Hage лишает нашу страну бло- р НИЕ себя на третью ночь составил сухую к = ух: асноречи ‘ыметку» (3!). й e в автор книги «Пвардейский Ko- «ОтойкнИ» — А. Зоннн вышисывает аницу перечень издёлий ленинград- ‚ иромытиленности и заканчивает это ‘урщим выводом комиссара миноносца a: {amurpay надо сохранить(! и надо yt стране все его силы для оконча- ‘oil победы над фашизмом». ще А. Зонин изображает полнтическую у комиссара корабля, старого пар- ‚ Немова. Зонин сообщает читателю, фемов, после начала отечественной mf решил рассказать краснофлотцам ty ‘ачекии Ленинграда для СССР и спе- 1». 097 длЯ этого за справочники. проси- iin 438 НИМИ три ночи. В результате это- дения комиссар и пришёл к ^выше- nth , POB@HHOMY выводу, что «Ленинград г сохранить», ‘о чем и доложил крас- OTIRM. яд ли можно придумать ую карикатуру на. политического ру- quia корабля. ‘Трулно поверить `в нить такого комиссара, который нуж- ‚яз трехночной бесвбонице над спра- ими, чтобы понять значение и роль ла Ленина в жизни нашей страны. , HET быть, автор больше осведом- в оперативных и командных пробле- зи в политических? 08 Дрозд приказал. готовиться к a неу . перехолу и спросил ‘0 ‘со- пи корабля (речь идёт о «Стойком», р } тем серьезное повреждение от . yee юбнаряда, более за- Fey, HH he. TH, A — B. Ji), Левченко и gow lemon не стали жаловаться на ую их“ ВАЛ и винты. Дрозд строго и Сей, ЗАдал вопрос: eny jp otindte? mean 10 любопытствовали, куда, “ зачем, ями СРОК рассчитывается поход... ном, “АЛИ: — Дойдём и вернёмся. on, RHE должны отвечать моряки»(?!). тян маем совершенно обратное. Скры- < командования серьёёную аварию м итти в; поход, не любопытст- ] и на какой срок, мо- [BRO люди, возводящие в закон х cat Pio и легкомыслие, 6ез- У i к судьбе доверенного им 0, никах не советекие командиры. ие 1ъю, тажих командиров у нас на ее ото). УНига оставляет гнетущее впечалт- их брт ения автора о войне, ее при- в следствиях, о фашизме, о меж- тазом & ной ситуации, о текущих собы- рнутаа крайности тусклы, невнятны, горих - Явны, изложены косноязычно. ). музы Ические же события передаются Киев, Пвахтенного журнала, приукрашен- ка, Bop, фредка «художественной словесно- но-лоте Фоде следующего: ‘ naperney ная aye таяла (!) между глыба- 4 clyy ETAT EEX (?) скал и частоколов го- е кир ТР0и. и уже окрашизвало воду в тором tua розовое солнце, встававшее ie хной дымке над морем. И это со- народа. Пование (1) ,Яня с ночью было не- ю и прекрасно. как северная cara. тво изазвучит мелолия Грига». отвор@ии состоит в жестокой ссоре с рус- и пафолтературным языком. Симфь соят такие фразы, Kar: «Город [af дог пыльном мареве, раслнепив (2) и = фабричными трубами», «вода бы- ническитична», «натружая MEME, «пря- ‚ В. Мс корабля.был искажён», «в по- Гозенити моря было что-то странно хму- ). Мейчерабль незнал, с какой стороны Жуковонгуяюиниться» (23), «море металось Sj сзати». «ветер... заставлял участ- 7B его свисте вов снасти», «болез- блелность прилавала ему даже о летскость»(?), «ео охватило восторга перед (!) населением», авляют беспорядочным обстрелом». во было бы ` продолжать цитиро- фти толоволомные «опыты» се рус- языком, но лучше покажем. kak My. DE ions Hun, «Гвардейский корабль «Стой- Военмориздат. 1942. РЫЛЕНКОВ ‚ выжженные селенья. франклселиц на снегу... УЧИл® Те пень твоего рожденья, тура. a поздравить тебя смогу? их, 09 к тебе не приду с подарком, ‚ ЛЫСеН вина мне не поднесешь. вот”. H. т бро полночь. За-старым парком ue Рилелемата смертная дрожь. `` „ремя близится, и по знаку, — rane приказ боевой знаком, — иди т, ви a Е Pest? Exe те. `’‚адемик А. ТОЛСТОЙ om © > краяз-летие советской литературы лежит у двумя мировыми войнами. В ны- р ей войне, особенной и небывалой, ых Туфаество потрясено в основах бытия дер родные массы призваны к повышеён- трон волевому и моральному состоянию. ‹етняя война это война моторов. HER Г ак, но это неточное определение ной фров и силы преодоления страданий, созда ственной силы. ›этой войне не счастье, не случай, не ко талант полковолца принесут побе- — победит та сторона, у которой ще моторов и твёрже нравственный 26 народа. 1 № равственные категории - приобретают д 1“ пющую роль в.этой войне. Глагол — 1 Ее только уголь, пылающий в вердце 5009” №зека, глагол идёт в атаку миллионами 42 ызов, глагол приобретает мощь афртил- и” вйекого ‘зална. ют почему особенно уместно в наши 5 # говорить о литературе, о каменщи- м1 крепости невидимой, крепости души Я сдной. 3 и’ Роловий бич фангизма тонит немецкий од назад — через века культурм — в церы питенкантропа. И немны с вожде- pss ym рёвом, без протеста устремляются в 01 туманную пропасть, на AHO истории, Я ef ine кости. мии чём причина падения терманского на; se Почему гитлеровская. Германия. ста- зиоцизльно опасной? Её тяжёлая про- (SH HOCTh этот подлинный власте- г страны, учитывая неудачу кампа- ops 1914-1918 годов. Ha этот раз, для `` ® новой военной экспансии, задуман- ;й юраздо грандиознее, т’ бме П. провела террористическими ме- a ant длительную и глубокую подготовку \ cb терманеком натоде; фангизм. по- диф. других залач. поставил задачу на- И ®” етвентого психологического перевос- 1“ ния немца; Фашизм использовал все 5 омецкие качества. которые были 0690- nope a? присущи этому народу, пышно бе ит р нём все семена зла, быть мо- з лругие эпохн лить дремавшие в il это — прежле всего мещанство at a foman A. Teneroro Ha ceccnn Академии я МР в г. Свердловске, посвященной ри p й Октябрьской pe- *`‘щовщине Великой p Г Rise, a4 чем при Виль- рати ЕВЫДЕРЖАННЫЙ ЭСЗААЕИ Зонин изображает внепвность своих геро- ев. Отметим, что цитаты относятся к раз- ным людям. «Борис Петрович ощущал в ладном к крепком теле обычную бодрость». «Хмуря белесые брови». «Матюхин насупил пви- рокие густые брови». «Сухое длинное те- ло падного (!) военного, крупные (конеч- но!) черты лица. резкий (ясно!) нодборо- док под тонкими сжатыми (как же ина- че?) губами». «Насменливо сжимап тон- кие губы». «Чебыкин стянул тонкие гу- бы». Какой убогий словарь, какая ограничен- ность средств! Не лучше и не оригинальней изобра- жает Зонин и внутренний мир людей корабля. Всё на уровне того же прими- тива и однообразия мыслей, чувствова- ний, характеров. Хотя книга в 140 стра- ниц напичкана фамилиями командиров и краснофлотцев, но, закрыв последнюю страницу, читалель тщетно пытается нред- ставить себе живой облик хотя бы одно“ го человека. Все одинаково серы, 0ез- личные манекены, разговаривающие язы- ком канцеляристов, мыслящие в пределах ‚комплекса статей корабельного устава, обнаруживая порой непонимание я этих статей. , т : Вражда Зонина с русским языком за- водит его порой в непролазные джунгли. Вот сн говорит о командире «Стойкого»1 «В кампанию 1940 года он не напрасно оставлял «Стойкий» в заводе н изучал те- атры». Если Зонин‘ хотел сказать, что коман- дир миноносца знакомился с будущим районом военных операщий, то надо бы- ло сказать, что он изучал «театр», ибо вся Балтика является единым театром в9- енных действий флота. : А если командир зимой «изучал теат- ры», оставляя миноносец «в заводе», TO это словесная абракадабра, из которой читатель, знакомый с русским языком, имеет право вынести убеждение, что, CY- нув куда-то свой миноносец, командир всю зиму ходил в театры ради своего удовольствия. Пытаясь хбтя немного оживить своих деревянных персонажей, Зонин расцвечи- вает их разговоры «юмором». О качестве этого юмора даёт понятие следующая вы- держка: : «К чорту на сало такую погоду, — BOoc- кликнул Левченко. — Немецких тенералов пусть бы 0бмы- ло_этим штормом. * `-_^ Не обмоешь коричневую нечисть, — улыбнулся Николаев». J He знаем, может быть. Зонин и улы- бзется «своим остротам, но читателю впо- ру заплакать. Особо нужно сказать о «художествен- ном портрете» начальника соединения, контр-адмирала В. И. Дрозла, нарисован- ном Зониным. SOHHH в конце книги вклалывает в уста того же баталь- онното комиссара Немова, которого он сделал козлом отпущения своих <творче- ских замыслов», тираду об адмирале, в которой сравнивает ео с Нахимовым, `Унтаковым, Макаровым, Суворовым и Ку- тузовым сразу. 3 Скромный человек и отличный моряк, контр-адмирал Дрозд имеет достаточно уважаемую репутацию на флоте, чтобы нуждаться в подобных славословиях, и, вероятно, он испытал неловкость за 30- нина, читая этот неуклюжий гимч. Книга Зонина — печальное явление. Наша литература держала за время вой- ны строгий ‘экзамен на зрелость, На че- стность, на подлинное чувство, На глу- бокий анализ характера советского че- ловека, сражеющегося за. честь и. свободу. родины, на художественное мастерство- В основном этот экзамен выдержан. И тем более досадно, что в писательской среле существуют люди, которые ничему не хотят учиться, ничего He хотят пони- „мать: = Читатель Hy E ft вой книге 06 -олном из лучших кораблей налиего флота. Вместо этого он получил творение «бойкого, но дрянного. пера», оплонтно отпечатаниое Военмориздатом. ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ. Я бойцов поведу в атаку, - Путь прокладывая штыком. Будет бой и долог и жарок, ~ Смерть пройдет по нашим следам. Может, самый больши@й подарок — Жизнь мою за тебя отдам! За поруганные селенья, За -сожжённые. города... Знай, что дня твоего рожденья Не забуду я никогда! мелкого немецкого буржуа, мещанство, противопоставляющее себя гуманитарной культуре и тупо и злобно ненавидящее её; десятинфенниговое мещанство, от ко- TOPOTO только один шаг к пещерному со- стоянию лвуногого зверя; мешанство. ве- ками благословляемое золотым нетушком с кровли унылой кирпичной кирки, ме- щанство, нашелшее себе земной рай в сопиал-лемократических стойлах Каутеко- го и, наконец, с волчьим яростным воем отозвавшееся на призыв мирового грабежа. Иная картина раскрывается перед на- ми, когда мы перелистываем историю рус- скую, историю советского народа” Здесь на первом пнлане—мечта о высокой спра- ‘ведливости, борьба за справедливость, по- строение справедливых форм обществен- ной жизни. Нравственный свет никогда, даже в самые трудные и тяжкие време- на, не угасал в русеком народе. То он дивно светил в устном творчестве, сказ- ках`и HeCHAX, TO теплился огоньком ко- пеечной свечи в келье летописца, то жег и звал на подвиги совести в творениях неистового Аввакума. Веб разгораясь, он осветил мир неугасаемым нламенем рус- до ской литезатуры — от Ломоносова наших дней, По силе идейного огня и нравственной глубине образа, богатству и пластичности языка налма литература — явление уди- вительное, единственное в мировой лите- ратуре, вызывающее преклонение всякого, кто мыслит. Мы несём миру тот образ че- ловеческий, с которым только и могут жить люди и побеждать в борьбе во имя движения к совершенному. Октябрь был рубежом, когда вавершил- ся огромный период русекой литературы критического реализма, Нынешняя отечественная война завершила два с но- ловиною десятилетия советской литерату- ты — период поисков позитивного социа- листического реализма, в основе которого лежит отражение всех общественных процессов. борьбы и строительства новото справедливого мира и напряженного. етро- ительства обороны перед надвигающейся мировой войной. В эту войну советская литература начинает свой новый период. Она пошла в окопы иона заводы и она становится живым и непосредственным го- лобом воюющего народа, почти народным творчеством. : = эклалоя в яркой и правди- Se > < 3 x SS «Y колодца» * Илья. ЭРЕНБУРГ Картина В. ОРЛОВОЙ. Выставка «Великая отечественная война». * 3 Фронтовой дневник Евгений Петров составил книгу «Фрон- товой дневник» между двумя поездками на фронт — после Мурманска, до Сева- стополя. Это не дневник, это сборник очерков, большинство которых было на- писано для американских читателей. Писатель может по-разному понимать свою роль в дни великих испытаний. Он может встать в ряды армии — © винтов- кой или с пером, отдать все свои силы, вс6 евоё мастерство священному делу 060- роны отчизны. Он может уйти в сторону, наблюдать, думать и самоуверенно гово- рить своим домочадцам, что он готовит «Войну и мир». Вряд ли второй нуть до- стоин подлинного писателя и честного тражданина. Мне приходилось слышать сетования, что война не дала тому или иному писателю достаточно «материала». Ограниченный профессионал склонен ве- рить, что неё он для войны, а война лля него. Нужно ли ему напомнить о том, что автор «Войны и мира» был строевым ар- тиллеристом? В ` годы нервой мировой вой- ны амолотет «чистого искусства», автор строк «быть может всё в жизни лишь срелство для ярко невучих стихов» рабо- тал, как военный корреснондент. Евгений Петров отдавал самозабвенно вбе свои силы делу победы. На его долю выпала неблагодарная работа. Кто пой мёт, как трудно было прошлой осенью читателям нейтрального и далёкого KOH- тинента рассказать 0 наших испытаеи- ях? Евгений Петров писал то, что нужно. было писать Он как бы переводил овен мысли и чувства на другой, понятный иностранцу язык. Веё же мы видим и в этой книге внутренний мир дорогого нам безвре- менно погибшего писателя. Нетров и война вначале казались несовместимыми. Оптимизм Иетрова не был наиграиным, он даже не был мировоззрением, он был природой Петрова. Не раз мне прихоли- лось беседовать с ним о том; что мне, ка-: ‘залось неразрешимым. Ввтений Петров всегда находил для себя‘ внутреннее раз- решение. Его отличительной стороной бы- ла большая человеческая доброта. Как мог он восприняты войну, в которой всё тратедийно, которая выжигает железом доброту? Книга «Фронтовой лневник» лабт этому об’яецение Можно сказать, что она показывает дорогу к ненависти мягкого и снисходительного человека. В начале войны Евтений Петров ещё старается найти среди немцев «праведни: ков». Он вспоминает таковых в советском Евгений Пэтров. «Фронтовой дневник». Изд-во «Советский писатель». 1942 г. С позиций сегодняшнего дня мы ски- дываем путь, пройденный налшей литера- турой. Достоевский товорил о русских писате- ЛЯх, ЧТО «все мы вышли из гоголевской «Шинели». Но так ли это? Наряду стал- лереей «унижённых и оскорблённых», на- ряду со сладкой российской бездеятель- ной тоской, с монстрами города Глупова, — проходят образы простых, отважных, честных русских патриотов — Гриибвы, Тушины, Денисовы, герои «Севастополь- ских рассказов» и «Войны и мира». Эта линия русской литературы протягивается прямо к Сталинграду и тем героям Крас- ной Армии, которым изумляется мир. Слишком много было отдано в истории литературы и в преподавании еб «ли- шним людям», чеховским людям-—таж мно- то, что немцы ироко использовали для пропаганды против нас этот мотив, стре- мясь представить русского человека, как лишнего человека. Правда, сила классической русской ли- тературы ХГХ века состояла Kak pas B том, что, изображая унижённого и оскорб- лённого, она внушала читателю необходи- мость революционного выхода, товорила ему: «Человек создан для счастья, как птица для полёта», и, наконец, «Человек, это звучит гордо». На гребне классической литературы сто- ит огромная фигура Льва Толетого. Он весь из противоречий, потому что он всей обнажённой совестью дышит противоре- чиями своего времени. Он готов сам по- жирать самого себя. Его мощь, как у Ан- тея, —-3емля, народ. неугасаемая нравет- венная сила нарола. После Льва Толстого классическая литература — переваливает через хребет и _клонится к упадку. Лев Толстой пишет Н. Страхову: «После Пу- шкина, Лермонтова. Гоголя одна линия налией литературы пришла совсем в упа- док, другая попгла в народ, ушла под землю и выплывет, бот даст.. Счастливы Te, кто будет участвовать в выплыва- НИИ». Лев Толетой ушёл под землю; как Вий. опустив серлитые веки. С ироническим вздохом ушёл Чехов. В тоске ожидания трозного возмезлия томился о Алексаилр Блок, чтобы спеть «Скифы» и «Двенад- цать» и уйти раньше времени. Классиче- ский период критического реализма, за- вершился. Оставалась одна фигура Горь- ‚НЫ павильоне на ‘лейнцигской выставке» Он пишет: «Мы должны помнить © них». Добродушно он описывает первых плен- ных В ноябре его голос меняется: немцы под Москвой. Война стала для. Евгения Пет- рева ортаничной. В нём родилась нена- висть. Он больше не думает о. немецких «праведниках». Он думает о русских де- TAX, замученных немцами. , Однако лучшими в книге Иетрова ос- ‹таютея странчцы, полные любви к жиз: HH, к людям, к природе. Прекрасны строки: «Природа сопротивляется войне. Подпниленное и сваленное на дорогу гро: малное дерево лежит, как гладиатор, ко- торый пол ударом врага упал на руки, но ешб налеетея подняться. Природа co- противляется войне, как может. Когда же сопротивление сломлено, она гибнет гор- Дделиво, как храбрый солдат. Нетронутая— она. вызывала восхищение. Она была кра- сива. Изломанная. побеждённая — она веичественна и вызывает уважение». Я въигисал эти строки, чтобы показать тон- кость и глубину писателя. которого иные снисходительно называли «фельетони- стом». = + Художник онисал природу Крайнего Cepepa и ‘оленя во время артиллерийского обетрела. Большая сила в портрете предателя. Мы вилим страшного в. своём. ничтожест- ва отщепенна. Мы слышим его слова Ве: ваша». (Это == точное описание. feo, Kar Herpes: вертузигиеь с Фрон: мне рассказывал 0 допросе, и 910 — зрасная новелла, туетая и вязкая. Гак инсатель, по овоей прироле енисхо- ельный, дошёл ло призвания? «В сво- > воображении мы создавали. немецкого ‘\iostoro человека, которого не. худо бы ъевосатитать. Ho y нае нехватало во600* ения, чтобы понять, ч5о0 лавно уже илер превратил овою молодёжь в че - шокоподобных обезьян». Путь Евгения Кетрова —- это путь Роесии:? она тоже на сразу выстрадала холод ненависти и нузое зрение: ‘Borennit Петров часто мечтал о том, ка- RAE будет жизнь после победы. Он. гово- pin: «Torta будет настоящая большая литература — увилите». Он погиб в пер- вый Тод стразиной-войнь, Он не увидел победы. Но нисатель будущих дней, один из тех, которые создазут «настоящую большую литературу», © волнением про“ чтбт и перечтёт «Фронтовой дневник» —= р найдёт в этой нёровной, по-военному нытисанной книжке истоки своего спо- крйного и болыното творчества. _ T Ty 4 ЧЕТВЕРТЬ ВЕКА СОВЕТСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ кого, и он шагнул в будущее, чтобы на- чать собой новый период советской лите- ратуры. `Горький — на рубеже двух эпох. 0н— живой мост между нашим классическим наследием и нами. Горький пришёл в литературу. как посланец революции, пришёл, чтобы «не соглашаться со свин- повыми мерзостями жизни» и победить их. Опираясь на марксизм. на беседы © Лениным, на знание народной жизни, на свой жизненный опыт, он создал поэ- зию воинствующего гуманизма. И этот ry- манизм стал знаменем советской литера- туры. а В классический русский реализм Горь- кий внёс те новые революционно-роман- тические элементы, которые в советской литературе развились в целое налгравле- ние социалистическото реализма. На с’езде писателей в 1934 году. Горь- кий сказал: «Мы вакануне катастрофы, фашизм тотовит новую всемирную 0ой- НЮ...> — и далее, как бы предвидя наши дни: «Мы вступаем в эпоху, полную величайшего трагизма, .H мы долж- готовиться, учиться преображать этот трагизм в тех совершенных формах, как умели изображать его древние трагя- Ku... История призвала нас на беспощад- ную борьбу со старым миром». И как бы в ответ на эти слова было убийство Горького, продиктовалное фапти- стами их прямым Этентам. Горький въыиестовал, а затем и повёл советскую литературу по пути раскрытия общечеловеческото смыела Tex тлубоких общественных и экономических процессов, которые начинались в бывшей Россий- ской империи всерьёз и надолго. : Именно это: общечеловеческий HpasecT- венный и исторический смысл всего со- ветского строительства, как единственного пути развития общества, и было той но- зной и тем преимуществом, которые внесла советская литература B CoKpo- вищиипу мировой’ литературы. © To, что удалось советским. люлям завое- вать и построить, те человеческие каче- ства, которые CORETCKHe люди при этом обнаружили. те идеи. которые их вдохно- вляли в унорстве построения нового об- щества,. — всё это послужило советским писателям материалом, сюжетом, идеей их произведений, : “Ko Октябрьской революции : му назад, Рыставка «Комсомол в Здесь тщательно‘ вобраны комсомольнах -- Героях Советского Союза: a A. КРЕЙН, Я. РОХЛИН. «ВИЛЬГЕЛЬ ТЕЛЛЬ» Большой тезтр СССР к 25-летию Вели- осуществил постановку на куйбышевской сцене герои- ческой оперы Россини «Вильгельм Телль». Написанное на сюжет драмы Шиллера, произведение это высоко поднимает бла- городную тему непримиримой ненависти & врагам и беззаветной любви к родине. _ Вдохновенная легенда, посвящённая борьбе птвейцарского народа © австрий- скими оккупантами Bp XIV веке, уже с первых звуков чудесной увертюры рос- синиевской оперы волнует и увлекает со- ветскую аудиторию (пожалуй. в ешё боль- шей степени. чем сто с лишним лет то-: когда 3 августа 1329 года «Вильгельм Телль» на премьере был с эн- тузиазмом встречен в Нариже, как одно из крупнейших художественных событий. эпохи). : Вождь ‚народного движения, Телль сме- ло омотрит смерти в глаза и потому по- беждает. Он говорит: «Мы должны отдать свою жизнь родине, хотя бы и не узнали напти потомки, кто за неё погиб в борь- бе». Издевательский приказ тирана Гес- лера, обязывающий каждого поселянина кланяться выставленной на площади шляпе, как символу власти Габобургов, вызывает в зрительном зале чувство горячёго протеста и негодования. В по- следнем действии оперы Телль метким выстрелом убивает Геслера; восставигий народ изгоняет оккупантов со своей род- ной земли, и зал театра горячо аплоди- рует мужественным борцам за свободу. Музыкальный руководитель спектакля— лауреат Сталинской премии, засл. деятель искусств А. Мелик-Пашаев. Его дирижёр- ское мастерство, творческий размах и не- иссякаемый темперамент предстают в «Телле» со всей полнотой, Необычайный блеск вокальных партий не заслоняет в спектакле оркестра. Про- зрачная музыка Россини в тероических ‘STWBORAX достигает исключительной мощ- ности и выразительности. Отличной звуч- ностью оркестр обязан не только талант- ливому дирижёру, но и отдельным пре- восходным исполнителям. Здесь необхо- димо отметить И. Буравского и В. Мат- ковского (виолончель). засл, арт. РСФСР М. Иванова (гобой), Т. Игнатенко (флей- та), Т. Кабатова (английский рожок). ар- тистов Леонова, Булгакова, Гольдштейна и Петрова (валторна). Режисс@рская и балетмейстерская рабо- та Р. Захарова заслуживает быть 06060 отмеченной В спектакле «Вильгельм Телль», как и в более ранних ра- ботах P. Захарова — «Руслане и Людмиле» и «Иване Сусанине», мы встре- чаемся с редким в практике музыкаль- ной сцены примером тармонического со- четания в одном лице режиссбрекого и балетмейстерского таланта. Р. Захаров кропотливо и тщательно ра- ботает над художественным воплощением самой маленькой роли или «проходного» эпизода. Он умеет найти и оригиналь- ные ‘мизансцены и живые. убедительные краски для художественной передачи ро- мантики илей и болыних человеческих чувств—тнева и радости, печали и восторга. Среди ряда интересных и волнующих ‚сцен, которые особенно удались режиесв- ру, хочется вспомнить величественную клятву в Рютли (третья картина) и взрыв народного возмущения, когда солдаты Теслера уводят Телля (пятая картина). Полон драматизма и выразительности эпи- зод, предшествующий выстрелу Телля. В отдельных массовых сценах снектак- ля есть ещё некоторые шероховатости, да „Комсомол в дни великой отечественной войны“ В залах Исторического музея 19 дека- бря открылась организованная ЦК ВЛЕСМ дни великой оте- чественной войныз- : : : - Интереснейцгий документальный матери- ал выставки рассказывает о тероических- делах комсомольцев на фронте и в тылу. . материалы 0 ‘Специальные стэнды и отдельные тема- тические альбомы посвящены кбмеомоль- цам-партизанам, работе комсомольской мо- лодёжи в промышленности, на транепор- те ив сельском. хозяйстве в лни отечест- венной войны. ER aR Ee На выставке показаны новые работы. московских художников и скульпторов. В первом зале выставлена новая ста- туя И. В. Сталина работы скульпторов А. Зеленского и ©. Рабиновича. Скульп- торы Д. Шварц, А Зеленский, А. Гри- Пусть иные. из них были слишком пря- молинейны, схематичны, иные вместо пера были вооружены дубиной, другие не вы- держали критики времени. — во всех них отражено биение неповторимых эпох: тражданской войны, строительства няти- леток, борьбы з& бесклассовое общество, эпох, которые поучительны для всего че- ловечества.. Советская литература не только ставит вопросы о судьбах и путях человека «Что делать?» и «Кто виноват?», как это ставила литература классическая, но от- вечает на эти вопросы, отвечает с тем мужеством, какое она подслушала в гро- хоте народного строительства. показывает моменты нравственного пере- рождения человека при соприкосновении ето с обществом, строящим справедли- `ВОСТЬ. Типический герой советской литературы — это человек идеи и действия, раскры- вающийся через историческое дело свое- го народа. Дело так велико. что нередко терой повествования скрывается за очер- таниями строительства и истинным геро- ем становится завод, город, плотина, руд- НИК... У тероя советской литературы. не в пример классическим тероям, мало реф- лексий, самоанализа, это пионер новой земли, у него засучены -рукава, у Hero трубый голос, он не мнотословен, он 3Ha- ет, куда ему ити и что делать. Ето портрет часто написан поверхностно и неуглублённо. До глуббкото человеческого портрета советская литература дойдёт только в дни этой войны, пораженная и переволнованная высотой нравственного дух» 28 гвардейцев, комсомолки Зои и десятков и сотен тысяч подобных им те- роев, сынов народа. Русская литература чеповечна, как ни- какая другая из литератур. Но гуманизм классической литературы принципиально отличен от гуманизма советской. Там — жалость, боль за человека, сострадание к нему. Тут — реальная лейственная борв- ба за построение условий человеческого счастья, Там — человечность психологиче- ская. Тут — человечность историческая, определяемая ‘самим содержанием нарол- ных идеалов и устремлений. Tam чело- век — предмет психологической вивисек- ции, здесь — исторический человек. ЗВЕНЕ Уи Зин ив ииб ров зв ев соя дожа риоя ир нЕ дир ЕРонаЯ, ‘вели же охотно Aan searennenedonesngundneeheovenaersrnssmerauesastnanuecuesassneeennexeseeasnsepacthectersens® ЛитекРАТУРА И Искусство В БОЛЬШОМ ТЕАТРЕ и текст нуждается в дополнительной ле тературной обработке. Во втором и чето вёртом действии кое-где остались излиш- ние длинноты и повторения. Обоим исполнителям центральной паф- тии (В. Нрокошев и засл. арт. РОФСР А. Батурин) удалось каждому в своём плане нарисовать запоминающийся образ Телля, оттенить отличительные черты это- го героя — мудрость и храбрость, прав- дивость и смелость. На высоте и вокаль- ная часть партии. Лауреат Оталинской прёмии засл. ара. РСФОР Н. Шниллер созлала яркий образ Матильды, племянницы Геслера. Замеча- тельные вокальные данные артистки п0з- воляют ей с лёгкостью преололевать боль- © игие трудности этой партии. i Роль смелого и пылкого юноши Ар: нольда на премьере мастерски исполни. лауреат Сталинской премии засл. ар РСФСР Г. Большаков. Удачно показ’ себя в этой партии (во. втором соста’ и артист Ф. Федотов. Красочны и убе` тельны в роли. Геслера засл. арт. PC Б. Бугайский и А. Яхонтов. В пар? Джемми, сына Телля, прекрасно прояв! себя в вокальном и драматическом от шении Е Шумилова. Заслуживает пох’ лы в этой роли и К Цын Хорошо пр. партию рыбака С. Хромченко 7 Н. Синицын. Отметим также Hap. af РСФСР В. Лубенцова (Мельхталь), Ф. Р довкина и засл. арт. РСФСР С. Остроу ва (Рудольф), В Гагарину и Б. Амб скую, (Ядвига), засл. арт. РСФСР С. № совокого (Вальтер) и Ф. Светланова (Лей rosa). 2 Народ в опере «Вильгельм Телль» иг рает большую роль. Массовые хоровые сцены требуют динамики и мастерства ст исполнителей. Вокальная сторона хоров чрезвычайно трудна. Но высококвалифи- цированный хор Большого театра под ру- _ководством главного хормейстера М. Купе- ра с болышим искусством выполнил свою задачу. Декорации и костюмы художника П. В. Вильямса оделаны со вкусом и знанием эпохи. Вместе с тем, нельзя не отметить, что чисто декоративная сторона спектаж- ля выиграет, когда «Телль» будет пе- ренесён на большую сцену театра. Успех спектакля заслуженно делит так- великолепный балетный коллектив Большюго театра. Балетмейстеру удалось добиться полного единства танцовальното рисунка спектакля и музыки Россини. В хореографической части постановки зри-‘ тель всё время ощущает реальное вопло- щение больших человеческих чувств и пе- реживаний угнетённого народа, борюще- тося за свою свободу и независимость. Почти * все превосходно поставленные Р. Захаровым танцы в «Телле» идут под аплодисменты. Срели артистов балета сле- дует отметить Н. Капустину, А. Абрамову, В. Галецкую, М. Петрову. В. Петрову, Т. Лазаревич, М. Шмелькину, засл. арт. УССР В. Фаэрбаха и Е. Саловскую. Эле- ментами едкой политической сатиры на- съыицен танец «марширующих ландекнех- тов». В. Цаплин в этом эпизоде с тон- ким мастерством ‘проводит свою роль. Коллектив Большого театра СССР, осу: —. ществив постановку оперы. «Вильгельму Телль», сделал нужное лело. Героическа идея спектакля звучит внани ани : страстный патриотический призыв к 3 ликой борьбе за освобожление наз”. Европы от германской тирании и Ras \. $ ства. {srt shee ; by = Е ae = ‘ горьев и М. Айзеншталт выполНи ба рельефы комсомольцев—Героев Сеото Союза. Специально для выставки Aea- но несколько декоративных па — «Но пут@вке комсомола» Г. М а «Подвиг HATH repoes-Rpacuott figs Fag Ро Ниеского и А; Шипипына. Ge, < фронта; всё для цобеды»^ С Ника - «Москва» по эскизу Н. Жукова: Эк ция выставки заканчивается болку панно художников А. Гончарова и hy. блева «Победа будет за нами». \ Центральное место Ha стэнде «Что \ i сёт фашизм молодёжи» занимает пасте Кукрыниксов — «Допрос Зои А +] подвигам герое” = янской». Вылающимся комсомольцев посвящены рисунки худод- ников А Гончарова Л. Голованова, Е. Рор-\\ дона. Л. Мочальского, В. Белашовой и др -H плакаты Н. Долгорукова, Н. Тронтина \\. и А. Кокорекина. Г Й недаром в советской литературе так. широко развивается исторический роман, чего нет в литературе классической. Там товорили о мееснианстве русского народа _ и часто окралиивали эти туманные идеи“ дебелым крепостничеством и черносотен-- ством. Тут — в живой действительности советский писатель увидел исторически обусловленный подлинный народный рус- ский характер, в наши дни ‘развёртываю- ~~ щийся в небывалых самоотверженных./ подвигах ‘строительства и кровавой боръ- бы с фашизмом. И впервые, как колокол грала Китежа. зазвучали в советской ли- тературе слова «святая родина». Весь ‘опыт литературы прошлого Bera почти не дал нам художественного опыта, традиций и стиля для изображения on- тимистической; жизнеутвержлающей силы, вошедшей в жизнь, чтобы преобразо- вать её. : ; Не имея предшествующего опыте, co- ветская литература нщет форм и стиля’ жизнеутверждающего реализма. В ней ещё много ненайденного и незрелого. Стиль и формы особенно благоприятно развиваются в периоды затишья, некоей стабилизации в отстое жизни. У нас нет затишья. Наше 25-летие — это стреми- тельное движение вперёл, в упорной борьбе, в вечном преололении. Отсюда — ещё незрелый почерк о многих на- ших писателей. их прямолинейность, ча- сто в ущерб многосторонности и роскоши. Социалистическая идейность — первое принципиальное и главное завоевание на- зней литературы. Второе её завоевание — народность. Советская литература. как це- moe, we сразу овлалеля этой величайшей для каждого писателя возможностью — товорить с народом п быть понятным на- роду. С этой стороны’ поучительны неко-\ торые моменты истории литературы HC- текшего двадцатипятилетия. Её развитие в основном прошло два этапа, соответст- вующих лвум больнгим этапам в Разви- THK Hamme страны. Первый этап: от Ок- тября ло того’ года. который был назван Сталиным «тодом зеликото перелома». Второй — от иачала тридцатых голов отечественной войны. В наши дни, в Нается повый этаж советской литер; munnannsans seasesauncnenesacadueneccess: mk, MALS