8 ОКТЯБРЯ 1937 г., № 278 (7244) 

ПРАВДА ПАРТИИНАЯ ЖИЗНЬ (ХРОНИКА) НАВСТРЕЧУ ВЕЛИКОЙ ГОДОВЩИНЕ на и СТАЛИНО, 7 октября. (ТАСС). Горком КП(б)У, райкомы и первичные парторгани­зации ведут деятельную подготовку к ХX годовщине Великой социалистической рево­люции, на заводах и шахтах, в колхозах и совхозах организуются доклады и беседы темы: «Октябрьское вооруженное вос­стание 1917 года и победа Великой социа­листической революции в СССР», «20 лет Великой социалистической революции». «Партия Ленина-Сталина - организатор руководитель победы Великой социалисти­ческой революции», В партшколах прово­дятся специальные занятия, посвященные знаменательной годовщине. При Сталинском горкоме партии создана группа лекторов, в которую входят руково­пар-дящие работники обкома и горкома партин. Они выступают с докладами и лекциями на предприятиях. На-днях 22 руководящих партийных работника выезжают в колхозы, где сделают доклад о XX годовщине Вели­кой социалистической революции.  

4

н о

к и

ОБЗОР ПЕЧАТИ

«Дума про козака Голоту» Производство киностудии «Союздетфильм»   с фронта через Ольховку возвращался отря во главе с комиссаром-краснознаменцеи В героических рядах находились два юни бойца­Сашко и лиган. После радостной встречи бойцы ушли навстречу новыу боям. Долго звучала над Ольховкой их бое вая песня: Не скосить нас саблей острой, Вражьей пулей не убить. Мы врага встречаем просто: Били, бьем и будем бить! В в глаза опасности. зритель. Среди советских кинокартин о героиче­ских годах гражданской войны этот фильм. поставленный режиссером И. Савченко повести А. Гайдара «Р. В. С.», займет не последнее место. Фильм воспитывает у нашей советской молодежи, у наших детей чувство револю­пионного долга, беззаветной преданности родине, делу партии и рабочего класса. Отвага и геройство, находчивость и быстро­та действий в сложных условиях боевой обстановки, закаленность и бдительность, непримиримая ненависть к врагу,вот чт характеризует героев картины «Дума по козака Голоту». В фильме есть ряд волнующих сцен. Образ деда-лирника (заслуженный артист республики Н. Соколов) наиболее удачен. кажлом постусте вто­го обаятельного старика чувствуется пони­мание им происходящих событий и уве­ренность в победе. Как бы враг ни утро­жал, старик всегда смело и прямо смотрит Жиган (Леня Шехтман) и Сашко (Костя Тыртов) мастерски исполняют свои ро­ли. Они-- в центре всех событий. Их юно­шеский задор, бодрость и исключительная нааибустательность заражающе тойствурин дмтеля. Вктя Селевнев в роли трехлетии Топа своей непосредственностью и наив­ной простотой вызывает теплый и искреп­ний смех зрительного зала. Комисоар (h. Н. Нассонов) -- олицетво­гение сильного и мужественного бойца, спокойно и уверенно выполняющего свой революционный долг. Его слова: «Если че­ловек не хочет сдаваться в плен, его пн­какая сила взять не может», запоминаются очень крепко, их уносит с собой каждый недостаткам кинофильма следует о­нести некоторую разорванность его сюжет­ной линий. От зрителя иногда ускользает понимание связи тех или иных событий. Так, например, уход ребят на дорогу для предупреждения комиссара об опасноси мало аргументирован. Остается также не­понятным, как мог Головень скрыться н глазах всего отряда; не показан момен чается совершенно неожиданным резий совершеннo неожиданным теаи ной зимы к цветущему лету. В общем, несмотря на отдельные недо­статки, «Дума про козака Голоту» по сво­ей идейной направленности, по игре арти­стов, по художественному оформлению на­ходится на высоком уровне. Одно из не­оспоримых достоинств фильма-- это отсут­ствие шаблона, схемы. Чистый и ясный звук, прекрасно исполненные песни (слова Лебедева-Кумача, музыка Покрасс) значи­тельно украшают фильм. Это живая и бод­рая постановка, показывающая нашу моло­дую Красную Армию у ее колыбели, когда она, преодолевая препятствия и лишения, поддержанная всем народом, гнала полчища белополяков, героически защищая совет­скую землю. B. ВДОВИЧЕНКО. Украина. 1920-й год. Небольшое село Ольховка пусто. Все ушли на фронт, остались лишь старики, женщины и дети. компанемент лиры. По окрестным лесам бродят банды. Гай­дамаки во главе с атаманом Козолупом свирепо расправляются с крестьянской беднотой, вместе с кулачеством и дезерти­рами активно помогают польским легионам. В момент буйного бандитского разгула. срели женского плача и расстрелов на ули­це села зазвучала песня про козака Голо­тv. Ее исполняет столетний дед под ак­Ой, де-ж ты, де-ж, козак Голота. Налитай на панское болото. На добром кони своим подымися, На наше горе тяжкое подывися… Большая толпа окружила певца. Раз - яренный бандит Левка рванулся к стари­ку с нагайкой, чтобы прекратить мятеж­ную песню, но народ преграждает ему путь. По снежной дороге из голодного города приходит в деревню 13-летний правнук деда-лирника по прозванию Жиган. В Ольховке он встречается с 12-летним Сашко, сыном красноармейпа-пулеметчика. Между ними завязывается тесная дружба. Сашко живет со своей матерью и 3-лет­ним братом в доме подкулачника, дезерти­ра Головия. На глазах двух мальчиков проходит вся гнусная работа бандитов. За­щищая свою мать от побоев, Сашко едва не погиб сам. Его спас от руки Головня отряд красноармейцев, среди которых Саш­ко запомнил высокого комиссара с орде­ном Красного Знамени на груди. Сашко и жиган решают бежать на фронт к красным. Случайно Сашко под­слушал, как польский офицер передавал бавлитам залание убить комисеана, кото­Мальчики хотят спасти комиссара. Они занимают посты на двух дорогах, далеко за селом, чтобы предупредить комиссара об опасности. В поле, на холоде, голодные, они упорно выполняют свой долг. Наконец, по­казалась машина. Сашко, напрягая послед­ние усилия, бежит за нею, кричит комис­сару, но за пургой его не видят и не слы­шат. Машина попадает в бандитскую за­саду. Взрыв. Стрельба. Раненый комиссар, отстреливаясь, спасается. Когда же бандиты напали на след ко­миссара, дед посылает Жигана в город пре­дупредить красных. Ванда нападает на ха­ту деда, и Головень хочет ее поджечь, но неожиданный выстрел сражает его. Это ко­миссар, спасая старика, застрелил бандита и выдал себя.

Тридцать пятая анкета Редакция поломской районной газеты (Кировская область) «Ударник» была обес­куражена. Читатели ее кровно обидели. «Редакция послала более тысячи ан­кет, в которых давался небольшой круг вопросов, касающихся содержания газеты. Заполнили анкеты и выслали их обратно только 34 человека. Многие же читатели поленились и на анкеты не откликнулись». Самолюбие редактора тов. Перминова бы­ло уязвлено. Он не мог, видимо, совладать с собой и со страниц газеты оскорбил до­стоинство сотен подписчиков, упрекнув их лени. Почему же читатели столь равнодушно отнеслись к предложению редакции, поче­му они молчаливо, но дружно отвергли ан­кету? Они не верят в ее чудодейственную силу. Им не верится, что авторы анкеты способны изменить газету, повысить ее идейно-политический и общекультурный уровень. А привлечь к сотрудничеству ши­рокий авторский актив редакция не уме­ет, либо не желает. Оттого так все коряво у нее получается. Задумала она однажды показать в га­зете день районного центра. Замысел хо­роший, но исполнен он был архибюрокра­тическими методами. Редакция пригласила «…все организации и учреждения со­общить, что нового произошло в их деятельности…» Редакционный коллектив явно переоце­нил силу бумажки и потерпел неудачу. «…некоторые организации, жалова­лась газета, - оказались ленивыми по­мочь нам в организации материала, не­смотря на несколько наших запросов. Например, райзо… ничего не дало. …Сельпо, клуб, милиция и др. также отделались молчанием». А шутники из райпотребсоюза сообщили, что «…у них за день только бухгалтерия провела разноску по счетам». Кое-кто все же информировал редакцию «Ударника» о событиях, происшедших за день. Часть материалов собрали сами со­трудники газеты. Наконец, вышел долго­жданный номер со страницей -- «День нашего села Полома». Что же увидели авторы своим на­блюдательным оком? В райисполкоме два «…председателя колхозов получили установку, как правильно заполнять протоколы…» Райком комсомола «с 6 комсоргами переговорил по те­лефону». Патетически написана заметка «За день в парикмахерской». «Многие из вас посещают парикма херскую,- пишет в назидательном то­не редакция, но никто не знает, сколько же клиентов посещает ее». Полагая, очевидно, что знание этих дан­ных жизненно необходимо каждому жите­лю села Полома, редакция информирует, что за день «…в парикмахерской райздрава по­брилось 8 человек служащих». Далее подводится итог деятельности за­готпункта «Союзутиль» за день. Сооб­щается, что на склад «…от пяти сборщиков поступило сырья 1.673 килограмма разных ви­дов утиля». Независимо от того, хотела этого редак­ция или нет, она сочинила и распростра­нила шарж, искажающий действительность. Поломский район - отдаленный пункт. Прежде такое место называли медвежьим углом. Тут и впрямь медведи водятся. Но в наши дни Полом--не глухомань. Здесь, как и в других селах нашей родины, много ярких и интересных событий, радостных и культурных явлений, украшающих жизнь жителей района. Но канцелярским способом разве можно узнать и описать все это? Недостатки «Ударника» лежат на по­верхности, они запечатлены на его стра­ницах и доступны для всеобщего обозре­ния. Читатели ведь не раз указывали на недостатки газеты, но их критика не при­нималась во внимание. С какой же стати им заполнять анкеты, повторять давным­давно сказанное и известное. Гласно кри­тиковали газету весьма видные в районе читатели, но это не помогало. «Почти на каждом партийном собра­нии секретарь райкома ВКП(6) тов. Кузнецов критикует свой орган­га­зету, что она плохо освещает жизнь партийной организации, не показывает опыт работ первичных организаций, парторги, рядовые коммунисты не пи­шут о своей работе, жизни, учебе». На собрании первичной организации МТС указывали, что газета «…боится критиковать «больших» людей, отыгрывается на «маленьких». Когда чаша терпения у редактора пере­полнилась, он слегка «проработал» руково­дящих районных работников. Вот что он написал про руководителя районной гийной организании: «Секретарь райкома не любит свою газету… Написал ли он хоть одну ка­кую-либо заметку? Редакция за третий год существования района не видала его рукописи, за исключением извеще­ний и постановлений». Кузнецов поругивает редакцию, она огрызается как может. Читателю от этого не легче. Ему попрежнему доставляют се­рую, бесцветную и малограмотную газету с опечатками. Пропаганда избирательного закона районе поставлена из рук вон плохо. По свидетельству самой газеты, слаба работа даже с советским активом. Заметно оживили свою деятельность церковники. А редакция благодушествует, болтает о перестройке, призывает «начисто покончить со старыми мето­дами руководства, вкорне перестроить свою работу». * Ну вот, не думали мы заполнять анке­ту, но как-то это вышло само собой. Пр Просим зарегистрировать: тридцать пятая по счету анкета. Вопросов, касающихся райкома и его се­кретарей, в анкете нет. Мы самовольно раз­двигаем ее рамки, чтобы посвятить не­сколько строк районному руководству. Тов. Кузнецов непрочь покритиковать газету. Что ж, это его право и обязанность. Но это отнюдь не все. что требуется от политического руководителя. Ведь секре­тарь райкома отвечает за линию газеты, за все то, что делается в редакции, Он отвечает перед партийной органи­зацией, перед вышестоящими партийными органами. Вскрывая слабости редакции, он должен немедля действовать, добиваться иваться исправления ошибок. Кузненов довольство­вался лишь ролью обличителя. С трибуны он метал громы и молнии­вот-де какая непригожая у нас в районе газета: пар­тийную жизнь она не освещает, парторги в ней не сотрудничают. А на другой день оратор забывал о существовании газеты. Кузнецов сведущ в делах редакции и знает, что она оторвана от масс и рабо­тает негодными, канцелярско-бюрократи­ческими методами. Это даже записано в одном из последних решений райкома. Записали, правда, крепко, но не пото­му что райком встревожен положением в газете и горит желанием ей помочь, Креп­кая резолюция в данном случае является лишь формой страховки от возможных неприятностей на тот случай, если полом­ской газетой заинтересуются свыше. Не видно, чтобы райком по-настоящему, по-большевистски принял участие в своей газете, укрепил ее проверенными работни­ками. Напротив, все данные говорят за то, что райком с барским пренебрежением от­носится к своему органу печати. Отношение тов. Кузнецова и всего По­ломского райкома к своей газете, к сожа­лению, еще типично для сотен районов, где недооценивают печатное слово. Под руко­водством таких райкомов газета хиреет и чахнет, теряет политическую остроту, связи с жизнью партийной организации, с жизнью масс. ВЕЛИКИЕ МАСТЕРА ИСКУССТВА ПРОШЛОГО Михаил Семенович Щепкин гремело в городах Южной России и до­ходило в легендах и слухах до самой Мо­сквы. Переписка владелицы Щепкина, кур­ской помещицы графини Волькенштейн, с «малороссийским генерал - губернатором» князем Репниным о выкупе великого ху­дожника сцены одно из вопиющих сви­детельств попрания человеческой личности. Торг между Волькенштейн и Репниным, которому нравилась игра Щепкина, шел о размере суммы. Репнин давал пять тысяч рублей, указывая, что семейство Щепкина «востоит из четырех мужеского пола душ, в числе коих один старый отец его, а дру­гой малолетний сын», Волькенштейн же настаивала и настояла на восьми тысячах. Выкупив Щепкина, Репнин предпочел оставить его за собой, подменив «выкуп» «откупом». Напрасно Щепкин предлагал князю векселя, как залог за возврат денег, затраченных Репниным. Богач не верил в кредитоспособность нищего актера, и лишь когда историк Бантыш-Каменский поручил­ся за него, «малороссийский генерал-губер­натор» дал Щепкину вольную, не забыв, однако, взять четыре векселя по тысяче рублей, Так, выпив до дна чашу униже­ний, познав все оттенки помещичьей и сиятельной корысти, Щепкин, наконец, до­бился «воли», А это было уже в конце 1821 года--всего лишь за год до появле­ния Щепкина в Москве и перед самым на­чалом его исторической славы. Нет возможности даже в самых беглых чертах указать все важнейшие вехи на театральном пути Щенкина. Он сам начи­нал летопись своего сценического труда с 1805 года, когда ему, семнадцатилетнему юноше, посчастливилось выступить впер­вые на сцене Курского губернского театра. В бенефис артистки Лыковой он экспромтом заменил запившего актера Арепьеваис­полнителя роли Андрея-почтаря в драме «Зоя». Этот Андрей-почтарь и стоит как бы первым номером в профессионально­актерском списке Щенкина. Почти 18 лет скитался Щепкин по про­винциальным сценам, играя в Курске и Харькове, в Полтаве и Ромнах. Он закон­чил свои «годы странствий» Тулой. В про­винции Щепкин и приобрел репутацию «актера-чародея», «актера-чудо-юдо», как выразился о нем романист и драматург За­госкин. Что обеспечило Щепкину такие востор­женные характеристики? Тольколи еголич­ный талант или и то направление сцени­ческого реализма, правду которого Щепкин  впервые почувствовал еще в свой провин­циальный период и который он так углу­бил и развил уже в Москве? Да, несомнен­но, личный талант был велик, но решаю­щим моментом успеха Щепкина была вер­но найденная точка приложения его сил, высокая принципиальность творчества, его правдивость, искренность и простота, его народность. Щепкин застал на спене насквозь фаль­шивую и мертвенную эстетику актерской игры. Впоследствии он в таких выраже­ниях припоминал то, «в чем состояло по тогдашним понятиям превосходство игры; его видели в том, когда никто не говорил своим голосом, когда игра состояла из крайне изуродованной декламации, слова произносились как можно громче и почти каждое слово сопровождалось жестами», Щепкина такая игра не удовлетворяла. И, когда ему пришлось увидеть в игре одного провинциального любителя князя Мещерского именно то, о чем, может быть, не сознавая, тосковал Щепкин,-простоту, он впервые сформулировал свое «верное История развития русского сценическо-ра, го реализма, так полно и свободно раскрыв­шегося в нашем послеоктябрьском многона­циональном театре, еще не написана. Ве­личественное здание его камень за камнем слагалось усилиями ряда актерских поко­лений на протяжении XIX и начала XX ве­ков. Борьба за правду в театре велась в жестоких условиях крепостных сцен, в душной атмосфере кулис императорских театров, в нищете и голоде провинциаль­ных трупп. Вглядываясь в театральное прошлое, мы чувствуем великую силу от­дельных «лицедеев». Вчитываясь в строки старых рецензий, пытаемся разгадать, в чем же заключалась творческая мысль и художественная вера того или иного кори­фея, обаяние его сценического поведения, сила и потрясающее воздействие его на со­временников. Так, через вдохновенные страницы Белинского мы ощущаем «бурю и натиск» замечательного трагика Моча­лова. Через различные воспоминания и соб­ственные письма Михаила Семеновича Щепкина мы восстанавливаем волнующий образ этого великого актера из народа, отца русского сценического реализма. Москов­ский ордена Ленина Малый театр до сих пор зовется в просторечии «домом Щеп­кина». Щепкин прожил долгую, наполненную неустанным трудом жизнь. Родившись в 1788 году, еще при Екатерине П, он за­хватил начало правления Александра II и умер в 1863 году. Вся молодость его­33 года­прошла в неволе, в оковах кре­постничества. Как трагическая нелепость, восприни­мается в наши дни не только самый факт пребывания Щепкина в крепостной зави­симости, но и вся история его освобождения уже в то время, когда имя его, как акте­

СОВЕЩАНИЕ РЕДАКТОРОВ ВОЕННЫХ ГАЗЕТ Вчера началось совещание редакторов газет военных округов и флотов, созван­ное Политическим управлением Рабоче-Кре­стьянской Красной Армии. Совещание, на котором представлено 13 газет, посвящено одному вопросу - как работает красно­армейская и краснофлютская печать в свя­зи с подготовкой в выборам в Верховный Совет СССР. Выступавшие отмечали, что пропаган­дистская статья и материал, вооружающий агитатора, заняли в красноармейской га­зете постоянное место. Однако качество этого материала оставляет желать лучшего. Красноармейские газеты дают немало кор­респонденций, освещающих подготовку во­инских частей к выборам. Но газеты слабо критикуют недочеты агитационной и про­паганлистской работы в частях. Выступавшие на первом заседании поче­му-то совершенно обошли вопросы подго­товки редакторов многотиражных газет. Эти газеты издаются в частях, а часть, как правило, будет представлять собой изби­рательный участок. Таким образом, много­тиражная красноармейская газета станет газетой избирательного участка, и это опре­деляет ее весьма ответственную роль на выборах. Подготовка редакторов многотиражных газет к работе в связи с выборами идет плохо. 

ПОЛИТДЕНЬ В ВЫШНЕВОЛОЦКОМ РАЙОНЕ КАЛИНИН, 7 октября. (ТАСС). Вышне­волоцкий горком ВКП(б) провел общерай­онный политдень, посвященный вопросам вводного положения фабрики и заводы города, в жакты, учреждения и колхозы района направи­лось свыше 400 агитаторов партийных активистов. Сделанные ими доклады о ме­ждународном положении привлекли свыше 15 тыс. слушателей. На текстильной фаб­рике им. Кагановича в политдень на бесе­ды и доклады о международном положении собрались 1.100 рабочих и работниц, на фабрике «Пролетарский авангард» - 700 чедовек. В артели советы» доклад на эту же тему прослушали все колховнки и колхозницы. По желанию трудящихся в ближайшие дни городской комитет ВКП(б) организует общерайонный политдень с докладами о новом избирательном законе. 

 

ЗАОЧНАЯ УЧЕБА ПАРТИЙНОГО АКТИВА ЛЕНИНГРАД, 7 октября. (ТАСС). В Ленинградской области большое внимание уделлется заочной учебе партийного акти­на. В этом голу на злочных партйных и комсомольшев. Сейчас закании вается комплектование групп по изучению истории партии, ленинизма и политэконо­мии. Часть заочников будет заниматься на 6-месячных курсах совхозного и колхозно­го актива, Помимо основных предметов, слушатели всех курсов будут изучать Сталинскую Конституцию, «Положение о выборах в Верховный Совет СССР» и во­просы текушей политики.  век. Быстро растет количество слушателей лекций, передаваемых по радио из Москвы Институтом заочного обучения при BhП(б). Райкомы организуют при домах партактива, сельсоветах и в избах-читаль­нях десятки новых радиоаудиторий, Сей­час их в области около 320 (почти вдвое больше, чем в прошлом году). В Псков­ском, Кингисеппском и других районах в ближайшее время откроются еще 20 ауди­торий. Число радиослушателей в этом го­ду увеличивается с 6.000 до 9.000





ЧТО 

СОВЕЩАНИЕ СЕКРЕТАРЕЙ РАЙКОМОВ ВКП(б) И РЕДАКТОРОВ РАЙОННЫХ И ГОРОДСКИХ ГАЗЕТ ЯРОСЛАВЛЬ, 7 октября. (ТАСС). Шестого  октября в обкоме ВКП(б) состоялось сове­щание секретарей райкомов партии и редак­торов районных и городских газет, посвя­щенное подготовке к XХ годовщине Вели­кой социалистической революции. На сове­щании присутствовало 70 человек. С докла­дами выступили секретарь Рыбинского гор кома партии тов. Полетаева, редактор Мыш­кинской районной газеты тов. Березин, секретарь Галичского райкома партии Жу­равлев и др.

бой комиссар отражает бандитов. Рядом с чело-очается Оставшиеся в револьвере два патрона Саш­ко просит сохранить, чтобы не попасть к бандитам в плен живыми. арища Но комиссар своего маленького товарищ учит другому: - До конпа жизни запомни, Сашко: если человек не хочет сдаваться в плен, его никакая сила взять не может. Бороть­ся нужно до последнего вздоха, Нет патро­новесть клинок, правую руку отрубят - бери клинок в левую, левой не станет­зубами грызи врага! Вот как жить надо! «Вот так жить буду», шепчет Сашко. Все ближе смыкается кольцо бандитов, Ко­миссар прячет Сашко и берет в руки кли­нок. В это время в село врываются броневик и красная конница, которую привел Жиган. Спустя несколько месяцев, уже летом,

 

  

КУКОЛЬНЫЕ ТЕАТРЫ

ЛЕНИНГРАД, 7 октября. (Корр. «Прав­ды»). В Ленинграде девятнадцатый год су­ществует кукольный театр. Около 100 пьес поставил театр за эти годы. В его репертуаре сейчас 14 поста­новок, предназначенных для зрителей раз­ного возраста. Малыши с увлечением смо­трят спектакли «Лешка и кошка», «Мастер на все руки», «Сказка о мертвой царев­не», «Гулливер в стране лилипутов», ин­сценировки басен Крылова. Для юношей и зрослых театр ставит пьесы по произве-

дениям русских За последние значительно ты. Организованы кукольных Кукольные отдаленные да один из рыбацкие бережье прочно патии не и иностранных классиков. годы коллектив театра расширил рамки своей рабо­три колхозно-совхозных театра. театры проникают в самые районы области. Летом этогого­театров совершил поездку в колхозы, находящиеся на по­Баренцова моря. Кукольный театр завоевал в колхозной деревне си­только детей, но и взрослых.

В На авиамодельной мастерской Бауманского детского Дома культуры (Москва). снимке: инструктор Г. Борзов обясняет детям устройство самолета.   Фото П. Дебабова (Союзфото).

понятие об искусстве», сказав, что «искус­ство настолько высоко, насколько близко к природе». Щепкип провел на сцене московского Малого театра ровно сорок лет, вступив в него весной 1823 года (дебют Щепкина со­соялся в ноябре 1822 года) и покинув в 1863 году---со смертью. Эти сорок шепкинских лет были годами коренной реформы театральной игры. B письмах к артисту Шумскому 60-летний Щепкин учил молодых актеров: «Влазь, так сказать, в кожу дей­ствующего лица, изучай хорошенько его особенные идеи, если они есть, и даже не   упускай из виду общество его прошедшей  жизни». Щепкин требовал от Шумского «изучать человека в массе», всматривать­ся во все слои общества. Он говорил: «Эта  живая книга заменит тебе все теории, ко­торых, к несчастью, в нашем искусствеГерцен, до сих пор нет». А в переписке с Анненко­вым в 1853 году Щепкин с исключительной ясностью говорил о границах естественно­сти в искусстве, о необходимости все под­чинять той общей идее, которую выразил в своем произведении автор. «Естественность и истинное чувство-писал Щепкин,не­обходимы в искусстве, но настолько, на­сколько допускает общая идея, В этом-то и состоит все искусство, чтобы уловить эту черту и устоять на ней». Эти взгляды слагались у великого акте­ра не в тиши его кабинета, а в неустан­ном сценическом труде и в духовном обще­нии с лучшими русскими людьми 30-х и 40-х годов, с великими драматургами, ко­торые помогли ему найти самого себя. Большое значение для Щепкина имело зна­комство с драматургией Грибоедова. Такой же важной была и встреча его с творче­ством Гоголя, а также личная дружба с ним. Роль Городничего из «Ревизора»-од­по из величайших созданий Щепкина. Щепкин вообще был счастлив на дру­зей. Он мог гордиться тем, что великий Пушкин, побуждая Щепкина письменно рас­сказать свою жизнь, которую он так умел рассказывать устно, сам взял перо и на-вом

писал на листе: «17 мая 1836 Москва. Записки актера Щепкина» и первые две строки: «Я родился в Курской губернии Обоянского уезда в селе Красном, что на речке Пенке». И уже потом Щепкин про­должил вслед за Пушкиным интересней­шую, но, к сожалению, незаконченную весть своей жизни. Среди друзей Щепкина, в числе которых было много больших людей того времениТак и Белинский, и Грановский, и Аксаковы, и Тарас Шевченко,особо следует выделить Герцена. В зарубежном некрологе Герцен с исключительным блеском определил ме­сто Щепкина в истории русского театра. Называя Щепкина великим артистом по призванию и по труду, Герпен сказал, что «он создал правду на русской сцене, он первый стал не театрален на театре», И далее, говоря о Щепкине и Мочалове, как бы предвидя дальнейшие судь­бы театра и наши дни, написал: «Оба при­надлежат к тем намекам на сокровенные силы и возможности русской натуры, ко­торые делают незыблемой нашу веру в бу­дущность России». В 50-х годах, когда николаевская реак­ция яростно душила общественную прогрес­сивную мысль, Щепкин, которому шел уже седьмой десяток, певольно поддался тому упрямо-консервативному направлению, ко­торое, по острому слову Герцена, в са­мом деле сделало из Москвы Китай-город. Выехав в 1853 году из этого Китай-го­рода за границу, Щепкин счел своим дол­гом навестить Герпена в Лондоне. Встреча друзей была исключительно драматичной. Щепкин убеждал Терцена закрыть его вольную твпюграфию, ничего не писать, лабы выхлопотать для Герцена разрешение на веэд в Россию. Герцен ответил реши­тельным отказом. Праздник свидания был испорчен, и «каждый пошел своей доро­гой». Герцен считал консервативные настрое­ния старика временными, а демократизм щепкинской натурыосновной чертой его характера. Вот почему вслед за расска­о свидании Герпен рассказал о том, как 

через 5 лет после лондонского Щепкин в ответ на отказ директора театров Гедеонова удовлетворить справедливые тре­бования актеров сказал: «Мне остается одно средство: я передам все дело в «hо­локол». И Герцен с удовлетворением доба­по-вляет, что угроза эта подействовала, и рус­ский станок в Лондоне помог Щепкину вы­играть дело. «среда пресыщенного либерализм, патриотизма кровожадного по службе» не смогла оторвать Щепкина от того демокра­тического гуманизма, которому он был ве­рен и как актер, и как чеговек до конца дней своих. Щепкин умер в 1863 году в Ялте, куд он выехал лечиться. Вся эта поездка с неудачными гастролями по пути была пе­чальной и трагичной. Щепкин одинок умирал в душном номере ялтинской гости­ницы под звуки бальной музыки, подтопо танцующих. В год смерти Щепкина родился великий продолжатель его дела---Константин р­геевич Станиславский. В дате 1863 встре­тились могила одного и колыбель другого. Станиславский всем существом своим в­принял заветы Щепкина и в своей кн «Моя жизнь в искусстве» назвал Щепк­на «гордостью нашего национальног искусства». * * *

Память о Щепкине в наши дни не м жет не сливаться с мыслью о тех высоки наградах, какие народ в лице советскг правительства дал щепкинским «внуках правнукам» по искусству и «дому Щепы­на» в целом, увенчав вековую жизнь лого театра высшим отличием странн орденом Ленина. Пройдет еще год, и мы будем стоять пе­ред двумя большими щепкинскими дат ми--150-летием его рождения (1788) 75-летием его смерти (1863). Как бы бы хорошо, если б к этому времени у орденоносного Малого театра появиласьр дом с памятником Островскому бронзов фигура Щепкина. H. ВОЛКОВ.