П. НЕЗНАМОВ

 

Ts зашиешой renmmsnenm
В. Masnonenoro

Смерть Ленина произвела на Мая-
Бовокого огромное впечатление.
Потрясенный поэт ходил 8 Ko-

не мяк, а креп,
чтобы просто
правду резал,

SOHNE зал и потом с0 всей Мо- как режешь

сквоЙй, «почти заморожен» yua- ножом хлеб.

ствовал в похоронах на Красной  Маяковский относился к себе с
площади,

огромной требовательностью и, давая
образ Ленина, дрожал 3a своего
Ленина, «как за зеницу глаза», От-
сюда и жесткая авторская “редак-
тура.

Но свою поэму о Ленине Маяков-
ский написал много позднее. Начав
свое произведение летом 1924 г., он
закончил его глубокой осенью,

Резонано же (публичные чтения,

ызлание, обсужление) эта поэма   Большинство отрывков записано в
iene rane De eRe NS и. набело, = минимумом по-
правок. И лишь небольшая часть за-
x TODROR SenD are: Bowne oe Lomieey писей имеет характер набросков. Это
. отдельные строчки и рифмы.
Время — С Маяковским при записывании
начинаю

отихов в черновиках очень часто
случалось так, что наряду © после-
довательным течением текста, у него

про Ленина расскав.
Но не потому,

что горя возникали целые: строфы ‘и строки,
нету более, далеко забегавшие вперед, и тогда

время он заносил эти «заготовки» где-ни-
потому, будь на поля или на обложку запис-

что резкая тоска
стала ясною,
осознанною болью.

Вот под этим-то знаком «осознан-
ной боли» и прошли для поэта лето
и осень 1924 тода. Находился ли
Маяковский в эти дни на юге, или
У себя в Лубянском проезде, или в
вагоне поезла, — OH ‘львиную ‘ долю
своего ‹ рабочего . времени отдавал.
поэме.

Это и понятно. Маяковский захо-
тел дать не «эпизод из жизни»
Ленина, а жизнь Ленина в целом,
и притом не тралиционно-биографи-
чески, & как жизнь организатора ра
бочего класса и вождя партии.

Маяковский отлично понимал, что
известные строки рабочего поэта
Н. Полетаева:

Портретов Ленина не видно,

Похожих не было и нет,

Века уж дорисуют, вилно,

Недлорисованный портрет
— несмотря на горькую правоту их
в то время, были в сущности свое-
образной формулой отказа от изобра-
жения Ленина, и потому апелляция
этих стихов к «векам» вовсе не
устраивала такого действенного поэ-
та, как Маяковский:

Написать о Ленине он счед кровно
необходимым — и написал.

ной книжки. Обычно это только риф-
мы, но записанные так, что намеча-
емые образ или картина уже ясны.
Такого рода заготовки имеются и
здесь, а цитата из детской песни:

Раз, два, три!

Пионеры мы (ит. д.).
—‘ вошедшая потом в конец поэмы,
предупредительно записана на 06-
ложке записной книжки. Очевидно
мысль зставить эту песню в текст,

пришл8 ему в самое последнее время.
Маяковский любил читаль эту поэ-

му. Он читал ее на рабочих собра-
зиях, причем особенно сильно читал
последнюю часть — © похоронах
Ленина.

 

К сожалению, первые черновики
тоэмы о Ленине не сохранились.

Из сотни, примерно, записных
книжек, оставпихея после смерти
Маяковского, на поэму «Владимир

Ильич Ленин» приходится только
две книжки, причем текст произве-
дения, записанный в них, не будучи
окончательным, все же представлен
здесь в одной из CBOHX последних
релакций. Кроме того, в этих двух
книжках мы имеем не всю поэму
целиком, & только две трети ее. Но
Tame и в этой редакции одна из
книжек (середина поэмы) утрати-
лась *).

Тем не менее даже и здесь есть
еще целые строфы, которые ве BO-
шли в окончателный текст, будучи
вачеркнуты. Так, например, после
строки 51-й (Полное собрание сочи-
нений, т. УТ, Гос. изл-во  хуложест-
венной литературы, 1934 г.) имеется
слелующая строфа, второй вариант
хоторой мы приводим:

Голос выскребу,

буду резок,
чтобы от рифмы

 

*) Н. Кальма в № 292 «Рабочей
Москвы» от 21 декабря 1936 г. при-
водит целый отрывок из поэмы Мая-
ковского, нигде не напечатанный. Но  .
при этом не сообщает источника, и
тем самым лишает свою публикацию
всякого историко-литературного зна-

чения. вики поэ

 

В. МАЯКОВСКИЙ

 

Здание кошиталиемю

 

Неопубликованная глава из поэмы «Ленин»

Из первой части своей поэмы «Ленин» В, Маяковский в свое время
из’ял многие, вполне готовые для печати, строфы стихов о капитализме.
Повидимому, автор считал, что эти строки вредят теме поэмы, разби-
вают \№е строго продуманный алан: вступление, портрет Ленина, капич
тализм, партия, Октябрьская революция, кусок ленинской биографии,

смерть и похороны.

Эта неопубликованная часть главы о капитализме будет полностью
напечатана в февральской книге журнала «Октябрь». ; .

Ниже мы печатаем отрывок из нее,

”.

% \ *
Руки пролетария
И инженера мысль
Разгоняют здание
В немыслимую высь.
Зланае капитализма под —
Трупы я кости фундамент:
Цемент, кровь и пот.
С дыбы золотой,
‚ Под капиталовым
Палачем
Падала, кости в землю вЕлиная,
Здесь туманом крови
Отелется по ночам
- Маллионное:

` Проклинаем, (!)

Двести ступенев
Вниз вели,
Здесь этаж подвальный,
Мы
Волами
У машинных валов,
Мы
По нар:
Навалены.

Автограф В. В. Маяковского (из записной книжки, содержащей черно-

мы «Ленин»)

*
Мириалы лампочев
В сырую темноту.
Глаза воспаленные
Выкатили.  
Свет
Всех coma
: Тут,
Тут
Всех этажей двигатели,
Первый
Сторожа
Карьерный раж
Интеллигенция
Ученыма псами
Рвется в следующий
В бельэтаж,
В бельэтаж (€) 9
- Дебелые сами.

Сами на троне,
Животяки пыжз,
Капитал
Торговля — жена (,)
Дочка — биржа.
Не троник халый
Князька или
Графа
Не стронешь —
Crour нестораемым
Шкафом,
Cramp ge Barta,
Шкаф не софа.
Задам жестковато,
Но пузу лафа.
Каждому снится
Пара кранов,
По крану
В каждый
Из пары карманов.

ee

Из подвала кровь

Отекает в краны оба,
Золотом стекает

Сотенная проба,
Чтобы лучше

Машина

Подвад обираль

Без скрипа

От ржавой крови масс
Машину эту

Toma либералов
Слюнявит жиром собственных

масл.

`

Поолаль
В струнву
Расставлены кучки
Тучи эполет,
Цилиадров лучики
Георгов,
Альбертов,
Царей
Й царят,
дут,

Чего со стола насорят.

ЛЕНИН
В КИНО

Из воспоминаний
кинооператора

Мне посчастливилось много pas
встречаться © великим вождем тру-
дящихся — Вледимиром  Ильичем,
Этим я обязан своей «беспокойной»
профессии кинооператора.

ое толодную и суровую
виму 1919 года. Республика окруже-
на железным кольцом белогвардей-
ских армий,

Столица испытывала острый недо-
статок в топливе, Повсюду были ор-
танизованы субботники по заготовке
топлива. Я снимал один из таких
субботников зв Кремле, в котором
принимал личное участие Владимир
Ильин.

Ленин вместе © другими членами
правительства таскал бревна, рубил,
пилило и колол дрова. Особенно за-
помнился такой штрих: Владимир
Ильич взял из кучи огромное, тя-
meloe бревно, взвалил на плечи и со
всей ‘силой потащил его к козлам,
На этом субботнике работали покой-
ный П. Г. Смидовия, Н. Крыленко
и другие. Среди всех участников
субботника своей веселой or
и неутомимостью выделялся Влади-

мир Ильич. ; р

Mopoa доходил до 25 градусов,
снимать было очень трудно — Mac-
ло замерзало в аппарате,

Владимир Ильич обратил внимание
на мои отчаянные усилия и прокри-
чал в мою сторону:

— Крутить вероятно холоднее, чем
дрова колоть... А ну-ка попробуйте,
перемените работу, теплее станет...

этот момент Владимир Ильич
подошел к киноаппарату, снял с то-
ловы свою меховую ушанку’ и стал
платком вытирать голову, от которой
шел пар. Этот момент я зафикси-
фровал на пленке.

Во время перерыва и отдыха пили’
чай в Чуловом монастыре. Владимир
Ильич не захолил внутрь здания и,
сидя на ступеньках, пил чай из
обыкновенной жестяной кружки.
Этот красочный кадр я также по-
спешил залечатлеть на пленке,

 

Владимир Ильич очень чутко и
внимательно относился ко всем кор-
респондентам.

Вспоминается: парад aa Красной
площади в первую годовщину Ок-
тябрьекой революции, в 1918 году.
Ленин обходит первые полки Красной
армии, здоровается © рабочими орга-
низациями. Я неотлучно следую за
ним бегом (В. И. ходил обычно очень
быстро) со своим громоздким wepe-
вянным киноаппаратом, стараясь не
упустить HH одного интересного
калра.

Наконец Владимир Ильич направ-
ляется к трибуне у Кремлевской сте-
ны (к тому месту, где сейчас стоит
мавзолей). Я — за ним. Но вот мтно-
вение, и меня затерла толпа, тесно
струлившаяся вокруг трибуны. Мне
трудно. пробраться, я выбиваюсь из
сил.

И вдруг слышу знакомый, чуть
иронический голос вожля:

— Товарищи! Пропустите коррес-
пондента... Он, белнята, запыхался...

Толпа  расступилась, я очутился
около трибуны, и, не мешкая, при-
ступил к ©’емке.

Мне довелось не
Влалимира Ильича,

В 1919 тоду я снимал В. И. на
ceane советов в Кремле.

«Техническое вооружение» Y Hac
было тогла кустарное: пользовались
жалким ханжонковским наследетвом—
деревянными аппаратами и «ручни-
ками» — аппаратами, которые про-
изволили невероятный шум и треск.

Снимая 6’езд с участием Ленина,
мы иногда оставались в Кремле ©
утра до вечера.

Олнажды Влалимир Ильич узнал,
что мы работаем  «толодая». Он
немелленно написал записку заве-
дующему хозяйственной частью
Кремля, прелложив обеспечить нас
завтраками, обедами и ужинами Ha
все время с’езда.

Снимал_я Влалимиря Ильича и в
Горках во время его болезни.

Никогда не изгладится из моей
памяти обаятельный облик вождя,
гениального и человечного в самом
высоком смысле этого слова.

Г. В. ГИБЕР

раз снимать

 

а №1. (640)

литературная газет (

Кто автор стихотворения _
«Замучен тяжелой неволеи»:.

из-

В нелегальной тазете «Вперед», ,
дававшейся П. Л, Лавровым в raat
доне, в 1876 Г. В № 33 от 15 мая н
стр. 284 напечатано анонимное сти-

еднее
творение под заглавием «Посл
pi MATH рево-

прости», посвященное па
одно ора П. Ф. Чернышева. Стихот-
ворение это, начинающееся словами

«Замученный тяжкой неволей», стало
любимой и популярной песней в сре-
е русских революционеров,
а eo демонстративно пропели
революционеры-семидесятники на по-
хоронах П. Ф. Чернышева в Петер-
бурге 30 марта 1876 Г, Впоследствии
эта песня в течение четырех десяти-
летий вплоть до революции 1917 г.
неизменно пелась русскими револю-
ционерами в тюрьмах, в этапах, B
ссылке, на демонстрациях, на похоро-
нах павших товарищей ит. д. Изве-
стно также, что В. № Ленин особен-
но выделял эт0 стихотворение из
всего репертуара русской революцион-
ной поэзии. у

Кто же автор этого стихотворения?

  Помимо чисто литературного интереса

имеет также

решение этом вопроса
к биографии

некоторое отношение и
В. И. Ленина,

До самого последнего времени авто-

м этого стихотворения считали

. Л. Лаврова. Между тем, при вни-
мательном просмотре номера газеты
«Вперед», где напечатано это CTH-
хотворение, видно, что оно было при-
слано Лаврову со опепиальной кор-
респонденцией «Из Петербурга». 06
этом довольно наглядно говорит сле-
дующая приписка анонимного автора
в конце корреспонденции: «При этом
прилагаю стихотворение Ha смерть
Чернышева» (см. «Вперед», Лондон,
1876 г, № 33, стр. 288).

Отсюда видно, что Лавров не мог
быть автором названного стихотворе-
ния. В то же время приводимый на-
ми факт заставляет нас сделать вы-
вод, что автором и корреспонденции и
стихотворения является одно и то же
лицо. Совершенно очевидно, что. нити
для расшифрования анонимного авто-
фа надо ‘искать исключительно в со-
держании ‘присланной во «Вперед»
корреспонленгиии. В данном случае
это единственный ключ для решения
всей проблемы.

Упоминаемая мною корреспонден-
ция - «Из Петербурга» датирована
12 апреля 1876 г. и помещена на
286—288 стр. газеты «Вперед». Боль-
шая часть ее посвящена описанию по-
хорон П. Ф. Чернышева, илля нашей
цели она не представляет интереса.
Совсем иной характер носит другая
половина корреспонденции, где ано-
нимный автор’ рассказывает о неудач-
ном побеге из дома предварительно-
го заключения политических заклю-
ченных С. Ф. Ковалика с ПН. И. Вой-
наральским и о некрасивой роли в
этом деле инженера А. Н. Чечурина,
благодаря которому и провалилось са-
мо бегство. Это место корреспонден-
ции и дает в наши руки все необ-
ходимые нити для раскрытия имени
анонимного автора. 4

Как известно, организация таких
дел, как побег из тюрьмы, проволи-
лась среди революционеров всегда
крайне конспиративно. Об этом обыч-

но знал самый ограниченный круй
лиц, имеющих непосредственное и
ношение к самому акту. Один из уч
стников этого побега, С. Ф. Ковалик,
в своих воспоминаниях, Hap EMEDs
называет только двух лиц, которы
являлись организаторами этого meee
«С воли устройству побега,—пише
он,—помогали Григорий Александ Bs
вич Мачтет и Орест Мартынович
бель» (см. С. Ф. Ковалик, «Револю-
ционное движение 70-х годов и one
цесс 193-х>. Изд, Политкаторжан, М

1928 г., стр. 95.),

Несомненно, корреспонденция была

написана лицом, близко стоящим. к
организации самого бегства Во-пер-
вых, в этой корреспонденции мы. Н8*
ходим целый ряд подробностей этого
дела, которые могли быть известны
только его участникам, Во-вторых,
невольно поражает та быстрота, с ко-
торой ‘была послана Лаврову сама
корреспондениия. В самом деле, 8 ап-
реля произошло бегство, а 12 апре-
ля, т, е. через 4 дия, уже была Hae
писана и отправлена во «Вперед» под-
робная корреспонденция. Вряд ли кто-
либо из среды революционеров, не“
причастных к этому делу, смог бы
в Такой короткий срок собрать все
необходимые сведения. Приходится
сделать вывод, что ‘автором  коррес-
понденции мог быть только один из
участников этого дела,

В ланном случае на авторство мо“
тут претендовать два человека —
или Габель или Мачтет. Что касается
Габеля, то это был один из второсте-
пенных участников революционного
движения. О том, чтобы Габель уча“
ствовал вообще в печати, у нас нет
никаких сведений, Совсем другое де»
ло Мачтет. Это был писатель-профес»
спонал, широко известный в литера-
туре 70-х годов своими рассказами и
повестями. Кроме того, в его литера-
турном наследстве сохранились и
поэтические произведения. Все‘ ска-
занное заставляет нас сделать вывод,
что ‘автором как корреспонденции во
«Вперед», так и стихотворения «За-
мученный тяжкой неволей» мог быть
только Мачтет,

Интересно злесь отметить, ЧТО 2%
40-летний период своего хождения в
еволюционной среде стихотворение

ачтета подверглось некоторым из-
менениям и перелелкам. Это обычная
судьба каждого стихотворения, CTAB-
шего популярной песнью. Повидимо-
му, подобная «редакционная правка»
вызывается самым ритмом пения.
И надо отдать справедливость—иног=
да она. улучшает стихотворение в сти-
листическом отношении. Так случи-
лось и с Мачтетом. Например, первая
строка’его стихотворения общеизве-
стна в следующей редакции: «Замуч
чен тяжелой неволей». Нельзя не при“
знать, что эта редакция, идущая,
от коллектива, значительно удачнее
авторской. Любопытно, что эта строк&
даже стала «нарицательной», превра-
тившись в подлинное и общеизвест-
ное затлавие всего стихотворения. Что
же касается авторского затлавия «По-
слелнее прости». то оно не получило
никакого распространения и умерло
на страницах тазеты «Вперел».

Ф. И. ВИТЯЗЕВ

 

Стихи о Сталинской Конституции

Сборник стихов «Сталинская Кон-
ституция в поэзии наролов СССР»
выпускает в ближайшее время Гос»
литиадат.

Книга открывается стихами, ©ло-
женными советскими поэтами и на-
ролными певцами в’ честь творца
Конституции — товарища Сталина.
Среди них — отрывок из поэмы
«Ленин» Маяковского, произведения
А. Александровича, Я, Виртанена,
С. Вуртуна, С. Голованивского, ka-
захокого акына Джамбула, Наири
Зарьяна, Янки Купалы, Якуба Ко-
лака, Сулеймана СОтальског, П. Яш:
вили, X. Hamecapaesa um. mp.

Чувство горячей дюбви и предан-
ности, чувотво безграничной радости

и счастья пронизывает каждую стро-
ку этих стихотворений, < большой

силой выражающих мысли и наст“
роения всёго многомиллионного н8-
селения Советской Страны.

Этими же чувствами проникнуты
и произведения, помещенные в дру-
тих разделах  6ворника: стихи Га-
лактиона ‘Табидзе, Гасема  Лахути,
М. Бажана, П. Тычины, Вл. Лугов-
ского, В. Лебедева-Кумача и лр. —
о родине, о дружбе народов СССР,
0б ‘их счастливой, зажиточной жиз»
HH.

В оборнике участвуют поэты два
дцати национальностей Советского
Созоза, _ :

Пёреволы стихотворений  олеланы
Н,  Асевевым, II.  Антокольским.

 М. Голодным, ВБ. Пестернаком к
Н. Ушаковым.

 

С. ВЫШЕСЛАВЦЕВА

 

«ПИТ» =
ПВ Шафи

<Время — начинаю про   замысла и содержания, политической
рН страстностью; мощью поэтического
OBCKUM).   выражения. При этом наблюдается

постепенное нарастание внимания и
Маяковский — олин из первых

усиление эмоционального захвата по
мере слушания, что очевилно свя-
наших поэтов, искавший непосред-   зано с тем принципом нарастания
етвенного общения © массами. «Отно- внутреннего напряжения (непрерыв-
шение рабочей аудитории обрадовало
и утвердило в уверенности нужности

ного сгезсеп4о) от части к части,
на котором построена вся поэма как
поэмы», — писал он после первых
чтений поэмы © Ленине, незадолго

идеологическое и музыкальное целое.
до ее напечатания. Мне, как чтецу-

Общая оценка поэмы бывает всег-

да очень высока. Вот наиболее ча-
пропатандисту, приходится вновь и
вновь убеждаться в этой «нужно-

стый отзыв массового слушателя:
«Это одно из самых ярких произве-
сти» поэмы для самото широкого ©о-
ветского читателя.

дений, которые мне прихолилось
  слышать или читать». Начало выска-

В ожидании настоящего, углублен-
ного анализа поэмы, — который, к

зываний звучит всегда очень взвол-
нованно: «Поэма меня захватила и
сожалению, до сих пор отсутетвует
в нашей критике, — я хочу по»

потрясла, поэтому буду  товорить
несвязно...» Часто. выражают удив-

делиться с читателем некоторыми ©0-

ображениями о поэме, помня и учи-

ление, как можно было не знать
такой вещи: «К стыду своему, до
хывая живое восприятие ее слуша-
телями и те высказывания, которые

сего дня не имел понятия...» и т, п.
Мчогие признаются, ч1т0 слушание

мне приходилось слышать © ней.

Мне хочется этим попытаться ис-

поэмы для них «впервые открыло
пользовать при разборе поэтического

Маяковского».
Поэма имеет колоссальное воспи-
произведения «критику Macc> и по-
казать попутно, что оценки массо-

тательное значение для молодежи,
мн ее ярче ощутить и 060-
знать Ленина ероический
вом слушателя (читателя) иногла H весь тероическ
существенно расходятся с сужления-
ми критиков-профессионалов,

путь революции, пройденный под
его руководством. Но, пожалуй,
больше всего она захватывает и вол-
Прежде всем бросается в глаза   нует старых активистов революции,
следующее: поэма Маяковского «В. И.   вскрывая перед ними в образных
Л ИН выражениях и ритмах грандиозную
енин» сущность тех событий, в которых
более увлекательных и доступных   они сами принимали участие, воокре-
для любой, даже самой неподготов-  пая в памяти слова и дела великого
ленной, аудитории произведений 60-   ВОЖЛЯ.
percrott поэзии. Непосредственное
воздействие ее бывает чрезвычайно очень неплохо ответил олин мой
сильным: она буквально поражает   слушатель, фабкор, заявивший, что
слушателей грандиозностью общего   «критики этим не уничтожили Мая-

   
 
 
 
 
 
   
   
 
 
 
 
 
 
 
 
   
 
  
 
 
   
  
 

На вульгарное определение поэмы
как «рифмованной  политграмоты»

ROBCKOTO, a высказали ему величай-
шую похвалу; так как это первый
поэт, которому улалось в ярких об-
разах и в таких выражениях, многие
из которых врезываются на всю
жизнь, передать великое историчес-
кое содержание нашей т. н. полит-
грамоты, — вещи самой по себе
довольно замечательной!..» И, разу-
меется, этот рабкор был прав: поэма
Маяковского — подлинная, полная
высокото пафоса поэзия и, вместе с
тем, это — свогобразнейшее и увлё-
кательнейтее пособие по истории
классовой борьбы, истории партии и
революции! В сущности, она являет“
ся первой попыткой изложить на язы-
ке образов и ритмов, выразительных
звучаний и интонаций политическую
биографию ‘Ленина, создать новый
жанр — политический э1п00, доку-
‘ментально-исторический по материа-
лу, публицистический по характеру
изложения. Все повествование про-
HUKHYTO «партийной» страстностью.
Этот рассказ про Ленина есть B TO
же время боевой призыв к даль-
нейшей борьбе за дело Ленина. Вот
в чем главная сила воздействия поэ-
мы, источник той непосрелотвенной
«зарядки», которую получает кажлый
от её слушания (чтения) помимо
громадного художественного впечат-
ления,

Поэт выражает в своей поэме мыс-

ли и чувства масс, говорит от лица
борющегося и побеждающего класса
(«Мы знавали вот эту гидру», «Нами
шар земной заверчен» и т, п.). Он
«счастлив» даже в великом горе, ибо
ощущает себя «этой силы части-
цей»... Вот почему массовый слуша-
тель называет поэта «кровным своим
писателем», т. е. не посторонним изо-
бразителем, а соучаетником битв и
побед рабочего класса, «Слушая поз-
му; = сказал как-то один совсем

неискушенный в поэзии слушатель,
— переживаешь такое чувство, будто
сам заговорил стихами о своем самом
близком, самом  пережитом...». Не.
звучит ли в этих простых словах
такая высокая оценка, какую только
может получить работа поэта?

Реакция  вудитории сама по себе
является, мне кажется, достаточно
веским возражением на упреки не-
которых критиков в «отрывочности»
м «рассудочности» поэмы; строгая
хвязность изложения, равно как и
общая эмоциональная насыщенность
его, — это ведь то, что непосрелет-
венно ощущает каждый, слушая
(читая) поэму! На самом деле, поэма,
представляет с0бою сложное, но в
высшей степени  обдуманное и
стройное целое. Тема излагается ©
неуклонной последовательностью,
обусловленной, конечно, не простым
хронологизмом изложения, как хотят
некоторые думать, но той глубокой
внутренней логикой, которая при»
суща произведениям большого искус-
ства. С начала до конца изложение
пронизано всем ботатством  эмецио-
вальных красок, каким вообще от-
личается поэтическая речь Маяков-
ского. С начала до конца — в местах
повествователёных и ‘лирических, ге-
роических или сатирических — мы
ощущаем величайшую увлеченность
поэта своей темой, узнаем его взвол-
нованный голос,

2

Как известно, Маяковский залумал
писать о Ленине еще в 1923 г.
Смерть Ленина послужила импуль-
сом к скорейшему осуществлению
этого замысла. Она оказалась силь-
нейшим фактором, воздействовавшим
не только на воображение, но и на
политическое сознание поэта, Поэма
посвящена партии. Она является по-
казателем роста Маяковского, как
поэта пролетарской революции, на-
чалом значительнейпе этала его пу
ти, отмеченного полным и сознатель-
ным подчинением всей работы общим
задачам политики, партийной напраз-
ленностью каждого стиха и слова.

Ближайшим образом поэт так фор
мулирует свое залание: «Что он сде-
лал? Кто он и откуда — этот самый
человечный человек?» Этим заданием
определяется и содержание и рас-
пределение материала = общая к5ом-

позиция поэмы, Поэма и три части ее
являются как бы ответом на эти,
поставленные в историческом плане,
вопросы. В последних словах приве-
денной цитаты оформулирована и та
основная черта в характеристике Ле-
нина, которая проходит как один из
лейтмотивов через всю поэму.

На фоне революции, в живой диа-
лектике ee этапов Маяковский дает
ощутить формирование ‘и poor
Ленина-вожля — «самого земного»
из людей, воплотившего в себе волю,
сознание, надежды и стремления де-
сятков поколений, Он дает тотори-
чески правдивый образ Ленина —
организатора партии, величайшего
стратега революции, который растет
и крепнет в борьбе, в неразрывном
единстве с массами, Он отмечает ряд
исторически правильных индивилу-
альных черт Ленина: его колоссаль-
ный организаторокий дар, неистощи-
мое_ упорство и энергию, гениальное
предвидение ленинскую смелость,
выдержку и пр. Используя с громал-
ным мастерством и находчивостью
подлинные ленинские слова и выра-
жения, Маяковский последователь-
но показывает: «семнадцатиголового»
Ленина, в преемственности со всем
прелыдущим революционным движе-
нием в России, Ленина эпохи миро-
вой войны и Циммервальда, Ленина
на броневике в’ апреле’ 1917 года
ит. д. Маяковокий помогает каждо-
му глубже прочувствовать и понять,
кем был для «матери-истории», кем
был для рабочего класса этот чело-
век, открывший новую эру в жизни
человечества. i

Теми же «окономными» и стро-
тими, но в высшей степени действен-
ными средствами своей поэзии, автор
дает нам почувствовать и массы,
«ролящие» своею вождя (ч. 1-я),
идущие   за ним (3. 5-я), оплаки-
вающие его (ч. 3-я), Он показывает
рост силы и самосознания пролета-
риата, описывает первые историчес-
кие победы его над капиталом, за-

ставляет ярко звучать в своей поэме
все омоции клаововой борьбы. Мы
как бы слышим голос самих масс,
начиная © возгласов стихийного про-
 теста и призывов к грядущему вож-
дю в 1-Й части и кончая потря-
сающей передачей общей любви к
Ильичу и общих забот о судьбах
республики рабочих и крестьянских
масс в январе 1924 г. Траурный
«парад земли труда», «ленинский
призыв» и перекличка трех поколе*
ний, изображенные в 3-Й части, сви-
детельствуют о мощи победившего на
«одной шестой» пролетариата и яв-
ляются верным залогом торжества
ленинского пела во всем мире. —

Пролетарии,
стройтесь

к последней схватке!
Рабы,

разгибайте
спины и колени!..

Слова Ленина звучат из Кремля
всему человечеству... Поэма кончает-
ся мобилизующим, боевым призывом
Ленина — вождя мировой револю-
ции, призывом, полным величайшего
напряжения и величайшего оптимиз-
ма, Больше чем какое-либо другое
произведение Маяковского поэма его
© Ленине является достоянием миро-
вого пролетариата,

Одной изо самых замечательных
сторон поэмы является ее своеобраз-
ная динамическая композиция, Исхо-
дя из определенного остро пережитого
им события в настоящем (смерть Ле-
нина) и поставив в центре изобра-
жения тот отрезок истории, в кото-
POM жил и действовал Ленин, автор
развертывает перед нашим мыслен-
ным и историческую перспекти-
ву от Ленина назад, вглубь веков
(Ч. 1-я) и от Ленина вперед, в даль
будущего (конек ч. 3-й). Он дает по
чувотвовать в словах и ритмах поэ-
мы поступательный ход самого вре-
мени, самой истории, Основной ком-
позиционный прием, которым он при
этом пользуется, может быть, бы-
ло бы уместным назвать приемом
«укрущнения плана»: от части к ча-
сти он как бы сужает наше поле ape-
ния, одновременно приближает к нам
об’ект изображения, делая его, вме.
сте с этим, более конкретным, более
отчетливым. В 1-Й части время, и ме-
сто действия имеют лишь самые o6-
щие обозначения. Во 2-й части есть

уже определенная территория и да
ты: это — Россия, это — годы жиз
wh Ильича. Самым «крупным пла“
ном» дана картина похорон, куль’
`минационным же пунктом 8»й частя
и всей поэмы, точкой выюочайшего
налтряженмя, является поистине Mf
ниальное отисание «минуты» безмол»
вия и неподвижности Возле гроба
Ленина... ;

3

В период работы над поэмой 9
Ленине Маяковский сознательно 6та-
вит перед собою задачу создания
большого, простого и правдивого ис-
кусства, — искусства, нужного мас»
сам. В прямой связи.с этими стрем»
лениями стоит его работа нал даль“
нейшим «очищением языка от поэтим
ческой шелухи», начатая в РОСТА:
На основе предельно сжатого, просто-
TO и В то же время максимально
яркого, поэтически содержательного
словесного выражения, Маяковский
создает ботатейшую ‹ речевую ткань
поэмы, В пределах общего стиля
«доклала» или «рассказа» он исполь
зует. стилистически разнообразней“
шие пбиемы — прямую речь, поэ+
тические формулы и лозунги, пес»
ни и марики,  ораторские обра
щения и возгласы, лирические pase
мышления и пр. Все это — в инте
ресах выявления, закрепления Mm pass
вития основной темы. :

Страстной устремленностью к Oye
дущему, тому будущему, которое для
нас становится настоящим, полны
поэзия Маяковского. Пафосом буду“
щего пронизана насквозь и’ эта источ
рическая поэма его © Ленине:

Пройдут.
года,
сегодняшних тягот,
летом коммуны
согреет лета,
И счастье —
сластью

огромных яюд =

дозреет }
на красных
октябрьских цвета®
Нас, радостных свидетелей этою

мы поэма волнует прежде
о как яркий поэтический локу’
нт о первых победах величайшем