B. ПОМЕРАНЦЕВ

H. РЫЛЕНКОВ

Д. АРКИН

НЕЛЕГАЛЬНЫЕ СТИХИ НЕМЕЦКИХ СОЛДАТ Издалека воняющее, Щеки не бреющее, Ва,д-вперед марширующее, К. всему привыкающее, От вшей страдающее, От русских пуль умирающее, В отупение впадающее, Тщетно псчту ждущее, От холода стонущее, Конца Гитлера ожидающее. Здесь сознание того, что Гитлер - ви- новник войны, -- уже налицо. Прекраще- ние солдатских мытарств связывается с ожиданием конца Гитлера, Антифашист- ские настроения автора бесспорны. ми выводами: Еще более политически заострены сти- хи, найденные в дневнике убитого врай- оне Будогощи солдата Вильфреда Нэйба, «Ловля вшей». Как известно, вши- вость - бич германской армии, от кото- рого она не избавилась и с наступлени- ем весны. Стихи, посвященные этой свое- образной проблеме, заканчиваются таки- Эх, когда мир взойдет над домами И я живым домой возвращусь, Сочтуся я с тем, кто покрыл меня вшами, Кто немцев терзает, как вошь, как гнусь. Примусь я за тех, кто кровь изнарода Сосет жесточе всяких вшей, Кого не пальцем, не ногтем давят, Кого пулей ружейной достану скорей. Стихи, написанные искренне ирезко, по- казывают, что есть уже в германской ар- мии солдаты, понявшие не только то, мость разделаться с ним и его бандой что Гитлер кровопийца, но и необходи- самым решительным образом. Солдатское творчество носит теперь ярко выраженный антивоенный характер. Вне зависимости от степени политиче- ской развитости авторов, все они хотят прежде всего одного - окончания войны. Наиболее вдумчивые рекомендуют ужо и путь к этому - освобождение Герма- фронтовых газет. нии от преступной гитлеровской клики. Солдатские дневники начального перио- да войны содержали немало виршей, ис- полненных лживого пафоса фашистской воинствующей демагогии. Солдаты часто переписывали понравившиеся им стишки из фронтовых газеток или сами сочиняли их, причем часто в эпистолярной форме пересылали домой. Такие «стихи» сла- лись в особенно обильном количестве из Франции. Они содержали пьяные брава- ды, их авторам море было по колено. Теперь такие стихи не встречаются со- вершенно. Если попадаются ныне вирши на нейтральные темы, то они в лучшем случае посвящены суровости русской при- роды. А лживая героика осталась уделом лишь «литературных» страниц фашистских Германская военная печать ведет на- стойчивую, однообразно-надоедливую про- паганду против «скептиков». Она требует от солдат не только бодрых писем па родину, но и «выпрямленных плеч, ме- талла в голосе». Она крестит «недостой- ными немцами» и «врагами народа» сол- дат, которые делятся с товарищами сво- ими все растущими сомнениями. Она ипичкает солдатскую массу страницами «юмора», озаглавленными «Смейся гром- че». Но никакой бодрости, никакого «ме- талла» не слышно даже в том солдат- ском творчестве, которое печатают сами эти газеты. Победные бравады поставля ют этим листкам господа из «рот пропа- ганды», а юморески, исходящие от самих солдат, - это юмор висельников. На де- вять десятых посвящены они продоволь- ственным нехваткам, отсутствию подвоза, неустройствам быта. Газета одной изтан- ковых армий--«Новости» свой «юбилей- ный» сотый номер целиком посвятила тому, как германские солдаты… грабят местное население. Тут рифмованные анекдоты о зарезанных «вражьих кури- цах», фельетоны о сжигаемой на топливо мебели и т. п. Разнообразит номер толь- ко фельетон, высмеивающий врачей, бе рущих в армию калек, да стихи с жало- бами на скудость питания. Скепсис - неизбежный теперь удел германских солдат. Они отказываются бодриться и называть черное белым. Их нелегальное литературное творчество сви- детельствует о надломе боевого духа, Мы знаем, что в массе своей германская ар- мия пока еще довольно послушное ору- дие Гитлера. Но недовольство войной и начало разложения армии уже налицо, В числе прочих симптомов нелегальные сти- хи немецких солдат свидетельствуют об этом с неопровержимой убедительностью. Западный фронт.

РУССКАЯ АРХИТЕКТУРА БЕССМЕРТНА Руками варваров разрушены и поврея:- дены выдающиеся произведения русского водчества: собор и надвратная церковь Нового Иерусалима в Истре, башни Воло- коламского монастыря, тверские дворцы, построенные Матвеем Казаковым, памят- ники церковного зодчества в Старице, Можайске, Тихвине, Гостиный двор в Ка- луге, усадебные здания XVIII века в Яро- польце. Известно, что в числе пострадав- ших и изуродованных памятников нахо- дятся такие исторические шедевры, как Черниговский Спас, кремль и храмы Ве- ликого Новгорода, фонтаны Петергофа. Этим далеко не исчерпывается список актов вандализма гитлеровцев. Две ноты B. М. Молотова с потрясающей силой до- кументируют антикультурную и античело- веческую миссию «цивилизованных» вар- варов XX столетия. О том, как ими выполнялась эта мис- сия с первых дней войны, рассказывают руины Лувена, Суасона и Руана, повре- жденные соборы в Бове и Амьене, Гильд- холл и Вестминстер в Лондоне и руины множества других знаменитых сооруже- ний. Но особенно разнуздались варвары в нашей стране, ибо удар по ценностям русского народного духа составляет важ- ную часть стратегии и тактики идеолотов современного мракобесия. Россия создала великую архитектуру. Подобно русской литературе и музыке, русское зодчество имеет мировое значение. Национальное своеобразие этого зодчества не замыкает его в кругу местных, локаль- ных мотивов и стилей, а образует необ- ходимое звено в цепи мирового развития архитектуры от средних реков до новей- шего времени. Нельзя выключить этозвено, не исказив всей картины художественной культуры человечества. Исторические судьбы русского искусст- ва сложились таким образом, что в пору его первоначального становления свобод- но и органично вошла в русское искус- ство великая античная традиция, Притом вошла не через какие-либо боковые двери и переходы, а широкой дорогой не- посредственной исторической преемствен- ности, по праву прямого культурного на- следования. Путь от древней Греции и Рима через Византию и южнорусские земли и Киев привел к развитию античной художест- венной традиции на совсем новой, све- жей почве, в юном, полном сил и жизни народе. Средневековое русское искусство восприняло античную традицию от перво- источника, притом восприняло ее без го- тического искажения этой традиции, как это имело место почти во всех стра- нах Западной Европы. Античная тради- ция столкнулась в древней Руси с яр- ким и полнокровным народным творчест- вом, пропиталась им. Русская христиан- ская культура начальной (да и бо- лее поздней) поры сохраняла во всейсве- жести и свободе народную стихию твор- чества, народные мифы, народный воль- ный сказ, народную художественную фантазию. Античная традиция проявилась в рус- ском зодчестве не во внешних, второсте- пенных чертах, а в самой основе стиля, в исходных идеях и методах построения ар- хитектурного образа. Уже в ранних хра- мах Новгорода, Пскова и Владимира раз- вивается система гармонических пропор- пор ций -- это величайшее достижениеантич- ной архитектурной мысли. Более поздний шедевр русского национального зодчест- ва эпохи расцвета Московского государ- ства - церковь Вознесения в Коломен- ском представляет собой совершеннейший архитектурный организм, Как в лучших образцах античных храмов класоической поры, архитектурная композиция коло- менской церкви проникнута началами вы- сокой художественной логики и основана на продуманном до конца подчинении ка- ждой архитектурной формы образу цело- го. А это целое, в свою очередь, внут- ренне связано с образами окружающей природы - шатер коломенского храма вы- сится над окрестными долинами, какмощ- ный символ эпического утверждения че- ловека и его творчества, как монумен- тальный образ самоутверждения народа. Мы встречаем иногда определение рус- ского зодчества как искусства, в котором преобладает живописно-декоративнаятрак- товка форм. Некоторые немецкие истори- ки хотели подменить обективную харак- теристику русского национального вкуса и стиля в архитектуре ходячими понятия- ми живописности и декоративности, Рус- ская архитектура всех эпох, копечно, жи- вописна - в ней ярко сказалась любовь народа к красочности и узорчатой деко- ративной форме. Но эта живописность ар- хитектурного облика не имеет ничего об- щего с произвольной, стихийной «красоч- ностью», обычно означающей известную незрелость архитектурных представлений и средств. В живописной, асимметричной трактовке отдельных перспектив и масс в построе- нии русских кремлей и монастырей гос- подствует ясная композиционная идея ансамбля, обединяющего в единое целое конгломерат строений. Новодевичий мо- настырь в Москве и Иооифо-Волоцкий мо- настырь близ Волоколамска раскрывают- ся величественной панорамой мощных башен, стройных колоколен, массивных стен, синющих глав; один - узор- чатый и ралостныкомандование вый и неприступный в своей мону- ментальной красоте. И здесь и там на первый план выступает именно идея целого - высокая организованность архитектурного ансамбля, И в соборе Ва- силия Блаженного архитектурном чуде XVI столетия- свободная динамич- ная композиция основана на строгом архитектурном «чине». Девять шатров-ба- шен этого памятника расставлены по точ- ной геометрической схеме. Но благодаря разновысотности шатров и глав и бьюще- му через край богатству их форм эта ра- циональная основа композиции дает не сухую схему, а вечно живое, подлинно апическое произведение воплощение народной мечты и народного торжествa. В русском зодчестве рано развилось и созрело чувство ансамбля - живое чув- ство окружающей природы и столь же живое чувство города, как архитектурно- го целого. Чувство ансамбля со всей ои- лой сказалось в тех же старорусских кремлях и монастырях, замечательныхоб- разцах построения сложных, многосостав- ных архитектурных комплексов, Москов- ский кремль представляет собой в этом смысле одно из высших достижений миро- вого зодчества. Образцами мирового значения являются и такие русские архи- тектурные ансамбли, как кремль в Росто- ве Великом, монастыри Новодевичий и Волоколамский, Троице-Сергиева лавра, Кирилло-Белозерский монастырь и другие. Именно это раннее созревание в русском водчестве ансамблевых идей, означающих высокую ступень архитектурного творчест- ва, позволило России в XVIII веке соз- дать один из прекраснейших городов ми- ра. Ленинград представляет собой, по сво- ей архитектурной организованности, явле- ние совершенно исключительное в истории городской культуры. Расцвет и утвержде- ние идеи городского ансамбля выражены в нем в ту пору, когда во всем мире эта идея уже клонилась к упадку. Заме- чательная особенность архитектурного об- раза Ленинграда -- связь всех его основ- ных ансамблей с природой, с полновод- ной рекой, чье «державное течение» обра- зует как бы основную ось в композиции площадей, набережных и проспектов ве- ликого города. В произведениях мастеров русской классической школы поздней поры нарживет все то же сочетание античной тра- диции и народного творчества, придающее такую силу и свежесть русскому класси- цизму и ампиру. В огромном разнообразии школ и архи- тектурных систем-от Киева и Новгорода до классического Петербурга - можно усмотреть не только общность многих формальных мотивов и приемов, но и единое начало эпического утверждения мира и человека, присущее всей русской архитектуре и составляющее ее основной национальный и общечеловеческий при- знак. Поднимая преступную руку на про- изведения русской архитектуры, варвар пытается поразить одно из высоких про- явлений культуры всех времен и наро- дов. В тщете этих попыток лишь ярче и полновеснее выступает мировое значение русского зодчества бессмертного до- стояния всего человечества. ГЕРОИЧЕСКАЯ ТЕМА ва на существование; никакие другие песни, кроме лирических, не пользуются признанием в Красной Армии, у много- миллионной аудитории радиослушателей и т. д. Это, несомненно, неправильная и вредная точка зрения. Потребность в хорошей лирической пес- не бесспорно огромна, и советские компо- зиторы должны полноценно ее удовлетво- рить. Однако совершенно бесспорно и то, что героика отечественной войны долж- на найти свое первенствующее выражение в нашем искусстве, в том числе и в пе- сенном творчестве. Никакие теоретические выкладки, аргу- менты от «психологии», быта не могут быть противопоставлены задаче создания героического искусства, которое ло бы боевой дух народа. Героика огромный, многообразный в мир чувств и переживаний: это любовь родине, к народу, ненависть врагу, воспевание великих подвигов, горечь ут- рат, радость победы. Как можно исключить из сферы музы- кального искусства самые главные, самые возвышенные и благородные чувства на- рода --- героические? В музыкальных произведениях, в на- ших песнях должны более мощно звт героические темы, должны найти яркое воплощение героические образы защитни- ков нашей родины. Хороших боевых пе- сен у нас еще мало. Их нужно создать. Героическая тома требует особых музы- темы используют средства камерных му- зыкальных жанров, сентиментального бы- тового романса Естественно, это не мо- жет дать положительных результатов. Яр- ким примером такого явления служит песня Фомина о Герое Советского Союза Зое Космодемьянской - Тане, написан- поднима-есть  2

ИСПЫТАНИЕ ОГНЕМ И ЖЕЛЕЗОМ нам день зачтется за год, О снах любви, и радостных и жутких,

Прошедшим фронт,

За это все нам день зачтется за год, Пережитое выступит ясней. БРИГАДЫ Следующий период работы бригады - А на снегу, как гроздья горьких ягод, Краснела кровь. И снег не спорил с ней! Брянский фронт. Время октябрьскихбоев. Бригада выступала в Ельце, Ефремове, Касторной, под Курском. В конце ноября бригада ЦТКА приеха ла в родную столицу. Город грозно ощe- тинился. У подступов к Москве стояли Среди материалов, печатаемых в «Ди Бархайт», большое место занимают вы- сказывания военнопленных, немецкие письма с фронта на фронт, выдержки из дневников, обнаруживаемых у пленных и убитых немецких солдат. Особый интерес представляют те материалы, которые не являются личными документами отдель- ных солдат, а имеют широкое хождение среди рядового состава, переписывающе- го их в свои дневники и письма, Обле- ченные зачастую в литературную форму, эти нелегальные записи отражают наст- роения очень широких солдатских кругов и в самых черных тонах рисуют солдат- ский быт. Среди таких ходящих по ру- кам материалов много стихов, юморесок, небольших сатирических рассказов. В ря- де случаев они являются сатирической пе- Выходящая у нас на немецком языке Прозрачных, день газета «Дн Вархайт» («Правда») предназ- зимы. начается для немецких частей и соедине- ний, действующих против наших войск Перед костром, сомкнувшись тесным на Западном фронте. Уже более 15 мил- лионов экземпляров газеты распростране- кругом, но среди солдат противника, проявляю- Мы вновь клялись у роковой черты, щих, как правило, огромный интерес к Что, возвратясь домой к своим нашей пропаганде. Экземпляры «Ди Вар- хайт» служат пропусками немецким сол- подругам, датам, желающим сдаться в плен. Газе- Мы будем в онах и в помыслах чисты. ту находят в немецких окопах, в карма- нах убитых солдат. Один германский во- енный журнал возмущенно писал как-то, что солдаты нередко вкладывают «Ди Вар- хайт» в конверты с письмами, которые они отправляют на родину. яли ненавистные враги. Актеры по 5в раз в день выступали в армии генерал-лей- тенанта Кузнецова, стоявшей несокруши- мой громадой у стен великого ределкой казенных виршей, преподноси- темении соллатам гитлеровской фронтовой печатью. «Ди Вархайт» широко публикует произведения солдат. Не все эти стихи политически одина- по города. Из Москвы, по заданию Политуправле- ния РККА, бригада отправилась на дале- ково заострены, не все равнозначны своим литературным достоинствам. Одни свидетельствуют об известной литератур- кий Карельский фронт. За четыре месяца ной искушенности их авторов, другие гру- она дала тут 318 концертов, В полярную ночь, при свете северного сияния, на са- нях по дремучим лесам пробиралась боваты пе отделке, бедны по словарю, В одних все содержание ограничивается описанием солдатских бед и мытарств, бригада из одного подразделения в дру- гое. В землянках, где порой нельзя вытя- другие прямо призывают к определенным политическим выводам, к антифашистским нуться во весь рост, давались концерты, действиям. Но и те и другие являются и бойцы провожали актеров, как самых дорогих гостей. неоспоримым показателем перелома, про- исходящего в сознании многих немецких Военный совет Карельского фронта на- режиссера А. Шапс и баяниста солдат. Образчиком стихов, ограничивающихся сетованиями, отражающих лишь тоску по градил M. Федорова орденом Красной Звезды, а дому и недовольство войной, разлучив- актеров П. Никандрова, Н. Володко, М. Зиновьева, и Я. Гликмана - медалью «За боевые заслуги». Г. НЕРСЕСОВ. шей солдата с его семьей, является сти- хотворное письмо берлинского художника Ганса Бартеля, пленного ефрейтора. Еженощно при пробуждении Мысль тянется к родным берегам… Я в вечном за вас волнекии Здоровы ли вы, хорошо ли вам? Ах, зачем она пришла, Эта страшная война, Ах, зачем же вас она От меня оторвала!

В пыли дорог сочтется каждый след, И корпией на наши раны лягут Воспоминанья юношеских лет. Рвы блиндажей трава зальет на склонах Крутых холмов, нахлынув, как волна. В тех блиндажах из юношей влюбленных Мужчинами нас сделала война. И синего вина, вина печали, Она нам полной мерой поднесла, Когда мы в первых схватках постигали Законы боевого ремесла. Но и тогда друг другу в промежутках Меж двух боев рассказывали мы



АКТЕРЫ ПЕРЕДОВОЙ С передовой линии огня бойцы икоман-  диры были вызваны в штаб, туда же пригласило и актеров Цен- трального театра Красной Армии. В этот день вручались награды. - Бойцам нашего любимого Централь- ного театра Красной Армии, - сказал член Военного совета Карельскогофронта, о вручая ордена и медали группе актеров ДTКА. Бригада Центрального театра Красной Армии, выезжавшая в обычную летнюю лагерную поездку на южную границу, первого дня войны была оставлена в частях Действующей армии. В течение полутора месяцев актеры побывали во многих городах и селах прифронтовой полосы от Одессы до Харькова. Бригада попадала не раз под обстрел. И чем опасней была обстановка, чем неожидан- нео было появление актеров, тем сильнее воздействовало искусство на бойцов, тем радостней встречали они актеров. C Юто-Западного фронта бригада, зае- хав на несколько дней за новым репер- туаром в Москву, отправилась на Запад- ный фронт. 





К той же группе излияний тоски мо- жет быть отнесено найденное у убитого солдата Ганса Мюллера и тоже адресован- ное домой стихотворение «Освободившийся от солдатчины». В нем, однако, звучат и усталость от войны, тоскливое ожидание смерти: За Вислой, где летчики в небе парят, Где в землю глубоко спрятал морды отряд, Где людей терзал паразитов рой, Несся вздох: отпустите меня домой, домой. Летом по этой бескрайней земле Нехотинец тянулся в пыли и песке, В глазах была горесть; измучен, худой, Шептал: отпустите меня домой, домой. Зимою в завислянском этом краю Лишь труп его жалкий чернел на снегу. Записка прижата была бородой: «Отпустите меня домой, домой». Автор еще не задается вопросом о ви- новниках солдатской смерти в «завислян- ских» снегах; он еще не спрашивает се- бя, кому нужна эта смерть. Тем не ме- нее в этих стихах звучит очень важный новый мотив: сознание обреченности гер- манского солдата, попавшего в «завислян- ские края». Значительно более внятно политически, хэтя тоже не содержит еще прямых при- зывов к действию, найденное у несколь- ких убитых солдат стихотворение - «Что такое немецкий солдат в России?» «Что такое немецкий солдат в России?», спрашивает неизвестный автор и отвеча- ет: В земляную дыру залезающее, Мяса и масла давно уж не знающее, Капустные стебли курящее, Мыла не употребляющее, Кофе не пьющее,

Герой Советского Союза А. Груздин. Худ. Г. БЕРШАДСКИИ. M. УРАПЧЕНКО ние лирика мужества и борьбы, воля к победе, высокие патриотические чувства советских людей. Было бы неправильным сказать, что сентиментально-слезливые песенки зани- мают у нас сколько-нибудь преобладаю- щее место. Но они существуют и претен- дуют на известное влияние. Отдельные, в том числе и одаренные музыканты идут по линии наименьшего сопротивления, нетре- бовательны к себе, нечутки к избирае- мым темам и средствам музыкальноговы- ражения. Вот почему эти проблемы нуж- даются в обстоятельном обсуждении. Дело вовсе не в том, чтобы как-либо ограничить лирические мотивы в песен- ном творчестве. Речь идет о качестве ли рики, о диапазоне ее, о передаче истин ных чувств, а не их суррогатов. Героическое и лирическое. Можно при- вести ряд примеров, показывающих, как сба вти начала сочетаются в одном худо- жественном произведении. Такова, скажем, общензвестная песня Белого «Орленок». ней есть и драматизм, и живое челове- ческое чувство, волевой, мужественный взгляд на мир: Такова песня Фрадкина Днепре» и другие. Это подчеркивает изведений искусства, к каким бы жан- рам они ни принадлежали. Новое содержание, которое выражает композитор в своем творчестве, средств. Рассказать о великих делах эпо- средств. Рассказать о великих делах эпо- вальса или блюза, невозможно. Музыка и блюза, вообще говоря, может быть использована в массовой песне; од- примениникотормм сечо вряд ли можно считать закономерным. Поиски новых доходчивых выразитель- ных средств не могут не сочетаться со стремлением к большему разнообразию жанров в песенном творчестве, чем это имеет место сейчас. Нужны чесни строе- вые, походные, песни об отдельных ро- дах оружия, песни веселые, шуточные и т. д. Некоторые музыканты утверждали, что творчество композиторов в дни войны не- избежно будет замкнуто в рамки песни.

Жизнь опровергла эту никчемную «тео- рию», Появление 7-й симфонии Дм. Шо- стаковича имеет глубокий смысл, подтвер- ждает возможность создания крупных произведений искусства, выдающихся ценностей культуры в суровые дни вой- ны. В области симфонической музыки во время войны успешно работали извест- ные мастера -- H. Мясковский, создав- ший 22-ю и 23-ю симфонии, Р. Глиэр, А. Гедике и др. Среди крупных форм мувыкалыного искусства особое место занимает опера. в свое время П. И. Чайковский писал: «Опера имеет то преимущество, что да- ет возможность говорить языком масс». Несомненно, что в оперном произведе- нии с большой полнотой и доступностью для широкой аудитории слушателей и зрителей композитор может выразить многообразный мир чувств. Сейчас ряд советских композиторовра- ботает над воплощением в опере герои- ческих страниц прошлого. Во время побонще» ртовары силенко, «Нмельян Пугачев» Коваля, «Война и мир» (по Толстому) С. Про- кофьева. Но все эти сочинения тракту- ют исторические темы, говорят о прош- Героические люди и эпизоды отечест- войны пока еще не получити своего отражения в оперных произведе- ниях, если Двержинского «Кровь народа», Чере- мужила «Калиика», Афросяба «Гиен и подготовительных работ в этой обла- сти ведется крайне мало, Специфические особенности оперного произведения, с одной стороны, гигантский размах собы- тий, с другой, вызывают сомнения в воз- можности полноценного отображения со- бытий отечественной войны в опере. По- казать сколько-нибудь широко батальные сцены, скажем, танковый бой в опере, действительно невозможно, да и не ну- жно. не в этом состоит подлинное ото- бражение нашей действительности в 

крупном музыкальном произведении. Ге- роические характеры, мысли, чувства лю- дей, борющихся за свободу и независи- мость нашей родины, за освобождение свободолюбивых народов мира, вот что должно явиться содержанием новой советской оперы об отечественной войне, над созданием которой должна интен- сивно работать творческая мысль совет- ских композиторов. Несомненно, значительное место в со- петской музыке займет жанр оратории, представляющий большие возможности для раскрытия героической темы. Текст, входящий в состав оратории, позволяет достигнуть большей конкретности и вы- разительности музыкального образа, большей непосредственности в его воз- действии. ника В дни отечественной войны мастерам искусства нельзя оставаться на позици- ях, которые были уместны в мирной об- становке, но устарели, отстали от жизни сейчас. Точно так же и в период, когда едовоевстуиво второй этал, му- читься кругом тем и проблем, которые стояли перед композиторами в первые месяцы войны. Они должны быть расши- рены и усложнены. Подлинный гражданский пафос худож- рождает творческие поиски, неус- танное совершенствование мастерства. Композиторы должны всем сердцем при- слушаться к словам товарища Сталина: «…изучить в совершенстве свое оружие, стать масторами своего дела и научить-  ты Глубокая преданность родине, жела- ние все силы отдать борьбе с врагом, огромная интенсивность творческой рабо- советских композиторов послужат стимулом для создания новых музыкаль- ных произведений, новых симфоний и опер, новых песен, в которых будет незабываемой силой воспета героическая борьба советского народа, грядущая по- беда над врагом.

За время войны появился ряд значи- тельных симфонических и хоровых произ- ведений, отражающих героические образы нашей действительности. Широкое вни- мание советской общественности при- влекла к себе 7-я симфония Дм. Шоста- ковича, в которой композитор с большой художественной силой выразил огромное идейное содержание, мыслии чувства на- рода, ведущего непримиримую борьбу с фашистскими захватчиками. Немалое количество новых патриотиче- ских песен получило популярность, за- воевало признание народа. Среди нихне- обходимо, прежде всего, отметить красно- армейские песни А. Александрова и пес- ни В. Захарова, пользующиеся трога- тельной любовью бойцов и командиров, рабочих и колхозников. В числе лучших песен, созданных в дни войны, следует упомянуть также «До овиданья, города и хаты», «Балтийцы-краснофлотцы» и «Мо- сквичи» Блантера, «Кавалерийский эскад- рон» бр. Покрасс, «Красные конники» Белого, «Наш товарищ комиссар» и «Ва- ся-Василек» Новикова, «На Днепре» Фрад- кина, «Партизанская» Васильева-Буглая, «Два Максима» и «Провожальная» Каца, «Наши генералы» Милютина. Все эти пес- ни, затрагивая различные стороны нашей жизни и борьбы в дни войны, прониза- ны единым патриотическим чувством. Неудачи многих наших композиторов, особенно в начале войны, в жанре доход- чивой, боевой героической песни породи- усилия надо направлять в эту область творчества. Такого рода взгляды нашли свое выражение и на недавнем пленуме Союза советских композиторов. Если послушать некоторых теоретиков, кажется, что ничего, кроме лирики, в песенном творчестве не имеет сейчас пра-  2

В в ная в духе старого мещанского романса. результате -- кричащее противоречие, оскорбляющее чувства советских людей. В лирических песнях некоторых компо- эиторов в последнее время отчетливо про- явились тенденции, требующие критиче- ского анализа. Можно назвать ряд произ- ведений, в которых главенствуют сенти- ментальная слезливость, тоскливое нытье, своеобразный психологический надрыв. Таковы, например, песни: «Морячка» Ба- калова, вызывающая в памяти слушате- ля известную мелодию «О, эти черные глаза», «Ты одессит, Мишка» Терентьева, которой слышатся старые мотивы «жа- лостливых», песен, «Письмо с фронта» Лепина и другие. В тексте песни Лепина слова: «А, ведь таких, как я, у нас немало, У нас, что час, то подвиг боевой», музыка же посни никаких боевых чувста не передает; это тоскливый и слезливый романс. Музыкальные образы в песнях подобно- го рода чрезвычайно ограничены, они Всейчас тии, пролсходящих в действителпости Основой музыкальных ооразов вляется своеобразное «домашнее» восприятие ра, индивидуальные и индивидуалистиче-вальса ские переживания, которые, по существу, оторваны от общей борьбы. Существующую потреблость в анрико альным чувствам, которые живут в на роде. Нашему народу чужды идеи пессимиз- ма. Оптимистическая уверенность в побе- де пронизывает всю нашу жизнь, всю де- ятельность миллионов людей, сражаю- щихся на фронте и работающих в тылу. Наше ощущение жизни -- волевое, пол- ное великой веры в грядущую победу. Именно поэтому в музыкальных произве- дениях должны получить свое воплоще-







 ЛиТЕРАТУРА и ИскусСТВО