ОБЗОР ПЕЧАТИ
В кривом зеркале
Трудящиеся Кулебакского района не мо-
тут пожаловаться на невнимание к се-
fe co сторовы областной газеты. В по-
следние месяцы «Горьковёкая коммуна»
пе раз посвящала Вудлебакскому району
пространные статьи и ‘обстоятельные кор-
респонлениии.
В мае редакция пастойчиво предлагала
кулебчанам
«повысить темпы»...
По оценке газеты, у Кулебакского рай-
она были тогда
«самые низкие показатели».
В другой корреспонденции сообщалось,
что в Кулебаках на ведущих предприятиях
занимаются только
«красивыми фразами да беспомощ-
ными заклинаниями».
В середине июня редакция установила,
что все в тех же Кулебаках
«массовая политическая и культур-
ная работа поставлена слабо»...
Дальше— больше! Газета продолжала сгу-
щать краски. 21 июля из обширной кор-
респонденции читатели узнали, что в Ву-
лебаках
«творятся безобразия»... «не сделали
всех выводов»... «никакой перестройки
в работе... не чувствуется».
Только 28 июля, впервые за вее эти ме-
всяцы, «Горьковская коммуна» посвятила
злополучному району олну положительную
заметку. В Кулебаках недавно проззошло
большее событие:
«открыта стоянка человека новока-
менного века. По найденным предме-
там стоянка имеет пятитысячелетнюю
давность...».
Вот все, что нашла «Горьковекая комму-.
Даже самые жизнералостные темы из-под
пера журналистов «Горьковской коммуны»
выходят всегда невеселыми, замазанными
сплошь темным пятном; Пишет, скажем,
газета по вопросу о санаториях, домах от-
дыха, курортах. Широчайшие массы рабо-
чих, окруженные теплой заботой о себе
партии, проводят тут свой ежегодный от-
пуск. лечатся, набираются здоровья, сил,
энергии! Вместо того, чтобы показать за
всем этим заботу партии о людях, газету
больше всего трогает какой-то’ культурник,
который
«занимается чем угодно (лаже пьян-
кой вместе с баянистом)...»
«Горьковская коммуна» приведена толь-
ко как пример. Так же ведут себя многие
газеты. Например, ‘смоленекая областная
газета «Рабочий путь», калининекая «Про-
летарская правда», «Бурская правда» и
другие. Взять, скажем, номер «Курской
правды» за 11 августа. Ведь это’ же пол-
нейшее нарушение всякого здравого ‘пред-
ставления и о советской жизни, и о разно-
стороннем газетном листе! Если не счи-
тать доставленных ТАСС и ‘областными
организациями информационных и официаль-
ных материалов, в номере 30 самостоятель-
ных статей и заметок. 19 в крикливом
тоне повествуют о жуликах, проходим-
Wax, перерожденцах, головотянах и т. д.
11 остальных — это маленькие хроникер-
ские заметочки, почерпнутые притом почти
исключительно из статистических сводок.
‚ Большевистская печать — могучее ору-
Дие критики и самокритики. Советская пе-
чать наносит сокрушительные удары вра-
на» положительного в жизни большого ра-
бочего района.
Легко уличить «Горьковскую коммуну»
в том, Что она искажает действительность.
Для этого достаточно взять хотя бы ком-
плект кулебакской районной газеты.
Оказывается, в Кулебаках сейчас воз-
водятся многоэтажные жилые корпуса,
строятся новые водопроводные линии, ас-
фальтовые мостовые и тротуары... Ведь в
таких фактах, только поверхностно, порой
небрежно зарегистрированных кулебакской
газетой, находит евое выражение великая
сила решений нашей партии, проникнутых
сталинской заботой о человеке.
Большевистская партия дала пионерские
лагеря кулебакской детворе, парки и ста-
дионы — кулебакской молодежи.
В сообщениях о новых производственных
стахановцев-формовщиков Куле-
бакского металлургического завода (отлич-
но выполнившего, кстати оказать, большой
Москва —
Волга) запечатлена сила социалистическо-
рекордах
заказ строительства канала
го соревнования.
Тазета «Кулебакский металлист» с00б-
щает также о героических поступках ку-
лебакских трудящихся, о смелости, честно-
сти, самоотверженности лучших людей го-
рода.
#*ж&
0 Муромском, Ардатовеком, Bagcrom,
Линловеком, Починковском и многих дру-
тих районах областная газета пишет все в
том же тоне.
«Везответственность» просто и «Безот-
ветственносеть, граничалцая © преступлени-
ем»... «Непохвальная практика» и «Отрау-
совая политика»... «Ретивые админиетрато-
ры» и «Зарвавшиеея бюрократы»... «Нездо-
ровая оботановка» и «Застарелые болез-.
ни»... «Уопокоенность» и «Самоуспокоен-
ность»... «Беззаботноль» и «Бездуш-
ность»...
Предложение паровозной бригады Кудрявцева
ЯРОСЛАВЛЬ, 14 августа. (Корр. «Прав-
ды»). Пзровозная бригада мапгиниста Куд-
рявцева обратилась ко всем паровозникам
депо станции Буй с предложением создать
сталинскую колонну паровозов имени
20-й годовщины Великой пролетарской ре-
волюции. Бригада обязалась сэкономить не
менее 8 проц. топлива, довести беспромы-
Научные труды В. 0. Ключевского,
синтетически обобщенные в его «Вурсе
русской истории», занимают ocodoe ме-
сто в буржуазном историческом наслед-
стве. Ключевский сохранял свое руково-
лящее значение в русской буржуазной
историографии на протяжении трех деся-
тилетий—с0 времени появления его боль-
того исследования 0 боярской думе
(1881 г.), в котором впервые оформлена
его общая концепция русской истории.
Глубоко различие между Влючевским,
подводящим итоги буржуазной историогра-
duu, и Карамзиным, завершающим ее дво-
рянский период. «История государства
Российского» Карамзина фактически уста-
peta еще раньше, чем появилась
в печати: «Карамзин есть писатель
не нашего времени, — писал уже в
1829 г. Полевой в «Московеком теле-
трафе». «Он (Ключевский) живой, совре-
менный писатель...» писал еще в 1922 г.
блин из передовых предетавителей бур-
жуазной историографи— А. Е. Пресняков.
ВБ этом было, конечно, преувеличение, но
правильно полчеркнуто значение работ
Ключевского. С одной стороны, в нем жи-
вет индивидуальное творческое начало,
самобытный талант крупного историка и
большого мастера исторического образа, с
другой — этот талант остается опутанным
и связанным всей тяжестью буржуазной
иеториографической традиции. В этой лвой-
ственности ключ к пониманию и оценке
Ключевского. т.
* eK *
Ключевский стоит на рубеже двух эпох,
на перевале от буржуазной в марксистской
историографии. z
90-е толы — время научной зрелости
Ключевского. На эти тоды падают его
основные исследовательские работы: «Бояр-
ская Дума древней Руси», «Происхожде-
ние. крепостного права в России», «По-
душная подать и отмена холопетва в Рос-
сни», «Евгений Онегин и его предки»,
«Состав представительства на земеких CO-
борах древней Руси». В то же время сло-
жилея и его «Куре русской истории».
Влючевский яваляетея в эти годы уже
ЩЕ ee ee 0 ЕЕ
гам социалистического строительства, тра-
вит негодное. вредное, разложившееся. Де-
лать это обязана каждая большевистекая
газета.
Но, показывая изо дня в день только
теневые стороны работы на местах, ре-
лакция односторонне понимает задачи кри-
тики и самокритики. Забывая освеще-
ние положительного, газета, во-первых,
не выполняет своей прямой обязанности:
вести пропаганду образцов социалистиче-
ского строительства, пропаганду и агита-
Ленин, служить «воспитанию масс
живых, конкретных примерах и образцах
из всех областей жизни». Она должна
быть орудием воспитания в читателях
предприимчивости, энергии, смелости по-
чина, орудием организации жгучего сорев-
нования между предприятиями, колхозами,
районами, городами. Большевик— редактор,
журналист должен уметь сочетать самую
смелую критику отрицательного с самым
настойчивым и широким показом успехов
социализма, распространением, пропаганди-
рованием, описанием лучших достижений
государственной, партийной, хозяйственной
и культурной работы.
упрекать многих наших советских газетчи-
ков в неумении видеть нашу ‘родину, ее, но-
вУЮ жизнь.
Плохо служат такие газетные работники
своей партии, своему народу. Они забыва-
ют 0 своем первейшем долге: популяри-
зировать — на фактах, на полнокровной
информации, в пропагандистских статьях,
в корреспонденциях — линию и решения
партии, ее повседневные и конкретные
успехи, отражающиеся в тысячах боль-
ших и малых дел советских людей, в каж-
дом уголке нашей великой социалистиче-
ской родины.
вочный пробег паровоза до 10 тысяч ки-
лометров, закрепить весовую норму с0-
ставов на участке Буй—Данилов В
1.900—2.000 тонн вместо 1.600 тонн по
заданию.
Вызов бригады Кудрявцева ‘уже принят
несколькими другими бригадами.
ПСА 1
зрелым человеком и ученым, 40 лет от
‘роду. Он родился в 1841 г.
Первые двадцать лет будущий историк
прожил в семье бедного провинциального
священника Казанской губ. и в духовной
семинарии в Пензе и предназначался, в
духовную академию. Не отсюда ли его ин-
терее к историческим судьбам русского
духовенства и русской церкви? И, может
быть, здесь же, в семейных традициях сле-
дует искать корни личной внутренней
симпатии и научного влечения Влючевеко-
то к «Московскому периоду» русской исто-
DOH.
Свежая струя растущего общественного
дзижения в канун буржуазных реформ
60-х голов захватила и Ключевского. Она
привела его в 1860 году на стуленческую
скамью исторического факультета Москов-
ского университета. Здесь, в школе (-
ловьева и Чичерина, формируются научная
мысль п научный метод Алючевекого, скла-
дывабтея Ключевский-ученый.
Реформы 60-х годов были победой бур-
куазного строя в России. Но сама бур-
жуазия ‘со страхом видела формирование
новых классовых сил и спешила прийти к
соглашению © помещиками, обрести проч-
вую опору в государственной власти. При-
мпрение, единение общества и государства
явилось ведущей темой исторических ра-
бот Соловьева. Отеталость, замедленноеть
общественного развития исторически обу-
словили ведущую роль государства в рус-
ской истории, но в то же время опреле-
лили и его задачу в развитии и оформле-
нии этого, разумеется, буржуазно-обще-
ственного строя. Так сложилась известная
теория «закрепощения и раскрепощения` со-
еловий». Аморфность, неофориленность со-
циальных отношений русского общества
получила свое об’яснение в. особой текуче-
сти, подвижноети населения Восточной
Европы — в учении 0 «колонизационном
начале» в русской истории. И, наконец, в
качестве последнего звена в этой логиче-
ской цепи выступал географический фак-
Тор, противоставление степи и гор, леса и
камня в истории Восточной и Запалной
Европы. Вся эта система исторических
искажает действительность, а во-вторых—
цию фактами. Газета должна, как говорил
Ha
К сожалению, и сегодня приходится еще’
4
народного самодеятельного
«На ленинской полянке» (масла) Работа Л. П. Емуранова (Казахстан). Кар-
тина будет выставлена на открывающейся в Москве Всесоюзной зыставке
изобразительного искусства.
Река во мгле струится,
В степи ночная тишь;
У самой у границы
Качается камыш...
Три зверя-людоеда
Выходят из ракит, —
Но движетея по следу,
хотник-следопыт...
Спокойствие, товарищ!
Не вздрагивай, рука!
Кто целитея епокойно,
Тот бъет наверняка,
Хотят лихие гости
В деревне ночевать, —
Люлей хотят зарезать,
Детей поворовать.
Ни шороха, ни стука, ©
Пи звуков, пи огней...
—-
ТУРКМЕНСКАЯ
ОПЕРНАЯ СТУДИЯ
АШХАБАД, 14 августа. (Корр. «Прав-
ды»). В Ашхабале приступила къ работе
Туркменская оперная студия. Музыкальное
училище выпускает для стулии семь. во-
калистов, 25 оркестрантов, 13 хористов:
Все’ они-—туркмены и представители дру-
тих местных национальностей. Часть ра-
ботников спены приглашается из централь-
ных районов Союза.
В ноябре студия покажет оперу на турк-
менском языке «Фархад и Ширин». Гото-
BATCH K постановке три туркменских опе-
ры, написанные по материалам народного
музыкального творчества.
В ближайшее время в излании Госулар-
ственного социально-экономического изда-
ма
«Курса русской истории» известного рус-
ского историка В. 0. Ключевского, живше-
ro ¢ 1841 no 1911 г.
Печатаемый «Куре русской истории»
явится переизданием с советского издания
1922 года. Последнее было сверено го
ВЕЕТ ос ААА
взглядов, возвеленная на обширном фун-
хаменте богатейших конкретных историче-
ских материалов, впервые поднятых Co-
ловьевым, органически вплелась в истори-
ческую концепцию Ключевского. «Я пере-
даю вам то, что получил от Соловьева, я
ученик Соловьева, вот все, чем я могу
гордиться, как ученый», — любил MOBTO-
рять сам Ключевский. у
Но уже в этот период в творчестве Клю-
чевского звучало и нечто свое, особое, ин-
дивидуальное. Если в исторической концеп-
вии Соловьева народ фактически поглощен
тосударственным началом, то для Ключев-
«кого народ, народная жизнь сохраняют
самостоятельный интерес. Так, уже в жи-
тиях святых он ищет «...быт местного
мирка... со своими нуждами и болезнями,
семейными непорядками и общественными
нёурядицами».
Эти, пока еще неопределенные, тенден-
пии таят в себе зародышти позднейшей эво-
люции Ключевского. Они прозвучат пол-
ным голосом в 80-е тоды, когда тема
народной жизни, социальная проблематика
ветупят в свои права и векроетея вну-
тренний разрыв в господствующей со-
ловьевско-чичеринской исторической. схеме.
Принципиальным утвержлением этого ново-
го направления явилось исследование Клю-
чевского о боярской луме: «Опыт ието-
рии правительственного учреждения в свя-
зи с историей общества» — поставил Клю-
чевский в подзаголовке.
80-е годы — период социального и поли-
тического роста рабочего класса в России.
Марксизм делает первые шаги; это канун
ленинского этапа в истории русского рабо-
чего движения и в развитии русской исто-
риографии. Влияние новых идей сыграло
свою роль в развитии «экономизма» Клю-
чевского, первого отражения буржуазного
экономизма в русской историографии,
Отход от соловьевско-чичеринской схе-
мы заключался, однако, не только в про-
блемах, но и в их разрешении. Так,
например, «Происхождение — крепостного
права», в резком противоречии с теорией
государственного закрепощения сословий,
получило об’яснение в хозяйственном разо-
тельства выйдут из печати два первых то-
(uz общего количества пяти томов).
рн а
Пофраничная
Сильна во тьме зверюга,
Но человек — сильней!
Спокойствие, товарищ!
Не взлрагивай, рука!
Вто пелится спокойно,
Тот бьет наверняка.
Охотник их встречает,
Килаетея вперед, —
Он двух зверей кончает,
А третьего берет.
Он утром не скучает, —
Свой рапорт отдает,
Ребят он обучает
И нам преподает:
— Спокойствие, товарищ!
` Не вздрагивай. рука!
Кто пелится спокойно,
Тот бьет наверняка.
А. АДАЛИС.
ПЛАНЕРНЫЙ КЛУБ
В КАРЛОВКЕ
ХАРЬКОВ, 14 августа. (Корр. «Прав-
ды»). На окраине Карловки, одного из
районных центров Харьковской области,
устроен аэродром. По’вечерам злесь гоби-
раются десятки юношей и девушек и с
увлечением изучают планерное дело. ATo—
курсанты организованного злесь в ныи»ш-
нем году планерного клуба: колхозчики,
рабочие сахарных заволов и свекловячаых
совхозов, служащие. 25 курсантов уже
прошли подготовку и самостоятельно за-
нимаютея парением на планерах.
Карловский планерный клуб ощущает
большой Нелостаток в техническом осна-
щений ‘и квалифицировавной помои, HO
не встречает подлержки со стороны рай-
онных и областных организаций. ‘
«Курс русской истории»
В. О. Ключевского
вторым переработанным ‘изданием, вышед-
шим при жизни автора (том [ вышел вто-
рым изланием в 1906 голу).
В новом издании добавлены комментарии
источниковелческого и историографического
характера, необходимые для учебной и на-
учной работы над курсом В. 0. Ключев-
ского.
Тираж издания 25.000 экземпляров.
рении народных масс и в последовательном
экономическом закабалении крестьянства
помещиком.
‚ В корне перестроить законченную и це-
лостную схему, полученную им от. Соловье-
ва, Влючевекий, представитель буржуаз-
ной историографии, не может. Отеюда стре-
‹ мление примирить чуждые друг другу эле-
менты, разбивающие соловьевекую, схему,
но не дающие возможности преодолеть ее,
выйти за 6ё рамки, сковывающие” Ключев-
‘ского на пороге новой эпохи. “
За этим остается, однако, то новое, что
внее Влючевекий в русскую историческую
науку. Из-за истории политических учреж-
лений выступают реальные экономические
отношения, действующие социальные силы.
Абстрактная сопиологическая схема, «нечто
похожее скорее на логматическую’ систему
или законодательный проект», то и дело
разрывается поллинной «реставрацией бы-
та», восстановлением народного - прошлого
«CO всеми живыми историческими его чер-
тами». Такова блестящая характеристика
северо-восточной Руси в последних лекциях
1 тома и в начале П тома, характеристика
Новгорода или Московской Руси. Этому
отвечают и самые источники, на которых
сосредоточивает главное внимание Влючев-
ский: вместо актового материала, основного
источника у Соловьева или Чичерина,
здесь — «сказания иностранцев», житий-
ная литература, народный фольклор, нако-
Hel язык, который. по образному выраже-
‚ нию самого Влючевского, «запомнил много
старины, свеянной с людской памяти».
* * *
Теоретику-социологу, возвращавшемуся
в своих схемах и «формулах» к Соловье-
ву, в Ключевском противостоял ‘историк-
художник, лля которого основной задачей
было непосредетвенное восприятие и кон-
кретное воспроизведение исторического про-
mazore, B этой «художественности» одно-
временно и сила и слабость Ключевского-
историка.
Показательность, наглядность — та-
ков основной художественный принцип,
вносимый Влючевеким в историческую ра-
боту. Недаром сам Ключевский говорил в
речи о Пушкине, что «для историка боль-
ое счастье, когла между собой и мемуа-
ристом он находит художника».
Показательность, картинность его мысли
неизменно ошушали слушатели и читате-
ли. Известны слова художницы Поленовой
о лекциях Влючевекого о древнем Новго-
*
-20 der ero жизни совпадают ¢ nepHoloM
Кому приходилось бывать в музее Пра-
де в Мадриде, тот навсегда сохранил воспь-
минание о неприглядной внешности этого
музея и поразительном богатстве, заклю-
чающемся в-его стенах.
Испанские короли, тратившие огромные
средства на постройку дворцов и соборов,
поместили храгоценнейтее собрание живо-
писи испанских мастеров в здании музея
естественных наук, мало приспособленном
11a мирового собрания картин. Между тем
Прадо — поистине мировой музей.
Только в Прадо можно было увидеть
почти пеликом творения Франсиско Гойя—
великого народного художника Испании.
Когда бомбы итальянских и немепких бом-
бардировщиков ‘разрывалиеь в непоерет-
ственной близости Прало, бойны республи-
канской Испании вывезли из музея, и 60-
хранили для испанского нарола его нацио-
нальную славу и достояние.
В чем же значение творений Франсиско
Гойя?
Он был сыном: крестьянина, родилея в
деревне близ Сарагоссы в 1746 году, прэ-
жил долгую жизнь, полную глубоких вие-
затлений и тревог. .
В ХУШ и начале ХХ века Испания пе-
реживала период упадка. Фанатизм и упор-
«тво Филиппа П и. его преемников низве-
ли это некогла огромное. государство в ранг
третьестепенных. держав. Франсиско Гойя
довелось жить именно в эту эпоху, в р3-
зоренной, нищей, подвергшейся униже-
ниям. стране.
Олнако ничтожнейшие испанские короли
из пинастии Бурбонов все еще’ старались
поддерживать престиж королевской власти.
По обычаю испанский лвор старалея при-
влекать знаменитых хуложников того вре-
мени. Подобно тому, как династия Габс-
бургов привлекла Веласкеза, линаетия Бур-
бонов привлекла Гойя. Он стал придворным
хуложником. Залы. Гойя в музее Прадо от-
крываются портретами королей из дина-
стии Бурбонов.
Нужно было быть безмерно влюбленными
в себя и уверенными в своем «августей-
шем» величии, чтобы не видеть убийствен-
ной насмешки в групповом портрете коро-
левекой семьи работы Гойя. По той же
причине, очевилно, Николай П не понял
издевки в памятнике ‘Александру Ш рабо-
ты Трубецкого.
Косые, низкие лбы, мясистые HOCHI,
сластолюбивые, алчные глазки Бурбонов
глялят на нас е портретов и набросков
Гойя. Только гениальный художник мог с
таким искусством разоблачить пустых,
злых и ничтожных людишек в королевских
регалиях. В анемичной бледности и ка-
призных улыбках членов о королевской
семьи можно прочитать целый трактат о
вырождении.
Бодрящийся старичок в звездах и лен-
тах с брезгливой и кислой гримасой—это
король Карл 1У. Некрасивая, злая, моло-
дящаяся старуха е увялшей шеей и сжаты-
ми в ниточку злыми губами— это короле-
ва Изабелла-Мария-Луиза. Она одета в
национальный кастильский костюм, но жи-
вописность костюма еще более подчерки-
вает непрезэнтабельность натурщицы ху-
ложника. И когда читаешь 0б эпохе ко-
ролевы Изабеллы-Марии-Луизы, вернее—о
времени владычества ее фаворита, казно-
кала и авантюриста Годой, понимаешь,
что портрет кисти Франсиско Гойя дает ха-
рактерную и важнейшую подробность этой
эпохи. Таков Гойя—прилворный художник.
Антиклерикальные рисунки Гойя, изо-
бражающие блулливых и алчных MOHA-
католицизма.
Весь верхний этаж музея Прало был
отдан рисункам и офортам Гойя. В них
вся эпоха, вся Испания-—народные празд-
ники. казни, уличные драки, шествия ин-
квизиторов, сцены бичевания, бои быков.
Эти рисунки Гойя делал по заказу фа-
брики штофных обоев и ковров в Маприле,
но поразительный реализм и жизненная
правла рисунков Гойя пугали заказчиков.
Sates
роде: «Кажется, будто это путешественник,
который очень недавно побывал в ХШ—
ХПГ’ веках, приехал и под свежим впечат-
ленцем рассказывает все, что там делалось
у него на глазах». Портреты Ключевекого
не проето образ того или иного лица и не
суммирование отдельных лиц в абетракт-
ном сборвом образе, они—0браз эпохи, ее
художественное воплощение. Таковы «все
эги московские князья до Ивана Ш, как
две капли воды ‘похожие друг ‘на’ друга,
так (что) художник иногда затрудняется pe-
шить, Кто ‘из них Иван и Василий», и до
которых, по проническому замечанию Клю-
чевского, «художнику высокого стиля в00б-
ше мало дела». Таков идеализированный
образ «тишайшего паря»х и его окруже-
ние— Московская Русь ХУН в.; таковы
Петр Т и его. сподвижники, яркие харак-
теристики российских правителей ХУШ в.
Исторический процесс Ключевским-ху-
дожником драматизирован. Дналог-—один из
излюбленных! литературных приемов Влю-
чевского.
Но здесь художественность дарования
Влючевекого приобретает ужё обратное дей-
ствие, вступает в конфликт с задачами
ученого.
Самый художественный 0браз начинает
довлеть над исторической действитель-
ностью, заслоняет собой явление и подчи-
пяет себе мыеёль исследователя. Яркий
пример — трактовка опричнины у Ключев-
ского. Это всего лишь «высшая полипия
по лелам государственной измёны», «поли-
тическое убежище, кула хотел укрыться
царь от своего крамольного боярства».
Ключевский умер в ‘1911 г. Последние
утверждения марксизма в России. В эти
тоды оформляется ленинская концепция
русской истории’ в классических трудах
«Что такое «друзья народа» ‘и как они
воюют против социал-демократов?», «Эко-
номическое содержание народничества и
критика его в книге П. Струве», «Разви-
тие капитализма в России» и др. Буржуаз-
вый историк, ученик Соловьева. Ключев-
ский не мог стать на марксистекие пози-
ции, но творческие силы буржуазной исто-
риографии были им исчерпаны. Поэтому
научная биография Ключевекого и закон-
чилась фактически в 80-х годах. Не случай-
но и события и идеи этого периода как бы
проходят мимо него. Ключевский как бы
сознательно останавливается на пороге но-
вого периода, отстраняется теперь от
реальной действительности.
хов.—язвительное и бичующее обличение
hee eee
15 АВГУСТА 1937
ор, 258
МАСТЕРА МИРОВОГО ИСКУССТВА
Франсиско Гойя
Оп был далек от вкусов своих современни-
ков. от излюбленных ими слащавых и сеп-
тиментальных сцен. Гойя рисовал Игпа-
нию, какой`он ее вилел. Он рисовал много
й легко, се неповторимой выразительностью,
рисовал по памяти и с натуры, на случаи-
ных клочках бумаги; небрежно покрытая
их с обеих сторон рисунками, которым те-
перь нет цены.
В этом сильном и страстном человеке, в
великом насмешнике и обличителе нравов
аристократии и монашества жил неукроти-
мый бунтарь. Его бунт заключалея не
только в том, что он ломал фальшивые
традиции салонных живописцев. Этот бунт
выразилея и в самом содержании его кар-
тин и рисунков. Наиболее значительна по
содержанию серия офортов «Бедствия вой-
ны», относящаяся к эпохе французской
интервенции в Испании. Более всего близок
и дорог народу Гойя именно этими своими
работами, посвященными войне за незави-
симость.
Наполеоновская армия под начальством”
прославленных полководцев не могла епра-
виться с безоружным испанским народом.
Эпизоды борьбы с наполеоновскими войска-
ми дали Гойя Темы для поразительных по
силе и темпераменту произведений. Дуч-
шее из них-— картина «Расстрел испанских
повстанцев французскими солдатами».
Эта картина написана с неугасающим
темпераментом и экспрессией. Нашему co-
врёменнику кажется: здесь не испанекие
повстанцы 1808 года, а пленники Малагя,
Бильбао. расстреливаемые итальянскими и
терманскими интервентами. Смысл этой
картины в том, что испанский народ пока-
зан в ней победителем, а не побежденным.
Гойя точно предугадал великую борьбу.
испанского народа за свободу и независи-
мость в 1936—1937 году. Гениальная ин-
тунпия художника помогла ему понять,
что темперамент и мужество, проявленные
испанским народом в борьбе с наполеонов-
скими войсками, есть революционное му-
жество и темперамент.
Французская революция оказала влия-
ние на политические взгляды Гойя. Под
одним из рисунков, изображающим свобод-
ного крестьянина,
поле, Гойя сделал надпись: «Это истинно»,
На рисунке, сделанном в 1819 году, на-
рисован. рабочий, разрушающий колонну—
символ. монархической реакций, и внизу
рукой Гойя сделана надпись: «0, народ,
если бы ты знал, на что ты споеобен».
Испанекий народ, проявивший героизм
и мужество в эпоху освободительной вой-
ны 1808—1813 гг., не мог добиться для
себя свободы. Он оказался в плену у коро-
левской и католической реакции. 78 лет
Борло, дожив до 82 лет.
Тот, кто бывал в музее Прадо, конечно,
помнит толпы людей, собиравшгихся. у кар-
тин Гойя и особенно у картины «Май-
ское народное празднество в Мадриде».
Трулно найти более реальное и правдивое
изображение Мадрида. Полупрозрачный ту-
В этих тонах и красках весь Гойя.
влохновенной чуткостью передает приро-
ду, историю своей страны и своих сооте-
чественников, и потому он до сих пор бли-
зок Испании и всему миру. Творчество
Гойя, острота восприятия этого замечатель-
ного художника, его глубокий реализм ока-
зали влияние на позднейших художников”
Франции — Делакруа, Домье и Манэ.
Поэт Рафаэль Альберти во время сво-
его пребывания в Москве с грустью гово-
рил о том, что сейчас Прадо опустел и он
не может вилеть любимых картин.
Будем верить, что придет день победы,
и Гойя вернется в свой Малрил. И вместо
тесных и темноватых зал старого Прадо.
испанский народ создаст великолепный му-
зей, лостойный национального гения — ве-
ликого народного художника Испании.
Л. НИКУЛИН.
a Sea Se See
3a последние 20 лет своей жизни Katw-
чевский не дал ни одного специального м0-
нографического исследования. Работа нал
‘редактированием «Курса русской историй»
свелась к литературной обработке литогра-
фированных текстов 80-х годов. Порой в
этой обработке сквозит даже известная ре-
акция против «экономизма» 80-х голов,
против социальных мотивов «Боярской Ду-
МЫ», зазвучавиих по-новому в свете новых
идей и событий. Не отсюда ли термин
«людские союзы» вместо классы, подчине-
ние. экономических фактов движущей силе
«идей» «культурно-пеихологического
фактора»; не отсюда ли заостренный тезие
06 «умственном труле и нравственном пот-
ВиГе» — «лучших строителях общества»?
Трани научной биографии Ключевского
‹пределяют таким образом и рубежи исто-
рического значения его «Курса русской
истории». Отсюда прежде всего хронологи-
ческие рамки «Курса». В основном «Курс»
Ключевского заканчивается Петром I. Пос-
ле Петра, по словам самого Ключевекого,
«чем дальше, тем больше входишь в
область автобиографий», это скорее тема
воспоминаний, чем исследования. Ключев-
ский, по образному выражению одного из
современников, переданному в воспомина-
ниях А. Ф. Кони, «был историком Москов-
ской, а не какой иной Руси... Эту эпоху
он всего лучше знал, ее он всего красочнее
рисовал, е нею всего теснее сжился».
Хронологические рамки дополняются
рамками тематическими. В «Курее» Клю-
чевского ‘нет места народам СССР: его
«Курс» — яркое. выражение великодержав-
ного национализма великоросеийской бур-
куазии, особенно заостренного на переходе
Е эпохе империализма. Нет у Ключевского
и классовой борьбы — крестьянских войн
ХУП--ХУШ вв., городских восстаний в
московских государствах, раскола, как со-
циального движения.
Так безусловно крупный, талантлизый
историк, исключительный мастер з раскры-
тии и конкретном показе исторического
прошлого, в чем и заключается об’ективная
ценность переиздаваемых сейчас трудов
Ключевского, оказался замкнутым в круге,
которым очертило его буржуазное бытие.
Преодолеть эту замкнутость поллинно-
научным всесторонним раскрытием истори-
ческого прошлого’ на основе критического
освоения лучшего научного наслёлия этого
прошедшего — дело нашей марксистско-
ленинской исторической науки.
обрабатывающего своё’
от роду`Гойя принужден был навсегда по-
кинуть Испанию. Он умер во Франции, 8:
ман, рассеянный свет, город.в. отдалении—-
Гойя, национальный гений Испании, с.