C. ДУРЫЛИН

Ф. КЕЛБИН

КНИППЕР

НЕСТЕРОВ дня рождения К 80-летию со

TOIRITRATSLESЛов ИРАНСКИЕ ВПЕЧАТЛЕНИЯ Когда машина шла по снежному дору, высотою в 3 метра, кое-где проби- вая сугробы, когда ветер высвистывалво- круг нашей антенны хроматические пас- сажи, я начал всерьез сомневаться -- тот ли это самый Иран, где фисташки, Шах- разада, жара, гранаты и все прочее, при- вычное с детских лет. Здесь бесконечные, однообразные скаты голубого вечернего снега, перехо- дящие в далекие цепи больших гор. Ни одного деревца. Редкие небольшие дере- веньки, почтинезаметные в снегу И толь- ко позже я узнал, что вся северо-западная часть Ирана - Азербайджанская провин- ция - расположена довольно высоко над уровнем моря, а Тавриз, встретивший нас 15-градусным морозом и ледяными вет- рами, - на высоте 1400 метров. А все детские представления - далеко на юге: в Исфагане, Ширазе, Багдаде. Тавриз - столица Иранского Азербайд- жана. Здесь нет своего профессионального театра, нет и оркестра. Есть только от- дельные народные иополнители, с кото- рыми нам удалось познакомиться на ве- чере самодеятельности. Поэтому, когда в городе давались спектакли бакинской оперы - «Кер Оглы» или «Аршин мал алан», театр был переполнен. кори- В Тавризе мы мерзли несколько дней. Оказалось, что фисташек, гранатов и апельоннов на базаре все же очень много и что Тавриз действительно очень жаркое место, однако только летом. А в традици- летом холодно и сыро. Через узкие вертикальные щели в свод- чатых потолках кое-где бьет прямой сол- нечный луч. Он выхватывает из темноты ухо ишака, горб верблюда, полуголого мальчика, раздувающего мехи в кузнице, отражается на золотых и серебряных че- канных изделиях, обнажает лохмотья и язвы юродивого, ааставляет сверкать груды фруктов и немного отогревает по- синевшие от холода лица чернобородых продавцов, сидящих в своих лавочках над горящими углями и пьющих чай без са- хара стонким иранским хлебом - это их обед, и завтрак, и ужин, В ресторанах пусто, и когда мы заходим пообедать, об- радованный хозяин услужливо возится со онм радиоприемником, и сквозьобрывки речи на всех языках мира и всевозмож- ную музыку звучит Москва. Кроме радио, музыки в городе не так много. Есть небольшая музыкальная школа, несколько кино, где идут амери- канские, французские и советские филь- мы, с переводным текстом, который под- писан под кадром. Советские филльмы ются очень большим успехом. Но Тавриз уже позади. Мы опять в пути, опять через снеговые перевалы, по крутым виражам шоссе, через Миане, Наз- вин - в Тегеран. Над Тегераном - снежная горная цепь и великолепный вулканический конус -- Демавенд - вершина около 6000 метров над уровнем моря. Солнце. Тепло. Широкая заасфальтированная перспек- тива прямой, как стрела, улицы, по бо- кам двух-трехэтажные дома современ- иболь- ной европейской архитектуры. Вот шой парк советского посольства. Уже на следующий день знакомимся с г-ном Вазири - директором Тегеранской консерватории. Европейски образованный музыкант, он страстно предан иранской национальной музыке,-педагог, теоретик и композитор. Некоторая неловкость пер- вых минут знакомства. Быстро находим общий язык - музыку. Находим и об- щих знакомых по Европе музыкантов, об- мениваемся воспоминаниями и впечатле- ниями. Вазири, интересуясь вопросами музы- кальной культуры СССР и постановкой образования, любезно дал нам возмож- ность познакомиться как со своими тру- дами, так и с иранской народной музы- кой. Обучение в консерватории, частично опираясь на европейский опыт, построено на овладении четвертитонной системой, над теорией которой Вазири работает уже много лет. Лады иранской народной музыки имеют 17 звуков в октаве. Так как деления не- равномерны, то для получения всех 17 звуков и понадобилось разделить октаву на 24 равных части. По мере углубления в анализ фольклора и подготовки матери- алов для преподавания Вазири были на- писаны учебники по элементарной теории и гармонии. Контрапункт пока что препо- дается по европейской системе. Основной инструмент, на котором строится вся си- стема, - тар. Однако его крайне ограни- ченные возможности, мешающие пользо- ваться им как инструментом контрапунк- тическим и гармоническим, вызвали необ- ходимость создания оркестра, в который входят, помимо таров различного типа (от сопрано до баса), полный европейский струнный квинтет, сантур (род цитры), цуг-тромбон, а затем кларнет и саксофон. Слушая произведения Вазири и его учеников в исполнении этого оркестра, в первые мгновения думаешь, что играют попросту фальшиво. Затем ухо привы- кает к ладу, Улавливаешь закономерность интонаций, понимаешь необходимость бесконечных фигурационных повторов, ка- дансов, в середине произведения резко обрывающихся паузой, импровизацион- ность формы, не развивающей одну или несколько тем, а вводящей все новые и новые мелодические и ритмические эле- менты почти без реприз. что система теснейшим образом связана о фольклором (в отличие от выдуманной западноевропейской четвертитонной му. зыки Алоиза Хаба). Преподавание на инструментальном от- делении консерватории ведется по евро- пейской системе (за исключением тара) по большей части профессорами-европей- цами. В частности, духовые превосходны, и когда мы репетировали пьесу, специаль- но написанную мною в виртуозном стиле для духовых, я был поражен техникой, звуком и опытом этих молодых музыкан- тов. В городе существует и другой симфони- ческий оркестр, куда, кроме лучших ис- полнителей консерваторского оркестра, входят музыканты, находящиеся вне кон- серватории. Организован этот оркестр г-ном Минбашяном, также европейски образованным музыкантом, дирижером и превосходным скрипачем, В отличие от Вазири, Минбашян считает, что пути раз- вития иранокой музыки должны пройти через европеизацию и что четвертитонная темперация не нужна. В соответствии с этим в репертуаре оркестра только евро- пейская классическая музыка. Однако симфонических концертов в го- роде не бывает. И концерт, в котором я принимал участие, был за долгий срок первым. Публика слушает отлично и при- нимает очень горячо. Отзывы прессы - превосходные, но, к сожалению, большей частью мало профессиональны. Сюда не относятся статьи г-жи Фатьмы Сайях, об- наруживающие у автора подлинную куль- туру и вполне профессиональное знаком- ство с европейской и русской музыкой. В Тегеране много хороших пианистов. Среди них ученики и ученицы Есиповой, Корто, воспитанники различных европей- Однако ских столичных консерваторий. концертной жиэни нет. А это досадно - есть и исполнители и слушатели. Есть джаз-оркестры в ресторанах. Сос- тав музыкантов достаточно квалифициро- ванный, и кое-кого мы пригласили для нашего симфонического концерта. Интерескрусской музыкальнойкультуре очень велик. Частично он удовлетворяется радиопередачами из Москвы. Но нотного материала в городе нет. Концерты советских художественных фритал пользуется, как и во большим успехом и популярностью. да на перевале, где скопились десятки 10-ти-15-тонных грузовиков и цистерн англо-пранской торговой компании, на- ураганаc теплое небо и кое- где плыли по бокам дороги над разогре- той пустыней. И на большом соленом озере Урмия (Резайе), окруженном цепями снеговых тор, тоже оыто холодно. А еще позже даже вечно белый двугорбый Арарат не так бросился в глаза, как обычно: белое на белом оказалось малозаметным. Только взглянув на него в последний раз с юго- востока, перед переездом советской гра- ницы, вечером на закате, когда вокругвсе темносинее, а великанские горбы все еще нежно-розовые, мы почувствовали гранди- озность этой неожиданной в окружающем нейзаже вершины вулкана, разбросавшего свою лаву на десятки километров вокруг. Около Резайе и почти до подножья Арарата мы записывали песни азербайд- жанцев, армян и курдов. Песни армян и курдов диатоничны в нашем понима- нии лада и имеют много своеобразного. Фольклор иранских армян и курдов отли- чается от фольклора тех же народов, жи- вущих на территории советских закавказ- ских республик. Обаяние тонких рисунков иранской ме- лодии, не спеша плывущих затейливыми изгибами над остро ритмической факту- рой аккомпанемента тара или сантура, песни и пляски других народностей страны - то мажорные и мужественные, то минорные и женственно нежные - дают очень много материала для симфониче- ской музыки. Шесть пьес мною уже написаны и частично исполнены в Теге- ране. Далее - большое симфоническое дружественному *

ПЕРЕДОВОЙ ЛАТИНСКОЙ ПИСАТЕЛЬ АМЕРИКИ Небольшая республика Эквадор за по- следнее десятилетие стала одним из крупных центров передовой латино-аме- риканской культуры. В столице Эквадо- ра Кито живут сейчас два замечатель- ных писателя -- Хорхе Икаса и Умбер- то Сальвадор. Они известны советскому читателю по переводам их романов и рассказов. С Советским Союзом их свя- вывает давняя дружба. И сейчас, когда в странах Латинской стых Америки поднялась мощная волна сочув- обитатели городов, ремесленники и рабо- чие, вырождаются под гнетом культуры, и спастись от вырождения можно только за пределами города, отдав себя во «власть земли». «Один из южно-американских писате- лей, - читаем мы дальше, - Уго Васт рекомендует обрезать крылья воображе- нию, полюбить глубину и прелесть «про- вещей». Мы прекрасно знаем, что вначат «простые вещи» в быте деревни: рабочего скота, безграмотность, суеверие, пьянство, си- филис, каторжный труд на земле, нище- та и вымирание». Достоинство романов и рассказов Ика- са - не только в правдивом изображе- нии жизни «индейцев-рабов». Каким бы ярким ни было само по себе это изоб-

Михаил Василье- вич Несторов начал свою художествен- ную работу овыше шестидесяти лет го- му назад. Еще в 1879 году на учени- ческой выставке Училища живописи в Москве появилась его картина «В сне- жки». В юности Нестеров дал себе варок непрестанно трудить- ся для родного ис- кусства. Нестеров с честью выполняет этот зарок.

ствия героической борьбе, которую ведет женщина в положении советский народ с фашистскими мерзав- цами, мы слышим мужественный голос обоих писателей, выступающих в защиту нашего великого дела. Хорхе Икаса - писатель сравнительно молодой: ему всего тридцать шесть лет. Начало писательской деятельности Хор- ор- хе Икаса тесно связано с театром. Но во ражение, оно не доститло бы цели, если всей широте Икаса проявил свой талант, только обратившись к художественной прозе. Это совпало с тем периодом в эк- вадорской, да и всей латино-американ- окой литературе в целом, когда от раб- ского подражания чужим образцам писа- тели обратились к изображению своейдей- ствительности. советсвое,во пов изображение жизни индейцев. Эта книга сразу выдвинула Икаса в ряды передо- вых писателей Латинской Америки в 1935 г. последовала знаменитая повесть «Уасипунго» горячий протест против угнетения индейцев помещиками-лати- фундистами, местными властями и духо- венством. Вместе с «Пучиной» колумбий- ца Хосе Эустасьо Ривера (ум. в 1929 г.) и «Вольфрамом» перуанца Сесара Валье- ко, асинунго» и следующие по време- ни романы Икаса «На улицах» (1987) и «Чоло» (1988) являются самыми горячи- приаывами к защите индейского на- ми селения и против системы «пеонажа». Традиционная южноамериканская ли- гература всячески стремилась ужасы пеонажа, изображая в лирических тонах «патриархальный» быт латино- американской деревни. «Традиционали- сты» не замедлили найти себе едино- бы в нем не была заложена определен-

Художник прошел долгий сложный путь. Он умел всю жизнь учиться, и учился у столь различных учи- телей, как древнерус- ские иконописцы и реалист В. Перов. как прерафаэлиты и Бастьен Лепаж. Но у кого бы ни учился Нестеров, он всегда осознавал се- бя художником-реа- листом, крепко и кровно связанным с родным народом и с    «Если бы ты знал, - пишет он това- рищу художнику, -- как народ и вся- ческая природа меня способны насы- щать, Они делают меня смелее в моих художественных поступках, я на натуре, как с компасом… И знаешь, когда я от- правляюсь от натуры, я свой труд боль- ше ценю, уважаю и верю в него». Нестеров еще в раннюю пору работы своей умел верно ощутить реалистиче- скую сердцевину своего дарования, отме- евать себя от праздного эстетизма ху- дожников-формалистов и грубого натура- лизма художников-«восьмидесятников». О мнимой «правде» натуралистов он писал: «Правда эта не идет у них далее вале- ного сапога, написанного с натуры… Пра- вды такой я не люблю, и она мне не до- рога. Мила же и любезна мне она тогда лишь, когда олицетворяет собой внутрен- ний, поэтический смысл характера человека, природы или животных». В первые десятилетия деятельности Не- стерова художнику верилось, что делом его жизни является область религиозной живописи, Но, оглядываясь на свой путь еще в 1901 году, Нестеров пришел к за- ключению:«Мое призвание -- не образа, а картины, живые люди, живая природа, пропущенная через чувства, словом, по- этизированный реализм». В своих пейзажах средней России -- в тихих лесных озерах, в светлых полянах с невысокими волнами ржи, в задумчи- вых перелесках, в весенних опушках, бе- леющих стройными березками, в осенних равнинах, украшенных золотом осинок и яхонтами рябины, Нестеров - художник- патриот искал лирический образ родной земли. может быть, лучшее в кар- «Пустынник», «Юный Сергий» и другие. Про картину «Видение отрока Варфоломея», которой начался цикл картин художника из жизни Сер- гия Радонежского, закончившийся аква- релью «Сергий благословляет Димитрия Донского на борьбу с Мамаем», Нестеров в неизданных восноминаниях рассказыва- ет: «Она писалась, как легенда, как ста- родавнее сказание, шла от молодого серд- ца, была глубоко искрення, такой оста- лась на многие годы, до наших дней включительно». А в другом своем при- знании, также не бывшем еще в печати, художник поясняет:

ная положительная мысль: спасение ин- дейцев и вообще всего деревенского лю- да, известного в Эквадоре под именем «чагров», заключается не в стихийной,a в организованной борьбе против насилия и произвола, В повести «Уасипунго» вос- стание индейцев, у которых помещик не- законно отнял их наделы, заранее обре- чено на неудачу именно потому, что оно развивается самотеком. В романе «На ных на смерть, Молодой индеец Франци- ско, из нужды поступивший в полицию, должен стрелять в своих братьев. Тяже- ло раненный францисно в предсмертном порыве обращается к сражающимся с при- вывом «обединиться…, обратить свое ору- жие против общего врага». Примирение и союз враждующих между собою «чоло» и «чагров», т. е. метисов и индейцев. Икаса считает радикальной ме- рой для опасения Эквадора. С большей полнотой эта мысль выражена в романе «Чолы» («Метисы»). Здесь на сульбе двух юношей - интеллигента Лукаса Гуагчо, которые, сами того не зная, являются детьми од ного и того же отца, разорившегося по- мещика дона Браульо, Икаса показывает для «метисов» обединиться с туземным населением, возглавить его борьбу. О чувствах, вдохновляющих перо Ика- са в дни великой борьбы всего передово- го и прогрессивного человечества против

М. В. НЕСТЕРОВ. Художник П. КОРИН. русского человека ямзнь хорошего XIV века, лучшего человека древних лет Руси, по-своему любившего родину по своему стремившегося к правде, Вот эту прекрасную жизнь я и пытался передать в «Отроке Варфоломее» и в других карти- нах, передать такой, как запомнил ее в легенде и полюбил мой родной народ». «Живописные легенды» Нестерова люби- ли и ценили такие великие реалисты русской мысли и искусства, как В. Су- риков, Л. Толстой, И. Павлов, А. Горь- кин Революционная эпоха дала вторую мо- лодость таланту Нестерова. Последнее 25- летие ознаменовано большим подемом творческих сил Нестерова и решительным торжеством в его искусстве темы живого человека - современиика. Нестеров создал целую галлерею тех людей, путь которых, по его словам, «был отражением мыслей, чувств, деяний их», - советских художников, артистов, ученых. Нестеров искал и находил в человече- ском лице высшее, чем живет человек: его творческую мысль, его внутреннее го- рение, Не ограничиваясь одной психоло- гической характеристикой, художник дает в портрете живое отображение того жиз- ненного дела, которому преданы его ори- гиналы. Про знаменитый портрет академика И. П. Павлова, изображенного на фоне его «научного городка», Нестеров рассказы- вал: «Я едва усадил его за стол. Неуемный старик: сидеть не любит! Все е ваму кипеть, бурлить! Наконец, сел, ракда книжку иностранного журнала.B. маю, хорошо: будет спокойно читат. де там! Как ударит кулаками об стол! Это он гневается на автора статьи, который возражает против его учения об рефлек- сах. Спорит с ним, грозя очами; негоду- ет. Ну я так и написал его с кулаками! Пусть грозит глупцам и невеждам». За этот портрет Нестерову была при- суждена выещая награда -- Сталинская премия первой степени. В те дни, когда немецкие полчища рва- лись к Москве, Нестеров упорно был пре- дан своей работе. Художник живет се час всей полнотой творческой молодости и всю ее отдает ис-





мышленников за пределами Нового света, железную необходимость особенно среди представителей реакцион- ной германской философии. «Традицио- налистам» в свое время дал решитель- ный отпорA. М. Горький. В «Письме серпуховским рабфаковцам», напечатан- ном в «Известиях» 20 января 1931 г., Горький высказался по поводу идеолога гарманской реакции графа Кайзерлинга, «философствующего фельетониста», реко- мендовавшего искать спасение «от стриализации, превращающей людей в муравьев», в «человеческом тепле», сохра-

обединенных сил варварства, дает пре- красное представление письмо, прислан- ное им в Союз советских писателей. При- из него отрывок: «Лозунгом инду- водим сво- бодных людей в дни надежды и мира были труд и хлеб. В дни ужаса и пре- нившемся в религиозных странах Испа- ступления этим лозунгом должна стать нии и южноамериканских республиках. «Южно-американские республики, - пи- сал Горький, - привлекли вниманиегра- фа, вероятно, потому, что там среди бур- жуазной интеллигенции существует - званное тем же страхом гибели течение, подобное народничеству, пережитому на- шей интеллигенцией в 60--70 годах XIX столетия, Суть этого течения такова: война с фашизмом. Мой народ - народ индейцев, чоло, мулатов, негров - хо- рошо знает, что тот, кто не выполняет своей миссии в нужный час, кто не за- воевывает победу для своих детей, кто потерял всепоглощающую веру в идею, кто не отдает великодушно свою кровь, тот не имеет права рассчитывать начто- всего человечества для борьбы с фашиз- мом». либо в будущем. Мой народ всем серд- цем, всеми фибрами своей души чувст- вует железную необходимость обединения Свое письмо Икаса заканчивает следу- ющими словами: «Обединимся же, полные глубокой ве- ры в правоту своего дела, чтобы повести борьбу против смерти, против фашист- ского варварства, в защиту жизни». В еще более четкой форме эта мысль звучит в словах, с которыми обратился Икаса через посредство нью-йоркского корреспондента ТАСС к советскому наро- ду: «Люди Советского Союза! Только ге- роизм вашего народа оказался в состоянии внушить надежду на освобождение отча- явшемуся человечеству, стиснутому шу- пальцами фашистокого варварства. Крово- жадности фашистов поставлена преграда. Трудящиеся, красноармейцы, интелли- генты, старики, дети, женщины Совет- ского Союза. Человечество смотрит на вас с надеждой. Мы преклоняемся перед ва- ми».

«Я не историк, не археолог. Я писал кусству своей родины. В ЛЕНИНГРАДСКОМ ТЕАТРЕ им. ГОРЬКОГО   Ленинградский Большой драматический театр им, М. Горького уже овыше восьми месяцев находится в г. Кирове, где он показал свои старые спектакли: «Вишне- вый сад». «Парень из нашего города», «Волки и овцы», «Слуга двух господ», «Кремлевские куранты». Театр возобновил не шедший более 5 лет спектакль «Дон-Карлос» с Г. Мичури- ным в роли Филиппа, выпустил новые свои постановки: «Фельдмаршал Кутузов» (В. Полицеймако- Кутузов, Г. Мичурин - Багратион), «Крылатое племя», «Хозяйка, гостиницы» (0. Казико -- Мирандолина), «Дом на холме» и готовит «Свадьбу Кре- ева. чинского с В. Сафроновым в роли Расплю- Театр направил в Действующую армию бригаду в составе художественного руко- водителя Л. Рудника, артистов В. Кибар- диной, А. Никритиной, В. Полицеймако, ди Г. Само лова и С. Сорокина.

Самолет противника в воздухе. Из фронтовых зарисовок П. МАЛЬКОВА.

но-

pac- варищ комиссар» Лебедева-Кумача, ры- свиданья, города и хаты» М. Исал 10 A. ского че- Жадное стремление к творчеству вед-   ще характерно для сегодняшней армей- ской самодеятельности. Почти в каждом подразделении есть свои поэты, а порой и композиторы. Военные артисты сами создают песни, инсценировки, литмонта- жи, пелые пьесы, В подразделении тов. Шадрина мы слышали удачный литера- турный монтаж «О 28 гвардейцах», со ставленный и исполненный младшим лей- тенантом Плушником в сопровождении специально написанной музыки красно- армейца Лейбенаона. Особенно много творческой инициативы  ны: несколько солистов-певцов, неболь- шой струнный ансамбль (он же хор) да неизменный баяниствот и весь состав такого коллектива. Превосходен коллектив, руководимый красноармейцем т. Цепеню- ком. Прекрасный стихотворный конферано собственного сочинения, остроумные пере- делки любимых старых песен (новая «Та- чанка», новый «Шар голубой», новый «Марш физкультурников», переделанный на артиллерийский лад, и пр.), замеча- тельное вокальное трио - под гитару баян, с оригинальным эстрадным репер- туаром, словом, целый «универмаг» све- жего, легкого и злободневного эстрадного искусства. Поразителен сам Цепенюк молодой артиллерист, сочетающий в себе таланты поэта, певца, хормейстера, гита- риста… Молодой, начинающий любитель, Цепенюк успел до армии окончить лишь одесскую десятилетку и поучиться не сколько месяцев в университете. Многие из самодеятельных артистов, блестяще проявивших себя на предман- ском смотре, сегодня уже на передовых линиях. Весь свой темперамент, инициа- тиву, талант отдают они своему боевому делу - разгрому ненавистного врага

ной «Рябина» Ю. Богословского, в первые дни войны считавшаяся удачей компози- тора. Чувствовалось, что «Рябину» вклю- чили в репертуар только потому, что нет хорошей русской колхозной песни оботе- чественной войне. Красноармейские хоры серьезно ра- ботают над повышением своей исполни-

И. НЕСТЬЕВ

и рубкой лозы, А совсем уже из ряда вон выходящим номером оказалась захва- тывающая хореографическая сцена «Один против шести», разыгранная групной бой- цов одной части в постановке старшего сержанта Жбанова. В течение нескольких секунд на сцене был представлен эпизод штыкового боя храбрый русский пехоти- нец отражает нападение шестерых озве- релых гитлеровцев, Трудно было опреде- лить, что это за жанр балетная ли пан- томима, драматическая ли сцена безслов, физкультурный номер или наглядный урок военного мастерства. Во всяком слу- чае это был новый, очень увлекательный жанр самодеятельной эстрады. Широко распространяются в армии са- сто в красноармейской самодеятельности, Ведь обычный салонный джаз в смокин- гах с безизненно гах, с безжизненно вихляющимися чече- точниками, не уживается в здоровой а ар- мейской обстановке. В работе джазов видна живая творче- ская мысль. Так, в одной воинской части сами джазисты выдумали «ра- диста Васю Махорочкина», который ловит по эфиру последние зарубежные новости и склеивает воедино своими смешными репликами всю джазовую программу. В других джазах интермедии строятся на живых явлениях армейской действитель- пости. Новый джазовый репертуар еще бе- ден. Поют «И не раз и не два» Б. Фоми- на, «Серьезный разговор» Ю. Милютина, «Два Максима» С. Каца. Сплошь и ря- дом репертуар создается на месте: так, в двух джазах мы слышали разные вариан- ты фронтовой песенки «Давай закурим» (текст Ильи Френкеля, напечатанный в «Комсомольской правде»). В джазе одной пехотной части неплохо сочиняет музыку баянист красноармеец Шкиль. Ему, прав- да, нехватает текстов, и он использует уже общеизвестные стихи - «Наш то-



КРАСНОАРМЕЙСКАЯ ЭСТРАДА В ходу также песни Анатолия Новико- Время было горячее: части готовились к отправке на фронт.

ва, такие, например, как «Наш товарищ тельской культуры. В ансамблях большая комиссар», шуточные вещи лек», «Самовары-самопалы», В одной во- инской части «Вася-Василек» был разыг- текучесть -- люди уходят на фронт, их места заполняет молодежь из нового по- полнения, И тем не менее общий уро-

Отбор кандидатов на смотр красноар- мейской самодеятельности велся в поле- вых землянках, в маленьких сельских клубах, в госпиталях, на далеких зенит- но-артиллерийских точках. Мы видели ар- тиллеристов, которые шли издалека по талому весеннему снегу, чтобы принять участие в концерте. Люди различных зва- ний и возрастов тянутся к искусству. исполняющий «Не пой, красавица» Рах- манинова. Вот молодой моряк-артилле- рист, воспитанник Кронштадта, мужест- венно и чеканно декламирующий фраг- менты из «Ленина» Маяковского. Десятки веселых певуний - медсестер, фельдше- риц, жен командиров… Из многочисленных форм самодеятель- ности основной остается ансамбль крас- ноармейской песни. В армию пришломно- го новых талантливых людей, из которых легко составляются крепкие хоровые кол- лективы. Поют прежде всего известные песни А. Александрова: «Священная вой- на», «Кантата о Сталине», «Гимн партии большевиков», «За великую землю совет- скую», Без александровских песен не чинает своей программы ни один самбль. Мы слышали «Священную войну» у одного наспех сколоченного коллекти- ва: песню исполняли на слух, ошибаясь в напеве, но тем не менее все-таки пели эту первую из героических песен отечест- венной войны. на- ан- 2

ран в виде бытовой сценки с маленьким диалогом между загрустившим Васей и вень хорового мастерства в ряде коллек- тивов приближается к лучшим профессис- нальным образцам. его веселыми друзьями, Песня с ее боевой моралью «никогда не унывай», близкой сердцу каждого бойца, завоевывает неиз- менный успех. ных народных несен - русских и укра- инских. Не случайно красноармейская аудитория свосторгом принимает такие близкие ей старинные песни, как «Утес» или «Кольцо души-девицы». Образы ве-

То же можно сказать о танцовальных чем не уступают тому, что восхищает нас в лав давно сложившихся хся профессиональных хся профессиональных ансамблях, которых командиры, проявляют Очень рас- пространено стремление обединить танцо- вальные номера в цельные театрализован- ные представления, Такова обаятельней- шая «Украинская ночь» в репертуаре коллектива одной пехотной части, Это большая картина отдыхающего украин- ского села с гуляющими дивчатами и па- рубками, с подвыпившим чудаком дедом и даже с веселыми южными звездами,

личественной русской природы, широкие и напевные родные мелодии все это есть и любители много интересной выдумки. подлинно дорого каждому русскому чело- веку, особенно сегодня. То же можно ска зать о сочных украинских песнях, напо- минающих о немеркнущей славе украип ского народного гения, «Заевистали каза- ченьки», «Закувала та сива возуля» Нн- щинского, «Песня о Сталине» Козицкого любимые песни в ансамблях, насчитыва ющих много украинцев.

Одним из наиболее запомнившихся на мерцающими на театральном небе (по- смотре коллективов оказался хор русской народной песни одного военно-политиче- ского училища. Национальной гордостью, подлинной человеческой красотой веяло танцы, от этих молодых мужчин и женщин, оде- костюмы. И с тых в цветастые русские особенным обаянием воопринималась их исполнении захаровская мятежная Куда больше успеха «Дорожень- ка». Рядом с этой, в своем роде класси- ческой русской песней В. Захарова очень красноармейские проиграла, показалась блеклой и безлич- жем, лихая «Казачья становщики красноармеец Петрунь и сер- жант Тихляев). Много еще, правда, втан- цовальном искусстве инерции, повторе- ния старых, довоенных образцов, В боль- шом ходу так называемые ритмические покачивающиеся чечеточники в глаженых белых брючках - этакая без- в

 2 ЛиТЕРАТУРА и ИскУссТВО