Художники
На афишах сказано: «Выставка работ
ченинградеких художников на темы ве-
ликой отечественной войны». Но эта вы-
¢ ставка не только творческий отчет худо-
ников за тод работы, — это прежде все-
го призыв к мести, активное выступле-
ние мастеров наглядной агитации, взы-
вающих к мужеству и стойности своего
народа. Что бы ни изображали художни-
ки: подезд Эрмитажа, исковерканный
вражеским сварядом, или расстрел мир-
ного населения оккупантами, подвиги со-
ветских летчиков или быт гражданского
населення в блокированном городе,
все это будит в душе чувство священной
ненависти к врату. ,
Выставка волнует самим фактом сво-
это существования, как свидетельство ге-
роизма и непреклонной воли художников-
ленингралцев, она волнует и своим внеш-
HUM видом: организованностью, чистотой,
коврами, цветами.
О старейшем из ленинградских скульн-
торов — лауреате Сталинской премии
В. Лишеве его собратья по искусству
товорят: «Лишев вырос за время вой-
HED. Острая наблюдательность харак-
теризует его последние работы, Среди
этюдов Лишева есть серия «День худож-
ника». Это никл автонортретов. Автор изо-
бразил себя с ведром, поднимающимся по
лестнице с вязанкой дров, растапливаю-
щим «буржуйку» и только после Этого
приступающим к работе по своей поя-
мой специальности. Несмотря на пре-
: клонный возраст, продуктивность Лише-
a ва поразительна — свыше 50 фитур соз-
данс/ им за минувший год. Наряду с 9с-
трыми бытовыми‘ зарисовками, воспроиз-
5одящими образы и события ленинград-
ской зимы, им дан ряд эскизов, посвя-
щенных боевым эпизодам. Оба цикла —
бытовой и героический — дополняются
третьим. В нем события отражаются в об-
общенных образах.
Особую теплоту и человечность лишев-
ским группам придаёт любовь и внимя-
ние к деталям. Лишев умеет видеть и в
малом большое. Вот как изображает он
последствия бомбежки: на санках ape
женщины везут домашний скарб —
остатки разгромленного фашистскими стер-
вятниками имущества. Рядом с перинами,
с самоваром, на тех же санках лежит
труп человека. А впереди идет малень-
кая девочка с плюшевым мелведем на
Руках. И деталь — плюшевый медведь—
[уха бросает трагический отевет на всю труппу.
Бесспорно, видное
ставке принадлежит скульптору В. Иса-
евой. Ее превосходная серия «Жен-
mane Ленинграда», ее труппа «Кровь
з& кровь». «Партизаны» в пластических
формах воспроизводят героические образы
наших современников. советских людей,
трудью вставших нз защиту родины.
Очень вырос за время войны Н. Паз-
лов, показавший цикл ленинградских
пейзажей и Фронтовые зарисовки для
альбома «Дела и дни Н-ской гвардейской
авиачасти». Отрадно то, что война не
приостановила творческих исканий хуло-
об ее Щыя 5
ой
BRR) sO
место на вы-
ха, но и мастерство, культура живописи
подкупают в превосходных этюдах зим-
него Ленинграда В. Пакупина, в эс.
кизах Ярослава Николаева, в бытовых
сценах совсем по-новому раскрывшегося
Фитингофа. Представленные ими работы
дают право мнстого ожидать от этих та-
лантливых художников... 5,
Серьезные, глубоко правдивые автоли-
НОВЫЕ
* «Батый» — историческая повесть
лауреата Сталинской премии В. Янчевец-
кого (В. Яна) вышла в Гослитиздате. По-
весть является второй частью задуманной
автором трилогии и продолжением вышед-
Шей в 1989 г. книги «Чингис-хан».
* Роман Ильи Эренбурга «Падение Па-
рижа» издан Гослитиздатом тиражом в
25.000 экз. «Падение Парижа» печатает-
ся также в сводном очередном № 3—4—5
«Роман-газеты». я
*\ «Советские гвардейцы» назы-
вается сборник, в котором описаны слав-
ные подвиги бойцов, командиров и полит-
работников 8-й гвардейской стрелковой
дивизии имени генерал-майора Панфило-
за. Сборник вышел в издательстве «Со-
ветский писатель».
* B издательстве «Молодая гвардия»
вышел ряд небольших сборников об отг-
чественной войне: «Славим героев»
(стихи А. Суркова, С. Маршака, К. Си-
монова, М. Матусовского и др.), «Честь
твардейца», «Сила смелых» и «В отне
боев рождаются герои» (очерки).
\ «Семья бойца» — новая книжка пи-
В. ОДИНЦОВ
На дворе стояла зеленая теплая ночь.
Вдоль линии расположения немцев бес-
покойно вспыхивали ракеты. Мы поды-
мались быстрым шагом на косогорх торо-
пясь выйти из сферы наблюдения про-
тивника. Вот и перевал. Военком оста-
новился. Задумчивым взором окинул он
`#0бо-и леса у горизонта и вдруг, взяв
меня под руку, сказал:
— Помните, как это у Лермонтова:
Но я люблю — за что, не знаю сам?
Ее этепей холодное молчанье,
`Ее лесов безбрежных колыханье,
Разливы рек ее, подобные морям...
С немецкой стороны послышался от-
даленный выстрел, затем снова настуни-
ла тишина. Военком смотрел на бесно-
KOHHO вопыхивавший запад и, как бы
и подводя итог своим мыслям, задумчиво
добавил: «Родная земля дороже жизни».
и В землянке он оживился. Накинулся
на мои фронтовые рисунки. Портрет
политрука К. вызвал его негодование.
— Разве это политрук? Образ по-
a
ror!
‚7 литрука?! — кричал военком, размахивая
ий
и
рисунком. — О чем он задумался? Раз-
мечтался? Нет, ты посмотри, — обратился
1 ©Н к командиру полка, — ишь какая
и пышная шевелюра!
й Мне пришлось раз’яснить, что на
и портрете изображен фронтовой — поэт.
Поэт? — проговорил он в раздумье... Ну
это другое дело.
‚... НЧовидимому, новая мысль овладела
‘комиссаром. Он показал MOH рисунки
- только что вошедшему начштабу. — Да,
. He Toro... — сомневался и тот. — Это ка-
5ой-то Данте, Гораций.
— Вот! Вот! — восхищался военком. В
этом вся затвоздка. Поэт здесь и нарисо-
ван!
J
sil xx
*
Самыми строгими и справедливыми
критиками пейзажной живописи всетда
‚ были охотники. Художник порой подхо-
дит к природе слишком созерцательно.
Охотник-следопыт воспринимает ее дейст-
венно, активно. — Это как же? — гово-
PHT он; изучая этюд, — ведь тут. чёлове-
© ку не пройти: завязнет в трясине.
жников-ленинградцев. Не только TeMaTi-*
А. БАРТОШЕВИЧ
Лен
инграда
И. Серебрянный.
партизанского отряда т. Б.
Портрет командира
Выставка «Работы ленинградских худож-
ников на темы войны».
ных во время бомбежки»,
значения.
К лучшим вещам на
лежат произвеления Е.
Н. Рутковского («Нанги
«Залп», «За водой» и др.),
кавина (серия «Труд и война»).
В. Серова Их много и они разнообраз-
ны. Здесь и большая законченная компо-
зиция «Ледовое побоище», и серия пор-
третов партизан, и картина «Здесь про-
шел враг», и эскиз группового портрета
«Лучшие ленинградцы» (заседание в
Смольном), и большое полотно «На кры-
ше» (женщина — боец ПВО во время
воздушного налета), и ряд рисунков пе-
ром.
Продуктивность Серова совершенно ис-
ключительна. Кроме большого числа поед-
ставленных на выставке и вполне закон-
ченных работ, он явился автором газет-
ных рисунков, плакатов и лубков, выпу-
щенных ленинградскими издательствами.
Всем своим творчеством художник до-
казывает, что в дни войны искусство не
может молчать, что и в сложных усло-
виях прифронтового города можно соз-
Одновременно с работниками кино, соз-
давшими замечательный документ нашей
эпохи — фильм «Ленинград в борьбе»,
ленинградские художники показали на
выставке волнующие произведения о сво-
ем городе-герое, произведения, ‚ возбужда-
ющие. чувство. ненависти к захватчикам;
призывающие к мести, ЕН
КНИГИ
сательницы М. Шкапской издана Boeu-
издатом. В книге — пять художествен-
ных очерков на темы великой отечест-
зенной войны.
* Ha армянском языке вышла в со:
кращенном издании Армгиза книга «Мои
всспоминания» А. Брусилова, одного из
крупнейших русских полководцев, осуще-
ствившего в 1916 т. памятное наступле-
ние русских армий Юго-Западного фрон-
та против немецко-австрийских войск.
ж Книга стихов: М. Светлова я делал 4 дня) за образованием
сцен и деталей композиции.
Углубленный в работу над уточнением
тотрафии и предварительные рисунки к
ним показал А. Пахомов. Его «За водой»,
«Народное ополчение», «Переноска ранс-
«В стационар»
представляют собой начало сюиты боль-
юго художественного и документального
выставке принад-
Белухи, картины
летят», «Десант»,
скульптуры
В. Пинчука («Клятва мести») и А. Стре-
0с0бо следует остановиться на работах
давать большие произведения живописн.
: Павел НОВИЦКИЙ `
Выставка
в Алма-Ата
жественная выставка,
свою жизнь и независимость.
ков) выставил большую картину
мость, богатырская мощь.
пить нельзя. И решимоеть на
позиция ее несколько статична.
ставке ряд работ посвящен этой
ной драматической
защищают несколько
экспрессии.
групи
вом.
мент монументального памятника’ —
лучших вещей на выставке.
портретов генерал-майора
тему.
и Костеева. В большой
стана идут на смену» хороню
ней,
кие рисунки.
лерийской дивизии»
ние всадников. Но.
и «Поход Амангельды». Костеев
передает коричнево-голубые
ской степи,
нозанность народной легенды.
живописных вещей
цам».
Среди трафических работ на
шатели» и «Палачи»х — созданы
кровью сердца, _ .. ‚ Е
ского Союза.
В Алма-Ата недавно открылась худо-
посвященная теро-
изму советского народа, борющегося -ва
Художник Б. И. Белопольский (Харь:
<28
твардейцев на защите Москвы». В енеж:
ной голубой пустыне стоят несокрушимой
стеной 28 героев. В их молодых, суро-
вых лицах, в их крепких, плотно сдви-
нутых фигурах — беспримерная реши-
Позади Мо-
сква, внереди—смертельный враг. Orery-
подвиг,
непреклонная воля ясно читаются в_ли-
цах героев. Картина волнует, хотя ком-
Тема «Двадцати восьми» кровно связа-
на с Казахстаном, гле формировалась ге-
роическая панфиловская дивизия. На вы-
теме.
Скульпторы Л. Д. Муравин и М. Г. Лы-
сенко (Харьков) сделали из пластелина
выразительный эскиз, полный напряжен-
Рубеж
твардейцев.
Все они об’единены одним общим поры-
Скульптор И. М. Чайков (Москва) вы-
ставил портрет олного из 28 гвардейцев
— казаха Алиакбара Косаева. Этот ee
ae
рельефная голова героя — по силе чув-
ства, по искренности выражения одна из
Несколько
Панфилова и
его гвардейцев дополняют эту цикловую
Из других работ следует отметить кар-
тины Черкесского, Курманче, Белявского
картине А. М.
Черкасского (Киев) «Комсомольцы Казах-
перелан ,
поэтический горный пейзаж Казахстана.
В лирической по колориту и композиции
картнне Б. И. Курманче (Алма-Ата) «Вер-
нитесь с победой» фигуры казахской мо-
лодежи гармонически сливаются с весен-
залитой солнцем стенью. Курманче
выставил также очень интересные и тон-
М. Б. Белявский (Ленинград) в карти-
не «Передача знамени гвардейской кава-
хорошо передал су-
ровый зимний пейзаж и грозное движе-
может быть, самыми
нитересными работами на выставке яв-
ляются живописные композиции А. Ка-
стеева (Алма-Ата) — «Тургайский поход»
чутко
дали казах-
сдержанную ярость похода,
движение конных масс, эпическую взвол-
женного в сценарии? Ничего не
Героическая тема на выставке сливает-
ея с тэмой единства фронта и тыла. Из
эта тема наиболее
свежо и ‘интересно разработана в картине
М. 0. Лизогуб (Алма-Ата) «Подарки бой-
первом
месте стоят острые сатирические рисунки
А. С. Бергера (Украина) «Лино врата».
К трафике собственно примыкает и жи-
вопись М. М. Аксельрод (Москва). Не все
его работы равноценны. Есть и надуман-
ные полотна. Но две композиции — «Ве-
как бы
` хивали из картины в картину,
` В Алма-Ала прозвучали голоса худож:
ников Киева, Харькова, Ленинграда, Мо-
сквы и других городов великого Совет-!
Люди в тылу ложатся спать и встают
< мыслью о войне, они просыпаются но-
Чью от этой мысли. Они работают на
заводах и на полях, в лабораториях, в
учреждениях, одержимые, яростные. Ка-
жется, что они окутаны пороховым ды-
мом, как их братья на фронте.
«Чувство фронта» — вот новое чувство
У людей в тылу, самое сейчас сильное из
всех человеческих чувств; от него не
могут и не хотят избавиться, возмущают-
ся, если не находят ео у соседа, недо-
вольны собой, если его нехватает у них
самих. Огромный перелом произошел в
самых широких массах. Невиданные тем-
пы в работе, неустанное кипение изо-
бретательской мысли, готовность итти
навстречу любым лишениям.
Я слыхал о старике-пенсионере, кото-
рый, получив известие о смерти сына,
попросился на завод. Он проявил чуде-
са... я чуть не сказал — храбрости. Да,
храбрости, самоотверженности, неутоми-
мости. С каждым ударом молота в не-
ожиданно окренших, ожесточившихся ру-
ках он как бы возвращал себе сына,
мстя за него, заменяя его, воскрешая его
В себе самом.
К женщине, колхозному бригадиру, при-
шло сообщение о смерти мужа. Друзья
перехватили письмо и спрятали его: они
‘боялись, что горе сломит женщину, и
она не закончит работы, промедление в
которой подобно было бы смерти. Но о
постигшем ее несчастье она уже узнала,
от приятеля мужа и скрыла это от дру-
‚зей из боязни, что те, сочувствуя ей,
освободят ее от бригадирства, облегчат
`ей работу. :
Так они благородно обманывали друг
друга, словно догадываясь, что каждый
знает, что случилось, и, молча, мужест-
венно поддерживали друг друга в работе,
возраставшей с каждым часом.
Случай этот уже стал темой сценария,
пока, к сожалению, единичного.
Передо мной лежит несколько сцена-
риев, написанных мирными людьми. Они
добросовестно рассказывают о жизни ты-
ла, о работе в тылу, о героизме в тылу.
В самом деле, вы как будто видите и
эту работу, и этот героизм. Вас ©му-
щает лишь одно обстоятельство: вы не
замечаете главного, — что идет война.
Выгляньте за окно находящегося в ты-
лу завода, вглядитесь вдаль. Пусть завод
отстоит ва тысячу, за две, за пять тысяч
километров от фронта. психология
советского человека в тылу такова, что
он отсюда видит эту грозную панораму
сражения и торопится обратно к станку.
Что вы увидите из окна завода, изобра-
увидите,
как бы ни старались, — тишь да гладь,
да божья благодать. 2
Или пройдитесь по колхозному полю,
фигурирующему во многих сценариях,
вслушайтесь, — разве вы услышите из-
дали жестокий гром боя? Нет, вы услы-
шите чириканье птичек из соседней рэ-
Щи. Ах, эти милые, эти отвратительные,
эти чудесные. эти тнусные птички. Мы
помним, как еще до войны они перепар-
из ньесы
в пьесу. У них была своя «установка»,
у этих птичек, — «отеплять», «согре-
вать», ‹озеленять» души наших героев.
Они норовят и сейчас, как ни в чем ни
бывало, продолжать свою полезную дея-
тельность.
Нам скажут: -
Глирика?..» П
_ «Позвольте, ‘товарину &
жалуйста. Пусть ваш лири-
` ческий ручеек пробирается среди свире-
пого ландшафта войны, но я не
: вижу
ландшафта.
‘
Выставка
композиции, занятый поивками` точных
наклонов плеч, голов, рук к данному го-
ризонту, я всегда бывал застигнут врас-
плох моими посетителями. Длительно
всматриваясь в ход моей работы, ‘они
вежливо, но настойчиво требовали отве-
та на возникавшие вопросы. А вопросов
было множество. И каждый раз меня
удивляла способность моих советчиков
видеть в картине значительно больше де-
талей, чем я наметил. Не только тех де-
талей, которые «есть», но и тех, которые
будут или должны быть. Так каждое их
посещение убежлало меня, что зритель,
внутренне близкий художнику, способен
видеть картину, находящуюся в работе,
так же как и автор, — «вперед».
Особенно страстные споры возбуждал
вопрос о том, следует ли пибать «как
есть» или «как должно быть». Этот воп-
рос, на первый взгляд кажущийся co-
всем простым, настойчиво возникал сно-
ва и снова и всегда на новом мате-
риале.
Как-то разговор зашел о деталях обмун-
дирования красноармейца, упущенных
мною. И вот маленький вопрос о детали
превратился в спор о правде жизни и
художественной правде. Выяснилось, что
вопрос этот волнует множество умов.
И какие бы повороты этот cnop ни
приобретал, мне было ясно, что у людей
армия, имеющих самую различную подго-
товку — от тракториста до професеора
ИКИ, — при всем различии их личных
темпераментов, во всех высказываниях
звучало требование живненной правды,
HO такой правды, которая захватывает,
увлекает зрителя, той правды, в которой
«Автоматчик в блинлаже». Этюд В. Одинцова.
«Работы московских художников в дни великой отечественной войных.
выражена сила и самоотверженная отва-
га нашего человека, — вдохновенной
ee **
Ё *
Березы и ивы совсем недавно окру-
жали дома большюго, широко раскинув-
шегося села. Здесь кипела жизнь, слы-
шались девичьи песни. Сейчас только
темные останки изб и опаленные стволы
деревьев видны там, тде трудились и
отдыхали люди.
Перед уходом немцы спалили село. И
вот лежат брошенные прялки, решета,
кувшины, тарелки, весь домашний скарб,
такой теперь ненужный. Вот лежит ста-
ренькая тряпичная сморщенная кукла.
Где ее хозяйка? ;
Разнообразны и страшны рассказы о
судьбе людей погибшей деревни. Мне за-
хотелось запомнить надолго, навсегда это
злобное надругательство врага, находив-
шегося еще совсем близко и способного
к новым, неслыханным преступлениям.
Я писал мрачные останки поруганной
жизни, когда прибежал связист и на-
стойчиво потребовал меня в укрытие.
Снаряды рвались в расположении нашо-
г пункта
У блиндажа несколько артиллеристов
слушали гармониста. — Вот, — обратил-
ся ко мне командир, указывая на гар-
мониста, — ваш Гудин, которого вы спе-
циально приехали писать.
Под вечер на наблюдательном пункте я
видел в панораму суетившихся у какой-
то насыпи немцев. — Два дня уже стро-
AT, — не спеша сообщил мне наблюда-
тель, — скоро ими, займемся. А пра-
Ю. ЮЗОВСКИЙ
Мирные люди
Тыл предполагает фронт, — каков же
иной смысл слова «фронт»? :
тот-то смысл и утрачивается в неко-
торых наших сценариях. И ‘хотя дата на
них указана — 1942 год, но смело мож-
но было бы поставить и 1940, и 1938, и
1936 год.
Мы помним картины того времени, в
них, пожалуй, больше было драматизма,
чем в этих.
Социалистическое строительство велось
`в атмосфере борьбы. Это наращивало
драматическую пружину пьесы или филь-
ма. В произведениях, о которых идет
речь, нет главною взрывчатою ве-
щества современности, нет драмати-
ческого динамита войны. И герои, и
их авторы, оказывается, еще более мир-
ные люди, чем раньше. Еще немного, и
запахнет идиллией, — в эти-то дни!
Вот, пожалуйста. Семья шахтеров эва-
куировалась из Донбасса в Караганду и
здесь, совместно с карагандинцами, бо-
рется за высокую добычу угля. Что вы
обнаружите новою в этом сценарии?
Только слово «эвакуировались». Замени-
те его словом «переселились», и вы не
догадаетесь. что идет война. Переселя-
лись же и в мирное время люди из од-
ного конца страны в другой, например,
те же донбассовны на помощь тем же
карагандинцам. Симптоматично, что са-
мый сильный эпизод в сценарии посвя-
щен устройству этой семьи на новых ме-
стах. Члены семьи устраиваются доброт-
но и солидно, со званием дела, чтобы
понувствовать себя. как дома, увы, не
столько в переносном, сколько в бук-
вальном смысле слова.
А вот другой сценарий. Изобретателю
нового вила вооружения нужен редкий
металл, который, по его предположени-
ям, можно обнаружить в горах `Казах-
стана. Снаряжается геологическая экспе-
диция, — но только снарядилась, как
тотчас же забыла о войне. Не экспели-
ция, конечно, а ее сценарист. Происходят
разного рода приключения, усиливающие
решимость экспедиции найти металл. Нет
только одного: психолсгических и сюжет-
ных импульсов, вызванных войной.
Экспедиция, конечно, возвращается с
металлом. Вряд ли будут ему рады.
Очень уж дешевый это «металл», стоило
ли так далеко ездить за ним, если его
можно’ было обнаружить в старых ком-
илектах журналов?
Конечно, совесть трызет автора, и, ко-
нечно, он принимает меры. Герой читает
сводку Информбюро, героиня подписывает-
ся на военный заем, сестра Тероя наклен-
вает плакат: «Что ты сделал для фрон-
та?» (вот именно, «что ты сделал для
фронта»), а брат тероини шагает в рядах
всевобуча. Но это еще не война. Нетыл.
Это все то же мирное время, плохо за-
камуфлированное под военную тему.
Авторы только сейчас берутся за темы
тыла, но делают это без большой охоты.
Им кажется, что тыл — это скучно и
что тема фронта бесконечно больше заин-
тересует читателя и зрителя. Заблужде-
нне. Оно вызвано тем, что тыл — это,
якобы, мир, мирное время, а люди в ты-
лу — мирные люди.
Заблуждение рассеется, если автор
передаст в своем произведении атмосфе-
ру тыла, чувство фронта (можно не сом-
неваться, что художнику, глубоко почув-
ствовавшнему тему, это удастся). Тогда не
обязательно, чтобы тербиня читала“ на эк-
ране сводку Информбюро, а герой демон-
<стрировал, как он шагает в рядах всево-
буча. Само слово «война» может не про-
износиться, оно будет чувствоваться в
каждом жесте и взгляде, в самом молча-
нии.
ГРУЗИНСКИЕ ПЕСНИ
И МАРШИ
Союз композиторов Грузии совместно с
Управлением по делам искусств Грузин-
ской ССР об’явил в прошлом году кон-
курс на создание маршей и песен для
частей Красной Армии.
Жюри конкурса, закончив работу, отме-
тило и рекомендовало к разучиванию в
частях следующие произведения: песни
лауреата Сталинской премии композитора
Мшвелидзе «Напали на нашу родную
землю» (текст поэта Горгадзе) и «Кава-
лерийская» (текст поэта Jlomya), песню
«За родину, за Сталина!» композитора
Туския (текст поэта Чиковани), песню
композитора Баланчивадзе «Походная»
(текст поэта Джапаридзе) ‘и др.
В грузинские части действующей ар-
мии направлены дирижеры и хормейсте-
ры для разучивания с бойцами
маршей и песен.
новых
вее, нет, еще правее, перевернутую та-
чанку видите? Так, дальше цементный
мостик, а еще правее кустики. Нашли
кустики? Теперь под ними найдите
длинное темное пятно — это блиндаж.
Сегодня немцы заканчивают. Вот увиди-
те, Гудин со своей батареей им «‹помо-
жет».
Через час я рисовал артиллериста Гу-
дина. Позировал он охотно. Сидел как
то по-своему вольно, без всякого напря-
жения. Рисовать ето было крайне труд-
но. В его нежном девичьем лице, в за-
думчивых светлых глазах ничего нельзя
было прочесть о разбитых вражеских
бронемаптинах, о грозных схватках с тер-
манскими танками. Рыженькие
которые Гудин, видимо, старательно от-
ращивал, упорно напоминали пух и толь-
ко подчеркивали его юность.
Безмятежно было спокойствие этого че-
ловека, силы которого развертывались
свободно, несмотря на нависшую надето
жизнью угрозу. Вечером немецкие блин-
дажи были разбиты снарядами Гудина.
=
Уже темнело в лесу, когда меня дог-
нал редажтор газеты. Он сообщил мне
весть, которой я не хотел, ; не мот ве-
рить. Был убит Гудин. Долго раз’ярен-
ный враг искал его кочующую батарею,
пока случайно залетевигий осколок He
оборвал бесстралную жизнь артиллери-
ста.
Ненужно и злобно рявкали немецкие
снаряды, оскорбляя благостную, вечернюю
тишину леса. Серый конь подо мной
беспокойно взмахивал хвостом при каж-
дом взрыве. Редактор ехал молча, углуб-
ленный в свои мысли. В сумке, висев-
шей у меня через плечо, покачивался
этюдник и альбом с рисунками. Среди
них был портрет юноши, в глазах кото-
рого еще недавно сияла жизнь и отра-
жалось голубое небо.
Я думал о нем, я думал о нашем ис-
кусстве. В своем альбоме я храню па-
мять о лучшних людях нашей страны. И
рисунки моего фронтового альбома сей-
час мне дороже всего, что я сделал в
пронглом. 4
yours,
«Танкист».
Из фронтовых зарисовов
художника А. ЛАПТЕВА,
*
*
БИБЛИОГРАФИЯ
КНИГА 0 ПОЛКОВОДЦЕ
Переизданная Детгизом книга М. Бра-
тина «Фельдмаршал Кутузов» несомненное
вызовет большой интерес в широких кру-
гах нашей молодежи. Образ знаменитого
полководца, возглавившего отечественную
войну русского народа в 1812 г., стал 06о-
бенно дорог нам в настоящее время, в.
обстановке великой отечественной войны
против немецких захватчиков.
Книга Брагина повествует о жизни и
деятельности одното из великих пред-
ков наших современных героев. Автор
подробно излатает историю долгого жиз-
ненного пути полководца -— тоды уче
ния, первые боевые подвиги пол на-
чальством гениального Суворова, и, на-
конец, руководство великой всенародной
борьбой против наполеоновского нажест-
вия. Правдиво показаны, с одной сторо-
ны, единение Кутузова с народом и, ©
другой, — постоянная травля со стороны
Александра Г и придворной клики, бояв-
IWHXCH исключительной популярности пол-
ководца в широких кругах армии и на-
селения.
Большая часть книги посвящена оли-
санию отечественной войны 1812 г., это-
To апофеова военной славы Кутузова.
Убедительно показано, насколько стра-
тегический талант русского полководца,
его организаторские способности и уме-._
ние поднимать дух войск способствовали
успенгному окончанию кампании.
М. Брагин дал картину великой борь-
бы русского народа против европейской
интервенции, ноключительного мужества
русской армии и широкого развития паф-
тизанского движения, охватившего BCD
страну. Большим достоинством книги яв-
ляется включение в нее целого ряда ин”
тересных исторических документов (воен-
ных приказов, отрывков из мемуаров, из
частной переписки современников и пр.),
живо рисующих настроение русского об-
щества в период Отечественной войны. ,
. ЖКаита иллюстрирована ‹ портретами . ие-
торических деятелей и картинами на Te
мы войны 1812 г.
А. М.
СТИХИ ИВАНА НЕХОДЫ
Молодой украинский поэт Иван Нехода
с первых дней отечественной войны пеё-
чатал в газете Южного фронта свои очер-
ки, стихотворные новеллы, юмористиче-
ские стихи, лирику. Некоторые из ето
стихотворений были помещены на ук
раинском языке, и бойцы, не знающие
языка Шевченко и Коцюбинского, но
увлеченные мелодикой речи, заучивали
их в оригинале. Особенно понравилось
бойцам стихотворение «Борись, Украи-
на»; переведенное на русский язык.
„.Миллионами рук
Мы рвемся к тебе, — этот чае прибли-
жается,
И наших орудий гремит перезвук,
И песня бойца с партизанской
сливается.
Фронтовая обстановка учила поэта, пи-
савшего до войны, главным образом, сти-
хи для детей, работе в разных жанрах.
И хотя Иван Нехода не добился равных
успехов во всех этих жанрах, зато его
новые лирические стихи, вышедшие сей-
час отдельной книжкой, озаглавленной
«Южный фронт», дают право говорить об
их авторе, как об оригинальном и вырос-
шем за год войны художнике Советской
Украины.
Стихи Ивана Неходы доходчивы и ие-
кренни. Полевая почта вручает бойцу
письмо от дочери. Письмо без слов. Ha
клочке бумаги — незамысловатый дет-
ский рисунок: бревенчатый домик, дерев-
цо, над. домом солнце с расходящимися
вокруг лучами, крутая гора, а на ней
две ромашки. Бойцы после боя разгля-
дывают это «письмо без слов», и бойцам
в мороз становится теплей от этого заж4
женного детской рукой солнца.
И чувствую я новых сил прибой,
Ведут меня в боях, в дыму и громе —=
Дощатый домик, деревцо-у дома
И две ромашки на горе крутой.
Лирический терой книги стихов И. Не-
ходы предстает перед читателем очень
разносторонне.
Бойцы входят в село на отлых. Они
слышат колыбельную песню: мать убаю-
кнвает своего ребенка, у которого кровь
застыла на виске.
И сердца наши
(Пить хотелось,
сжимались кровью вновь
спать хотелось, ныли
ноги),
— По коням! Кровь за
кровь!
Но сказали мы:
‚.Вновь бои, бои, бои — j
И вновь дороги.
В стихотворении «Беженцы» поэт ри-
сует картину прощания советских людей
с землей, которую временно захватили у
них гитлеровские разбойники. Горе ста-
риков и детей призывает бойцов к мести:
0, наши жены, знаем всё,
Детей мы слышим плачущих,
„Несчастье ваше нас несет
На конях, в битву скачущих. е
Книга стихов Неходы «Южный фронт»
вышла в Гослитиздате в переводах Mux.
Зенкевича, С. Олендера, Льва Озерова,
Л. Вышеславского, Г. Скульского и
Л. Прицкера.
р р ла
3