А. ФЕВРАЛЬСКИИ ,ИНЖЕНЕР СЕРГЕЕВ  Герой пьесы Всеволода Рокка -- выдаю­щийся деятель советской техники, комму­нист, вынужден в дни германского на­шествия взорвать замечательную гидро­электростанцию, директором которой он является. Понимая, как тягостно советским людям уничтожать собственными руками великолепные сооружения, в возведение которых ими вложеню столько мысли, труда, любви, германские фашисты через своих агентов пытаются использовать это естественное чувство, чтобы заполучить станцию в неповрежденном состоянии. Однако инженер Сергеев не попадается в ловушку, он не позволяет этому чувству возобладать над долгом. Тогда враг пу­тем диверсии предотвращает взрыв. Но даже попав в руки немцев, инженер Сер­геев выполняет свой долг. Не растеряв­шись в сложной ситуации и найдя спо­соб обмануть фашистов, он взрывает станцию именно в тот момент, когда на ней находятся представители германского командования. Сергеев героически гибнет, нанеся врагу двойной урон. Автор сумел связать в единый драма­тический узел судьбы различных персона­жей. При этом он проявил несомненное знание людей, отчетливое понимание их побуждений и поступков и ясное пред­ставление об обстоятельствах, в которых этим людям приходится действовать. От­сюда - жизненность образов и положений пьесы, отсутствие искусственности и на­думанности, иногда дающих себя знать в пьесах о войне, авторы которых пытают­ся возместить комбинациями внешних коллизий недостаток непосредственных наблюдений. Автор «Инженера Сергеева» отнюдь не боится острых и смелых по­ложений, но эти положения у него не ба­нальны, они оправданы и самой действи­тельностью и внутренним развитием пьесы. Насколько нам известно, Всеволод Рокк впервые выступает с драматическим про­изведением, по крайней мере, с крупным. И хотя в «Инженере Сергееве» диалог нуждается в дополнительной стилистиче ской шлифовке, все же, несомненно, у ав­тора есть и чувство сцены, и понимание ее законов. Наряду с глубоко драматичными и крупными по масштабу событиями автор дает превосходно написанную сцену обяс­нения в любви между раненым на фрон­те сыном Сергеева и дочерью старшего монтера электростанции, происходящего… в момент ожесточенной бомбардировки. Это никоим образом не эффектная при­хоть драматурга, а очень удачно подме­ченный жизненный контраст, закономерно переходящий в контраст сценический. Постановка «Инженера Сергеева» осуще­ствлена в Тбилиси, в Государственном драматическом театре имени А. С. Гри­боедова и в Тбилисском государственном театре им, К. Марджанишвили. Театр им. Грибоедова проделал большую и серьезную работу. Постановщик A. И. Рубин вдумчиво и убедительнорас­крыл образы пьесы и взаимоотношения ее персонажей. Успеху спектакля во многом содействует хорошее исполнение большинства ролей. Центральный образ - инженера Сергеева талантливо воплощен И. Н. Бодровым Это настоящий советский патриот, стойкий, мужественный, непреклонный, идущий до конца в осуществлении задачи, возложен­ной на него родиной, и без колебания от­дающий ролине свою прекрасную жизнь. Предельно честный, чуждый всякой ри­совке Сергеев привлекает к себевсе сим­патии зрителей. Так же до конца предан родине и гибнет за нее вместе с Сергее­вым простой и искренний человек, стар­ший монтер Пыжик (артист К. К Мюфке) и четкий во всех своих действияхчекист, мастерски раскрывающий козни врага старший лейтенант государственной безо­пасности Суровцев (артист К. А. Добжин­ский). Среди образов фашистских окку­пантов выделяется фигура лейтенанта гер­манской армии Григера, тупое самодоволь­ство и наглую самоуверенность которого великолепно передает артист В. Д. Бра­гин. Отлично сыграна А. Д. Смираниным роль предателя, инженера Талькина. Зритель хорошо принимает этот спек­такль о стойкости, самоотверженности и беззаветном героизме советских людей. Тбилиси.

ЗА РУБЕЖОМ

СТАФФОРД КРИПИС О СОВЕТСКОМ ИСКУССТВЕ Поэтому всякое суждение о характера наших русских союзников должно счи­таться с той громадной ролью, какую ит­рают в их жизни опера, драматический театр, балет и концерты (эта роль столь же значительна, сколь велика роль спор­та в нашей английской жизни). И речь тут идет не о немногочисленной интелля генции и нео сливках общества, имеющих время и деньги для посещения театров; это народные представления в настоя­щем смысле этого слова. Впервые мне пришлось быть на оперном спектакле в Советском Союзе в прекрасном оперном театре в красавице Одессе. Большинство зрителей спектакля состояло из рядовых моряков Черноморского флота и рабочях с предприятий этого города. Посещение русского балета доставляет нам не только личное наслаждение, оне должно способствовать углубленному по­ниманию наших культурнейших русских союзников. Смотря русский балет, мыбу­дем не только восхищаться им, но поста­раемся через его посредство понять на­род, для которого танец является выра­жением его сокровенных чувств. Эта национальная черта характера пе­стуется советским правительством, сумев­шим, несмотря на большие трудности, ор­ганизовать и поощрить всяческие формы музыкального и драматического искусства не только в Москве и Ленинграде, двух крупнейших соперничающих центрах ба­летного искусства, но и в любой области и городе, в любом совхозе и колхозе, во всех национальных краях своей необят­ной страны. Позвольте высказать надежду, что окончании войны и мы в Англии будем иметь возможность внести больше красок ЧЕНИЯ и счастья в жизнь нашего народа посред­ством искусства. Как сообщается в одном из последних номеров английского журнала «Дансинг Таймс», бывший английский посол в СССР г. Стаффорд Криппс присутствовял в Кембриджском театре на премьере но­вого балета «Страна чудес», в основу либ­ретто которого положены мотивы произве­дений Иушкина «Золотой петушок» и «Сказка о царе Салтане». В антракте г. С. Криппс в беседе с зрителями поде­лился своими впечатлениями о советском балета и роли театра и искусства вСССР. -В последний раз перед отездом из СССР я был в Куйбышеве на балете «Ле­бединое озепо» с Лепешинской в главной рели. Я упоминаю об этом для того, что­бы показать, какое значение даже в военную пору придает советский народ культурной стороне своей жизни. Несмот­ря на все трудности,вызванныеобострен­ной военной обстановкой, советский народ нашел время подумать о распределении оперных, балетных и драматических теат­ров и симфонических ансамблей но глав­нейшим центрам страны, в которые на­правилось эвакуированное население. У русского балета всегда был круг своих приверженцев, но только в совет­скую эпоху он завоевал сердца широких масо зрителей. Пожалуй, не совсем правильно говорить в данном случае о завоевании сердец по той причине, что любовь к танцу, музыке и декорационному искусству заложена в сердцах русских. Вспоминаю, как я, присутствуя на од­ном из оперных спектаклей в Московском Большом театре, был удивлен тому об­стоятельству, что весь зрительный зал разразился аплодисментами сразу же по поднятни занавеса, когда на сцене никого еще не было: аплодировали великолепно выполненной декорации.





Op

 

о

пре

по

«Немецкие оккупанты в Керчи. Багерово».

Картина Ф. РЕШЕТНИКОВА. 

Выставка «Великая Отечественная война».

ПОЧЕМУ МЕДЛЕННО ДЕЛАЮТСЯ ФИЛЬМЫ ПИСЬМО ИЗ АЛМА-АТА За почь подезд киностудии превратил­ся в железнодорожный перрон. С пышно­го псевдоклассического фронтона убрали цветные стекла-указатели «Центральная обединенная киностудия». На их месте появилась узкая вывеска «Пересыпь», та­бличка «Буфетъ 1 и II класса». К бетон­ному перрону прикрепили станционный колокол; язык его был подвязан верев­кой к кронштейну. Казалось, еще минута, и к платформе подойдет состав с жел­тыми, синими, велеными вагонами, нест­рая толпа высыпет на дебаркадер… Это декорация для фильма «Котов­ский». В студийной практике последних месяцев немалю таких простых и остро­умных решений: кинематографисты на­учились добиваться отличных художест­венных результатов с ничтожной затратой времени, средств, материалов. Интерьеры студии разнообразны по ар­хитектуре. И семки идут не только в ателье, но и в коридорах, на маршах ле­стниц, во дворе. Несколько скупых, но характерных деталей, найденных худож­ником, - и готова декорация, устраиваю­щая самого взыскательного режиссера. Широко применяются комбинированные семки, вынос действия на натуру, глав­ным образом в самой столице Казахстана и ближайшей ее округе. Выдумка, инициатива, изобретательность режиссеров, операторов, художников, ра­ботников отдела декоративных сооруже­ний ускорили и упростили семки филь­мов, уменьшили расход материальных ценностей и этим расширили производ­ственную мощность студии. Трудности, вызванные условиями воен­ного времени, кинематографисты успешно преодолевают, и не это задерживает сей­час выпуск новых фильмов с маркой Центральной обединенной студии. Почему же мало премьер на экране? Прежде всего потому, что наряду подлинными энтузиастами в студии есть еще болтуны и самоуспокоившиеся люди, не признающие дисциплины, безответ­ственно относящиеся к доверенному им делу. И атсмосфера благодушия, всепро­щения, безнаказанности сводит на-нет до­стижения передовых производственников. Весной крупнейшие режиссеры студии единодушно обещали затрачивать на по­становку фильма не более полугода. этой целью они обязались сократитьобем своих лент до 1.800 метров, а количество семочных обектов - до 14-20 (в том числе 6-10 - в навильоне). Соответст­вующее обязательство было торжественно подписано мастерами, а затем прог проведено приказом по студии. Прошло полгода. Практика резко разо­шлась с обещаниями. В картине «Се­кретарь райкома» - 2.400 метров и 33 об екта, в фильме «Ленинградцы» 2.450 метров и 28 обектов (среди них эти 19 - в павильоне), в «Партизанах»- 2.600 метров и 26 обектов, в «Новгород­цах» - 2.150 метров и 28 обектов. Только по названным четырем лентам количество обектов составляет 115 вместо 56-80, а павильонных декораций построе­но и строится 55 вместо 24 40. Режиссеры забыли о своих обещаниях, дирекция о собственном приказе. Жаль. Если бы правильное решение было без­оговорочно проведено в жизнь, зритель бы уже давно видел на экране новые картины. А за счет экономии пленки и ма­териалов студия выпустила бы еще 1-2 фильма. В мае и июне руководители ряда се­мочных групп настаивали на якобы со­вершенно необходимых дальних экспеди­цнях. В поездвах предполагалось участие свыше 200 человек, Когда по не завися­им от студии обстоятельствам дальние экспедиции в нынешнем году отпали, «неожиданно» оказалось, что для семки, например, картины «Партизаны» вовсе не следовало путешествовать за 2.000 кило­метров на Волгу. Необходимая натура нашлась буквально в получасе езды от студии. А ведь на уточнение «географии» экспедиций, «разведку», подготовку ит. п. было затрачено много времени, энергии, средств. В начале июля в сценарном отделе сту­дии возникла интересная идея - выпу­стить злободневный киносборник по ти­пу журнала. Сборник предполагалось сде­лать в течение месяца, С той поры про­шло четверть года. В Алма-Ата все «уточ­вяют» содержание сборника, Где уж тут думать о его злободневности! В некоторых семочных группах вар­варски расходуют пленку. Так, одна сце­на в«Антоше Рыбкине» была снята с коэфициентом 14. Это уже не только иг­порирование приказа Комитета по делам кинематографии, а прямое преступление. сНо в атмосфере всепрощения, характер­ной для студии, люди как бы свыклись. с «большими» и «малыми» нарушениями порядка. В иных коллективах низка трудовая дисциплина, срыв графика часто остается безнаказанным для виновников, хотя слу­чается, что на семку забывают пригла­сить ведущую актрису (1) или захва­тить… микрофон. Не изжиты прогулы и опоздания. Сотни часов теряются еже­дневно на получение обеда в столовой, где достаточно продуктов и велик обслу­слу­живающий персонал. В коридорах и вестибюле стоит гул - десятки людей проводят здесь свое вре­мя. В праздных беседах текут часы которых семочных групнах. Следствие этого нетерпимого в военное время благо­душия -- неиспользование людских и ма­териальных резервов студии. А резервы очень велики. М. ИЛЬИН.

советс

75-летие Н. Д. ТЕЛЕШЕВА Исполнилось 75 лет со дня рождения заслуженного деятеля искусств, писателя Николая Дмитриевича Телешева. Его первые стихи появились в 1884 го­ду в журнале «Радуга». С тех пор он напгисал много рассказов из народной жизни, о Сибири, о переселенцах, ураль­ских шахтерах. Сейчас печатается его шестидесятая книта - «Записки писате­ля». В течение двадцати лет Н. Д. Телешев руководит Музеем МХАТ СССР имени Горького. Президиум Союза советских писателей СОСР обратился к Н. Д. Телешеву с при­ветствием, в котором говорится: «На протяжении всей своей творческой и славной жизни вы с честью носилизва­ние писателя-гражданина, преданного своей родине, своему народу, его прогрес­сивным идеалам. Еще на пороге XX века вы выступили с рассказами и очерками, сразу поставившими вас в ряды передо­вых представителей нашей литературы Не случайно Чехов и Горький так высоко це­нили ваш глубокий и задушевный талант вдумчивого художника-реалиста и ваши незаурядные способности литератора-обще­ственника, главного создателя и руково­дителя знаменитой пиоательской органи­«Средах обедицившей покруг сыбя лучших представителей тогдашней литера­туры. После Великой Октябрьской социалисти­ческой революцин вы широко развернули свои способности писателя-общественника. С юношеской энергией начали вы рабо­тать в советских литературных и просве­тительных оргализациях. Особенно хочет­ся отметить ваше участие в издательских органах Наркомпроса, в руководстве му­зеем Художественного театра и в бессмен­ном руководстве «Обществом им.A. П. Чехова». однократно переиздаваемые советскими из­Ваши литературные произведения, не­дательствами, продолжая традиции рус­ской классической литературы, близки и дороги широким кругам советских читате­дей Желаем там долго адравствоватьна нользу советской литературы». **

о»,

НАЗЫ



тарств еровск раблен ПОЯНИЯ Бетальон 2 ста CC

По Советской стране ТОбОЛьСК. Украинский театр им. Ванько­вецкой спектаклем «Русские люди» открыл зим­нийсезон в Тобольске. КУйБЫшЕВ. На-днях в гор. Чапаевске со­стоялось открытие сезона Куйбышевского областного театра эстрады и миниатюр. Новый театр создан на базе Ростовского фронтового театра миниатюр. Большинство актеров в те­чение десяти месяцев обслуживало воинские части на передовых позициях Южного фронта. Открытие театра прошло с большим успехом. новосибирск К 25-летию революции филиа­лом Третьяковской галлереи в помещении Но­восибирского оперного театра открыта выстав­ка русского реалистического искусства, Здесь представлены замечательные произведения Ре­пина, Сурикова, Перова, Крамекого, Шишки­на, Левитана, Антокольского, На сцене рабо­тающего в Новосибирске Ленинградского ака­демического театра драмы имени Пушкина со­стоялась премьера пьесы К. Финна «Петр Кры­мов». Заглавную роль играет Н. Симонов. Спек­такль поставлен А. Музилем, художественное оформление­К. Кустодиева. ХАБАРОВСК. Спектаклем «Русские люди» от­крыл зимний сезон Ленинградекий новый театр, возвратившийся в Хабаровск после двух­месячной гастрольной поездки по Дальнему Востоку. К октябрьским торжествам театр под­готовил спектакль «Кремлевские куранты». По­становщик - Н. Галин. Роль В. И. Ленина кополняет зрт. А. Кузнецов. АКТЮБИНСК. Старейший на Советской Ук­раине театр имени Шевченко, играющий сей­час в Актюбинске, показал премьеру «Русские люди» в постановке художественного руково­дителя И. Кобринского, «Русские люди» в по­становке шевченковцев первое спеническое воплощение пьесы Симонова на украинском языке. Зрители с большой теплотой встретили октябрьскую премьеру. Готовясь к двадпати­пятилетию своего театра, исполняющемуся в 1943 году, шевченковцы работают над поста­новкой ряда новых спектаклей, среди них - <Фронт» Корнейчука, «Хозяйка гостиницы» Гольдони, «Петр Крымов» Финна. САМАРКАНД. Работники Московской кино­студии «Союзмультфильм» постановили пожерт­вовать на покупку теплых вещей бойцам Крас­ной Армии свой однодневный заработок. В те­чение восьми дней студия работала в ударном порядке лишний час. Собрано 3.000 рублей. ЧЕРЕмХОВО. В гор. Черемхове открылся се­зон Московского театра имени Ермоловой. УФА. В дни празднования 25-летия Октября, Башкирский оперный театр показал премьеру «Акбузат», русский Драмтеатр - «Фронт» Кор­нейчука. 15 ноября концертом, посвященным новым симфоническим произведениям компози­торов Башкирии, открывается в Уфе декада со­ветской музыки, В программе декады - кон­перт башкирского искусства, вечер «Поэты и композиторы - фронту», камерные концерты, показ художественной самодеятельности. От­крыта юбилейная выставка проиэведений ху­дожников Башкирии.

Московская хроника * Торжественное собрание художников сто­лицы, посвященное XXV-летию Великой От­тябрьской социалистической революции, со­стоялось 11 ноября в Центральном доме ра­ботников искусств. В своем вступительном слове А. Герасимов охарактеризовал работу художников-фронтовиков и подчеркнул боль шое политическое и художественное значение выставки «Великая отечественная война». докладом «25 лет Великой Октябрьской сопиа­листической революции и текуший моменть выступил И. Александров. Участники торже. ственного собрания обратились с приветствием K товаришу Сталину. * В роли Кутузова в спектакле «Отечест­венная война 1812 года» выступит 15 ноябра селМалогоаные РСФСР Е. Любимов-Ланской. * 100-летию со дня смерти поэта А. В. КолыМ пова был посвящен литературный вечер, про­веденный 11 ноября секцией народного твор­чества Союза советских. писателей. Профветств И. Розанов выступил с докладом «Песни Коль­цова», В. Сидельников сделал доклад «Коль­цов, как фольклорист», «Песни Кольцова в лубке» были темой доклада С. Клепикова. До­кладчики привели многочисленные примеры популярности песен и стихов Кольцова, та­лантливо использовавшего в своих произве­дениях богатство народного творчества. Общественный просмотр спектакля «Фроптs в Малом театре для актеров, художников, му­зыкантов Москвы организовал вчера Цент­ральный дом работников искусств. * Новую оперу «Война и мир» закончия композитор С. Прокофьев. Опера принята к постановке Большим театром, Ставить ее бу­дет О. Эйзенштейн, оформление поручено ху­* «Марица» Э. Кальмана явится следующей дожнику П. Вильямсу. постановкой филиала, Московского театра опе­ретты.

s

терстве х «СП

иКОМПЛ Мсь ЛИЦ»

01D

деровс «Ин

м

бретаюд НОГ прав

и

Бунаж В, кат СТО

гтельст вующих зратите. иизует КУЛЬ же

себя

TTH

Творческий отчет художественной самодея­тельности столицы к 25-летию Октября состо­ится сегодня в Центральном доме работников искусств. * Новая постановка «Пиковой дамы» Чай­ковского будет впервые показана 25 ноября в филиале Большого театра. Постановщик и дирижер спектакля - G. Самосуд, оформление художника Р. Макарова.  СОБРАНИЕ МОСКОВСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ В понедельник, 16 ноября, в Клубе пи­сателей ССП (ул. Воровского, 50) прези-отиле: диум и партбюро Союза советских писа­телей СССР созывают собрание писателей г. Москвы. В повестке дня: «О докладе товарища Сталина 6 ноября 1942 года и задачах литературы». Докладчик - т. А. Фадеев. Начало в 6 час. вечера.

ввали a Ea,

10 ноября в Художественном театресо­стоялось чествование Н. Д. Телешева.

цмио хоЗЯ узеи,

УСПЕХ СПЕКТАКЛЕЙ МХАТ ппроданы. Огромный интерес вызвали у москви­чей афиши о первых спектаклях МХАТ СССР имени Горького. В первый же день все билеты на обявленный спектакль пьссу А были  Порнейчука «Фронт» 12 ноября с большим успехом в театре прошла премьера пьесы Н. Погодина «Кремлевские куранты». 18 ноября театр возобновляет постанов­ку пьесы Горького «Врагн». До конца ме­сестры». сяца будет возобновлен спектакль «Три



ташей

с

ьная Ваправл TO Ве WH .

 Один машет рукой, меня повели, по­ставили к дереву возле моей догорающей машины. Значит, расстрел. Что же делать? Я сложил руки за спиной и сделал пре­зрительное лицо. Вдруг один подходит с «лейкой». Не расстреливают -- снимают! А дальше рассказ о непереносимой тя­жести плена, о жестокости фашистской стражи… - 0 племени антропофагов злых, мелькает фраза мавра. Дальше побег, в одном белье, по жгу­чему морозу подмосковных боев. голодное отсиживание возле занятых немцами род­ных деревень. Дальше - сама Москва, трамвай, на котором, стесняясь своего ви­да, Алеша едет, закрыв лицо руками, в Управление ВВС, где находит себя вспи­ске убитых. Дальше родная часть, дру­зья, госпиталь, отдых. Широко раскрыты впившиеся в рас­сказчика глаза женщин, …Рассказам этим всем С волнением внимала Дездемона. Шекспировские страницы заполняются новой жизнью. Алешу уложили спать. В предрассвет­нсм холодке расходятся актеры по домам. Они идут тесной кучкой Они негромко повторяют куски Алешиного рассказа. Они нашли сегодня много красок для сле­дующего военного спектакля, Они нашли их у скромного Алеши и для великого Шекспира. 5 Раненый лейтенант К. приподнялся с койки. В его глазах словно снова встала вся картина его удачной штурмовки. Делаю еще заход! - говорит он ак­терам, для которых летная терминология давно стала своей. - Хочется еще прине­сти пользу. Да, мы вполне сотласны с ним: ис­треблять наземные группы фашистских войск - это значит приносить пользу родине, человечеству, жизни, Мы только бы, наверное, никогда не решились опре­делить этого такими точными и простыми словами. Но вот наш лейтенант снова откинулся подушки. На его лице счастливая, доб­рая улыбка. 4 спектакля; что в первую очередь и его и­нас волнует сегодня Шекспир-боец за человечность, Шекспир-воин, Шексгир­патриот; что здесь сам коллектив найдет  новое и сегодняшнее, а комедий в ренер­туаре театра много. Решение было вынесено немедленно и единогласно: ставим «Макбета». Дни ко­лебаний Вечеслова и Шатова, кому взять на себя такую ответственность. Наконец, решено: Макбет --- Шатов, леди -- Царе­ва. Я сажусь за экземппляр, художник Ла­дыжинский пристальнее, чем обычно, про­щупывает каждый уголок нашей сцены. 3 На режиссерский стол сносились стопы книг из отличной библиотеки школы Каж­дая почта приносила пакеты и письма с материалами, много друзей слали в наш городок свои советы, воспоминания, замы­слы. Меня глубоко взволновал тот день, когда мне передали сразу два письма от моей учительницы, заслуженной артистки РСФСР Н. А. Смирновой, с ее описанием работы над постановкой «Макбета» в Ма­лем театре, с вдохновенными мыслями К. С. Станиславского об отдельных кусках трагедии, -- и от своей ученицы по Ги­тису, подробно описывавшей мне послед­нюю шекспировскую конференцию в Мо­скве. Шекспир в отечественной войне, в Красной Армии - и на стыке двух по­колений, Должно что-то родиться. И это рождалось, К читанным ранее книжным комментариям и исследовани­ям­война, армия, ее люди вносили свои комментарии, как все у народа, героиче­ские, ясные и простые. Мы, сами того не замечая, жили в шекспировской атмосфе­ре, и каждый день дарил нас шекспиров­скими впечатлениями. Лейтенант Алеша Н. прилетел с фронта. Это один из первых товарищей, с кото­рым коллектив сдружился сразу по при­езде в часть, Страстная любовь в искто ству быстро привела его в нашу семью: как родного, провожали мы его несколько месяцев тому назад «туда», Сегодня после спектакля мы окружили его и слушаем в затемненной комнатке его повесть На его груди поблескивает орден Красного Знамени, Затаив дыхание, боясь проро­нить слово, слушают актеры рассказ героя. Вот его неравный бой с группой стер-- вятников. Вот он приходит в себя после падения горящего самолета и видит во­круг фашистов дорогие, в воздухе, как чайки (маленькая пауза, лейтенант словно помогает пальца­мн здоровой руки вылепить более точное, более ласковое слово)… как щучки сере­бряные, -- с радостной нежностью закан­чивает он. Мы тоже не забудем этого утра. Не быв в бою, мы познали в отразившем бой блеске глаз, в этих любовно найденных «щучках» радостное упоение бойца пра­вым делом боя, красоту проверяемой под выстрелами боевой дружеской поддержки. И мы поняли того раненого в первойботать сцене «Макбета», который, рассказывая о тслько что выкинувшей его битве, все время находит и выразительные эпитеты, и волнующие образы -- и пловцов, «ког­да они, схватясь, теснят друг друга», и командиров, «испугавшихся» врага, «как зайцев львы иль воробьев орлы», Это то же восторженное упоение боем за правое дело, а не пышная цветистость литера­турной речи. ставил нам эту сцену. Она - первая в Лейтенант К. с госпитальной койки по­спектакле. И в ней, кажется, найдется верный и страстный ключ к тайце шекс­пировской игры.  6

воды, ульНая ь фа

КОММЕНТАРИИ К ШЕКСПИРУ са, которая вот-вот двинется на приступ к фашистскому Донзинану. Момент был захватывающий, огромный. И после него уже не было ничего не­обычного в том, что между докладом и концертом командование обратилось к ак­терам с просьбой включить в репертуар нашего театра одну из пьес Шекспираa мы согласились. 2 Теперь вспоминаешь с улыбкой нелов­кости, как совсем второстепенные вещи чуть было не заслонили от нас главного, как мы оказали сопротивление первомУ непосредственному творческому чувству, сказались на поводу довоенных привы­чек, короче, как мы испугались через несколько дней, когда начали перебирать шекспировские темы, листать страницы его трагедий. Нас гипнотизировало соб­ственное благоговение. Каждый находил десятки соображений: - Нужен год подготовительной работы! - Владимир Иванович три года рабо­тает над «Гамлетом»! Мы ни разу не играли Шекспира всерьез: «Конец - делу венец» был буд­ным озорством от молодости! - Кто посмеет взяться за Отелло или Ричарда в короткие сроки? Нельзя же остановить работу пад сегодняшним ре­пертуаром! - Нас мало. - Где достать необходимые материалы? Коллектив во главе с худруком смалоду­шествовал Но, чтобы выполнить заказ, мы предложили поставить «Виндзорских кумушек»: пебольшая пьеса легко монти­руется в три акта, у нас очень хорошо расходятся роли, нам поможет наш опыт в классической комедии, накопец, главное  это не так страшно. Через несколько дней я смущенно до­кладьвал общему собранию, что командо­вание и политотдел не хотят насиловать наших творческих возможностей; что был большой смысл ставить одну из величай­ших трагедий Шекспира - они входят в общеобразовательную программу летчика­курсанта, и зритель этот достоин такого   4

®. КАВЕРИШ

ПАМЯТИ ПИЧЛУП В г. Иванове на 72-м году жизни скон­чался старейший латышский писатель и драматург Ян Линдуль (Ян Линде). Жизнь Яна Линдуля - жизнь истин­ного патриота латышского народа, борца против немецких угнетателей, В молодости с большим трудом добившись права ра­учителем, Линдуль учит молодежь быть бескорыстной в борьбе против не­мецких баронов. Линдуль - активный участник революционной борьбы 1905 года в г. Талси, После подавления вооружен­ного восстания он был вынужден эмигри­ровать, но ни на минуту не порывал свя­зи со своим народом, В эмиграции Лин­дуль написал большинство своих пьес, из которых «Дажу выдра Мале» на протя­жении вот уже 35 лет не сходит со сце­ны латышского театра. C 1921 г. Линдуль. возвратившись в Латвию, целиком посвятил себя литера­турной работе, Он пишет пьесы, в кото­рых арко изображает борьбу между ста­рым и повым миром. И в последнем, не законченном труде, Линдуль воспроизво­дит борьбу латышского народа против не­мецких захватчиков. Ян Линдуль оставил обширное литера­турное наследство. В 14 его пъесах от­ражена целая эпоха жизни латышского народа. Линдуль написал также две кни­ги рассказов и значительное количество стихотворений, В последнее время писа­тель работал над своими восноминания­ми, которые уходят далеко в историю ла­тышского народа -- в них нашли свое от­bhee ражение первые восстания курляндских батраков против немецких баронов. Латышский народ с любовью будет хра­нить память о своем писателе. A. Упитс, Я. Судрабкапнс, В. Ла­цис, Я. Ниедре, А. Саксе, Ф. Рок­пепнис, Ю. Ванагс, А. Григулис, В. Лукс, И. Леманис, А. Балодис, A. Купша, И. Екабсонс-Грантс, Э. Дажбуре. Редакционная коллегия: Т. ЗУЕВА,ой А. КАПЛЕР, Е. КОВАЛЬЧИК, А. СУР­КОВ, А. СОЛОДОВНИКОВ, А. ФА­ДЕЕВ (отв. редактор). Чистые пруды, 8.

Прошел год работы нашего театра сре­ди военных летчиков. Нельзя даже при­близительно передать всю силу, все оби­лие впечатлений, которыми пропитан за этот год - год войны - каждый искрен­ний и ищущий художник. Среди всех этих впечатлений, как одно из тех, ко­торые помогли нам расти, навсегда неза­бываемой остается наша встреча в армии с Шекспиром и наше новое знакомство с ним. Началось это так. 1

Вших перовск масти Мавян нена на #теры тя

чеп п

ных

)вое хотя нст шональ

Год назад на торжественном октябрь­ском заседании от стола президиума на трибуну для доклада о 24-х годах проле­тарской революции вышел полковой ко­миссар Новиков. Мы уже успели полю­бить этого простого и строгого командира. Его неожиданные задания театру часто сперва пугали, а потом радовали нас. Но сегодня, сейчас, нас, сидящих в президя­уме. особенно заинтриговало то. что в кучке книг и газет, которые комиссар по­лежил на трибуну в качестве материала для доклада, поместился толстый брокгау­зовский том Шекспира из нашей клубной библиотеки. Враги наступали на Москву. Военная часть живет напряженной жизнью, и те, кто сейчас заполнил зрительный зал, го­товят себя к смертельным боям. И здесь - на этом собрании - заговорил Шекспир. Мы услышали монолог Макбета: Я так глубоко погрузился в кровь, Что все равно не стоит возвращаться. Перед слушателями встал образ крова­вого изверга. которому нечего терять, по­ому что возврата нет, потому что друзья его теперь­только убийцы, и ему остает­ся только итти путем насилия и крови, пока мы, слушатели, летчики-истребители, не остановим его смертью. Шекспир по­мог. - и ненавистью горели глаза в за­ле. Я не знаю, кто о чем думал в это время, но, продолжая мысль докладчика, я невольно видел за густой зеленью крас­ноармейских гимпастерок, за юным бле­ском глаз свежую зелень бирнамского ле­4

тся 

КИТЬ

Чт

бяжент

К нашему городку приблизился фронт, и у коллектива оказалось по горло дру­гого, неотложного, захватывающего дела. Еще нельзя сказать, когда нам удастся ссуществить рожденный в армии замысел шекспировского спектакля. Но когда бы это ни случилось, его основой будет та правда. которую мы узнали о человеке в десятках встреч, случаев и повестей, по­хожих на только что рассказанные. На наших глазах великий гигант чело­веческой мысли. мирового искусства, бо­рец за настоящего человека против мрач­ных цепей тирании протянул дружескую руку коллективному гиганту наших дней. вобруженному народу, отстаивающему кровью любвеобильного сердца, этого на­стоящего человека. С великим уважением перечитываем мы страницы знаменитых комментаторов Шекспира. но ни Бран­дес, ни Гервинус, никто не сказал так много сердцу актера, как люди с сереб­ряными крылышками на голубых петли­пах. Они сделали для нас Шекспира до­ступным, простым и родным. Таким при их дружеской помощи - мы и про­несем его сквозь гул великой отечествен­ной войны на подмостки к зрителю побе­дившего народа. Типография издательства «Московский большевик»,

в

вое

учасm



n фрон-

ое с втвова.

во бой

блюдену в эт худо на

ком Аятьсот

Никогда не забуду этого утра. Нa душе было хорошо, ясно. Я веду огонь, а наверх взгляну товарищи отстреля­лись и меня охраняют. И ныряют они,

ЛитЕРАТУРА и ИскусСТВО 

фрсн мотр прии Надиы Котов,



Л105717.

Адрес редакции и издательства: Москва, Спиридоновка, 2. Телефон К 4-76-02 .