H. МАШКОВЦЕВ

П. ПАВЛЕНКО ПРАВДИВОЕ СЛОВО В одной из красноармейских газет я прочел удивительное по своей жизненной правде сообщение. Оно было невелико и очень обыденно, я бы даже сказал, пло- хо написано, но оно подействовало на меня - и, очевидно, в еще большей мере должно подействовать на своего читателя чистотой и силой приведенного факта. На первой странице маленькой газеты оно звучало сильно, властно и покоряю- ще, как звучат очень яркие и смелые стихи, как звучит все то, что поднялось из глубоких глубин души во имя гордо- сти и оилы человеческой.

Подготовка к 25-летию Великой Октябрьской социалистической революции ИтогИ КОНКУРСА Закончился организованный Комитетом по делам искусств совместно с издатель- ством «Искусство» конкурс на лучшие плакаты и лубки, посвященные великой отечественной войне и 25-летию Великой Октябрьской социалистической революции. На рассмотрение жюри поступило стосо- рок три плаката и лубка. На-днях жюри вынесло решение. Пер- вая премия не присуждена ни одной из работ. Вторые премии (по 6000 руб.) при- суждены за плакаты: В. Дени - «Убей фашиста-изувера», В. Иванова «Каждый рубеж решающий» и Д. Шмаринова «От- веть родине победой!» Вторую премию по лубкам получили художники Ст. и Сем. Аладжаловы за работу «Подвиг 25 крас- нофлотцев». Третьи премии (по 4000 руб.) присуж- дены за плакаты: И. Брюлина «Я скоро вернусь» и Д. Шмаринова «Я не хочу быть немецким рабом» и за лубки: М. Авилова - триптих «Клятва казака» и В. Мухина «Подвит 25-ти». Кроме того, жюри присудило поющри- тельные премии (по 1500 руб.) за плака- ты - «Иной судьбы врагу не может быть» Н. Долгорукова, «Стойкость это победа» Н. Жукова, «Слава герою - про- клятие трусу» В. Иванова, «В бой, сла- вяне!» В. Касьяна, «Папа, убей немца» М. Нестеровой-Берзиной и «Отомсти!» А. Чернова.

Уроки выставки В выставленной художником Н. Смоли- ным картине «Здесь были немцы» от- дельные части композиции также вступа- ют в непримиримое противоречие. Живо- писцу удалась центральная фигура уби- той фашистами женщины, но картина в целом слишком бесстрастна. Неуместной кажется бытовая обыденность добросове- стно выписанной обстановки разгромлен- ной квартиры. Во многих названных и не названных адесь картинах чувствуется желание ху- дожников заимствовать композиционные приемы исторических полотен В. Сури- кова. В этом не было бы ничего плохого, если бы художникам удалось действи- тельно творчески освоить наследие вели- кого русского живописца. К сожалению, они не идут дальше внешнего подража- ния. Поскольку речь зашла о художнике-си- биряке В. Сурикове, хочется вспомнить одно из великих достоинств его полотен, которое участники Новосибирской выстав- ки не наследуют. Я имею в виду нали- чие в его исторических и жанровых кар- тинах эмоционально-осмысленных пейзаж- ных мотивов. Какие-то отзвуки могучего и своеобразного сибирского пейзажа легко найти даже в полотнах Сурикова на об- темыщейсторические темы. Но тщетно мы бу- дем искать хотя бы намека на местный колорит, на использование чрезвычайно интересного для живописца сибирского пейзажа (городского и сельского) в картинах участников нашей выставки. Пейзажный фон совершенно отсутствует даже в картинах, действие которых раз- вертывается нз фоне природы. Если же какие-нибудь элементы пейзажа и вклю- чаются живописцем в его композицию, то в них нет и следа жизненных, натурных впечатлений. А жаль, художник таким образом явно сужает свой кругозор. Ведь сибирский пейзаж по своей красочности и своеобразию является исключительно за- манчивым для каждого художника с ост- рым глазом. Л. Огибенин и 0. Шереметинская вы- ставили прекрасные по своей убедитель- ности и простоте живописной трактовки портреты девушек-бойцов. С. Гершов по- казал интересно задуманный «Портрет Героя Советского Союза Шмелькова». В этой картине тепло и живо передано вы- ражение лица, но композиция в целом еще не доведена до необходимой закон- ченности. Фигура не увязана с землей и небом. Это замечание целиком относится и к «Портрету Героя Советского Союза полковника Некрасова» работы Н. Смо- лина. Очевидно, значение выставки в Новоси- бирске не столько в отдельных ее твор- ческих удачах, сколько в определении тех важных и злободневных задач, кото- рые ждут своего углубленного и полно- ценного осуществления в живописи. И это уже немало. Важно, что художники не испугались трудностей и взялись за большие темы нашей современности. Во- просы композиции, включения пейзажа в общий замысел картины и, что особенно важно, углубленной психологической ха- рактеристики советских людей, с вели- чайшим героизмом ведуших войну про- тив озверелого фашизма, - эти вопросы поставлены выставкой. Художники долж- ны приложить все усилия, чтобы к 25- летию Октября выступить с картинами более зрелыми и совершенными. Новосибирск. *-

СОКРОВИЩНИЦА РУССКОЙ ЖИВОПИСИ И не за гранипу русские художни- на Волгу, в Нов- «…К при- осени Пятидесятые и шести- десятые годы, когда на- чал свою собиратель- скую деятельность П. М. Третьяков, были эпохой бурного развития новых идей в русском искус- стве. В творчестве Алек- сандра Иванова и Фе- дотова зародилось это новое: начатое ими за- вершили передвижники. Теперь мы видим, что все их движение было проявлением роста наци- онального самосознания: каждый художник стре- мился найти в самом себе живые нити, свя- зующие его с родиной, о окружающим миром. стремились в то время ки, а к себе на родину, город, в Вятку, в Сибирь. возили, - пишет Репин, свежие ней правда была, поэзия Поззия во всем может быть -- это дело художника». Ко- гда Репин в 1877 г. вернулся из-за грани- цы, доотказа сытый иноземными впечат- лениями, он с великим наслаждением ос- матривал собрание Третьякова. Он обнару- жил в русской живописи свойства, кото- рыми не обладает западное искусство. «В галлерее Третьякова я был с наслаждени- ем. Нигде, ни в какой другой школе я не был так серьезно остановлен мыслью каждого художника. Некоторые пытаются - и очень небезусцешно - показать, как в веркале, людям людей, и действует сильно: «Неравный брак», «Гостинный двор» и др. Положительно можно сказать, что русской школе предстоит огромная будущность. Она производит немного, но глубоко и сильно». Любовь к своему народу, родной при- роде, любовь, ведущая художника к глу- бочайшему пониманию народного характе- ра, - вот что лежит в основе всего на- шего национального искусства; этими чертами проникнут русский пейзаж, порт- рет, бытовая и историческая живопись, Шишкин в скромной русской природе находил невообразимую щедрость, изоби- лие, которые он честно стремился доне- сти до зрителя, словно боясь растерять крупицы из доверенного ему богатства. Суриков и Репин в простых русских ли- цах, так далеких от классических идеа- лов, сумели увидеть подлинные глубины

A. САМОХВАЛОВ

В Новосибирске недавно открылась вы- ставка, подводящая итог творческой рабо- ты большого коллектива художников за год великой отечественной войны. Удачи и неудачи этой выставки весьма поучи- тельны; они имеют не только местное значение. Радует на выставке прежде всего ши- рота ее размаха: живописцы и графики, скульпторы и рисовальщики пыталисьот- ветить на темы, навеянные переживания- На выставке преобладают сюжетные компози- ции, даже портреты трактуются художни- ками, как сложные по теме и живопис- ному решению композиционные работы. Разные стороны жизни и героической борьбы нашей Красной Армии на фрон- тах отечественной войны, разные уголки нашего трудового фронта, бытовые зари- совки и портреты, сцены вандализма фа- шистов, запечатленные острых реали- стических рисунках, - вот темы и жан- ры произведений, представленных на вы- ставке. Художники много работают - это факт, отрадный сам по себе. Внимательное оз- накомление со всем показанным на вы- ставке наводит, однако, на ряд размыш- лений. Часто значение избранной не соответствует выразительным средст- вам, которые художник использует в сво- ей картине. Часто кажется, что тема нe додумана художником до конца - боль- шая и серьезная работа остается неза- вершенной.

Сообщение это называлось «Признани- ем». Речь шла о том, что был в подраз- делении Жеребков, человек новый. Через дня два после своего появ- ления в части пошел он добровольно в разведку, но вел себя в деле странно - был неразговорчив, держался в сторонке, Это сразу бросилось в глаза. В опасном и трудном деле разведки замечено давно - люди быстро и тесно сближают- ся. Тут надо знать всего человека, всю жизнь его, весь характер, чтобы чувство- вать, чего он стоит, на что способен риск- нуть, что выдержит.

- прекрасные этюды, а иногда и целые картин- ки из народного быта. Что это бывал за всеобщий праздник! Точно что-то живое, милое, дорогое привезли и поставили пе- ред глазами… Подем русского силен был в это время…». Традиции прошлого искусства, омерт- вевшие в казенной атмосфере Академии, казались ненужными и даже враждебны- ми молодому искусству. Недаром же Ре- пин писал о молодых художниках: «Угло- ватые, с резкими движениями, они были полны живой человеческой правды, их живые глаза блестели настоящим челове- ческим чувством; композиции дышали страшным трагизмом жизни; некрасивые лица были близки сердцу». И еще даль- ше он поясняет, что говорит об искусстве, «где кровь где сил избыток…» Оно страшно резко, беспощадно, реально. Его девиз - правда и впечатление. Все эти мысли еще ранее были глу- боко обдуманы Крамским и истолкованы в горячих статьях Стасова. Они явились провозвестниками национального искусст- ва. Но Крамской был не только теорети- ком. Он был инициатором нового устрой- отва художественной жизни, автором це- лой системы мероприятий, долженствовав- ших довершить освобождение художни- ков от опеки Академии. Основание худо- жественной артели в духе демократиче- ских начинаний 60-х годов, организация передвижных выставок, которые делали искусство достоянием всей России, а не только одного Петербурга, устройство ма- стерских и целой сети художественных школ в провинции - вот о чем мечтал и что в большей части сумел осуществить Крам- Со всем этим, как венец здания, связано основание национального - галлереи русской живописи. делом занимался Третьяков, и Крамской был его постоянным и автори- тетным помощником.

И люди, идущие в разведку, зная это, сами широко открыты для товарищей. неразговорчивый, угрюмый, не артельный человек странен в разведке. ся Конечно, политрук стал присматривать- к Жеребкову, беседовать с ним, инте- ресоваться им, дал ему кое-что почитать. В числе книжек была и книжка Алек- сандра Довженко «Отступник». Малень- кий, сильный этот рассказ должны мно- гие помнить Сын-дезертир возвращается к родным в деревню, и она, деревня, и родной отец не презиряют и ненавидят, постыдное и явно проклинает и убивает Рассказ этот, написанный с глубоким внанием жизни, произвел на Жеребкова большое впечатление. Какая-то сильная внутренняя борьбя захватила его всего, стал еще угрюмее, нелюдимее и, на- он конец, не выдержав, обратился к полит- руку:





Внимание привлекает большое полотно освобожденного от фашистов населенного Жители узнают в пленном немецком офицере убийцу лежа- щей девочки. Драматизм этой сцены художник стремился передать в самой композиции картины, в расста- новке Решение, без- условно, верное. Но В. Прагер допустил ошибку, свойственную подчас не только художникам, но и литераторам, поэтам, слишком мало драматургам. Он уделил внимания психологической трактовке от- дельных персонажей. В то время как фа- шистский офицер изображен остро и выразительно, - так, что в самой соб- ранности его фигуры читаются и и чувство обреченности, население освобожденного городка охарактеризовано только общими чертами. Если В. Прагер остановился на пол- пути в характеристике персонажей своей картины, то у других художников любо- вание деталями иногда заслоняет основ- задачу. Тютиковым, выста- вившим полотно на трудную и в высшей степени ответственную тему «Заседание Государственного комитета обороны». Здесь много блеска, нарядности, но ком- позиция «Заседания» получилась фотогра- фичной и маловыразительной. Картина «На родные места» К. Ликмана страдает недостатками иного рода. Карти- на пестра, и это противоречит драматизму ее сюжета. С первого взгляда изображен- ная сцена напоминает ярмарку, а не воз- вращение бойцов Красной Армии в осво- божденный от врага населенный пункт, настолько суетлива, пестра палитра ху- дожника.

Поощрительной премией отмечен также лубок В. Овчинникова «Партизаны вКры- му».

Семьдесят фронтовых бригад В дни, предшествующие 25-й годовщя не Великой Октябрьской социалистиче- ской революции, Комитет по делам ис- кусств при СНК СССР значительно уве- личивает количество художественных бригад, выступающих на фронтах отече- ственной войны. В период с 1 по 16 октября в Действу- ющую армию отправляется около 70 кон- цертных и театральных бригад. Все бри- гады выступят с обновленным репертуа- ром. Среди участников бригад - лучшие артистические силы. Кроме выступлений артистических бригад, на фронте состоят ся творческие отчеты крупнейших компо- зиторов, художников и музыкантов.

 Сты

- Я не Иван Жеребков, - сказал он. Я Прийма Павел, изменник, дезертир. бежал из своей части и случайно, под

ОСТИ ести  b,

человеческого духа. Их искусство обес-жой смертило высокие национальные свойства русского человека и выявило все обаяние а фамилией, попал к вам. Я предатель. Уничтожьте меня, как тварь. дети мои - шестеро их - и жена, они не виноваты, не судите их за меня. Рассказав это, Павел Прийма упал ли- цом на землю и заплакал при людях, в жестоком стыде за позор свой, в стыде Та «Отступника» понял, что и раскаянии за преступление. прочитанная им жизнь была теперь его жизнью, и он она обман и смерть. И страшно стало ему такой жизни. национальной формы. Через искуество ве- ликих передвижников яснее становится Федотов, задолго до Тургенева и Достоев- ского создавший трогательный образ рус- ской женщины. Через Крамского прибли- зилась к нам торжественная и мудрая живопись Иванова, стремившегося сделать русский народ преемником мировых худо- жественных культур. Этот бесконечно дорогой нам образ рус- ского искусства, многогранный и богатый, неразрывно связан с Третьяковской галле- реей. Пятьдесят лет тому назад, 15(27) сен- тября 1892 г., Павел Михайлович Треть- яков передал городу Москве свою кар- тинную галлерею. Как Иван Калита, древний князь московский, собирал вокруг Москвы рус- скую землю, так ревниво собирал Третья- ков произведения русского искусства, за- ботясь о том, чтобы не ушло от него ни- что существенное и ценное. Важность его дела сознавали все, кому дят к были дороги интересы национальной куль- туры. Его галлерея стала подлинным зер- калом русского народа, русской природы, всей нашей культуры. Каждое полотно создано кистью, движимой любовью к изо- бражаемому. Миллионы посетителей ухо- из галлереи с еще большей любовью своему народу, к своей родине.

Не легко было и политруку, говорит автор заметки младший политрук Д. Ка- банов, наблюдать потрясающую картину пробуждения раскаяния, но он чувство- вал гордость за человека и советского гражданина, преодолевшего страх, позор и, без боязни последствий, осознавшего неоплаченный долг перед родиной. Но есть в этой заметке и еще нечто, что не могло не взволновать политрука, как волнует и меня, не видевшего ни Приймы, ни его раскаяния, - это ве- ликое торжество художественного слова, суровое пламя искусства, сила правдивой агитации, заключенная в произведении. Вот жил преступник и отлично знал, кто он и что он. Он понимал и меру своей вины, и тяжесть кары за нее, и все же не сознавался. Долгое время он мог еще скрываться под чужим именем, минуя ответствен- ность, и, наверно, смутная надежда, его обман никогда не вскроется, все вре- мя поддерживаля его. Но вот прочел он рассказ об отступ- нике, о том естественном конце, который ожидает каждого подлеца, и аразу, одним дыханием, понял, что нет обмана, кото- рый бы не раскрылся, нет преступления, которое бы рано или поздно не бы- ло наказано, и что - ври, не ври, - а жизнь его, -- и та, что идет под именем Жеребкова, и та, что шла под именем Приймы, - обе они лживы, обе без бу- душето, обе без права на оставленную до- ма семью. Понял он, что, даже имея в руках сра- зу две жизни, он не владеет ни одной из них. Больше того. И его дети - теперь уж не его дети, а он -- не отец их. И та … чужая судьба, написанная рукой Довженко, писателя, агитатора- большевика, стала перед Павлом Приймой, как правда, которую нельзя обойти. Я назвал бы эту заметку не «Призна- нием», а «Торжеством». Торжеством писателя, торжеством полит- рука и, в конечном счете, торжеством правдыв заблудшей душе Павла Приймы. 

Сборник фольклора об отечественной войне Дом народного творчества им. Н. К. Крупской готовит к 25-летию Октября сборник «Великая отечественная война в устном народном творчестве». Сборник, об емом в 20--25 печатных листов, состав- ляется из фронтового и тылового фолькло- ра о войне и ее героях. Кроме устных рассказов и литературных произведений непрофессиональных писателей, в сборни- ке будут помещены музыкальные произве- ния начинающих композиторов и иллю- страции самодеятельных художников. Обор этих материалов начался с пер- вых дней войны. Они поступают от по- стоянных корреспондентов Дома народно- го творчества им. Крупской в различных местах СССР, а также от периферийных домов народного творчества, редакций фронтовых газет и, наконец, отдельных сказителей. В одном из московских госпи- талей Дом народного творчества им. Крупской проводит запись устных расска- зов раненых. Кроме того, совместно с Союзом совет- ских писателей были организованы две специальные командировки для записи фольклора на Урал и в районы, осво- божденные от фашистоких оккупантов.

О правдивости, как глубочайшей основе русского искусства, проникновенно писал Репину Стасов: «…только у Вас, Сурико- ва, да у Верещагина в целой Европе я только и нахожу те глубокие нити, с ко- торыми ничто остальное в искусстве не- сравненно - по правде, по истинной пе- речувствованности до корней души». Эта «перечувствованность» лежит в основе все- го нашего искусства, пейзажа, портрета, жанровой и исторической живописи. В одном из писем к художнику Горавскому Третьяков замечательно выразил идеал русского пейзажа, осуществленный много позднее Саврасовым, Васильевым и Леви- таном. «Мне не нужно ни богатой приро- ды, ни великолепной композиции, ни эф- фектного освещения, никаких чудес. Дай- те мне хоть лужу грязную, да чтобы в

н

M

ровь

зорон

Игорь БЭЛЗА

Новые работы Шебалина Три крупных произведения создал В. Я. Шебалин за время отечественной войны: «Русскую увертюру» для большого сим- фонического оркестра, 5-й струнный квар- тет - «Славянский» - и музыкальную комедию «Жених из посольства». «Русская увертюра», ор. 31, задуманная в первые дни войны, написана в сжатой, лаконичной форме с медленным вступле- нием и стремительным сонатным аллегро, Новое произведение захватывает слуша- теля мужественностью и волеустремлен- ностью. Истоки его стиля - музыка основоположника «богатырского» стиля в русском симфонизме Бородина. Интонаци- онный строй увертюры органически свя- ван о ладовыми особенностями русского «Русская увертюра» проникнута «ориентальными» интонация- ми, начало которых - также в русской и, в частности, в бородинской музыкаль- клооние ниде но обращелсь фольклорным Шебалин создал подлинно национальное произведение, от- меченное всеми особенностями яркой и овоеобразной творческой индивидуально- сти композитора… Увертюра начинается тяжелыми, мощ- ными аккордами, вызывающими в слуша- теле представление о суровой, необоримой силе. Паузы на последних долях трехчет- вертных тактов как бы подчеркивают ве- личественную размеренность этого ритми- ческого пульса, на фоне которого вступа- ет сооредоточенно-выразительная мелодия эпический запев к увертюре. бес- крайних далях русских полей, о широ- ких просторах родины п повествует эта ме- лодия. Переходя от одной оркестровой груп- пы к другой, она вызывает впечатление богатырской мощи. Первая тема аллегро, динамически-на- пряженная и стремительная, поручена струнным. Экономно пользуясь средства- ми оркестрового развития, композитор до- водит звучность до большого нарастания. Наступает патетический под ем, сменяю- щийся эпической кантиленой второй те- мы. Обе темы получают широкое развитие в разработке. Развитие это приводит к грандиозному под ему в заключительном фрагменте произведения. Концовка построена на победном утверждении темы вступления, которая является как бы цементирующим нача- лом: ее мелодические интонации прони- вывают всю увертюру, насыщают ее мо- щью и торжественным величием. Тема вступления звучит призывом, обращен ным к силам, таящимся в русском на- роде и проявляющимся во всей его геро- ической жизни, в борьбе его за свою честь и независимость. Прошедший долгий и сложный путь, путь, в котором были периоды увлечения западноевропейским музыкальным модер- низмом, Шебалин ныне принадлежит к числу наиболее передовых и культурных советских музыкантов, Он смело устрем- ляется «к повым берегам» (Мусоргский) русского музыкального искусства, но не- изменно сохраняет при этом преемствен- ную связь с его славным прошлым. Гар- к ских народов. монии музыки Шебалина привлекают сво- ей свежестью и новизной. И это прежде всего потому, что в его творчестве гос- подствует песенное начало, сочетающееся с блестящим и вполне современным по технике полифоническим стилем. Отсюда богатство выразительных средств у Ше- балина. Отсююда и особенности его свое- образного оркестрового стиля, чуждого ка- ких бы то ни было внешних кунстштю- ков или импреосионистического любова- ния тембральными эффектами звучности. Инструментовка Шебалина всегда вытека ет из содержания произведения. И в «Русской увертюре» композитор подчинил оркестр единому вамыслу раскрыть образы титанической силы рус- ского народа. Чрезвычайно своеобразен по замыслу форме недавно законченный пятый квар- тет, ор. 33, написанный Шебалиным на темы славянских народных песен - рус- сних, упранения, польеких, словащих и сербских. Квартет состоит из пяти частей. Вступление к первой части построено на широкой, напевной северно-русской теме, вводящей в аллегро, написанное на инто- национном матёриале двух воронежских песен и одной песни, заимствованной из сборника русских песен Лядова. Эти три темы проведены в оживленном движении, сохраняющемся и в разработке, однако традиционная реприза отсутствует. Вторая часть построена на двух сло- вацких темах, взятых из сборника В. Ребикова. Одна из них, певучая и ли- рически-созерцательная, обрамляющая прехчастную форму, контрастирует дру гой, более оживленной, образующей сред- ний эпизод части. Третья часть квартета - скерцо -- но- сит танцовальный характер. Она тоже написана в трехчастной форме и начи- нается задорно-веселой словацкой мело- дией, бурное развитие которой приводит к грациозной второй теме. Это - поль ская народная песня, которая изложена композитором с острыми ритмическими акцентами, свойственными мазурке, что особенно подчеркивает национальный колорит темы, взятой из сборника В. Кле- новского. Четвертая часть - вариации на серб- ча- скую тему, а в заключительной пятой сти использована уральская народная пе- сня (из сборника В. Трамбицкого) и две украинские народные темы. Подобный выбор и расположение тема- тического материала могли бы привести некоторой пестроте и неровности сти- ля. Однако этого не случилось. Весь квартет обединен не только стройностью замысла, но и цельностью всего мелоди- ческого строя сочинения. С художествен- ной проникновенностью композитор пока- зал внутреннюю общность музыкаль- ного фольклора братских славянских на- родов, их культуры. Пятый квартет Ше- балина воспринимается, как органически целостное, законченное и подлинно худо- жественное произведение, появление кото- рого в наши дни является новым доказа- тельством дружбы и единения славян- и

чес е

Конкурс на произведения о герсическом Ленинграде Управление по делам искусств, Союз ленинградских композиторов и Ленинград- окий радиокомитет об явили к XXV го- довщине Октября конкурс на лучшее му- зыкальное произведение, отражающее ге- роическую борьбу Ленинграда против фа- шистов. На конкурс могут быть представ- лены кантаты и оратории для хора и симфонического оркестра, симфонии, соль-

0.

На охране советских вод.

НА БОРRОЙ РАТР Этюд худ. К. ДОРОхоВА. реолоностанови поите скую атаку целого полка немцев: ные и хоровые песни. доклад шим уважением. А. писатели Балтийского флота, и это на- всегда вошло в их сердца. Или другой эпивод с подводной лод- кой. Стремительная атака противника заставляет подлодку уйти на глубину. и вот рвутся мощные глубинные бомбы. Командир и комиссар отдают приказание команде: «Играть в мертвого!» В темно- те лодка опускается и, притаившись, «играет в мертвого», Моряки, при мини- мальном освещении, играют в домино, кто-то пытается читать. Борьба продол- жается десять… двенадцать, четырнад- цать часов. Ни звука, ни шевеленья. Со свойственной немцам методичностью про- должается бомбежка, Затем они «обозна- чают» корму нашей подлодки, считая ее погубленной. Моряки продолжают слу, шать. Проходит еще несколько часов, Командир и комиссар говорят: «Ну, те- перь приготовиться к прорыву … взять врадаты, ручное оружие, булем всплы- вать наверх, прямо в обятия врага. Сда- ваться никто не будет, балтийцы бьются до конца!» Лодка всплывает наши вы- скакивают, наносят ошеломленным нем- цам тяжелейший удар, прорываются и уходят живыми. На глазах у писателей такие события проходят одно за другим, и когда все это в себя вбираешь, хочешь, чтобы твой творческий труд был полноценным, пол- новесным. Все, что хранится в нашей па мяти, в наших душах, мы полностью от- дадим народу. Работа писателей Балтики вначале строилась таким образом: вся основная масса - по соединениям, некоторые то- варищи - в газетах. Затем наступил период обороны Крон- штадта и Ленинграда. Кронштадт ог- невая стена, которая защитила Ленин- град. Артиллерия Кронштадта и Балтий- ского флота сыграла значительную роль. Кронштадт провел множество боевых стрельб, он уничтожал колонны про- тивника, отбивал танковые атаки. Пом- ню, как линейный корабль «Октябрь- первый залп линкора сразу же смял эту Штейн работает как очеркист, корреспондент, драматург, про- заик. Его книга об обороне Ленинграда написана очень сильно. Это одна из луч- ших вещей, которые он сделал в своей жизни. Таким образом, продуктивность наших писателей велика, онн писали очень много, разнообразно- воззвания, листов ки, брошюры, обзоры, очерки, стихи, фельетоны. Но если посмотреть на их ра- боту с точки зрения большой потребно- сти войны, надо сказать прямо - в смы- сле обема и качества сделано далеко не все, можно работать еще лучше и сде- лать больше. Я уверен, что писатели Балтики под- твердят свою готовность до конца разде- лить с Балтфлотом всю его боевую работу. Никакие блокады, никакие обстрелы Ленинграда не остановили нашей литера- турной жизни. Город вынес сильнейшее испытание. Несмотря на все трудности, сколько было сделано в Ленинграде изо- бретений и открытий, сколько было соз- дано творческих произведений! Город, ко- торый стоит, упорный и упрямый, блюдя великие ленинско-сталинские традиции, вызвал у нас такую признательность, та- кое новое, просветленное и глубокое к нему отношение, что это не может ос- таться бесследным в литературе. И неда- ром, когда подводники спрашивали, пра- вда ли, что некоторые писатели пишут «Войну и мир», им справедливотвечали, что буквально каждый писатель мечтает написать свою «Войну и мир». Ленинград для нас свят и дорог. Для Ленинграда мы сделаем все, что только в наших силах. Враг готовит новые напа- дения на город. Мы его встретим так, как встречали в сентябре и в октябре, прошлого года. Мы будем биться за Ле- нинград. Вся закаленная масса ленинград- цев вместе с армией и флотом даст такой отпор врагу, какого он себе не представляет. В Ленинград Гитлер не пройдет! 3 Во время обороны Ленинграда виды работы были очень разнообразны. Иногда листовка или воззвание, налисанное в 12 часа по заданию; как правило газетная работа: очерк, фельетон, рассказ. Исключительно напряженно работали поэты. Например, Николай Браун напи- сал много стихов и песен, мужественно сражался, дважды тонул, не хотел уми- раль, боролся за жизнь, пришел в Ле- нинград, включился в новую работу и успешно продолжает ее. Много приходилось работать на радио. Кроме того, выезжали в части, на кораб- ли и вели беседы, рассказывали о дея- тельности наших писателей, информиро- вали о положении на фронте, занимали аудиторию боевыми рассказами, эпизода- ми и т. д. h декабрю уже появилась потребность в произведениях большого плана. Начали создавать первые крупные вещи, Г. Ми- рошниченко написал книгу о гвардии полковнике Преображенском. А. Зонин на- писал две книги - о гвардейском мино- ноюце «Стойний» и линейном корабле «Октябрьская революция». Следует от- метить А. Крона, который работает на подводной лодке. Он собрал мно- го магериалов, наблюдений. Крон работа- ет не очень быстро, но то, что он делает, ценно и полезно. Хорошо работает Вс. Азаров- молодой поэт, который при- нял боевое крещение в финской войне. Его последнее произведение- «Дневник о Ленинграде». Николай Чуковский напи- сал книгу «Ленинградское небо». А. Та- расенков пишет очерки и стихи. Обращэ- ет на себя внимание работа т. Федоров- ского. Очень хорошо показал себя писа- тель Л. Успенский -- ленинградец, пред- ставитель старшего поколения. Он свя- зан с бронепоездом «Балтиец», ходит с ним в операции, пишет его историю,стал

Вс. ВИШНЕВСКИй

Когда началась отечественная война, на Балтику пришли люди разных поколений, пришли писатели, уже про- шедшие школу войны, пришли очень молодые, не знавшие еще флота, не представлявшие, что такое современная война. Но они быстро вошли в курс со- бытий. Перед глазами писателей Балтики - а было их более 40 человек ＿ разверну- лась картина боев исключительного на пряжения. В течение первого периода борьбы Балтийский флот уничтожил много немецких и финских кораблей, были потоплены десятки немецких под- водных лодок (вспомним, что - первую мировую войну за 17 месяцев была потоп- лена только одна подводная лодка!), Мы видели, как дралась - Таллине бригала морской пехоты. Шли и с хода атакова- ли немецкий корпус; он был остановлен, когда на открытом шоссе по таллица ос- тавалось 50 километров. Люди сражались потрясающе. На авродромах садилься валеталь приходилось под артиллерий- ским огнем. Когда была трудная минута как дрались на балтийских минных по- лях! Люди делали все, что мыслимо, от- давали все во имя Ленинграда. В Таллине все командиры и политра- ботники вышли на улицы, на уличные бои. в эти дни писатели и воевали и по- могали выпуску газет «Советская Эсто- ния», «Боевой Таллин» и других. Когда корабли ночью пришли на мин- ное поле, коммунисты и комсомольцы рт и руками отталкивали бросились за борт и мины. Вот незабываемый эпизод: кто-то тяже- ло плывет, очевидно, теряет стиль. Ему бросают конец, чтобы помочь. Слы- шно тяжелое, прерывистое дыхание плы- вущего. Затем голос: «Отставить конец. Вам угрожает пловучая мина, пойду ее убрать». И человек идет во мрак спасать корабль. Он один должен справиться с этой миной. Вот люди!. Все это видели



10.

 3 ЛитЕРАТУРА И ИскусСТВО