A. БАРТОШЕВИЧ 

Павел НОВИЦКИЙ Выставка в Алма-Ата B Алма-Ата недавно открылась худо- жественная выставка, посвященная геро- изму советского народа, борющегося за свою жизнь и независимость. Художник Б. И. Белопольский (Харь- ков) выставил большую картину «28 гвардейцев на защите Москвы». В снеж- ной голубой пустыне стоят несокрушимой стеной 28 героев. В их молодых, суро- вых лицах, в их крепких, плотно сдви- нутых фигурах - беопримерная реши- мость, богатырская мощь. Позади Мо- сква, впереди-смертельный враг. Отсту- пить нельзя. И решимость на подвиг, непреклонная воля ясно читаются в ли- цах героев. Картина волнует, хотя ком- позиция ее несколько статична. Тема «Двадцати восьми» кровно связа- на с Казахстаном, где формироваласьге- роическая панфиловская дивизия. На вы- ставке ряд работ посвящен этой теме. Скульпторы Л. Д. Муравин и М. Г. Лы- сенко (Харьков) сделали из пластелина выразительный эскиз, полный напряжен- ной драматической экспрессии. Рубеж защищают несколько групп Все они обединены одним общим поры- вом. гвардейцев. Скульптор И. М. Чайков (Москва) вы- ставил портрет одного из 28 гвардейцев - казаха Алиакбара Косаева. Этот фраг- мент монументального памятника - ба- рельефная голова героя -- по силе чув- ства, по искренности выражения одна из лучших вещей на выставке. Несколько портретов генерал-майора Панфилова и его гвардейцев дополняют эту цикловую тему. Из других работ следует отметить кар- тины Черкасского, Курманче, Белявского и Костеева. В большой картине А. М. Черкасского (Киев) «Комсомольцы Кавах- стана идут на смену» хорошо передан поэтический горный пейзаж Казахстана. В лирической по колориту и композиции картине Б. И. Курманче (Алма-Ата) «Вер- дотигуры козажской ней, залитой солнцем степью. Курманче выставил также очень интересные и тон- кие рисунки. M. Б. Белявский (Ленинград) в карти- не «Передача знамени гвардейской кава- лерийской дивизии» хорошо передал су- не рсад ал и гросное интересными работами на выставке яв- ляются живописные компо: мпозиции А. Ка- стеева (Алма-Ата) - «Тургайский поход» и «Поход Амангельды». Костеев чутко передает коричнево-голубые дали казах- ской степи, сдержанную ярость похода,

Ю. ЮЗОВСКИЙ

Художники На афишах сказано: «Выставка работ ленинградских художников на темы ве- ликой отечественной войны». Но эта вы- ставка не только творческий отчет худо- жников за год работы, - это прежде все- го призыв к мести, активное выступле- ние мастеров наглядной агитации, взы- вающих к мужеству и стойкости своего народа. Что бы ни изображали художни- ки: подезд Эрмитажа, исковерканный вражеским снарядом, или расстрел мир- ного населения оккупантами, подвиги со- ветских летчиков вли быт гражданского населения в блокированном городе, все это будит в душе чувство священной ненависти к врагу. Выставка волнует самим фактом сво- его существования, как свидетельство ге- роизма и непреклонной воли художников- ленинградцев, она волнует и своим внеш- ним видом: организованностью, чистотой, коврами, цветами. О старейшем из ленинградских скульп- торов -- лауреате Сталинской премии B. Лишеве его собратья по искусству говорят: «Лишев вырос за время вой- ны». Острая наблюдательность харак- теризует его последние работы. Среди этюдов Лишева есть серия «День худож- ника». Это цикл автопортретов. Автор изо- бразил себя с ведром, поднимающимся по лестнице с вязанкой дров, растапливаю щим «буржуйку» и только после этого приступающим к работе по своей пря- мой специальности. Несмотря на пре- клонный возраст, продуктивность Лише- ва поразительна - свыше 50 фигур соз- данс им за минувший год, Наряду с ос- трыми бытовыми зарисовками, воспроиз- водящими образы и события ленинград- ской зимы, им дан ряд эскизов, посвя- щенных боевым эпизодам. Оба цикла - бытовой и героический -- дополняются третьим. В нем события отражаются в об- общенных образах. Особую теплоту и человечность лишев- ским группам придает любовь и внима- ние к деталям. Лишев умеет видеть и в малом большое. Вот как изображает он женщины везут домашний скарб остатки разгромленного фашистскими стер- вятниками имущества. Рядом с перинами, с самоваром, на тех же санках лежит труп человека. А впереди идет малень- довотка с плюшовым

Ленинграда

Мирные люди

Люди в тылу ложатся спать и встают с мыслью о войне, они просыпаются но- чью от этой мысли. Они работают на заводах и на полях, в лабораториях, в учреждениях, одержимые, яростные. Ка- жется, что они окутаны пороховым ды- мом, как их братья на фронте. «Чувство фронта» - вот новое чувство у людей в тылу, самое сейчас сильное из всех человеческих чувств; от него не могут и не хотят избавиться, возмущают- ся, если не находят его у соседа, недо- вольны собой, если его нехватает у них самих. Огромный перелом произошел в самых широких массах. Невиданные тем- пы в работе, неустанное кипение изо- бретательской мысли, готовность итти навстречу любым лишениям. Я слыхал о старике-пенсионере, кото- рый, получив известие о смерти сына, попросился на завод. Он проявил чуде- са… я чуть не сказал - храбрости. Да, храбрости, самоотверженности, неутоми- мости. С каждым ударом молота в не- ожиданно окрепших, ожесточившихся ру- ках он как бы возвращал себе сына, мстя за него, заменяя его, воскрешая его в себе самом. К женщине, колхозному бригадиру, при- шло сообщение о смерти мужа. Друзья перехватили письмо и спрятали его: они боялись, что горе сломит женщину, и она не закончит работы, промедление в которой подобно было бы смерти. Но постигшем ее несчастье она уже узнала от приятеля мужа и скрыла это от дру- зей из боязни, что те, сочувствуя ей, освободят ее от бригадирства, облегчат ей работу. Так они благородно обманывали друг друга, словно догадываясь, что каждый знает, что случилось, и, молча, мужест- венно поддерживали друг друга в работе, возраставшей с каждым часом. Случай этот уже стал темой сценария, пока, к сожалению, единичного. Передо мной лежит несколько сцена- риев, написанных мирными людьми. Они добросовестно рассказывают о жизни ты- ла, о работе в тылу, о героизме в тылу. В самом деле вы как будто видите и эту работу, и этот героизм. Вас сму- щает лишь одно обстоятельство: вы не замечаете главного, - что идет война. Выгляньте за окно находящегося в ты- лу завода, вглядитесь вдаль Пусть завод отстоит за тысячу, за две, за пять тысяч километров от фронта. психология советского человека в тылу такова, что он отсюда видит эту грозную панораму сражения и торопится обратно к станку. Что вы увидите из окна завода, изобра- женного в сценарии? Ничего не увидите,

Тыл предполагает фронт, - каков же иной смысл слова «фронт»? Этот-то смысл и утрачивается в неко- торых наших сценариях. И хотя дата на них указана - 1942 год, но смелю мож- но было бы поставить и 1940, и 1938, и 1936 год. Мы помним картины того времени, в них, пожалуй, больше было драматизма, чем в этих. атмосфере борьбы. Это наращивало драматическую пружину пьесы или филь- ма. В произведениях, о которых идет речь, нет главного взрывчатого ве- щества современности, нет драмати- ческого динамита войны. И герои, и их авторы, оказывается, еще более мир- ные люди, чем раньше. Еще немного, и запахнет идиллией, -- в эти-то дни! Социалистическое строительство велось Вот, пожалуйста. Семья шахтеров эва- куировалась из Донбасса в Караганду и здесь, совместно с карагандинцами, бо- рется за высокую добычу угля. Что вы обнаружите нового в этом сценарии? Только слово «эвакуировались». Замени- те его словом «переселились», и вы не догадаетесь, что идет война. Переселя- лись же и в мирное время люди из од- ного конца страны в другой, например, те же донбассовны на помощь тем же карагандинцам. Симптоматично, что са- мый сильный эпизод в сценарии посвя- щен устройству этой семьи на новых ме- стах, Члены семьи устраиваются но и солидно, со знанием дела, чтобы почувствовать себя, как дома, увы, не столько в переносном, сколько в бук- вальном смысле слова. А вот другой сценарий. Изобретателю нового вида вооружения нужен редкий металл, который, по его предположени- ям, можно обнаружить в горах Казах- стана. Снаряжается геологическая экспе- диция, но только снарядилась, как тотчас же забыла о войне. Не экспеди- ция, конечно, а ее сценарист. Происходят разного рода приключения, усиливающие решимость экспедиции найти металл. Нет только одного: психолсгических и сюжет- ных импульсов, вызванных войной. Экспедиция, конечно, возвращается с металлом. Вряд ли будут ему рады. Очень уж дешевый это «металл», стоило ли так далеко ездить за ним, если его можно было обнаружить в старых ком- плектах журналов? Конечно, совесть грызет автора, и, ко- нечно, он принимает меры. Герой читает сводку Информбюро героиня подписывает- ся на военный заем, сестра героя наклен- вает плакат: «Что ты сделал для фрон- ы дя фронта»), а брат героини шагает в рядах всевобуча. Но это еще не война. Не тыл. Это все то же мирное время, плохо за- камуфлированное под военную тему. Авторы только сейчас берутся за темы тыла, но делают это без большой охоты. Им кажется, что тыл - это скучно и что тема фронта бесконечно больше заин- тересует читателя и зрителя. Заблужде- ние. Оно вызвано тем, что тыл - это, якобы, мир, мирное время, а люди в ты- лу - мирные люди. Заблуждение рассеется, если автор передаст в своем произведении атмосфе- ру тыла, чувство фронта (можно не сом- неваться, что художнику, глубоко почув- ствовавшему тему, это удастся). Тогда не обязательно, чтобы героиня читала на эк- ране сводку Информбюро, а герой демон- стрировал, как он шагает в рядах всево- буча. Само слово «война» может не про- износиться, оно будет чувствоваться в каждом жесте и взгляде, в самом молча- нии.

  

«Танкист».

Из фронтовых зарисовок художника, А. ЛАПТЕВА. *

*

БИБЛИОГРАФИЯ доброт-АОК Переизданная Детгизом книга М. Бра- гина «Фельдмаршал Кутузов» несомненно вызовет большой интерес в широкихкру- гах нашей молодежи. Образ знаменитого полководца, возглавившего отечественную войну русского народа в 1812 г., стал осо- бенно дорог нам в настоящее время, в обстановке великой отечественной войны против немецких захватчиков. Книга Брагина повествует о жизни и деятельности одного из великих пред- ков наших современных героев. Автор подробно излагает историю долгого жиз- ненного пути полководца - годы уче- ния, первые боевые подвиги под на- чальством гениального Суворова, и, на- конец, руководство великой всенародной борьбой против наполеоновского нашест- вия. Правдиво показаны, с одной сторо- ны единение ввоваволоторона другой, - постоянная травля со стороны Александра I и придворной клики, бояв- шихся исключительной популярности пол- ководца в широких кругах армии и на- селения. Большая часть книги посвящена опи- санию отечественной войны 1812 г., это- го апофеоза военной славы Кутузова. Убедительно показано, насколько стра- тегический талант русского полководца, его организаторские способности и уме- поднимать дух войск способствовали успешному окончанию кампании. M. Брагин дал картину великой борь- бы русского народа против европейской интервенции, ноключительного мужества русской армии и широкого развития пар- тизанского движения, охватившего всю страну. Большим достоинством книги яв- ляется включение в нее целого ряда ин- тересных исторических документов (воен- ных приказов, отрывков из мемуаров, из частной переписки современников и пр.), живо рисующих настроение русского об- щества в период Отечественной войны. Книга иллюстрирована портретами не- торических деятелей и картинами на те- мы войны 1812 г. A. М.

И. Серебрянный. Портрет партизанского отряда т. Б. Выставка «Работы ленинградских худож- ников на темы войны». тографии и предварительные рисунки к ним показал А. Пахомов. Его «За водой», «Народное ополчение», «Переноска ранс- ных во время бомбежки», «В стационар» представляют собой начало сюиты боль- шого художественного и документального значения. К лучшим вещам на выставке принад- лежат произведения Е. Белухи, картины Рутковского («Наши летят», «Десант», B. Пинчука («Клятва мести») и А. Стре- кавина (серия «Труд и война»). Особо следует остановиться на работах В. Серова. Их много и они разнообраз- ны. Здесь и большая законченная компо-

Де

Ктeм

медведем на руках. И деталь - плюшевый медведь бросает трагический отсвет на всюгруппу. Бесопорно, видное место на вы- ставке принадлежит скульптору В. Иса- евой. Ее превосходная серия «Жен- щины Ленинграда», ее группа «Кровь за зиция «Ледовое побоище», и серия пор- третов партизан, и картина «Здесь про- «Лучшие ленинградцы» (заседание в Смольном), и большое полотно «На кры- ше» (женщина - боец ПВО во время воздушного налета), и ряд рисунков пе- ром. кровь». «Партизаны» в пластических формах воспроизводят героические образы наших современников. советских людей, грудью вставших на защиту родины. Очень вырос за время войны Н. Пав- лов, показавший цикл ленинградских пейзажей и фронтовые зарисовки для альбома «Дела и дни Н-ской гвардейской авиачасти». Отрадно то, что война не приостановила творческих исканий худо- жников-ленинградцев. Не только темати- ка, но и мастерство, культура живописи подкупают в превосходных этюдах зим- него Ленинграда В. Пакулина, в эс- кизах Ярослава Николаева, в бытовых сценах совсем по-новому раскрывшегося Фитингофа Представленные ими работы дают право мнсгого ожидать от этих та- лантливых художников Серьезные, глубоко правдивые автоли-

Тужн

PLOCK ПОЛЕ- sбер! ченко коВ, acte ГИСТЬ

Продуктивность Серова совершенно ис- ключительна. Кроме большого числа пред- ставленных на выставке и вполне закон- ченных работ, он явился автором газет- ных рисунков, плакатов и лубков, выпу- шенных ленинградскими издательствами. Всем своим творчеством художник до- казывает, что в дни войны искусство не может молчать, что и в сложных усло- внях прифронтового города можно соз- давать большие произведения живописи. призывающие к мести. Одновременно с работниками кино, соз- давшими замечательный документ нашей эпохи - фильм «Ленинград в борьбе», ленинградские художники показали на выставке волнующие произведения о сво- ем городе-герое, проигведения, возбужда- ющие чувство ненависти к захватчикам,

движение конных масс, эпическую взвол- как бы ни старались, - тишь да гладь да божья благодать. нованность народной легенды. Героическая тема на выставке сливает ся с томой единства, фронта и тыла, с томой единства фронта и тыла, живописных вещей эта тема наиболее свежо и интереоно разработана в картине M. С. Лизогуб (Алма-Ата) «Подарки бой- цам». Среди графических работ на первом месте стоят острые сатирические рисунки A. С. Бергера (Укранна) «Лицо врага». К графике собственно примыкает и жи- вопись М. М. Аксельрод (Москва). Невсе его работы равноценны. Есть и надуман- ные полотна. Но две композиции «Ве- шатели» и «Палачи» - созданы как бы кровью сердца. голоса худож- ников Киева, Харькова, Ленинграда, Мо- сквы и других городов великого Совет- ского Союза. Или пройдитесь по колхозному полю, фигурирующему во многих сценариях, Извторольние вслушайтесь, - разве вы услышите из- дали жестокий гром боя? Нет, вы услы- шите чириканье птичек из соседней ро- щи. Ах, эти милые, эти отвратительные, эти чудесные, эти гнусные птички. Мы помним, как еще до войны они перепар- хивали из картины в картину, из пьесы в пьесу. У них была своя «установка», у этих птичек, «отеплять», «согре- вать», «озеленять» души наших героев. Они норовят и сейчас, как ни в чем ни бывало, продолжать свою полезную дея- тельность. Нам скажут: «Позвольте, товарищ, а лирика?…» Пожалуйста. Пусть ваш лири- ческий ручеек пробирается среди свире- пого ландшафта войны, но я не вижу  ландшафта.

ранм суме кест

Ченд

НОВЫЕ

КНИГИ

«Батый» историческая повесть лауреата Сталинской премии В. Янчевец- кого (В. Яна) вышла в Гослитиздате. По- весть является второй частью задуманной автором трилогии и продолжением вышед-* шей в 1939 г. книги «Чингис-хан». Роман Ильи Эренбурга «ПадениеПа- рижа» издан Гослитиздатом тиражом B 25.000 экз. «Падение Парижа» печатает- ся также в сводном очередном № 34 «Роман-газеты». «Советские гвардейцы» назы- вается сборник, в котором описаны слав- ные подвиги бойцов, командиров и полит- работников 8-й гвардейской стрелковой дивизии имени генерал-майора Панфило- ва. Сборник вышел в издательстве «Со- ветский писатель». * В издательстве «Молодая гвардия» вышел ряд небольших сборников об оте- чественной войне: «Славим героев» (стихи А. Суркова, С. Маршака, К. Си- монова, М. Матусовского и др.), «Честь гвардейца», «Сила смелых» и «В огне боев рождаются герои» (очерки). * «Семья бойца» -- новая книжка пи-

сательницы М. Шкапской издана Воен- издатом. В книге -- пять художествец- ных очерков на темы великой отечест- венной войны. На армянском языке вышла в со- кращенном издании Армгиза книга «Мои веспоминания» А. Брусилова, одного из крупнейших русских полководцев, осуще- ствившего в 1916 г. памятное наступле- ние русских армий Юго-Западного фрон- та против немецко-австрийских войск. * Книга стихов: М. Светлова «Оте- чество героев», C. Васильева «Гнев- ные строки», Ц. Солодаря «Присяга» -вы- пущены издательством «Советский писа- тель». Поэма М. Светлова «Двадцать во- семь» вышла отдельным изданием в «Мо- ледой гвардии». * «В боях за Москву» - называется сборник рассказов, очерков и стихов, из- данный Воениздатом. В сборник вошли произведения А. Суркова, С. Щипачева, К. Симонова, Вл. Лидина, В. Ставского, E. Кригера, Хаджи-Мурат Мугуева и дру- гих.

СТИХИ ИВАНА НЕХОДЫ Молодой украинский поэт Иван Нехода с первых дней отечественной войны пе- чатал в газете Южного фронта свои очер- ки, стихотворные новеллы, юмористиче- ские стихи, лирику. Некоторые из его стихотворений были помещены на ук- раинском языке, и бойцы, не знающие языка Шевченко и Коцюбинского, но увлеченные мелодикой речи, заучивали их в оригинале. Особенно понравилось бойцам стихотворение «Борись, Украи- на», переведенное на русский язык. …Миллионами рук



ГРУЗИНСКИЕ ПЕСНИ И МАРШИ Союз композиторов Грузии совместно с Управлением по делам искусств Грузин- ской ССР обявил в прошлом году кон- курс на создание маршей и песен для частей Красной Армии. Жюри конкурса, закончив работу, отме- тило и рекомендовало к разучиванию в частях следующие произведения: песни лауреата Сталинской премии композитора Мшвелидзе «Напали на нашу родную землю» (текст поэта Горгадзе) и «Кава- лерийская» (текст поэта Лолуа), песню «За родину, за Сталина!» композитора Туския (текст поэта Чиковани), песню композитора Баланчивадзе «Походная» (текст поэта Джапаридзе) и др. В грузинские части действующей ар- мии направлены дирижеры и хормейсте- ры для разучивания с бойцами новых маршей и песен.

Мы рвемся к тебе, -- этот час прибли- жается, И наших орудий гремит перезвук, И песня бойца с партизанской сливается. Фронтовая обстановка учила поэта, пи- савшего до войны, главным образом, сти- хи для детей, работе в разных жанрах. И хотя Иван Нехода не добился равных успехов во всех этих жанрах, зато его новые лирические стихи, вышедшие сей- час отдельной книжкой, озаглавленной «Южный фронт», дают право говорить об их авторе, как об оригинальном и вырос- шем за год войны художнике Советокой Украины. Стихи Ивана Неходы доходчивы и ис- кренни. Полевая почта вручает бойпу письмо от дочери. Письмо без слов. На клочке бумаги - незамысловатый дет- ский рисунок: бревенчатый домик, дерев- цо, над домом солнце с расходящимися вокруг лучами, крутая гора, а на ней две ромашки. Бойцы после боя разгля- дывают это «письмо без слов», и бойцам в мороз становится теплей от этого заж женного детской рукой солнца. И чувствую я новых сил прибой, Ведут меня в боях, в дыму и громе - Дощатый домик, деревцо у дома И две ромашки на горе крутой. Лирический герой книги стихов И. Не- ходы предстает перед читателем очень разносторонне. Бойцы входят в село на отдых. Они слышат колыбельную песню: мать убаю- кивает своего ребенка, у которого кровь застыла на виске. сжимались кровью вновь (Пить хотелось, спать хотелось, ныли ноги), Но сказали мы: -- По коням! Кровь за кровь! …Вновь бои, бои, бои -- И вновь дороги. В стихотворении «Беженцы» поэт ри- сует картину прощания советских людей с землей, которую временно захватили у них гитлеровские разбойники. Горе ста- риков и детей призывает бойцов к мести: О, наши жены, знаем всё, Детей мы слышим плачущих, Несчастье ваше нас несет На конях, в битву скачущих. Книга стихов Неходы «Южный фронт» вышла в Гослитиздате в переводах Мих. Зенкевича, С. Олендера, Льва Озерова, Л. Вышеславского, Г. Скульского и Л. Прицкера. Л. О. 3

в одинцов ИЗ ДНЕВНИКА ХУДОЖНИКА - Да нет, это поле, - возражает ху- дожник. - Ну тогда цвет фальшивый, - с уве- ренностью опытного человека заключает охотник. И он прав: художник изобразил поле заученным, а не наблюденным цветом, вписал в пейзаж фигурку просто так «для масштаба». Фронтовые «критики» чем-то напомина- ют мне охотников. Но круг их наблюдений шире, суждения их глубже. Боевой ко- мандир с первого взгляда должен опре- делить состояние бойца, его способность выполнить то или иное поручение. Он становится знатоком людей, его взгляд всегда прикован к пейзажу - к полям сражений. Он живет жизнью, полной опасностей и лишений, он сражается бок о бок с друзьями, он всем сердцем нена- видит врага, и в этих условиях обостря- ется проницательность людей, вырабаты- вается точность глазомера - способность по еле уловимым признакам точно опре- делить обстановку. Я много рисовал на фронте. Впечатле- ния, получаемые мною, бывали иногда необычайно сложны Приходилось «на- лету» схватывать многофигурные, полные движения группы. Их совершенно невоз- можно было уместить в пределах этю- да. Необходимо было немедленно, не от- кладывая работы в долгий ящик, прибе- гать к композиционному решению. Я от- крывал в районах своего пребывания филиал мастерской на каком-нибудь пне. За моей спиной постоянно собирались друзья и горячо обсуждали начатую ком- позицию. В их советах не было и тени предвзя- тых книжных требований, которые так часто раздражают в суждениях крити- ков-профессионалов. Особенно удивляло меня то, что лихорадочная хаотичность этю- да, - то его состояние, которое мы счи- таем понятным только для художника, совершенно не мешало моим критикам понимать мои намерения и следить изо дня в день (эскиз «Захват огневого рубе- жа» я делал 4 дня) за образованием сцен и деталей композиции. Углубленный в работу над уточнением  На дворе стояла зеленая теплая ночь. Вдоль линии расположения немцев бес- покойно вспыхивали ракеты. Мы поды- мались быстрым шагом на косогор, торо- пясь выйти из сферы наблюдения про- тивника. Вот и перевал. Военком оста- новился. Задумчивым взором окинул он небо и леса у горизонта и вдруг, взяв меня под руку, сказал: Помните, как это у Лермонтова: Но я люблю - за что, не знаю сам? Ее степей холодное молчанье, Ее лесов безбрежных колыханье, Разливы рек ее, подобные морям… C немецкой стороны послышался от- даленный выстрел, затем снова наступи- ла тишина. Военком смотрел на беспо- койно вспыхивавший запал и, как бы подводя итог своим мыслям, задумчиво добавил: «Родная земля дороже жизни». В землянке он оживился. Накинулся на мои фронтовые рисунки. Портрет политрука К. вызвал его негодование. Разве это политрук? Образ по- литрука?! - кричал военком, размахивая рисунком, - О чем он задумался? Раз- мечтался? Нет, ты посмотри, - обратился он к командиру полка, ишь какая пышная шевелюра! Мне пришлось раз яснить, что на портрете изображен фронтовой поэт. Поэт? - проговорил он в раздумье… Ну это другое дело. новая мысль овладела рисунки Да, не того… - сомневался и тот. -- Это ка- кой-то Данте, Гораций. - Вот! Вот! - восхищался военком. В этом вся загвоздка. Поэт здесь и нарисо- ван! **

вее, нет, еще правее, перевернутую та- чанку видите? Так, дальше цементный мостик, а еще правее кустики. Нашли кустики? Теперь под ними найдите длинное темное пятно - это блиндаж. Сегодня немцы заканчивают. Вот увиди- те, Гудин со своей батареей им «помо- жет». Через час я рисовал артиллериста Гу- дина. Позировал он охотно. Сидел как то по-своему вольно, без всякого напря- жения. Рисовать его было крайне труд- но. В его нежном девичьем лице, в за- думчивых светлых глазах ничего нельзя было прочесть о разбитых вражеских бронемашгинах, о грозных схватках с гер- манскими танками. Рыженькие усики, которые Гудин, видимо, старательно от- ращивал, упорно напоминали пух и толь- ко подчеркивали его юность. Безмятежно было спокойствие этого че- ловека, силы которого развертывались свободно, неомотря на нависшую надето жизнью угрозу. Вечером немецкие блин- дажи были разбиты снарядами Гудита. * * Уже темнело в лесу, когда меня дог- нал редактор газеты. Он сообщил мне весть, которой я не хотел, не мог ве- рить. Был убит Гудин. Долго разярен- ный враг искал его кочующую батарею, пока случайно залетевший осколок не оборвал бесстрашгную жизнь артиллери- Ненужно и злобно рявкали немецкие снаряды, оскорбляя благостную, вечернюю тишину леса. Серый конь подо мной беспокойно взмахивал хвостом при каж- дом взрыве. Редактор ехал молча, углуб- ленный в свои мысли, В сумке, висев- шей у меня через плечо, покачивался этюдник и альбом с рисунками. Среди них был портрет юноши, в глазах кото- рого еще недавно сияла жизнь и отра- жалось голубое небо. Я думал о нем, я думал о нашем ис- кусстве. В своем альбоме я храню па- мять о лучших людях нашей страны. И рисунки моего фронтового альбома сей- час мне дороже всего, что я сделал в прошлом. 3



rod 1b M

«Автоматчик в блиндаже». Этюд В. Одинцова. Выставка «Работы московских художников в дни великой отечественной войны». композиции, занятый поишками точных наклонов плеч, голов, рук к данному го- ризонту, я всегда бывал застигнут врас- плох моими посетителями. Длительно всматриваясь в ход моей работы, они вежливо, но настойчиво требовали отве- та на возникавшие вопросы. А вопросов было множество. И каждый раз меня удивляла способность меих советчиков видеть в картине значительно больше де- талей, чем я наметил. Не только тех де- талей, которые «есть», но и тех, которые будут или должны быть. Так каждое их посещение убеждало меня, что зритель, внутренне близкий художнику, способен видеть картину, находящуюся в работе, так же как и автор, - «вперед». Особенно страстные споры возбуждал вопрос о том, следует ли писать «как есть» или «как должно быть», Этот воп- рос, на первый взгляд кажущийся со- всем простым, настойчиво возникал сно- и снова и всегда на новом мате- ва риале. Как-то разговор зашел о деталях обмун- дирования красноармейца, упущенных мною. И вот маленький вопрос о детали превратился в спор о правде жизни и художественной правде. Выяснилось, что вопрос этот волнует множество умов. И какие бы повороты этот спор ни приобретал, мне было ясно, что у людей армии, имеющих самую различную подго- товку - от тракториста до профессора ИКП, - при всем различии их личных темпераментов, во всех высказываниях звучало требование живнешной правды, но такой правды, которая захватывает, увлекает зрителя, той правды, в которой выражена сила и самоотверженная отва- га нашего человека, вдохновенной правды. ** Березы и ивы совсем недавно окру- жали дома большого, широко раскинув- шегося села. Здесь кипела жизнь, слы- шались девичьи песни. Сейчас только темные останки изб и опаленные стволы деревьев видны там, где трудились отдыхали люди. Перед уходом немцы спалили село. И вот лежат брошенные прялки, решета, кувшины, тарелки, весь домашний скарб, такой теперь ненужный. Вот лежит ста- ренькая тряпичная сморщенная кукла. Где ее хозяйка? Разнообразны и страшны рассказыста. судьбе людей погибшей деревни. Мне за- хотелось запомнить надолго, навсегда это злобное надругательство врага, находив- шегося еще совсем близко и способного к новым, неслыханным преступлениям. Я писал мрачные останки поруганной жизни, когда прибежал связист и на- стойчиво потребовал меня в укрытие. Снаряды рвались в расположении наше- го пункта. у блиндажа несколько артиллеристов слушали гармониста. Вот, обратил- ся ко мне командир, указывая на гар- мониста, ваш Гудин, которого вы спе- циально приехали писать. Под вечер на наблюдательном пункте я видел в панораму суетившихся у какой- то насыпи немцев. -- Два дня уже стро- ят, - не спеша сообщил мне наблюда- тель, - скоро ими займемся. А пра-

6. Bet ex

(

Самыми строгими и справедливыми критиками пейзажной живописи всегда были охотники. Художник порой подхо- дит к природе слишком созерцательно. Охотник-следопыт воспринимает ее дейст- венно, активно. - Это как же? - гово- рит он, изучая этюд, -- ведь тут челове- ку не пройти: завязнет в трясине.

 ЛитЕРАТурА и ИскуссТВО