<

 
 
 

 

— =>. 8

м

я

}

у

ф
&

ks 9

]

=

 

 

 

 

ИЗ ФРОНТОВОЙ ПЕЧАТИ

_ Значительная часть стихов и рассказов, становящихся известными всей
стране через центральную печать и издательства, появляется первона-
чально во фронтовой печати. Чтобы своевременно следить за работой
наших писателей, редакция «Литературы и искусства» начинает обзор
se re материала, печатающегося во фронтовых и армейских

’ ной среди своих первых читателей — бой-

те

anaes

 

Бееспорный интерес представляет «Поэ-
ша фронта» С. Кирсанова, опубликованная
в ежедневной газете Калининского фронта
«Вперед на врага» в период с 13 по 23
февраля 1942 т. и ставшая уже популяр-

пов Калининского фронта. Поэма была на-
писана по заданию редакции газеты, в
которой работает автор. Срочность работы
и фронтовая обстановка наложили свою
печать на произведение С. Кирсанова —
в нем чувствуется известная ‘недорабстка
характеров действующих лиц, нехвалает
некоторых моментов, которые подсказы-
ваются логикой развития сюжета, есть
сырые, беглые места, неточные, невыве-
ренные строки. И, однако, эти минусы,
связанные с условиями работы поэта, пе-
рекрываются с лихвой теми плюсами, ко-
торые могла дать автору только реальная
обстановка фронта, войны.

Название произведения Кирсанова пол-
ностью оправдывается его содержанием и
формой. Главный герой поэмы ROMHC-
сар Озаренок -- реальное лино и в 10 же
время образ тлубоко типический, сюжет
и детали взяты из боевых эпизодов и в
то же время обобщены.

Хотя в газете опубликована только пер-
зая часть поэмы «Отец» (вторая часть—
«Сын>), но о ней можно говорить, как ©
цельном эпнческом произведении. Первая
часть состонт из пяти глав, в которых
действуют комиссар OsapeHOK,  увлека-
юший красноармейцев на боевой подвиг
в дни начала нашего наступления на
Калининоком фронте, рядовой красноар-
меен Василий, сын Озаренка — только
что окончившяй школу молодой лейте-
нант Евгений, Марья Петровна — жена
Озаренка, находящаяся во временно 3a-
хваченном немпами городе Энске, кото-
рый затем освобождает часть Озаренка.
Участвуют в поэме также два немецких
офицера — Ганс Кюммель и Вилли. Ме-
сто действия — поле боя перед городом
Энском, Энск и Москва, Красная площадь
в день 7 ноября. 1941 года.

Образ Озаренка комиссара лучше все-
то вырисовывается через отношения Е
Озаренку Василия — рядового представи-
теля красноармейской массы. Озаренок—
тип ‘того комиссара, который является
душою своей части. Василий говорит:

..В часы опасности себя
по комиссару проверяешь.
В словах особенного нет,

   
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
   
 

 

мечательных сцен, в которых образ Оза-
ренка встает в полный рост Героя и Че-
ловека Советского Союза:
сцену боя, когда Озаренок поднимает крас-
ноармейцев в атаку, и сцену предсмерт-
ных видений Озаренка в лесу, котла в
«коридор сосен» вплывает зал Кремля.

рый, конечно, не претендует на сколько-
нибудь обстоятельную критическую оценку
нового произведения С. Кирсанова, orpa-
ничимся только указанием еще на один
героический образ поэмы — образ Марьи
Петровны, жены комиссара, подвертающей-
ся издевательствам немецких офицеров.
Ганс Кюммель, обнаружив карточки мужа

EERE AMR RH MRR

 

>

Saropopuz. WH по тому,
хак начал речь, как руку поднял, —
внезанню Озаренок понял:

вождь обращается к нему.

К нему, к простому человеку,

к солдату партии. К нему.

К коммунистическому веку

и к человечеству всему.

К бойцам, к любому гражданину,

к Стране, и все-таки к нему,

к политруку, и дальше, к сыву,

к жене в захваченном дому.

В словах спокойных и свободных
обрел он истину, что он —

сын Сталина. Что он на подвиг
бессмертным словом осенен.

Можно было бы привести еще ряд за-

нрежде всего

В пределах этото краткого обзора, кото-

и сына, прикрепляет их кнопками к сте-
не и приказывает Марье Петровне стать
между ними:

С лицом спокойным, стротим, белым

стоит недвижная она.

Ганс подымает парабеллум.

Так. В муже дырочка видна.

Но Кюммель был неважный снайпер,

и кровь на карточке свежа.

Молча сползает Марья на пом,

пробитое плечо держа.

Переборола боль. Застыла.

Ни стона — перед палачом.

Как будто мужа заслонила

своей рукой, своим плечом...

«Поэма фронтаз— эпическое произведе-
ние, в котором есть сюжет и характеры.
Автор не боится пафоса. Искреннее, боль-
moe чувство, выраженное сдержанно, даже
скупо, оберегает его от риторики. Восхи-
шаясь своими тероями, автор сохраняет
нужную дистанцию между ‘собой и ими.
Но вот уже и он сам среди них, рисуя
картину армии, переходящей в наступле-
ние:

   

 

Юный разведчик Володя Ш.
Из фронтовых зарисовок худ. К. ФИНОГЕНОВА.

x >

 

 

Н. ГАЛКИН

НА БОЕВОЙ ВАХТЕ

Гордое звание «ленинградцев» се честью’   врага», актуальность которых вряд ли
несут творческие работники киностудии   требует пояснений: многим защитникам
Лентехфильм. Их можно встретить и на ’Ленинтрада приходилось громить врага его

 

(A. чувсгва полгь перел ней. В день 7 но-

}_ шествии в Германию власти варваров,

 

 

в многотиражках пишут вроде,
а скажет комиссар, и входит
ну, прямо в душу тенлый свет.
И слух прошел промежду Hac,
что пропуск у него в наркому,
что он по проводу прямому

с самим Кремлем имеет связь.
Что ‘ночью скажет Сталин сам,
то утром — ОзареноЕ нам!

Но радио-то нету в роте,

HO мы-то рядом спали с ним,
а поведет беседу — вроде

сам Сталин дело ‘еб’яснил.

Из дальнейшего. выясняется, что наив-
ный, честный боец Василий глубоко
прав: Озаренок связан ео Сталиным «пря-
мым проводом» своей любви к родине и

..А партизаны? А моряки?

А медицинские девчата?

А молодежь? А старики?

Край нашей силы непочатый!

А хлеба добрый килограмм?

A Hamm русские сто трамм?

А письма? — выдавай скорей,
сержант, почтарь голубоокий,

от налних жен и матерей
блатословляющие строки.

0, лирика, с ребячьих лет

тобой я вскормлен и воспитан.

Мой стих в сраженьях не испытан

и в латы боя не одет.

Любимая заглянет в ато,

подержит рукопись в руке,

меня увидит вдалеке.
„Да, отступленья от сюжета.

люблю я в пушкинской строке
Но — «ототупленье» — это слово
невыносимо слушать мне,

стих наступательный, суровый `

я прокалил в другом огне...

Любовью к своему читателю-другу co-
трета работа Кирсанова в газете славных
бойцнов Калининското фронта.

 

ября 1941 тода Озаренок был на Kpac-
ной площади:
На мрамор ленинской трибуны
поднялся Сталин. Он взтлянул
на каждоте. Он всех заметил
в отдельности. На каждый взгляд
бойцов, построивитихся в ряд,
тлазами вешими ответил.

 

Алексей СУРКОВ

В зроме яростных бите...

Присягни нам на песню, окопный поэт.
Все движенья солдатской души

 

В громе яростных битв пролетают над
нами

 

‚: Небывалые, грозные, трудные дни. карауля,
` Встань, поэт, перед строем под красное Кровью сердца пиши нам про наши
: знамя дела,
И в глаза современникам прямо Чтобы песня заклятьем от смерти и
g взгляни. пули
Ты сопутствовал каждому нашему На сопдатское верное сердце легла.
шагу. Чтобы после великого часа победы
‹ Все мы вместе встречали тревожный Молодые наследники нашей земли
i рассвет. Песнь о том, как сражались и верили

Иак отчизне на верность приносят деды,

: присягу, Эстафетой геройства в века унесли. общим : :
ks

б

В пламени костров, которые. в 1933 т.
запылёли на площадях  нелецких горо-
дов, чтобы грозно возвестить миру © при-

 

в& и другой литературы, кроме герман-
ской и итальянской.

Свои обычные методы — поджог и
разбой — фашизм последовательно при-
меняет и в области культуры. Культуру,
как и другие участки жизни, он прев-
ращает в колонию фашистских палачей,
не исключая и собственной страны. «Но-
вый порядок» европейской культуры, ко-
торый хотят установить фапгистские те-
оретики и цензоры, вполне соответствует
политическому «новому порядку» в Евро-
пе, представляющему собой не что иное,
как попытку возродить старые архиреак-
пионные планы, в больпгинстве своем за-
имствованные из времен Меттерниха. Это
призрак «Священного Союза», одетый в
сталь бронированных дивизий, грочыха-
ет по Европе. Когда Гитлер говорит, на-
пример, о России, Kak 0  «теографиче-
ском понятии», он только повторяет сло-
вы князя Меттерниха, сказанные им гра-
фу Апони в телеграфном циркуляре от
6 августа 1847 т.: «Г”МаНе езб ива ехргеб-
sion géographiques. Всякий, кто даст
себе труд порыться в хламе истории, все-
тла найдет там, среди самого реакцион-
ного мусора, весь бутафорский реквизит,

фашисты сожгли творения величайших
гуманистов. Книжные аутодафе были не
только актом, символизирующим варвар-
ство: с этого момента начинается систе-
матическое истребление огнем, измыва-
тельство, растление и  поруганке не
мецкой чести и немецкой культуры, не-
мецкого духа и немецкого искусства.
Многие еще не понимали всего ужаса
того, что надвинулось на Германию. Но
это было уже вступлением к дьявольско-,
му хору одичания и насилия, который
не перестает звучаль с тех пор. Растоп-
тав нечецкую культуру,  злоупотребив
благороднейшими свойствами немецкого
нарола или вовсе зедушив их, убив или
изтнав лучших людей из Германии, фа-
пгистские варвары двинулись в ноход
против культуры и цивилизации других
народов. Ибо фашивм представляет со-
бой такую законченную систему органи-
зованного -варварства, которая не может
пройти мимо какого бы то ни было —

большого или малото — памятника чело-
оной wipe чтобы не осквернить которым так охотно пользуются фашисты
к у ультуры, для своих пропагандистоких инсцениро-

BOK.

Надо сказать, что творения Гете — это,
образно выражаясь, твердый орешек для
фапгистов. Стоит раскрыть любую книгу
Tere, H Ha любой странице мы найдем

Произведений Tete фаптистские троми-
лы не. предали смерти через сожжение.
По своей трусости и лживости они при-
бегли в отношении колосса Гете. к‘ дру-

той мере: они уволокли его книги В за- мысли, которые страстностью своего стре-
стенки идеологической обработки, изуро-   мления в истине, ясновидением своего
довали и ‘исказили их до неузнаваемо- знання являются лучинм свидетельством
сти и выдали этом  «наследственно-вдо-   ПРОТИВ ТЬМЫ суеверий, в которую фапги-
ровото», «чистокровно-арийского» Гете   сты ввергают покоренные ими народы и

прежде всего терманский народ. Гете в
такой же мере представляет подлинный
туманизм;, в какой фашизм является то-
тальным варварством, :

Гете всегла уделял величайшее и лю-
бовнейшее внимание иностранной лите-
ралуре, и в мибточисленных статьях он

ма. Альфред Розенберг в своей смехот-
ворной окрошке двадцатого века»
дал точный рецепт, как поступать с ве
личайштмн произведениями мировой ли-
тературы: их следует либо сжигать на
кострах, либо «прнобщать> К «нордической
расовой сокровищиице». А Геббельс не-  неоднократно указывал, в частности, на
давно доврался до утверждения, что В французскую и английскую литературу,
Европе нет и не было другого искусст-   как на образцы, которыми следует поль-

 

за прародителя и провозвестника фантиз-
«Миф
 

 

BATBINN Культуры и фашистение вара

передовой линии фронта, и среди бойцов
истребительных отрядов, и ‘среди участ-
ников грандиозного строительства укреп-
лений вокруг города Ленина.

Творческих работников Лентехфильма
хорошо знает советский зритель. Создан-
ные ими фильмы «Архитектура Ленин-
града», «Господин Великий Новгород»,  
«Эрмитаж», «Государственная Третьяков-
ская тзллереяз, «Покоренный полюс» и
другие принадлежат в лучшим совет-
ским   научно-документальным фильмам.
Студией было выпущено в свое вреия
Также много военно-учебных картин, в)
том числе: «Неустрапгимые», «Четвертый
эскадрон», «Танкист Козлов», «Пушка

батальоны... ahs
—~Bolina ae sacra —“apacr16e TRO Teck
коллектив Ленчехфильма. Студия быстро  
перестроила свои планы и выпустила до

конца прошлого года 61 фильм, причем 46 
из них посвящены военным темам.

Работа студии не прекращалась даже в
самые тяжелые дни осады города, когда
фалтистские полчища придвинулись ко во-
ротам города Ленина, подвергая ето бес-
прерывным атакам с воздуха и обстрелу
дальнобойной артиллерией. В немногие
свободные от боевых действий и военных
занятий часы ленинградокие кинемато-
графисты нродолжали создавать нужные
для обороны любимого торода ленты.

В первые месяцы войны были созданы
фильмы ‹«Умей тушить  зажитательную
бомбу», «Как организовать бомбоубежище  
в жилом доме», «Ликвидация поражений
от фугасных бомб», «Береги чердак от
зажигалельных бомб» и др. Затем появи-
лись вовнно-инструктивные ленты «Боец,
береги ноги и обувь в походе», «Индиви-
дуальный перевязочный пакет», «Береги
паек и правильно расходуй его» и т. д.

Особо следует упомянуть верию корот-
кометражных инструктивных картин под

названием «Умей владеть оружием

Иоганнес БЕХЕР

ары

зоваться для тазвития терманской наци-
ональной литературы. Гете учил нас люб-
ви к сербскому народному эпосу: «Прой-
дет немного времени, — пишет он, —и
сокровиша сербокой литературы станут
торманским народным достоянием».
1827 г. в статье о богемекой поэзии, ска-
зано: «Мы надеемся, что подлинные дру-
зья мировой литературы ознакомятся с
хвалебными отзывами о сербской поэзии
и вместе с нами убедятеся, что творчеет-
во других славянских народов не менее
достойно нашего пристальнейшег внима-
НИЯ».

Жизнь и творчество Гете глубоко про-
никнуты взглядом, что величайшие че-
ловеческие достижения являются не толь-
ко достоянием народа, родившего их, но
и собственностью всего человечества, и
что все народы видят в этих достиже-
ниях ©50е национальное достояние.

В этом смысле Гете сто лет тому Ha-
зад ответил на вопрос, который сегодня
адресован всему немецкому народу: как
могло случиться то, что произошло в
Ясной Поляне?

Века скупо одаряют народы личностя-
ми, которые намного переживают собет-
венную жизнь и свое время. Гениальный
человек — редчайшая жемчужина, вели-
кий писатель, который. обобщив сущест-
веннейнгие черты собственного народа,
поднимается над ним, обнимая в своих
произведениях весь мир, — несравненная
редкость.

По всей земле рассеяны эти подлин-
ные и неповторимые святыни разных на-
родов: уголки, где жили, творили и похо-
ронены немногие истинно великие люди.
Как бы различны эти места ни были
внешне, высокий гений, который некогда
служил здесь своему народу, а тем Ca-
мым и всему человечеству. продолжает
жить тут, как genius loci. Bor To общее,
что через все рубежи и страны незримо
связывает эти священные места и делает
их. бедных ли внешне или утопьющих
в богатстве, схожими и одинаково’ доро-
гими сердцам всех людей доброй воли.
«Странник, сними обувь, ибо земля, на

 

 

‘же оружием.

‘летворять все запросы и требования фрон-

против танка», «Рукопашный бой», «Идут  

(режиссер П. Солуянов) и фильмы-песни

рова). Можно было бы назваль еще мно-

Таких фильмов выпущено
пока три: «Германский пистолет», «Не-
менкое противотанковое ружье Солотурн»
й «Германский универсальный пулемет
МГ-34». Вое эти картины эффективно ис-
пользуются в ленинградских воинских ча-
стях.

В конце прошлого года студия заня-
лась производством документальных лент,
а затем, по предложению Политуправления
Балтфлота, начала выпускать фильмы-
песни. Творческая работа Лентехфильма
вышла за рамки учебного кино. И arto
вполне закономерно: студия должна, удов-

та. - у
В новой области хорошо проявили себя
молодые операторы Климов, Врин и дру-
вв студню. приныи и старые работ:
ники хроники, как, например, И. Хмель-
ницкий, под руководством которого было
создано несколько фронтовых бригад.
Студия выпустила ряд документаль-
ных фильмов о героических делах ва-
щитников Ленинграда: «Герои торпедного
удара» (режиссер С. Иванов) — о про-
славленной орденонсоной подводной лод-
ке капитана-лейтенанта Иванова, «Истре-
бители Балтики» (режиссеры С. Иванов и
М. Клигман) — о 3-м твардейском истре-
бительном полке, «Клятва ленинградцев»

«Герой Советского Союза Бринько» (ре-
жиссер М. Доброва) и «Балтийская по-
ходная» (режиссеры Н. Галкин и М. Доб-

жество коротких картин, сделанных в 60-
‘евые дни кинематографистами Ленингра-
да: «Балтийцы-зенитчики»,  «Завод-кре-

постьз, «Клавдия Орловз>, «Песнь о Крон-  

шталле», «Гнев балтийцев»,  «Красноар-
мейская улыбка», — всех не перечесть. ‚
Город Ленина отвечает врагу не толь-
ко снарядами, но и новыми книгами,
спектаклями, фильмами, которые помога-
ют успентнее громить фашистов. :

которой ты стоишь,  священна». Этот
призыв огненными буквами выжжен в
<бзнании человечества, все равно, погру-

`жен ли благотовейный посетитель в созер-

цание ясных линий гетевского дома в Вей-
маре, или взгляд его покоится на памят-
никах великих британцев, в  Вестмин-
стерском аббатстве, или рука его с неж-
ностью укралнает фиалками скромный
могильный холм, под которым схоронены
останки Генриха Гейне. Чем глубже чтит
народ тений своих лучших сынов, чем
пламенней он на их творче-
ство, тем священнее для него каждая
частичка оставленного ими наследства. И
народ постоянно приходит в местам их
жизни и смерти, словно для том, чтобы
напиться из неиссякаемого, чистото ис-
точника...

Гете воспринял бы осквернение тол-
CTORCKOTO дома, как позор, нанесенный
местам его собственной деятельности. Лев
’Толстой — это колосс, который по сво-
ей творческой мощи, по исключитель-
ной, необычайной силе своей личности
так близок, так кровно близок гению Ге-
те, что каждый истинный немец не мо-
жет не увидеть в ‘позорном деянии, CO-
вершенном фашистскими  вандалами в
Ясной Поляне, и осквернение Веймара.
Разве остановился бы перед разгромом
святыни Веймара тот молодой бандит,
который увековечил свой варварский об-
лик такой записью в дневнике: «Ясизя
Поляна. Здесь жил какой-то граф Тол-
стой, уж, конечно, большевик. Кое-что я
заполучил. В одном доме принлось по-
скандалить, старуха ни за что не хотела
отдавать своего пальто, и я, само собой,
немедленно ликвидировал ее. Девчонку,
поднявшую рев, я обработал ножом». Этот
юноша по имени Вертер (!) и но фамилии
Кунц, — один из тех, кто составляет от-
рялы поджигателей и убийц, отряды
особото назначения, которые Гитлер
выпестовал в коричневых звериных пи-
томниках и спустил, ках свору собак, на
славянские народы.

Если в приказе гитлеровского генера-
ла говорится: «..памятников искусства
не шадить, ни в коем случае не счи-
таться с об’ектами исторического значе-
ния», если в письме одного гитлеровско-
то молодчика из СС мы находим такой
перл, как: «Иетинный немец уничтожает
все живое, что попадается ему под руку»,
то мы нисколько не преувеличим, утверж-
дая: будь по Гитлеру и ето приспешни-

И

Картину «Оборона Царицына» начали
снимать в мирное время, смотрит же ее
участник отечественной войны.

Мы видим в фильме не то, что увиде-
ли бы до 22 июня.

Зритель стал мудрее за девять  меел-
цев. :

Картина Васильевых проходит испыта-
ние временем, словно мы смотрим ее че-
рез два-три десятилетия после с’емки.

На-днях в «Правде» было нанечатано
стихотворение Суркова «Предчувствие вес-
ны». Я думаю, что эти строки — лучшее
из написанного поэтами о нашей войне.

Чувства, в них выраженные, — народ-
ны. Поэт смотрит правде в глаза. Он ви-
дит войну бедствие, войну — жестокую
необходимость и знает, что будет впере-
ди, «за горами горя». ;

Пусть это время жестоко и дико.
Вытерпи! Землю ногтями не рви.
Мы для детей из железного крика
Выплавим светлую песню любви.

Это неповторимая и неподражаемая
правда современника, такая же, как в
стихах Маяковского 1918 года. Война
приблизила к нам события и пережива-
ния людей 1918 года.

Было ли это дано нам в такой же ме-
ре до 22 июня?

Нет, конечно.

Для произведений вчерантнего и завт-
рашнего искусства имеет немаловажное
значение то обстоятельство, что зритель,
читатель, слушатель, так же, как иснол-
нитель, автор, постановщик, будут теперь
видеть великое двадцатипятилетие, 1917—
1942 тг, сквозь призму такого опыта,
как опыт налией отечественной войны.

Многое, казавшееся сделанным, будет
переписано, переснято заново.

Когда миллионы сегодняптних красноар-
мейнцев, смыв © себя копоть костров,
пойдут в библиотеку и кинематограф, та-
кая судьба сразу же постигнет все хро-
никально-поверхностное и иллюстративно-
пошлое в теме войны.

Re
%

  
 
   
   
 
   
  
   
   
  
 
    

Самые лучнгие наши военные кинолен-
ты почти никогда ие выходили за преде-
лы тактических вопросов. В лучшем слу-
чае они были, так сказать, оперативны-
ми. Блестяще ввели тактику в художест-
венную картину Васильевы в «Чапаеве»
(не только в сцене с картошкой, но и в
заключительном трагическом эпизоде, ког-
да гибель героя оказывается результатом
элементарной командирокой оплошности).

Теперь они же сделали опыт построе-
ния драматической сцены, как спора 0
стратегии. Вся вещь посвящена решению
стратегической проблемы гигантского мас-
штаба, и поэтому такой спор закономерно
входит в картину-

В сцене доклада изменника Носовича,
высказывающего убеждение в невозмож-
ности защищать Царицын, Сталин фор-
мулирует основы стратегии Красной Ap-
мии.

Носович, военспец и, очевидно, воспитан-
ник Академин генерального штаба, мнит

себя представителем военной науки. В,

—х

«Возвращение с работы». Картина дипломанта Академии художеств (Ленинград)
А. Осмеркина).

т. Пустовойтова (мастерская проф. А.

кам, они бы стерли © лица земли все
следы тениев человечества и в местах,
где эти гении творили, воздвигли бы ви-
селицы и оставили бы пепелища, чтобы
повсюду осуществить основной принципи
фашистского учения:  «Совершай жесто-
кость со спокойной совестью. Времена
благородных чувств миновали?.

Ясная Поляна — имя, знакомое мил-
лионам. Гете,  просветительный . идезя
которого выражен в утверждении: «Че-
ловек благороден, сострадателен и добр!»,
Гете, для которого «задачи искусства об’-
емлют все мучительное и все доброе», Ге-
те, для которого нет ничего  ужаснее
«деятельного невежества», уже столетие
тому назад ответил от имени немецкого
народа на поругание, Ясной Поляны.

*

Нет числа книгам, которые в гитлеров-
ской империи занимались подготовкой и
прославлением войны. Среди них име-
ются об’емистые сборники, куда входит
военная поэзия 1914—1918 тг.

Перед нами потоки дурацкого лепета,
рифмованные лозунги, провинциальные и
трактирные, как сама сущность гитле-
ровского движения, прекрасно отраженная
в мещанском кропании одичавших фаши-
стских поэтов. «Они взбивают свернувше-
еся молоко в надежде, не получатся ли
сливки» (Гете). С пеной слепой крово-
жадности на губах, с лживой сентимен-
тальностью во взгляде голубых тлаз —
вот как выглядит пресловутая «немецкая
душа». Что сказал бы Гете по поволу
такого предвзятого ‘представления © ду-
ше, если гораздо более безобидные ду-
тевные заблуждения уже заставили его

написать: «Следовало бы на тридцать лет
запретить “нехнам о произносить слово
«душа», тогда сна постепенно вовроди-

лась бы». Глубоко возмутительно, что
там. где весь народ вынужден отдавать
за  неправое дело свое ` самое дра-
тоценное — жизнь, орды пресмыкающих-
ся писак набрасываются Ha подсказан-
ную моментом пошлятину и преподносят
ее читателям в форме избитых штампов,
изготовленных по рецепту самых жел-
тых, бульварных журналов, и тем самым
показывают миру самое негодное, на что
вообще способен немецкий: язык.

  

3 ЛитекРАТУРА

ПРЕ ЕЕ ВЕ Я НЕ ВЕБЕ РЯ ЕЗ ИЕ ЕО ЕЕ ВУЗА БИ РЯ И ЕЕ ВЕ ЗЕЕ А ИЕ ВЕНЕВ ЬВЕВЯЕКЯ УБЕ СЯ ЕЕ ХИ ЗИ ЕВ ЕЧЕ ИВА У ВВЕ Е ВИНЕ ЗЕ ТЕЗ ВОЛЕ ЗЕЕ Е ЗЕЕ УЕ,
a

$

‘сокровищницы

ae ns ence eae et cir eed ier ne аноним чим ними унии чим ини чи ими мин ини минами ик инач кии ge =

С. НАГОРНЫМ  

 

ИСКУССТВО ПОБЕЖДАТЬ

подтверждение справедливости своих доз
водов он мог бы выложить сотни томов;
целую пирамиду великолепно изданных
на меловой бумаге сочинений тех ученых
мужей, которые в большей или меньшей
мере склонялись к идеям прусского тео-
ретика конца ХУШ века Генриха фон-
Бюлова. Сражения, писал Бюлов, есть
«вспомогательное средство отчаявшихся».

На стороне Носовича в этом споре, про-
исшелшем в июне 1918 года в служеб-
ном вагоне на одном из запасных путей
станции Царицын, все предетавители того
дряхлого учения о войне, которое. превоз-
носило, как главные добродетели полис
водца, в первую очередь, осторожность,
умение отыскать наилучшую  позинию
для обороны, умение избежать ренгаюлце-
го боя. Здесь австриек Даун, здесь н
раженный Толстым Пфуль, здесь Вили-
зен, твердивший с тупостью схолаета,
что «оборонительная стратегия не хочет
ничего другого, как обеспечивать свои со-
общения, а оборонительная тактика—ни-
чего другого, как сохранять свон нози-
ЦИИ».

Сталин, бросив Носовичу фразу: «Что-
бы победить, надо дратьея», — следует
принципам иетинной науки, основанн
на опыте революционных войн, на изуче-
нии деятельности тех полководцев, кото-
рые искали и добивалиеь на войне pe-
шительного результата.

Клаузевиц писал: «Бой есть единствен-
ное решающее средство на войне».

Диалектик Клаузевиц в oGopone видел
не нечто замкнутое в себе. он сумел оп-
ределить тот момент, когда оборона пре-
вращается в свою противонолс
в наступление, и это ее свойство — спо-

  

 

 

  

У

  

  
  

собность переходить в наступление —
считал тлавным. «Быстрый, могучий
реход в наступление — этот сверкаюн

меч возмездия —- соетавляет самый
стящий момент обороны».

Четыре месяца назад, нод Москвой,
ощутили как перелом в собствениой a
ни это счастливое мгновение, Ker)
один замечательный солнечный мороз

  
 
 

день перед красноармейцами прочитал:
приказ о переходе в наступление ип ]о-
возгласили вместо лозунга: «Ни  шату
назад!» — победный призыв: «Внеред, на

Bparals

В разговоре с Носовичем народный
миссар Сталин определяет те черты
волюционной военной науки, которые с
лаются впоследствии основой воспитал
Красной Армии.

Те научные принцины, на которых
строится сегодняшняя стратегия Красной

 

 

Армии, были провозглашены у ее
лыбели.
Имеет ли -все это отношение к вопро-

сам кинематотрафии? Нужно ли товорить

ху-

о военной науке, когда дело ндет о
дожественном фильме?

Если эпизод картины обращает мы

  

на обсуждение таких жгучих проб.
нынешней жизни, как проблемы обороны
и наступления, — это достоинство кар-
тины.

Если экран восеунаднатым‘ годом об’ис-
няет сорок первый и предсказывает, как
завершится сорок второй, — это достоин
ство фильма.

<———

*

Каждый немец, который не делает вее-
то возможного, чтобы показать миру, ва-
кая пропасть лежит между немец Fas
родом и его нынешними  властителязи
взваливает на себя и CBO на иетор
чески необозримую ответственность. И
сатели же, которые обладают силой с
ва и позорно молчат, будут призван
ответу за истребление носледних
немецкого языка. Гетеви
не определенно сформулировал уеловия: 1
которых становится возможно рождение
зеликото национального писателя: «В том
случае, если он находит в истории
его народа счастливое и многозначаи?е
единство великих событий и их пос:
ствий; если он умеет подметить в мнро-
воззрении своих соотечественников велч-

    

т

    

 

4

es

    

 
  
 
 

CRO-

 

    

 

 

 

 
  
 
 
  

кое, в чувствах их — тлубину, в

виях — силу и. последовательность;

он, сам проникнутый национальным ду-
хом, в силу врожденной  теинальнос
чувствует себя способным душевно от-
кликнуться на пропЕлое и настоя нее;
если его народ находится на такой сту-
пени культурного развития, что ет с00-
ственное духовное оботащение даетея ему
без труда, если он наконил большое
количество наблюдений и видит пе

бой, как счастливые, так и неудавш

попытки предшественников: если много
внешних ‘и внутренних обетоятельств
совпадают, что ему не приходится д
платить за уроки, и если он  cGHOL
еще в расцвете своих сил полняться
своим опытом, систематизиро
свести все воедино». Мы воолушевлены
глубокой верой, что вместе. с ГБ
и политическим возрождением
народа возродитея немецкая
Мы не сомневаемся, что когла над
манией рассеется кровавый туман, котлы
минует ночь молчания, немецкий язы
вновь воспрянет, ‘свободно проповелуя: нс-
тину и блистая изобилием ярко выра-
Е сверкающих мыслей.

Немецкое культурное возрождение
ходитея под знаком тения Гете, пол
ком искупления позора, _сод ото в
Ясной Поляне, под знакои mpoBosraanic-
ния и утверждения воинствующего гума-
низма.

Перевод с немецкого И. ГОЗКИНОЯ.

нач
ь ео и

 

 

 
 
    

ie

   

Ha-

 
 

и Искусство _ Верой:
АНИ».

   

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 
i
 
 
 
i

 

 

 

 
Е

ин жа,