Ю. СЛОНИМсКИй

Александр РОММ

Игорь БЭЛЗА

НЕОПРАВДАННАЯ МЕДЛИТЕЛЬНОСТЬ: Как необычно и вместе с тем приятно было увидеть ленинградский балет в Мо- лотове. Вдали от родного города, на не- большой сцене, в незнакомых полусбор- ных декорациях шло «Лебединое озеро». В оркестре звучала все та же, с детства близкая сердцу, лебединая песня, танцо- вала Уланова… Через несколько дней снова радостная встреча, на этот раз в Куйбышеве. И здесь в исполнении труп- пы Большого театра Союза ССР шло «Лебединое озеро». Театральная Москва, оказывается, готовила ту же встречу: «Лебединое озеро» возобновили и в фи- лиале Большого театра. Встречи в разных городах с исстари знакомым «Лебединым озером» волновали и радовали. Но постепенно эти чувства оменились тревогой и огорчением. Хоро- шо, что и «Лебединое озеро», и старень- кий «Дон-Кихот», и древняя «Тщетная предосторожность» сохранились и сохра- нили власть над зрителем. Но почему же рядом с ними нет ни одного балета, ко- торый откликнулся бы на события на- ших дней? Когда до войны заходила речь об от- сутствии на сцене хореографического те- атра спектаклей на современные темы, обычно ссылались на то, что подобные темы неразрешимы-де средствами балета Без конца судили и рядили, как соз- дать танцовальный образ советской де- вушки, спорили о том, может ли она вы- ражать свои чувства, становясь на пуан- ты, или ей надлежит обходиться без оных? И только позже стало ясно, что проблема эта - вовсе не проблема; что теоретические домыслы призваны были на деле прикрывать творческую робость. Еще в недавнем прошлом авторы бале- тов, как правило, ограничивались пра- стым копированием жизненных явлений. Красноармеец в балете был для нихточь в точь таким же, каким они видели его на улице, на маневрах; комсомолка такой, какой они знали ее на производ- стве, на отдыхе. Но подобных «фотогра- фий» быта, естественно, хватало лишь на минутный сценический эпизод. Борьба с фашизмом вознесла людей на такие высоты любви к родине, самопо- жертвования, презрения к смерти, что всем стало очевидно: такую жизнь, та- ких людей воплощать в искусстве простой фоторепродукцией нельзя. Издавна принято было считать, что современный костюм не годится для классического танцовщика, что он начи- сто «не балетен». А поглядишь на бойца и видишь: плащ-палатка развевается на его плечах, как крылья, бурка мечетсяпо ветру из стороны в сторону. Человек уп- рямо шагает наперекор буре, вражескому огню. Он кажется могучей птицей, неукро- тимой в своем гневе, в любви к свободе, к отчизне. А разве маскировочные хала- ты менее образны в танце, нежели тра- диционный наряд танцовщика - колет с плащом или без такового? Можно ли в танце показать врага? Практика доказала, что сатирическая трактовка образа врага буквально просит- ся на балетную сцену. Конечно, развер- нуто показать образ врага неизмеримо труднее, чем в какой-нибудь балетной миниатюре Но весь вопрос в том, как это сделать. Противопоставить врагу-фа- шисту советского человека, показать пое- динок высоких человеческих чувств с подлостью и трусостью людей, павших до уровня диких зверей, - вполне в средствах хореографии. Незадолго до войны многие представи- тели балетного искусствастрастно осна- ривали утверждение, что «показ совре- менности в хореографии требует сказоч- ного, легендарного оборота жизненных яв- лений». Опыт последнего времени и опро- верг и неожиданно подтвердил этот те- зис. Оказалось, что в находящихся в ра- боте балетах широко использованы ска-  в зочные мотивы. С другой стороны, огра- ничение выразительных средств хореогра- фии только легендарно-сказочнымисюже- тами означало бы неспособность вопло- тить то небывалое и великое, что изо дня день творит советский народ. Подвиги советских патриотов иополнены той си- лы поэтического обаяния, которая, состав- ляя сущность искусства, открывает ши- рочайшие просторы для фантазии худож- ника. Раньше в оправдание медлительности принято было ссылаться на «естествен- ные» сроки вынашивания балетных мла- денцев - год, полтора. Правда, история балета говорит нам иное. Столь длитель- ные сроки не так уже законны. Будем честны - сроки тут не при чем. Ведь считалась же невозможной одновременная работа балета ГАБТ на основной сцене и в филиале. Ведь доказывали же нам мно- го лет, что в филиале ГАБТ, по условиям сцены, нельзя давать ничего, кроме «Тще- тной предосторожности» и «Коппелии». Сейчас неполный состав труппы Большо- го театра успешно работает в Куйбыше- ве, а другая часть ее, правда, с большим напряжением, играет в Москве, на сцене филиала. При этом оказывается, чтоздесь могут итти не только «Тщетная предосто- рожность» и «Коппелия», но и «противо- показанные» филиалу «Лебединое озеро», «Конек-горбунок», что здесь готовятся «Дон-Кихот» и «Бахчисарайский фонтан». Деятелям балета можно предложить другое тематические концерты. История учит, что в дни войны балетные концер- ты на военно-патриотические темы не раз будили горячие отклики в зрительном за- ле. Почему же нет полобных концертов сейчас? Ведь для создания их не нуж- но ни года, ни даже шести месяцев. Их могут сочинять и ставить одновременно несколько сценаристов, композиторов, ба- летмейстеров Раньше мы привыкли винить в медли- тельности балета драматургов, Оня, в дите ли, не пишут ничего путного Прав да, они писали и пишут мало; в чем, кстати сказать, вина и театров, которые мало ценят, мало уважают литературный труд в балете. И все-таки не за сценари- ями стало дело. Когда разговариваешь с деятелями ба- лета, кажется, что все это им понятно. тем большим нетерпением ждешь но- вых балетных спектаклей появления на хореографической сцене образов современ- ности, Но люди балета, видимо, еще не преодолели прежнюю инерцию. Ведь толь- ко этим можно обяснить унылые рассуж- дения о том, что балет войне может сопоздать». Конечно, если инсценировать очередной боевой эпизод из сегодняшнего номера газеты, опоздать легко. За хроникой боевой жизни искусству боль- ших форм не угнаться. Да и не к чему: это не его задача. Если бы театры и мастера хореографии сами уверовали в то, что нет у них дол- га выше и важнее, чем создание бале- тов о современности, если бы они вло- жили в это дело те энергию, трудиво- лю, какие расходуются, скажем, на возобновление классических произведе- ний музыкального театра, - спектакль о наших днях родился бы не через не- сколько лет, а через несколько месяцев. Тем же, кто сомневается в осуществимо- сти этой задачи, можно напомнить совет одного из деятелей балета прошлого:«Ме- ня часто спрашивают, как создать произ- ведение, достойное нашего времени. Я всегда и всем отвечаю одно и то же Очень просто. Прежде всего надо пере- стать разговаривать и как можно скорее начинать работать -- ставить. Один спек- такль, второй, третий… Ошибетесь в од- ном, не дотянете другой, третий вознагра- дит вас за неудачи первых двух. Иного пути в искусстве нет».

ПИСАТЕЛЬ ВОИН Говорят, что война многое дает писа- телю, что она обогащает его драгоцен- нейшим опытом, как, впрочем, обогаща- ет и всякого вообще человека Это верно. Но прежде всего она требует, чтобы человек, где бы и кто бы он ни был, воевал против фашистов, и кто это- го не делает, тот никакого опыта, кроме разве опыта самосохранения, не получит. Из тех, кто переживает войну, видит ее не всякий. Человек, который работает в Средней Азии, потому чтотакнужно для победы, видит войну; человек, который сидит вофронтовомгороде идумаетлишь о том, как бы уцелеть, войны не видит, хотя над нимисвистят бомбы Войнаесть небывало тяжелое напряжение всех сил народа, и тот, кто идет на нее только «обогащаться», - не сын своего народа. Поэтому мало сделают те писатели, ко- торые отправились на войну собирать материал на заранее задуманную тему, по заранее намеченной схеме и в этом видят всю свою задачу. Книгу свою они, быть может, и напишут, и даже напечатают, но это будет не та книга, которой ждет народ. Таких писателей немного. Но они есть. Фамилий назы- вать не стоит: фронт меняет людей. Можно писать на фронте, можно пи- сать в тылу. Отгораживаться от войны можно в тылу, можно делать это и на фронте. Отгораживаться можно и буду- шей книгой о войне. Тебя просят опи- сать для бойцов только что совершенный товарищем подвиг, а ты отвечаешь: я не газетчик, это дело корреспондента. Надо быть внимательным к бойцам, на- до быть товарищем. Но бойцам нужны не только заметкиоподвигах. Это верно. Победить надо скорее. Мы можем вы- держать дольше, чем враг, но каждый лишний день войны - это море слез. Напиши об этом из Москвы, поговори со старой женщиной, у которой сын ушел в армию, а внуки эвакуированы в глубь страны. Напиши, как эта старуха просит военного: «Уж вы, пожалуйста, поскорее их побейте», - и сама улыбается своей просьбе, а все-таки смотрит с надеждой. Напиши! На фронте прочтут, и если ты хорошо напишешь, то сотни тысяч лю- дей вспомнят про свою мать и сотни тысяч бойцов будут драться крепче, чем дрались вчера. Ты помог этим бойцам, дал им тот подем, который без тебя ты дался бы им труднее. Константин Симонов не брезгует ника- кой работой: еще до войны признанный поэт, он пишет очерки, как газетчик, и напрасно к этим очеркам относятся свы- сока многие плохие поэты, уж, конечно, не стоящие хорошего газетчика. Он вни- мателен ко всему, что видит, и потому именно он заметил, о чем надо дать стихи. Вместо того, чтобы писать пись- мо, боец вырезывает из газеты «Жди меня» и посылает его жене или люби- мой, Симонов помог сказать близкому че- ловеку самое главное - а это для мно- гих очень трудная задача, Симонов по- мог сотням тысяч бойцов, он помог фронту, помог победе. Девушка пишет бойцу: «Жду тебя, и ты вернешься, только очень жду». И она сказала бойцу то самое, что ему больше всего хотелось от нее услышать. Это Симонов порадовал бойца, может быть, поддержал его. Он помог фронту, и за это он, до войны из- вестный только ограниченному кругу чи- тателей, стал любимым человеком во всех наших боевых частях. Это ему на- града за внимание к тому, что нужно товарищам. Илья Френкель написал песенку «Да- вай закурим». Мы прочли ее в «Комсо- мольской правде» на фронте, на следую- щий же день она была перепечатана и в той газете, где я работал, и в армей- ской газете, в редакцию которой я заха- живал. Френкель помог сотням тысяч, миллионам бойцов еще крепче ощутить чувство товарищества, величайшую его силу. Он помог фронту, подсказав лю- дям, что можно спеть: Давай закурии По одной, Давай закурим, Товарищ мой! Надо быть внимательным к тому, что чувствуют люди: когда их чувство выра- жено, им становится легче воевать. Поэт сказал за них, сказал именно то и имен- но так, как им хотелось. Он взял на себя часть их напряжения - он сделал свое дело, помог фронту. Он был внимателен. Павел Панченко работал во флотских многотиражках, он изо дня в день писал стихи о подвигах летчиков, артиллери- стов, бойцов морской пехоты. Герои и их товарищи ходили в бой с вырезанным из газеты стихотворением Панченко в грудном кармане. Темы часто давал по- литотдел части, стихи от этого не стано- вились хуже. Книга стихов Панченко будет напечатана, и все убедятся, что Панченко не засох на газетной работе, а вырос и окреп. Надо быть внимательный к пожеланиям руководства - оно много знает, оно работает на войну. Боевая героика останется прекрасной поэтиче- ской темой на века по окончании по- следней войны. Лев Длигач все время сидел в Сева- стополе, в редакции флотской газеты. Во обязанностью было - писать о во- енных моряках, и он оних писал. Но он жил в Севастополе и был внимателен. Педавно в «Правде» мы читали его сти- хотворения «Парикмахер Жан» и «Мать». Скоро выйдет его книга, и большевсе- го в ней будет стихов о невоенных лю- дях осажденного города. Все увидят, как Длигач вырос, поднимая в своих стихах скромных советских людей, рассказывая о тыле, который работает на фронт и за который фронт дерется, Дли- гач помогает фронту. Все эти люди шли на войну не «обо- гащаться», а приближать победу, бить немца, В этом им помогла писательская внимательность. Будем бить немца на фронте и в ты- лу, Будем бить его чем можем - сти- хом, очерком, статьей, повестью, пьесой, если придется, пулей, если нет дру- гого способа,- прикладом. Это- главное. А обогащение придет само ко всякому, кто до конца исполняет свой долг. *

ANENVICTO RY

Нью-Йоркская филармония открыла в этом году свой юбилейный сотый сезон 5-й симфонией Бетховена По-особенному звучит сейчас первый мотив симфонии, ритмически совпадающий с буквой V в латинском алфавите азбуки Морзе. Три коротких, одна долгая нота триточки- тире. Это V, начинающее слова: Victorja, Victoire, Victory… V, ставшее символом победы над фашизмом. В странах, захва- ченных гитлеровцами, работают подполь- ные антифашистские радиостанции, и по всему миру разносятся их позывные первый мотив 5-й симфонии Бетховена… В В Америке и в Англии нашли себе приют передовые деятели науки и искус- ства народов, сделавшихся жертвамифа- шистского разбоя и насилия. Когда Дариус Мильо прибылв Америку, первое произ-< ведение, созданное им за окемном.«По- гребальное шествие» для симфонического оркестра (исполненное под управлением автора в одном из концертов радиовеща- тельной компании «Колумбия») прозву- чало, как плач над истерзанным телом Франции, как призывк борьбеимщению. Соединенных Штатах Америки проис- ходят фестивали чехословацкой музыки, циклами концертов отмечается столетце со дня рождения Дворжака, с любовной заботливостью осуществляются в Поль- ско-Американском оперном обществе по- становки опер польских композиторов с участием польских артистов. и грозно звучат голоса славян, как бы повторяю- щих слова русского поэта: …Крылами бьет беда, И каждый день обиды множит, Но день придет- не станет и следа От ваших Пестумов, быть может! По лагерям польских легионеров в Ве- ликобритании разезжает хор польской армии, организованный лейтенантом Ко- лечковским, и звуки родных песен на- полняют отвагой и мужеством сердца бойцов. Необычайно выросло в дни войнызна- чение искусства, как грозного боевого оружия. Укрепилось чувство солидарно- сти демократических народов. В мощную антифашистскую демонстрацию превра- тился, например, «Фестиваль камерной музыки союзных наций», состоявшийся в апреле-мае этого года в Баурнемауте, в Англии. Семь концертов этого фести- валя были посвящены творчеству ант- лийских, американских, советских, фран- цузских, чешских и бельгийских компо- знторов, достижениям культуры, которую прогресоивное человечество защищает ст фашистского варварства. Выросла и укрепилась дружба народов мира, отстаивающих свою честь и куль- туру. Именно в дни войны появилась посвященная патриотическому обедине- нию народов Америки «Пеоня двадцати одной американской республики» компо- зитора Гвидо Бандт. Именно в дни войны созданы патрио- тические антифашистские песни англий- ских и американских композиторов ве- ликолепная «Песня Британской империи»

для хора, солистов и оркестра Монтегю Ф. Филипса (автора популярного «Марша Британокой империи») на текст поэта Джералда Додсона, песни одного изкруп- нейших английских композиторов Раль- фа Воган-Уильямса-«Призыв к свобод- нациям», «Англия, моя Англия» ным (интересно отметить, что эти песни из- даны английским издательством «Oxford University Press», как правило, публико- вавшим до сего времени преимуществен- но академические издания классики) и другие. Особенно много песен по- многие явилось на тексты, связанные с симво- ом грядущей победы с буквой V ко- торую можно увидеть на обложках ряда английских и американских нотных из- даний. Среди этих песен особой попу- лярностью пользуется песня «Victory» («Победа»), написанная американской женщиной-композитором Марией-Эстер Со- ла на текст Флоренса Сегуина и закан- чивающаяся призывом «показать врагу, что демократия - это победа». Растет и крепнет дружба великих на- родов Советского Союза, Великобритании Соединенных Штатов Америки. Эта дружба освящена служением общим идеалам культуры и прогресса и пафо- сом борьбы, в огне которой крепнут и закаляются чувства дружбы и взаимного уважения великих демокралических на- родов мира. Одним из доказательствэтой дружбы является почетное место, завое- ванное советской музыкой в Англии и Америке. Отзывы англо-американской прессы единодушно свидетельствуют о восторженном приеме, который неизменно получают в Англии и Америке произве- дения Прокофьева, Шостаковича, Мясков- ского, Хачатуряна и других мастеров со- ветского музыкального искусства. В этих произведениях аудитория всегда чувству- ет биение пульса нашей великой роди- ны, напряженного пульса борьбы и не- сокрушимой воли к победе над врагом, чувствует горение неугасимой жизни,тор- жествующей над смертным тленом фа- шистского мракобесия. В письме, недавно полученном Оргко- митетом Союза советских композиторов Союза ССР от президиума руководимой Аланом Бушем «Ассоциации рабочей жу- зыкив Англии», подробно рассказывается, как на митингах солидарности с совет ским народом, созываемых «Обществом друзей Советского Союза», звучат песни советских композиторов, исполняемые хо- рами, солистами, а в случае необходи- мости хотя бы в граммзаписи. Война предявила суровые требования к мастерам искусства, заставила их до конца осознать ту огромную ответствен- ность, которая лежит на них в делеза- щиты культуры от ее врагов, Показатель- на в этом отношении организация вСое- диненных Штатах музыкальной секции Американского комитета демократии и интеллектуальной свободы. Основной за- дачей секции, как говорится в обраще- нии президента комитета, профессора Франца Боаса, является «принятие осо- бои ответственности за обединение музы- кантов для поддержки сил, стремящихся сохранить и укрепить традиции свободы; борьба с расовыми, религиозными идру- гими формами неравенства как внутри, так и вне музыкального мира; поддерж- ка программы воспитания, которое сде- лало бы музыкальную культуру достоя- нием всего народа». В первые же дни в ряды секции вступило 35 видных обще- ственных деятелей и среди них такие, как Р. Томпсон, О. Даунес, И. Колодин, Б. Рубинштейн, Г. Таубман и другие. Передовая статья последнего номера нью- йоркского журнала «Music Clubs Maga- zine», об единяющего вокруг себя широ- кие круги американской музыкальной общественности, озаглавлена: «Мобили- зуйтесь для полной победы». Эта готов- ность отдать все свои силы общему де- лу полного разгрома врага, делу освобо- ждения человечества от гитлеровской яз- вы, чувствуется не только в произведе- ниях и высказываниях английских и американских музыкантов, но и во всей их деятельности. Мы уже упоминали о патриотических произведениях Ральфа Воган-Уильямса, созданных им в дни войны. Но нельзя не упомянуть и о том, что этот замечательный композитор, в 1914--18 гг. ушедший добровольцем на фронт и сражавшийся в рядах английской армии в чине лейтенантаар- тиллерии, сейчас, несмотря на свои 70 лет, руководит работой по сбору ме- талличеокого лома для военных заводов. Советским гражданам, в дни великой отечественной войны отдающим все си- лы борьбе с ненавистным врагом, этот пример говорит о многом. Приближается час гибели врага, при- ближается час полного торжества демэ- кратических идеалов свободы и разума в жизни человечества, в его культуре и радостном искусстве. Приближается час победы, возвещаемой словом «Victory».

    

«ТЕАТР СЛАВЯНСКИХ НАРОДОВ» уделено истории и развитию славянското кукольного театра. Среди экспонатов выставки - парти- тура оперы Сметаны «Проданная неве- ста», фотографии постановок «Проданной невесты» в Чехословакии, в Киевском те- атре оперы и балета им. Шевченко, кла- вир оперы «Братья Карамазовы», напи- санной по одноименному роману Досто- евского чешским композитором Оттока- ром Иеремиаш, редкие гравюры и т. д. На открытии выставки выступили C речами профессор Пражского универси- тета 3. Неедлы. югославский журналист И. Регент, черногорский поэт Р. Стийен- ский, профессор Московского универси- тета Г. Винокур. Вечер закончился большим концертом славянской музыки. 2 июля в Московском Доме актера от- крылась выставка «Театр славянских народов», организованная Всероссийским театральным обществом. Многочисленные экспонаты посвящены русскому, украинскому и белорусскому театру, театральному искусству Югосла- вии, Чехословакии. Польши и Болгарии. На выставке собран обширный фотома- териал по истории славянского театра. Представлены фотографии крупнейших славянских композиторов, драматургов и актеров, сцены из спектаклей. образцы афиш, русские классические и современ- ные пьесы, поставленные в Югославии, Чехословакии, Польше и Болгарии, рус- ская литература в переводах на языки южных и западных славян, макеты те- атральных постановок. Большое место

В ближайшие дни в Москве открывается выставка «Работы художников в дни отечественной войны». На фото: картина художника П. П. КОНЧАЛОВСКОГО «Где здесь сдают кровь?». младенцев, - и вам станет понятно, как создавалась легендао «бессмыслен- но кровавом маньяке Иване». Если мы обратимся к более обектив- ному источнику -- к русским хроникам XVI века, к летописцам, - то и тут мы найдем немало страшных и жестоких страниц биографии царя Ивана. Но по- напрасну мы стали бы искать хоть одну страницу, где бы жестокости оказались… бессмысленными и необоонованными. Иван действительно, идет походом на Псков и Новгород. Он, действительно, же- сток в своих репрессиях, Но обективный летописец так же бесстрастно обясняет и причину жестокой расправы. И этой «пу- стяковой» причиной оказывается готов- ность и договоренность правительственной верхушки обоих городов и областей, во- преки воле народа, целиком отделиться от Московского государства и, в личных сво- их выгодах и интересах, перейти к сосед. ней Ливонии. И так, шаг за шагом, страница за страницей, исторические записи открыва- ют нам не только глубокую осмыслен- ность, но и историческую необходимость поступать так, как поступал Иван, с те- ми, кто искал в личных корыстных це- лях путей к развалу, распродаже и пре- дательству своего отечества. Не обелять его в народной памяти, не делать из Ивана Грозного Ивана Слад- чайшего собираемся мы в сценарии и фильме «Иван Грозный», над которым сейчас работаем, но слелать то, на что имеет прало всякий герой прошлого: об- ективно показать полный разворот и раз… мах его деятельности. Ибо только это мо- жет обяснить все черты, неожиданные, иногда суровые и часто страшные, которыми должен был обладать го- сударственный деятель такой страстной и кровавой эпохи, какой был Ренессанс XVI века - все равно, в залитой ли солнцем Италии, в Англии ли, становив- шейся в лице королевы Елизаветы вла- интервентов и вдребезги раскалывались  кинжалы наемных убийц, там услужливо потоками клеветы разливались ядовитые перья беглых изменников, высланных шпионов, обезвреженных наемников враж- дебных государств. Именно таковы первые «беспристрастные» сведения о Московском государстве и истории царствования Ива- на Грозного, появившиеся еще при его жизни за границами тогдашней России. Одно из первыхмест принадлежиткня- 80 Курбскому, бывшему другу и бли- жайшему соратнику Ивана, чье честолю- бие и зависть, умело разожженные ино- странной агентурой, заставили его, пре- дательски проиграв битву под Невелем, перейти на сторону врагов России, Свою переполненную ядом и ненавистью Ивану историю его царствования он вы- пускает в тот момент, когда победонос- ного Ивана хотят избрать на польский престол. Составленная со всем демагоги- ческим блеском «предвыборной агита- ции», она несет единственную цель запугать польский сейм и восстановить его против Ивана. Другой источник - записи двух нем- цев, Таубе и Крузе - имел целью по- служить «оправдательным материалом» для готовившейся интервенции в пределы Московского государства. Третий источник - записки немца оп- ричника Штадена, бывшего на службе у Ивана, залиски, поражающие своим ци- низмом бессовестного наймита, вообще имели целью быть лишь приложением к подробному плану «оккупации Московии», который Штаденом был представлен им- ператору Рудольфу II. Прибавьте к этому гору памфлетов эпохи Ливонской войны, одинаковоохот- но печатавшихся как в Риге, так и в Нюренберге, вопивших о «зверствах рус- ских», с изображением русских, рассе- кающих в куски женщин и поедающих

Фото Вл. Котляр.

C. ЭЙЗЕНШТЕЙН

дычицей морей, во Франции, в Иопании, или в священной Римской империи. Показать Ивана во всем размахе его громадной деятельности и кровавой борь- бы за Московское государство - вот что лежит в основе фильма. Мы хотим сохранить, сделать понятной титаническую работу этого завершителя об единения Российского государства во- круг Москвы. И сегодняшний зритель - англичанин, американец или русский - не сможет не понять решительной деятельности, необхо- димой жестокости, а подчас и беспощад- ности человека, которому историей была доверена миссия создать одно из сильней- ших и крупнейших государств мира. Ибо сегодня, в дни великой отечественной войны, как никогда, понятно всякому, что достоин смерти тот, кто предает отече- ство, что достоин суровой кары тот, кто переходит на сторону врагов своей роди- ны, что нужно быть беспощадным с тем, кто открывает врагу границы родной страны. Так, ничего не утаивая и не смягчая в истории деятельности Ивана Грозного, ни- чем не посягая на грозную романтику это- го великолепного образа прошлого, мы хотим донести его в целости до зрителей всего мира. И этот образ, пугающий и привлекательный, обаятельный и страш- ный, вполномсмысле слова трагический по той внутренней борьбессамим собой, которую Иван Грозный вел неразрывно с борьбой против врагов родины, станет понятным сегодняшнему человеку. Вокруг него мы стараемся воскресить плеяду его врагов и сподвижников.

ус- тупающих Цезарю Борджиа и Малатесте, князей перкви, по властности достойных римских пап, по политической интриге равных Макиавелли и Лойоле, русских женщин, которые на престоле не уступали бы Екатерине Медичи и Марии Кровавой. 

«ИВАН ГРОЗНЫЙ» в уважения к мудрому правлению Ивана IV приходит IX том «Истории Государства Российского». Карамзин, с оговорками насчет периода молодости Ивана, при- равнивает остальное его царствование к бессмысленным ужасам. достойным Ка- лигулы. И. несмотря на преклонение пе- ред гениальностью Грозного со стороны таких людей, как Пушкин и Белинский, девятнадцатый век в большинстве своем сохраняет образ Грозного в том виде, как он обрисован Карамзиным. Иван - стронтель, Иван - созидатель, Иван -- один из основоположников еди- ного многонационального русского госу- дарства почти целиком выпадает из поля зрения тех, кто им занимается, особенно области искусства. Зато таинственная и подчас зловещая фигура Грозного яростно используется в целях художественно-поле- мических и политических. Оно и понятно: либеральные историки и литераторы видели в образе Грозного только первого российского венчанного царя, а в странностях его характера слишком благодарную мишень для атаки царизма современного, т. е. изживавшего себя, готового сойти со сцены и тем более судорожно хватавшегося за власть. При этом они забывали, что к разным этапам истории приходится подходить по-разно- му: то, что является прогрессивным в эпоху российского Ренессанса XVI века, может оказаться глубоко реакционным для конца XIX и начала XX века. Рука врагов, сокрушенных Иваном в его исторической борьбе за Московское государство, сделала все, что могла, что- бы очернить память о том человеке, ко- терый при жизни твердой ногой попирал их змеиные головы. Там, где о его же- лезную нерушимость разбивались копья К историческим персонажам, чья ре- путация немало пострадала от литера- турной традиции, относится и герой мо- его сценария - Иван Гровный. Историки определенного склада и писа- тели определенной тенденции заклеймили его маньяком бессмысленной жестокости. И мало кто сейчас поверит тому, что именно Иван Грозный. ославленный в истории, как безумец и бессмысленный садист. осуждал свою современни- цу Екатерину Медичи за… бесемыслен- ную жестокость Варфоломеевской ночи, В то время кек Филипп И испанский во- сторженно поздравлял Карла 1X, Иван Грозный писал императору Максими- лиану I: «Ты, брат наш дражайший, скорбишь о кровопролитии, что у французского коро- ля в его королевстве несколько тысяч перебито вместе с грудными младенцами: христианским государям пригоже скорбеть, что такое бесчеловечие французский ко- роль над стольким народом учинил и столько крови без ума пролил». (Цитирую по книге проф. Р. Виппера «ИванГров- ный». Изд-во «Дельфин». 1922 г.). Мало кто до конца вникал в суть вели- колепной государственной деятельности Ивана Грозного, предвосхитившего то, что победоносно удалось совершить Петру Первому В 4-й тетради «Хронологиче- ских выписок» Маркс пишет об этой преемственной связи Петра и Ивана: Гроз- ный «…был настойчив в своих попытках против Ливонии: их сознательной целью было дать России выход к Балтийскому морю… Вот причина, почему Петр так им восхищался». Однако на смену восхищению Петра Первого своим великим предшественни- ком и установившейся отсюда традиции  

«Внезапно» возникшее в XVI веке еди- ное сильное Московское государство было неожиданностью для Запада. «Откуда вне- аапно появился этот московский царь и это сильнейшее государство на Востоке?» встревоженно писали друг другу дипло- маты-гуманисты, князья и короли Запада. Показать, кем были наши предки, по- казать русский народ в его прошлом, по- казать его в живых образах государствен. ных деятелей, в их страстях, в их борьбе, в их историческом калибре прошлого вот что входит в наши задачи; показать великую традицию патриотизма, любви к редине, беспощадность борьбы с врагами, где бы и кем бы они ни были, - вот что входит в цели показа нашего фильма. Предпосылки к этому есть. Ибо только с высоты того уровня со- циального развития, которого достигла наша страна, мы с полной обективно- стью можем вглядываться в наше собст- венное прошлое, не боясь правды во всех ее аспектах и не имея перед собой иной задачи, кроме служения этой правдой про- шлого правому делу современности. B исторические дни великой отечест- венной войны особенно остро. особенно особенно вдохновенно ощущаешь эту неразрывную связь прошлого с на- стоящим. 



 3 3 ЛитеРАтурА и ИскуссТВО