ЗНАМЯ *

И

СТИХ-ЭТО БОМБА  Гвардии политрук * * * Наш клуб

ПЕСНЯ, , 

И

И

* * *

* ХУДОЖЕСТВЕННАЯ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТЬ В КРАСНОЙ АРМИИ Красноармейская художественная само- деятельность имеет давние и почетные традиции. За время отечественной войны она приобрела огромный размах и стала не только любимым развлечением в часы досуга, но и мощным средством идейно- политического воспитания бойцов икомал- диров. Красноармейское самодеятельное искусство делает важное дело, оно учит всей душой ненавидеть немецко-фашист- ских оккупантов, славит отвагу и муже- ство героев великой отечественной войны, сплачивает людей, поднимает боевой дух войск. Десятки тысяч воинов Красной Армии участники художественной самодея- тельности. Мы не ошибемся, еслискажем, что нет такой воцнской части, где в том или ином виде не развивалось бы крас- ноармейское художественное творчество, Укажем для примера, чтосамодеятельные коллективы одной только Н-ской армии (Северо-Западный фронт) насчитывают 2500 участников, причем 400 человек из них - старший и средний начсостав и 500 - младшие командиры. Участники художественной самодеятель- ности, как правило, смелые, при- мерные бойцы. Многие из них награжде- ны за боевые заслуги на полях сражений орденами и медалями, В Н-ской армии функционирует хор, руководимый Героем Севетского Союза т. Емельяновым. Самодеятельные артисты выступают на передовых линиях, в окопах, блиндажах, Интересны материалы недавнего смотра художественной самодеятельности Северо- Западного фронта. Один из лучших само- деятельных коллективов этого фронта (под художественным руководством стар- шего лейтенанта Гречанинова) дал за время своего существования 230 концер- тов, в том числе 205 - на передовых по- зициях. Семь лучших коллективов Н-ской армии, насчитывающие 142 человека, вы- ступали 484 раза. Из этого числа423кон- церта состоялись на переднем крае. Фронтовая обстановка вызвала к жизни новые формы работы красноармейской са- модеятельности. Практика показывает, что выступления красноармейских самодеятельных арти- стов все чаще насыщаются местным ма- териалом. Это очень важное обстоятельст- во, оно делает репертуар самодеятельно- сти более конкретным, а следовательно, придает ему еще большую силу агитаци- онного воздействия. К такой конкретно- сти художественной пропаганды должны стремиться, кстати сказать, не только кол- лективы красноармейскей самодеятельно- сти, но и выезжающие на фронт брига- ды профессиональных артистов. Очень остра для красноармейской са- модеятельности проблема репертуара, , в первую очередь драматургии малых форм. Художественных и политически актуаль- ных произведений слишком еще мало. На красноармейской самодеятельной эстраде все еще устаревшие фигурируют давно скетчи, вроде «Рядового Шульна» и «Ду. рака», представляющие влобного и жестокого врага смешным и жал- ким. Произведения же красноармей- ских авторов, как правило, злободневные, насыщенные патриотическими чувствами, не всегда стоят на достаточном художе- ственном уровне. Прямой долг писателей, поэтов, драматургов, композиторов при- нять участие в создании политически значимого, разнообразного репертуара для самодеятельности. Возглавить это деле дслжны Центральный Дом Красной Ар- мии им. Фрунзе, Союзы советских писа- телей и композиторов. Другой серьезный вопрос --- о консуль- тативной и практической помощи специ- алистов красноармейской художественной самодеятельности. Кое-что в этом направ- лении делается. В последнее время Ко- митет по делам искусств при СНК СССР и ЦДКА им. Фрунзе начали направлять в Действующую армию инструкторские бригады, состоящие из режиссера, балет- мейстера и хормейстера. В сентябре, на- пример, для этой работы было послано 47 человек, втом числе засл артист РСФСР ди- рижер Ленинградской филармонии Н. Шка- ровский, главный балетмейстер Ленин- градского Малого оперного театра Б.Вар- ковицкий, режиссер Хромов-Крамской и др. Но армии нужны сотни подобных ин- структоров. Недопустимо, что наряду с хо- рошо работающими инструкторами на фронте порой оказываются люди творче- ски беспомощные и к тому же плохо представляюшие себе свои задачи. Необходимо тщательнее подготовлять фронтовые выезды инструкторскихбригад. Комитету по делам искусств следует по- думать над организацией хотя бы крат- ковременных выездов в армию крупней- ших советских режиссеров, дирижеров, балетмейстеров. Помощь красноармейской самодеятель- ности должна стать делом всех работни- ков искусства советской страны. 

Красноармеец Н. СИЛАЕВ Сталин Суровою войной нам не дано покоя, Но в памяти живет родимый уголок: Я вижу утро светлое такое, Над мирной крышей стелется дымок. Кругом прозрачные синеют дали, Знакомый сквер весь в клумбах и цветах, А посреди на черном пьедестале фигура Сталина: армейский твердый шаг, Откинута пола простой шинели, Заботы полон, смело он идет К своей мечте, к своей великой цели, И взор спокойно устремлен вперед. И этот шаг в меня вливает бодрость. Залягу с автоматом на снегу, Пойду ли в бой, я вижу этот образ, Его в душе, как песню, берегу. И в дни войны, в дыму, в огне шрапнели, Окутанная хлопьями метели, Огромкая передо мной встает Фигура Сталина Уверенно идущего вперед. (Красноармейская газета «За родину»). в простой шинели,

ЦЕННОЕ ОРУЖИЕ Но это только одна сторона вопросатак сказать, количественная. Есть и более важные проблемы - характер самой пес- ни, ее способность ответить запросам бой- успехом на Фронте поль- на Наименьшим вуются произведения, в которых разговор попытки за- идет св лоб», без всякой

 Батальонный комиссар

полной победы над врагом. Если позво- ляет обстановка, организуется общая пляска, массовое пение; тут уж нет ницы между артистами и зрителями все одинаково активные участники ислу- шатели программы. Бывает, что концерт прерывается в самом начале: получен боевой приказ, и подразделение отправляется его выпол- раз- нять. Репертуар нашего ансамбля разнообра- зен. Основу его составляют боевые и са- тирические произведения на темы отече- ственной войны, но не забыта и русская народная песня, произведения классиков. Пушкин, Лермонтов. Чайковский, Шуберт, Моцарт, Верди… Большое внимание мы уделяем и местному материалу - произ- ведениям о делах и днях нашего нения, о наших героях. Таких ний у нас создано около трех Тут и песни для хора исольногоисполне- ния, и стихотворения и частушки. Частушки пользуются особенной лярностью. Их любят и многократно «бис- сируют»: в них отражены основные эта- пы пути нашего соединения, упоминают- ся всем известные населенные пункты, из которых мы вышибали фрицев. Работа ансамбля не ограничиваетсякон- пертами. Часто ансамбль разбивается мелкие группы и расходится по подраз- делениям, организуя там, в часы досуга, разучивание новых строевых песен, по- могая ротной красноармейской самодея- тельности. Недавно наш художественный арсенал пополнился еще духовым оркестром. На- соеди- произведе- десятков. попу- кануне вручения нам гвардейского знаме- ни шефы-ярославцы привезли в подарок клубу 15 луховых инструментов. Ужена другой день были собраны люди, и ор- кестр начал играть. Вручают ли ордена героям, собирает- ся ли боевой актив или бойцы отдают последний долг погибшим товарищам,ни одно событие не проходит без наше- го участия. Работа клуба неоднократно отмечалась командованием, Многим участникам ан- самбля была обявлена благодарность, вы- даны награды. Это внимание и система- тическая помощь, дают нам возможность творчески расти и улучшать художествен- ное обслуживание бойцов. Действующая армия.

Людям, не бывавшим у переднегокрая, может показаться странным даже самый разговор о развлечениях на фронте. Слов нет, бывают у нас тяжелые минуты -- и у целого подразделения, когда гибнет любимый командир, и у отдельного бойца, когда рядом надает, обливаясь кровью, лучший друг, А ведь друг на фронте - это гораздо больше, чем друг в мирной обстановке, это часто больше, чем брат. Но такие минуты только закаляют, дела- ют нас тверже, злее, разжигают чувство ненависти к фашистским бандитам. И если после боя нашим бойцам хо- рошо прочитано стихотворение Суркова «Мститель», Михалкова «Письмо», или исполнены «Песня смелых» Белого, «В бой за родину» Компанейца, или проде- монстрированы боевые киносборники, та- кие фильмы, как «Оборона Царицына», «Щорс», - еще крепче становится реши- мость бороться до последней капли кро- ви, мстить ненавистному врагу. А как оживляются лица и блестят гла- запевает русскую народную песню или начинается лихая красноармейская пляс- ка! Оптимизм, бодрость, уверенность в силах ощущают бойцы, a вель это тоже играет не последнюю роль в ук- реплении боеспособности части. В нашей борьбе с немецким фашизмом клуб такое же боевое подразделение, как и все остальные; только действуетон другим оружием- оружием искусства. Приведу несколько примеров и цифр. За 3 месяца клубом N-ской части про- ведено 70 киносеансов, на которых при- сутствовало до 30.000 человек. В феврале этого года, ко Дню Красной красноармейской художественной самоде- ятельности. За несколько месяцев он дал 73 концерта, обслужив своими выступле- за, когда хор под аккомпанемент баяна ниями около 20.000 бойцов икомандиров. Нередко перед концертами проводятся политические доклады. У нас нет концертного зала. Выступле- ния ансамбля происходят в самых раз- нообразных условиях, Бывает, что након- церте присутствует одновременно до 2.000 зрителей, но чаще аудитория (в землян- ках, в блиндажах) составляет всего 15 20 человек. Нередко концерт кончается стихийним митингом, на котором бойцы клянутся не щадить своей жизни для НОВЫЙ АНСАМБЛЬ В армейском ДКА, где начальником т. Шабатовский, организован ансамбль ху- дожественной самодеятельности. В настоящее время ансамбль насчиты- вает более 70 участников. Коллектив ра- ботает над литмонтажами, хоровыми и сольными произведениями советских ком- позиторов, драматургией малых форм. Большое внимание уделяется местному материалу отображению боевого опыта лучших людей армии, предоктябрьскому соревнованию снайперов, пропаганде но- вого вооружения, теме «краоноармейской омекалки». Сейчас готовится театрализо- ванная программа к 25-летию Великого Октября. 

Как бы ни были суровы условия  фронта, в сердце каждого советского бой- ца живет любовь к природе, к несне, к художественной книге… стей. чи, Когда на каком-нибудь участке фронта наступает затишье, люди с радостью от- дают свой короткий досуг песне, пляске, са- медеятельному концерту. В нашем соедине- нии, например,почтикаждая крупнаячасть имеет свой небольшой ансамбль художе- ственной самодеятельности. Участники этих ансамблей в свободное время дохо- дят до самых передовых позиций, и здесь в каком-нибудь укрытом местечке высту- пают перед товарищами, крепко держащи- ми оборону. Художественной самодеятельностью гор- дятся командиры частей и всячески ей помогают, ее любят и ценят бойцы… Не- давно мне довелось присутствовать на вы- ступлении одного такого ансамбля. Он ра- девал довольно высокой культурой ис- полнения, интересными и доходчивыми номерами программы. На следующий день я побывал в гвардейском N-ском артилле- рийском полку и когда оа поделился огда я поделился командованием своими впечатлениями, мнс сразу же сказали: А наша самодеятельность лучше… Я подумал, а нет ли в этих словах пристрастия к «своим»? Но все мои сомнения рассеялись, когда я послушал гвардейцев-«артистов». В какую бы часть вы ни приехали, вы обязательно встретите клуб из плащ-па- латок или с дощатым навесом. В одной части я видел клубсзрительным залом на 1200 мест Первые ряды были «мягкие», ме- жду проходами стояли большие колонны из стройных сосен, словно люди сознательно стремились создать лесное подобие Колон-До ного зала Дома союзов. Неистощимо стремление советских бой- цев пользоваться теми духовными богат- ствами, которыми располагает советский народ и на которые покушается враг. Всякому работнику ДКА известна эта тяга бойцов к искусству и литературе и он всячески хочет помочь им. Но здесь мы встречаемся с рядом серьезных трудно- Начать хотя бы с вопроса о песне. Пес- ню в армии любят. Поют в походгойко- лонне, у костра, в засыпанной снегом зем-гой лянке. Но поют все старое: русские на- родные песни, матросские, вроде «Раски- нулось море широко» или написанные за- долго до войны. Новых песен знают ма- ло. Чем это обяснить? Ответ очень прост. Пути, по которым песня может проник- нуть в армию, вообще говоря, немногочис- ленны. Это - кинофильмы, радиопереда- нотные сборники и художественные ансамол солалению жинофилеми пос. К леднего времени ничем не обогатили пе- сенный репертуар. Песни, передающиеся по радио, нам не всегда приходитсяслы- шать, Нот мы, как правило, не получаем. Остаются художественные ансамбли. На Калининском фронте есть одинфронтовой ансамбль, есть они и всоединениях Стоит приехать ансамблю в часть, и обязатель- но прививается какая-нибудь новая пе- сенка. Но репертуарансамблейне оченьве- лик, и, к сожалению, «новинки» ки» -- дело редкое. Почему же создалось такое странное положение? Разве нет у нас новых совре- менных песен? Из множества газетных сообщений мы знаем, что композиторы и поэты создали немало хороших песенных произведений разных жанров. Но ихви- димо, издали в порядке «модельном». Ана- до бы запустить серийное производство… Нужно, чтобы издательства, призванные обслуживать песней, отрешились от своих старинных представлений о потребности в их продукции. Песни нужно печататьсто- тысячными тиражами, в форме листовок, маленьких плакатиков - так, чтобы их можно было новесить в землянке и вы- учить слова.

тронуть сокровенные чувства бойца. Та- кие песни быстро забываются. Иная судь- ба у стихов и песен, обращенных средственно к бойцу, к его мыслям и пе- реживаниям, Стихотворение Михаила Иса- ковского «Крутится, вертится шар голубой», о том, как раненый боец при- шел в деревню на побывку и увидел, что сожгли, Настю, он решает, «все поразграбили, хату

невесту, с собой увели», как что «рано, как видно, пришел я домой», фронт, это с эстрады, Здесь и отправляется обратно на стихотворение, прочитанное

вызвало очень бурную реакцию. все было адресовано непосредственно бойцу, который видел разрушенные, со- жженные дотла деревни. Но бывает так, что в стремлении дойти до сердца солдата, авторы песни идутна заведомый компромнес с собой. Вот на- ссвоих пример, песня К. Листова, на текст А. Суркова «В землянке». Начинается пес- ня так: Бьется в тесной печурке огонь, На поленьях смола, как слеза, И поет мне в землянке гармонь Про улыбку твою и глаза. Напевая эту грустную песенку и на- ходясь, действительно, в землянке, у пе- чурки, думая о жене или любимой, вы ощущаете, что поэт и композитор вырази- ли ваши чувства. Но еще через куплет начинается другая «музыка»: Ты сейчас далеко, далеко. Между нами снега и снега. тебя мне дойти нелегко, А до смерти четыре шага. Смерть, разумеется, близка от мест, где поется эта песенка. И однако, зачем же думать о смерти, когда поешь о самом сокровенном, и, главное, зачем мириться с ней? Ведь Сурков сказал и другие слова, ставшие крылатыми в армии: «Смелого пуля боится, смелого штык не берет!» Песенка «В землянке» прими- ряет со смертью, как счем-то неизбежным. Бойцы почувствовали ошибку авторов несни. И они сами решили написать дру- текст песни, Вот эти стихи: Но суровое время пройдет, Наше счастье с тобой впереди. Пусть же вьюга сильнее метет Не затмить ей стремленья мои. Снова встречусь, родная, с тобой, По дорогам победы пройдем. И мы снова, как прежде, вдвоем Песню счастья, любви запоем. Велика потребность на фронте в шу- веселой несне. У нас ансамбли точной, исполняют песенку «Все равно» Ю. Ми- лютина на слова Ц. Солодаря. Бойцы и к ней приписали один куплет, с существо- вероятно, и не по- вании которого автор, дозревает.

И. МИШЕНКОВ Старший политрук наоEDT Суровая тижина просторной избы вы- зывает тревожный вопрос: где хозяин, за- ботливый и трудолюбивый? Кто закрепит покачнувшийся столб у ворот? Кто зато- пит давно остывшую печь? В трагической пустоте деревни, ка- все кричит: «Убей немца!». Бойцы идут к дому о тесовой крышей. шагают по скрипучему пыли покрыл сте- скелеты, ны, растопырились засохшие цветы. Через разбитое стекло метнулся одичавший кот и скрылся в крапиве. Дом пробуждается, Бойцы с автомата- гранатами за поясом ми, с карабинами, с заполняют его. Расторопные взбираются на холодную печь, на хрупкие перекла- дины кровати. Опоздавшие рассаживаются на полу. Сюда пришли люди из окопов. На их сапогах засохла красная глина. Сурово время войны, Но ничто не мо- жет отнять у русского человека любовь к песне. Молодая, энергичная девушка выступа- ет в роли концертмейстера, исполнителя и конферансье на «вечере самодеятельно- сти», Ласковая и строгая Шура Полторац- кая. В вешнее половодье, по пояс прова- ливаясь в воду, она, под разрывами мин, вытаскивала раненых. В июльскую жару она облегчала страдания истекающих кро- вью бойцов. За что бы она ни взялась, все у нее получается ловко, ладно, как у всю жизнь делавшего только это человека, дело, Здесь, на вечере, она читает пись- мо русской девушки, уведенной в рабство. все прибывают. Вот только что прибывшая в часть группа узбеков. Черноволосые, подвижные, они пришли на фронт, чтобы на смоленской земле защи- щать родной Узбекистан, всю советскую. родину. Молодой боец сочным тенором поет со- ветские боевые песни. Поэт-санитар чи- тает свои стихи. Наивные по форме, но проникновенные и искренние по содержа- нию, они вызывают восторг. В круг выходит боец-волжанин. Простые, немудреные народные песни уносят слу- шателя в мир русской деревни. Песны несется на поля Смоленщины. И кажется. она заглушила взрыв мины, только что упавшей в крапиву на огороде. Шура уже вышла обявить об оконча- нии концерта. Но вдруг выходит на се- редину высокий боец. Он заявляет, что есть еще желающие петь и танцовать, Выступают узбеки. Высокие, звенящие г- лоса их звучат здесь совсем необычно. Горьковские, калужские, казанские, ба кинские, ташкентские люди впервые встретились в этой избе. И отсюда у них один путь - на запад. Я слушал концерты в Москве, в Ле- пинграде, в Доме союзов и в Консервато- рии. Но никогда еще так не действовалз на меня музыка. Здесь творческую силу таланта исполнителя дополняет сила фронтовой дружбы, сила ненависти к врагу. Тишина. Одичавший пестрый кот прово жает людей. Он пришел на звук песни теперь сидит в разбитом окне и, кажется, ждет хозяина. Западный фронт.

«Окопная живая газета» В частях Северо-Западного фронтаболь- шой популярностью пользуются «окопные живые газеты», «Окопная живая газета» небольшой коллектив, состоящий из 6 8 человек. Они переползают по-пла- стунски из одного блиндажа в другой, волоча за собой скромный реквизит H непременный баян. Программы «живых газет» разнообраз- ны: здесь и литературный монтаж, и не- ние, и пляска, и окетч. В значительнойзрители части репертуар строится на элободнев- ном местном материале и посвящен те- мам, актуальным для спределенного уча- стка фронта. *



Куплет этот неизменно вызывает гром- кий смех. Без преувеличения, это- единственная шуточная современная пес- ня, которую я могу назвать. Больше мы не знаем. Между тем, ничто так не ра- дует бойцов, как удачная острота, метко подмеченный штришок, И отсутствие та- ких песен -- серьезное упущение компо- зиторов и поэтов. **

Это лишь беглые заметки работника ДКА. Много вопросов волнует нас. И во многом мы ждем помощи от товари- щей, находящихся в тылу. Каждый день и каждый свой час мы отдаем вос- питанию духа и воли бойца. Книга, пес- ня, картина, спектакль -- все это надеж- ное оружие, которым мы пользуемся для достижения своей цели, И мы хотим, что- бы это оружие было всегда исправным, острым, действующим безотказно. Мы хотим, чтобы его было много. Тогда она лучше и сильнее поможет нам разить врага. Калининский фронт.

Скрипач Большого театра, ныне гвардия санитарный инструктор, Рузинов испол- няет перед бойцами произведения Чайковского. Кадр из Союзкиножурнала Весьма примечательно желание авторов драматизировать свои песни, внести в них элементы театрализации, живого дейст- вия, В одном из госпиталей лейтенант А. Лимонов нанисал лирический дуэт «За счастье» в виде диалога, рисующего про- щание бойца с его возлюбленной. Еще интереснее песня самодеятельного поэта Чухварина «Неожиданная встреча» (на- мотив «Эх, ты доля») вокальный диа- лог между старой колхозницей и ее сы- ном-бойцом, пришедшим в родную дерев- ню только что отбитую у немцев. Ненсчислимо количество песенных тек- стов, сочиняемых на старые, популярные мотивы. В первые месяцы войны этоттип красноармейской среде. Десятки раз пе- рефразировались на новый лад «Катюша», «Нар голубой», «Кто его знает», «Тучи над городом встали», «Три танкиста», «Синий платочек» и даже утесовская «Прекрасная маркиза». При этом старые песни приобретают новый смысл, наде- ляются совершенно иным сюжетом: на подвив девушки-санитарки, на мотив «Катюши» рассказывается о молодой ка- зачке, проводившей друга на войну, а под любимую мелодию «Кто его знает» зло высменвается бесноватый фашистский «фюрер»: Невеселый Гитлер ходит Возле дома своего, Поморгает волчьим глазом И не скажет ничего. Песенным текстам фронтовых поэтов присуща конкретность, живая описатель- ность, почти документальность. Очень ча- сто в них звучат названия сел, рек, озер, городов, где формировалась или действо- вала воинская часть. Это особенно харак- терно для произведений, созданных в ка- честве собственной «песни нашего полка» или «нашей дивизии». Так, в «Песне эн- ской стрелковой дивизии» младший по- литрук Н. Пойдененко поет о «валдайской лесной стороне», упоминает высоты «Лысую», «Плешивую», «Перчатку», за которые велись бои. Старший лейтенант А. Черенков в своей «Боевой сибирской» воспевает «чудесный суровый Алтай», а поэт одной из частей Карельского фронта Г. Тюваев с нежностью рисует холодные пейзажи Карелии. Сплошь и рядом в песнях воспеваются наши знатные бойцы и командиры - верои той или иной части, Есть песни,

посвященные отдельным смельчакам, про- славившим свой полк боевым подвигом или геройски погибшимвбоях с вратами, Популярная несня на мотив «В бой, за родину» создана в честь знаменитого снайпера Максима Брыксина (новый текст А. Хазана). Трогательная песенка «Наш капитан», родившаяся в одной из частей Карельского фронта (слова стар- шего политрука В. Заводчикова, музыка П. Полудницына), повествует о безгранич- ной преданности бойцов любимому коман- диру, вернувшемуся после ранения врод- ную часть. В песне «Тринадцать» 1. Тю- ваева (музыка старшего политрука А. Олейника) дана картина гибели груп- ипеною жизни тринадцать героев не пропустили на обороняемый рубеж взвод озверелых белофиннов-автоматчиков. Еще одно качество отличает тексты: слушая их, вы ясно ощущаете, что автор сам пережил рисуемое событие. Если фронтовики создают песню, рассчи- танную на бойцов какого-либо рода ору- кональное анание материала Картинно изобразил ход современного боя воентех- ник П. Горев в своей «Кавалерийской песне». В «Артиллерийской песне» ураль- ца Д. Симонова наряду с волнующим сюжетом (раненый наводчик не покинул своего поста в горячую минуту боя) есть подлинная эрудиция артиллериста: Тридцать ноль поставил он на угломере, Довернул правее, глядя в окуляр… До фашистов дальность на-глазок измерил, Сняв чеку, взрыватель вывел наудар…  Ореди просмотренных вещей преобла- дает тот хорошо знакомый нам тиц ма- жорных маршеобразных несен, который до войны широко культивировался бр. По- красс, отчасти Блантером, Дунаевским. Но в отдельных песнях можно заметить и какие-то новые стилистические устрем- ления. Есть тенденция сильнее выразить в мелодии русский или украинский на- циональный колорит. Так, упоминавшая- ся уже «Песня ставропольских партизан» старшего политрука И. Красова кажется живым отзвуком старого задушевного на- нева украинского лирника, В «Артилле- рийской походной» Г. Гольдберга благо- родная былинная ширь запева сопостав- ляется с активно звучащим припевом в

Беш Слагает песно позиторской работе старший политрук И. Красов, автор «Песни ставропольских партизан», но задуманное сочинение я из все же написал и мечтаю, чтобы его узнали и запели славные ставропольские партизаны-конники». В суровых условнях фронта люди ни когда не занимавшиеся композицией о ладевают сложной техникой залиси нот «Композицией я стал заниматься только три месяца назад, пишет о себе крас- ноармеец Александр Краснов,-Скоро мы разобьем фашистов и тогда я постараюсь хоть сколько-нибудь восполнить свое му- выкальное образование». Среди авторов фронтовых песен мы встречаем знатных людей армии, заме- чательных героев, чьи подвиги сами материал для военного эпоса. Так на- пример, оба автора песни «На широких просторах Кубани», популярной в одном гвардейских полков Западного фронта, поэт Ф. Луцевич и композитор А. Поли- доров - прославленные строевые коман- диры, орденоносцы, Творчество для та- ких людей продолжение их боевой цеятельности. Важнейшая особенность лучших фрон- говых песен их партийная заострен- ность, горячий боевой дух. Они выража- ют чувства и надежды воинов Красной Армии -- их священную ненависть квра- гам и волю к победе. Прекрасным образ- цом такой поэтической публицистики гневной и сконцентрированной может послужить песня «Убей!», созданная в одной из частей Карельского фронта красноармейцем В. Орловым (на музыку А. Олейника): Помни, товарищ, фашисты - не люди, Зверя-бандита убей, не пусти. Пусть твой удар грозной молниейбудет. Бей! Опрокидывай! Мсти! Многообразию жанров, культивируемых фронтовыми песенниками, могли бы поза- видовать профессиональные авторы. Здесь мы находим все от простейшей по- ходной песни до хоровой поэмы, от весе- частушки или джазовой пародии до больших вокальных форм. Широко изве- стные в N-ской армин красноармеец-ком- позитор К. Локтев и красноармеец-поэт M. Никандров создали недавно кантату «На фронт», успешно исполняемую хоро- вым ансамблем армии.

духе народных хоров из «Снегурочки», Взыскательный гар- моническое чутье, верное чувство мате- риала обнаружил красноармеец Дм. Хол- лер, участник одного из фронтовых ан- самблей несни и пляски. Две его песни - «Клятва» на слова Уткина и «Таня» (с собственным текстом) удачно воспроиз- водят манеру широкой, неторопливой, го- родской русской песни. «Таня», поветст вующая о подвиге Зои Космодемьянской, - несомненная художественная удача. В большом ходу на фронте лирическая песня, развивающая традиции преслову- того «Синего платочка». Это очень теп лая, сердечная, но несколько слащавая и старомодная вальсообразная музыка, Такова «Карточка, вложенная в посылку», красноармейна A. Маркелова (текст C. Щипачева), очень напоминающая ста- рую городскую песню «Стежки-дорож ки». Таков и «Платок» красноармейца Б. Игнатьева. Но рядом с этими наивными и сердеч- ными «солдатскими романсами», помогаю щими скоротать оконный досуг, все чаще создаются песни активные, мажорные на- пористые, воскрешающие песенные тради ции революционного фольклора. Эти чер- ты можно обнаружить и в «Боевой кава-  лерийской» воентехника П. Горина, и в «Сибирской» И. Кравцова, и в песнях старшего политрука А. Олейника, неплохо владеющего техникой хорового письма. Творчество фронтовых поэтов и компо- зиторов заслуживает самого пристального внимания. Было бы полезно, если бы к этому массовому художественному движе- нию зорче приглядывались и наши про- фессиональные мастера песни, Ибо имен-- но здесь, на фронте, в несовершенныхсоз- даниях самодеятельных песенников подчас интуитивно нащупываются какие-то но- вые черты советского песенного стиля. Тщательно собирать, записывать, изу- чать фронтовую песню, публиковать луч- шие ее образцы - задача огромного зна- чения, Эти песни - ярчайшее свидетель- ство высокой идейной устремленности и неугасимой веры в победу, свойственных советскому бойцу, По ним будущие поко- ления станут судить о том, чем жил, о чем мечтал и что чувствовал рядовойрус- войны. ский боец, герой великой отечественной

и несьв

«Никогда, нигде не поют с таким глу- боким волнением, как на фронте», запи- сал в своем литературном дневнике 1914 1917 гг. писатель-фронтовик Л. Вой- толовский. «Никому так спасибовать не надо, как тому, кто солдатам песни придумал», го- ворили русские бойцы, участники первой мировой войны. Уже в гражданскую войну бойцы и командиры Красной Армии, не ожидая того, кто «придумал» бы для них новый революционный репертуар, сами создава- ли десятки боевых несен, с которыми за- щищали родную страну и побеждали вра- гов. Многие красноармейские песни рож- дались на полях сражений, в дыму атак, в часы недолгого фронтового досуга, как непосредственное отражение происходив- ших боевых событий. Рассказывают, что после одной удачной операции наСеверо- Восточном фронте (1919 г.) поэт Ребров- Денисов вместе с обычной оперативной сводкой прислал в штаб фронта двапоэ- тяческих документа: стихотворение «Бой под Усть-Кутом» и похоронный марш «Героям, погибшим за Усть-Кут». Песня и марш выразили то, чего нельзя было сказать деловым языком сводки. Прекрасные поэтические традициимоло- дой Красной Армии вновь, с умноженной силой, проявились в дни великой отечест- венной войны, Песенное творчество на фронтах 1941- 42 гг. приняло такие ши- рокие масштабы, каких, можно с уверен- ностью сказать, не знали ни одна эпоха, ни одна армия мира. Рядовые красноармейцы, командиры всех родов оружия успешно выступают как поэты-песенники и самодеятельные композиторы. Они рассматривают этот свой труд, как боевое дело, необходимое для фронта. И тут они совершенно пра- вы. «Наше время, как в порохе, нуж- дается в хорошей, динамичной и вооду- шевляющей песне», пишет в своемпись- ме сержант Михаил Максименко. Никакие трудности не останавливают этих людей в их творческом воодушевлении, «Мне тя-лой жело было, так как в то время я лежал в постели раненый,- пишет о своей ком-  







Северо-Западный фронт. Выступление участницы коллектива художественной самодеятельностит. Даниловой, награж- денной за самоотверженную работу по выносу раненых с поля боя орденом Красной Звезды  2 



ЛитЕРАтуРА и

ИскусСТВО 2