Д. ЗАСЛАВСКИЙ АКВАРЕЛИ И САНТВИНЫ АДОЛЬФА ГИТЛЕРА На худосочном рисунке - полуразру- шенный деревенский дом. Выбиты стек- ла, сорвана часть крыши. На первом пла- нетщательно выписанная куча навоза. Художник внимательно всматривался в нее. Она его больше всего заинтересовала. Рисунок помечен 1915 годом, во Фланд- рии. Подпись - A. Гитлер. Акварель 1916 года: Гобурден во Флан- дрии. Кухонные задворки какого-то до- мика. Грязь во дворе. Художник забрал- ся в самую глубь, чтобы получше со- зерцать нечистоты и отбросы. Подпись- A. Гитлер. На картинке сарай, в нем либо склад старых вещей, либо нищенская ма- стерская. Стоит у стены сломанный ве- лосипед, валяются доски, щепки. И сно- ва --- на первом плане со всей аккурат- ностью, прямо любовно выписанная на- возная куча… Подпись -- А. Гитлер. Вот ведь был в молодости страстный обожа- тель навоза! Еще акварель: разрушенная снарядами крестьянская изба. Торчит голая печная труба. Обрушились в болото стены. Во- круг пусто, мокро… Называется «Дом с белым забором». Писал Гитлер. «Лощина». Осень 1914 года. В печаль- ном, пустынном лесу размокшая дорога ведет к разрушенному кладбищу, Ника- ких признаков жизни. Унылая, скучная акварель… «А. Гитлер». И еще развалины церкви. И еще раз- валины… И всюду смерть, запустение, гниение. Есть только одно время года- осень. Есть только один возраст: ста- рость. Есть только одна форма красотыт ка в этом мрачном мире разложения, то только навоз. Странное для молодого человека вос- приятие жизни! Гитлер не был тогда из- По вестен. Он хотел стать художником. Но академия не пустила его на свой порог. C оскорбленным самолюбием он свыше двадцати лет хранил свои акварели в до- машнем альбоме. А теперь они изданы и должны свидетельствовать о художест- венном таланте «фюрера». Акварели за- ключены в папку. Они заботливо воспро- изведены в литографии. Художник скромно ждет отзывов. Гиммлер молчали- во, но выразительно смотрит на крити- ков в Германии: извольте восхищаться! И Геббельс, этот арбитер элеганциарум в фашистской казарме, извивается от восторга. Акварели Гитлера представляют инте- рес, как материал, раскрывающий лич- ность наглого бандита. Прокурор Между- народного трибунала, возможно, приоб- щит их к делу. Истории известно много случаев, когда изверги занимались невинным искусст вом: кропали стишки, сочиняли комедии, играли на сцене, водили кистью по по- лотну. Нерон был кровожадным чудови- щем. Он воображал себя великим арти- стом. Ему приписывают пышную фразу перед смертью от меча: «Какой великий артист погибает!» Он не был ни великим артистом, ни великим деятелем. Он был кровожадной посредственностью. Гитлер - посредственность. Его нельзя назвать совсем бездарным рисовальщи- ком. Такие акварели можно найти в аль- боме любого немецкого дилетанта. Это привычное занятие немецкой девочки- подростка, - бакфиш, как их называют в Германии. Рисунок банальный, вялый, ученический. Среди рядовых обывателей такой, с позволения сказать, художник слывет даровитым. В молодости им гор- дятся мама и папа. В зрелом возрасте такие акварели с гордостью показывает жена сослуживцам мужа по контореСре- ди художников эти упражнения служат удостоверением бедности и бездарности. Это -- изобразительное искусство посред- ственности Художественная посредственность Гит- лера была разоблачена при первых же его попытках проникнуть в мир искусст- ва. Его выставили. Нет ничего более бо- лезненного, чем обида посредственного че- ловека, мняще нящего себя великим. Гитлер избрал путь кабацкого демагога. Ничто не мешало посредственности совершать крупные злодеяния. Так началось восхо- ждение Гитлера, подталкиваемого немец- кими плутократами и банкирами. Он не писал больше ни кистью, ника- рандашом. Но в душе его остались те же мотивы, которые водили его кистью. Он продолжалсострым наслаждением приню- хиваться ко всему, что пахнет тленом, разрушением, разложением, смертью. Свои эстетические вкусы он перенес в поли- тику, Он всюду искал и находил навоз- ную кучу, рылся в нея, научал ее. Кон политический деятель, он смотрел только в далекое прошлое, но история всего ми- ра и история Германии открывалась перед ним, как задворки человечества. Он про- цитировал все грязнейшие и реакцион- нейшие отбросы исторического изувер- ства и, сложив их в огромную навозную кучу, назвал ее книгой «Моя борьба». Его акварели могут послужить иллю- страцией к книге. Это искусство рас- пада- подстать философии распада и по- литике распада. На своей последней гра- ни искусство вырождается в пошлость. Гитлер кровавый, чудовищный пош- ляк. Его любовь к разложению не тра- гична. Можно взгромоздить навозную ку- чу выше египетских пирамид. От этого не стачет великим немецкий мещанин, который взобрался на вершину этого на- воза. Гитлер в молодости писал водяными красками, акварелью. Теперь пишет санг- виной. Нет, не красным карандашом, ко- торый получил свое название от слова сантвис - кровь! Гитлер пишет поднин- ной человеческой кровью. Всюду на его пути--разрушенные дома, сожженные го- рода и села, смерть, опустошение. Его имя стало символом истребления жизни. Гитлер принес с собой разложение лю- дей. Он превратил Германию в навозную кучу, заражающую мир. Грязь - харак- терная черта немецкого фашизма. Его деятели грязны, лишены чести, благород- ства, подлы, трусливы. Они поднялись к власти и к преступлениям с задворков человечества, будучи его презреннымиот- бросами. Люди должны уничтожить фашизм, что бы не задохнуться в нечистотах. ДОКУМЕНТЫ О ГИТЛЕРОВСКОМ ВАНДАЛИЗМЕ Издательство Академии архитектуры подготовляет второй выпуск «Сообщений комиссии по охране и восстановлению памятников архитектуры». В него войдут материалы, фиксирующие варварские раз- рушения фашистскими разбойниками Но- во-Иерусалимского монастыря в г. Истре, Посифо-Волоколамского монастыря и цен- нейших архитектурных памятников Мало- ярославца. Сборник выходит под редак- цией проф. Д. Сухова и проф. Д. Аркина.
МУЗЫКА A. НОВИКОВА
Пять
Московская хроника * Выставка по истории лубка и военно-ху- дожественного репортажа, организованная МОССХ совместно с издательством «Москов- ский график» и Публичной библиотекой име- ни В. И. Ленина, открывается 3 ноября в вы- ставочном зале Московского товарищества ху- дожников. * Создан фронтовой ансамбль красноармей- ской песни и пляски частей Московской про- тивовоздушной обороны, В программе ансамб- ля музыкально-литературная композиция «Ты защищаеь сердце родины» и концерт- ное отделение. Художественный руководитель и главный дирижер ансамбля K. Виногра- дов Постановщик программы - П. Румянцев. К 25-й годовщине Октября ансамбль готовит новую программу - «Москва -Кремль». * Н. Конюс и Ю. Гофман впервые испол- няли партии Китри и Базиля в балете «Дон- Кихот» 29 октября в филиале Большого театра СССР. Спектакль прошел с большим успехом. * Бригада Музыкального театра им. Стани- славского и Немировича-Данченко в ближай- шие дни выезжает на фронт. В составе брига- ды артисты С. Големба, B. Канделаки, A. Поляков и другие. * 100-летие со дня смерти А. В. Кольцова отмечает сегодня клуб писателей литератур- ным вечером, на котором В. Бойчевсний вы- ступит с докладом «А. В. Кольцов в воспоми- наниях современников». * В секции народного творчества Союза со- ветских писателей проф. С. Шамбинаго сде- лал сообщение «Песни татарского цикла», Он ознакомил писателей-фольклористов с подго- товляемым им большим научным трудом на эту тему. * Генеральные репетиции пьесы «Фронт» заканчиваются в Малом театрe. Спектакль по- ставлен И. Судаковым, режиссеры С. Алек- сеев, В. Цыганков, художник - B. Кноблок. Главные роли играют: Горлова - Н. Шамин, Гайдара П. Леонтьев, Благонравова В. Подгорный, Огнева Н. Анненков, А. По- ляков, M. Царев, Колоса H. Рыбников, Мирона K. Зубов, Сергея Д. Павлов, Крикуна H. Светловидов, Остапенко A. Зражевский, Гомелаури - И. Лепитейн, Хрипуна … B. Владиславский. Премьера на- менена на в нокорит-
пуль
СЛОВА A. САФРОНОВА Teмh mapWa
Хо
Пусть вранаей по.про. Ву,
Я первуно пу.лью пошла во вря.та
3 Имок провь годной пРоВЬ Придне ДнепрДоРо.ГОЙ,
Четвертую пулю пошлю за дружка. Сражались на юге мы вместе. Лети, моя пуля, не дрогни, рука, В час грозный карающей мести! В фашистское сердце я метко пошлю Последнюю пулю, без дрожи. За родину нашу, что свято люблю, Что жизни мне самой дороже! Пять пуль постреляю и снова вобью В патронник обойму другую, Чтоб выполнить в самом жестоком бою Пред родиной клятву святую!
Я первую пулю пошлю во врага. Пусть сражьей попробует крови. За Днепр дорогой, за его берега, За край мой родной Приднепровье! Вот пуля вторая за старую мать, За мать отомстить я сумею. Когда мы вернемся, ее не обнять, Ее растерзали злодеи! Я третью пулю пошлю за сестру. Замучили дивчину воры, Тащили германцы сестрицу к Днепру, Предали стыду и позору. Последние две строки каждого куплета по- вторяются дважды.
Солисты Большого театра М. Михайлов и Е. Кругликова выступают перед бойца- × ми на фронте. Одней
на Северном флоте мотами В а счастье A. ский нофлотской тельности сультации. вых цов, диром церт, в Сейчас проя-пьесой Пьесу Военного Совета Северного флота. репертуаре театра -- «Правда хорошо, лучше» и «Женитьба Белугина» Островского, пьеса К. Финна «Рузов- лес» и кондертная программа. Коллектив театра много помог крас- художественной самодея- проводил беседы и кон- Среди участников флотской са- модеятельности выявлено много талантли- композиторов, поэтов, танцоров, пев- музыкантов В соединении, где коман- адмирал Абрамов, был дан кон- который вошли лучшие номера краснофлотской самодеятельности. театр приступил к работе над Ю. Германа «За тех, кто в пути». ставят режиссеры А. Гончаров и А. Шишков.
B Москву из Заполярья возвратился 1-й Московский фронтовой драматический театр Всероссийского театрального обще- ства. За 100 дней пребывания в соедине- В ниях Северного флота театр дал 250 вы- ступлений - на побережье, островах кораблях Баренцова и Белого морей. Артисты работали в трудных условиях. Часто концерты прерывались сигналами боевой тревоги- на корабль нападали са- молеты или подводные лодки. Не раз кол- лектив попадал в жестокие штормы. При- ходилось делать многокилометровые пере- ходы по скалам и болотам, чтобы обслу- жить отдаленную от базы воинскую часть. этих условиях работники театра вили высокую дисциплинированность и и энтузназм, Все артисты награждены гра- ФРОНТОВОЙ АНСАМБЛЬ При Доме Красной Армии, где началь- ником батальонный комиссар Иванов, организован музыкально-театральный кол- лектив, под руководством режиссера Киевского театра им. Франка М. Оси- пенко. Участникам красноармейской ху- дожественной самодеятельности удалось создать творчески полноценный ансамбль с хором, инструментальной, театрально- эстрадной и танцовальной группами. Ансамбль подготовил три большие кон- цертные программы, состоящие из патри- отических песен и рассказов, эстрадно- драматических сценок, музыкальных но- меров. «Кантату о Сталине», «Песню о Днеп- ре», песни «Вечер на рейде», «Наши ге- нералы» и др. с успехом исполняет хор. В рецертуаре инструментальной группы - «Волжская рапсодия» в обработке А. Цфасмана, «Фантазия на украинские мотивы» и др. Эпизоды из произведений М. Слободского, А. Довженко, Б. Горбато- ва, В. Гусева, К. Симонова исполняются театрально-эстрадной группой, неодно- кратно получавшей высокую оценку Во- енного Совета армии. С успехом проходит сейчас показ но-
Давным-давно в ЦТКА ПИСЬМО ИЗ СВЕРДЛОВСКА В центре пьесы о патриотизме русского народа в Отечественную войну 1812 года, - скромная девушка, надевающая муж- ское платье, чтобы в рядах русской ар- мии биться с врагом. Комедия Гладкова «Давным-давно» отнюдь не биография «ка- валериста-девицы», о которой с восхи- щением писал Пушкин. Но, несомнен- но, работая над пьесой, драматург не за- бывал об этой замечательной женщине. Грозное дыхание 1812 года ощущается в пьесе, хотя автор ее и обходится без гро- хота орудий и движущихся полков. Наряду с несомненным воздействием дра- матургии Эдмонда Ростана (в особенности «Сирано де-Бержерака») в пьесе ощущает- ся живая связь со старииным русским водевилем («Девушка--гусар» Ф. Кони). Легкость формы, блеск стиха, увлека- тельное сценическое действие, в кругово- рот которого неотвратимо вовлекаются герои и зрители, - эти свойства водеви- ля -сохранили ему неувядаемую моло- дость. И Гладкову не к чему стыдиться, что его герония - Шура Азарова, прихо- образам которые сто вошлощала Варвара Асенкова. В упрек автору можно поставить слиш- ком вольное обращение с хронологией. Так, удивительную «прозорливость» в последном действии дьесы обнаруживает Жермон, обращающаяся к генералу Дюсь- ер о просьбой: «Сыграйте мне Россини. Ну, например, «Цирюльника» финал». А «Севильский цирюльник» Россини был написан и поставлен впервые в 1816 го- ду т. е. через четыре года после со- бытий, происходящих в пьесе, Впрочем, это мелочи! A. Гладков хорошо владеет стихотвор- ной формой. Автор стремился выдер- жать речь своих героев в манере 20-х го- дов прошлого столетия и в лексике при- держивался пушкинского и грибоедовско- го словаря. Однако он не везде успешно разрешил эту задачу. Наряду с речения- ми типа - «актерка», «фронт отменный», «сей», «зело», которыми драматург поль- зуется тактично, распределяя архаизмы очень экономно, встречаются в пьесе сло- ва различных эпох и различных стили- стических групп, например: «Коль не врут мне очи», «Не велик ваш стаж вво- енной службе» или «На Руси век не бы- вать сему компоту» и т. д. Слишком ча- сто прибегает автор к инверсиям, утяже- ляющим стих. Но эти ведостатки не отменяют поэтических достоннств пье- сы -- а они весьма значительны. В спектакле Центрального театра Крас- ной Армни (постановка нар. артиста РСФСР А. Попова, оформление И. Федо- това) высокое благородство и безупреч- красочные этюды. «Сюжеты для моих картин зарождались у меня самобытно,-«Большой пишет художник, прямо под влиянием виденного мною и нередко испытанного. Никаким заданиям и внушениям я не следовал и не последую. Раз задумав картину, я ношусь со своим сюжетом иногда долго и всегда мучительно. Мысль о нем терзает и гнетет меня, пока я не воспроизведу его на полотне красками». В творчестве Верещагина особое и зна- чительное место запимает сюита картин, посвященных отечественной войне 1812 года. Приступая к этой теме, художник внимательно изучил весь наличный исто- рический материал. 1812 год показан художником, прежде всего, как крушение завоевательных планов Напслеона, как поражение интервента, заслуженно испы- тавшего всю мощь ударов народной войны. Верещагин последовательно пока- зывает все перипетип исторической дра- мы 1812 года. Вот Наполеон в осенний голнечный день Бородина перед началом боя; вот конец боя: перед нами гекта- комбы трупов «великой армии». Затем следуют «Наполеон на Поклонной горе», сцена московских пожаров и картина рас- стрела поджигателей. И. наконец, художник показывает бесславное отступление наполеоновской ар- мин. Картина «Отступление-бегство» вос производит места, памятные нам по собы- тиям прошлой зимы. Картина «Не замай, дай подойти» и «С оружием в руках -- расстрелять» - эти образы партизан явля- ются едва ли не центральными в серии. Знаменательно, что Верещагии взялся за изображение войны 1812 года «самой значительной, по его словам, из войн XIX столетия», как бы предчувствуя, что это не последняя народная война с интервен- тами. В его заметках «Из опыта походов» есть малоизвестный отрывок, прямо об этом свидетельствующий: «Мы по преиму- ществу воины холодного климата… писал здесь Верещагин, -- и все серьезные кам- пании оканчивали и будем оканчивать зи- мою… Необходимо, чтобы солдат наш, с одной стороны, возможно развился прав- ственно и физически, с другой -- сбросил бы с себя иностранную форму, одетый в полушубок, с теплыми рукавицами и но- сками, наловчился бы во всех мапеврах, изворотах и движениях зимою: зимою ему придется сводить окончательные счеты с неприятелями России». В этих словах - весь Верещагин, пат- риот, воин и летописец войны, художник, произведения которого для нас сохраняют все свое значение великого примера. ная стройность формы сочетаются с под- линно романтической взволнованностью, Хотя действие пьесы развертывается «давным-давно», театр показал глубокую современность чувств, которыми живут герои, - страстную их преданность род- ной земле, мужество и доблесть русских людей в час опасности, угрожающей от- чизне. В этом художественная и общест- венная сила спектакля -- патриотическо- го и романтического. В спектакле А. Попова сильна лирико- романтическая тональность. Спектакль вызывает в зрительном зале печаль и улыбку, грусть и веселье, в нем легко дышится актерам и зрителям. В центре спектакля Л. Добржанская Шура Азарова. Образ, созданный артист- кой, пленительно лукав и задорен, В нем есть свежесть победоносной юности, влю- бленной в жизнь и утверждающей ее, женственность и мальчишеское озорство, неуклюжая грация, жажда подвига и чи- стая любовь. В образе Шуры Азаровой заключено сердце спектакля, его пульс и ритм С превосходным чувством эпохи вопло- щен артистом В. Пестовским Дмитрий Ржевский. Артист не ограничивает- ся изображением только внешних свойств героя, роднящих его с Бурцевым или Кавериным, гусарами, воспетыми Пу- шкиным и Денисом Давыдовым. За брет- терством Пестовский показывает горячее сердце Ржевского, за несдержанностью грубоватостью душевность, за неукротимой запальчиво- стью - хитрецу и юмор. засл, -артист РСФСР А. Хо- Превосходен хлов в роли Кутузова. Его исполнение поднимает эпизод до обобщения и позво- ляет угадать те свойства исторического Кутузова, которые в пьесе, к сожалению, не раскрыты. В ровном и стройном ансамбле спекта- кля нужно прежде всего назватьB. Ратом- ского - Ивана, раскрывающего ум и сердечность старого солдата, А. Ходур- ского Нурина, Н. Хомякову - Жер- мон, Н. Неронова Дениса Васильева (Дениса Давыдова), засл. арт. Н. Конова- лова - майора Азарова. Спектакль ЦТКА пользуется заслужен- ным успехом у зрителей. A. ГОЗЕНПУД.
МОНОГРАФИЯ О ВЕРЕЩАГИНЕ В связи со 100-летиемсодня рождения выдающегося русского художника В. Ве- рещагина, в издательстве «Искусство» вы- ходит монография о Верещагине, напи- санная А. Тихомировым. заревского, в которых автор приводит ряд К книге приложены воспоминания И. Ла- творческих высказываний Верещагина.
ЭСТРАДНЫЕ СБОРНИКИ К 25-летию Октября издательство «Ис- кусство» выпускает литературно-художе- ственный сборник для эстрады и кружков художественной самодеятельности- «XXV Октябрь». Сборник составлен из произведений, по- священных героической борьбе советского народа с фашистскими захватчиками. В мего вошли одноактные пьесы М. Козако- ва «Соловей поет» и Бела Балаша «Он увидел», стихи В. Лебедева-Кумача, Н. Асеева, C. Щипачева, Н. Тихонова, С. Чиковани, Расул Рза, Миколы Бажа- на, А. Сафронова, рассказы В. Лидина, I. Павленко, Ф. Панферова, Л. Ленча и сказ наредной сказительницы Беззубо- вой * * Издательством «Искусство» выпущены еще четыре эстрадных сборника. Сборник «Вперед к победе», рассчитан- ный на красноармейскую художественную самодеятельность, задуман как программа для концерта из двух отделений. Великим русским полководцам Дмитрию Донскому, Александру Невскому, А. Су- посвящен сборник «Знамя предков». Сборник «Краснофлотец» составлен из литературных и музыкальных произведе- ний, посвященных Военно-морскому флоту. «Железнодорожники» -- называется сбор- ник эстрадных произведений о советских железнодорожниках. В него вошли одно- актные пьесы, стихи, песни и рассказы советских писателей.
В КИНОСТУДИЯХ «КОТОВСКИИ» в Центральной обединенной киностудии в Алма-Ата закончены с емки фильма «Котов- ский» - о легендарном полков ководце эпохи гражданской войны Картина поставлена режиссером А. Файн- циммер по сценарию А. Каллера. В роли Котовского снимался артист Н. Мордвинов. «ДАВИД БЕК»
в Ереванской киностудии началась поста- новка полнометражного художественногофиль- ма о народном герое Армении - «ДавидБек». Картина ставится режнссером А. Бек-Наза- ровым, снимает оператор M. Фельдман. «НА ЛИНИЮ ФРОНТА» Сектор хроники Тбилисской студии вы скает киноочерк «На линию фронта», В филь- ме показана жизнь и боевая учеба N-ской части Красной Армии. Авторы киноочерка - режиссеры И. Канде- лаки и Ш. Чагунава. Фильм снимали опера- торы л. Арзуманов и м. Нариманашвили, му- зыкальное оформление композитора А. Букия.
IC К
М. Кутузову вой, только что законченной работы ан- ворову и самбля театрально-музыкальной ком- позиции «Убей немца!». Ансамбль все время находится на пе- редовых позициях, выступая в лесу, в блиндажах, в оврагах. Выступления горя- чо принимаются фронтовиками. ГОХБЕРГ, НЕСВЕДОВ, АРТЕМОВ, АВРАМЕНКО. Действующая армия. «РАДУГА» НА ЭКРАНЕ
Кинорежиссер М. Донской готовитсяяк постановке полнометражного художествен- ного фильма «Радуга» по сценарию Ванды Василевской. - Сейчас, - сообщил нашему сотруд- нику М. Донской, -- Ванда Василевская заканчивает работу над литературным сценарием по своей повести. В начале ноября я приступаю к разработке режис- серского сценария. Одновременно начнет- ся подготовка к семкам - подбор акте- ров, поиски мест семок и т. д.
Мы выдвинули перед собой задачу поставить картину в минимальный срок-- так, чтобы зритель уже через пять-шесть месяцев увидел ее на экране. Семки бу- дут производиться в Ашхабадской кино- студии.
Памяти И. Х. Новосельцева Советская кинематография понесла большую утрату. Умер талантливый киноактер Иван Христофорович Новосельцев. Наш зритель хорошо помнит и любит созданные тов, Но- восельцевым яркие образы художественных, волевых людей Страны Советов - командира отряда из фильма «Тринадцать», летчика из картины «Семеро. смелых», геолога-разведчика педр из «Золотого озера», комсомольца-строн- теля из фильма «Комсомольок», парторга из жизни», начальника морского по- ста в фильме «Морской пост» и др. Отличительные черты актерского дарова- ния И. Х. Новосельцева - простота, искрен- ность, жизненная правдивость и глубокое проникновение во внутренний мир, в психо- логию изображаемого персонажа. Правительство высоко оценило мастерство артиста И. Х. Новосельцева: в 1939 году он был награжден орденом «Знак почета» за исполнение роли командира Назарова («Мор- ской пост»). Во время войны И. Х. Новосельцев сни- мался в нескольких новеллах для боевых ки- носборников. Совсем недавно мы восторга- лись его блестящим исполнением роли ген- штабиста Быкова в фильме «Александр Пар- хоменко» Тяжелый недуг свел в могилу тов. Ново- сельцева, Он умер в расцвете жизненных н гворческих сил, до последнего дня оставаясь на посту на с емках нового фильма «Пр павший без вести». Кинематографисты сохранят светлую намять о тов. Новосельцеве, как об актере большого дарования, которое он до конца отдал лю- бимому искусству своей родины. Большаков, Лукашев, Полонский, Ромм. Абдулов, Алейников. Бернес, Браун, Бродский, Герасимов, Зархи, Ибрагимов, Каюков, Кузьмина. Луков, Леонидов. Мачерет, Панкратьев, Свердлин, Спеш- нев, Тасин, Хейфиц, Хвыля, Цесарская, Ярматов. Редакционная коллегия: Т. ЗУЕВА, А. КАПЛЕР. Е. КОВАЛЬЧИК, А. СУР. КОВ, А. СОЛОДОВНИКОВ, А. ФА- ДЕЕВ (отв. редактор).
- Если нам удастся передать в фильме глубокую ненависть к врагу, которой про- никнуты герои «Радуги», их волю к борьбе с немецко-фашистскими захватчи- ками, сказал в заключение М. Дон- ской, - мы будем считать свою задачу выполненной.
Из фильма «Котовский».
Арт. Н. Морд-
винов в заглавной роли (справа) и арт. В. Ванин в роли Харитонова.
＿ УДОЖНИК- ВОИН Вся биография художника свидетельст- вует о его кровной заинтересованности в победе русского оружия, о его мужестве. Для того, чтобы помочь этой победе, он, когда этого требовали обстоятельства, сра- жался то, как рядовой боец, то замещал начальника штаба кавалерийского подраз- деления (рейд Струкова в войне 1877 1878 гг.). Известна серия работ Верещагина, в ко- торых изображены эпизоды поражения, ги- бели отдельных отрядов русской армии. Они в свое время вызвали оживленную дискуссию и дали повод обвинить худож- ника в «непатриотизме». Обективное их содержание говорит о другом. В картинах «Нападают врасплоха «Ок- ружили преследуют» «Парламентеры» художник рисует трагические моменты бой, Небольшой отряд русских солдаток ружен подавляощим по численности не. приятелем. Но окруженные не сдаются, Они становятся плечом к плечу, они ор- анизуют сопротивлениеони готовятся дорого продать свою жизнь Верещагин бесстранно заставляет зри- теля пройти вместе с ним весь путь борьбы и выводит его из этого испыта- ния окрепшим духом, не обманутым ми- шурной ложью легкой и эфемерной побе- ды. Сейчас мы можем вернее, чем когда- либо, оценить подлинный смысл произве- дений художника. Наше искусство также проходит суровую школу войны, оно также начертало на своем знамени слова правды. В произве- дениях К. Симонова, B. Василевской, Александра Корнейчука, в недавно пока- занных картинах ленинградских графиков и живописцев художественно осмыслен- ная правда войны становится могучей моральной силой. воспитывающей геро- изм, готовность к любым жертвам во имя родины. Верещагин относился с ненавистью и презрением к полководцам, бросающим в войну ради своих хищнических интере- сов миллионы людей. Его знаменитый «Апофеоз войны» - груда черепов среди выжженного пепельно-желтого пейзажа, по словам художника, предупреждение «всем завоевателям настоящего, прошед- шего и будущего». Изображая эпизоды виденных им войн (художник принял К 100-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ В. ВЕРЕЩАГИНА
силы? участие в четырех кампаниях - турке- станской 1868 г., балканской 1877--78 гг., испано-американской 1898 г. и русско- японской 1904 г.) Верещагин все свое со- чувствие отдает солдатской массе и тем ее вождям, «которые любят солдат и которых солдаты любят». Искусство Верещагина и сейчас духов- но обогащает миллионы людей, Когда-то Верещагин бросил устроителям своей Вен- ской выставки слова о том, что он на выставке предпочитает видеть «вместо трех тысяч графинь - тридцать тысяч крестьян». В наши дни эта мечта ху- дожника осуществилась: его искусствопо- лучило признание самых широких масс трудящихся. Каков же творческий метод художника, создавшего произведения действенной Верещагин был сознательным реалис- том, он требовал строго соответствия изображаемого им на полотне тому, что было в действительности. Он настаивал на глубоком, длительном, полном и не- посредственном изучении жизненного ма- териала. Но Верещагин в то же время с особенной настойчивостью подчеркивал, что подлинно реалистической картина становится только тогда, когда правда наблюдения освещена в ней большой идеей. «Нельзя, - писал Верещагин, - дать обществу картины настоящей, неподдель- ной войны, глядя на сражение в бинокль из прекрасного далека, а нужно самому все прочувствовать и проделать, участво- вать в атаках, штурмах, победах, сраже- ниях, испытать голод, холод, болезни, ра- ны. Нужно не бояться жертвовать своей кровью, овоим мясом, иначе картины бу- дут не то». Верещагин был убежден, что искусство может и должно стать силой, преобразующей действительность. Живописные достоинства произведений Верещагина не получили в прошлом спра- ведливой оценки. Наше искусствознание в долгу перед памятью этого выдающегося русского художника, лучшие произведения которого отмечены чертами высокого мас- терства. Верещагин жил замкнуто и неохотно показывал свои подготовительные рабо- ты; тем не менее мы имеем ряд указа- ний о том, как осуществлял художник свои установки. Верещагин постоянно де- лал моментальные наброски размером в несколько вершков. Иногда он ограничи- вался даже рисунками, но чаще всегоос- новой для картины Верещагину, помимо детальных зарисовок, служили большие
А. ТИХОМИРОВ
Своим главнейшим жизненным делом, своим высшим моральным долгом Васи- лий Васильевич Верещагин считалзадачу «передать обществу правду о войне». Ради этой цели художник шел навстречу лише- ниям и опасностям. На своем боевом пос- ту он и погиб в 1904 г. Верещагин не видел этой правды о войне в работах прославленных батали- стов, он как бы противопоставлял себя красноречивым мастерам современногоему батального ремесла. Стасов даже утверж- дал, что «Верещагин не баталист и ни- когда им не был», а «картинами своими постоянно доказывал, до какой степени и батальная живопись и баталисты фаль- шивы, негодны и не должны существо- вать»… Но как раз по-русски неприкра- шенное, сурово-правдивое, мужественное слово о войне, сказанное Верещагиным, встретило такой отклик, о котором и не мечтали самые прославленные баталисты его времени. Верещагин в живописи продолжил ту линию в изображении войны, которую в русской литературе определили Лермонтов и Лев Толстой К его искусству в полной мере можно приложить заключительные слова одного из севастопольских очерков Толстого: «Герой моей повести, которого я люблю всеми силами души, которого старался воспроизвести во всей красоте его и который всегда был, есть и будет прекрасен, -- правда». Изображая во всей неприкрашенной правде, как очевидец, картины войны, Ве- рещагин со всей силой своего таланта вы- являл черты мужества, выносливости и умения воевать, которые всегда были при- сущи русским воинам. В большей мере, чем какой-либо дру- гой живописец. Верещагин был художни- ком-воином, Вспоминая о пережитых бо- ях, он называл дни борьбы, «проведенные в самой высокой дружбе, в самом иск- реннем братстве, устремленном к одной общей цели», едва ли не лучшими в своей жизни. Художник, не признавав- ший никаких гражданских отличий и ор- денов, с гордостью носил заслуженный в боях георгиевский крест.
Эб 07 80 ne
нас X а
15 НОЯБРЯ 1942 ГОДА СОСТОИТСЯ тирАЖ выИГрЫШеЙ ВТОРОЙ ДЕНЕЖНО-ВЕЩЕВОЙ ЛОТЕРЕИ B тираже будут разыграны денеж- ные вынгрыши от 100 до 50.000 руб., а также вещевые выигрыши: каракуле- вые дамские пальто, столовые серебря- ные наборы, отрезы на мужские и дамские костюмы, ковры, золоченые и серебряные часы, мужская и дамская обувь, серебряные портеигары, караку- левые папки и воротники и т. п. Лотерейные билеты продаются во всех сберегательных кассах. Участнем во Второй денежно-веще- вой лотерее дадим дополнительные средства для финанспрования меропри- ятий, связанных с войной против не- мецких захватчиков! ГЛАВНОЕ УПРАВЛЕНИЕ ГОСТРУДСБЕРКАСС и ГОСКРЕДИТА
4 4 B28221. ЛитературА и ИскусСТВо
Адрес издательства: Москва, Спиридоновка, 2. Телефон К 4-76-02 1