СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО В Художественном совете Комитета по делам искусств «ВТОРОЕ ДЫХАНИЕ» На очередном заседании Худо- жественного совета Комитета по де- лам искусств при Совете Министров благоприятный отзыв выступавших с докладами Н. Петрова и П. Маркова. 11. Петров считает пьесу Крона ин- главную ценность ее в правдивой об- рисовке образа активного участника Отечественной войны инженера Бак- ланова. примитивны торого главные персонажи пьесы и показаны откровенно натуралистично. С Н. Погодиным не согласились А. Дикий и Е. Турчани-  дуальность образов.



Н. А. Ярошенко К 100-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ 

15 лет Представьте себе киножурнал, посвященный советским детям, - своеобразную хронику детской жиз- ни, Рядом с нами, взрослыми, суще- ствует мир детей, со своими интере- сами, удивительными происшествия- ми, со своими героями, мастерами, ис- кусниками, с большими и малыми де- лами. Кинооператор снимает самое значительное, что происходит в этом мире. Режиссер бережно сохраняет в каждом эпизоде свежесть и непосред- ственность этого мира, живую и чистую выразительность. Так день за днем копились эпизо- ды или, как говорят в кинематогра- фии, «сюжеты» журнала «Пионерия». И сейчас, когда смотришь двухсотый выпуск журнала, невольно возникает мысль о том, что в этих коробках с лентами, собираемых в течение пят- надцати лет, хранятся сейчас части- цы историн целого поколения. В 1931 году режиссер А. Озанесова слелала первый номер киножурнала, посвященного жизни советских де- тей. Журнал получил название «Пио- нерия». С той поры прошло пятна- дцать лет, и сейчас зрители могут увидеть двухсотый юбилейный вы- пуск «Пионерии». Режиссер А. Ованесова и автор дикторского текста Л. Перцова сде- лали юбилейный номер «Пионерии» янтересно и изобретательно, Этот вы- пуск выходит за обычные рамки жур- нала. Повседневные наблюдения, от- дельные факты приподняты на вы- соту, позволяющую делать серьезные обобщения. Убедительность, логика и  выразительность некоторых фактов таковы, что они подводят зрителя к большим, глубоким выводам. Авторы фильма не просто показывают свои наблюдения, - они оглядываются на- зад, любовно припоминая многое из гого, что было собрано за эти пятна- дцать лет. Фильм проникнут большой симпатией и нежностью ко всем пер- сонажам и героям журнала, Занимз- тельный для юных зрителей, этот выпуск «Пионерии» обрашен, по су- ти, и к нам, взрослым, ибо в нем заложено многое, что найдет глубо- кий отклик в душе советского чело- века. На экране оживает прошлое. Время поворачивается вспять: мы видим то, что происходило несколько лет назад, видим ребят, вступающих в пионер. ский сгряд, дающих торжественное обещание. Они сняты мягко, поэтич- ющий в новую пору своей жизни. Диктор говорит:

спустя

борьбу и на подвиг. Ярошенко - ма- стер социального типажа, художник остро и глубоко чувствовавший сов- ременность, В этом главная сила его искусства. «Этого художника, - пи- сал В. Стасов, - можно назвать по преимуществу портретистом совре- Широчайшей популярностью под- ские страницы из истории дореволю- ционной России. Выражая идеи пере- довой демократии, Стасов писал по «Теперь нужно, кроне красок и душе царапину посильнее прежнего. И вот, таким-то нынешним требова- ниям удовлетворяет новая картица г. Ярошенко: «Заключенный»… Тут столько же правды и современности, как и во «Встрече иконы» в «За- сухе» гг. Савицкого и Мясоедова. Только там на сцене мужицкий мир, а здесь--наш, среднего сословия» («Заключенного» художник писал со своего друга Глеба Успенского). Ярошенко--первый русский худож- ник, запечатлевший в живописи образ рабочего, Его «Кочегар» вызвал eюдушное восхищение овремен- ников; мощная фигура рабочего, вы- ступающая в неровном красном свете пламени, по-своему великолепна, это образ глубоко типичный, проник- нутый огромной жизнеутверждающей силой. Выдающееся место в истории рус- ской живописи принадлежит также Ярошенко-портретисту. Он оставил потомству прекрасные по простоте, правдивости и по силе выражения ха- рактера портреты своих друзей пи- сателей М. Салтыкова-Щедрина, Г. Успенского, В. Короленко, А. Пле- щеева, Н. Михайловского, великого ученого Д. Менделеева, артистки П. Стрепетовой, живописца В. Мак- симова и много других.

нальности отдельных сцен, Романти- ческая приподнятость музыкальной увертюры к спектаклю никак не вя- жется с примитивно-бытовым гово- райкома и сцена бреда. Н. Печрльсу М. Алигер говорит в виде героической поэмы, В спек- такле же Театра Красной Армии увидел психологическую пьесу. А. Дикий, статащий, что в поста- ет правильному раскрытию образа Зои в последней сцене, по мнению А. Дикого, актриса играет мелодра- му. По мнению П. Маркова, Попова «играет лишь задатки своей герои- ни», характер которой в пьесе значи- тельно сложнее, она и строптивей и острей, и показывать ее следовало бы Говоря далее о том, что хотелозь бы видеть спектакль более задушев- ным и простым, П. Марков в заслугу театру ставит то, что в большинстве сцен перед зрителями предстает не быт и не отвлеченная от жизни роман- тика, - в простоте исполнения най- ден верный ключ к трактовке пьесы. В противоположность Ю. Завадскому, П. Марков считает музыку чрезвы- чайно органичной для спектакля н ввод ее закономерным и оправданным во всех сценах. По словам Е. Суркова, чисто-зре- лищное впечатление от спектакля сильнее, чем впечатление, оставляемое конкретными исполнителями. B. Попова, несмотря на то, что мно- гие сцены она играет ярко, не вызы- вает у зрителей представления о ге- роине, как о человеке большой мечты, поэтического озарения и одухотво- ренности. Зоя у Поповой недостаточ- но поэтична, она порой грубовато-про- ста, и это накладывает отпечаток на весь строй спектакля. В обсуждении приняли также уча- стие Н. Горчаков, В. Дмитриев, И. Ильинский, А. Попов, М. Алигер и З. Окунчиков.     инте-догадок помогающих пол- ному раскрытию образа Зон». И пьеса и спектакль напрасно так подчеркива- ют «исключительность» героини. Сце- на сна ибреда Зои, по мнению И. Ани- симова, сильно растянута, драматизм ее должен быть более концентриро- ванным, финал спектакля должен быть четким и точным по мысли. Эти и мно- гне другие соображения, высказанные членами Художественного И. Анисимов рекомендует театру по совершенствованию интересной и значительной постановки.

14 декабря исполнилось сто лет латем и руководителя Товарище- стью и прямотой проводившего идеи передвижничества в своем творчестве. «В давно минувшие годы моей моло- М. В Ностером самым слобо: сандрович Ярошенко; безупречный, строго принципиальный, он был как бы «совестью» художников, тогда как их «разумом» был И. Н, Крамской, и они в Товариществе передвижников выгодно дополняли друг друга». Главной особенностью творчества Ярошенко являлось стремление от- образить жизнь и людей большого современного города и в то же время



Подводя ститель жительно критикуя статков в своего т. жает итоги обсуждения, заме- председателя Комитет оценивает тему пьесы, в то же время ряд недо- ее конкретном образном воплощении. Так, в ряде случаев спрледаины упреки в натурализме, героя мыслями», указывзет Анисимов, В заключение он выра- уверенность, что А. Крон мно- почерпнет из критических заме- высказанных на заседании. гое чаний, «СКАЗКА О ПРАВДЕ» заседание Художест- 17 венного совета Комитета по делам декабря было посвящено обсужде- нию постановки пьесы Маргариты Алигер «Сказка о правде» в Цент- ральном театре Красной Армии. ский дит Быступивший с докладом Ю. Завад- сказал, что спектакль оставляет двойственное впечатление, Он дохо- до публики, порой по-настоящему волнует, но в то же время внимание зрителей часто рассеивается, Причи- ну этого Ю. Завадский усматривает в несоответствии гигантских размеров спенической площадки театра харак- теру и настроению пьесы. Поэтиче- ское ее настроение настойчиво требэ- вало, чтобы режиссура сконцентриро- вала все внимание на актере. Да сами исполнители, теряющиеся в без- донных пространствах сцены, избега- ют полутонов и нюансов, скорее по- казывают, нежели раскрывают замы- и сел ролей, справедливо полагая, что иначе «не дойдет». B. Попова, исполняющая роль Зон, бесспорно талантлива, она хорошо на- чинает спектакль, но заканчиваетего недостаточно убедительно, Исполне- ние роли Бориса никак не вяжется с представлением о юноше, который мог завладеть воображением такой девушки, как Зоя. Неудачно актер- ную торжественность». Музыка ресна, но в ткань спектакля она вхо- дит порой неорганично, в виде встав- ных номеров. Докладчик подробно остановился на художественном оформлении спек- такля. Признавая работу Н. Шифрина в основном Ю. Завадский считает неоправданным большое ко- личество сценических эффектов (по- лет трассирующих пуль и т. п.), рез- ко диссонирующих с поэтическим на- строением пьесы. H. Петров сказал, что его непри- ятно поразили противоречия в то-

Поссу «Второе дыхание» П. Мар. жии знания законов театра и драма- тургии. Работающий над постановкой пье- полноценное художественное произ- ведение о советских людях, которым в высшей степени свойственно чув- ство нового и неуклонное движение вперед. Большой заслугой автора Л. Волков считает интересный и правди- вый показ жизни, - А. Крон рисует здоровых, деятельных и жизнера- достных людей. В большинстве выступлений гово- рилось также о том, что основная идейная задача пьесы недостаточно четко раскрыта автором. По мнению Н. Петрова, во «Втором дыхании» ос- новная идея выражена несколько рас- плывчато, неопределенно и поэтому в зависимости от точки зрения работаю- щего над пьесой режиссера может быть представлена в диаметрально противоположных толкованиях, Раз- вивая эту мысль, Н. Петров указыва- ет на жанровую неопределенность пьесы Крона, отдельные сцены и по- ложения которой не укладываются в рамки комедийного жанра. Ощущение некоторой неопределен- ости по прочтении пьесь осталос у П. Маркова.- В своей новой пьесе, говорит П. Марков, Крон не ста- сы Ю. Завадский видит ее тему в показе идейной целеустремленности, настойчивости и благородной скром- ности советских людей. О беззавет- пости сСледующее качествах офицеров Военно-Морского флота-героев пьесы Крона говорил В. Вишневский. По его мнению, дра- матургом создано высокоидейное и  тоПрланатя тему нового произредения Крона очень интересной и нужнойC. Ми- хоэле видит недостатки пьесы в от- сутствии полного и четкого раскры- тия образов, в отсутствии глубокой характеристики идейного мира ее главных персонажей, А. Таиров ус- матривает в пьесе разрыв между верным замыслом и его воплощени- ем. В «мещанском разрешении боль- шой темы» упрекает автора И. Иль- инский. С отрицательной оценкой пьесы выступил Н. Погодин, по мнению ко-

Кадры из киножурнала «П «Пионе- рия». На двух верхних кадрах моменты вручения золотой меда- ли окончившим школу-десятилет- ку; внизу - студентка Институ- та иностранных языков Мамлакат Нахангова на занятиях. 

Поистине каждый из двухсот но- меров «Пионерии», лежащих в ко- робках, может рассказать об очель многом. Авторы фильма правильно и умно использовали возможность про- следить жизненный путь и судьбу героев журнала. Вот то, что происходило десять лет назад: маленькая таджикская девоч- ка Мамлакат стоит возле товарища Сталина, прижавшись к его руке, как к доброй руке отца… Десять лет на- зад Мамлакат была награждена орде- ном Ленина, Вслед за этими, всем известными документальными кадра- ми на экране появляются и другие: Мамлакат студентка Инстигута иностранных языков, рассказывающая по-английски свою необыкновенную биографию… Поглядите на Баразби Хамгокова: он стоит на трибуне в Кремле, смуг- лый, взволнованный мальчик Сейчас шлым!…  удачных сравнений, но достоинство его не только в этом. Его достоинет- во - в ясности идеи, в стремлении обобщить отдельные частные эпизо- ды.



Творчество Ярошенко-одна из луч- ших страниц идейного реализма в русской живописи. Оно является цен- ным наследием для советских худож- ников. С любовью и вниманием относился В. И. Ленин к творчеству Ярошенкс. После победы социалистической ре- волюции и освобождения Кавказа от по распоряжению ственность чтит память этого замеча- тельного человека и художника-граж- данина, смело боровшегося за пере- довые идеи в искусстве. К. АНДРЕЕВ. 

Художник Н. А. Ярошенко. Акварель И. Крамского, 1870 г. образы простые но достигающие в своей типичности оченъ большой силы. Его «Курсистка», «Студент» и другие в найти здесь, в этой среде, положи- тельного героя. Ярошенко искал его образах разночинной молодежи и нарождающегося пролетариата, в об- полотна воплощают лучшие черты но- вых людей из народа, способных на ПРОЕКТЫ ЗДАНИЯ ДОМА СОВЕТОВ В СТАЛИНГРАДЕ Архитектурная общественность сто- лицы обсуждала 16 декабря конкурс- ные проекты здания Дома советов в Сталинграде. На выставке, организованной в До- ме архитектора, были представлены девять проектов. Три из них выпол- нены академиком архитектуры И. Жолтовским совместно с проф. М. Барщ, архитекторами Г. Захаро- вым, 3. Чернышевой, Ю. Шевердя- евым. Авторы остальных проектов -- действительный член Академии архи- гектуры СССР Г. Гольц; член-кор- респондент Академии архитектуры СССР Н. Былинкин, С. Райзман и Н. Левинский; действительный член Академии архитектуры СССР Н. Кол- ли и А. Калинин; главный архитектор Сталинграда В. Симбирцев; Л. По- ляков и А. Борецкий; В. Лебедев и П. Штеллер- Обсуждение открылось вступитель- ным словом Н. Колли, указавшим на важное значение здания Дома сове- тов для определения будущего архи- тектурного облика Сталинграда. Об- зор выставленных проектов сделал член-корреспондент Академии архи- тектуры СССР Я. Корнфельд. В об- суждении приняли участие действи- тельный член Академии архитектуры СССР Л. Руднев, проф. И. Маца, Ю. Савицкий, Н. Былинкин, Г. Заха- Тров и др.

«То были ровесники Зон Космо- демьянской, Олега Кошевого…» И сразу все эти ребята, которые встают перед нами в бильме как бы освещаются новым лучом, Вот оно, это поколение, из рядов которого вышли защитники родины, краснодон- ды, герои и героини. Фильм многое заставляет припоч- нить, Мы видим, чем жили пионеры и школьники до войны, видим их радо- сти, стремления, интересы, видим на- ших ребят во время войны. …Оживают коробки, в которых ле- жит кинопленка. Авторы фильма не отказали себе в удовольствии по- казать, как вздрагивают коробки, как герои журнала толкают их изнутри. И вот крышка приподымается, и встает в коробке во весь свой бога- тырский рост поэт Сергей Михалков, пришедший в к московским гости пыкольникам.

Режиссер А. Ованесова в содруже- стве с редактором журнала, постоян- ным автором текстов Л. Перцовой, делают интересное и нужное дело. Они создали своеобразный жанр дет- ского документального фильма. Пят- надпать лет существования журнала доказали его ценность: это не только частные удачи, это ценный и серьез- ный труд, ибо цель его-показать во всем богатстве и многообразии жизнь советских детей, сохранить для бу- дущего документы, в которых прав- диво и бережно запечатлена эта жизнь. Татьяна ТЭСС.

ЗАСЕДАНИ Е ГОСУДАРСТВЕННОГО АРХИТЕКТУРНОГО СОВЕТА 16 декабря под председательством А. Мордвинова состоялось заседание Государственного архитектурного со- вета, на котором обсуждался деталь- ный проект планировки центральной части г. Сталинтрада, разработанный техбюро Академин архитектуры СССР (авторы проекта--действитель- ный член Академии архитектуры К. Алабян, член-корреспондент Академии архитектуры СССР проф. Н. Поляков, доцент Д. Соболев, ин- женер В. Бутягин и проф. Я. Лев- ченко). B обсуждении проекта приняли участие академик А. Щусев, действи- тельные члены Академии архитекту- ры СССР Б. Иофан, В. Семенов и Н. Колли, заместители председателя Комитета по делам архитектуры при Совете Министров СССР В. Кусаков, Г. Симонов иB. Шквариков, главный архитектор г. Москвы Д. Чечулин, действительный член Академин ме- дицинских наук профессор А. Сысин и др.

Стереоскопические или ,невидимые ? и Исполнилось 10 лет со дня изобре- тения безочковего стереоскопического растрового кино. Это выдающееся изобретение лауреата Сталинской пре- мии Семена Иванова оставило далеко позади все то, что предпринималось в этой области кинематографии за пре- делами нашей родины. За всеминувшее время с емки сте- реоскопических кинофильмов не пре- кращались. Д. Суренский и А. Ульян- цев засняли стереоскопически доку- ментальный фильм о детях Москвы в дни войны. Операторы Д. Суренский Л. Суренская засняли в Ленингра- де, Пулкове, Петродворце и г. Пуш- кине короткометражный стереофильм следам врага», в котором показа- разрушения, причиненные фашист- скими варварами нашим дворцам, му- зеям, Пулковской обсерватории и многочисленным архитектурным па- мятникам. В 1945 году режиссер Володарский заснял документаль- ный стереофильм «Парад молодости». Таким образом, и работа над улуч- шением самой системы стереокино и работа над стереофильмами продол- жалась и продолжается, Но… до сих ни один из стереофильмов не по- казан зрителю. настоящее время заканчивантся монтаж и озвучание полнометражного «По ны С. пор В двухсерийного фильма «Робинзон Мастера рисунка К ВЫСТАВКЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ Г. С. ВЕРЕЙСКОГО и М. С. РОДИОНОВА рисованности, чем в эскизности. Ху- дожник чересчур уж сдержан в этих портретах, которым суждено стать образными документами нашей эпохи. Этот оттенок строгой документально- сти чувствуется здесь и в самом сти- ле. Есть среди этих работ произведе- ния большой силы и выразительно- сти, например, портрет парашютиста Кайтанова, Большим сходством отли- чается портрет Михаила Ивановича Калинина, на котором сам Михаил Иванович сделал надпись: «По-моему, хорошо». К концу 30-х годов относится ряд артистически исполненных офортов, преимущественно пейзажей. Из сво- бодного, легкого, прихотливого штри- ха, свойственного офорту, Верейский извлекает максимум живописных воз- можностей. Вершиной творчества Верейского нужно признать портреты деятелей науки, созданные уже в 40-х годах, и последнюю серию портретов деятелей советского искусства, удостоенную Сталинской премии. Художник прео- долел в них суховатость некоторых более ранних литографий и достиг ис- ключительной проникновенности ха- рактеристик. В портретах Верейского есть общая им всем замечательная черта: высокая интеллектуальность. На них не спу- таешь художников с учеными, а лет- чики отличаются от писателей не только шлемом, но прежде всего осо- бенностями своего духовного облика. человека, нашего современника, в ат- Такое умение показать советского мосфере его творческого труда, с пе- чатью этого труда на всем его обли- ке, делает портреты Верейского прин- ципиально новым, глубоко современ- ным явлением искусства. Превосходно выражено интеллек- туальное начало в портрете академи- ка Орбели, с его большим светлым лбом и пытливым взором; в портрете техническим Крузо» по одноьченному произведе-  лет управлением мини- стерства не были изысканы средства для изготовления специальной рамы, произво- при помощи которой можно было бы приступить к массовому изготовлению светосильных которое москов- больших стеклянных экранов площадью в 9 Существовало решение, обязывало переоборудовать ский кинотеатр «Востоккино» для де- монстрирования стереоскопич опических фильмов к 7 ноября 1946 года. открытие стереокинотеатра Но в срок - сорвано. А работы по пере- оборудованию идут такими темпами, что уже сейчас возникают серьезные опасения, закончат ли их к 1 января! Из года в год ковсервируется рабо- та и по переоборудованию кинотеат- ров и по с емкам стореофильмов, Ведь два перекочевали уже однажды из плана 1945 года в план 1946 года, а теперь они перекочевы-  вают в план 1947 года. Доколе же?!  Сталинский пятилетний план преду- сматривает строительство большой студии стереоскопических фильмов. Вопрос о стереоскопическом кино по- повестку дня. Сейчас, когда исполняется со дня выдающегося советского изобретения,  нужно отбросить с пути стереоскопи- ческого кино все преграды и препоны, С. ШЕНФЕЛЬД. В. Немоляев, операторы С. Рубашкин В настоящее время уже имеют- ся подготовленные кадры, которые и М. Щеглов). Студия стереоскопических фильмов «Стереокино» создана еще в 1945 года. В ее задачу входит водство стереоскопических тальных, игровых художественных ки- нофильмов, производство специальной с емочной, проявочной и проекционной стереоаппаратуры. начале произ- докумен- могут обеспечить с емку трех-четырех полнометражных художественных ки- нофильмов и стольких же докумен- тальных короткометражных или но-технических стереокартин в год. Однако в 1945 году сорван план окончания с емок двух стереофильмов и переоборудования 20 кинотеатров для показа этих стереокартин зрите- лю. Министерство кинематографии, главным образом его техническое уп- равление, не обеспечивает должного руководства студией, а работники нического управления М. Дудник А. Жуков относятся к стереокино на- редкость нерадиво. В течение двух науч- и тех- и 

…ЦЕНТР ПАПАДЕНИЯ» Просмотру и обсуждению нового художественного фильма производст- ва Киевской студии «Центр нападе- ния» было посвящено очередное за- седание Художественного совета при Министерстве кинематографии СССР. «Центр нападения»-первая поста- новка режиссеров С. Деревенского и И. Земганно. Фильм, задуманный авторами сценария Б. Ласкиным и Е. Помещиковым как спортивная коме- дия, показывает, что советские физ- культурники, в данном случае фут- болисты, не ограничивают свои ин- тересы сдним спортом. Герои карти- ны-разносторонне развитые люди, Эта идея достаточно ясно но скуч- но и чрезмерно дидактично пре- поднесена в комедии. На этом со- шлись все участники обсуждения. Считая возможным выпуск этой картины на экран, М. Ромм, С. Гера- симов, В. Пудовкин, И. Пыръев и Б. Чирков указали на ряд режиссер- ских ошибок в трактовке образов, на бедность монтажных приемов, на не- изобретательность мизансцен. Наиболее резко прозвучало вы- ступление М. Чиаурели, считающего эту картину чрезвычайно примитив- ной. У А. Головни, В. Ванина и А. Ди- кого фильм «Центр нападения» не вызвал столь резких возражений. Они считают приемлемыми и общий тон фильма, определяя его как до- статочно реалистический, и актер- ское исполнение основных ролей, и операторскую работу. Б. Горбатов взял под защиту ав- торов фильма. Он напомнил, что не- допустимая практика бесконечных переделок и переработок спенария оставила неизгладимые следы на этой комедии. Подводя итогя обсужденяя, заме- ститель председателя Художествен- ного совета И. Пырьев согласился с критикой, высказав мнение, что кар- тина может быть выпущена на экран.

КУРСЫ СЦЕНАРИСТОВ НАУЧНОГО КИНО Два раза в неделю в Московском Доме ученых собираются профессора, научные работники, инженеры, врачи, биологи, агрономы - слушатели кур- сов по подготовке сценаристов науч- но- опулярных фильмов, Эти курсы, созданные Министерством кинемато- графии СССР, вызвали живой инте- рс среди специалистсв различных отраслей науки и техники, На 50 мест было подано 900 заявлений. Сейчас занимаются 80 курсантов и 15 вольно- слушателей. В учебную програмич включены лекции на темы «История научно-по- путярного кино», «Сценазай», «Ре- жиссура», «Мультипликация», «Опе- раторское мастерство научнска филь- ма», Среди лекторов - А Птушко, Ю. Желябужский, В. Шнейдеров и другие. В ближайшее время курсанты по- лучат темы для дилломных сценари- ее, защита которых сосгоится ссенью, Тучшие сценарии будуг переданы стулиям для с емок, Сценаристы, скончившие курсы, будут направлены для работы на кинопроизводство.

Государственный архитектурный совет не счел возможным одобрить проект, указав на необходимость про- ведения ряда существенных исправ- лений и доработки проекта. МОЛОДЫЕ МАСТЕРА АРХИТЕКТУРЫ Закончился первый тур всесоюзно- го смотра творчества молодых масте- ров архитектуры, проводимого Сою- зом советских архитекторов СССР. Жюри, созданные на местах, отобра- ли наиболее ценные и интересные проекты для второго тура смотра, ко- торый состоится в январе 1947 года в Москве. Ленинградский союз советских ар- хитекторов прислал на смотр произ- ведения 13 молодых зодчих города- героя: проект театра для Комсомоль- ска-на-Амуре (авторы - М. Бенуа, Л. Мильштейн и В. Кирхоглани), проект арки Победы (автор - Л. Ариштам) и другие. Много проектов представила на смотр архитектурная молодежь Кие- ва, Харькова, Армении, Белоруссии, Азербайджана, Туркмении, Молда- вии, Узбекистана и других союзных республик и крупных областных цент- ров. Среди работ армянских архитек- торов-проект монумента Победы с 15-метровой скульптурой товарища Сталина (автор--Р. Исраэлян) и про- ект здания Института земледелия Академии наук Армянской ССР (ав- тор -- Г. Таманян), С. Полупанов (Уз- бекистан) представил проект здания Верховного Совета УзССР, Б. Прий- мак и Г. Полещук (УССР) -- проект здания Института пищевой промыш- ленности в Киеве, Г. Али-Заде (Азер- байджан) проект здания гостиницы в Баку. Из 140 работ молодых мастеров ар- хитектуры столицы жюри под пред- седательством Н. Колли отобрало на второй тур 80. Среди них--проекты мемориальных сооружений архитекто ров Л. Кулага, В. Лебедева и П. Штеллера, проект здания Инсти- тута кинематографии А. Суриса, про- екты жилых домов М. Дзисько Н. Гайгарова. Кроме проектов, к уча- стио в смотре было допущено не- сколько научных работ: исследование Н. Остермана о микрорайоне, науч- ные и критические статьи Ю. Ярало- ва и другие. Лучшие работы участников 1-го всесоюзного смотра будут экспониро- ваны на выставке, которая откроется в московском Доме артитектора 13 января, В состав жюри всесоюзного смотра вошли академики В. Веснин и А. Щусев, акалемик архитектуры И, Жолтовский, действительные чле- ны Академии архитектуры СССР К. Алабян, Н. Колли, Л. Руднев, члены- корреспонденты Академии архитек- ный и другие. туры СССР А. Гегелло, В. Заболот-

его акварелей, юсобенно «Сталин- град». Из иллюстраций Родионова выделя- ются иллюстрации к «Холстомеру» Л. Толстого, Художник, видимо, так знает и любит лошадей, что ему уда- лось передать в своих вполне реали- стических литографиях ту сложность и «очеловеченность» характера, кото- рую в этом рассказе приписывает жи- вотным Толстой, В области портрета у Родионова имеется ряд выдающихся произведе- ний, Таковы, по нашему мнению, пор- треты академика Веснина, заслужен- ного деятеля искусств Бакшеева, ака- демика Абрикосова и другие, Значи- тельно слабее портрет Верейского. В чем принципиальное отличие пор- третов Родионова от портретов Ве- рейского? Не говоря уже о том, что в искусстве Родионова портрет более эпизодичен, нам кажется, что есть су- щественная разница и в самом подхо- де художников к своей модели, Если Верейский воспроизводит облик пор- третируемого с предельной об ектив- ностью, дает ему полную и всесторон- нюю характеристику, интересуясь при этом прежде всего его духовным со- держанием, то Родионов идет к пере- даче этого духовного содержания, от- талкиваясь от каких-то наиболее бро- сающихся ему в глаза ярких физиче- ских особенностей. Ему важнее, чем Верейскому, особая «повадка» портре- тируемого, его манера держаться, ку- рить. Портреты Родионова экспрессив- нее, но зато одностороннее, чем у Верейского. Иногда он склонен даже к некоторой подчеркнутости, утриров- ке, легкому шаржированию, что у Верейского совершенно отсутствует. В превосходном, очень интересном портрете негритянского артиста Вей- ланд Родд у Родионова с большой силой и смелостью передана экспрес- сия лица. руя, прекрасно дополняют друг друга. В общем оба художника, не дубли- Настоящая выставка обогащает нас и многому учит. Она еще раз за- ставляет почувствовать красоту про- сторов родной земли, а главное, по- казывает нам внутреннюю красоту лю- дей, наших современников, Богатыми духовно, энергичными, стойкими, та- лантливыми предстают они перед на- ми в обширной галлерее портретов созданных Верейским и Родионовым H. ДМИТРИЕВА.

почетного академика Н. А. Морозова, с такими молодыми живыми гла- зами на старом лице; в тонком, умном лице ака- демика Зелинского. В портретах деятелей искусства хочется отме- тить тонко переданное художником волевое ду- ховное напряжение мо- дели. Это напряжение воли и внимания и эта сосредоточенность, без которых немыслимотвор- чество, чувствуется и в зорком пристальном взгляде Йогансона, и в выражении лица Мухи- ной, в ее тонких, чутких и в то же время таких энергичных пальцах, и в сжатых губах С. Гераси- мова, стоящего у моль- бертa. Глубоко выразн- телен портрет С. Лебе- девой. Но лучшим из этой превосходной серии нам все же представ- ляется портрет Е. Лан- сере. Достоевский писал когда-то, что «в редкие только мгновения чело- веческое лицо выражает главную черту свою, самую харак- терную мысль. Художник изучает ли- по и угадывает эту главную мысль лица, хотя бы в тот момент, в кото- рый он списывает, и не было ее вов- се в лице». Невольно думается, что в портрете Лансере безошибочно угадана как раз эта «главная мысль» его лица. Несколько слабее других групповой портрет Кукрыниксов. Он расхолажи- вает зрителя некоторой надуманно- стью и вялостью поз. Произведения Родионова разнооб- разны по тематике и по жанрам: мы находим у него и портрет, и пейзаж, и иллюстрации к самым различным ли- тературным произведениям, и эскизы декораций. Наконец, целый отдел вы- ставки отведен живописи маслом, до сих пор мало известной широким кру- гам зрителей.

Юбилейная выставка произведений Г. С. Верейского и М. С. Родионова является новым прекрасным доказа- тельством того, что советской графи- кой мы вправе гордиться. В графике, больше чем где бы то ни было, нетер- пимы фальшь и поддельный блеск: здесь от художника требуются истин- ное мастерство, подлинная художест- венная культура, отсутствие которой в графике трудно замаскировать внеш- ними дешевыми эффектами. Эти качества и привлекают в произ- ведениях двух выдающихся совет ских графиков, Верейского и Родио- нова. В художественных методах и твор- ческом развитии юбиляров есть много общего: оба они, как можно судить по выставленным работам, постепенно приходят к благородной простоте и правдивости истинного реализма. Оба художника работают в основном в области пейзажа и портрета (Родио- нов представлен еще и как иллюстра- тор), причем портрет, особенно в по- следние годы, приобретает в их твор- честве ведущую роль. В последних портретах ясно чувствуется общность творческих устремлений художников, которая, однако, не заставляет за- бывать индивидуальное своеобразие каждого из них. Выставка дает полное представле- ние, собственно, уже о зрелом перио- де деятельности художников. Самые ранние из выставленных ве- щей Верейского относятся к 1925 го- ду. Известно, что уже с начала 20-х годов он работал над большими цик- лами литографий-портретов художни- ков и писателей. Из них на выставке представлены лишь немногие листы, среди которых очень интересен пор- художника В. Замирайло, онося- щийся к 1926 году. Привлекательны интимные портреты - например, ма- тери художника (1927 и 1930 годов) особенно портрет сына, исполненные тушью. В своих портретах Верейский избегает эскизности, беглости, при- близительности характеристик. Пор- греты героев-летчиков и деятелей со- ветского государства, выполненные и Верейским в 30-х годах, можно скорес упрекнуть в излишней суховатой вы-

Н О В Ы Е Кинофиль мы «Наше сердце» Режиссер А. Столпер закончил по- становку фильма «Наше сердце», Авторы сценария - Е. Габрилович, Б. Галин и И. Денисов. Фильм расска- зывает о новаторе-летчике и новато- ре-конструкторе, о их борьбе за соз- дание скоростного реактивного само- лета. В главных ролях снимались М. Кузнецов, В Дружников, Н. Зорская, B. Германова, В. Любимов. Операто- ры В. Павлов и С. Уралов. Компози- тор Н. Крюков. «Свет над Россией» P студии Мосфильм начались с емки нового художественного филь- ма «Свет над Россией» по мотивам пьесы «Кремлевские куранты» (сце- нарий Н. Погодина, постановкатрет Юткевича, режиссер М. Итина). Роль Ленина исполняет артист Омского драматического театра H. Колесников, роль Сталина играет M. Геловани, в роли инженера Забе- лина снимается Н. Охлопков. На ос- тальные роли приглашены К. Ивано- ва, В. Зускин, С. Ценин и другие. Снимает картину оператор М. Магид- сом. Хуложники В. Каплуновский и воспитанник ВГИК А. Мильчин.

Художник М. Родионов.  Литография Г. Верейского, 1946. Пейзажи Родионова исполнены преимущественно углем, тушью или сангиной. Для рисунка Родионова характерна обобщенность: он мыслит большими массами, пятнами, контра- стами белого и черного, Пространст- во в пейзаже художник трактует спо- конно и эпично, Его пейзажи боль- шей частью невелики по размеру, но величавы по настроению. Как строг и торжественен, например, простой, поч- ти пустынный ландшафт, над кото- рым господствует древняя церковь Нередицы. Хочется отметить, что жи- вопись Родионова, представленная на выставке, не добавляет ничего ново- го, более глубокого к тому, что дано в его графике. Она интересна, по- скольку дополняет наше представле- ние о художнике, но все-таки лучшее из того, что им сказано, сказано на языке черного и белого. К этому луч- шему следует отнести и некоторые из 

port