ЧЕМ ПОЕТ ПЕСНЯ A. ЭЛЬМАН Секретарь Новосибирского областного комитета ВКП(6) мы слушаем песенку Мосолова, весь образ- ный строй которой легко мог бы ужить- ся с поэзией Апухтина. Потерю чувства современности не спо- собны восполнить ни талант, ни мастер- ство, ни обращение художника к самой что ни на есть злободневной теме, Бозь- мем хотя бы нашумевшее стихотворение Симонова «Жди меня». То, что у поэта взывало к мужеству и говорило о сердце стонком и злободневным, у некоторых музыкаль ных истолкователей стихотворения яви- лось выражением чувства усталости, оказалось размельченным на сентименты. Злободневность в художественном произ- ведении определяется не столько избран- ной темой, сколько ее истолкованием, от- А сегодня искусство должно говорить о борьбе авать к макоимальномунапряжению осил. Удачными, но лишь первыми шагами мщения»), В. Белого («Песня о пяти моря- ках»), отдельные песни В. Кручинии Ю. Милютина. Разумеется, написать лирически заду- шевный романс неизмеримо легче, чем со- здать героическую музыку, способную разжечь чувства гнева и мщения, зову- шую к стойкости, мужеству, подвигу, Но ведь это является сегодня центральной задачей нашего песенного - да и не только песенного! творчества. «Песня Тараса» привлекает к себе внимание именно тем, что мобилизует чувства на борьбу с врагом. Она взывает к самому важному, что живет в душе советского че- ловека наших дней. О самом важном должно говорить все наше искусство, в том числе и песня. ношением художника к современности. И все же вопрос о тематике нашего ис- кусства стоит сейчас необычайно остро. О чем поют многие наши песни? Не слиш- ком ли много места уделяется в них тому, о чем думают люди в минуты передышки в борьбе? В песне С. Каца на слова A. Софронова о воинской дружбе так и поется: «Когда смолкает гром орудий и пушек больше не слыхать». ТЕАТР им. ПУШКИНА В НОВОСИБИРСКЕ обретение баянов и гармоник для та - отличный почин! Хорошо поработала в дни весеннего се- вз в Татарском районе шефская кон- цертная бригада театра. роны родины. Еще больший простор для акливной агитационно-художественной работы от- крывается перед театром в дни уборочной кампании. Эти дни застанут театр в На- рыме, куда коллектив в составе лучших своих мастеров выехал для художествен- ного обслуживания передовых колхозов, рабочих поселков, предприятий. Поездка театра в Нарым - огромное культурное событие в жизни края, играющего важ- нейшую роль в обеспечении фронта и тыла сельскохозяйственныли продукта- ми. Нет сомнения, что пушкинцы по-на- стоящему используют свое пребывание в Нарыме для культурной пропаганды, для живой, волнующей агитации за дело обо- Широкий отклик среди работников ис- кусств области нашла превосходная ии циатива театра по культурному шефству над участниками всесоюзного социали- стического соревнования предприятий по примеру пушкинцев шефов Кузнецкого комбината имени товарища Сталина, и Начало практической шефской работы пушкинцев в Кузбассе положил народ- ный артист Союза ССР Ю. Юрьев ды которого в Кузбасс носили арактер большого культурного праздника. Вечера Ю. Юрьева, его беседы, выступления в цехах и на шахтах вызвали заслуженную благодарность металлургов и горняков. Олна из важнейших тадач теапра помочь кузнечанам наладить работу ху- дожественной самодеятельности, которая изо дня в день содействует борьбе за перевыполнение плана, за знамена Госу- дарственного Комитета Обороны СССР. По окончании поездки в Нарым теат- в ру предстоит новый напряженный сезон Новосибирске. Закончил свой первый сезон в Новоси- бирске старейший тезтр героического го- рода Ленина Академический театр драмы имени Пушкина. За десять ме- сяцев работы в ташем городе театр вос- становил, заново оформив, лучшие спек- такли своего прежнего репертуара и по-

C. ШЛИФШТЕЙН

H. ОДИНОКОВ Друг

«Батько! Где ты, слышишь ли ты?» - год войны «Слышу!» облик, стала более разнообразной и глубо- Собственными глазами захотел увидеть казнить его лю- еще более к будут бимого Остапа, чтобы ожесточить свое сердце врагу. Гоголь высказал кой по своему содержанию, Таковы став- шие широко популярными лирически проникновенные песни В. Седого, «тихая», но исполненная внутренней силы песня



Где и как рождалась песня, Я не знаю - не слыхал. Может, в тучах поднебесья, Может, здесь - у серых скал. Может, где-нибудь в походе, В штыковом, лихом бою… Только знаю, что в народе, В дорогом моем краю. Только знаю - сила духа, Злая ненависть к врагам Родила такого друга И послала в помощь нам. Северный флот.

здесь глубочайшее В. Белого «Партизаны в лесах», А. Нови- понимание народного духа: страдания на- кова об Урале и песни братьев Покрасс рода закаляют его волю к борьбе, делают о Волге, написанные в благородных его беспощадным к врагам. традициях русских вольных народныхне- Великим горем преисполнена сегодня сен, некоторые песни М. Блантера, В.Кру- Украина. Стои стоит по земле украин- чинина, К. Листова, С. Каца. Во всехэтих ской. произведениях, различных по образу, Ворвались непрошенные гости, строю мыслей и манере изложения, есть Полонили тысячи людей, сдна общая черта: лирическое высту- Режут нас, ломают кости, пает в них не как нечто замкнутое итеп- личное, жизненно-обособленное. но как Вырывают сердце из груди. И вновь  взывает партизанская Украина к героическому духу народа, вновь щается она к совести и сердцу его, к смертному Тарасу. «То ти, чуеш, батьку, то ти чуеш?»- «Чую, сину! Гнiв людьский выходить збе- periв». в Об В. на гнева, Бе- этом поется «Песне стихи Тараса» Л. форма патриотического высказывания как выражение больших и глубоких чувств любви к отчизне. Пеоня Новикова вызывает в представле- нии слушателя образы русской природы с ее бескрайними просторами, могучими, полноводными реками, Так лирическая пеоня об Урале перерастает в песню родине. Значительно чаще мы встречаемся, од- нако, в практике песенного творчества обратным явлением: композитор берет большую тему, но разрешает ее так, что сужает тему, а в иных случаях лаже извращает ее, Многие лирические песни с

сильном и потому стало таким казал шесть новых постановок. Последние премьеры театра - злобо- дневный патриотический спектакль «На- кануне», «Стакан воды» и наконец «Го- рячее сердце» Островского в мастерской постановке режносеров В. Кожича и красочном оформлении художника А. Са- мохвалова. Особенно живой отклик эрителей встре- тила комедия Корнейчука «В сте- пях Украины», Образы двух «недругов» председателей колхозов Галушки и Чеснока, в превосходном исполнении за- служенных артистов Я. Малютина и в Б. Жуковского, передовой девушки кол- хоза -- Катерины (засл. артистка Е. Ка- рякина) и др. стали именами нарица- тельными. Агитационное значение этого спектакля, особенно сейчас, чрезвычайно велико. В порядке шефства театр пока- зал опектакль передовикам колховов. Театр имени Пушкина правильно по- развернул в Новосибирске большую об- щестненно-политическую работу. Исклю- чительно большой размах приняли во- енно-пефские выступления театра. Свы- е 700 концертов дали артисты театра воннских частях, госпиталях, на агит- пунктах, Стареншие артисты театра, на- равне с молодежью, не считаясь с труд- ностями, с величайшей охотой и вооду- шевлением выступают перед бойцами, командирами, политработниками. и Десятки тысяч рублей в фонд обороны в помощь детям фронтовиков дали шефские спектакли театра, сотни посы- лок, подарков отправили пушкинцы на фронт. Весь сбор с одного из последних шефских спектаклей театр отдал на при-

ЛЕНИНГРАДСКИЕ ЗАРИСОВКИ В сводчатом бомбоубежище, где зимой жили профессора Ленинградской акаде- мии художеств, всегда можно было уви- деть работающим у мольберта М. П. Бо- бышова Даже в самые тяжелые дни он не забрасывал работы, и если не было электрического света, пристраивался у творчеству, фанатической любви к своему художническому труду с Бобышовым мог сравняться только его сосед по общежи- тию Иван Яковлевич Билибин. В те зимние месяцы, ставшие истори- ческими, Бобышов работал с упоением и внутренним беспокойством, присущими подлинному художнику, Он вематривался в то, что видели все ленинградцы, но в суровых буднях обажденного города на- ходил и такие черты, которые оставались для многих неприметными, В набросках и этюдах отразились отдельные уголки Ленинграда, его разрушенные дома, жи- вущие войной проспекты и площади. Мастер театральной живописи, Бобышов известен и как станковый живописец, портретист, график. Великая отечествен- ная война расширила рамки его творче- ства. В первые месяцы войны художник написал большое панно «Подвиг Гастел- ло», Затем он приступил к созданию большой серии акварельных композиций, составляющих как бы изобразительную сюиту о городе Ленина в зиму 1941/42 г. B Самарканде, где находится сейчас Академия художеств, М. П. Бобышов, го- товясь к своей выставке, еще раз пере- смотрел сделанное им за зиму. Теперь, когда эта выставка открылась, мы можем сказать: и здесь, далеко от Ленинграда, в иной обстановке ленин- градокие листы Бобышова смотрятся с вотнением. Озаренное пламенем небо над фонде- вой биржей, горящий Народный дом, проспект 25 Октября, баррикады, скром- ные закоулки большого города, насторо- женного и тревожного, грозного ивелича- вого,эти мотивы вооруженного Ленин- града, стойко обороняющегося от врага, воспеты Бобышовым с истинным вдохно- вением. Сюита ленинградских зарисовок состав- ляет одно целое, продуманное в замысле и законченное по выполнению. Каждая работа в отдельности рождает яркий и правдивый образ. Корабли Балтики, во- шедшие в Неву, развалины дома на на- бережной Рошаля, ленинградское небо с застывшими в нем аэростатами- эти к другие мотивы города производят силь- ное впечатление. Легкие по письму, акварели Бобышова живописны в полном смысле слова. Они не измельчены и не засушены дробным мазком, исполнены свободной кистью в технике, широкой и немного декоратив- ной, что хорошо вяжется с большими размерами листов. И в тоновых рисун- ках, где Бобышов чувствует себя уверен- ным мастером, и в его цветных работах виден зрелый живописец, скупой и стро- гий в выборе средств, целиком захвачен- ный своей темой. Самарканд. И. БРОДСКИЙ.

лого, ского. слове, ственный ни ки, для

написанной Музыка в каждой и декламации выражения

Первомай- в каждом муже- ритори- найти

она нет

интонации. спрогий, в нем

Язык ни

Белый

умеет

трагических

событий сло- ва точные, прямые и волнующестрастные.

 души сильной, взывающей к действию. Хоч загину, но звильню Вкраiну тельностью, с сегодняшними мыслями H чувствами советских людей. Вот, например, пеоня И. Шишова  Вiд неситих, лютих вороriв… «Песня Тараса» произведение сегод- няшней Украины. Таким делает его не только характер и весь строй литератур- ных и музыкальных образов, воспроизво- дящих мир украинской поэзии и песни, Мы слышим и в стихах Первомайского и в музыке Белого живой голос украинско- народа. Так же как ив «Песне гнева» (наслова Радуле Стийенского), созданной Белым в первые недели войны, в «Песне Тараса» нашли свое правдивое выражение чувст- сегодня мил- ва и мысли, обединяющие лионы людей. «Подруга моряка» из его цикла «Женщи- ны нашей страны». Песня вает о проводах любимого на фронт Большая тема разрешена адесь и авто- ром текста и композитором в духе «на- путственного слова», как будто милый в ый далекое мирное уезжает Мой прощай, плавание: счастли стливый

друг,

прощай,

путь, Ты слов любви в разлуке не забудь, На суше и на море, в безоблачном про- сторе Всегда своей отчизне сыном верным будь. В припеве второго куплета, где подруга моряка желает ему быть бодрым и не грустить, есть такие слова: «Мы знаем. как корабль в победный путь вести». В контексте всего стихотворения они звучат хотя и неожиданно, но как будто доста- точно воинственно и определенно. Однако

И это придает «Пеоне Тараса» непо- оредственную агитационную силу. Сегодня, более чем когда бы то ни бы- ло, наше искусство обязано стать агита- тором. И одним из средств агитации яв- ляется

правдивый рассказ художника о злодеяниях, которые совершают гитлеров- ские палачи на нашей земле, о зверствах, учиняемых ими над мирным, беззащит- рейса». ным населением. Какие слова нужны, чтобы передать гнев и волю к борьбе, которыми охвачен советский народ! Едва ли не единственным критерием ве денки художественных произведений у имм зачастую служит их непосредственная мде подчивость. Но задача искусства в наши вусн чи не только в том, чтобы будить лири- торка ский отклик в сердцах слушателей Оно сось лжно ожесточать сердца людей, раз- печь чтать ненависть к врагу. Разные пути ведут к доступности. Одни цут и находят ее в том, что является в й по- дях наиболее уязвимым, что открывает тскг зуп к «слабостям» сердца, что дает овесть зможность на минуту забыться в лири- ончил ской мечтеодруге, о любимой. Так поя- под лся поток «прощальных» и «прово- ывает льных» песен, песен-воспоминаний, пе- пехом ч-писем к любимой, порой жизненно- благодушный тон музыки невольно при- водит на память стародавние запетые ро- мансы вроде Альвисовского «Последнего Или вот «Песня моряка» Н. Чемберджи. Советский воин вспоминает о родном крае, об отчем доме, о любимой девушке. Родной дом, знакомая скамья на дальнем берегу, любимая девушка - это частицы того большого, что мы зовем дорогим и священным именем -- родина. Воспомина- ния о любимой, мысли о доме, о счастье, которое враги пытаются отнять, они мо- гут воспламенять чувства, звать к борьбе, но они могут выражать и дряблые чув- ства, искать отклик в усталом сердце. Салонно-ариозная музыка Чемберджи никак не вяжется с текстом Замятина, ос- новная мысль которого в том и заключа- ется, что любовь и честь советских людей отстаиваются сегодня в жестоких битвах с неменкими полчищами. В песне не ощу- щается дыхание войны. Это неплохой «мирный романс», который свободно мог бы быть сочиненным Но в довоенное время. же самое можно сказать о несенке Мосолова на стихи А. Суркова «В зем- лянке». Со вкусом написанная музыка… какое отношение она имеет к войне? он, человек, поющий о «заплутавшем Ведь это совсем не та музыка, лади лнующих и музыкально привлекатель- иклиных но чаще лирически аморфных и жиз- шн ченно беспечных, Музыка наша еще в большей мере отве так людей, мало потребности ли лирические Не агитирует. удовлстворяет нежели

ажапотому

у нас собственно во- счастье»?

помнных песен, проникнутых воинственным которой сегодня можно передать чувства советских людей. В стихотворении Суркова имеются такие торухом, песен, которые воспитывают влю- ях чувство воинской чести и прославляют рвантероев отечественной войны? строки: a. н бреди довольно большого количества несен, созданных за последнее время, Бьется в тесной печурке огонь, На поленьях смола, как слеза… труд- ателя сильнаяи мужественная «Песняо доватор- дах» В. Мурадели едва ли не единствен- ный пример художественно убедительного азрешения геронческой темы. В боль- инстве же своем наиболее удачные пес- всегд и- это песни лирические. напи Лирическая песня была рождена време- ствованными И поет мне в землянке гармонь Про улыбку твою и глаза! Это сказано опять-таки словами, заим- из поэтического арсенала старых романсов, Но в них есть хотя бы конкретная обрисовка жизненной ситуа ции, указание места и времени. В музыке

шамL a. по- зачеры аевы! ость и. Она ответила на многие важ- Мосолова нет и этого. Не печурка, и не запросы советских людей. За фронтовая землянка, а окорее камин и КОВАЛЬЧИК «Красной звезде» закончилась лась печа- м повесть Вас. Гроссмана «Народ ертен». Как всякое истинное произ- ие искусства, эта повесть, согретая воим и волнующим чувством, вызва- лвой интерес читателей, и можно увеличения сказать, что онна обоз- собою какую-то новую ступень в разтитературоб отечественной енной ВОЙ дения «Народ ность изображения жизки, присущи те качества, которых часто недостает имен- но очерковой литературе. «Народ бессмер- тен» - это не простое изложение виден- ного, пережитого, хотя бы даже и типи- ческого, Здесь речь идет о самом главном, коренном, что дает право народу быть бессмертным, о том, как куется победя, коковы источники победы злесь ана своего рода алгебра победы, показана по овск коа Одьая вая и величественная в этой своей сурати правда жизни - вот что вол- вуст гателя этой повести. В. Гроссман нашеакие слова - слова раздумья и высон веры, которые глубоко трогают феменников и участников войны. ил произведение, в котором благо- залу- их при- выбоко завитое сознание человеческого взлелеянное десятилетиями и свободн жизни, их чувство величайшей о ответствсти за сульбы страны, наро- домнеловства их неугасимая ненависть сегод К врагy наглому и самодовольному. те надаяигде в отвлеченную патетику, знароссма говорит о высоких идеалах освободитеой войны языком простым, щим. дтвенн и потому особо впечатляю- на бповес в некоторых своих чертах той брковой литерятуре, которая у на сейчас преобладающее ме- а же, и многочисленные фроч- запистяви- резьтатом практического участия в событиях войны. В ней пре- опыт, живые и присталь- H ко- наблюдения. В повести есть сцены, ьба за воды батальные, психологические, ое ягражданские, которые уже, казалось р многократно были повторены в очер- иа и рассказах, написанных по горячим рдам событий, подчас непосредственно поле боя. Картины бомбежки городов, оренных деревень, насилия и убийств прны жителей, трагические ситуации ставния с родными местами - эти известны читателям по многим и рассказам и вновь повторены в веся, В самом стиле повествования мана эпическое вдруг бываетпре- прическим взволнованным обраще- рамой публицистикой апелляцией к о, к потомкам, т. е. той взволно- русской речью котораятак характериа для вреенной, публицистической в летоди- ысле слова, прозы и которая на- ниболее законченное стилевое выра- венне в творчестве Б. Горбатова. о повести В. Гроссмана присуша за-  победа, как норма поведениясоветскихлю- дей, народа в целом. «Нет счастьяболь- шего, чем победавбою», говорит Богарев, главный герой повести. «Нам побеждать надо», - внушает он полковому команли- ру Мерцалову. И для Мерцалова прояс- няется постепенно великая сила слов: «Есть одна норма - и эта норма - победа». B. Гроссман строго датирует описывае- мые события. Время действия - «бабье лето», август сентябрь 1941 года. Это время отступления Красной Армии, время, когда «пыль клубилась над советской зем- лей» от движения тысяч и тысяч, уходив- ших на восток, когда пламя пожаров де- лало еще более рельефной общую картику разорения советской земли, когда Красная Армия не располагала еще опытом широ- ких победоносных наступательных дейст- вий После одной из удачных операций Богарев видит на глазах командира ба- тальона Бабаджаняна слезы, Они вызва- ны картиной панического бегства немцеB. Это слезы радости человека, война, ошу тившего в себе, после ряда отступлении, способность бить врага на-голову, обращать его в бегство. B.Гроссман повествуетопервой тяжелой поре отечественной войны, о времени, когда лавина гитлеровских войск расте- калась по дорогам Украины, Белоруссии все дальше и дальше. И однако общее звучание повести - оптимистическоe. Не потому, что автор ее намеревается сгла- дить трудности или подыскивает какие- то утешающие иллюзии, поэтизируя чув- ства кротости, смирения, непротивления. Нет, Размеры бодствия, горе народа, угро- за самому существованию его не умалены им, Но суровое и трудное время раскры- то в повести, как время возмужания на- рода, созревание его ненависти к врагу, ненависти испепеляющей, страстной, как время, когда закалялась и крепла воин- ская доблесть и умение. Горит захолустный деревенский горо- док, положженный, разбомбленный немец- хоро-никами, умирают в муках, схо- дят с ума старики, женщины. И видя эту картину, Богарев в волнении говорит ря- довому бойцу Игнатьеву: «Запомните все, что вы видите. И эту ночь, и этот город, и этих стариков и детей крешко вам ну-ев,

«Подвиг 28-ми гвардейцев»

Рисунок Д. К. Мочальского из альбома «Героическая оборона Москвы». ют,как один человек человек-великан, у которого множество рук и который проти- вопоставляет врагу эту свою концентриро- ванную волю к победе. Сцена стремитель- ного развития боя завершается своеобраз- ным реквиемом о павших в бою сынах народа. В искусстве воспроизведения батальных сцен В. Гроссмана сказался и прежний его творческий опыт - создателя больших полотен, оказался также опыт современ- ной войны, непосредственно познанный бу писателем на фронте. Современный сложный механизм вой- ны, самая тема совершенства военногома- стерства как источника победы раскрыта в повести многосторонне. Может быть, в этом отношении повесть В. Гроссмана не имеет еще себе подобных произведений в литературе о нашей отечественной войне. действующих интуитивно. полагающихся «на авось», как часто еще превозносится бездумное удальство вместо трезвой оцен- ки деловых принципов ведения войны. B. Гросоман дает целую плеяду коман- диров Красной Армии - от командующе- го фронтом и начальников штабов до командира роты. И каждый из них раскрывается в своих человеческих и де- ловых свойствах, судится строго, правди- во. Сурово относится писатель к тем вое- начальныкам, кто, усвоив мертвую догму военных теорий, забыл о живом познаним жизни, забыл о свойствах своей родной земли, о свойствах русского национально- го характера и в условиях отступленияпо- терял окончательно почву под ногами. Но в то же время писатель показал, как ве- лико значение того, кто связал свою судь- с судьбой народной, знает потребности его, закалил свою ненависть к фашизму и способен завоевать победу.

ную тяжесть этих битв, не раз сидев- ший в глиняной яме, когда над головой его проходили немецкие танки, Игнатьев, прошедший тысячи километров в горячей пыли фронтовых дорог, видевший каждый день смерть и шедший навстречу ей, по- нял всем сердцем своим, всей кровью, что та сегодняшняя война должна продол- жаться, пока немец не уйдет с русской земли, Огонь пожаров, грохот рвущихся миг воздушные бой … все это благо по оравнению с этим тихим отдыхом фаши- стов-немцев в занятой ими деревне». «Он, рядовой, всей кровью своей был в за войну С этого поворотного момента по-новому почувствовал себя Игнатьев на войне. Он изтинный хозяин положения, хозяин в самом глубоком смысле слова, Это ему, как и миллионам других бойцов Красной Армии, надлежит диктовать свою волю в битвах, его должен бояться фашист, это его смелость рвет все преграды на пути, дает смерть. Образ Игнатьева приобретает характер символа в сцене единоборства с немцами. Когда танковая атака захлебнулась стойкую защиту рубежей советскими людь- ми, когда танки загорелись и из головно- го вышел толстый немец, Игнатьев, пови- нуясь какому-то внутреннему голосу, под. бежал к нему, «Туляк Игнатьев поднял руку; стращен и прост был ударрусского солдата - не в грудь ударил он врага, он поступил так, как велело ему сердце. Он ударил врага по лицу, Страшна была сила этого удара, нанесенного на поле битвы воином - палачу». Мастерски написаны в повести баталь- ные сцены, Они обемны, выравительны, них нет нарочитой громоздкости внешних эффектов. В отчетливом и стро- гом рисунке батальных сцен В. Гроссман умеет показать сложную диалектику боя, самое искусство побеждать, слагаемое из множества частей. Наиболее впечатляющая из батальных сцен - сцена боя батальона Бабанджаня- на с моторизованными колоннами против- ника, движущимися с классической пунк- туальностью и размеренностью. Картина боя приобретает физическую весомость. Бойцы стоят по грудь в земле, перед ни- ми открытые пыльные дороги, и каждую минуту может появиться противник. Бой- ны стоят в томительном ожидании, гото- вые к бою, а пока что природа живет своей интенсивной жизнью, и земля и небо кажутся такими свободными от бога войны. Томительное ожидание, думы жизни и смерти прерываются шуткой над соседом, заботой о земляке, прикрываемой грубоватостью тона. Наконец наступает минута боя. И все преображается. Елиная воля соединяет людей, она пресекает бет- ство отдельных трусов и поднимает, опла- чивает к подвиту всех омелых. И соели- о ненные усилиями этой воли людидейству-

Это комиссар Богарев научил полкового командира Мерцалова великому искусству побеждать врага, владеть не арифметикой, а алгеброй войны. Это комиссар Богарев бводил железную дисциплину и подчине- ние приказу, без чего недостижима побе- да. Это он громил тех, кто, подобно Мы- шанскому, за период отступления зара- зился «немцебоязнью», преувеличивал си- лы врага, пасовал перед ним. Это Бога- рев учил людей быть стойкими до конца, ибо «мы здесь для смертной битвы и в только для нее». Это он растил тувство стветственности командиров за принятые решения; это Богарев внушал людям веру победу в тяжелые дни осенних отступ- лений и давал предметные уроки побед- ных операций. Для Богарева, как и для всего народа, выбора нег. Богарев в ночь перед боем думал: «Победи в этой войне Гитлер,- для мира не станет солица, звезд и такой прекрасной ночи, как эта», А разве инон отдыхающими немцами… И потому милли- оны Игнатьевых должны владеть и вла- деют наукой побеждать. Есть в повести трагическая сцена смер- ти Марии Тимофеевны Чередниченко, ма- тери члена Военного совета фронта. «Рух- нупа вся жизнь», пришли немцы истару- ха приготовилась достойно умереть Сужде- но ей было испытать перед гибелью гор- чайшую из обид. Немцы, проявляя инте- рес к нажитому добру, были равнодушны к ней самой, «Она стояла перед ними, не- нужная старуха, для чего-то существовав- шая на жизненно необходимом для нем- цев пространстве», И убили они ее так между прочим, с равнодущием палачей. привыкших к виду крови. Безграничное равнодушие, презрение к людям тех, кто именует себя людьми,- вот та черта, которая тонко выделена В. Гроссманом в изображении врага. Нече- ловеки, они совершают свои гнусные дела с цинизмом, которому нет границ они тре- тируют все живое, человечное, что встре- чается им на пути к освознию «жизнен- ного пространства». И потому-то все силы нашей народной жизни взывают к мщению. Потому то истинно человеческое, что бережно охра- нял русский человек, то, что завоевано было в тяжелых муках борьбы и труда, сейчас должно отстоять от опустошенных, вымороченных душ, возомнивших себя владыками вселенной. Повесть В. Гроссмана показывает усло- вия победы человеческого над звериным, валварским она становится на вобруже- ние великого народа, ведущего беспощад- ную борьбу с гитлеризмом.  3

жно запомнить». А

ву пока ся, в к себе самому дал клят- Богарев: «Пока я живу, пока я дышу, мои пальцы имеют силу шевелить- пока я в силах буду произнести хоть одно слово, - пусть не будет для меня иного дела, как дело бойца, пусть все си- лы души и ума своего я положу, чтобы пробуждать ненависть и месть». Священно мувство ненависти врапу в нем проступает сила патриотизма, И ря- довой боец Игнатьев -- коренной туляк, истинно русская душа, талантливая, кое чем буслаевская - становится героем, потому что в огне боев закалилась и ок- репла жгучая, неутомимая его ненависть врагу. Путь Игнатьева на войне первона- чально нажвного находящегся ещовпле зрелого бойца, храброго и стойкого воина, люто ненавидящего фашистов, этот путь типичен для многих. Ночью в лесу, беседуя с Богаревым, Иг- натьев доверчиво признается: «Словно другим человеком на войнестал: Россию только теперь увидел». Испытания суро- вого времени закалили Игнатьева, и мир раскрылся ему в новых очертаниях, ро- дилось чувство своей ответственности за жизнь миллионов, за судьбу родины. Одна из лучших сцен повести - сцена, когда Игнатьев находится в разведке. В ней нет столь обычного для многих про- изведений современности увлечения чисто внешней, батальной стороной описания. Игватьев, будучи в разведке, не соверша- ет никаких сверхоригинальных деяный, хитроумных и дерзких. Он просто сидит в засаде и смотрит. Но это его лассивное состояние на деле отнюдь не пассивно. Наблюдая, Игнатьев по-новому понял мно- 1ое, в душе его произошел переворот, му- чительный, тяжелый, но плодотворный в конечном итоге, отточивший ненависть к фашизму до последнего предела, «Страш- ная боль, горе, злоба сжала сердце Иг- натьева. Никогда, ни в ту ночь, когда немцы жгли город ни глядя на разрушен ные деревни, ни в разгаре жестокого, омертельного боя не испытывал Игнатьев такого чувства, как в этот светлый, без- облачный день. Эти немцы, спокойно от- дыхавшие в русской деревие, были страш- нее во много раз тех, в бою». «В этот день, в эту минуту Игнатьев понял всей глубиной сердца, что происходит в стране, что война идет за жизнь, за дыхание трудового народа», И когда на какую-то минуту он представил себе, что война уже кончилась, что немцы по праву завоева- телей барствуют самодовольно, подчерк- нуто пинично,- душа его при этоймысли облилась кровью. «И в этот мит Игнать- несший на своих плечах всю страш-

на ф 5.

сут

ла траrт и СИлОЙ

1ческой нry. товые

лась другоя писате омнля

азаны: дся живой

ем Человек большой судьбы, комиссар Бо- гарев умеет побеждать. Побеждая, он учит и окружающих искусству победы. Высокая моральная стойкость, гибкость ума, личное обаяние ставят его в пентре событий, И хотя по роду своей деятель- ности -- историка партии, исследователя - Богарев не был подготовлен к собст- венно военной работе, он оказывается на высоте положения, потому что «револю- ция выковала русскую силу, способную противостоять гитлеризму». Олицетворени- разума и воли бессмертного народа и является Богарев. В повести раскрыты деятельные силы его большой души, и потому этот образ по-настоящему челове- чен, понятен и обаятелен.

пеенлязвали 3 ЛИТЕРАТУРА И

ИСКУсСТВО