1940 г., № 8 (4490)

января

10

знаем, каким адом была Финляндия для рабочих и крестьянской бедноты». На заводе «Нордиска арматурфабрикен» ГЛУПОВЦЫ ИЗ КЕМБРИДЖА КОМСОМОЛЬСКАЯ ПРАВ ДА НО ВА Я ША Х Т А B Донбассо закончено строительство шахты № 6 «Центросоюз». Но­вая шахта полностью механизирована. Уголь из забоя к рудничному дво­ру будет доставляться на электровозах. Соору­жены электростанция, механические мастер­ские, бункара, помеще­для конторы, душе­вые комнаты. Для рабо­чих и инженерно-тех­нических работников по­строен новый поселок. Шахта № 6 «Центро­социал-демократы созвали собрание рабо­чих, инженеров и служащих, чтобы обсу­дить предложение об отработке одного праздничного дня «в пользу Финляндии». Рабочие же постановили в праздник 6 варя не работать. То же самое имело ме­сто на литейном заводе Маркуса Хольм­квиста в Хальмштадте. Социал-демократические рабочие жалу­ются на то, что профбюрократы предлага­ют служащим предприятий отмечать тех кто отказывается «работать безвозмездно в пользу Финляндии». (Соб. инф. «Комсомольской правды»). ян­«Отцы» городка Кембридж, затерявшего­ся в американском штате Массачузетс. прославились в прошлую мировую войну тем, что из-за высоких шовинистических и квасно-патриотических чувств запретили исполнению произведений Бетховена и Гете. Бетховен и Гете--немцы!--артори­тетно изрекали почтенные джентльмены, «мотивируя» свои деяния. Рекорда глу­повских… то-бишь кембриджских градо-

4

ПОД ФЛАГОМ СОЮЗА ССР Посетители с интере­сом осматривают модели новейших кораблей. Па­ред нами крейсер «Кл­ров», На корабло мощ­ное артиллерийское торпедное вооружение, установлены гидросамо­леты. Привлекают вни­мание модели лидера «Ленинград», эсминца «Гневный»,- подводной лодки серии «Щ». Это все новые быстроходные корабли, выпущенные на нащих заводах в - ды сталинских пятиле­ток. B Центральном Доме Красной Армии открыт выставка Военно-Мор­ского Флота. Она поль­зуется большим успеход у посетителей.

ШВЕДСКИЕ РАБОЧИЕ ПРОТИВ МАННЕРГЕЙМОВСКОЙ ФИНЛЯНДИИ Огромным большинством голосов проф­организация пильщиков в Эрофорсе откло­нила предложение социал-демократов об ассигновании денег в фонд «помощи Фин­ляндии»; наоборот, рабочие приняли пред­ложение об отпуске 25 крон в боевой фонд компартии. Газета «Ню даг» публикует статью, где говорится: Особенно хорошо знает нынеш­нюю Финляндию население шведских по­граничных районов. Когда социал-демокра­тические лидеры пытаются заводить швед­скую агитационную песенку о «родных финских братьях», рабочие и крестьяне пограничного Торнедалена отвечают: «Не тратьто на нас понапрасну времени, мы слишком близко живем от Финляндии, мы

 

начальников в течение доброго двадцатиле­ния тия никто не мог побить. Так и почивали бы далее на лаврах доблестные кембриджские управители, вы­зывая искреннее восхищение у заядлых шовинистов и мракобесов. Однако, как го-

ворится, нежданно-негаданно слава померк­союз» будет давать стра­не ля 350 тысяч тонн уг­в год. Комиссия На­родного Комиссариата угольной промышленно­сти приняла новую шах ту к эксплоатации. ла, а затем и исчезла. Венок славы был у них вырван тоже кембриджцем. Герой дня--член муниципа­литета Кембртджа мистео Сюлливан. Ранее незаметный мистер Сюлливан вдруг стал знаменитостью. Это он, мистер Сюдливан внес в муниципалитет предло­жение, запрещающее ввозить в Кембридж книги, журналы или газеты, в которых упоминается имя Ленина или слово Ленин­град. Муниципалитет торжественно декла­рировал: «Мы приступаем к организации кампании за приостановку дальнейшего распространения коммунизма в нашем го­роде». Ведь Америка так лемократична! Следует указать, что в Кембридже много культурных учреждений -- Гарвардский университет, технологический имститут, колледж имени Радклиффа и другие, Му­ниципалитет Кембриджа открыл войну про­тив всей прогрессивной части студенчества. Смехотворное решение муниципалитета не могло не вызвать бури насмешек в аме­риканской же прессе. Буря была настоль­ко велика, что даже мэр Кембриджа отка­зался подписать решение умников из му­ниципалитета. Щедринский градоначальник Угрюм-Бур­чеев когда-то мечтал унять реку, посягал даже на солице. Отныие к Сюлливану прочно перекочевала слава прохвоста Угрюм-Бурчеева. Судорожным шагом бродит мистер Сюл­ливан по Кембриджу и бормочет себе под нос: Уйму! Я ее уйму!… O Д. ЮРЬЕВ.

Абиссинский народ Сообщения газеты «Пипл» (Тринидад) из Восточной Африки говорят о том, что абиссинский народ продолжает героиче­скую борьбу за национальную независи­мость. Область Гурджи, расположенная очень близко от Аддис-Абебы, находится в руках абиссинцев. Это, повидимому, го­ворит за то, что итальянцы исчерпали свои силы и не могут посылать войска

продолжает борьбу сильно укрепленных пунктах. Абиссин­ские вожди Гразмач Зауде Асфау, Кениа­эмач Киссабе Силаше, Фитаурари Зауде Абеба Хора твердо укрепились во всей провинции Шоа в непосредственной бли­зости от самой Аддис-Абебы. Рас Абеба Аррагай создал регулярное абиссинское правительство в Манзе: там работают все министерства, и народ стекается туда со всех сторон в поисках справедливости. Крестьяне не признают никакой «итальян­ской» власти. По абисоинским понятиям, итальянцы - плохие люди. Абиссинцы, живущие близ итальянских укреплений, подшучивают над итальянцами. Они про­сят их помощи, заявляя, что абиссинские «разбойники» напали на их дома. Но итальянские командиры делают вид, что они глухи. «Пипл» пишет, что в районе между Мойо и Хадамой абиссинцы устроили заса­ду, в результате чего были убиты сотни итальянцев. Газета пишет далее, что пе­ред приходом итальянцев абиссинские кре­стьяне посылали обыкновенно одного че­ловека от каждого хозяйства на работу для правительства в течение 3--4 дней в месяц. Теперь итальянцы заставляют кре­стьян работать на них 4 дня в неделю, лишая их возможности обрабатывать свои собственные земли. Этих людей насильно уводят далеко из деревень и держат под военной охраной. Если ночью они взду­мают выйти, их расстреливают. Так они живут под охраной целыми неделями; если им повезет, они получают по нескольку лир, а многие отправляются обратно с пу­стыми руками. Итальянцы захватывают землю, в течение многих поколений при­надлежавшую крестьянам. (Соб. инф. «Комсомольской правды»).

K B C

прогулке в выходной ПЕТУХОВ, млад­Фото П. смирнова.

В N-ской день (слева части Московского военного округа. На лыжной направо): старшина А. ВОЛОШИН, старшина

 

УВЕКОВЕЧЕНИЕ ПАМЯТИ B. В. МАЯКОВСКОГО   Совет народных комиссаров СССР пр­нял постановление образовать Всесоювный комитет по увековечению памяти В Маяковского. Председателем Всесоюзног комитета утвержден Н. Н. Асеев, заместв­телями председателя - II. А. Тюркин и А.A. Фадеев, ответственным секретарем­В. 0. Перцов. Членами Всесоюзного коми. та утверждены А. Я. Вышинский, Л. 3. Мехлис, Г. М. Малонков, Е. М. Ярослав­ский, П. Н. Поспелов, Т. И. Антропя, С. И. Кирсанов, А. Т. Твардовский, Симн Чиковани, Н. П. Бажан, Мухамеджан Рахи­ми, Абгильда Таджибаев, Наири Зарьян, Ра­сул Рза, С. А. Трегуб, Помма, Нурбердыев, Шейхи Маннур, Н. П. Охлопков, В. И. бедев-Кумач, В. А. Луговской, А. А. Дей­нека, М. М. Штраух, И. Г. Большаков, П. И. Чагин, М. Б. Храпченко, С. В. Каф­танов, Г. А. Ярцев, Л. В. Маяковская, А. С. Езерская, Л. Я. Ровинский, Н. С. Тихонов А. А. Прокофьев. Комитету поручено в декадный срок разработать и внести на утверждение пра­вительства Союза ССР план мероприятий 1о увсковечению памяти В. В. Маяковско­го и популяризации еготворчества среди народов Союза ССР. 

НАКАНУНЕ ЛЕНИНСКИХ ДНЕЙ ВЫСТАВКА ПАМЯТИ B. И. ЛЕНИНА в КИЕВ, 9 января. (ТАСС). В областной библиотеке им. ВКП(б) на-днях открывает­ся выставка, посвященная памяти В. И. Ленина. В первом разделе выставки «Марксизм­ленинизм -- непобедимая сила» представ­лены произведения Маркса, Энгельса, Ленина и Сталина, составляющие сокро­вищницу марксизма-ленинизма. Второй раздел посвящен жизни и дея­тельности Владимира Ильича. Среди мате­риалов - воспоминания о В. И. Ленине товарища И. В. Сталина, товарищей Ворошилова, Крупской и других. В разделе «Заветы Ленина воплощены жизны» собраны материалы, отобрата­ющио грандиозные успехи СССР, достигну-ских тые за последние 16 лет под руководством товарища Сталина. БЕСЕДЫ О ЖИЗНИ ИЛЬИЧА ТАРНОПОЛЬ, 9 января. (ТАСС). Трудя­щиеся Тарнопольской области готовятся к ленинским дням. На заводах, фабриках, в сельских клубах, в школах проводятся бе­седы о жизни и деятельности великого ге­ния пролетарской революции В. И. Ленина. В уездных и сельских библиотеках, в до­мах культуры организуются выставки: «16 лет без Ленина под руководством Сталина по ленинскому пути». Тарнопольский обком партии созывает семинар заведующих парткабинетами, про­пагандистов, лучших агитаторов. 120 участников семинара прослушают доклад зизни и дотельноо тают детальный план проведения ленин­дней. 21 января в Тарнополе будет открыт памятник Владимиру Ильичу Ленину.

У СТРОИТЕЛЕЙ СОВЕТСКИХ ЛЕДОКОЛОВ ЛЕНИНГРАД, 9 января. (ТАСС). Флаг­ман арктического флота мощный советский ледокол «И. Сталин» строился на судо­строительном заводе имени Серго Орджони­кидзе. В беседе с корреспондентом ТАСС директор завода тов, Е. В. Товстых сказал: -Героическийрейс ледокола «И. Сталин», пробивающегося в необычай­но тяжелых условиях полярной ночи к от­важному экипажу дрейфующего «Седова», еще раз показал отличные качества пер­венца советского ледоколостроения. Сейчас достраивается второй мощный ледокол­«В. Молотов». При постройке его целиком учтен опыт строительства и эксплоатации ледокола «И. Сталин». На новом ледоколе машинно-котельная устаповка делается с таким расчетом, что корабль будет иметь резерв пара, а сле­довательно и мощности. Это даст ему воз­можность более эффективно форсировать тяжелые ледовые поля. На строительстве ледокола «В. Молотов» заняты стахановцы, отличившиеся на стройке ледокола «И. Сталин». Многие ра­боты производятся сейчас в полтора-два раза быстрее. Отдельные бригады дают до 400 процентов нормы. Сейчас на новом ледоколо монтируется котельная установка, уже закончен мон­таж палубных механизмов. В недалеком будущем во льдах Арктики раздастся мощный гудок ледокола «В. Молотов», приветствующего своего старшегс собрата­флагмана арктическо­го флота ледокол «И. Сталин». ДЕЛЕГАЦИЯ СОВЕТСКИХ УЧЕНЫХ В СЛОВАКИЮ В связи с открытием словацкого уни­верситета по приглашению Словацкого Правительства и ректора университета в Братиславе в Словакию выезжает делега­ция советских высших учебных заведений в составе: председателя Комитета по делам высшей школы при СНК СССР тов. С. В. Кафтанова, профессоров Д. Г. Виленского, C. А. Новикова, А. М. Еголина (Москва), Д. И. Дейнека (Ленинград).

Рис. И. СЕМЕНОВА.

даже в такие места, как Аддис-Салин. Путешественник видит в Абиссинии италь­янцев, движущихся вперед и назад между Данвауле и Гавашем, не как только поезд минует Гаваш, встречается очень мало итальянцев. Они вынуждены держаться в

Коротко

Комсомол США распространил 192 мли. экземпляров воззвания «Спасите молсдежь Америки!», «Долой империалистическую войну!» Воззвание направлено главным об­разом против рузвельтовской политики вой­ны, против отмены эмбарго на вывоз ору­жия, против антисоветской травли. Датская консервативная газета «На­шуналь Тиденде» рассматривает вопрос о выходе малых нейтральных стран из Лиги наций, Женевская Лига стала фактически каким-то обрубком. В последнее время имел место ряд постыдных эпизодов, ха­рактеризующих ее бессилие. Решительно было бы лучше, умнее и полезнее выйти из Лиги наций, чем оставаться ее членом.

БЕДСТВЕННОЕ ПОЛОЖЕНИЕ тРУДЯцИхся в иТАЛии дорого. Например, костюм стоит 350 лир, пальто­350 лир, пара ботинок--90 лир, шляпа­80 лир, рубашка--40 лир. Есть, правда, более дешевая одежда, но она та­кого плохого качества, что не выдержи­вает дождя и солнца. Сильно распространена в Италии прости­туция. Итальянские рабочие говорят, что их положение еще более ухудшилось после нападения на Абиссинию, Испанию и Ал­банию, Огромные расходы на вооружение и войну должно было нести трудящееся население. В заключение автор письма полемизиру­ет со шведской прессой, которая часто рас­пространяет слухи о мнимой солидарности итальянского населения с бандами Ман­нергейма-Таннера и заявляет, что трудя­щиеся массы Италии по горло сыты вой­ной, которая приносит им только новые бедствия. (Соб. инф. «Комсомольской правды»). Шведская газета «Ню Даг» публикует письмо моряка, часто посещавшего различ­ные порты Италии. Он сообщает о бедствен­ном положении и нищете итальянского на­селения. Во всех итальянских портах го­лодающие люди осаждают пароходы, вы­прашивая с естное. Старые и молодые жен­щины, многие с детьми на руках, а так­же мужчины и школьники стараются, несмотря на охрану, проникнуть на паро­ход, чтобы получить что-нибудь сестное. Рабочие на предприятиях зарабатывают 15-20 лир в день, Грузчики зарабаты­вают 30 лир. Но рабочие работают только 3 или 4 часа в неделю, так как суще­ствует большая безработица, Мясо стоит 16 лир, масло 18 лир, а кофе 80 лир ки­ло. В рабочих кварталах нельзя найти масла, ибо рабочие слишком бедны, чтобы его покупать. Маргарин они тоже не мо­гут покупать и вынуждены есть сухой хлеб. Платье является роскошью для италь­янских рабочих, так как стоит слишком

ВЫСТУПЛЕНИЕ АРТИСТОВ ЛИТОВСКОЙ ОПЕРЫ НА СЦЕНЕ СОВЕТСКОГО ТЕАТРА Вечером 8 января в филиале Государст­венного ордена Ленина академического Большого театра СССР шла опера Чайков­ского «Евгений Онегин». В этом спектакле приняли участие гостящие в Москве со­листы Литовской государственной оперы чингис. Александра Сташкевичуте и Антанас Ку­Выступление Александры Сташкевичуте в партии Татьяны увенчалось шумным успохом. Она мастерски провела сцену письма и заключительную картину оперы. Мягко и с подлинным проникновением в творчество Чайковского спел арию Гремина Антанас Кучингис. Литовских мастеров оперы, выходивших на неоднократные вызовы, приветствовали не только находившиеся в зале слушате­ли, но и партнеры по сцене­артисты Большого театра.

 цует. Она создает тонкий и поэтический образ милой девушки, выросшей в лесу. Ее грация безыскусственна, это ее при­родное свойство. Но в хрупком теле девуш­ки из леса живет отважная душа. Светла­на-Лепешинская боротся с врагом один­на-один, поджигает свое жилище, чтобы оповестить о приходе недруга, и, обесси­ленная, падает на землю возле пылающего дома. Зритель с замирающим сердцем сле­дит за всем этим и верит актрисе, верит ее благородному искусству. Образ Светланы-Головкиной в основных чертах тот же, и танцует Головкина пре­восходно, но ее Светлана, пожалуй, уж слишком воздушна и бесплотна, Все-таки ведь это простая, живая девушка, не лес­ная ундина, не сильфида из старой немец­кой сказки, порхающая в лунном луче. Красочен и занимателен последний акт балета. Веселый праздник строителей. Кар­навал в разгаре. Сказочные персонажи пляшут с весьма реальными нашими со­временниками. A. Мессерер танцует в этом действий казахский танец, названный так явно по ошибке. На самом деле это уйгурский та­нец с «сакаилем»--звенящим жезлом, по­томком древнего египетского систра. Но, как бы то ни было, танец прекрасный, п танцует A. Мессерер со всем присущим ему блеском и мастерством. Уходит шумная, оживленная толпа. Вновы встречаются влюбленные Плько Светлана. Темпеет. Зажигаются огни но­востройки, и спектакль кончается. Хороший спектакль с хорошей музыкой, с хороши­ми танцами, о которых еще можно было бы сказать очень многое, как, например, об отлично поставленном и исполненном Художник спектакля Р. Р. Макаров по праву разделяет успех постановщиков. Его живописны и очень верно ха­Дирижер спектакля Ю. Ф. Файер - первоклассный музыкант. Оркестр под его управлением звучит поистине замечатель­но. Он сумел оттенить и полностью доне­носна нуветоли все тончайние подо B. ГОРОДИНСКИЙ. РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ. 3-30-60 ; руководящих комсомольских физкультуры, спорта и военной . Изд. № 39. Любовные дуэты Светланы и Илько в первом и четвертом действиях прелестны во всех отношениях. Нежная, лирическая музыка служит фоном для развития обая­тельной повести о двух влюбленных. Эта повесть принадлежит к числу наиболее поэтических страниц советского хореогра­фического театра. Нас привлекают здесь целомудренная чистота и искренность чувства, взволно­ванность, сердечная теплота, которые ощу­щаются в каждом движении Илько и Свет­ланы. И танцы Светланы и Илько, на­стоящие классические танцы на пальцах, с пируэтами, турами, поставлены велико­лепню. Должно быть, людям никогда не на­доест древняя, как мир, любовная исто­рия. Когда Илько, робкий влюбленный, поддаваясь всесильному чувству, внезапно пелует Светлану, он хватается за голову с таким видом, как будто совершил нивесть какое преступление, и стремглав убегает. А бедная Светлана стоит на месте вся оце­пенев и не то улыбатся, не то собирается заплакать… Зал разражается бурей апло­дисментов в этот момент. момент. Не стоит, пожа­луй, об яснять, почему именно. Но поздра­вим театр с молодым артистом Ю. Кондра­товым, учеником хореографического учи­лища, исполняющим партию Илько, В его лице мы встретили выдающееся дарование актера и танцовщика. Играет он просто блестяще, и, конечно, всякий запомнит его Илько - славного парня, умеющего любить и героически бороться с врагами. Танцует Илько-Кондратов легко, личны. -к мастся нам, что партия Светланы лучшим достижениям О. В. еще раз поддержала свою репутацию од­ной из первых балерин советского хорео­графического театра. В танце Лепешинской всегда поражают свобода и легкость ис­полнения. Признаком истинной виртуоз­ности служит то, что зритель не замечает четко, уверенной и сильной рукой ведет поддержку партнерши. В роли Светланы мы видели двух исполнительниц ар­тистку 0. В. Лепешинскую и артистку ему неотразимое очарование. Однако в партии Светланы Лепешин­ская производит сильнейшее впечатление не только потому, что она виртуозно тан­секретариата - Д 3-31-72 ; отделов: внутренней информацин-Д 1-68-94 . Д студенческой молодежи - Д 3-31-92 ; крестьянской молодежи­Д 3-37-90 ; иллюстрационный - Д 3-30-22 ; писем­Д 3-31-63 ; отдел об явлений - Д 3-30-12 

«С В ТЛА НА» Греха таить нечего: за последние годы в балетном театре гораздо больше спорили о танце, нежели танцовали. Причем спо­рили, как водится, и вкривь и вкось, до­ходя до радикальных утверждений, что-де классический балет, просуществовав поло­женное число столетий, приказал долго жить, что танцовальное искусство не вы­держивает новой социальной и смысловой нагрузки и что в балетном представлении танец должен служить только характери­стическим и иллюстративным целям, во всем же прочем он должен уступить место чистой пантомиме. Так появилось знаме­питое требование, неизменно провозгла­шаемое на всех балетных диспутах: «Танец должен быть оправдан». Но так как не всегда удается найти необходимые оправдания для злополучного танца, то стал он появляться в балете лишь изред­ка и, так сказать, при наличии смягчаю­ших вину обстоятельств, Впрочем, публи­ка, вопреки суждениям балетных фило­софов, оправдывала танец уже тем, что он хорош, и откровенно скучала на длин­ных и нудных мимических представле­ниях. Лишь в самое последнее время на балетном театре произошли события, кото­рые дают практическое решение хореогра­фической проблемы. Это постановка «Лау­ренсии» А. Крейна в Ленинградском те­атре им. Кирова и Киевском театре им. Шевченко и постановка «Светланы» в фи­лиале Большого театра в Москве. лнало Большого театра в Москве.в сложнейшей и детально разработанной тех­никой, служит превосходным средством пе­редачи и драматических ситуаций и са­мых глубоких эмоций, что язык танца вы­разителен и впечатляющ, более того, что есть такие ощущения и переживания, ко­торые могут быть выражены только сред­ствами танца. И, наконец, что самое важ­ное, на наш взгляд, доказанное в спектак­ное, не нотобалетном представаении ясняться советские юноши и девушки, со­бравшиеся со всех концов страны на но­востройку в глухой тайге, у самой дальне­восточной границы Союза. АДРЕС РЕДАКЦИИ: органов - Д 3-30-44 ; пропаганды  Спектакль «Светлана» крупная и всесторонняя удача Большого театра. Имен­но Большому театру удалось впервые поставить балет на современную советскую тему и за вычетом некоторых частностей верно решить эту труднейшую задачу. Трое молодых и талантливых балетмей­стеров -- Н. М. Попко, Л. А. Поспехин и А. И. Радунский создали превосходный спектакль, который покидаешь с чувством невольного сожаления о том, что все уже кончилось, потому что время бежит быстро в поэтическом окружении персона­жей спектакля, потому что всегда оболь­стительна живая и шумная молодость, и именно она безраздельно царствует в «Светлане». Вот произведение музыкально-театраль­ного искусства, которому очень подходит его название «Светлана». Это очень простая и ясная хореографическая поэма, вся про­никнутая каким-то очень светлым настрое­нием, особенной чистотой и рельефностью образов, из-за чего прощаешь и шерохова­тости стиха и даже сюжетные недостатки. Скучные, угрюмо сосредоточенные пе­данты уже упрекают композитора за то, чго музыка его будто бы старомодна, что в ней нет широких обобщений, что музы­кальные образы слишком легковесны и т. д. Нам удалось слышать глубокомыс­ленное рассуждение о том, что, мол, непо­нятно, почему Илько полюбил Светлану уже первом акте, когда полвиг она совершает влюбленных от всех прочих влюбленных, когда-либо живших на земле. Глаза у го­ворившего были тусклые и невыразитель­ные, как у мороженого судака, и жить ему, должно быть, было очень тоскливо. Д. Л. Клебанов уже второй раз высту­пает как балетный композитор. И в пер­вом («Аистенок») и в особенности во вто­ром балете («Светлана») проявились ос­новные черты дарования Д. Л. Клебанова: ного рисунка, мастерское владение оркест­ровой звучностью, колоритность и яркость характеристик. Вся музыка «Светланы» танцовальна с начала до конца. Она как В филиале Большого театра

Сцена из 2-го акта балета «Светлана». Танец Светланы в исполнении О. В. ЛЕПЕШИНСКОЙ. Фото а. воротынского. бы создана по формуле жан-Поля: «Музыка содержит в себе скрытый танец, так же как танец заключает в себе скрытую му­зыку». В этом смысле балетмейстеры спек­такля Попко, Поспехин и Радунский с одной стороны и композитор Клебанов с другой совершенно поняли друг друга. За исключением начала первого акта нигде в балете мы не замечали тягостных расхождений музыки и действия, той «му­зыкальной драмы», которая, к несчастью, отнюдь не редкость в балетных поста­новках. Мы минуем пролог, Он краток и незна­чителен ла и пужен исключителнотатарскую того, чтобы показать, откуда и каким об разом появляются на новостройке двоо ди­версантов: один русский под видом рабо­чего-плотника, другой иностранец в об­личье китайского фокусника. и Получается очередная «пьеса с дивер­сантом» да еще в балете, Ну, и что же Можно сказать, что в балетном спектакле эту тему (кстати, отнюдь не утратившую жизненного интереса) решили тактичнее и лучше, чем в очень многих драматических спектаклях, без непременной лобовой атаки, не заставляя зрителя «угадывать под­веселой. хорошей молодежи затесался про­ходимец, шпион, знаем его в лицо, и это не мешает нам с волнением следить за раз­вертывающимся действием. В спектакле множество запоминающихся сцен. Уже воз­вращение с охоты дочери лесничего сде­лано очень хорошо. Правда, тут в либретто есть изрядная нелепица: хрупкая, тонень­девушка не только убивает медведя, кая по еще и притаскивает свежеснятую мед­площадку перед домом лесничего моло­дежь, приехавшая на новостройку. Музы­ка, жизнерадостная и шумная, иллюстри­рует этот момент. Свежестью, молодым за-

дором веет со сцены. То, что почти немед­ленно затеваются танцы, никого не удив­ляет. Горячая кровь переливается в жилах, жизнь хороша и жить хорошо, лесной воздух опьяняет… Все равно на месте не усидишь, и кто не совсем позабыл моло­дость, тот это поймет. Танцуют с увлече­нием, танцы поставлены просто замеча­тельно. Артисты Сангович и Ивлиев прекрасно танцуют белорусский «крыжа­чек», легкий, изящный танец. Еще лучше татарский танец в исполнении Л. И. Крив­цовой, Н. Н. Орловской и В. И. Моторина. Композитор использовал здесь подлинную плясовую мелодию, и танец в оркестре звучит наилучшим образом, ным успехом. Кстати сказать, кокетливый и грациоз­ный «татарский танец» в исполнении Л. И. Кривцовой, Н. Н. Орловской и В. И. Моторина представляет собой совершенно законченный эстрадный номер и как тако­вой будет, конечно, пользоваться огром­Очень интересно в первом акте постав­лена массовая русская пляска и в особен­пости танец Степана. Собственно говоря, трудно определить национальный харак­танца Степана. То, что в этой роли человека, потерявшего свою националь­ность. Это бывший русский человек, и его танец, «русский» только по названию, полностью характеризует образ Степана человека, продавшего свой народ и свою родину. Странные змеиные движения это даже но гротеск. Он не смешит, а пугает, этот танец живого мертвеца в белой ру­бахе навыпуск. музыка звучит здесь наротито трубо, что-то дервоннос туное танцем или страшиться. тер над Балетная труппа театра показала неза­урядное актерское мастерство в передаче зрителю этого смешанного чувства.

Москва, 40, Ленинградское шоссе, улица «Правды», д. 24, 6-й и агитации - Д 3-30-69 ; школ и пионеров - Д работы - Д 3-37-28 ; иностранной информации -- Д 3-36-26 ;

справочный днем - Д 3-31-95 , ночью - Д 3-30-56 ; рабочей, железнодорожной служащей молодежи - Д 3-38-80 , Д 3-35-68 ; литературы и искусств - Д 3-31-93 ; обзоров печати и фельетонов - Д 3-31-97 ; Типография газеты «Правда» имени Сталина.

Уполнсмоченный Главлита № Б-7812.