ЯВ Портрет Дмитрия Bocoro, Художник А, ЛЕМВЕРГСКИЙ, Быставка «Искусство Урала» (Свердловск). Константин МУРЗИДИ г < Клятва родине Вдали от фронта, За хребтом Урала, Мы чувствуем дыхание войны Вооружённым лагерем страны Мы тут стоим: Нас родина собрала, Она, ‘как жизнь, ; : Для всех нас дорога. : _Верны большому, искреннему, чувству, Любя её, ee Мы учимся искусству Трудом упорным: побеждать врага. `С фронтами наб не разделить и далью. Боец; мы рядом, Кликнн, позови. Мы поклялись отечеству в любви И слово клятвы Подкрепили сталью, ее: “Той самой сталью, что была в огне И не сдала, - А только кренче стала. Й солнца луч сверкает на броне Из: лучшего уральского металла. Наполнив сталью тяжкие ковши, Мы поклялись, Что на врага обрушим Всю мощь, Всю. силу нашего оружья, Всю ненависть По глубины души. Снаряд `отлит, Спокойно к свету поднят И каждой гранью : Устремлён о вперед, Об этом пишет в рапорте сегодня Вооружённый мужеством народ, Товарищ Сталин! Ты за каждым словом Увидишь наши боевые дни: За пепью гор ` Над городом Свердлова Полночных плавок. яркие огни. Они горят, Как стяг над арсеналом, Под’ятый к небу мошною рукой, Как знамя ‘над незыблемым Уралом — Великой оружейной. мастерской! —— (ВЕРДЛОВСКЕ СОЗДАЕТСЯ СТУДИЯ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ФИЛЬМОВ Комитет по делам кинематографии при СНК СССР принял решение созлать в Свердловске студию художественных филь- MOB. : В новой студии будут осуществлены в первую очередь постановки художествен- ных картин о жизни людей тыла, кующих оружие для борьбы против гитлеровских . захватчиков. : Сборник «Говорит Урал» Вышел из печати. литературно-художест- венный сборник «Говорит Урал». В сборнике помещены очерки Мариэтты ТГПагинян «Люди Урала» и «Танкисты», Анны Каразаевой «Богатыри уральской стали», уральский сказ П. Бажова «Же- лезковы покрышки», рассказы: В. Стари- кова «Красный камень», Анны Караваевой «Кругооборот хороший», Н. Ляшко «По- * следние часы детства», С. Марголис «Алб- нушка». Ф. Гладкова «Малкино счастье», Н. Поповой «Сила женщины», К. Боголю- бова «Шанка», В. Важдаева «Проводы», повесть 5. Рябннина «В дни великой вой- ны», пьеса Н. Мерцальского «Шайка раз- бойников» (новый вариант старой ураль- ской драмы), стихи К. Мурзиди, 0. Вы- сотской, Ю. Верховского, И; Садофьева, А. Барто. Б. Дижур и др. В. разделе «Из истории Урала» на- печатана работа лауреата Сталинской премии проф. В. Данилевокого «Древняя слава Урала». . УРАЛЬСКИЙ НАРОДНЫЙ ХОР ‘Свердловская филармония ‘организует уральский народный хор. Основным ядром хора будет Фельный ансамбль старинной уральской песни ‘раз’езда Измодёново, Белоорского района. Руководитель этого ансамбля кол- хозница А. Широкова создала отлично спевшийся коллектив, обладающий боль- шим репертуаром уральских песен и от- лично владеющий особой манерой их ис- полнения. . самодея- Театр сатиры в Магнитогорске Московский театр сатиры работает сей- час в крупнейшем индустриальном центре Урала — Магнитогорске. Постоянные зри- тели театра металлурги Матнитогор- ского зкомбината имени Сталина и строи- Е тели, недавно блестяще закончившие .по- стройку гигантекой пятой домны. В беседе с нашим сотрудником худо- жественный руководитель театра И. Шле- пянов рассказал: — В конце декабря театр покажет в Магнитогорске премьеру пьесы В. Гусева «Москвичка» в постановке А. Плотникова и оформлении И, Шлепянова. В конце ян- варя пойдут «Новые похождения бравого солдата Швейка» М. Слободокого. Роль ТШвенка играет В. Хенкин. Наши следующие постановки: «Синий платочек» В. Катаева — пьеса о связи тыла с фронтом и «Солдатокие жёнки» Н. Вирта — на тему о колхозной жизни в дни отечественной войны. ae Работники Театра сатиры организуют в Магнитогорске молодёжный театр из’ уча- CTHHROB художественной самодеятельности, ] нике зваволнован А ШАГИНЯН й предпоследнем месяце ство ‘Урала вышло на Это был 0с0бый и необычный омотр лись крепкие i (Театр музыкальной комедий; музыкальные коллективы и’ Филармония); шиё для Урала, местные нас великая отечественная. война: мир красок, звуков, чественно встреча углубилось. по-новому CO своим суб’ективное слилось 0 всенародным, идёт, что родились действительно боль- шие произведения — «по плечу» эпохе. Токих произведений ещё нет. Но важно осознанней. Художнику трулно бывает товорить большие слова, передавать боль- щие чувства. Обычно это удаётся лишь тению. Ho отечественная война принесла в собой атмосферу искренности, в ко- торой большие слова говорятся всеми легко и встественно, большие чувства пе- редаются кок бы «сами собой». Впечат- ление глубины, котда человек в худож- до корней своего бы- тия, — и есть самый существенный ре- зультат смотра. Это сказалось не только на удачах, но лаже и на вешах не сов- сем удавшихся. Открылась декада постановкой оперы «Суворов» в Театре оперы и балета, с превосходным певцом Сердобовым в. за- главной роли. Композитор Василенко с темой своей не справился. Музыка здесь недосталочна для раскрытия образов, не помогает актбрам, да и мало её. Но и зритель и актёры жили ие в той опере, которую слушали ‘и играли, а в еще не рождбнной, будущей опере о Cy- ворове, ежеминутно вызываемой в BO- ображении текстом либретто и тем, что вставало из души, Kak восполняющее, как добавочное к восприятию. Зритель не мог не восклицать внутренно: «Но какая это тема для оперы! Какая опера, великая, тероическая. насыщенная музы- кой, заложена в этой теме» Суворов показан сперва в деревне, — скованный старый орёл, больной корабль, которому нужно болыное плавание. OH глядит из окна, как деревенские ре- бятишки в войну играют... У Бизе в «Кармен» за взрослыми солдатами мар- шируют мальчилгки, и это создало неза- бываемый музыкальный эпизод. А что можно было бы сделать из детской игры в войну перед старым Суворовым! Потом — преображенный, вызванный Ha воин ский подвиг Суворов. Венская военная знать во дворце, встреча двух. разных культур и психологий, — опера тут еще следует ва знаменитой польской дворцо- вой сценой «Ивана Сусанина», а опыт ны опять подсказывает новое, не тради- ционное, разрешение темы. = : ‚ Так ищет и судит зритель не то, что театр и композитор сделали из «Суворо- Ва», а То, Чт0 надо сделать, что в намёке, в! эскизе постановки, в некоторых удач- ных вводных прибмах музыкальной ха- рактеристики (например, альпийская ду- дочка в горах), в драматической, а не оперной игре Сердобова уже подводит к созданию новой, ешё ше написанной рус- ской опере «Суворов». Поэтому овердлов- 4 ская постановка. «Суворова», будучи одной из слабейших в_ декаде, в то же время стала как бы ключом ко всему луч- шему, что мы увидели на декале. Ona aia почувствовать высоту уровня вос- приятия зрителя. И она покавала, что у нас родилась большая, народная тема искусства, которую нельзя бить» неудачным или недостаточным воплощением — потому что ей предстоит воплощаться ещё не один и не два раза. Свердловский Театр юного зрителя про? делал большой путь развития. Несколько лет назад он привёз в Москву очень тя- жблую, со всякими хитростями и пынг ным оформленьем постановку «Малахито- вой шкатулки», где весь тонкий ажур, вся душевная прелесть сказки Бажова задохнулись под бутафорией. Война по- ставила театр на верную дорогу. От «Ко- сти-партизана» Филинповой, через милых и поэтичных «Юрмаковых лебедей» Пер- Maka театр подошёл к большой удаче — цьесе И. Келлера «Это было зимой». Дра- матург вольно, как сюжетную канву; ис- пользовал жизнь, подвиг и смерть Зои Космодемьянской. Этот единичный случай личного героизма советской девушки пов- волил вобраль в пьесу все типовые черты и положенья ‘первых месяцев войны, иными словами, опять подвел к большой народной теме искусства. Театр ‘открыл- ся московской крышей, с которой вилна темная, ночная Москва и небо над ней со скрещивающимися мечами прожекто- ров. На крыше — молодёжь противово- влушной охраны дома. Потом эта моло- дежь внизу, в квартире учительницы, где икольники-комсомольцы и дочь, ухоля- щая партизанить. Обетановка, слова, от: ношенья естественны, знакомы, обжигают своей правдивостью. Потом землянка в лесу, советская воинская часть. И штаб- ная квартира врага, воинская немецкая часть. И, наконец, тюремный подвал, где лежат после пытки женщины, дети, ра- бочие, брошенные сюда немцами, и куда вводят -истерзанную, умирающую, в изо- дранном платье, комеомолку. : Весь спектакль идёт с нарастающим драматизмом. Никаких трюков, ничего необычного, запутанното, все линии про- сты, всё вытекает одно из другого. И персонажи кажутся именно такими, какие они были в жизни. В. этой простоте и наивной последовательности, в. прямоли- нейном развитии сюжета есть своя 3a- хватывающая сила. Спектакль радует и профессионально. Это вещь, переживаемая актёрами, ‘играемая с наслаждением, с чувством исторической подлинности. Свердловчане любят утверждать, что их оперетта — ‘лучшая во всбм Союзе; Не булем с ними спорить. Две пары этой оперетты—Викс—Высотский и Емельяно- ва—Маренич — акл@ры той старой куль туры и TOTO яркого дарования, когда аж- тёрский талант и индивидуальность дик- туют авторам их драматургию. Весь прошлый д в Свердловске жил большой и тонкий музыкант Шебалин. Он ‘сделал для Свердловской оперетты немало, — дописал новый акт кв «Запо- deepressaztevrcoovsovesoussurvoousrsraseeesreners nes 0s rounrerensyesgeseeuesequensnosstrasuseussescugeacuananuersuszousessuonenapsvenssordsnesdertssynossiasucsssseaceseueneneseea? 2 suoeepees JIMTEPATYPA и ИСКУССТВО 2 ИТАЛИИ, В дни самых напряжбённых боёв на фронте. и бессонной работы B цехах, в тода — середине ‘ноября — на стенах и заборах Свердлов- ска залестрели красивые плакате. Искус- итоговый смотр. За истекитие годы в Свердловеке созда- театральные коллективы Оперы и балета, Юных зрителей, Драматический), (Консерватория группа › художников; труппа архитекторов. Эти кадры, работав- и приезжие, креп&о: осевигие здесь, должны были по- казать; как они выдержали. тот’ историче- ский экзамен, которым явилась для всех Сквозь показанный Ha декаде большой положений; челове- ческого страдания и таланта проступала одна общая черта: советокое искусство в пору великой борьбы нашего народа, Kar Защита родины, проплым, новая, более высокая ступень иоториче- ского самопознания стали алля нашего ис- кусства тем большим переживанием, где личное © общественным. Не ‘о том речь то, что творчество стало углубленней и восемнадцати месяцев ‘отечественной вой-” «утгро-: ту «Жених из посольства», раненые в госпиталях.: Оперетта. Шебали- нао — наметила крепкую вязь между ра Шебалина, ем вкус и чистота музы- ства» сюжет ещё далёкий, исторический. пути, намеченному Шебалиным, и раскры- ли то, что было им подсказано. Однам из дучших спектаклей на декаде была новая оперетта «Три встречи», очароваг тельно сочетавшая Haily советскую тему с классической опереточной формой, ‘Korga в первом действии мы увидели бригаду колхозниц и почтальоншу Емель- янову, которая злится, не зная, как ‘раз- ‘дать письма (в колхозе все по фами- smu Петровы), & потом появляются два героя, лётчик и лейтенант, — многим из нас как-то невольно припомнилось рожде- ние в Европё жанровой оперетты, когда на, место всяких условных персонажей и аллегорических древних богов появились живые и современные своему веку кре- CTbAHCKHe девушки, рыбачки, птицеловы. Вот этого чувства, этой мгновенной апел- ляции к общей истории юперетты, к тра- дициям этого рода искусства совершенно не возникало у зрителя от первой нашей ссветской юперетты — «Свальбы в Мали- НоВЕез, хотя там те же советские колхоз- ники; потому что там избран путь неко- Торой назидательности, «оправдания» опе- реточного жанра путем надбавки ему душеспасительного реализма. А в резуль- Tare мы чуть не вагубили скукой совет- скую оперетту. В «Трех встречах» скуки нет, там всё искрится, всё весело, потому что живые современные персонажи поданы с тем соблюденьем дистанций, какое необходи- мо в оперетте. Здесь не надо ни морали, ни придирчивой критики, — важно TO, что в конце спектакля получаешь отрад- ное чувство арелища, не надуманного, не скучного, а необыкновенно свежего. Когда-нибудь историки театра расска- жут нам, как на нашей земле, в тятчай- шее время войны, в городе Свердловске, где люди работали по 13 часов в сутки, не выходили на ночь из цехов, сами чи- нили водопровод, сами разтружали ваго- ны, меняли шпалы под рельсами, пере- бтрали картошку, — как в этом городе HLM развитие советского театра, как (на протяжении roma!) была создана новая качественно советская оперетта, как ис- кусство ` овладевало ной темой. : : Но самым замечательным, пожалуй, в театральной жизни нашего создание нового зрелища, OBO! рожденното прямой потребностью обороны. Декада только «народное представленье» пальского, поставленное в воинских ча- вается старинный лубок 06 manne разбойников (превращённых 8 «хватомана» и титаеровиев). К coaane-- нию, нельзя было показать театралило. ‘ванные ваводекие обозренья, инициатева» ми создания которых были обком ВЕИб) ‘и парторганизации заводов, a авторамв Е. НЧермяк и Тинот. Жанр этот —-чек\е unit, Расскажу о том, как он’ создается. Писатели елут в цеха, им товорят ю «злобе дня» на заводе, что и кого надо «продёрнуть», что и кото похвалить, гле «узкое место», и в чём оно. Писатели тут. же создают «проходной каркас» прел- ставлелия. Допустим, что хромает внутру- заводской транспорт и Надо его осмеяхь. Тогда. на сцене. путем нехитрого и ¥e- сложного сюжета рассказывается 0. npd- движении 00 заволу какой-нибудь зло\о- лучной детали. Быстро меняются картн- ны, поются шутливые песенки о живых людях, актёры играют в гриме этих жи- вых людей, узнающих себя на сцене под хохот всего зрительного — зала. Удачно найденный каркас и. какие-нибудь основ- ные 2—3 персонажа остаются и на Cue- лующее представленье, меняется только весь материал. и Одни из крупнейших заводов приглэбнл Пермяка. создать обоарение, где бы ‘он ‚мог крепко побить местные недостатки, Пермяк набросал ‘«каркас». В ватоне встречаются две девушки, обе едут в 0д- ном направлении, у обеих в фуках оди- ‘ наковые портфели. Одна из них — крунный работник наркомата, едет реви- зором; а другая — скромный профсо- юзный работник, едет собирать взносы. Они нечаянно меняются портфелями. И дальше — каждая из ‘них встречена «по документу» (увереньям, Что «я — He та», никто He верит, принимая их за © XHT- как здорово встречают ревизора, а реви- зорша сразу попадает на завод с таких черных ходов, о каких она и не подозре- вала бы, если б была принята «за себя». Простейший ход, но он метко попадает в цель, не щадит никого и бьёт общим омехом всего зрительного зала, от кото- рого спаюенья нет; прилепится потом яр- лык, начнут донимать и допекать, He поздоровитея ни директору, ни мотучему завхозу. Таково величайшее оперативное действие этих обозрений, помотающих заводу бороться с недочётами лучше, чем любая форма взысканий. Работая над обозрениями, ни Пермяк, ки Тинот вначале не подозревали всей силы успеха подобного жанра, всей го- рячности приёма его зрителями. Не по- дозревали они и того, что на этой, ках могло бы казаться, ‘малоценной, с точки зрения искусства, не выношенной форме, продиктованной ежедневной заводекой заявкой, внезапно блеенёт отблеск клас- сической итальянской «комедия дель ap- те» с её повторяющимся основным типа- жем. Некоторые персонажи заводских обо- зрений — герой труда и лодырь, чест- ный начальник и очковтиратель и т. д— приняли типовые очертания, которыми обозрения пользуются уже как знакомы: ми, найденными характерами. Можно предвидеть, как из этой работы, рождён- ной необходимостью помочь обороне, под- толкнуть фронтовой заказ, возникнет в будущем новая, живая форма советской комедии. é п Два композитора старшего поколения— В. Н. Трамбицкий и М. П. Фролов рабо- тают в Свердловеке настолько уже давно, что их стали называть «уральскими», хо- тя В. Н. Трамбицкий по своим музыкаль- ‚ным традициям — ленинградец, а М, П. Фролов, тоже кончивший Ленинградекую консерваторию, немалую часть: своей жиз- ни провёл в Киеве. И всё же оба компо- витора корнями. своего творчества вросли в Урал ин немало потрудились. над ©0- вданием Свердловской консерватории. То, зто. можно назвать музыкальной средою, — направление зкуса учащейся молодё- сюжету, эта вещь дала в музыке не- сколько счастливых находок. Песенку «Были наши бабушки прекрасны, как весна» на следующий день после премье- ры пел весь город, пели бойцы в частях, ‚на интересна тем, что она — впервые у опереточной традицией и новой советской музыкальной. комедией. Большая культу- кального языка позволили ему найти це- реход советокой оперетты в ‘русло клас- сики, помогли нашему тексту естественно зэзвучать в жанре оперетты (с0 всеми её канонами). Правда, в «Женихе из посоль- Но Композитор Отарокадомекий вместе с либреттистом Типотом пошли дальше по. CrpOMHBIX, тероической народ торода было’ исказала его не целиком. Она включила’ МЫ es ‘речь. Ha стях, где на современный лад переигры-- атамане м. интонационном совершенстве, рость), и скромная профсоюзница вндит, Пскусство сегодняшнего Урала рожпу ва’ Дунаом» и создал новую оперет- Слабая по жи, выработка общественно критерия при оценке музыкалыных произведений, концертная жизнь уральской столицы — всё это в какой-то степени делалось при их повседневной помощи. : Жизненный путь каждого советского музыканта индивидуален. И всб же в на- шей стране творческие биографии посто- янно перекликаются. Оттого что’ наити люди искусства — часть советското обще- ства, развивающегося не стихийно и не случайно; оттого что наша. партия всегда мудро руководила искусством, помотая в ‘переломные моменты тфаботы найти пра- вильный, исторически передовой путь, — судьбы отдельных советских музыкантов не одиноки й He разорваны. В этом смыюолё история В. Н. Трамбицкого и М. И. Фролова очень поучительна. Каждый из них по-своему преодолел на Урале co- блазны оуб’ективизма, нашёл выход в народному творчеству. Е ` В. Н, Трамбицкий родился в Бресте, но уже © 1921 тода связал свою жизнь со Свердловском. Урал помогает pee найти пер- вую реалистическую` тему. сороковых годах прошлого века в Ревде был бунт углежогов — одна из ярких странип ре- волюционного движения на Урале. Тема и материал захватили Трамбицкого, и он написал оперу «За жизнь». Опера Трам- бицкого носит на себе общие черты тот- даттних исканий и ошибок. В первом сво- ём варианте она была чересчур социоло- тгична (и в музыке сказалась «школа» Покровекого!) — у Трамбицкого жили и действовали массы, но совершенно He было отдельных лиц; Когда этот вред- ный уклон был у нас осуждён партией, то замечательно, что и музыка, это, ка- залось бы, отвлечённое искусство, реаги- ровала на это резким поворотом к инди- видуализании героев. Трамбицкий пишет второй вариант оперы, оттеняя действу- ющих ‘лиц, характеризуя и выделяя их судьбы. : На этой работе он впервые находит се- бя. В поисках конкретного музыкального языка, при помощи которого он мог бы дать ’ реалистические характеристики, Трамбицкий до тонкости разрабатывает интонационный принцип вокальных пар- тий. Он отремится передать в музыке не только смысловое, но и народно-интона- ционное содержание человеческой речи, и увлекается этим настолько, что петь его оперные партии становится трудненько; а для певцов, привыкших показывать. ‘в пении прежде всего свой голос, — и мало благодарно. г Трамбицкий воюет со своими исполни- ‘телями, особенно с тенорами. . Новая опера Трамбицкото — плод этих пытливых десятилетких поис- ксв — «Гроза» (по Островскому) должна в текущем сезоне пойти в Свердловске. О ней и сейчас судят по-разному, п, по всей вероятности, она. вызовет горячие споры. Но честный, серьёзный труд, вло- женный композитором в свой многолет- ние занятия, напряжённые поиски наи- правливейшего выражения в музыке не остались без натрады. Оправдание своей работы Трембицкий нашёл в дня оте- чественной войны. Чем больше он, работая над интонационной характе- фистикой, приближалея к народу, тем ‘ближе становилась для него народная Урале есть о замечательные сказительницы. Их оказы © TOM, «как наша Красная Армия во поход пошла», 1 были записаны и стали известны комиюо- зктору. На пять из этих сказов он нани- сал музыку, > пять чудесных, народных сказов раскрылись перед ним во воём их которое он остро и до глубины почувствовал. И му- зыка еловно сама потекла из них. «Се- верные сказы» Трамбицкото уже напеча- таны и исполняются. Это один из силь- нейших вокальных откликов на тему вой. ны. Таким ортаническим предстает перед нами путь советского музыканта, чест- ный путь труда и поисков, теонейшим образом связлиный с развитием всего Ha- шего общества. ы М. П. Фролов тоже прошел сходный путь, хотя. и совершенно по-другому. В те же самые тоды, когда Трамбицкий обратился к реалистической теме, в тоды 1927—1929, и М. П. Фролов пережил не- релом, круто повернув к реализму. Он чувствовал, что по натуре своей он имел потенциальные способности «сочинять в народном духе». Но влияние скрябинской школы’ парализовало эту способность. Как расоказывает сам М. П. Фролов, он захлопнул перед собой на пюпитре Скрябина и раскрыл Баха. «Клеюсиче- ская сюита» М. Фролова — выраженне этого самоотказа от. Скрябина, самовоепи- тачия в строгом духе классиков, — была написана и нанечатана в 1930 году. За нею пошел длинный ряд опусов об Ура- ле, большая национальная опера «Энхе- Булат Батор» на. монгольском матернале и, наконец, огромная, широко разработан- ная, насыщенная красками кантата о Сталине, с которою Фролов выступил на декаде. ш В уютных фойе Филармонии размести- лась уральская выставка живописи и скульптуры. Выставка росла буквально изо дня в день, на протяжении всей де- кады, воспитывающее и ортанизующее знз- чение которой ясно чувствовали все её участники. Художники — особый народ. Они умеют любить и критиковать «в лоб» своё и чужое. У них можно поучиться хо- рошему чувству товарищества и живому интересу к тому, что создаётся соседом. Художник, как и производетвенник, нут- ром чувствует, что одинокое дарованье без среды, удача отдельной картины без того коллективного движения, которое можно назвать школой, направлением, 06- речены на отрыв от жизни. И он больше, чем писатель или эктбёр, или музыкант, тратит время и душу на созданье среды, больше общается с себе подобными, сио- Put, волнуется, говорит на общие темы искусства. Выходя с концерта в фойе и попадая Ha выставку, свердловчане сразу оказывались в окружении худож- ников, стоявших у своих полотен, заня- THX размещением и развешиванием их, прислушивавшихся к тому, что говорят о картине товарищи. ‘ Кто же собралея в столицу Урала, что- бы отчитаться в своём творчестве? Худой и высокий, не русского типа человек, подошедший к огромному во всю стену картону, на котором размечен гигантекий рисунок-‹«чертёж» Фудущей фрески — это венгерец. Бела Уитц. Он долго работал во Фрунзе, возрождая там высокое искусет- во фрески, и тема его большого наброска — военный киргизский эпос. Бела Уитц — страстный пропагандист фрески. Раз- товоритесь © ним, и вы усльиите, какого отромного предварительного трула требу- ет это старое искусство, и как война, ве- личественная патриотическая эпопея, пе- реживземая нами; снова вызвала к жиз- `ни монументальную фреску. Для Дворца ‚ковчанин Михайло Советов Бела Уитц притотовил четырнад” цать композиций о героических городах, отравивших врага. Опокойный, тихий человек у таких же спокойных и тихих, как он, полотен ~~ Владимир Михайлович Петров, живопи- сец-самоучка.. Он даёт пейзажи уловив хорошо -их 0с0бый песчано-аеле- ный, «каменный» колорит, их континен- тельную сухость воздушных анств и неподвижность. Для ‘самоучки он X0- решо владеет кистью. ^ Молодёжь, возле которой Петров. учит- ся и с которой приехал в Свердловск на декаду, тоже-тут. Но о ней в двух ело- вах; не скажешь. Весною этого тода из Ленинграда, окончив Академию художеств. у Иогансона, приехал на Урал талантли- вый молодой художник Лембергский. За плечами ero — не только блестящая, су- ровая учеба, в осаждённом Ленинграде, но и фронтБыл он на фронте с другим молодым «академиком», скульптором Яном Сысоевым (учеником Матвеева), чью за- мечательную дипломную фаботу «Ма- теринство» многие запомнили по репро- дукции в газетах. Ян Сысоев на фронте потерял глаз. Лембертский был легко pa- нен. Это быстрый, живой, черноглазый сантвиник с неутомимой работоспособно- стью, равнодушный ко всяким житей- ским невзтодам и неудобствам, срастный артист и отчаянный спорщик. Примерно в эти же дни, котла Лем- бергокий приехал на Урал, потянулись из далёкой Украины, потеряв почти всё, что было у них, и самое тлавное — все сРои прежние работы, молодая художни- ца-киевлянка Бронислава Герпюйг и харь- Деретус; Все ‘они встретились и сдружились в Свердловске и вместе поехали в Нижний Тагил. Вот здесь-то и начинается их «уральская сказ- каз. Чудесные вещи привезли они из Н. Тагила на декаду! У Михаила Дерегуса есть редчайшее и важнейшее ‘качество--черты своего стиля в искусстве, свой художественный «по- черк». Он стал уже несколько лет назад известен у нас своими цветными гравю- рами, — помнится, Ленинградский союз художников собирался зыпустить его альбом. На декаду он привёз замечатель- ные офорты, сразу останавливаюшие зри- теля: шевченковский задумчивый дере- венский пейзаж, высокая гребля, белые хатки, почти стоячие воды речушки, «вода ставом стала»; и тутже — висели- ца с повешенными, группа танков, располашихся, как черепахи из меш. ка, по сугробистой, холмистой земле, А над ними — несколько монотипий уже на нижне-тагильские темы. Мягкое пись- мо Дерегуса, его изящество и лиричность — встретились с суровой землей Уфала, с торнозаводским, индустриальным миром, © дымным, клубящимся небом над дом- нами, с резкими линиями заводских по- строек и деревянными домиками рабочих посёлков, смесью завода и деревни, ха- рактерной для старого Урала. И’ здесь артистическое дарованье Дерегуса нашло для себя неночерпаемое ботатотво. Моно- THEME ето ‘прелестны. Это своеобразное преломленье «Украины на Урале» — те- ма, о которой можно написать книту, большая, душевная, человеческая тема. Думаешь, как много может раскрыть Дерегусе в уральском пейзайке, чего мы emgé не замечаем; м ках может Урал при- бавить мягкому письму Дерегуса, че- го emé нехватает ему, — энергии. Но ‘для этого надо мното рисовать, много пи“ cath. Между тем, сейчас Дерегуе - работа- ет урывками; дорывается до большой. те- мы в редчайитие минуты, потому что 0е- новная работа, берущая в6ё его время“ на одном из заводов, где он дни и ночи, вместе с редакцией заводской ‘тазеты, с парткомом и цеховыми руководителями, пишет молнии, оформляет стенки, борет- CH за выполнение плана. Завод ценит и любит Дерегуса, и такая работа тлубоко нужна, она не пройдёт бесследно для ху- дожника, она чем-то большим и важным. отложится у него в творчестве. Только свердловскому отделу иоскусотв, хорошо сделавшему, послав больших художников на производетво, необходимо во-нремя по- ставить и нужную точку, создать им 70- сут и условия для своей професонональ- ной работы, чтоб они не отвыкли от ки- Это относится и к друтим тагильцам, Гершойт дала два портрета, — интересен и очень неожиданен у неё Дмитрий Бо- сый, написанный в цехе, у своего станка. “Большой портрет Дмитрия Босого дал и Лембертский. Целая серия мастерских портретов утлём, сильные; чёткие завод- ские пейзажи Татила, железные недра го- ры Высокой, — настоящее и ‚серьёзное восприятие своей темы, мужественность, печать оригинальной и сильной индиви- дуальности — это Лембергский. Смот- ришь на всё, что он выставил, что cle лал за короткий сравнительно срок, и ду- маешь: откуда легенда, что только один юг воспитывает живописца? Какую шко- лу открывает для художника Урал, его северное небо, его особый суровый коло- рит, его сухая и жёсткая краска, чисто- та и прозрачность воздуха — и эти кар- тины величественного, могучего труда человеческого! Упомяну ещб хороший пейзаж старого мастера Слюсарева, отличную, культур- ную графику В. Таубера, особенно его налюстрации в книге Бажова, яркие, но несколько слащавые полотна Манюкова ни большую картину Мелентьева на тему о подписании уральцами новогоднего письма товарищу Сталину. “ : О чём хотелось бы еще сказать, ‘когда мысленно припоминаешь выставку? Де- када искусотва Урала была бы полнее и несравненно плодотворнее для её участ» ников. если бы устроители использовали ботатетва местного краеведческого и ниж- не-тагильского музеев хотя бы в части прикладного искусства уральцев и замеча.- тельной пиолы живописцев Худояровых. В ХУШ веке уральцы создали совершен- но своеобразный хуложественный стиль, He говоря уже о том, что они первыё в Россни, а пожалуй, и первые в мире, положили начало, тому, что мы сейчас называем «индустриальным пейзажем». В своих картинах крепостные живописны сочетали старые, иконописные деловские приёмы и чертёжную. выучку в так на- зываемых маркшейлерских школах. И этот необычайный строгий синтез чёткого инженерного рисунка, технического ‘пони- мания пространства с. иконопясвыми традициями в написании лнц и в соче- тании красок глубоко и поучительно ин- тересея в сохранившихся картинах трёх поколений крепостного рода Худояровых. Их с пользой посмотрела бы наша моло- дежь. Хотелось бы также, чтобы народное творчество превосходный колхозный хор, обрядовые песни, уральская свадьба вс6 это почаще, а неё только на лекаде, появлялось бы на наших сценах. И чето еще недоставало на декаде, — это искус: ства, национальностей Урала и особенно яркого и выразительного искусства баш: кирского народа. d Урала, уральского композитора «Гроза». Балетная труппа театра готовит «Конёк-Горбунок>. метил 25-ю годовщину Октябрьской циалистической революции : пъесы К. Симонова. «Русские люди». Глав- ные роли исполняли: Вали — Дальская, Васина — Георгиевский, Глобы — Ильин. Сафонова итрали молодые акт@ры Бака» кин и Максимов. А. Винером в оформлении Б. Матрунина. На-лнях театр показал чука. Следующая работа театра — «Си- рано де Бержерак» Ростана в переводе В. Соловьева (ностановщик А. Винер, ху- дожник А. Кузьмин, музыка Н. Бакалей- инкова). : «Иоанн Грозный». Намечены также становки да» (по роману Толстого в инсценировке И. Судакова), «Бессмертный» А. Арбузо- ва и А. Гладкова и комедия Шекспира «Много шума из ничего ›. артисты ными политобозрениями на местные темы. ` «Литье стали», Из серии уральских рисунков II. ВАСИЛЬЕВА, _В театрах бвердловска К 100-ЛЕТИЮ ОПЕРЫ «РУСЛАН И ЛЮДМИЛА» Свердловский театр оперы и балета приурочил к столетию оперы Глинки «Руслан и Людмила» новую (лирижёр А. Мартулян, художник Б. Ма. трунин, балетмейстор В. Кононович). постановху В числе ближайших работ театра «Поковитянка» (с прологом «Вера Ше лога») Римекото-Корсакова и опера В: Трамбипкото РЕПЕРТУАР ЗИМНЕГО СЕЗОНА Свердловский драматический театр от- со- постановкой Спектакль поставлен «Фронт» Корней- Театр работает над пьесой Дм. Смолина по- «Отечественная война 1812 го- На фабриках и заводах Свердловска театра выступают © злободнев: НОВЫЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ КОМЕДИИ Свердловский Театр музыкальной коме- дии поставил две новые оперетты, напи- санные по его заказу: «Жених изо Носоль- ства» В. Шебалина на либретто В. Ардо- ва и «При встречи» М. Старокадомското на либретто В. Типота. Очередная постановка оперетта Крауса «Талисман» («Подвязка Борджиа?) в но- вой литературной редакции. ДЛЯ ЮНЫХ ЗРИТЕЛЕЙ Театр юного зрителя подготовил пре- мьеру пьесы А. Бруштейн «День жи: вых». Следующая работа театра — инсне- нировка «Тиля Уленшшителя» по роману ТНарля де’Костера. — : НА СЦЕНАХ ТЕАТРОВ ОБЛАСТИ _ В тезтрах, Свердловской области ста- BHTCH ряд новых. пьес, написанных ©0- ветокими драматургами по заказу отдела искусств. Среди ность» для детей пьеса К. Филипновой «Сокро- этих пьес —), Монктон {«Прекраеная леди»: «Король из Кадонии») и отрывки ‘из американских оперетт Фноткарла, Фримля, Керкера и др. СТУДИЯ ЭСТРАДНОГО ИСКУССТВА. При Свердловской филармонии организована Студия эстрадного искусства. Хуложестненным руководителем студии назначен В. Гутман, В студии работают 39 артистов эстрады. Про- грамма эстрадного концерта, показанного ету- дией на декаде искусства Урала, была co- ставлена из новых произведений из жизни Урала. 4 A & Алая С пор ион ме