Декадники у’писателей”
Чем 3
/Watemo? Droit теме был посвящен
даередной пушкинский
‘правления ОСП СССР.
‚ Выступивший © докладом В. В. Ве-
ресаев познакомил. аудиторию © мно-
гочисленными высказываниями рабо-
чих, колхозников, инженеров, учите-
лей и студентов © произведениях
Пушкина. Большая, искренияя лю-,
бозь к великому поэту, подлинное
воохищение его тением. чувствуются
в каждом читательском отзыве. › (и
„ «Что мне в. Пушкине нравится? A
что в нем может. не нравиться?», TO-
ворит в олном из писем читатель. 6.
‚ Нельзя было без волнения слушать,
зачитанные В. В. Вересаевым BOCTIO-
минания Петрова о. том, как В 1918 Г,
скрывавшиеся в ‚глухой сибирской:
тайге красные партизаны читали т9-
миз Пушкина, как плакали они, слуг
шая ясные простые слова. поэта. «Мы
учиаись тогда по Пушкину, — пишет
етров, — понимать жизнь, подлин-
ную красоту», И дальше т, ‚Петров
вспоминает, как шли партизаны в
бой, «подбадривая себя стихами Пуш-
Кина». . м
По докладу развернулись ожизлен:
ные прения, в которых приняли Уча:
етие литературоведы и читатели, ‚от
мечавиие значительный интерес док-
льда В. В; Вересаева. :
`
‚. Пушкинские места
„Издательство Академии наук COCP
выпускает составленный М. Калау-
иным ^ справочник - путеводитель
«Пушкинские места». В живой очер-
ковой форме автор справочника зна”
KOMHT читателя с селом Михайлов-
ne Тригорским, и Пупииновими
Ч
книге помёщена библиография
изведений поэта, хронолотическая
несколько теогра-
канва его жизни и
фических карт местностей, ‚овязан-
ных с именем Пушкина.
‚ Тослитивлел и &Аса@ениа» ‘намере-
Е выпустить в январе’ девятнадцать
юбилейных изданий Пушкина. ^^
` Гослитиздат дает последний TOM
зтеститомника (100.000), однотомник
{30.000), поэму «Цытаны» (100.000),
«Евгений Онегин» (40,000). В иллюст-
Daponauron серий с травюрами
А. И. Кравченко выйдут «Египетские
ночи», «Каменный тоесть», «Скупой
рыцарь», «Пир во время. чумы», «Mo-
царт и Сальери» и «Медный. всал>
билейныё издания
ник» (тирыв каждом, издания —
30.000). he. Tt
*Ленгосиздат выпускает‘ «Повести
Белкина» с иллюстрациями Л. Хи:
жинского, «Пиковую даму» (Н. Тыр-
са), «Дубровского» (А. Пахомов); сказ-
Ки (А. Кибрик), драмы (А. Якобсов),
поэмы (художник Самохвалов).
_ «Академией» ` будут выпущены чет»
зертый и пятый томы шеститомного
‘собрания сочинений (тираж каждого
тома — 25,000). . Е REF
Детизлалом намечены к`®
‘десять названий пушкинской иллю+
стрированной серий: «Барышня-кре-
стьянка», «Выстрел», «Гробовщик»,
«Сказка о попв и его работнике Бал»
ле», «Сказка о рыбаке и рыбке», два
выпуска стихотворений и др. Боль
пая ‘часть этих ’ изданий выйдет в
количестве 50.000 экземпляров.
Альбомы и плакаты
на пушкинские темы .
К столетию co дня смерти ‘A. C.
Пушкина Изотгиз выпустил красоч-.
ный портрет великою поэта рабо
В. А. Тропинина, оригинал которого
х я в Госуда ной. Третья-
‘ковской таллефее. Выпущены также
портреты ‘работы ‘0: А. Кипренского,
А.Е Панова, Е. Гейтмана и Др. и
серия репродукций «А. С, Пушкин
картинах», Среди них мнотоцвет-
ные автотипии’ «А, С. Пушкин’ “н®
уэкзамене в’ лицее’ декламирует ! стя-
и» — Репина, «А. С. Пуш-
квн в лицейском саду? — В A. Ce.
рова, «Пушкин в cele Михайлов-
ском» — Н. Te, «Бахчисарайский
фбнтан» — К. Брюллова, «У луко-
сморья дуб веленый» — Н. Крамеко-
то, fa cet
por “Пушкин Советскому чи:
декадник .
`роками ближних.
героическими
sna
2 Of Drrep I MepOMnlsa
ФТИ ПО
\
ii
8 =
&
Ps)
и]
’ Я не противяие Я
‘tat и Готоля и Глеба Успенского, Я
‘знаю, какую большую роль сыграл в
история ‘нёшег русского ‘ общества
‚ Салтыков-Щедрин. pat ‘
Ho вель смех — это не только CA
тира. Ведь люди будут смеяться и
‘ через 200`и ‚через 1000 лет. Люли бу-
дут вусяться просто из свойственной
воякому элоровому человеку потреб-
ности смеха и’ потому, что смех укра-
Maer жизнь и делает ее тептее,
Не своевременно ли и нам подумать
0б этом сейчас, котла на планете на-
шей весна, когда человечество моло-
до, хочет жить, петь и омеяться. И
смеяться уже не только саркастиче-
ски, не только‘ нал врагом и над по-
Смеяться He Для
очищения, а для украшения жизни.
о ото
м Е А ЧТ р
„Мне скажут, что я
немножко пре-
увеличил, пересолил и просто-напро-
сто ‘опоздал, ЕТ
Мне скажут, что юмор. опять начи-
нает, просачиваться в наптгу советскую:
литературу. И не только BO) «B3poc-
лую», но и в так. называемую «дет-
скую» литературу.
Это ‘верно. Писатели. начинают шу-
THTD.
Bepro 2 70, YTO\B TeMATHYeCKOM Tp
не Детиздата наряду © деловыми,
и прочими кнвжками
значачся” и так называемые «вабав-
ные», юмористические книжки. ‘
Я очень рад такому ‚ многообразию
излательского плана, но я протестую
против этого холодного ведомотвенно-
ие м
Я за смех, ва юмор. (и за тероику
тоже), но. я против детской «юмори-
стической» и детской «тероической»
КНИЖКИ, , ТИ
Если можно тах выразиться, я —
THB M поместных жанров,
Большая литература вообще и дет:
ская, в частности, подобной мелкопо-
местности не терпят. : Е
- Нам нужна 6’ отероическая и ‘не
смешная книжка, нам вужна книга,
детская книга вообще, где были бы и
юмор, и героика, и лирика, и настоя-
mire человеческие страсти, и большая
мысль. t т
«Привычка находить 80 всем, толь
ко смешную сторону есть самый вер»
ный признак мелкой дупти, ибо смеш-
ное лежит всегда на поверхности»,
и
‚ Это писал еще Аристотель.
Я очень верю детскому вкусу. Де-
ти не слишком любят «юмористику»:
Этим об’ясняется, между прочим, по-
чему М. Зощенко не находит боль,
moro доступа в детскую аудиторию.
Для детского читателя Зощенко од
носторонен.
Исключение составляют. рассказы
М. Зощенко, написанные им сиеци-
ально для детей. Сознательно или Gee.
cosHateibao, HO MuCaTeIb пользуется
здесь больше, чем гдё-либо, фолькло-
Детские писатепи А. Барто,
среди юных читателей на. утреннике
зла туаудитории Московского государствен ного
4 Veet
В. КИРПОТИН.
———
( iB 7 He Tens
к салиры Я чи
и: Чуковский и артист Игорь. Ильинский
Л. ПАНТЕЛЕЕВ
ы м
В порядке обсуждения
+ жа
‘ром, приемами народной сказки. .Это
обогащает писателя на наших. глазах,
Лично я считаю, что pacckas «Выбор
профессии», написанный Зощенко
‘для детского журнала,-—один из луч
‘йнх его рассказов’ за последние годы,
Но юмор и юмористика—разные ве-
щи.
3
Книга, лицо которой лимонного цве-
та и безулыбчато, как лицо старой
девы, лежит неразрезанная fa Ou6-
лиотечной полке.
Книга без юмора может существо-
вать и может имековаться книгой, HO
книгой для детей она не будет.
И вот поэтому я отстаиваю право
на смех. ,
О тероической книжке говорят у
нас очень много. Вопрое © тероике и
вопрос о народности в. искусстве свя-
заны между собой очень тесно. Это—
вопросы большой литературы.
Как и всявий большой вопрос, воп-
(рос о героике требует оптической чет-
кости и не терпит ни малейшей пута-
ницы, А у нас в детской литературе
уже путают. И путают основательно.
Начать с того, что в детской литера-
туре спутали героику © героизмом.
Нужно ли доказывать, что героика
и героизм — не одно и то же?
— это поведение человека,
когда человек жертвует жизнью ATA
блата друтих. некий отический.
акт, проявление большого характера.
Героика. же понятие более обигирное
и притом понятие эстетическое. Это
сумма художественных образов, в0с-
питывающих в Человеке благородные,
подлинно человеческие чувства (в
том числе и героизм).
Геронка—это проблема искусства.
Конечно же, героическая книга,
призванная воспитывать в наших де-
TAX мужество, честность, прямоли-
нейность, находчивость, смелость, лю-
бовь к товарищам, к родине и ко все-
му человечеству, не может оставить
в стороне и вопроса о героизме.
Тероизм как элемент героической
‘книжки не только законен, но, мо-
кет. быть, и обязателен. Понимать же
тероижу как стремительное натромож
дение тероических поступков ec-
страшного и безупречного тероя —
это-значит вульгарно понимать зада-
чи искусствах:
то а
К сожалению, именно так—вульгар-
но и прямолинейно—и понимаются
у нас задачи тероической детской ли-
тературы. Под именем героической
книги часто выступает у нах наты-
шенная, сухая и холодная, иногда
чуть приподнятая, а чаще бесстраст-
но-протокольная запись героического
события, если не вымышленного, то
во всяком случае потерявшего под пе-
4 января в Коммунистической
университета
Еваерихина (Союзфото)’
к
` IDODEMCKAa OCeM>
``. 1$2Ф тФда’”.
Весной 1830 тода предложение
Пушкина было принято Натальей Ни-
колаевной Гончаровой. Для ‘матери-
ального обеспечения ‘поэта, собирав-
шегося начать: семейную, жизвь, ‚его
‘отец выделил, ему Часть из своих по-
местий в Болливо, в_ Нижегородской
‘тубернии. 1 сентября Пупкин выехал
в Боллино для вступления во’ влале-
ние. отведенной ‘ему частью имения
и лля выяснения его доходности,
Пушкин рассчитывал пробыть в Бол:
дине очень недолю, устроить свои
дела, вернуться в Москву и сыграть
свадьбу. Пришлось же ему прожить
в Болдине всю осень, почти три Me-
„саца: в. Поволжье началась холера.
На всех путях в Москве были ye-
тановлевы частные‘ карантины, ©во-
бодный в’еад в Москву был закрыт.
Материальные ‘свои обстоятельства
Пушкин выяснил очень’ быстро: име:
ние было разорено, населявшие его
‚крестьяне были нищи, рассчитывать
на лохолы с него не приходилось,
Основной источник дворянского суще-
ствования — доход о земли и крепо-
стных крестьян — для Пушкина не
существовал. И денежная сторона его
быта целиком зависела теперь от его
профессии, от гонорара за его литера-
‚турные проиавеления.
(До Пушкина подавляющее число
писателей в России смотрезо на ли»
тературу как, на благодарную забаву,
ED
* Глава из написанной В. Кирио-
тиным популярной Фбиотрафии А. С.
Пушкина, предназначенной для Мас-
совото излания и выходящей в госу:
дарственном издательстве «Художест-
венно литература».
Kar Ha ‘ередетво заполнения обеспе-
ченных досутов. .
Писатели-дворяне до Пушкина уни
‚зательным считали для. своего доето-
инства, для’ своей репутации’ смот-
реть на себя ‘как на людей, целиком
отдавштихся литературе; Они чувство-
вали себя‘ прежде всего’ барами, и ло-
том только писателями, в!
Пушкин же в Болдине начал окоя-
чательно смотреть (на себя’как на пи-
сателя не только по призванию, но
‘и по профессии. Пушкин в Болдине
окончательно’ понял; что он’отличает>
ся от обыкновенных дворян-помещи-
ков не только гениальностью и миро-
чвоззрением, но“и ей, источ-
никами дохода. ‹
Пушкин рвался из Болдина в Мос-
кву, к своей невесте. К тому же его
тревожили дошедшие в Болдино слу-
хи, будто бы брак его расстраивается.
Настроение Пушкина 8 это время
очень хорошо выражено в его пись-
мах к невесте: «Вот я и совсем TOTOB
почти сесть в экипаж, — писал of
ей, — хотя мои дела не кончены,
и я совершенно пал духом. Мне 06’-
явили, что устроено пять каравтинов
отсюда до Москвы, и в каждом мне
прилется провести. четырналиать дней,
собчитайте хорошенько и притом
предетавьте себе, в каком я должен
быть сквернейшем настроений! К ло-
вершению благополучия, начался
дождь, с тем, конечно, чтобы не пере-
стать до самого санного. пути.. Будь
проклят тот›чаю, котда я`решгился 0©-
лавить вас и пуститься. в эту. пре-
лестную страну грязи, чумы и пожа-
ров, — мы только и видим это. Я 6е-
тусв, Наша свадьба, повилимому, все
убегает отоменя, и эта чума © ее Ba-
рантинами, — разве это не самая
дрянная шутка, какую судьба мотла
придумать».
Чумой Пушкин называет в этом
письме холеру. Во время своего пре-
бывания в ине Пушкин был CBH-
детелем крестьянских волнений, pa-
выгравшихся в связи с эпидемией.
Три раза выезжал Пушкин из Бол-
дина и три раза вынужден был в03-
вращаться обратно. Вынужденное свое
сидение, в Болдине, одиночество свое,
которое не разнообразилось общением
ни с какими соседями, Пушкин ис-
пользовал для художественного твор-
чества. Никогда Пушкин He с0зда-
зал столько изумительно совершен-
ных произведений искусства в такой
короткий срок. Он написал в Бол-
дине две послелние главы «Евгения
Онегина» и, кроме того, еще одну
тлаву, в которой изображено участие
Онегина в заговоре декабристов и ко-
торую он там сжег, боясь тяжелых
последотвий, которые неминуемо по-
следовали бы для него, если бы эта
тлава романа стала известной, далее,
стихотворную повесть «Домик в Ко-
ломне», драматические произвеления:
«ОБутой рыцарв», «Моцарт и Сёлье-
ри», «Пир во время чумы» и «Дон-
Жуан», серию прозаических. рассказов
р общим затлавием «Повести Бел-
ина»,
большое количество лирических‘ сти-
хотворений и литературно-критиче-
ских статей. И все это за неполных
три ‘месяца!
Боллинокая осень замечательна В
биографии Пушкина не только’ коли-
чеством написанных произведений, но
ни их характером. В Болдине оконча-
тельно вызрел резлиэм Пушкина, в
Я
бенка на мякине не проведешь,
‘
Te
ром «тероического» автор малейшие
признаки подлинности.
Равнообразием эта литература me
блещет. Смерть на посту. Смерть при
исполнении долга. Спасение поезда.
Спасение утопающего, Опасение 3a-
мерзающего, 4
ематика, надо/сознаться, не елиш-
ком бодрая. Но автор и ие пытается
слелать свою книгу более жизнерало+
стной, Присутствие смерти, или хотя,
бы умирающего, в каждом рассказе
заставляет автора стоять перед своим
тероем с обнаженной толовой.
Герой постепению
Герой ие имеет права
безупречности.
может, ошибаться,
страдать. Он не
трусить, терять присутствие дух8. Он
не может Фовершать глупости, не мо
жет чудачить, шутить. И самое глав»
Hoe — о нем, о герое, нельзя говорить
весело, шутливо, © юмором.
5
ТЖ надо, надо, товарищи, писать
весело, шутливо, с. юмором. . т
Применительно к детской литера-
туре можно ‹казать, что геройчна вся-
хорошая, всякая любимая ккига.
Зозьмем для примера такую образ-
повую, классическую любимую книту,
как «Том Сойер». Можно ли эту кни-
ту назвать теронческой? Конечно,
можно. <
В этой книге вы не найлете ни од-
ного признака той «тероичности», KO-
торая свойственна упомянутой «терой-
ческой» литературе.
В этой кните всего одна смерть, да
и та не тероическая. В pro книге
«спасение утопающих» преподносится,
как известно, в несколько странной и
далеко не традиционной форме. В этой
книге немало грубости, озорства, из-
девательства над мещанекой моралью.
И самое главное, эта книта от пер-
вой до последней страницы насыще-
на юмором —соленым, мальчишеским,
мужественным и крепким юмором.
В чем сила юмора? Я думаю, преж-
де всего в том, что юмор предполагает
в предмете или человеке, против ко-
торого он направлен, какую-то “T0-
шность, какое-то несоверттенство.
есовершенство же, как мы знаем, —
извечное свойство человеческой при-
роды. Юмор придает человеку чело
‘вечность. Без юмора невозможно пол»
ное завершение образа, }
Несомненно, что В. И. Чапаев дорог
и близок нашему детскому (да и не
только детскому) зрителю не . только
потому, что он, раненный навылет,
обливающийся кровью, расстреливает
из пулемета наступающего озверелого
врага, но и потому (и в первую 0ч6-
редь поэтому), что на протяжении
всех предыдущих кадров он был че-
ловеком. Он шутил, пел, смеялся, ит-
рал, попалал в неловкие положения.
Сила «Чапаева» в том, что героич-
ность и юмор ‘сочетаются в нем в
очень тонкой и сложной пропорции,
В этом — народность ‹ картины. В
этом нужно искать секрет и подлин-
но массовото, подлинно народного ус-
пеха ее.
Не надо же бояться смеха. =
Давайте лучше бояться скучных
книг и скучных писателей,
Можно ли учиться юмору?
Да, можно, как и всему на свете.
И прежде всего источники юмора
нужно искать в народном творчест-
вё. Здесь мы найдем не только юмор,
но и методику юмора. i
Я говорил до сих пор о детской ли-
тературе. Но все это, в большей или
меньшей степени, относится и к лите-
ратуре взрослой. :
Тут, как всегда, возникает вопрос:
& тле разница, в чем эта разница, в
чем заключается специфика детской
литературы и «детского» искусства
зообще
На этот вопрос когда-то замеча-
тельно ответил Константин Сертеевич
Станиславский. ;
У него ‚ спросили: по’ ео
мнению, нужно играть на театре для
детей? и
Станиславский подумал и ответил:
«Так же, как и дя взрослых, тболь-
ко чище».
Станиславский не дооказал, почему
же для ребят нужно. работать чище.
Да потому, просто-напросто, что ре-
Волдине Пушкин делает предметом
трезвото, правдивого изображения вее
слов ‘русского общества, не только
дворян и знати, но и мелких поме-
циков, мещан, ремесленников и кре-
стьян — «дворец и хату, чердак и
келью». Реализм Пушкина сытрал
шоключительную роль для всей после-
дующей истории русской литературы:
все величайшие достижения, русской
классической литературы были дости-
тнуты на основе реалистического под-
хода к действительности.
Законченный в Болдине «Евгений
Онегин» вырос в роман, в фамках
которого Пушкин свободно, просто и.
верно описал всю. жизнь ен-
ного ему общества в России. «В Оне-
тине, — писал Белинский, — мы ви-
дим поэтически воспроизведенную
хартину фусокох общества, взятого
в одном из интереснейигих моментов
его развития. С втой точки зрения
«Евгений Онегин» есть поэма истори:
ческая в полном смысле слова, хотя.
в числе ее героев нет ни одного исто-
рического лица. Историческое досто-
иНСТво ЭТОЙ поэмы тем выше, что она
была на Руси и первым и блиста-
тельным опытом в этом роде. В ней
Пушкив являлся не просто поэтом
только, но и представителем впер-
вые. пробудившегося общественного
самосознания: заслуга безмерная!.,
«Онегина» можно назвать энциклопе-
дией русской жизни и в высшей сте-
пени народным произведением.
Удивительно ли, что эта поэма бы-
ла принята о таким. восторгом публи-
кой и имела такое огромное влия-
ние и на современную ей и на после-
дующую, русскую литературу? А ее
влияние на нравы общества? Она
была актом сознания для русского
общества, почти первым, но зато ка-
ким великим шагом вперед для не-
10!.. Этот шаг был богатырским. раз-
«Историю села Горюхина», махом, и после него стояние на“ од-
ном месте оделахось уже невозмож-
ным... Пусть идет время и приводит
с с0б0ю новые потребности; новые
идеи, пусть
канонивируется.
К нему пред’является требование
Сцена перед замком (У акт олер
;
театре onepbi 4 GaneTa) —
nooo
\
р
А
ы 3. Палиашзипи «Абесалом и Этери» в Тбилисском государственном -
~
К декаде грузинского искусства
Грузшиеваят —
TOMA Mer _
Народная трузинская музыка — Самый популярный танец в Грузии
песенная и плясовая, начиная с про-
стенькой лирической песенки, вончая
сложной трех- и четырехтолосной по-
лифонией, ботата красками, раенооб-
разием ритмов и творческой темати-
Жизнь, смерть, ненависть, радость,
торе, труд, война, итры, молитва —
послужили темой грузинских песен и
плясок.
Разнообразие характеров, темпера-
мента, обычаев различных провинций
Грузии создало возможность открыть
на музыкальной палитре вое враски,
все. оттенки, которые, может предета-
вить самая пламенизя фантазия... »
Отлячительное свойство грузинской
пляски — это разнообразные ритмы,
легкость и страстность.
Танцуют соо, вдвоем и хорово-
дом... Очень интересны мужские мас-
совые танцы «перхули» и «хоруми»
(Сванетня и Typu), отличающиеся
очень сложным фритмическим рисун-
ком и требующие большой ловкости.
Обыкновенно в «хоруми» танцоры
образуют круг и, обнявитись, в слож-
ном ритме движутся в одном направ»
лении. Затем ирается второй круг,
который вскакивает первому на пле-
чи; третий круг вскакивает на плечи,
второму и т. д. Темп танца ускоряет-
ся, и в конечном итоге получается не-
обыкновенное по своему своеобразию’
впечатление мерно и быстро враща-
ющегося живого цилиндра, Пляска
эта идет под хор, в котором часто’
один голос выводит на очень высоких
нотах \рудную фитурцию (подобно
флейте). bs
На праздниках трувины любят ©0-
стязаться в ловкости: Джигитовка,
стрельба, борьба. Борьба — «чида-
оба» — ничего общего с так называе-
мой французской борьбой не имеет.
«Чидаюба» происходит под специаль-
ную музыку и вся построена на рит-
ме, пластике, ловкости и изворотли-
вости. Обычно победитель заверщает
©вое торжество танцем «лекури»,
Пшавы и хевсуры очень искусны и
изобретательны в фехтовании, кото-
poe OHH проводят также строго рит“
мично под музыку.
Как художник-резлиот, Пупгкин дал
в «Нвтении Онегине» подробную и
верную ‘картину общественной жиз-
ни в России ето времени. Как про-
возвестник общественном сознания,
Пушкин обрисовкой характеров в ро-
мане и критическим изображением
тосподетвовавших нравов как бы до-
казывает: «человек родится не на зло,
& на добро, не на преступление, & на
разумно-законное наслаждение блага-
ми бытия, его стремления справедли-
вы, ‘инстинкты Фбламродны. . 310
скрывается не в человеке, но в обще-
стве, так Kak общества, понимаемые
В смысле формы человеческого разви»
тия, еще далеко не достигли своего
идеала...» (Белинский).
Пушкин в’ с5оем романе сочетает
верность ‘изображения тогдашней 06-
щественной жизни з России с нача
лом критического отношения к ней,
отношения, подхваченного и углублен»
ного. передовыми людьми последую-
щих поколений.
Содержание маленьких дий,
написанных Пущкиным в Болдине,
взято из истории Англии, Испании,
немецких земель, этих драмати-
ческих произведениях Пушкин . обна-
Ружил замечательную ‹ способность
своего гения входить в жизнь других
народов, вникать в ев суть, глубоко
‘и сочувственно проникаться, ее содер-
жанием, перевоплощаться в ве обра-
зы. Эту. особенность пушкинского ге-
ния первым отметил великий русский
критик Белинский в своих замеча-
тельных отатьях. о творчестве поэта,
Вслед за Белинским об этой черте
кина говорит Достоевский в из-
зестной речи о поэте. Как правильно
отметил ‘еще Белинский, эта особен-
ность гения’ Пушкина
Русском национальном. характере, од-
ной из черт которою является от»
сутствие национальной исключитель-
ности, интерес к прогрессивным до-
стижениям культуры других народов,
способность быстрого усвоения интер-
астет русское общество национально богатотва науки, ис-
и обгоняет «Онегина»: как бы далеко КУсства. политики.
оно ни ушло, но всегда будет. оно
i
любить эту поэму, всегда будет оста-
навливать на ней исполненный люб-
ви и благодарности взор».
Реализм Пушкина в маленьких тра-
тедиях торжествует
ном изображении
стран, иде развертывается
коренится В цев села Горюхина, — 16 — xopopa
дымаясь против них при всяком, улоб-
не только в вер- Пушкин в Бо
особенностей тех отношении помешиков
их дейст- Он видел, что крепости
‘Ca>, XOTH «кинтоури» как танец имеет
— лезгинка «лекури».
Имея в основе одну и ту же тему:
похищение девушки, которая Bee
время ускользает от преследования
похитителя, этот танец, исполняе-
мый 20 всех провинциях Грузии, от-
ражает особенности местных нравов
и темперамезята..
Город Тбилиси или, вернее, один
из’ районов Тбилиси — Азвлабар яв-
ляется родоначальником оригиналь-
ного, характерно - комического танца
«интоури», т. е. танца юинто. Кин-
то — продавец фруктов и зелени.
Всю свою торговлю он носит на 0т-
POMHOM круглом деревянном блюде
на голове.
Днем он торгует, а ночью пропиваот
свою выручку в духане, где под ак-
компанемент «дудуки» (род дудки)
слатает стихи и танцует «кинтоури»,
танец, вполне отражающий сущность
и индивидуальность кинто, Конечно,
в советском Тбилиси кинто нет. места,
и как он сам, так и егб «кинтоури»,
отошли в историю «Отарото Тифли-
свою ценность,
Грузинские композиторы восстано-
вили эти танцы в своих операх: «мир-.
зал> и ‹«лекури» (опера «Абесалом и
Этери» Зах. Палиаливили), «давлури»
и «лекури» («Окавание о Шота Ру-
ставели» Дм. Аракишвили), «хору-
ми» (опера «Даиси» 3. Палиашвили),
«кинтоури» («Кето и Коте», В. Д
лидлзе),
Музыкальное сопровождение гру“
зинского танца разнообразно.
Танцуют под «зурну», под «дуду-
ки», «сазандахи» (оркестр восточных
инструментов), «дайра» (бубен). Тан-
цуют под хор, под пение соло. в ©0-
провождении «чонгури» и «панлури»
(жилковые инструменты), «доли» (ба-
рабан) и под гармонию.
Огромные творческие силы и BOs-
можности таятся в широких массах,
расцветающие сегодня в невиданных
размерах и дающие новые ростки на-
родного творчества, обогащенные но-
выми темпами, новыми образами.
`ТАМАРА ВАХВАХИШВИЛИ
Чратеттьй
м
cand ppt
В Тбилиси создана государотвева
ная зкалемическая хоровая капелла
под управлением заслуженного дея“
теля искусств М. Кухенидве. В состав
капеллы. отобрано 80 Человек, В ed
репертуаре, кроме лучших образцов
народном искусства, — Крупнейшие
произведения европейских компози“
торов. х
*
В колхозах, совхозах, на предирияз
тиях и новостройках Грузии работаю?
сотни самодеятельных коллективов,
кружков, ансамблей, хоров. Кроме то
то в республике насчитывается 69
больших хоров (городские и район“
ные). Наиболее выдающиеся из них:
хор под управлением Шелегия в рай“
оне им. Ухйкая, хор под управлением
Симонишвили в районе Махаралее,
зугдилекий хор под управлением Че
лидэе. абхазский хор, которым руко“
‚водят .Панцулая,
7
‚В Тбилиси в парке культуры и 01“
дыха строится’ «Зеленый театр» н&
3000 человек.
%
Музей искусств «Метехи» открылся
в Метехоком тюремном замке после
реконструкции его. В музее три ин“
тересные выставки: живописи, птитья
и архитектуры. Среди экспонатов
много, работ советских художников
Грузии.
%
В Батуми заканчиваются
erpous
академическото грузинското театра.
*
Грузинский академический театр, В
репертуар театра включены «Без ви*
ны виноватые»
*
В прошлом roxy 8 T6ummen mocmpot
ны новые здания для государствен*
ском драматического театра.
вие. Он проявляет себя и в исклю-
чительной силе обрисовки характеров
самыми экономными орёдетвами: Ге-
рои маленьких трагедий, таж же как
и герои «Бориса Годунова», не явля+
ются, подобно тому, как вто имело
место у Байрона, носителями одной
исвусственно виденной’ человеческой
страсти. Они — живые многосторон*
ние люди, у которых господствующая
страсть не мешает проявлению дру-
тих черт их характера, как это бы-
вает у всех людей, как этому учит
правдивое реалистическое изучение
действительности.
В «Повестях Белкина» Пупкин‘ вы
водит’ в качестве героев таких ‘лиц,
которых предшествовавиая дворян-
ская литература считала недостойным
для изображения в искусстве: ремес-
ленника-гробовщика, мелкого чинов: ...
ника, станционного смотрителя ит. д.
Рассказ «Станционный ` смотритель»
исполнен глубокой человечности, ис-
креннего сострадания к людям, сто-
явшим на низших ступенях социаль-.,
ной лестницы: В нем мы видим про-
явление того сочувственно отноше“
ния к обездоленным, к ‘униженным
и. оскорбленным; которое проявигось
У Гоголя в «Шинели», у Григоровича
в «Антоне-Горемыке», в, ранних про-
изведениях Достоевского, у Некрасо-)
ва, которое составлает такую замеча,-
телыную положительную особенность
русской. реалистической литературы. ^
В «Истории села Горюхина» Пуш-
кин оставил нам сатирическое изобра--
жение крепостного права, бесчеловач-
ного хозяйничанья ‘помещиков, разо-
рения и обнищания крепостных кое-
стьян, «4 мая. Снег. Тришика’ ва: тру-
бость бит, — приводит Пушкино 01-
Тывок из записей одного из владель-
бурая пала. Сенька за пвянство бит.
8 — погода! ясная. 9 — дождь и снег
Тришка бит аа пьянство, по пого-
де». у
Бебсчисленные
Цлатили за такое об Е
ращение с ними
ненавистью к своим владельцам,! ио-
HOM
Тришкн и Сеньки
ращавиее крестьян в предмет 66
человечной экоплозтации и истяза»
ний, в 10 же время разоряет самих
помещиков. Он понял, каковы истин“
ные чувства крепостных рабов по 01°
ношению к дворянам-землевладель“
nam. Боллинские наблюдения прим
дились Пушкину для следующего
этапа его творчества, котда он стал
особенно пристально интересоваться
темой ‘крестьянских восстаний.
Трезвый реалистический взгляд #6
неприглядную русскую действитель
ность отразилоя и в хирике Пушк””
на. В одном из стихотворений, нап“
санных в Болдине, он писал:
Смотри, какой здесь вид: избу
шек ряд убогой,
За ними чернозем, рав
8 } ormorott,
. отворил,
‘Скорей! Ждать некогда! давно
ороний.
Обигирное 6.
действительностью, с различными
ластями страны, с ве историей, в
мательноз изучение взаимоотнотшея
помещиков и крестьян, высокая 0604
HHHB! CRA
‚Над ними серых туч густая! по
Чтоб тот отца позвал, да перков
6
2 ere py Typ Rae use na 1 (637)
тельство и художественное оформлеч
ние здания нового тосударственногм
‚В Сухуми создан и открыл сезон
А, Н. Островского,
«Ромео и Джульетта» Шекспира, «Ар.
сен. из Марабды» М. Джавахишвили,
«Платон Кречет» А. Корнейчука и др.
ного театра армянской драмы и руб“
———
aay лоса.
‚Где. нивы, светлые? где темные
Pei) леса,
. Где, речка? На дворе у низком
i забор
Два бедных деревца стоят в 0
взора,
‚‚ Два только деревца. И. то ив вит
одно
‚ Дождливой осенью совсем обим
, жено,
И листья на другом, размокиув
и желтея,
Чтоб лужу заюорить, лишь толь
ко ждут Борея,
И только. На дворе живой собаки
нет,
Вот, правда, мужичок, за ним д
at бабы вслед,
Без шатиклиг он; несет подмыш
«il rath Saigo
} И кличет ‘издали ленивого mores
ка
знакомство © русск
случае с дрекольем и вилами
dines enone зованность, непрестанное учение, 1
о gwen 06 прекращаюмое всю жизнь, дало 080
A рестьянам. плоды: реалиэм Пушкина достиг
° право, прев- полной зрелосли.
д
а