ПЬЕСА И ТЕАТР ческая натура. Ему чужд какой бы то ни было догматизм. Огнев ни в чем не знает половинчатости. Он откровенно и в лицо высказывает свое мнение начальни- ку, с планами которого не согласен. Он непримирим ко всякого рода проявлени- им разгильдяйства, беспечности или раr- нодушия. Он суров и требователен. Он знает большие, глубокие человеческие чувства. Огиев потрясен гибелью отца, убитого немцами. Но и в эту минуту его мысль ясла и четка, а воля - непре- клонна. Поэтому они претворяются в бое- вое, целеустремленное и достигающее на- меченной цели победоносное действие. Огневы не боятся смотреть в лицогорь- кой действительности, они умеют в опас- ный момент использовать и мобилизовать все силы, чтобы смести вставшие на их пути преграды, они идут навстречу труд- ностям для того, чтобы победить их «Моя армия будет жить, драться и побеждать. Она может и сделает это» - вот символ его веры. тикой, «Авангардиам» чужд Огневу, и по- этому в спектакле не должно возникать противопоставления молодых и старых кадров нашей армии. И действительно, на- ряду с образом Горлова Александр Кор- нейчук показывает нам его соратника старого полководца, героя гражданской войны Колоса, не считающего для себя зазорным учиться и овладевать сложным искусством современного боя. Именно Ко- лос -- ближайший помощник Огнева в реальзации его смелых стратегических планов. Современная война не знает понятия тыла, Вся наша жизнь, работа каждого советского патриота - единый фронт народной борьбы с врагом. Об этом страстно, со всей суровостью большой правды говорит в пьесе Мирон. Наш на- род, напоминает он, не простит, если его самоотверженный драгоценный труд, рож- дакщий богатую военную технику, будет неумело нопользоваться на фронте. Ми- рон - образ государственного деятеля, представляющего как бы совесть народа. Это не резонерствующая фигура. Мирон- человек большого интеллекта, большой правственной красоты. Только такой могучий народ и только такая уверенная в своей силе армия, как наш народ и наша армия, не боятся гово- рить о теневых сторонах действительно- сти в момент напряженнейших боев с врагом. В самокритике всегда была наша сила. Она всегда помогала быстрейшей ликвидации всяческих недостатков и чем она была острее, тем вернее приводила к победе. Театрунет поэтомунужды ни затуше-



народный артист РСФСР. И. СУДАКОВ,М.

МИРИНГОФ

ПРАВДА ЖИЗНИ - ПРАВДА ИСКУССТВА Большая духовная сложность-и простота внешнего поведения. Строгое выполнение своего солдатского долга и открытаясме- лость в защите своих идей, своей прав- ды. Таковы Огнев и Колос, Сережа Гор- лов и его «алостолы», таков Мирон большой советский деятель сталинского типа. Особенное значение имеет в этом отно- шении четвертая картина спектакля «В окопе». Ее тема - утверждение жиз- ни, беззаветной любви к родине, героизм простых людей. Задача театра здесь в том, чтобы раскрыть через дружбу «апо- столов» тему братства народов нашей страны. Но в образахОстапенко, Гомелау- ри, Башлыкова, Шаяметова важноподчерк- нуть не только национальные особенно- сти их характера, не то, что их различа- ет, но и то, главным образом, что их род- нит, обединяет в единую семью совет- ских патриотов. Для сценического раскрытия образов Огнева и Горлова, двух противостоящих друг другу персонажей пьесы, огромное значение имеет исчерпывающая характе- ристика их «окружения». Что наиболее характерно для атмосферы, в которойра- ботает Огнев? Дух товарищеской спаянно- сти, царящей в этом крепком коллективе мужественных воинов, большая внутрен- няя связь между ними при строгости служебной дисциплины. Наоборот, «сре- ду» Горлова составляют Хрипуны, Крику- ны, Удивительные и Тихие, взаимоотно- шения которых основаны на подхалима- же и угодливости. А это означает, что эти люди, в сущности, глубоко равнодуш- ны друг к другу, что они только «играют» в дружбу, что они неискренни и каждый из них живет своей особой маленькой жизнью. Корнейчук не пожалел обличительных красок для горловского окружения. Утри- ровка здесь служит целям типизации, обобщения отрицательных черт, которые можно встретить в самых различных люИ дях самых разнообразных специально- стей и профессий. Невежды, неучи, кон- серваторы, шкурники, подхалимы, трусы, лгуны - давние мишени сатиры Кор- нейчука. В художественной манере, с которой он их обличает, есть нечто гого- левское (вспомним хотя бы Галушку), и было бы непоправимой ошибкой, есл если бы актеры, играющие эти роли, впали в гро- теск, в комикование и отошли от строго реалистического, пусть сатирически остро- го, рисунка. Особенно внимательным и разборчивым должен быть актер, играющий роль Ивана Горлова. Горлов оказался в современ ной войне невежественным военачаль- ником, отсталым и самовлюбленным чело- веком, но у него славное прошлое, он лично храбр и честен. Актеру незачем все время «доказывать», что он играет отрицательный образ: это и без такой исполнительской настойчивости будет яс- но зрителю. В пьесе дано так много ма- териала для лепки этого характера, что актеру нет нужды «домысливать» какие- то особо резкие и грубые черты. Внима- тельное изучение пьесы дает нам все возможности создать глубоко реалистиче- ский, типический образ Горлова и отте- нить в нем все отрицательные черты, свойственные большим и малым коман дирам, не желающим овладевать совре- менной военной наукой, отстающим от ответственнейшая задача театра. властных требований времени. Партия Ленина Сталина учит наш на- род быть правдивым и бдительным смот- реть прямо в лицо фактам. Правда! От- крытая, жесткая правда, выраженная языком искусства, в этом сила на- шего театра. Смелая талантливая пьеса Александра Корнейчука напоминает советским людям о том, что истори- ческая схватка с фашизмом - грозная проверка и суровая школа для всех нас. Донести эту живую правду до зрителя - революции. Малый театр ставит пьесу Александра Корнейчука «Фронт». 17 сентября, сразу же после возвращения театра в Москву, состоялась первая репетиция. Премьера будет показана в день 25-й годовщины Великой Октябрьской социалистической Это должен быть суровый и простой, собранный и м и мужественный спектакль. Я мечтаю о спектакле большого народного оптимизма. Уверенность в победе над врагом - вот атмосфера, в которой жи- вут герои произведения Корнейчука, ак- теры, готовящие спектакль, зрители, ко- торые придут его смотреть. Прошлой зимой мне довелось видеть в одном крупном приволжском городе спек- такль местного театра, построенный на материале новой пьесы о нашей отечест- венной войне. Несмотря на актуальность и литературные достоинства пьесы, театр создал представление, слащавое до при- торности и внутрение фальшивое. B этом же городе, на следующий день я смотрел документальный фильм «Разгром немцев под Москвой». Зрители, и я в их числе, не могли сдержать слез, ибо на экране была правда. Невольно со- поставляя два эти смежные впечатления, я вновь и вновь убеждаюсь в том, что искусство, чтобы выразить глубину и не- повторимость современных исторических событий и исторических переживаний на- рода, должно ныне быть сугубо правдиво и предельно-искренне. Чувство ответственности за судьбустра- ны - вот единственный стимул для по- литически острой и честной художествен- ной деятельности в наше суровое время. Именно внутренняя потребность художни- ка подсказала А. Корнейчуку пьесу «Фронт». Ни драматург, ни режиссер, ни актер не могут сейчас творить вне этой внутренней необходимости творчески вы- сказать свою любовь к родине и активно участвовать в ее борьбе. Обо всем этом я думаю, работая над спектаклем «Фронт». Я не забываю также о стилистических особенностях драматур- гии Корнейчука Его творчество хорошо мне знакомо: «Фронт» - четвертая пьеса Корнейчука, над сценическим воплощени- ем которой я работаю. В МХАТ я ставил «Платон Кречет», в Малом театре - «В степях Украины» и «Партизаны в сте- пях Украины». В творчестве Корнейчука всегда пленяет великолепная искрен- ность его горячего таланта, крепкая лю- бовь к человеку-новатору, будь то интел- лигент Кречет или колхозник Чеснок, яр- кий юмор и лиризм, отмеченные нацио- нальными чертами украинского народа. «Фронт» - реалистическая пьеса И од- новременно - романтическая. Это тот ро- мантический реализм, к которому звал A. М. Горький. Центральные персонажи пьесы Корнейчука - герои, каких еже- часно рождает отечественная война. Ак- тер обязан не только понять, но всем своим существом почувствовать, что он перевоплощается в нравственно сильную личность, яркую человеческую индивиду- альность, в одного из тех людей, кого чтит фронт и вся страна. Актер призван в этом спектакле создать образ человека исключительной духовной монолитности, богатырской цельности, человека, умею- щего смотреть смерти прямо в лицо, не идущего ни на какие компромиссы, гото- вого отдать свою жизнь во имя освобож- дения нашей земли от фашизма. Здесь следует особо напомнить, что спектаклю «Фронт» решительно враждеб- но какое бы то ни было «актерство» Ма- лейшая аффектация в актерском испол- нении сейчас же нарушит его жизненную и художественную правдивость. Передо- вые люди Красной Армии - особые лю- ди. Чем острее их переживания тем сдер- жаннее форма их выражения. «Внутри»- горячность, «во вне» - максимальная со- бранность. Смелый полет острой мысли- и лаконичность словесных формулировок.

«Пьеса - это оружие нашейборьбы» B. Маяковский. Александр Корнейчук вошел в совет- скую драматургию воинствующим худож- ником. С настоящим темперементом пуб- лициста-большевика и страстностьюболь- шого художника он всегда смело подни- мает в искусстве наиболее актуальные проблемы современности. Уже в «Гибели эскадры» глубочайший драматиам вели- чественной черноморской эпопеи, со все- ми ее жертвами и страданиями, был ху- дожественно раскрыт А. Корнейчукомкак утверждение торжествующей силы ленин- ских идей и ленинского предвидения. - «Платон Кречет» был посвящен важ- нейшей проблеме формирования общест- венного характера нового человека, деяте- ля советской культуры. Герой пьесы - смелый медик-экспериментатор, враг ру- тины, человек, неизменно остающийся на высоте новых, более усложненных задач, выдвигаемых жизнью. Этими же качест- вами обладает и председатель колхоза Чеснок из комедии «В степях Украины». Он неуклонно ведет колхоз по большеви- стскому пути, воспитывая в людях соци- алистическое отношение к труду и обще- ственной собственности. Борьба новаторства с косностью и ру- тиной, победа благородной смелости, ло- мающей на своем пути все препятствияи преодолевающей все трудности, - таков лейтмотив всей драматургии Александра Корнейчука. И сейчас, в острый, решаю- щий момент великой битвы советского на- рода с лютым врагом, писатель-патриот Корнейчук выступает с произведением, подымающим важнейшие жизненные во- просы, -- с пьесой «Фронт». Реальные возможности и обективные условия для победы советского государ- ства над фашизмом завоеваны нашимна- родом. Теперь самое главное - превра- тить эти возможности в действительность. Корнейчук пьесой «Фронт» открыто, смело и прямо говорит о том, что мешает нашей победе. Пьеса показывает, что имеются еще у нас большие и малые командиры зазнайки, отстающие от передовой военной мысли, возводящие свое невежество в «принцип» и нанося- щие этим жесточайший вред боевой мо- щи героической Красной Армии. Своим содержанием, своими жизнен- художественными об- разами пьеса «Фронта напоминаст: толь- ко командир, стоящий на уровне совре- менных военных знаний, ни на минугу проно, искуеством воядения войск и взаимолей- искусством волсдения смелат ини циативный, умный, храбрый воин - толь- ко такой командир достоин возглавлять наш бесстрашный в борьбе народ, только н в силах организовать и обеспечить псбеду над врагом. Таким командиром в пьесе Корнейчука является Огнев полководец сталин- ского типа, воин, закалившийся в горни- ле отечественной войны, Огнев дан в пье- се вполне сформировавшимся полковод- цем, решающим сложнейшие вопросы военной тактики и стратегии. Пафес От- нева рожден его к родине, пре- любовью далностью своему народу его партийно- стью. Это цельная и глубокая твор- *

Огневу в пьесе Корнейчука противосто- ит командующий фронтом Горлов. «Войну нельзя выиграть одной лишь храбростью, предупреждает Горлова его брат, старый большевик, директор авиазавода Мирон.-- тобы выиграть войну, кроме храбрости, нужно еще умение воевать по-современ- ному, нужно научиться воевать по-совре- менному. Опыт гражданской войны для этого недостаточен». Горлов безусловно храбрый и преданный своему делу чело- век, но лишен чувства нового, он упорно противопоставляет храбрость и мужество культуре и науке, не понимает значения техники, упрямопредпочитает «число»уме- нию, а «душу» - учебе, не желает ов- ладевать современными военными знания- ми и совершает поэтому ошибку за ошибкой. Было бы неправильно трактовать на сцене образ Горлова, как сатирический или еще хуже - превращать его в урод- ливую гротесковую фигуру. Это безуслов- но исказило бы идею пьесы. Горлов сложный характер. Это человек с боль- шим житейским опытом, храбрый, настой- чивый, искренний. Его ошибки и недо- статки можно порою обнаружить и у средних и младших командиров. В его образе обобщено то, что мешает организа- ции нашей победы. Нет, следователь- надобности упрощать фигуру Гор- лова, а тем самым снижать принци- пиальное значение краха его ложных представлений о характере современных условии вонны. Подобное упрощение па- губно отразилось бы раньше всего напра- вильности трактовки образа Огнева и снизило бы значительность развернутого в пьесе конфликта. Не менее опасной явилась бы тенден- ция видеть в Огневе человека, нигилисти- чески отрицающего военный опыт героев гражданской войны. Наоборот, он чтит этот но обогащает его опыт, современной военной мыслью и текущей боевой прак-

Герой Советского Союза И. М. Зайкин.

Скульптура Д. ШВАРЦА.



 СУВОРОВ В НАРОДНЫХ ПЕСНЯХ И РАССКАЗАХ Образ великого русского полководца удивительно сказаниях и песнях. метко очерчен в народных

и жизненно, и художественно правдив, а подлинными его героями явятся не Иван Горлов, а директор авиазавода Мирон, Ог- нев, Колос, член Военного совета Гайдар, лейтенант Сергей Горлов и его герои-

Личное мужество и бесстрашие Суво-

«апостолы» образы, в которых выраже- на интеллектуальная и духовная сила со- ветского человека. Пьеса «Фронт» - реалистическая на- рова, его уверенность в высоких боевых качествах русского солдата, его уважение к солдэту, соединенное о требованием строжайшей дисциплины, его простоть, родная всплощения определен, в частности, сце- нами в окопе и в штабе Огнева. Жизнеутверждающим оптимизмом про- никнута воинская доблесть бесстрашных воинов - украинца-сержанта Останенко, грузина Гомелаури, сибиряка Башлыкова. казаха Шаяматова и русской девушки са- нитарки Маруси. Со свойственным ему чувством народного юмора, тепло и тон- ко рисует А. Корнейчук этих народных героев. Они не боятся смерти потому, что защищают жизнь. Они неистово дерутся за каждую пядь родной земли. Показать их героизм, храбрость, отвагу, бесстра- шие, беззаветную любовь к своему наро- ду - благородная задача театра. «Фронт» дает театру возможность соз- дать спектакль большого идейного и ху- дожеетвенного значения. Это должнабыть суровая эпическая драма, рождающая у врителей глубокое чувство оптимизма, уверенности в нашей победе, Серьезность происходящих событий, накал человече- ских страстей исключают какую бы тони было возможность гротеска или плаката, а равно и натурализма в сценической ин- терпретации пьесы. Это не значит, что надо ослабить сатирическую силу рас- крытия отрицательных качеств таких лю- дей, как начальник разведки Удивитель- ный, корреспондент Крикун, редактор Ти- хий или начальник связи Хрипун. Пьеса «Фронт» произведение боль- шой мобилизующей силы, вдохновляющее наш народ на победу. Она заставляет за- думаться каждого честного патриота, рабо- тающего на самых различных участках фронта и тыла. Она требует от каждого из нас: проверь себя, сделай все для обес- печения победы на фронте, учись, совер- шенствуйся, не бойся нового, найди свое место в отечественной войне! Таким и должно быть искусство, подчиненное од- ной цели -- разгрому врага и освобож- дению нашей священной земли от фаши- стской скверны, смелым, правдивым, ху- дожественно сильным, воинствующим. демократичность и презрение к придвор- ной титулованной челяди, его хлесткие словечки и шутки все это отразилось в народных преданиях. Песни рассказы- вают о подвигах Суворова и его чудо- богатырей: Как наш батюшка, Суворов князь, С малой силой соколов своих Разбивал полки тьму-численны… Одно появление суворовцев приводит врагов в трепет:

был

Злая сила вражья ислужалася, По разным сторонушкам разбежалася. «У меня все - богатыри: колют по дюжине»,- говорил Суворов одному ино- странному генералу про своих ва выразилась безграничная преданность солдат своему храброму отцу-полководцу. Песня вспоминает о том, как шли рус- ские солдаты через Альпы за своим «ба- тюшкой славным Суворовым», преодоле- вали голод и холод, взбирались на горы крутые «под черные тучи», шли, думая «одну думу»- как разбить врага. Песня ваканчивается грозным предостережением врагам русокой земли: Ужо помнить будешь ты, злодей, православныих, Что ни храбра воина нашего Суворова. Народные песни и рассказы о Суворове самого широкого распрост- ранения. дореволюционный период сборники песен, рассказов и анек- дотов, относящихся к жизни Суворова, страдали, как правило, серьезными недо- статками. Рядом с подлинно народными рассказами, точно и правдиво показываю- щими черты великого полководца, в них приводились в большом количестве рас- сказы и анекдоты салонного происхожде- ния, либо не имеющие решительно ника- кого значения для характеристики Суво- рова, либо искажающие его образ в угоду придворной камарилье. Кроме того, эти книги теперь стали библиографической редкостью. Вот почему надо приветство- вать издание нового сборника. Конечно, ценных рассказов и песен о Суворове су- ществует значительно больше, чем пред- ставлено в небольшой брошюре. Их сле- довало бы опубликовать более полно. A. ШИШКИН.

top (10 MAT   

НАШ СПЕКТАКЛЬ ной ясностью указывают нам основную художественную и политическую задачу спектакля. Горячий ум - основная для нас черта Огнева, упрямая самовлюбленность Горлова Ивана и человеческая страст- ность у Мирона Горлова - вот те «зер- на» характеров, которые мы ищем для сценического воплощения атих больших и сложных образов-. Глубоким волнением, громадной лю- бовью к родине, уверенностью в победе нашего правого дела должен дышать об- раз будущего спектакля.

H. ГОРЧАКОВ, заслуженный артист РСФСР. Найти простой, правдивый, художест венно выразительный образ этого спек- такля - труднейшая и ответственнейшая вадача для актеров и режиссеров совет- ского театра Мы видим спектакль «Фронт» скупым и четким, одинаково далеким и от фото графической точности, и от надуманной условности. Строгая тема пьесы должна отчетливо звучать во всех событиях - картинах пъесы. В нашем спектакле не будет мелодра- матических эффектов и возвышенных по- учений. «Правда превыше всего» - эти слова генерал-майора Колоса с предель-

 d) 

«Суворов в народных песнях и рас- сказах». Составил М. Булатов, Библиотека «Огонек». Издательство «Правда».

В боях за Кавказ. Бойцы Красной Армии в засаде. Кадр из Союзкиножурнала № 70. (Семки операторов А. Сологубова и А. Котляренко).  И за все на свете. От Ивана до Фомы, Мертвые ль, живые, Все мы вместе - это мы, Тот народ! Россия! IV. Я не знаю в русской поэзии другого стольгаубокого и привлекательного об- раза русского солдата, как тот, который вылеллен Твардовским. Когда поэт рас- сказывает о подготовке бойцов к пере- праве, он как бы вскользь замечает: Тем путем идут суровым, Что и двести лет назад Проходил с ружьем кремневым Русский труженик-солдат. Твардовский - очень умный и тонкий поэт. И эти строки - единственные, в которых мотив традиционности рисуемого поэтом образа так явственно и прямо звучит. Характер народа, душа народа! Тут никакие законченные формулы не могут быть истинны. Идет время, движет- ся история, решительно меняется жизнь, иным становится народ. Он ищет сегодня новых образов своего могущества. Воин-труженик! Преданный сын своей земли, ненавистник зла и варварства, жизнелюбец, храбрец без позы, добряк без корысти, правдолюбец без ханжества, балагур без паясничества, философ без хитроумия, лирик без слез… Ну что еще? Все? Нет! Это всего лишь полубюрокра- тический перечень того, что нейсчерпаемо и неперечислимо. Прочитайте поэму. Пе- ред вами предстанет живая душа вою- ющего народа. Не все обозначится равно рельефно, но вас пленит цельность и величие этого образа. Одна из первых глав поэмы посвящена «большой печали» отступления, первым месяцам войны, когда наши армии выну- ждены были отходить на восток. Василий Теркин был «как бы политрук» не- большого отряда, с которым он пробивал- ся из вражеского тыла. Одновременно грустно балагуря и всерьез убеждая, говорит он с бойцами. Неунывающий друг бойцов - своих спутников в этом походе, он сам в душе очень далек от какого бы то ни было балагурства. Сколько тоски, печального сознания своей оторванности от родной сражающейся земли, сколько горькой на- смешки над своей беспомощностью звучит в его словах:

Д. ДАНИН Образ I. Первое чувство, какое вызывает поэма Твардовского, - радость. Радость - потому что совсем неожи- данно появился у тебя и у твоих фрон- товых товарищей единственный в своем роде, неунывающий, простой и верный друг. Он будет надежным, милым спутни- ком на трудных дорогах войны. Он будет воегда, во всех испытанияхнезримо сто- бой, то веселый, то печальный, но неиз- менно сильный, неумирающий. Ты бу- дешь один - он подсядет к тебе, рас- скажет что-нибудь ясное, доброе, беспе- чальное о жизни, о походе, о человече- ской душе. И вечный припев: «Не уны- вай!» будет сопровождать его рассказы. Ты получишь боевую задачу - он пой- дет вместе о тобою в сражение и опытом овоим, лукавой сметкой, веселым спокой- ствием поможет тебе победить врага и выйти живым из нелегкой переделки Над тобою нависнет смерть он окажется рядом и своей светлой иронией, мудрой улыбкой всепонимающего солдата заста- вит тебя прямо взглянуть ей в лицо, за- ставит тебя сделать все, чтобы посрамить смерть, Ты вспомнишь родной дом, люби- мых людей - он вместе с тобой погру- стит, но не даст тебе засидеться в печа- ли, он снова и снова напомнит тебе, что свобода твоей семьи, счастье твоего дома, будущее твоей России - в гвоих руках. И он научит тебя быть на войне действенным, отважным, мстительным. Вот откуда большая радость, которую все время испытываешь, читая поэму Твардовского о русском солдате, о воине нашей отечественной войны. Поэма Твардовского покоряет своей естественностью, глубочайшей правдиво- стью, честностью и простотой. Но са- мое подкупающее в ней - это цельность, ясность и обаятельность героя, - просто- го русского солдата, любящего всей ду- шою жизнь, навсегда преданного своей родной, измученной земле. 2 ЛитЕРатура

Самого б меня спросили, Ровно столько знал и я, Что там, где она, Россия, По какой рубеж - своя? Он всегда и везде со своей страной и со своим народом. Как глубоко чувствует он горе русских людей, оставшихся ро вражеском плену! Какую живую благс- дарность испытывает он к русской жен щине, давшей им, отступающим, приют, за ее молчаливую заботливость и челове- ческое тепло! Как остро ощущает он свою солдатскую воинскую вину перед нею и ее детьми!

рою веселая одинаковы и в герое поэмы, этическом стиле. Теркин все время знает, что пресквер- ная штука - смерть - существует на бе- лом свете, а уж на войне непременно. Но он «после боя обвык». Он трезво, серьез- но и просто смотрит на боевые испыта- ния. …Тут не то, что в старину - Стенкою на отенку. Тут не то, что на кулак, Поглядим, чей дюже. Я сказал бы даже так: Тут гораздо хуже. Он готов к смерти, если это нужно для дела, хотя он и «большой охотникжить». Но смерть для него - не драматическая проблема уже по одному тому, что он сознает всем существом одно: «Я на войне. А на войне, как на войне!». И со своей обаятельной, мудрой улыбкой, иронией, не без грустного сожаления го- ворит он о смерти: А застигнет смертный час, Значит, номер вышел. В рифму что-нибудь про нас После нас напишут. Твардовский создал неумирающего ге роя. Поэма только начата, закончена е первая часть. Она несюжетна. Боевые эпизоды, воспоминания, размышления сво- бодно чередуются в ней. Это очень емкая форма, и она совершенно соответствует народному характеру героя поэмы, и всей ее атмосфере, и ее стилю, и ее стиху. Твардовский сможет расширять и совер- шенствовать поэму, не нарушая ее композиционной структуры. Будет напи- сано еще несколько частей. Но и сейчас поэма - одно из лучших произведе- ний современной литературы. Она займет достойное и славное место в ряду многих прекрасных созданий русской поэзии. ней будет написано много статей и ис- следований. Это - только первые слова о поэме - об ее герое. Василий Теркин не сможет погибнуть на войне, Твардовский не сумеет найти оправдания его смерти. Василий Теркин образ народа на войне, и он, как народ, бессмертен.

русского воина и традиции большой русской поэзии, ближе всего стоящей к поэзии народной, будет носителем этой правды. Вот как различны масштабы двух геро- ев! Они попросту несоизмеримы. Вася Теркин времен финской войны останется добрым, хорошим, дружеским шаряем на настоящего героя--Василия Иваныча Тер- кина. Шарж родился раньше прообраза ну что ж в поэзии бывает и так. IIII. Василий Теркин - не новое имя в на- шей поэзии. Оно появилось впервые на страницах фронтовой печати в дни войны с го II. белофиннами. Тогда Теркин был ге- роем юмористических и нравоучительных стихотворных рассказов. Группа поэтов, в их числе был Твардовский вела своего ге- роя от одной веселой и поучительной ис- тории к другой. Эпизодический Вася Тер- кин стал условным персонажем, его на- рочитость подчеркивалась каламбурным характером самой его фамилии. У Васи Теркина тех времен было мно- черт, напоминающих сегодняшнего Ва- силия Теркина - героя поэмы Твардов- ского. Находчивость, мужество, оптимизм, добрая хитреца, деловитость и еще многое делают их похожими друг на друга. И однако они столь различны что очень часто кажется, будто между ними нет вообще никакого родства. Во вступлении к поэме есть строки ко- торые еще смело можно отнести к тому прежнему Вaсе Теркину: …но порой, На войне одной минутки Не прожить без прибаутки, Шутки самой немудрой. …Без хорошей поговорки Или присказки какой, Без тебя, Василий Теркин, Вася Теркин - мой герой. Но поэт уже знает, что теперь он бу- дет шагать по страницам поэмы, как по самым путям и перепутьям войны, рука об руку не только с весельчаком и бала- гуром, но и с серьезным другом, глубоко переживающим судьбы людей и судьбу своей родины, с подлинным народным ге- роем: А всего иного пуще Не прожить наверняка Без чего? Без правды сущей, Правды, прямо в душу бьющей, Да была б она погуще, Как бы ни была горька… Новый Василий Теркин по извечной 2

И доныне плач тот детский В ранний час лихого дня, С той немецкой, с той зарецкой Стороны зовет меня. Я б мечтал не ради славы, Перед утром боевым, Я б желал на берег правый, Бой пройдя, вступить живым. И скажу я без утайки, Приведись мне там итти, Я хотел бы к той хозяйке Постучаться по пути. Попросить воды напиться - Не за тем, чтоб сесть за стол, А затем, чтоб поклониться Доброй женщине простой. V.

Никогда еще ни одна война не могла с таким гордым и выстраданным правом называться отечественной, как эта война. Сегодня горе русского солдата - горе всего народа. Сегодня радость русского воина - радость всей страны. Все совершающееся в нашей жиз- ни идет от войны и к войне возвра- щается, как «на круги своя», - будь это последний возглас пулеметчика в Севастополе или первый смех малыша в Уфе. Народ-воин отвоевывает сегодня у темных сил свое прошлое и завоевывает свое будущее. Вот поэтому о чем бы ни повествовал Твардовский: о славном подвиге Василия Теркина или о грустных лирических раз- мышлениях своего героя, поэт неизменно заканчивает почти все главы простыми словами: Бой идет святой и правый, Смертный бой не ради славы, Ради жизни на земле! Этот рефрен в обнаженной, законченной форме выражает только то, что присуще всему складу, всему движению поэмы. Василий Теркин Твардовского воплоща- ет лучшие черты самого народа. Он че- ловек России, трижды принадлежащий ей, потому что он весь поднимается изее прошлого, целиком стоит на почве ее на- стоящего и всей душой устремлен в ее желанное, прекрасное будущее. Он -- рус- ский солдат, солдат-труженик. И он так же просто идет на защиту того, что до- рого и любимо, как просто любил и рабо- тал:

Поэты любят изображать скромность, как одну из генеральных добродетелей смельчаков. Но в самом пафосе скромно- сти они переходят меру, и герои нередко превращаются в подвижников какого-то ханжеского толка. Василий Теркин не та- ков. Он тоже скромен, скромен всегда. Вот он идет в бой. Но это тчк же естественно, как солдатский ночлег, как беседа с то- варищами. Он становится только напря- женно внимательным, вдвойне серьезным; мастер на все руки, он в бою действует с умом и умело, он бесстрашен потому, что глупо и вдвойне опасно быть трусом, потому, что само дело такое, что требует отваги. Но он абсолютно лишен и траги- ческого пафоса, и хвастливой самонадеян- ности. Этот стиль онижения пафоса, это унич- тожение всяких следов выспренности и литературной нарочитости свойственны всей поэме. Ирония, добродушная онисхо- дительность, умная, порою грустная, по-

    





Грянул год, пришел черед, Нынче мы в ответе За Россию, за народ,

ИскусстВО