ЗНАМЯ *

И

СТИХ-ЭТО БОМБА  Гвардии политрук * * * Наш клуб

ПЕСНЯ, , 

И

И

* * *

* ХУДОЖЕСТВЕННАЯ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТЬ В КРАСНОЙ АРМИИ Красноармейская художественная само­деятельность имеет давние и почетные традиции. За время отечественной войны она приобрела огромный размах и стала не только любимым развлечением в часы досуга, но и мощным средством идейно­политического воспитания бойцов икомал­диров. Красноармейское самодеятельное искусство делает важное дело, оно учит всей душой ненавидеть немецко-фашист­ских оккупантов, славит отвагу и муже­ство героев великой отечественной войны, сплачивает людей, поднимает боевой дух войск. Десятки тысяч воинов Красной Армии участники художественной самодея­тельности. Мы не ошибемся, еслискажем, что нет такой воцнской части, где в том или ином виде не развивалось бы крас­ноармейское художественное творчество, Укажем для примера, чтосамодеятельные коллективы одной только Н-ской армии (Северо-Западный фронт) насчитывают 2500 участников, причем 400 человек из них - старший и средний начсостав и 500 - младшие командиры. Участники художественной самодеятель­ности, как правило, смелые, при­мерные бойцы. Многие из них награжде­ны за боевые заслуги на полях сражений орденами и медалями, В Н-ской армии функционирует хор, руководимый Героем Севетского Союза т. Емельяновым. Самодеятельные артисты выступают на передовых линиях, в окопах, блиндажах, Интересны материалы недавнего смотра художественной самодеятельности Северо­Западного фронта. Один из лучших само­деятельных коллективов этого фронта (под художественным руководством стар­шего лейтенанта Гречанинова) дал за время своего существования 230 концер­тов, в том числе 205 - на передовых по­зициях. Семь лучших коллективов Н-ской армии, насчитывающие 142 человека, вы­ступали 484 раза. Из этого числа423кон­церта состоялись на переднем крае. Фронтовая обстановка вызвала к жизни новые формы работы красноармейской са­модеятельности. Практика показывает, что выступления красноармейских самодеятельных арти­стов все чаще насыщаются местным ма­териалом. Это очень важное обстоятельст­во, оно делает репертуар самодеятельно­сти более конкретным, а следовательно, придает ему еще большую силу агитаци­онного воздействия. К такой конкретно­сти художественной пропаганды должны стремиться, кстати сказать, не только кол­лективы красноармейскей самодеятельно­сти, но и выезжающие на фронт брига­ды профессиональных артистов. Очень остра для красноармейской са­модеятельности проблема репертуара, , в первую очередь драматургии малых форм. Художественных и политически актуаль­ных произведений слишком еще мало. На красноармейской самодеятельной эстраде все еще устаревшие фигурируют давно скетчи, вроде «Рядового Шульна» и «Ду. рака», представляющие влобного и жестокого врага смешным и жал­ким. Произведения же красноармей­ских авторов, как правило, злободневные, насыщенные патриотическими чувствами, не всегда стоят на достаточном художе­ственном уровне. Прямой долг писателей, поэтов, драматургов, композиторов при­нять участие в создании политически значимого, разнообразного репертуара для самодеятельности. Возглавить это деле дслжны Центральный Дом Красной Ар­мии им. Фрунзе, Союзы советских писа­телей и композиторов. Другой серьезный вопрос --- о консуль­тативной и практической помощи специ­алистов красноармейской художественной самодеятельности. Кое-что в этом направ­лении делается. В последнее время Ко­митет по делам искусств при СНК СССР и ЦДКА им. Фрунзе начали направлять в Действующую армию инструкторские бригады, состоящие из режиссера, балет­мейстера и хормейстера. В сентябре, на­пример, для этой работы было послано 47 человек, втом числе засл артист РСФСР ди­рижер Ленинградской филармонии Н. Шка­ровский, главный балетмейстер Ленин­градского Малого оперного театра Б.Вар­ковицкий, режиссер Хромов-Крамской и др. Но армии нужны сотни подобных ин­структоров. Недопустимо, что наряду с хо­рошо работающими инструкторами на фронте порой оказываются люди творче­ски беспомощные и к тому же плохо представляюшие себе свои задачи. Необходимо тщательнее подготовлять фронтовые выезды инструкторскихбригад. Комитету по делам искусств следует по­думать над организацией хотя бы крат­ковременных выездов в армию крупней­ших советских режиссеров, дирижеров, балетмейстеров. Помощь красноармейской самодеятель­ности должна стать делом всех работни­ков искусства советской страны. 

Красноармеец Н. СИЛАЕВ Сталин Суровою войной нам не дано покоя, Но в памяти живет родимый уголок: Я вижу утро светлое такое, Над мирной крышей стелется дымок. Кругом прозрачные синеют дали, Знакомый сквер весь в клумбах и цветах, А посреди на черном пьедестале фигура Сталина: армейский твердый шаг, Откинута пола простой шинели, Заботы полон, смело он идет К своей мечте, к своей великой цели, И взор спокойно устремлен вперед. И этот шаг в меня вливает бодрость. Залягу с автоматом на снегу, Пойду ли в бой, я вижу этот образ, Его в душе, как песню, берегу. И в дни войны, в дыму, в огне шрапнели, Окутанная хлопьями метели, Огромкая передо мной встает Фигура Сталина Уверенно идущего вперед. (Красноармейская газета «За родину»). в простой шинели,

ЦЕННОЕ ОРУЖИЕ Но это только одна сторона вопросатак сказать, количественная. Есть и более важные проблемы - характер самой пес­ни, ее способность ответить запросам бой­успехом на Фронте поль­на Наименьшим вуются произведения, в которых разговор попытки за­идет св лоб», без всякой

 Батальонный комиссар

полной победы над врагом. Если позво­ляет обстановка, организуется общая пляска, массовое пение; тут уж нет ницы между артистами и зрителями все одинаково активные участники ислу­шатели программы. Бывает, что концерт прерывается в самом начале: получен боевой приказ, и подразделение отправляется его выпол­раз­нять. Репертуар нашего ансамбля разнообра­зен. Основу его составляют боевые и са­тирические произведения на темы отече­ственной войны, но не забыта и русская народная песня, произведения классиков. Пушкин, Лермонтов. Чайковский, Шуберт, Моцарт, Верди… Большое внимание мы уделяем и местному материалу - произ­ведениям о делах и днях нашего нения, о наших героях. Таких ний у нас создано около трех Тут и песни для хора исольногоисполне­ния, и стихотворения и частушки. Частушки пользуются особенной лярностью. Их любят и многократно «бис­сируют»: в них отражены основные эта­пы пути нашего соединения, упоминают­ся всем известные населенные пункты, из которых мы вышибали фрицев. Работа ансамбля не ограничиваетсякон­пертами. Часто ансамбль разбивается мелкие группы и расходится по подраз­делениям, организуя там, в часы досуга, разучивание новых строевых песен, по­могая ротной красноармейской самодея­тельности. Недавно наш художественный арсенал пополнился еще духовым оркестром. На­соеди­произведе­десятков. попу­кануне вручения нам гвардейского знаме­ни шефы-ярославцы привезли в подарок клубу 15 луховых инструментов. Ужена другой день были собраны люди, и ор­кестр начал играть. Вручают ли ордена героям, собирает­ся ли боевой актив или бойцы отдают последний долг погибшим товарищам,ни одно событие не проходит без наше­го участия. Работа клуба неоднократно отмечалась командованием, Многим участникам ан­самбля была обявлена благодарность, вы­даны награды. Это внимание и система­тическая помощь, дают нам возможность творчески расти и улучшать художествен­ное обслуживание бойцов. Действующая армия.

Людям, не бывавшим у переднегокрая, может показаться странным даже самый разговор о развлечениях на фронте. Слов нет, бывают у нас тяжелые минуты -- и у целого подразделения, когда гибнет любимый командир, и у отдельного бойца, когда рядом надает, обливаясь кровью, лучший друг, А ведь друг на фронте - это гораздо больше, чем друг в мирной обстановке, это часто больше, чем брат. Но такие минуты только закаляют, дела­ют нас тверже, злее, разжигают чувство ненависти к фашистским бандитам. И если после боя нашим бойцам хо­рошо прочитано стихотворение Суркова «Мститель», Михалкова «Письмо», или исполнены «Песня смелых» Белого, «В бой за родину» Компанейца, или проде­монстрированы боевые киносборники, та­кие фильмы, как «Оборона Царицына», «Щорс», - еще крепче становится реши­мость бороться до последней капли кро­ви, мстить ненавистному врагу. А как оживляются лица и блестят гла­запевает русскую народную песню или начинается лихая красноармейская пляс­ка! Оптимизм, бодрость, уверенность в силах ощущают бойцы, a вель это тоже играет не последнюю роль в ук­реплении боеспособности части. В нашей борьбе с немецким фашизмом клуб такое же боевое подразделение, как и все остальные; только действуетон другим оружием­оружием искусства. Приведу несколько примеров и цифр. За 3 месяца клубом N-ской части про­ведено 70 киносеансов, на которых при­сутствовало до 30.000 человек. В феврале этого года, ко Дню Красной красноармейской художественной самоде­ятельности. За несколько месяцев он дал 73 концерта, обслужив своими выступле­за, когда хор под аккомпанемент баяна ниями около 20.000 бойцов икомандиров. Нередко перед концертами проводятся политические доклады. У нас нет концертного зала. Выступле­ния ансамбля происходят в самых раз­нообразных условиях, Бывает, что након­церте присутствует одновременно до 2.000 зрителей, но чаще аудитория (в землян­ках, в блиндажах) составляет всего 15 20 человек. Нередко концерт кончается стихийним митингом, на котором бойцы клянутся не щадить своей жизни для НОВЫЙ АНСАМБЛЬ В армейском ДКА, где начальником т. Шабатовский, организован ансамбль ху­дожественной самодеятельности. В настоящее время ансамбль насчиты­вает более 70 участников. Коллектив ра­ботает над литмонтажами, хоровыми и сольными произведениями советских ком­позиторов, драматургией малых форм. Большое внимание уделяется местному материалу отображению боевого опыта лучших людей армии, предоктябрьскому соревнованию снайперов, пропаганде но­вого вооружения, теме «краоноармейской омекалки». Сейчас готовится театрализо­ванная программа к 25-летию Великого Октября. 

Как бы ни были суровы условия  фронта, в сердце каждого советского бой­ца живет любовь к природе, к несне, к художественной книге… стей. чи, Когда на каком-нибудь участке фронта наступает затишье, люди с радостью от­дают свой короткий досуг песне, пляске, са­медеятельному концерту. В нашем соедине­нии, например,почтикаждая крупнаячасть имеет свой небольшой ансамбль художе­ственной самодеятельности. Участники этих ансамблей в свободное время дохо­дят до самых передовых позиций, и здесь в каком-нибудь укрытом местечке высту­пают перед товарищами, крепко держащи­ми оборону. Художественной самодеятельностью гор­дятся командиры частей и всячески ей помогают, ее любят и ценят бойцы… Не­давно мне довелось присутствовать на вы­ступлении одного такого ансамбля. Он ра­девал довольно высокой культурой ис­полнения, интересными и доходчивыми номерами программы. На следующий день я побывал в гвардейском N-ском артилле­рийском полку и когда оа поделился огда я поделился командованием своими впечатлениями, мнс сразу же сказали: А наша самодеятельность лучше… Я подумал, а нет ли в этих словах пристрастия к «своим»? Но все мои сомнения рассеялись, когда я послушал гвардейцев-«артистов». В какую бы часть вы ни приехали, вы обязательно встретите клуб из плащ-па­латок или с дощатым навесом. В одной части я видел клубсзрительным залом на 1200 мест Первые ряды были «мягкие», ме­жду проходами стояли большие колонны из стройных сосен, словно люди сознательно стремились создать лесное подобие Колон-До ного зала Дома союзов. Неистощимо стремление советских бой­цев пользоваться теми духовными богат­ствами, которыми располагает советский народ и на которые покушается враг. Всякому работнику ДКА известна эта тяга бойцов к искусству и литературе и он всячески хочет помочь им. Но здесь мы встречаемся с рядом серьезных трудно­Начать хотя бы с вопроса о песне. Пес­ню в армии любят. Поют в походгойко­лонне, у костра, в засыпанной снегом зем-гой лянке. Но поют все старое: русские на­родные песни, матросские, вроде «Раски­нулось море широко» или написанные за­долго до войны. Новых песен знают ма­ло. Чем это обяснить? Ответ очень прост. Пути, по которым песня может проник­нуть в армию, вообще говоря, немногочис­ленны. Это - кинофильмы, радиопереда­нотные сборники и художественные ансамол солалению жинофилеми пос. К леднего времени ничем не обогатили пе­сенный репертуар. Песни, передающиеся по радио, нам не всегда приходитсяслы­шать, Нот мы, как правило, не получаем. Остаются художественные ансамбли. На Калининском фронте есть одинфронтовой ансамбль, есть они и всоединениях Стоит приехать ансамблю в часть, и обязатель­но прививается какая-нибудь новая пе­сенка. Но репертуарансамблейне оченьве­лик, и, к сожалению, «новинки» ки» -- дело редкое. Почему же создалось такое странное положение? Разве нет у нас новых совре­менных песен? Из множества газетных сообщений мы знаем, что композиторы и поэты создали немало хороших песенных произведений разных жанров. Но ихви­димо, издали в порядке «модельном». Ана­до бы запустить серийное производство… Нужно, чтобы издательства, призванные обслуживать песней, отрешились от своих старинных представлений о потребности в их продукции. Песни нужно печататьсто­тысячными тиражами, в форме листовок, маленьких плакатиков - так, чтобы их можно было новесить в землянке и вы­учить слова.

тронуть сокровенные чувства бойца. Та­кие песни быстро забываются. Иная судь­ба у стихов и песен, обращенных средственно к бойцу, к его мыслям и пе­реживаниям, Стихотворение Михаила Иса­ковского «Крутится, вертится шар голубой», о том, как раненый боец при­шел в деревню на побывку и увидел, что сожгли, Настю, он решает, «все поразграбили, хату

невесту, с собой увели», как что «рано, как видно, пришел я домой», фронт, это с эстрады, Здесь и отправляется обратно на стихотворение, прочитанное

вызвало очень бурную реакцию. все было адресовано непосредственно бойцу, который видел разрушенные, со­жженные дотла деревни. Но бывает так, что в стремлении дойти до сердца солдата, авторы песни идутна заведомый компромнес с собой. Вот на­ссвоих пример, песня К. Листова, на текст А. Суркова «В землянке». Начинается пес­ня так: Бьется в тесной печурке огонь, На поленьях смола, как слеза, И поет мне в землянке гармонь Про улыбку твою и глаза. Напевая эту грустную песенку и на­ходясь, действительно, в землянке, у пе­чурки, думая о жене или любимой, вы ощущаете, что поэт и композитор вырази­ли ваши чувства. Но еще через куплет начинается другая «музыка»: Ты сейчас далеко, далеко. Между нами снега и снега. тебя мне дойти нелегко, А до смерти четыре шага. Смерть, разумеется, близка от мест, где поется эта песенка. И однако, зачем же думать о смерти, когда поешь о самом сокровенном, и, главное, зачем мириться с ней? Ведь Сурков сказал и другие слова, ставшие крылатыми в армии: «Смелого пуля боится, смелого штык не берет!» Песенка «В землянке» прими­ряет со смертью, как счем-то неизбежным. Бойцы почувствовали ошибку авторов несни. И они сами решили написать дру­текст песни, Вот эти стихи: Но суровое время пройдет, Наше счастье с тобой впереди. Пусть же вьюга сильнее метет Не затмить ей стремленья мои. Снова встречусь, родная, с тобой, По дорогам победы пройдем. И мы снова, как прежде, вдвоем Песню счастья, любви запоем. Велика потребность на фронте в шу­веселой несне. У нас ансамбли точной, исполняют песенку «Все равно» Ю. Ми­лютина на слова Ц. Солодаря. Бойцы и к ней приписали один куплет, с существо­вероятно, и не по­вании которого автор, дозревает.

И. МИШЕНКОВ Старший политрук наоEDT Суровая тижина просторной избы вы­зывает тревожный вопрос: где хозяин, за­ботливый и трудолюбивый? Кто закрепит покачнувшийся столб у ворот? Кто зато­пит давно остывшую печь? В трагической пустоте деревни, ка­все кричит: «Убей немца!». Бойцы идут к дому о тесовой крышей. шагают по скрипучему пыли покрыл сте­скелеты, ны, растопырились засохшие цветы. Через разбитое стекло метнулся одичавший кот и скрылся в крапиве. Дом пробуждается, Бойцы с автомата­гранатами за поясом ми, с карабинами, с заполняют его. Расторопные взбираются на холодную печь, на хрупкие перекла­дины кровати. Опоздавшие рассаживаются на полу. Сюда пришли люди из окопов. На их сапогах засохла красная глина. Сурово время войны, Но ничто не мо­жет отнять у русского человека любовь к песне. Молодая, энергичная девушка выступа­ет в роли концертмейстера, исполнителя и конферансье на «вечере самодеятельно­сти», Ласковая и строгая Шура Полторац­кая. В вешнее половодье, по пояс прова­ливаясь в воду, она, под разрывами мин, вытаскивала раненых. В июльскую жару она облегчала страдания истекающих кро­вью бойцов. За что бы она ни взялась, все у нее получается ловко, ладно, как у всю жизнь делавшего только это человека, дело, Здесь, на вечере, она читает пись­мо русской девушки, уведенной в рабство. все прибывают. Вот только что прибывшая в часть группа узбеков. Черноволосые, подвижные, они пришли на фронт, чтобы на смоленской земле защи­щать родной Узбекистан, всю советскую. родину. Молодой боец сочным тенором поет со­ветские боевые песни. Поэт-санитар чи­тает свои стихи. Наивные по форме, но проникновенные и искренние по содержа­нию, они вызывают восторг. В круг выходит боец-волжанин. Простые, немудреные народные песни уносят слу­шателя в мир русской деревни. Песны несется на поля Смоленщины. И кажется. она заглушила взрыв мины, только что упавшей в крапиву на огороде. Шура уже вышла обявить об оконча­нии концерта. Но вдруг выходит на се­редину высокий боец. Он заявляет, что есть еще желающие петь и танцовать, Выступают узбеки. Высокие, звенящие г­лоса их звучат здесь совсем необычно. Горьковские, калужские, казанские, ба кинские, ташкентские люди впервые встретились в этой избе. И отсюда у них один путь - на запад. Я слушал концерты в Москве, в Ле­пинграде, в Доме союзов и в Консервато­рии. Но никогда еще так не действовалз на меня музыка. Здесь творческую силу таланта исполнителя дополняет сила фронтовой дружбы, сила ненависти к врагу. Тишина. Одичавший пестрый кот прово жает людей. Он пришел на звук песни теперь сидит в разбитом окне и, кажется, ждет хозяина. Западный фронт.

«Окопная живая газета» В частях Северо-Западного фронтаболь­шой популярностью пользуются «окопные живые газеты», «Окопная живая газета» небольшой коллектив, состоящий из 6 8 человек. Они переползают по-пла­стунски из одного блиндажа в другой, волоча за собой скромный реквизит H непременный баян. Программы «живых газет» разнообраз­ны: здесь и литературный монтаж, и не­ние, и пляска, и окетч. В значительнойзрители части репертуар строится на элободнев­ном местном материале и посвящен те­мам, актуальным для спределенного уча­стка фронта. *



Куплет этот неизменно вызывает гром­кий смех. Без преувеличения, это­единственная шуточная современная пес­ня, которую я могу назвать. Больше мы не знаем. Между тем, ничто так не ра­дует бойцов, как удачная острота, метко подмеченный штришок, И отсутствие та­ких песен -- серьезное упущение компо­зиторов и поэтов. **

Это лишь беглые заметки работника ДКА. Много вопросов волнует нас. И во многом мы ждем помощи от товари­щей, находящихся в тылу. Каждый день и каждый свой час мы отдаем вос­питанию духа и воли бойца. Книга, пес­ня, картина, спектакль -- все это надеж­ное оружие, которым мы пользуемся для достижения своей цели, И мы хотим, что­бы это оружие было всегда исправным, острым, действующим безотказно. Мы хотим, чтобы его было много. Тогда она лучше и сильнее поможет нам разить врага. Калининский фронт.

Скрипач Большого театра, ныне гвардия санитарный инструктор, Рузинов испол­няет перед бойцами произведения Чайковского. Кадр из Союзкиножурнала Весьма примечательно желание авторов драматизировать свои песни, внести в них элементы театрализации, живого дейст­вия, В одном из госпиталей лейтенант А. Лимонов нанисал лирический дуэт «За счастье» в виде диалога, рисующего про­щание бойца с его возлюбленной. Еще интереснее песня самодеятельного поэта Чухварина «Неожиданная встреча» (на­мотив «Эх, ты доля») вокальный диа­лог между старой колхозницей и ее сы­ном-бойцом, пришедшим в родную дерев­ню только что отбитую у немцев. Ненсчислимо количество песенных тек­стов, сочиняемых на старые, популярные мотивы. В первые месяцы войны этоттип красноармейской среде. Десятки раз пе­рефразировались на новый лад «Катюша», «Нар голубой», «Кто его знает», «Тучи над городом встали», «Три танкиста», «Синий платочек» и даже утесовская «Прекрасная маркиза». При этом старые песни приобретают новый смысл, наде­ляются совершенно иным сюжетом: на подвив девушки-санитарки, на мотив «Катюши» рассказывается о молодой ка­зачке, проводившей друга на войну, а под любимую мелодию «Кто его знает» зло высменвается бесноватый фашистский «фюрер»: Невеселый Гитлер ходит Возле дома своего, Поморгает волчьим глазом И не скажет ничего. Песенным текстам фронтовых поэтов присуща конкретность, живая описатель­ность, почти документальность. Очень ча­сто в них звучат названия сел, рек, озер, городов, где формировалась или действо­вала воинская часть. Это особенно харак­терно для произведений, созданных в ка­честве собственной «песни нашего полка» или «нашей дивизии». Так, в «Песне эн­ской стрелковой дивизии» младший по­литрук Н. Пойдененко поет о «валдайской лесной стороне», упоминает высоты «Лысую», «Плешивую», «Перчатку», за которые велись бои. Старший лейтенант А. Черенков в своей «Боевой сибирской» воспевает «чудесный суровый Алтай», а поэт одной из частей Карельского фронта Г. Тюваев с нежностью рисует холодные пейзажи Карелии. Сплошь и рядом в песнях воспеваются наши знатные бойцы и командиры - верои той или иной части, Есть песни,

посвященные отдельным смельчакам, про­славившим свой полк боевым подвигом или геройски погибшимвбоях с вратами, Популярная несня на мотив «В бой, за родину» создана в честь знаменитого снайпера Максима Брыксина (новый текст А. Хазана). Трогательная песенка «Наш капитан», родившаяся в одной из частей Карельского фронта (слова стар­шего политрука В. Заводчикова, музыка П. Полудницына), повествует о безгранич­ной преданности бойцов любимому коман­диру, вернувшемуся после ранения врод­ную часть. В песне «Тринадцать» 1. Тю­ваева (музыка старшего политрука А. Олейника) дана картина гибели груп­ипеною жизни тринадцать героев не пропустили на обороняемый рубеж взвод озверелых белофиннов-автоматчиков. Еще одно качество отличает тексты: слушая их, вы ясно ощущаете, что автор сам пережил рисуемое событие. Если фронтовики создают песню, рассчи­танную на бойцов какого-либо рода ору­кональное анание материала Картинно изобразил ход современного боя воентех­ник П. Горев в своей «Кавалерийской песне». В «Артиллерийской песне» ураль­ца Д. Симонова наряду с волнующим сюжетом (раненый наводчик не покинул своего поста в горячую минуту боя) есть подлинная эрудиция артиллериста: Тридцать ноль поставил он на угломере, Довернул правее, глядя в окуляр… До фашистов дальность на-глазок измерил, Сняв чеку, взрыватель вывел наудар…  Ореди просмотренных вещей преобла­дает тот хорошо знакомый нам тиц ма­жорных маршеобразных несен, который до войны широко культивировался бр. По­красс, отчасти Блантером, Дунаевским. Но в отдельных песнях можно заметить и какие-то новые стилистические устрем­ления. Есть тенденция сильнее выразить в мелодии русский или украинский на­циональный колорит. Так, упоминавшая­ся уже «Песня ставропольских партизан» старшего политрука И. Красова кажется живым отзвуком старого задушевного на­нева украинского лирника, В «Артилле­рийской походной» Г. Гольдберга благо­родная былинная ширь запева сопостав­ляется с активно звучащим припевом в

Беш Слагает песно позиторской работе старший политрук И. Красов, автор «Песни ставропольских партизан», но задуманное сочинение я из все же написал и мечтаю, чтобы его узнали и запели славные ставропольские партизаны-конники». В суровых условнях фронта люди ни когда не занимавшиеся композицией о ладевают сложной техникой залиси нот «Композицией я стал заниматься только три месяца назад, пишет о себе крас­ноармеец Александр Краснов,-Скоро мы разобьем фашистов и тогда я постараюсь хоть сколько-нибудь восполнить свое му­выкальное образование». Среди авторов фронтовых песен мы встречаем знатных людей армии, заме­чательных героев, чьи подвиги сами материал для военного эпоса. Так на­пример, оба автора песни «На широких просторах Кубани», популярной в одном гвардейских полков Западного фронта, поэт Ф. Луцевич и композитор А. Поли­доров - прославленные строевые коман­диры, орденоносцы, Творчество для та­ких людей продолжение их боевой цеятельности. Важнейшая особенность лучших фрон­говых песен их партийная заострен­ность, горячий боевой дух. Они выража­ют чувства и надежды воинов Красной Армии -- их священную ненависть квра­гам и волю к победе. Прекрасным образ­цом такой поэтической публицистики гневной и сконцентрированной может послужить песня «Убей!», созданная в одной из частей Карельского фронта красноармейцем В. Орловым (на музыку А. Олейника): Помни, товарищ, фашисты - не люди, Зверя-бандита убей, не пусти. Пусть твой удар грозной молниейбудет. Бей! Опрокидывай! Мсти! Многообразию жанров, культивируемых фронтовыми песенниками, могли бы поза­видовать профессиональные авторы. Здесь мы находим все от простейшей по­ходной песни до хоровой поэмы, от весе­частушки или джазовой пародии до больших вокальных форм. Широко изве­стные в N-ской армин красноармеец-ком­позитор К. Локтев и красноармеец-поэт M. Никандров создали недавно кантату «На фронт», успешно исполняемую хоро­вым ансамблем армии.

духе народных хоров из «Снегурочки», Взыскательный гар­моническое чутье, верное чувство мате­риала обнаружил красноармеец Дм. Хол­лер, участник одного из фронтовых ан­самблей несни и пляски. Две его песни - «Клятва» на слова Уткина и «Таня» (с собственным текстом) удачно воспроиз­водят манеру широкой, неторопливой, го­родской русской песни. «Таня», поветст вующая о подвиге Зои Космодемьянской, - несомненная художественная удача. В большом ходу на фронте лирическая песня, развивающая традиции преслову­того «Синего платочка». Это очень теп лая, сердечная, но несколько слащавая и старомодная вальсообразная музыка, Такова «Карточка, вложенная в посылку», красноармейна A. Маркелова (текст C. Щипачева), очень напоминающая ста­рую городскую песню «Стежки-дорож ки». Таков и «Платок» красноармейца Б. Игнатьева. Но рядом с этими наивными и сердеч­ными «солдатскими романсами», помогаю щими скоротать оконный досуг, все чаще создаются песни активные, мажорные на­пористые, воскрешающие песенные тради ции революционного фольклора. Эти чер­ты можно обнаружить и в «Боевой кава­лерийской» воентехника П. Горина, и в «Сибирской» И. Кравцова, и в песнях старшего политрука А. Олейника, неплохо владеющего техникой хорового письма. Творчество фронтовых поэтов и компо­зиторов заслуживает самого пристального внимания. Было бы полезно, если бы к этому массовому художественному движе­нию зорче приглядывались и наши про­фессиональные мастера песни, Ибо имен-- но здесь, на фронте, в несовершенныхсоз­даниях самодеятельных песенников подчас интуитивно нащупываются какие-то но­вые черты советского песенного стиля. Тщательно собирать, записывать, изу­чать фронтовую песню, публиковать луч­шие ее образцы - задача огромного зна­чения, Эти песни - ярчайшее свидетель­ство высокой идейной устремленности и неугасимой веры в победу, свойственных советскому бойцу, По ним будущие поко­ления станут судить о том, чем жил, о чем мечтал и что чувствовал рядовойрус­войны. ский боец, герой великой отечественной

и несьв

«Никогда, нигде не поют с таким глу­боким волнением, как на фронте», запи­сал в своем литературном дневнике 1914 1917 гг. писатель-фронтовик Л. Вой­толовский. «Никому так спасибовать не надо, как тому, кто солдатам песни придумал», го­ворили русские бойцы, участники первой мировой войны. Уже в гражданскую войну бойцы и командиры Красной Армии, не ожидая того, кто «придумал» бы для них новый революционный репертуар, сами создава­ли десятки боевых несен, с которыми за­щищали родную страну и побеждали вра­гов. Многие красноармейские песни рож­дались на полях сражений, в дыму атак, в часы недолгого фронтового досуга, как непосредственное отражение происходив­ших боевых событий. Рассказывают, что после одной удачной операции наСеверо­Восточном фронте (1919 г.) поэт Ребров­Денисов вместе с обычной оперативной сводкой прислал в штаб фронта двапоэ­тяческих документа: стихотворение «Бой под Усть-Кутом» и похоронный марш «Героям, погибшим за Усть-Кут». Песня и марш выразили то, чего нельзя было сказать деловым языком сводки. Прекрасные поэтические традициимоло­дой Красной Армии вновь, с умноженной силой, проявились в дни великой отечест­венной войны, Песенное творчество на фронтах 1941- 42 гг. приняло такие ши­рокие масштабы, каких, можно с уверен­ностью сказать, не знали ни одна эпоха, ни одна армия мира. Рядовые красноармейцы, командиры всех родов оружия успешно выступают как поэты-песенники и самодеятельные композиторы. Они рассматривают этот свой труд, как боевое дело, необходимое для фронта. И тут они совершенно пра­вы. «Наше время, как в порохе, нуж­дается в хорошей, динамичной и вооду­шевляющей песне», пишет в своемпись­ме сержант Михаил Максименко. Никакие трудности не останавливают этих людей в их творческом воодушевлении, «Мне тя-лой жело было, так как в то время я лежал в постели раненый,- пишет о своей ком­







Северо-Западный фронт. Выступление участницы коллектива художественной самодеятельностит. Даниловой, награж­денной за самоотверженную работу по выносу раненых с поля боя орденом Красной Звезды  2 



ЛитЕРАтуРА и

ИскусСТВО 2