П. НЕЗНАМОВ Ts зашиешой renmmsnenm В. Masnonenoro Смерть Ленина произвела на Мая- Бовокого огромное впечатление. Потрясенный поэт ходил 8 Ko- не мяк, а креп, чтобы просто правду резал, SOHNE зал и потом с0 всей Мо- как режешь сквоЙй, «почти заморожен» yua- ножом хлеб. ствовал в похоронах на Красной Маяковский относился к себе с площади, огромной требовательностью и, давая образ Ленина, дрожал 3a своего Ленина, «как за зеницу глаза», От- сюда и жесткая авторская “редак- тура. Но свою поэму о Ленине Маяков- ский написал много позднее. Начав свое произведение летом 1924 г., он закончил его глубокой осенью, Резонано же (публичные чтения, ызлание, обсужление) эта поэма Большинство отрывков записано в iene rane De eRe NS и. набело, = минимумом по- правок. И лишь небольшая часть за- x TODROR SenD are: Bowne oe Lomieey писей имеет характер набросков. Это . отдельные строчки и рифмы. Время — С Маяковским при записывании начинаю отихов в черновиках очень часто случалось так, что наряду © после- довательным течением текста, у него про Ленина расскав. Но не потому, что горя возникали целые: строфы ‘и строки, нету более, далеко забегавшие вперед, и тогда время он заносил эти «заготовки» где-ни- потому, будь на поля или на обложку запис- что резкая тоска стала ясною, осознанною болью. Вот под этим-то знаком «осознан- ной боли» и прошли для поэта лето и осень 1924 тода. Находился ли Маяковский в эти дни на юге, или У себя в Лубянском проезде, или в вагоне поезла, — OH ‘львиную ‘ долю своего ‹ рабочего . времени отдавал. поэме. Это и понятно. Маяковский захо- тел дать не «эпизод из жизни» Ленина, а жизнь Ленина в целом, и притом не тралиционно-биографи- чески, & как жизнь организатора ра бочего класса и вождя партии. Маяковский отлично понимал, что известные строки рабочего поэта Н. Полетаева: Портретов Ленина не видно, Похожих не было и нет, Века уж дорисуют, вилно, Недлорисованный портрет — несмотря на горькую правоту их в то время, были в сущности свое- образной формулой отказа от изобра- жения Ленина, и потому апелляция этих стихов к «векам» вовсе не устраивала такого действенного поэ- та, как Маяковский: Написать о Ленине он счед кровно необходимым — и написал. ной книжки. Обычно это только риф- мы, но записанные так, что намеча- емые образ или картина уже ясны. Такого рода заготовки имеются и здесь, а цитата из детской песни: Раз, два, три! Пионеры мы (ит. д.). —‘ вошедшая потом в конец поэмы, предупредительно записана на 06- ложке записной книжки. Очевидно мысль зставить эту песню в текст, пришл8 ему в самое последнее время. Маяковский любил читаль эту поэ- му. Он читал ее на рабочих собра- зиях, причем особенно сильно читал последнюю часть — © похоронах Ленина. К сожалению, первые черновики тоэмы о Ленине не сохранились. Из сотни, примерно, записных книжек, оставпихея после смерти Маяковского, на поэму «Владимир Ильич Ленин» приходится только две книжки, причем текст произве- дения, записанный в них, не будучи окончательным, все же представлен здесь в одной из CBOHX последних релакций. Кроме того, в этих двух книжках мы имеем не всю поэму целиком, & только две трети ее. Но Tame и в этой редакции одна из книжек (середина поэмы) утрати- лась *). Тем не менее даже и здесь есть еще целые строфы, которые ве BO- шли в окончателный текст, будучи вачеркнуты. Так, например, после строки 51-й (Полное собрание сочи- нений, т. УТ, Гос. изл-во хуложест- венной литературы, 1934 г.) имеется слелующая строфа, второй вариант хоторой мы приводим: Голос выскребу, буду резок, чтобы от рифмы *) Н. Кальма в № 292 «Рабочей Москвы» от 21 декабря 1936 г. при- водит целый отрывок из поэмы Мая- ковского, нигде не напечатанный. Но . при этом не сообщает источника, и тем самым лишает свою публикацию всякого историко-литературного зна- чения. вики поэ В. МАЯКОВСКИЙ Здание кошиталиемю Неопубликованная глава из поэмы «Ленин» Из первой части своей поэмы «Ленин» В, Маяковский в свое время из’ял многие, вполне готовые для печати, строфы стихов о капитализме. Повидимому, автор считал, что эти строки вредят теме поэмы, разби- вают \№е строго продуманный алан: вступление, портрет Ленина, капич тализм, партия, Октябрьская революция, кусок ленинской биографии, смерть и похороны. Эта неопубликованная часть главы о капитализме будет полностью напечатана в февральской книге журнала «Октябрь». ; . Ниже мы печатаем отрывок из нее, ”. % \ * Руки пролетария И инженера мысль Разгоняют здание В немыслимую высь. Зланае капитализма под — Трупы я кости фундамент: Цемент, кровь и пот. С дыбы золотой, ‚ Под капиталовым Палачем Падала, кости в землю вЕлиная, Здесь туманом крови Отелется по ночам - Маллионное: ` Проклинаем, (!) Двести ступенев Вниз вели, Здесь этаж подвальный, Мы Волами У машинных валов, Мы По нар: Навалены. Автограф В. В. Маяковского (из записной книжки, содержащей черно- мы «Ленин») * Мириалы лампочев В сырую темноту. Глаза воспаленные Выкатили. Свет Всех coma : Тут, Тут Всех этажей двигатели, Первый Сторожа Карьерный раж Интеллигенция Ученыма псами Рвется в следующий В бельэтаж, В бельэтаж (€) 9 - Дебелые сами. Сами на троне, Животяки пыжз, Капитал Торговля — жена (,) Дочка — биржа. Не троник халый Князька или Графа Не стронешь — Crour нестораемым Шкафом, Cramp ge Barta, Шкаф не софа. Задам жестковато, Но пузу лафа. Каждому снится Пара кранов, По крану В каждый Из пары карманов. ee Из подвала кровь Отекает в краны оба, Золотом стекает Сотенная проба, Чтобы лучше Машина Подвад обираль Без скрипа От ржавой крови масс Машину эту Toma либералов Слюнявит жиром собственных масл. ` Поолаль В струнву Расставлены кучки Тучи эполет, Цилиадров лучики Георгов, Альбертов, Царей Й царят, дут, Чего со стола насорят. ЛЕНИН В КИНО Из воспоминаний кинооператора Мне посчастливилось много pas встречаться © великим вождем тру- дящихся — Вледимиром Ильичем, Этим я обязан своей «беспокойной» профессии кинооператора. ое толодную и суровую виму 1919 года. Республика окруже- на железным кольцом белогвардей- ских армий, Столица испытывала острый недо- статок в топливе, Повсюду были ор- танизованы субботники по заготовке топлива. Я снимал один из таких субботников зв Кремле, в котором принимал личное участие Владимир Ильин. Ленин вместе © другими членами правительства таскал бревна, рубил, пилило и колол дрова. Особенно за- помнился такой штрих: Владимир Ильич взял из кучи огромное, тя- meloe бревно, взвалил на плечи и со всей ‘силой потащил его к козлам, На этом субботнике работали покой- ный П. Г. Смидовия, Н. Крыленко и другие. Среди всех участников субботника своей веселой or и неутомимостью выделялся Влади- мир Ильич. ; р Mopoa доходил до 25 градусов, снимать было очень трудно — Mac- ло замерзало в аппарате, Владимир Ильич обратил внимание на мои отчаянные усилия и прокри- чал в мою сторону: — Крутить вероятно холоднее, чем дрова колоть... А ну-ка попробуйте, перемените работу, теплее станет... этот момент Владимир Ильич подошел к киноаппарату, снял с то- ловы свою меховую ушанку’ и стал платком вытирать голову, от которой шел пар. Этот момент я зафикси- фровал на пленке. Во время перерыва и отдыха пили’ чай в Чуловом монастыре. Владимир Ильич не захолил внутрь здания и, сидя на ступеньках, пил чай из обыкновенной жестяной кружки. Этот красочный кадр я также по- спешил залечатлеть на пленке, Владимир Ильич очень чутко и внимательно относился ко всем кор- респондентам. Вспоминается: парад aa Красной площади в первую годовщину Ок- тябрьекой революции, в 1918 году. Ленин обходит первые полки Красной армии, здоровается © рабочими орга- низациями. Я неотлучно следую за ним бегом (В. И. ходил обычно очень быстро) со своим громоздким wepe- вянным киноаппаратом, стараясь не упустить HH одного интересного калра. Наконец Владимир Ильич направ- ляется к трибуне у Кремлевской сте- ны (к тому месту, где сейчас стоит мавзолей). Я — за ним. Но вот мтно- вение, и меня затерла толпа, тесно струлившаяся вокруг трибуны. Мне трудно. пробраться, я выбиваюсь из сил. И вдруг слышу знакомый, чуть иронический голос вожля: — Товарищи! Пропустите коррес- пондента... Он, белнята, запыхался... Толпа расступилась, я очутился около трибуны, и, не мешкая, при- ступил к ©’емке. Мне довелось не Влалимира Ильича, В 1919 тоду я снимал В. И. на ceane советов в Кремле. «Техническое вооружение» Y Hac было тогла кустарное: пользовались жалким ханжонковским наследетвом— деревянными аппаратами и «ручни- ками» — аппаратами, которые про- изволили невероятный шум и треск. Снимая 6’езд с участием Ленина, мы иногда оставались в Кремле © утра до вечера. Олнажды Влалимир Ильич узнал, что мы работаем «толодая». Он немелленно написал записку заве- дующему хозяйственной частью Кремля, прелложив обеспечить нас завтраками, обедами и ужинами Ha все время с’езда. Снимал_я Влалимиря Ильича и в Горках во время его болезни. Никогда не изгладится из моей памяти обаятельный облик вождя, гениального и человечного в самом высоком смысле этого слова. Г. В. ГИБЕР раз снимать а №1. (640) литературная газет ( Кто автор стихотворения _ «Замучен тяжелой неволеи»:. из- В нелегальной тазете «Вперед», , дававшейся П. Л, Лавровым в raat доне, в 1876 Г. В № 33 от 15 мая н стр. 284 напечатано анонимное сти- еднее творение под заглавием «Посл pi MATH рево- прости», посвященное па одно ора П. Ф. Чернышева. Стихот- ворение это, начинающееся словами «Замученный тяжкой неволей», стало любимой и популярной песней в сре- е русских революционеров, а eo демонстративно пропели революционеры-семидесятники на по- хоронах П. Ф. Чернышева в Петер- бурге 30 марта 1876 Г, Впоследствии эта песня в течение четырех десяти- летий вплоть до революции 1917 г. неизменно пелась русскими револю- ционерами в тюрьмах, в этапах, B ссылке, на демонстрациях, на похоро- нах павших товарищей ит. д. Изве- стно также, что В. № Ленин особен- но выделял эт0 стихотворение из всего репертуара русской революцион- ной поэзии. у Кто же автор этого стихотворения? Помимо чисто литературного интереса имеет также решение этом вопроса к биографии некоторое отношение и В. И. Ленина, До самого последнего времени авто- м этого стихотворения считали . Л. Лаврова. Между тем, при вни- мательном просмотре номера газеты «Вперед», где напечатано это CTH- хотворение, видно, что оно было при- слано Лаврову со опепиальной кор- респонденцией «Из Петербурга». 06 этом довольно наглядно говорит сле- дующая приписка анонимного автора в конце корреспонденции: «При этом прилагаю стихотворение Ha смерть Чернышева» (см. «Вперед», Лондон, 1876 г, № 33, стр. 288). Отсюда видно, что Лавров не мог быть автором названного стихотворе- ния. В то же время приводимый на- ми факт заставляет нас сделать вы- вод, что автором и корреспонденции и стихотворения является одно и то же лицо. Совершенно очевидно, что. нити для расшифрования анонимного авто- фа надо ‘искать исключительно в со- держании ‘присланной во «Вперед» корреспонленгиии. В данном случае это единственный ключ для решения всей проблемы. Упоминаемая мною корреспонден- ция - «Из Петербурга» датирована 12 апреля 1876 г. и помещена на 286—288 стр. газеты «Вперед». Боль- шая часть ее посвящена описанию по- хорон П. Ф. Чернышева, илля нашей цели она не представляет интереса. Совсем иной характер носит другая половина корреспонденции, где ано- нимный автор’ рассказывает о неудач- ном побеге из дома предварительно- го заключения политических заклю- ченных С. Ф. Ковалика с ПН. И. Вой- наральским и о некрасивой роли в этом деле инженера А. Н. Чечурина, благодаря которому и провалилось са- мо бегство. Это место корреспонден- ции и дает в наши руки все необ- ходимые нити для раскрытия имени анонимного автора. 4 Как известно, организация таких дел, как побег из тюрьмы, проволи- лась среди революционеров всегда крайне конспиративно. Об этом обыч- но знал самый ограниченный круй лиц, имеющих непосредственное и ношение к самому акту. Один из уч стников этого побега, С. Ф. Ковалик, в своих воспоминаниях, Hap EMEDs называет только двух лиц, которы являлись организаторами этого meee «С воли устройству побега,—пише он,—помогали Григорий Александ Bs вич Мачтет и Орест Мартынович бель» (см. С. Ф. Ковалик, «Револю- ционное движение 70-х годов и one цесс 193-х>. Изд, Политкаторжан, М 1928 г., стр. 95.), Несомненно, корреспонденция была написана лицом, близко стоящим. к организации самого бегства Во-пер- вых, в этой корреспонденции мы. Н8* ходим целый ряд подробностей этого дела, которые могли быть известны только его участникам, Во-вторых, невольно поражает та быстрота, с ко- торой ‘была послана Лаврову сама корреспондениия. В самом деле, 8 ап- реля произошло бегство, а 12 апре- ля, т, е. через 4 дия, уже была Hae писана и отправлена во «Вперед» под- робная корреспонденция. Вряд ли кто- либо из среды революционеров, не“ причастных к этому делу, смог бы в Такой короткий срок собрать все необходимые сведения. Приходится сделать вывод, что ‘автором коррес- понденции мог быть только один из участников этого дела, В ланном случае на авторство мо“ тут претендовать два человека — или Габель или Мачтет. Что касается Габеля, то это был один из второсте- пенных участников революционного движения. О том, чтобы Габель уча“ ствовал вообще в печати, у нас нет никаких сведений, Совсем другое де» ло Мачтет. Это был писатель-профес» спонал, широко известный в литера- туре 70-х годов своими рассказами и повестями. Кроме того, в его литера- турном наследстве сохранились и поэтические произведения. Все‘ ска- занное заставляет нас сделать вывод, что ‘автором как корреспонденции во «Вперед», так и стихотворения «За- мученный тяжкой неволей» мог быть только Мачтет, Интересно злесь отметить, ЧТО 2% 40-летний период своего хождения в еволюционной среде стихотворение ачтета подверглось некоторым из- менениям и перелелкам. Это обычная судьба каждого стихотворения, CTAB- шего популярной песнью. Повидимо- му, подобная «редакционная правка» вызывается самым ритмом пения. И надо отдать справедливость—иног= да она. улучшает стихотворение в сти- листическом отношении. Так случи- лось и с Мачтетом. Например, первая строка’его стихотворения общеизве- стна в следующей редакции: «Замуч чен тяжелой неволей». Нельзя не при“ знать, что эта редакция, идущая, от коллектива, значительно удачнее авторской. Любопытно, что эта строк& даже стала «нарицательной», превра- тившись в подлинное и общеизвест- ное затлавие всего стихотворения. Что же касается авторского затлавия «По- слелнее прости». то оно не получило никакого распространения и умерло на страницах тазеты «Вперел». Ф. И. ВИТЯЗЕВ Стихи о Сталинской Конституции Сборник стихов «Сталинская Кон- ституция в поэзии наролов СССР» выпускает в ближайшее время Гос» литиадат. Книга открывается стихами, ©ло- женными советскими поэтами и на- ролными певцами в’ честь творца Конституции — товарища Сталина. Среди них — отрывок из поэмы «Ленин» Маяковского, произведения А. Александровича, Я, Виртанена, С. Вуртуна, С. Голованивского, ka- захокого акына Джамбула, Наири Зарьяна, Янки Купалы, Якуба Ко- лака, Сулеймана СОтальског, П. Яш: вили, X. Hamecapaesa um. mp. Чувство горячей дюбви и предан- ности, чувотво безграничной радости и счастья пронизывает каждую стро- ку этих стихотворений, < большой силой выражающих мысли и наст“ роения всёго многомиллионного н8- селения Советской Страны. Этими же чувствами проникнуты и произведения, помещенные в дру- тих разделах 6ворника: стихи Га- лактиона ‘Табидзе, Гасема Лахути, М. Бажана, П. Тычины, Вл. Лугов- ского, В. Лебедева-Кумача и лр. — о родине, о дружбе народов СССР, 0б ‘их счастливой, зажиточной жиз» HH. В оборнике участвуют поэты два дцати национальностей Советского Созоза, _ : Пёреволы стихотворений олеланы Н, Асевевым, II. Антокольским. М. Голодным, ВБ. Пестернаком к Н. Ушаковым. С. ВЫШЕСЛАВЦЕВА «ПИТ» = ПВ Шафи <Время — начинаю про замысла и содержания, политической рН страстностью; мощью поэтического OBCKUM). выражения. При этом наблюдается постепенное нарастание внимания и Маяковский — олин из первых усиление эмоционального захвата по мере слушания, что очевилно свя- наших поэтов, искавший непосред- зано с тем принципом нарастания етвенного общения © массами. «Отно- внутреннего напряжения (непрерыв- шение рабочей аудитории обрадовало и утвердило в уверенности нужности ного сгезсеп4о) от части к части, на котором построена вся поэма как поэмы», — писал он после первых чтений поэмы © Ленине, незадолго идеологическое и музыкальное целое. до ее напечатания. Мне, как чтецу- Общая оценка поэмы бывает всег- да очень высока. Вот наиболее ча- пропатандисту, приходится вновь и вновь убеждаться в этой «нужно- стый отзыв массового слушателя: «Это одно из самых ярких произве- сти» поэмы для самото широкого ©о- ветского читателя. дений, которые мне прихолилось слышать или читать». Начало выска- В ожидании настоящего, углублен- ного анализа поэмы, — который, к зываний звучит всегда очень взвол- нованно: «Поэма меня захватила и сожалению, до сих пор отсутетвует в нашей критике, — я хочу по» потрясла, поэтому буду товорить несвязно...» Часто. выражают удив- делиться с читателем некоторыми ©0- ображениями о поэме, помня и учи- ление, как можно было не знать такой вещи: «К стыду своему, до хывая живое восприятие ее слуша- телями и те высказывания, которые сего дня не имел понятия...» и т, п. Мчогие признаются, ч1т0 слушание мне приходилось слышать © ней. Мне хочется этим попытаться ис- поэмы для них «впервые открыло пользовать при разборе поэтического Маяковского». Поэма имеет колоссальное воспи- произведения «критику Macc> и по- казать попутно, что оценки массо- тательное значение для молодежи, мн ее ярче ощутить и 060- знать Ленина ероический вом слушателя (читателя) иногла H весь тероическ существенно расходятся с сужления- ми критиков-профессионалов, путь революции, пройденный под его руководством. Но, пожалуй, больше всего она захватывает и вол- Прежде всем бросается в глаза нует старых активистов революции, следующее: поэма Маяковского «В. И. вскрывая перед ними в образных Л ИН выражениях и ритмах грандиозную енин» сущность тех событий, в которых более увлекательных и доступных они сами принимали участие, воокре- для любой, даже самой неподготов- пая в памяти слова и дела великого ленной, аудитории произведений 60- ВОЖЛЯ. percrott поэзии. Непосредственное воздействие ее бывает чрезвычайно очень неплохо ответил олин мой сильным: она буквально поражает слушатель, фабкор, заявивший, что слушателей грандиозностью общего «критики этим не уничтожили Мая- На вульгарное определение поэмы как «рифмованной политграмоты» ROBCKOTO, a высказали ему величай- шую похвалу; так как это первый поэт, которому улалось в ярких об- разах и в таких выражениях, многие из которых врезываются на всю жизнь, передать великое историчес- кое содержание нашей т. н. полит- грамоты, — вещи самой по себе довольно замечательной!..» И, разу- меется, этот рабкор был прав: поэма Маяковского — подлинная, полная высокото пафоса поэзия и, вместе с тем, это — свогобразнейшее и увлё- кательнейтее пособие по истории классовой борьбы, истории партии и революции! В сущности, она являет“ ся первой попыткой изложить на язы- ке образов и ритмов, выразительных звучаний и интонаций политическую биографию ‘Ленина, создать новый жанр — политический э1п00, доку- ‘ментально-исторический по материа- лу, публицистический по характеру изложения. Все повествование про- HUKHYTO «партийной» страстностью. Этот рассказ про Ленина есть B TO же время боевой призыв к даль- нейшей борьбе за дело Ленина. Вот в чем главная сила воздействия поэ- мы, источник той непосрелотвенной «зарядки», которую получает кажлый от её слушания (чтения) помимо громадного художественного впечат- ления, Поэт выражает в своей поэме мыс- ли и чувства масс, говорит от лица борющегося и побеждающего класса («Мы знавали вот эту гидру», «Нами шар земной заверчен» и т, п.). Он «счастлив» даже в великом горе, ибо ощущает себя «этой силы части- цей»... Вот почему массовый слуша- тель называет поэта «кровным своим писателем», т. е. не посторонним изо- бразителем, а соучаетником битв и побед рабочего класса, «Слушая поз- му; = сказал как-то один совсем неискушенный в поэзии слушатель, — переживаешь такое чувство, будто сам заговорил стихами о своем самом близком, самом пережитом...». Не. звучит ли в этих простых словах такая высокая оценка, какую только может получить работа поэта? Реакция вудитории сама по себе является, мне кажется, достаточно веским возражением на упреки не- которых критиков в «отрывочности» м «рассудочности» поэмы; строгая хвязность изложения, равно как и общая эмоциональная насыщенность его, — это ведь то, что непосрелет- венно ощущает каждый, слушая (читая) поэму! На самом деле, поэма, представляет с0бою сложное, но в высшей степени обдуманное и стройное целое. Тема излагается © неуклонной последовательностью, обусловленной, конечно, не простым хронологизмом изложения, как хотят некоторые думать, но той глубокой внутренней логикой, которая при» суща произведениям большого искус- ства. С начала до конца изложение пронизано всем ботатством эмецио- вальных красок, каким вообще от- личается поэтическая речь Маяков- ского. С начала до конца — в местах повествователёных и ‘лирических, ге- роических или сатирических — мы ощущаем величайшую увлеченность поэта своей темой, узнаем его взвол- нованный голос, 2 Как известно, Маяковский залумал писать о Ленине еще в 1923 г. Смерть Ленина послужила импуль- сом к скорейшему осуществлению этого замысла. Она оказалась силь- нейшим фактором, воздействовавшим не только на воображение, но и на политическое сознание поэта, Поэма посвящена партии. Она является по- казателем роста Маяковского, как поэта пролетарской революции, на- чалом значительнейпе этала его пу ти, отмеченного полным и сознатель- ным подчинением всей работы общим задачам политики, партийной напраз- ленностью каждого стиха и слова. Ближайшим образом поэт так фор мулирует свое залание: «Что он сде- лал? Кто он и откуда — этот самый человечный человек?» Этим заданием определяется и содержание и рас- пределение материала = общая к5ом- позиция поэмы, Поэма и три части ее являются как бы ответом на эти, поставленные в историческом плане, вопросы. В последних словах приве- денной цитаты оформулирована и та основная черта в характеристике Ле- нина, которая проходит как один из лейтмотивов через всю поэму. На фоне революции, в живой диа- лектике ee этапов Маяковский дает ощутить формирование ‘и poor Ленина-вожля — «самого земного» из людей, воплотившего в себе волю, сознание, надежды и стремления де- сятков поколений, Он дает тотори- чески правдивый образ Ленина — организатора партии, величайшего стратега революции, который растет и крепнет в борьбе, в неразрывном единстве с массами, Он отмечает ряд исторически правильных индивилу- альных черт Ленина: его колоссаль- ный организаторокий дар, неистощи- мое_ упорство и энергию, гениальное предвидение ленинскую смелость, выдержку и пр. Используя с громал- ным мастерством и находчивостью подлинные ленинские слова и выра- жения, Маяковский последователь- но показывает: «семнадцатиголового» Ленина, в преемственности со всем прелыдущим революционным движе- нием в России, Ленина эпохи миро- вой войны и Циммервальда, Ленина на броневике в’ апреле’ 1917 года ит. д. Маяковокий помогает каждо- му глубже прочувствовать и понять, кем был для «матери-истории», кем был для рабочего класса этот чело- век, открывший новую эру в жизни человечества. i Теми же «окономными» и стро- тими, но в высшей степени действен- ными средствами своей поэзии, автор дает нам почувствовать и массы, «ролящие» своею вождя (ч. 1-я), идущие за ним (3. 5-я), оплаки- вающие его (ч. 3-я), Он показывает рост силы и самосознания пролета- риата, описывает первые историчес- кие победы его над капиталом, за- ставляет ярко звучать в своей поэме все омоции клаововой борьбы. Мы как бы слышим голос самих масс, начиная © возгласов стихийного про- теста и призывов к грядущему вож- дю в 1-Й части и кончая потря- сающей передачей общей любви к Ильичу и общих забот о судьбах республики рабочих и крестьянских масс в январе 1924 г. Траурный «парад земли труда», «ленинский призыв» и перекличка трех поколе* ний, изображенные в 3-Й части, сви- детельствуют о мощи победившего на «одной шестой» пролетариата и яв- ляются верным залогом торжества ленинского пела во всем мире. — Пролетарии, стройтесь к последней схватке! Рабы, разгибайте спины и колени!.. Слова Ленина звучат из Кремля всему человечеству... Поэма кончает- ся мобилизующим, боевым призывом Ленина — вождя мировой револю- ции, призывом, полным величайшего напряжения и величайшего оптимиз- ма, Больше чем какое-либо другое произведение Маяковского поэма его © Ленине является достоянием миро- вого пролетариата, Одной изо самых замечательных сторон поэмы является ее своеобраз- ная динамическая композиция, Исхо- дя из определенного остро пережитого им события в настоящем (смерть Ле- нина) и поставив в центре изобра- жения тот отрезок истории, в кото- POM жил и действовал Ленин, автор развертывает перед нашим мыслен- ным и историческую перспекти- ву от Ленина назад, вглубь веков (Ч. 1-я) и от Ленина вперед, в даль будущего (конек ч. 3-й). Он дает по чувотвовать в словах и ритмах поэ- мы поступательный ход самого вре- мени, самой истории, Основной ком- позиционный прием, которым он при этом пользуется, может быть, бы- ло бы уместным назвать приемом «укрущнения плана»: от части к ча- сти он как бы сужает наше поле ape- ния, одновременно приближает к нам об’ект изображения, делая его, вме. сте с этим, более конкретным, более отчетливым. В 1-Й части время, и ме- сто действия имеют лишь самые o6- щие обозначения. Во 2-й части есть уже определенная территория и да ты: это — Россия, это — годы жиз wh Ильича. Самым «крупным пла“ ном» дана картина похорон, куль’ `минационным же пунктом 8»й частя и всей поэмы, точкой выюочайшего налтряженмя, является поистине Mf ниальное отисание «минуты» безмол» вия и неподвижности Возле гроба Ленина... ; 3 В период работы над поэмой 9 Ленине Маяковский сознательно 6та- вит перед собою задачу создания большого, простого и правдивого ис- кусства, — искусства, нужного мас» сам. В прямой связи.с этими стрем» лениями стоит его работа нал даль“ нейшим «очищением языка от поэтим ческой шелухи», начатая в РОСТА: На основе предельно сжатого, просто- TO и В то же время максимально яркого, поэтически содержательного словесного выражения, Маяковский создает ботатейшую ‹ речевую ткань поэмы, В пределах общего стиля «доклала» или «рассказа» он исполь зует. стилистически разнообразней“ шие пбиемы — прямую речь, поэ+ тические формулы и лозунги, пес» ни и марики, ораторские обра щения и возгласы, лирические pase мышления и пр. Все это — в инте ресах выявления, закрепления Mm pass вития основной темы. : Страстной устремленностью к Oye дущему, тому будущему, которое для нас становится настоящим, полны поэзия Маяковского. Пафосом буду“ щего пронизана насквозь и’ эта источ рическая поэма его © Ленине: Пройдут. года, сегодняшних тягот, летом коммуны согреет лета, И счастье — сластью огромных яюд = дозреет } на красных октябрьских цвета® Нас, радостных свидетелей этою мы поэма волнует прежде о как яркий поэтический локу’ нт о первых победах величайшем