9
ВЕ д eh Se
«Наследие.
Пушкина
и коммунизм»
На обсуждении книги
тов. Кирпотина в редакции
журнала «Октябрь»
Вышедшая на-днях книга В. Кир-
потина — большое событие в и&-
шей литературе о Пушкине, собы-
тие, значение которого нельзя пре-
уменьтнать, = таков единодушный
отзыв выступавших на втором ве-
чере обсуждения книги (16 янкаря)
в редакции журнала, «Октябрь».
В чем же особенности этой книги,
зозвышающие ее над общим. `уров-
нем последних исследований о вели-
ком поэте?, : ;
06 этом наиболее интересно и убе-
дительно говорили Д. Алтаузен и
0. Войтинская. Труд Кирпотина хо- .
рош, по их мнению, тем, что: он. ©во-
боден от литературоведческой схола-
’стики, тем, что он ни в какой мере
не соприкасается с вульгаризатор-
скими теориями, на которые так
падки иные критики. тем, нако-
нец, — и это самое радостное ‘в
нем, — что он показывает нам жи-
вого Пушкина, Пушкина-человека в0
всем многообразии его страстей и
этим будит в читателе эмоциональ-
ное отношение в образу тениально-
то поэта.
Такого Пушкина, какого изобража-
ет т. Кирпотин, — заявляют тт. Ал-
твузен ‘и Войтинская, — воспри-
нимаешь, несмотря на отдельные
спорные положения автора, не как
памятник, & как нашего современ-
ника, как человека, который делит ©
нами все. наши радости и горести,
как живото участника нашего строи-
тельства.
Разве, будя такие чувства к Пуш-
кину, заставляя так осмыслить и
воспринять- его образ, кнйть т, Кир-
потина не выполняет свою функ-
цию пропатанды пушкинокого насле-
дия в гогаздо большей мере, чем
ЕниГи многих «спепиалистоЕ», пыта-
ющихся втиснуть Пушкина в TOTO-
вые схемы?
К сожалению, и в некоторых вы-
ступлениях на самом обсуждении
проскальзывала тенденция навязать
т. Кирпотину разного фода социоло-
гические схемы.
Так, тт. Нельс и Петров, высоко,
в общем, расценивая обсуждаемую
книгу, не могли удержаться от уп-
реков автору в. том, что он слиш-
ком нерешительно определяет peBo-
люционную идеологию Пушкина. Им
хотелось бы, чтобы Кирпотин, ЕЫд-
вигая концепцию о движении Пуш-
кина к позициям революционного
крестьянства, опередил ход событий
и уже хагактеризовал Пушкина как
сложившегося идеолога этого кресть-
янства.
— Но ведь это не ‘отвечало бы
истинному положению вещей,
справедливо возражает т. Кирпотин
в сЕоем заключительном слове,
это был бы еще один вид вульга-
ризации образа Пушкина. Речь мо-
жет итти только 0б отражении В
творчестве поэта тех молекулярных
процессов, которые предвещали но-
вый поворот Пушкина в сторону ре-
ВолЮЦИИ. . к
Точно так же отказывается т. Кир-
потин и от поправок т. Нельс, ©во-
дящихся к тому, чтобы в новом -H3-
дании книги прежде всего была от-
tenena роль Пушкина как политиче-
ского борца. }
Об’яснить Пушкина-поэта. — это
значит об’яснить Пупгкина-борца, ут-.
зерждающего право человека на сча-
стье, на труд, на творчество, вобпе-
вающего в страшных условиях нико-
лаевского режима грядущее торжест-
ЕО светлого разума и тармонических
отношений в человеческом обществе,
Этой задаче’ в подчинена вся кни-
та «Наследие Пушкина и коммуниз-
изм».
ДЕЛЬМАН
—
—
—
«Пуцикин-
журналист»
Доклад тов. Д. Заёлавского
в Доме печати
Тема. «Пушкин-журналист», в сущ-
ности, еще не разработана в нантей
литературе. Между тем она предста-
вляет огромный интерес: вне ее рас-
крытия вряд ли возможно исчерпы-
вающее представление © Пушкине,
который хотел служить своему наро-
ду не только вдохновенной поэзией,
но и темпераментной «политической
прозой», по его же выражению.
В этом смысле работа т. Заслав-
ского заслуживает исключительного.
внимания, это одна из первых и
очень Удачных попыток обобщить
обширный материал, проливающий
свет на журналистскую деятельность
Пушкина и’ четко определить ‘Te
идейные побуждения, которые толка-
ли Пушкина к этой деятельности.
Д. Заславский подробно рисует все
этапы борьбы Пушкина за свою га-
зету, за свой журнал, борьбы, в во-
торой он обнаружил большую иници-
аливу, настойчивость, темперамент и
принципиальность.
Неоднократно люди, боявшиеся пу+
ще смерти конкуренции пушкинского
политического ортана, пытались под-
купить поэта, предлагали ему круп-
ные суммы ‘только за то, чтобы он
отказался от мысли издавать свою
газету. це
Но. даже испытывая острую нуж-
ду, Пушкин упорно добивался свое-
то. Враги, олнако, не дремали, и все
планы Пушкина разбивались один
ва другим.
В 1832 году Пушкин получил раз-
решение на иадание ежедневного ор-
тана «Дневник»; больше то — был
уже выпущен «пробный номер» Ta-
зеты (аудитория ’ е большим’ интере-
сом выслушала краткое описание
номера, данное т. Заславским), HO
дальше этого’ дело не пошло. Пушки-
ну и на этот раз пришлось капиту-
лировать.
‚И только в последний тол жизни
поэта его давнишняя мечта осуще-
ствилась: в 1836 году вышли первые
четыре номера созданного Пушкиным
трехмесячника «Современник».
Анализ этих номеров дал В. Шклов-
ский. Этот янализ каж нельзя На-
тляднее подтвердил правоту Д. За-
славокого, доказывавшего, что исход-
ным моментом всей журналистской
и критической практики Пушкина
было желание заложить Фундамент
новой литературной общественности.
построить литературу, глялящую в
ae Я. РОЩИН
Уполном. Главлита В— 26104.
Кедр из фильма «Последняя мочьь
В. ШКЛОВСКИЙ
\
Cmemenppmat Ta@pmnemuun
Работу евторов cleHa
не учитывали, как литературную р%-.
боту.
Человек, принимающий участие в
создании ленты, считался в лите-
`ратуре просто отоутотвующим.
Это об’яснялось тем, что часто ав-
TOPH не принимали участия 80 всей
работе над картиной. Они уотавали,
и картина без драматурга начинала
изменяться, все более и более при-
ближаясь к штампу.
Ha фронте правительственных
войск Испании, рядом © тероическими
танкистами и авиаторами, сражаются
‘две советских картины; «Чапаев» и
«Мы из Кронштадта».
Спор о том — надо ли в советскую
кинематотрафию вносить конвейер-
ный с1особ, уже решен в отне, 060-
роноспособными оказались картины
вдохновенные.
Е. Габрилович — человек © опре
деленным писательским стилем, T. 8.
5 собственным методом видеть и пере-
цавать другим свое видение мира.
‚На войне, при атаках часто н®
первая атака бывает удачна. Но
боец, уверенный в своей правоте, He
имеет права на поражение. `
Прозаическая зещь Габриловича
«Тихий Бровкин» была неудачна.
Габрилович продолжал работать,
он в кино внес в новом качестве с0б-
ственный свой способ развертывания,
‘действия. Это произошло потому, что
зрия обычно для него стиль не почерк, & способ
д
образен.
ценарий охватывает время в 18
часов и судьбу двух семей,
Старый мир заотигнут Октябрем
врасплох.
Еще танщуют в тимназии.
‘Происходит свадьба.
Внезапно, в нескольво часов, рас-
калывается Москва.
Борьба идет за овлядевание BOR-
залами,
Для решения этой борьбы нужно
вывести полк на 60й, нужно репгить,
с кем армия. ,
Две семьи встречаются в борьбе.
Рабочая семья, матрос, становя-
щийся командиром, получились в лен-
те: превосходно.
То, что прежде казалось. в кинема-
тографии трудным, потому что еще
не было своим, стало основой удачи.
Автор видит Октябрь из рабочей
квартиры,
Сценарий вобрал в себя очень
большой материал и хорошо, по-но-
BOMY сцепляет события.
Если бы здесь произошла оптибка,
то вместо ленты мы получили бы не-
разборчивую сумятицу эпизодов.
Лента снята на большой профес-
сиональной высоте. Между массовы-
ми сценами, между речами и лич-
ной жизнью людей нет, разрывов.
Лучшее в ленте — ее внутренняя
честность.
В рассказе матроса о взятии бБим-
него „дворца, в перечислении TOTO,
енарий «Последняя ночь» ©206- что увидели матросы в царской квар-
тире, дана великолепная пренебре-
жительная невольная ирония,
Фраза о хколокольчиках, шелке и
бумазее запоминается. т
Слабее показ буржуазной семьи.
Здесь есть тоже удачи, но есть и м0-.
менты схематизма, когда релилосеру
приходится прибегать к условному
показу разбиваемых выстрелами бу-
тылок, к прямым речам, прямому
спору героев между собой.
Это сделано не плохо, даже одела-
во превосходно, нов. ленте есть м8-.
ота, про которые не думаешь, как
они сделаны. ;
Одной из сюжетных скрепок сце-
нария служит история бпекулянта,
обменявшего чемодан. ,
Эта линия ‘хорошо сыграна, но
она тоже сделана.
Не сцепились в ленте показ ноч-
ного проезда свадьбы и показ свадь-
бы в квартире.
Они сняты в разной тональности,
и здесь сложный сюжетный ход Габ-
риловича не вполне доступен зри-
телям.
Ночная Москва, атмосфера боя в
городе, сульба гимназиста, опоры пе-
ред фронтом войск, а
все. это удачи ленты.
Технически лента сделана с‘ неза-
мечаемым мастерством.
Е. ГАБРИЛОВИЧ- ~
Teomerpmm mummenatorpadpa
Тему картины («Последняя ночь»)
нам полоказала моя книга «Тихий
Бровкин»; История одной ночи. Дей-
ствие картины развертывается на
протяжении всего лишь двенадцати
часов: от вечера до рассвета.
Но это та великая Октябрьская.
ночь, которая перевернула мир.
Писать сценарий очень трудно, ко-
нечно не легче, чем пьесу или 1о-
ман. Все ссылки ва леткость рабо-
ты, скажем, американских сценари-
стов должны быть решительно отме-
тены. Сценарии, изтотовляемые оэти-
ми прославленными сценаристами-.
конвейерами,
в огромном, совершенно подавляю-
щем, большинстве (Tak же, как и
фильмы Голливуда) абсолютную
дрянь — помесь чат-пинкертонов-
щины, нравоучительных сентенций
и мюзик-холля. И только редчайшие
картины являются подлинным и бле-
стящим ‘искусством,
’ Можно’ быть уверенным, что сце-
нария этих прекрасных картин ‘ро-
дились в упорном труде, в подлин-
ных творческих поисках. и вся-
кое произведение ` ‘искусства, OHH
несут на себе отпечаток настоящего
мастерства, благородного професено-
нализма, глубокого и ясного знания
`юизни. ‘Таковы, скажем, оценарии
картины Чаплина.
`Наряду\е лучшими произведениями
западной литературы они останутся
незабываемыми человеческими доку-
‘ментами эпохи, документами послед-
него периода капитализма.
Мы, советские сценаристы, являем-
ся арсеналом советской кинематогра-
фии. И этот арсенал ‘не ‘может ра-
ботать на холостом холу по типу
американских. сценарных отделов.
“Мы лолжны давать либо очень.
хорошие сценарии, либо не давать
их вовсе. Ведь наша продукция —
это вооружение советской кинема-
тография. А это вооружение долж.
но быть огненным, боевым, обладаю-
щим подлинным, ° стремительным
ударом.
з Вот такие сценарии, настоящие
®ценарии, писать очень трудно. Это
кропотливая и тонкая литературная
Это была одна из наиболее инте-
есных и поучительных встреч в
ДСП: < необычайным увлечением
слушали собравшиеся писатели кра-
сочный ‘и остроумный рассказ. на-
чальника военно-воздушных CHT
РККА командарма 2-го ранта Я, Алк-
сниса о состоянии современной авиа:
ции и ее. перопективах.
Говоря о скорости, как о решаю-
щем факторе в современной авиация,
т. Алконис рядом очень убедитель-
ных примеров доказал, что тот, у ко-
то сильна скоростная авиация. MO-
жет в войне бить противника, когла
хочет, как хочет и где хочет.
Особенное впечатление произвел
представляют с0б0й.
работа, которая по праву должна
стать в ряд с самыми трудоемкими,
< самыми отточенными, с самыми
монументальными формами литера-
турного труда.
Вот, к примеру, сценарные диало-
ги. Человек, набивитий фуку. в деле
создания пышных романов в трид-
цать печатных листов, должен быть
послан Ha BEYIKY в кинематограф.
Здесь он! поймет, что значит эконом-
но и точно выражать‘ свою мысль.
Нет ничего концентрированней кино-
диалога. Театральный диалог кажет-
ся просторным, свободным, так CKa-
зать диалогом в халате по сравнению
© диалогом кинематогра еским.
Все лишнее выброшено здесь.
Только литератор, умеющий . сок-
ратцать ‘страницу диалога до пяти
строчек, не притупив боевой вырази-
тельной силы словесной ткани,
только такой литератор сумеет
писать сценарии.
Мне повезло. В первой же моей
киноработе я натолкнулся на режис-
сера Ю. Я. Райзмана, превосходного
художника и подлинного профессио-
нала своего дела.
Залача была сложная: олна ночь.
Bee события, протекающие на про-
тяжении этой одной ночи, должны
быть показаны через столкновение
двух семейств. И каждое такое
столкновение должно отражать исто-
и пиалоти, пытаясь найти наиболь-
шую краткость.
Очень
меня эта работа. Я изучал сложное
и своеобразное ведение кинематогра-
фического сюжета, — искусство, ко-
торое следует изучить каждому ли-
тератору. Я учился писать так, что-
бы каждая фраза вмещала зритель-
ный образ, _ это ли не‘ полезно
для литератора! Часами сидел я над
диалогадги, пытаясь довести их, по
мере сил. до афористической крал-
кости и остроты. Я вышел из этой
работы © нобыми ‘силами, с новым
пониманием литературного труде.
Я продолжал свою работу и после
того, как режиссер приступил в ©’ем-
кам. Мы с режиссером перераба-
тывали многие куски сценария ‘уже
з процессе производства.
Мне кажется, что это правильный
путь: литератор обязан ‘итти велед
з& режиссером в ателье, обязан быть
постоянным ето помощником и кон-
сультантом.
Нало работаль вместе до’ конца.
Разделять улачи и неудачи. Всякие
жалобы на режиссера смешны и не-
добросовестны, если сценарист уви-
дел свою картину липть на просмотре.
Я всетда расценивал свою работу,
над сценарием «Последняя ночь»
как основной» писательский труд. Все
CEOH CHIL, BCe умение я вложил в
этот труд, и мне хотелось бы, чтобы
сценарий «Последняя ночь» был кри
‚Гработе.
}] щем на-днях, будет помещен роман
1 ность», сценарий Ве. Вишневского
тлавное —
рост людей, выходящих на арену
истории, и первые речи и подвиги —
и очень многому научила.
15 января в Комитете m0 делам
искусств при состоялось
собеседование с драматургами в CBA-
зи © созываемым 25 января всесоюз-
ным совещанием по вопросам репер
туара. /
Сообщение о предстоящем совеща-
нии слелал заместитель председателя
Комитета т. Я. 0. Боярский,
Московский областной союз совет
ских художников устроил 15 января
собрание, посвященное памяти В.И.
Сурикова.
С докладом о жизни и творчестве
зеликого хуложника выступил
Машковцев. Художники П, IL Конча-
повский, И. Е. Грабарь и другие’ по-
делились своими воспоминаниями 0
Сурикове. П, П. Кончаловский рас-
сказал ряд интереснейших подробно-
стей о жизни художника, о его взы-
скательном отношении к творческой
Собрание приняло предложение 06-
ратиться в Совнарком и Моссовет ©
ходатайством о постройке памятника
художнику в Москве и о переимено-
вании Леонтьевокого переулка в Ули-
цу В. И. Сурикова.
*
На вечере журнала «Знамя» в Доме
печати с большой речью о задачах
советской литературы выступил пи-
„затель-орденоносец Be. Зишневский.
О работе ¢ авторским коллективом
vi Sine интересна рассказал
т. С. Рейзин. >
Обширна программа ‘журнала Ha
1937 тод. В первом номере, выходя-
молодото писателя В. Курочкина
«Мои товарищи». Очень EBICORYIO
оценку роману дали на вечере
тт. Рейзин и Вишневский.
В текущем тоду «Знамя» налеча-
тает: новый роман Й. Эренбурга,
повесть М. Слонимского © потранич-
никах, фоман “Вирта «бакономер-
«Мы — русский народ». его же. ро*
ман «Война» и повесть ПИ. Павленво
«Шамиль».
Молодые писатели Н. Вяртв, В. Ку-
рочинн и М. Алигер прочли нё Be-
чере свои произведения
=
`Чествование в Малом театре Ha-
родной артистки А. А. Яб-
лочкиной награжденной офденом
Трудового Красного знамени, превра-
тилось в большой праздник COBET-
ского искусства. При появлении MaC-
титой артистки на сцене — в роли
Гурмыжской — переполненный зал
театра, стоя, устроил ей бурную и
продолжительную овацию. Роль свою
в пьесе Островского «Лес» А. А. Яб-
лочкина исполнила с огромным под’
емом. ’
*
17 января в Доме правления ССП
состоялась встреча работников T oc-
литиздата ‘с писателями. Доклад 0
работе издательства в 1936 г. и 0 но-
вом излательском плане сделал т. На-:
коряков.
В текущем году издательство вы-
пустит 963 названия, ‘общим тира-
жом в 28 миллионов ‘экземпляров.
Значительную часть нового плана
занимает классическая (русская и
нереводная) литература: 313 назва-
ний, 17 милпионов экземпляров.
В работе издательства не мало не-
достатков. Часто еще в издательстве
выходят неинтересные, плохие кни-
Велик процент переизданий, так
например, в 1986 г. [man современ-
ной русской литературы на 70. про-
т был составлен из переизда-
ний.
Не блещет новыми произведения-
ми, новыми именами и список книг,
вышедших по разделу советокой по-
эзии.
В обсуждении доклада
участвовали,
Исключение составил С. Городец
кий, который заметил, что издатель-
ство мало работает с молодыми ав-
торами.
Справедливость этого упрека была
признана т. Накоряковым, который
дал резкую оценку работе литератур-
ной консультации издательства.
писатели не
Приветствие
трех поколений
На чествовании
В. В. Вересаева
В исключительно теплой и друже-
ской атмосфере пропьло празднование
70-летнего юбилея В. В. Вересаева,
устроенное 16 января союзом совет“
ских писателей.
Юбиляра поздравляли три поколе-
ния писателей.
С. Сортеев-Ценский, наиболее близ-
тикуем как писательская работа, как,
литерату.
Выставка В.
19 января в Государственной Тре-.
тьякогской галлерее открылась выс-
тавка работ величайтшето Saath
художника-резлиста в. И. Сурикова,
Выстакку открыл председатель Ко-
митета по делам искусств при Сов-
наркоме СССР ПИ. М. Керженцев.
Все выставлено около 450 работ
Сурикова, из них 208—масло Pa
тальные — рисунки и акварель. ко-
ло сотии работ получено на выстав*
ку от дочери великого художника
О В, Суриковой-Кончаловской.
Впервые выставляются: этюд голо+
вы боярыни Морозовой, акварельный
эскиз «Воярыни Морозовой», сделан“
вый за несколько Лет до написания
время пребывания Сури-
рная газе
та №4 (640)
И. Сурикова
› и «Шаман», акварельный pos
wey картине «Степан Разин».
Выставлена также неизвестная д
сего времени картина Сурикова «От
рик на огороде», изображающая сто.
а-крестьянина около Manama,
bre картина, написанная художником
в 1882 г.’ была недавно найдена в
ра енном состоянии и восстановь
лена в реставрационных мастерских
Третьяковской галлереи.
Ряд работ Сурикова передал па
выставку Русский и в Ленин
граде, Cent них большие картины
«Покорение Сибири», «Степан Pa.
вин» и др.
Кроме того на выставке показаны
хорошю известные москвичам карти+
ны — «Утро стрелецкой казни», «Бо
pic rng AE B 1883 1.3 этюды K : BIH A Морозова», area Pe
картине «Покорение Сибири? — «В резове» и др.
___`_—_—_
‹
Детям
о Ленине.
Детиздат ЦК ВЛКОМ издаст для
детей в 1937 году четыре книги 0
Ленине.
Подготовляется к изданию сборник
раюсказов. Он будет состоять из в0с-
поминаний соратников товарища Ле-
нина в борьбе за строительство наптей
партии, а также воспоминаний паф-
тийных и непартийных большевиков
о встречах с великим вождем.
Повесть о Ленине готовит для Дет-
ивдата писалель Олейников,
В детиздатовскую «Историко-рево-
люционную библиотечку», включень
отдельной книжкой глава из воспо-
минаний Н. К. Крупской о Ленине,
”Наконец повторным изделием бу-
дет. вылкутщена,
«Детские и школьные годы Ильича»,
вышедиая назднях девятым ивда-
нием, в новом оформлении.
’ Видимо, в порядке подготовки Е
пушкинскому юбилею на экраны мо-
сковских кинотеатров выпущен ста-
prt фильм «Капитанская дочка»
(сценарий В. Шкловокого; режиссер
Ю. Тарич), сделанвый еще в 1928
Tony.
Замечательная повесть <«Kanutan-
ская дочка» рисует глубоко ревлисти*
ческие картины. Пушкин — худож-
ник-реалист, лично изуч авший райо-
кы восстания, многое изобразил 10
фактическим материалам — жизнен»
но правливо. С легкой руки Сума-
рокова лворянекая российская лите-
ратура изображала Пугачева зверем,
разбойником, драконом, крокодилом.
Пушкин первый показал Пугачева
человеком, умеющим мыслить, руко*
водить, заботиться 0 людях. Как
истинный художник, он показал, что
жестокость Пугачева была неизбеж-
ным ответом на’ страшные зверства
дворян, на ‘бесчинства «культурного»
дворянского войска. В той же «Капи-
тнской дочке» он не побоялся сказать
правду 0б огромной популярности
Пугачева среди крестьян, › Казаков,
уральских рабочих и даже о колеба-
ниях отдельных дворян, тянувйтихся
к могучей личности Пугачева. ,
Сценариот и режиссер не пожелали
разобраться во всем отом сложном
богатстве ‘содержания «Капитанской
дочки». i
раз. молодого офицера Гринева,
перед которым лишь в оренбургских
степях открывается правда жизни,
который первым из дерущихся с Пу-
тачевым дворян увидел в Путачеве
человека и поверил в нерушимость
его слова, — образ этом Гриневв в
кинофильме исчез. Перед зрителем—
дурак, франт, трус и хлюпик, которо-
то ‘бьют все, как’ «рыжего» на арене
цирка. р \
бы на путь снятия отрицатель-
‚ных черт с образа Швабрина, режис-
серы неоправданно гиперболизовали
его положительные качества. Мягкий
образ Маши Мироновой исчез. Под-
стать Гриневу — перед нами провян-
циальная дура, без единой о живой
черточки. ый
о больше всего досталось Путаче-
ву. Это скорее сумароковский, чем
Письмо в
В 1926 толу написал я сценарий
«Капитанская дочка».
В конце 1938 года я увидал” эту
картину, восстановленную Ha экра-
не, очевидно, в качестве юбилейной. .
Картина мне очень не понравилась.
„Лента неудачна благодаря сценарию,
Восстанавливать ее через десять лет
и делать юбилейной совершенно не-
правильно.
книта Д. И. Ульяновой
Литературно-
музыкальные
передачи
Радиокомитет подготовил к ления
соким дням две литературно-музы.
кальные ‘передачи, Первая переда“
ча — 21 января — составлена на те.
«Ленин в фольклоре народов
Р». Артистом В. Каниелеём буди
прочитан «Сказ о Ленине» в перево
де с армянском А. Глобы. У микро.
фона выступит также поэт Ник. Па.
нов, который прочтет переводы
народных сказаний о Ленине © язы+
ков братских народов.
В’ программу второй радиопередачи
включены: отрывок из поэмы Мая:
ковского «Владимир Ильич Ленил»,
стихотворение грузинского поэта Сан-
Эули «Великий вождь», отрыч
вок из книги Барбюса «Сталин», or
рывок из книти Горького «0 Лени.
не» и другие произведения советския
] поэтов и писателей о великом вожде
Искаженный Пушкин
пушкинский Пугачев, Не в силу we
избежной логики событий, & просто
вследствие разбойных черт характерь
вешает он офицеров и помещиков,
Так же поступают и крестьяне, CO
бираясь повесить старика Гринева и
не зная, за какую вину, собственно,
его надо вешать.
`Армия Пугачева в фихьме — 919
пъяницы, отпетые головорезы. Забы?
почему-то замечательный эпизод до
проса старика баликирца у комендан»
та, забыто предательство Юлая и т. 1,
Вместо этого — неумная отсебятина
со снятием кладбищенских памятни“
хов.и предательство пугачевских ата»
манов. Не сделано даже попытки в
какой-либо степени показать или
исторически правдиво раскрыть 0
разы Хлопуши и Белобородова, нач
меченные Пушкиным.
‚Пугачев. у’ Шкловского и Тарича
гибнет. после первого же поражения,
Разбойничьи набеги на маленькие
селения, а ‘не взятие городов и yrpo-
за Москве характеризуют, по мысли
ем Путачевское движение,
то и против Пушкина и против
исторической правды,
‚Картину тибели Пугачева и усми.
‘рения ‘восставших фежисееры допол
няют лирическим отступлением —
кадром успокоившейся реки. Кадр
этот — опять от Сумарокова, & 19
от Пушкина. Всем известно, что после
тибели самого Путачева ‘ революциок-
ное движение крестьянства еще очень
долю не утихало, принимая 38%
стую и весьма острые формы, Утихло
оно лишь в представлении официальч
ной дворянской истории,
‚ Но забыв о Пушкине, забыв 06
исторических фактах, режиссеры по
непонятным причинам вспомнили
альковные похождения Екатерины,
показали и графа Орлова и Потем-
кина и, очень подробно, весь путь,
велущий в спальню Екатерины, н%
который ©, фейерверочной изобрета-
тельностью толкнули даже... Гринева,
Надо как можно скорее снять с мо:
оковских и прочих налпих экранов
эту вредную и искажающую Пушкина
картину,
И. МАРТЫНОВ
редакцию
«Капитанскую дочку» нужно сни
мать заново как звуковую ленту,
точно следуя пушкинскому тексту и
Удаляя только явно подцензурные
места.
Старую ленту надо снять © экра-
на сейчас же.
ВИКТОР ШКЛОВСКИЙ
рическую и боевую атмосферу ночи
Великой социалистической револю-
ции в России 1917 тода.
В «Последней ночи» много дей-
ствующих лиц. И все они — глав-
ныв. Каждому следовало наметить
особый путь, особую выразительную
коллизию, показать Ha этом пути
мощь и сущность октябрьских боев.
И все на протяжении о крохотного
метража — железного метража, ко-
торый не подлежит ни увеличению,
ни уменьшению.
Большая работа. Шат. за шатом я
учился этой геометрии кинематогра-
фа. Вместе с тов. РаЙзманом мы ста-
рались максимально использовать
крохотные площалки, дарованные нам
метражем для той или иной сцены.
Десятки раз переписывали мы сцены
Современная авиация
Доклад начальника военно - воздушных сил РККА тов: Я. Алкониса в ДСП
paccras в том, каких людей требует
современная авиация и Как воспи-
тывают этих людей в странах капи-
тализма и У нас.
— Художественная литература, —
заявляет т. Я, Алкенис,— может и
должна помогать нам в этом направ-
`лении. Нам нужно воспитать TOKO-
ление героев, поколение людей, соче-
тающих в себе, как замечательно
определил товарищ Сталин в своей
речи на приеме Чкалова, Байдукова
и Белякова в Кремле, беопредельную
преданность своему классу со столь
же беспредельной смелостью и зна-
нием свое дела. Художественная
роман, как пьеса, как творческий
отчет мой за год.
Картина. окончена. Зрители и 06-
щественность фасценят степень ee
удач и неудач.
Но если нам хоть отчасти удалось
довести до зрителей. стремительный
революционный натиск Великой
октябрьской ночи, если восприняты
как боевой клич ‘слова предревкома
Михайлова:
«Ночь кончена. Но много етще та-
ких ночей впереди. Враг не’ добит.
Надо добить врага. Выше. головы,
крепче винтовки» — тотда наша
задача выполнена.
[т из могучих. средств
воспитания таких людей.
Отвечают ли, однако, этим требо-
званиям появившиеся книги 06 авия-
ции? По мнению т. Алкениса — ни
в какой мере: :
Такое положение не может не
удивлять и не тревожить.
Уходя от такой темы, писатели тем
самым обкрадывают, самих себя, ибо
уходят от действительности, где в
наиболее полном и конденсированном
виде проявляется тероика советской
эпохи.
Я. ЭЙДЕЛЬМАН
кий В. В. Вересаеву по творческому
возрасту, вспоминал о первых годах
своей литературной деятельности, на-
чавтейся через 15 лет после того, как
в литературу вошел. Вересаев,
А. Фалеев, представитель второго
поколения писателей, с большой теп-
OTOH говорил о творческой биотра-
фин Викентия Викентьевича.
— Korma мы были еще подростка-
ми, — вопоминает А. Фадеев, открыв-
ший’ вечер, — мы уже слышали имя
Вересаева, связанное с именами ве-
личайшгих писателей, на которых мы ,
росли и воститывались. П. ин, Го-
голь, Толстой, Чехов, ор, ты
caeB — вот в каком окружении вспо-
мминается давно знакомое имя Викен-
тия Викентьевича. И. торда трудно
было представить себе, ‘что нам при-
дется видеть его рядом с собой, бок
9 бок, поздравлять в таком узком кру-
ту советских литераторов.
Представитель третьего поколения
современных писателей, едва ли не
самый мололой из них, всего полгода
назад вошедитий в советскую лите-
patypy.— Н. Вирта, обратился к Ви-
кентию Викентьевичу © искренней
речью, принося тлубокую благодаф-
ность за все, что внес он в литера-
туру, за то, чему будут учиться у
Вересаева растущие писатели.
В скромном, очень кратком ответ.
ном слове В. В. Вересаев подчеркнул;
что в поздравительных речах ero
больше всего вэволиовал призыв. мо-
лодых советских писателей «юнотие-
ствовать» вместе с ними,
К. Федин, Л. Леонов и Л. С
т ‚ Славин
приветствовали В. Вересаева чтением
его произведений,
Е. КОСТРОВА
Тапотрафия газеты «Ва индустриализацию», Москва, Цветной бульвар, 80,
`
Ответственный редактор Л. М. СУБОЦКИЙ. 8
ИЗДАТЕЛЬ: Журнально- газетное `об’единение,
РЕДАКЦИЯ: Москва, Сретенка, По
и 4-34-60.
ИЗДАТЕЛЬСТВО: Москва, Страстн ой бульвар, 14, тел, 4-68-18 и 5-51-69.
ВВГ
следний пер.’ #. 26, ‘ten. 69-64
\
ПО ИСТОРИИ,
ЛИТЕРАТУРЕ:
ИОКУССТВ У.
ГЕОГРАФ ИИ,
ФИЛОСОФИИ,
ХУДОЗНЕСТВЕННЫЕ издания и
КЛАССИНИ, а также
СТАРИННЫЕ ГРАВЮРЫ,
РУКОПИСИ и АВТОГРАФЫ
ПОКУПАЕТ
ЗА НАЛИЧНЫЙ РАСЧЕТ
АНТИН ВАРНО
` БУНИН И СТИЧЕСНИЙ
ГАА
№ 14 MOTI’
Москва, проезд Худо.
жествекного театра, 5
Ге. 5-96-07.
Для осмотра больших партий
книг и целых библиотек
посылаем на дом опытных
товароведов,
ча
x