№ 4 (640)

литературная газета

И. Сурикова лодке» и «Шаман», акварельный воч киз к картине «Степан Разин». Выставлена также неизвестная до сего времени картина Сурикова «Ста рик на отороде», изображающая сто- рожа-крестьянина около шалаша. Эта картина, написанная художником в 1882 г., была недавно найдена в разрушенном состолнии и восстанов- лена в реставрационных мастерских Третьяковской галлегеи. Ряд работ Сурикова передал на выставку Русский музей в Ленин граде. Среди них большие картины «Покорение Сибири», «Степан Ра- Кроме того на выставке поналани хорошо известные москвичам карти- ны --- «Утро стрелецкой казни», «Во-

Выставка В. 19 января в Государственной Тре- тьяконской галлерее открылась выс- тавка работ величайшего русского художника-реалиста В. И. Сурикова. Выстакку открыл председатель Ко- митета по делам искусств при Сов- наркоме СССР П. М. Керженцев. Всего выставлено около 450 работ Сурикова, из них 203-масло и ос- тальные -- рисунки и акварель. Око- выстав- ло сотни работ получено на ку от дочери великого художника 0. В. Суриковой-Кончаловской.

За дней 15 января в Комитете по делам искусств при СНК СССР состоялось собеседование с драматургами в свя- зи с созываемым 25 января всесоюз- ным совещанием по вопросам репер- туара. Сообщение о предстоящем совеща- нии сделал заместитель председателя Комитета т. Я. О. Боярский. * Московский областной союз совет- ских художников устроил 15 января

«Наследие Пушкина и коммунизм» На обсуждении книги тов. Кирпотина в редакции журнала «Октябрь» Вышедшая на-днях книга В. Кир- шотина - большое событие в на- шей литературе о Пушкине, собы- тие, значение которого нельзя пре- уменьшать, - таков единодушный отзыв выступавших на втором ве- чере обсуждения книги (16 января) в редакции журнала «Октябрь». В чем же особенности этой книги, возвышающие ее над общим уров- нем последних исследований о вели- ком поэте? то поэта. Об этом наиболее интересно и убе- дительно говорили Д. Алтаузен и O. Войтинская. Труд Кирпотина хо- рош, по их мнению, тем, что он сво- боден от литературоведческой схола- стики, тем, что он ни в какой мере не соприкасается с вульгаризатор- скими теориями, на которые так падки иные критики тем, нако- нец, - и это самое радостное в нем, - что он показывает нам жи- вого Пушкина, Кушкина-человека во всем многообразии его страстей и этим будит в читателе эмоциональ- ное отношение к образу гениально- Такого Пушкина, какого изобража- ет т. Кирпотин, - заявляют тт. Ал- таузен и Войтинская, - воспри- нимаешь, несмотря на отдельные спорные положения автора, не как памятник, а как нашего современ- ника, как человека, который делит с нами все наши радости и горести, как живого участника нашего строи- тельства. Разве, будя такие чувства к Пуш- кину, заставляя так осмыслить и воспринять его образ, книта т. Кир- потина не выполняет свою функ- цию пропаганды пушкинского насле- дия в гораздо большей мере, чем книги многих «специалистое», пыта- ющихся втиснуть Пушкина в гото- вые схемы? К сожалению, и в некоторых вы- ступлениях на самом обсуждении проскальзывала тенденция навязать т. Кирпотину разного рода социоло- гические схемы. Так, тт. Нельс и Петров, высоко, в общем, расценивая обсуждаемую книгу, не могли удержаться от уп- реков автору в том, что он слиш- ком нерешительно определяет рево- люционную идеологию Кушкина. Им хотелось бы, чтобы Кирпотин, выд- вигая концепцию о движении Пуш- кина к позициям революционного крестьянства, опередил ход событий и уже характеризовал Пушкина как сложившегося идеолога этого кресть- янства. истинному положению вещей, справедливо возражает т. Кирпотин в своем заключительном слове, это был бы еще один вид вульга- ризации образа Пушкина. Речь мо- жет итти только об отражении творчестве поэта тех молекулярных - Но ведь это не отвечало бы процессов, которые предвещали но- вый поворот Пушкина в сторону ре- Волюции. Точно так же отказывается т. Кир- потин и от поправок т. Нельс, ово- дящихся к тому, чтобы в новом из- дании книги прежде всего была от- тенена роль Пушкина как политиче- ского борца. Об яснить Пушкина-поэта - это значит об яснить Пушкина-борца, ут- верждающего право человека на сча- стье, на труд, на творчество, воспе- вающего в страшных условиях нико- лаевского режима грядущее торжест- но светлого разума и гармонических отношений в человеческом обществе. Этой задаче и подчинена вся кни- та «Наследие Пушкина и коммуниз- низм».



собрание, посвященное памяти В. И. Сурикова. С докладом о жизни и творчестве Впервые выставляются: этюд голо- эскиа «Бопрыли Морозовой», сделан- Возрыии Морозовонвии

Машковцев. Художники ловский, И. Е. Грабарь и другие по- делились своими воспоминаниями о Сурикове. П. П. Кончаловский рас- кова в Париже в 1888 г.; этюды к картине «Покорение Сибири» - «В ярыня Морозова», «Меньшиков в Березове» и др. СТИФ Детям Ленине Детиздат ЦК ВЛКОМ издаст для детей в 1937 году четыре книги о Ленине. Подготовляется к изданию сборник рассказов. Он будет состоять из вос- поминаний соратников товарища Ле- нина в борьбе за строительство нашей партии, а также воспоминаний пар- тийных и непартийных большевиков Литературно- музыкальные передачи Радиокомитет подготовил к леник ским дням две литературно-музы- кальные передачи. Первая переда ча - 21 января -- составлена на те му «Ленин в фольклоре народов СССР». Артистом В. Канцелем будет прочитан «Сказ о Ленине» в перево- де с армянского А. Глобы, У микро- фона выступит также поэт Ник. Па- нов, который прочтет переводы народных сказаний о Ленине с язы- ков братских народов. В программу второй радиопередачи включены: отрывок из поэмы Мая- ковского «Владимир Ильич Ления», стихотворение грузинского поэта Сан- дро Эули «Великий вождь», отры вок из книги Барбюса «Сталин», от- рывок из книти Горького «О Лени- не» и другие произведения советских поэтов и писателей о великом вожде, сказал ряд интереснейших подробно- стей о жизни художника, о его взы- скательном отношении к творческой работе. Собрание приняло предложение об- ратиться в Совнарком и Моссовет с ходатайством о постройке памятника художнику в Москве и о переимено- вании Леонтьевского переулка в ули- цу В. И. Сурикова. *

На вечере журнала «Знамя» в Доме печати с большой речью о задачах советской литературы выступил пи- Вс. Вишневский. сатель-орденоносец О с авторским

Кадр из фильма «Последняя мочь» B. ШКЛОВСКИЙ

работе коллективом журнала интересно рассказал т. С. Рейзин. о встречах с велиюим вождем. Повесть о Ленине готовит для Дет- ет- Обширна проггамма журнала на 1937 год, В первом номере, выходя- щем на-днях, будет помещен роман  молодого писателя В. Курочкина «Мои товарищи». Очень высокую оценку роману дали на вечере тт. Рейзин и Вишневский. В текущем году «Знамя» налеча- тает: новый роман И. Эренбурга, повесть М. Слонимского о погранич- никах, роман Вирта «Закономер- ность», сценарий Вс. Вишневского «Мы - русский народ» ег же ро и повесть П. Павленво писатели Н. Вирта, В. Ку- М. Алигер прочли на ве- произведения * издата писатель Олейников. В детиздатовскую «Историко-рево- люционную библиотечку» включена отдельной книжкой глава из воспо- минаний Н. К. Крупской о Ленине. Наконец повторным изданием бу- дет-вышущена книта А. И. Ульяновой «Детские и школьные годы Ильича», вышедшая на-днях девятым изда- нием, в новом оформлении.

Сценарий Габриловича для него стиль не почерк, а способ думать. Сценарий «Последняя ночь» овое- образен. Сценарий охвалывает время в 12 часов и судьбу двух семей. Старый мир застигнут Октябрем врасплох, Еще танцуют в гимназии. Происходит свадьба. Внезапно, в нескольво часов, рас- калывается Москва. Борьба идет за овладевание вок- залами.

В рассказе матроса о ваятии бим- него дворца, в перечислении того, что увидели матросы в царской квар- тире, дана великолепная пренебре- жительная невольная ирония. Фраза о колокольчиках, шелне и бумазее запоминается. Слабее показ буржуазной семьи. Здесь есть тоже удачи, но есть и мо- менты схематизма, когда режиссеру приходится прибегать к условному показу разбиваемых выстрелами бу- тылок, к прямым речам, прямому спору героев между собой. Это сделано не плохо, даже сдела- ман «Война» «Шамиль». Молодые рочкин и чере свои но превосходно, но в ленте есть ме- ста, про которыене думаешь, как они сделаны. Одной из сюжетных скрепок спе- нария служит история спекулянта, обменявшего чемодан. Эта линия хорошо сыграна, но она тоже сделана. Не сцепились в ленте показ ноч- ного проезда свадьбы и показ свадь- бы в квартире. Они сняты в разной тональности, и здесь сложный сюжетный ход Габ- риловича не вполне доступен зри- телям. Ночная Москва, атмосфера боя в городе, судьба гимназиста, споры пе- ред фронтом войск, а главное - рост людей, выходящих на арену истории, и первые речи и подвиги… все это удачи ленты. Технически лента сделана с неза- мечаемым мастерством.

Работу авторов сценария обычно не учитывали, как литературную ра- боту. Человек, принимающий участие в создании ленты, считался в лите- ратуре просто отоутствующим. Это обяснялось тем, что часто ав- торы не принимали участия во всей работе над картиной. Они уставали, с и картина без драматурга начинала изменяться, все более и более при- ближаясь к штампу. На фронте правительственных войск Испании, рядом с героическими танкистами и авиаторами, сражаются две советских картины: «Чапаев» и «Мы из Кронштадта». Спор о том - надо ли в советскую кинематографию вносить конвейер- ный способ, уже решен в отне. Обо- роноспособными оказались картины вдохновенные. E. Габрилович - человек с опре- деленным писательским стилем, т. е. собственным методом видеть и пере- давать другим свое видение мира. На войне, при атаках часто не первая атака бывает удачна. Но боец, уверенный в своей правоте, не имеет права на поражение. Прозаическая вещь Габриловича «Тихий Бровкин» была неудачна. Габрилович продолжал работать, он в кино внес в новом качестве соб- ственный свой способ развертывания действия, Это произошло потому, что

Искаженный Пушкин пушкинский Путачев. Не в силу не- избежной логики событий, а просто вследствие разбойных черт характера Видимо, в порядке подготовки к пушкинскому юбилею на экраны мо- сковских кинотеатров выпущен ста- рый фильм (спенарий В. Шкловского, Ю. Тарич), сделанный году. Замечательная повесть «Капитан- ская дочка» рисует глубоко реалисти- ческие картины. Пушкин - худож- ник-реалист, лично изучавший райо- ны восстания, многое изобразил по фактическим материалам -- жизнен- но правдиво. С легкой руки Сума рокова дворянская российская лите- ратура изображала Пугачева зверем, разбойником, драконом, крокодилом, Пушкин первый показал Путачева человеком, умеющим мыслить, руко- водить, заботиться о людях. Как истинный художник, он показал, что жестокость Пугачева была неизбеж- ным ответом на страшные зверства дворян, на бесчинства «культурного» дворянского войска. В той же «Капи- планаоно поболноокабать правду об огромной популярности Пугачева среди крестьян, казаков, уральских рабочих и даже о колеба- издательстведвори тинувшихон к могучей личности Пугачева. Сценарист и режиссер не пожелали разобраться во всем этом сложном богатстве содержания «Капитанской дочки» Образ молодого офицера Гринева, перед которым лишь в оренбургских степях открывается правда жизни, который первым из дерущихся с Пу- гачевым дворян увидел в Пугачеве человека и повери в нерушимость его слова, - образ этого Гринева в кинофильме исчез. Перед зрителем дурак, франт, трус и хлюпик, которо-  цирка. Став на путь снятия отрицатель- ных черт с образа Швабрина, режис- серы нооправданно гиперболновали положитольные катоства, Мягнии стать Гриневу -- перед нами провин- циальная дура, без единой живой черточки. Но больше всего досталось Путаче- ву. Это скорее сумароковский, чем

«Капитанская дочка» вешает он офицеров и помещиков. режиссер Так же поступают и крестьяне, со- бираясь повесить старика Гринева и не зная, за какую вину, собственно, его надо вешать. Армия Пугачева в фильме - это пьяницы, отпетые головорезы. Забыт почему-то замечательный эпизод до- проса старика башкирца у комендан- та, забыто предательство Юлая и т.д. Вместо этого - неумная отсебятина со снятием кладбищенских памятни- ков и предательство пугачевских ата- манов. Не сделано даже попытки в какой-либо степени показать или исторически правдиво раскрыть об- разы Хлопуши и Белобородова на меченные Пушкиным. Пугачев у Шкловского и Тарича гибнет после первого же поражения. Разбойничьи набеги на маленькие селения, а не взятие городов и угро- за Москве характеризуют, по мысли режиссеров, пугачевское движение. Это и против Пушкина и против исторической правды. Картину тибели Пугачева и усми- рения восставших режиссеры допол- няют лирическим отступлением - кадром успокоившейся реки. Кадр этот - опять от Сумарокова, а не от Пушкина. Всем известно, что после гибели самого Пугачева революцион- ное движение крестьянства еще очень долго не утихало, принимаязача- стую и весьма острые формы. Утихло оно лишь в представлении официаль ной дворянской истории. Но забыв о Пушкине, забыв об исторических фактах, режиссеры по альковные похождения Екатерины, показали и графа Орлова и Потем- кина и, очень подробно, весь путь, валущии в спально Внатерины на которын федерверочной ивобрета- Надо как можно скорее снять с мо- сковских и прочих наших экранов эту вредную и искажающую Пушкина картину.

Две семьи встречаются в борьбе. Рабочая семья, матрос, становя- щийся командиром, получилисьвлен- те превосходно. То что прежде казалось в кинема- тографии трудным, потому что еще не было своим, стало основой удачи. Автор видит Октябрь из рабочей квартиры. Сценарий вобрал в себя очень большой материал и хорошо, по-но- вому сцепляет события. Если бы здесь произошла ошибка, то вместо ленты мы получили бы не- Для решения этой борьбы нужно вывести полк на бой, нужно решить, с кем армия. разборчивую сумятицу эпизодов. Лента снята на большой профес- сиональной высоте, Между массовы- ми сценами, между речами и лич- ной жизнью людей нет разрывов. Лучшее в ленте - ее внутренняя честность.

Чествование в Малом театре на- родной артистки РСФСР А. А. Яб- лочкиной, награжденной орденом Трудового Красного знамени, превра- тилось в большой праздник совет- ского искусства. При появлении мас- титой артистки на сцене - в роли Гурмыжской - переполненный зал театра, стоя, устроил ей бурную и продолжительную овацию. Роль свою в пьесе Островского «Лес» А. А. Яб- лочкина исполнила с огромным под- емом. *

17 января в Доме правления ОСП состоялась встреча работников Гос- литиздата с писателями, Доклад о работе издательства в 1936 г. и о но- вом издательском плане сделал т. На- коряков. В текущем году издательство вы- пустит 963 названия, общим тира- жом в 28 миллионов экземпляров. Значительную часть нового занимает классическая (русская и нереводная) литература: 313 назва- ний, 17 милпионов экземпляров. В работе издательства не мало не- достатков. Часто еще в выходят неинтересные, плохие кни- ти.

E. ГАБРИЛОВИЧ

Геометрия кинематографа Тему картины («Последняя ночь») нам подсказала моя книга «Тихий Бровкин». История одной ночи. Дей- ствие картины развертывается на протяжении всего лишь двенадцати часов: от вечера до рассвета. Но это та великая Октябрьская ночь, которая перевернула мир. стов должны быть решительно отме- тены. Сценарии, изготовляемые эти- ми прославленными сценаристами- конвейерами, представляют собой в огромном, совершенно подавляю- щем, большинстве (так же, как и сущ-дрилстрочек,  и мюзик-хошта. И только редчайшие картины являются подлинным и бле- стящим искусством. Можно быть уверенным, что сце- нарии этих прекрасных картин ро- дились в упорном труде, в подлин- ных творческих поисках. Как и вся- кое произведение иснусства, они несут на себе отпечаток настоящего мастерства, благородного профессио- нализма, глубокого и ясного знания жизни. Таковы, скажем, сценарии картины Чаплина. Наряду с лучшими произведениями западной литературы они останутся незабываемыми человеческими доку- ментами эпохи, документами послед- него периода капитализма. Мы, советские сценаристы, являем- ся арсеналом советской кинематогра- фии. И этот арсенал не может ра- ботать на холостом ходу по типу американских сценарных отделов. Мы должны давать либо очень хорошие сценарии, либо не давать их вовсе. Ведь наша продукция - это вооружение советской кинема- тографии. А это вооружение долж- но быть огненным, боевым, обладаю- щим подлинным, стремительным ударом. Вот такие сценарии, настоящие сценарии, писать очень трудно. Это кропотливая и тонкая литературная работа, которая по праву должна стать в ряд с самыми трудоемкими, с самыми отточенными, с самыми монументальными формами литера- турного труда. Вот, к примеру, сценарные диало- ги. Человек, набивший руку в деле создания пышных романов в прид- цать печатных листов, должен быть диалога. Театральный диалог кажет- ся просторным, свободным, так ска- зать диалогом в халате по сравнению диалогом кинематоврафическим. Все лишнее выброшено здесь. Только литератор, умеющий ращать страницу диалога до пятив не притупив боевой вырази- тельной оилы словесной ткани, - тольно таной литератор сумеет писать сценарии. Мне повезло. В первой же моей киноработе я натолкнулся на режис- сера Ю. Я. Райзмана, превосходного художника и подлинного профессио- нала своето дела. Задача была сложная: одна ночь. Все события, протекающие на про- тяжении этой одной ночи, должны быть показаны через столкновение двух семейств. И каждое такое столкновение должно отражать исто- рическую и боевую атмосферу ночи Великой социалистической револю- ции в России 1917 года. B «Последней ночи» много дей- ствующих лиц. И все они … глав- ные. Каждому следовало наметить особый путь, особую выразительную коллизию, показать на этом пути мощь и сущность октябрьских боев. И все на протяжении крохотного метража - железного метража, ко- торый не подлежит ни увеличению, ни уменьшению. Большая работа. Шат за шагом я учился этой геометрии кинематогра-«Ночь фа, Вместе с тов. Райзманом мы ста- рались максимально использовать крохотные площадки, дарованные нам метражем для той или иной сцены. Десятки раз переписывали мы сценызадача Современная авиация Доклад начальника военно воздушных сил РККА тов. Я. Алксниса в ДСП рассказ о том, каких людей требует современная авиация и как воспи- тывают этих людей в странах капи- тализма и у нас. Художественная литература, заявляет т. Я. Алкснис, может и должна помогать нам в этом лении. Нам нужно воспитать поко- ление героев, поколение людей, соче- тающих в себе, как замечательно определил товарищ Сталин в своей речи на приеме Чкалова, Байдукова и Белякова в Кремле, беспредельную преданность своему классу со столь же беспредельной смелостью и зна- нием своего дела. Художественная Это была одна из наиболее инте- ресных и поучительных встреч в ДСП: с необычайным увлечением слушали собравшиеся писатели кра- сочный и остроумный рассказ на- чальника военно-воздушных сил РККА командарма 2-го ранга Я. Алк- сниса о состоянии современной авиа- ции и ее перопективах. Говоря о скорости, как о решаю- щем факторе в современной авиации, т. Алкснис рядом очень убедитель- ных примеров доказал, что тот, у ко- го сильна скоростная авиация, мо- жет в войне бить противника, когда хочет, как хочет и где хочет. Особенное впечатление произвел литература-одно из могучих средств воспитания таких людей. Отвечают ли, однако, этим требо- ваниям появившиеся книги об авиа- ции По мнению т. Алкениса - ни в какой мере. направ-Такое положение не может не удивлять и не тревожить. Уходя от такой темы, писатели тем самым обкрадывают самих себя, ибо уходят от действительности, где в наиболее полном и конденсированномК. виде проявляется героика советской эпохи. Я. ЭЙДЕЛЬМАН диалоги, пытаясь найти шую краткость. Очень и очень многому научила меня эта работа. Я изучал сложное и своеобразное ведение кинематогра- фического сюжета, - искусство, ко- торое следует изучить каждому ли- тератору. учился писать так, что- бы каждая фраза вмещала зритель- кости и остроты. Я вышел из этой работы с новыми силами, с новым пониманием литературного труда. Я продолнал свою работу и токо, кан ренносор приступия сем- кам. Мы с режиссером перераба- сок-спенария кеной процесс прооводсв Мне кажется, что это правильный путь: литератор обязан итти вслед за режиссером в ателье, обяван быть постоянным его помощником и кон- сультантом. Надо работать вместе до конца. Разлелять удачи и неудачи. Всякие жалобы на режиссера смешны и не- добросовестны, если сценарист уви-В делсе елсвою картину лишь на просмотре. всегда расценивал свою работу над сценарием «Последняя ночь» как основной писательский труд. Все свои силы, все умение я вложил в этот труд, и мне хотелось бы, чтобы сценарий «Последняя ночь» был кри-C. тикуем как писательская работа, как роман, как пьеса, как творческий отчет мой за год. Картина окончена. Зрители и об- щеспренность распенятстеет удач и неудач. Но если нам хоть отчасти удалось довести до зрителей стремительный революционный натиск Великой октябрьской ночи, если восприняты как боевой клич слова предревкома Михайлова: кончена. Но много еще та- ких ночей впереди. Врат не добит Надо добить врага. Выше головы, крепче винтовки!» - тотда, наша выполнена.

наиболь-Велик процент переизданий, так папример, в 1936 г. план современ- ной русской литературы на 70 про- центов был составлен из переизда- ний. Не блещет новыми произведения- ми, новыми именами и список книг, вышедших по разделу советской по- эзии. В обсуждении доклада писатели не послеОправедлнность этого упрека была прнонона Наворявовым, кохорый дал резкую оценку работе литератур- консультации издательства. кий, который заметил, что издатель- ство мало работает с молодыми ав- торами.

«Пушкин- журналист» Доклад тов. Д. Заславского в Доме печати Тема «Пушкин н-журналист», в ности, еще не разработана в нашей шитератьла межну тек она прелста крытия вряд ли возможно исчерпы- вающее представлениео Пушкине, который хотел служить своему наро- ду не только вдохновенной поэзией, но и темпераментной «политической прозой», по его же выражению. В этом смысле работа т. Заслав- ского заслуживает исключительного внимания, это одна из первых и очень удачных попыток обобщить обширный материал, проливающий свет на журналиетскую деятельность Пушкина, и четко определить те идейные побуждения, которые толка- ли Пушкина к этой деятельности. Д. Заславский подробно рисует все этапы борьбы Пушкина за свою га- зету, за свой журнал, борьбы, в ко- торой он обнаружил большую иници- ативу, настойчивость, темперамент и принципиальность. Неоднократно люди, боявшиеся пу- ще смерти конкуренции пушкинского политического органа, пытались под- купить поэта, предлагали ему круп- ные суммы только за то, чтобы он отказался от мысли издавать свою газету. Но. даже испытывая острую нуж- ду, Пушкин упорно добивался свое- го. Враги, однако, не дремали, и все планы Пушкина разбивались один ва другим. В 1832 году Пушкин получил раз- решение на издание ежедневного ор- гана «Дневник»; больше того - был уже выпущен «пробный номер» га- зеты (аудитория с большим интере- сом выслушала краткое описание номера, данное т. Заславским), но дальше этого дело не пошло. Пушки- ну и на этот раз пришлось капиту- лировать. И только в последний год жизни поэта его давнишняя мечта осуще- ствилась: в 1836 году вышли первые четыре номера созданного Пушкиным трехмесячника «Современник». Анализ этих номеров дал В. Шклов- ский. Этот янализ как нельзя на- гляднее подтвердил правоту Д. За- славского, доказывавшего, что исход- ным моментом всей журналистской и критической практики Пушкина было желание заложить фундамент новой литературной общественности. построить литературу, глядящую в века. Я. РОЩИН Уполном. Главлита В-26104.

Приветствие трех поколений

Письмо в В 1926 году написал я сценарий «Капитанская дочка». В конце 1936 года я увидал эту картину, восстановленную на экра-

редакцию «Капитанскую дочку» нужно сни- мать заново как звуковую ленту, точно следуя пушкинскому тексту и

На чествовании B. В. Вересаева исключительно теплой и друже- ской атмосфере прошло празднование 70-летнего юбилея В. В. Вересаева, устроенное 16 января союзом совет- ских писателей. Юбиляра поздравляти три поколе- ия писателей. Сертеев-Ценский, наиболее близ- кий В. В. Вересаеву по творческому возрасту, вспоминал о первых годах своей литературной деятельности, на- чавшейся через 15 лет после того, как севлитературу вошел Вересаев. A. Фадеев, представитель второго поколения писателей, с большой теп- лотой говорил о творческой биогра- Фии Викентил Викентьевича. - Когда мы были еще подростка- ми,вспоминает А. Фадеев, открыв- ший вечер, - мы уже слышали имя Вересаева, связанное с именами ве- личайших писателей, на которых мы росли воспитывались. Пушкин, Го- голь, Толстой, Чехов, Горький, Вере- саев - вот в каком окружении вспо- минается давно знакомое имя Викен- тия Викентьевича. И тогда трудно было представить себе, что нам при- дется видеть его рядом с собой, бок о бок, поздравлять в таком узком кру- гу советских литераторов.

удаляя только явно подцензурные места. не, очевидно, в качестве юбилейной. Картина мне очень не понравилась, ленту надо снять с экрв- виктор шкловский неулачна благодаря сценарию.Старую Восстанавливать ее через десять лет на сейчас же. и делать юбилейной совершенно не- правильно.

Ответственный редактор Л. М. СУБОЦКИЙ. ИЗДАТЕЛЬ: Журнально- газетное об единение. и РЕДАКЦИЯ: Москва, Сретенка, По следний пер. д. 26, теп. 69-61 4-34-60 . ИЗДАТЕЛЬСТВО: Москва, Страстн ой бульвар, 11, теп. 4-68-18 и 5-51-69 . по истолии ЛИТЕРАТУРЕ, И С К У С С Т В У, Г Е О Г РА Ф И И, ф И Л О С О ф И И, ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ издания и КЛАССИКИ, а также СТАРИННЫЕ ГРАВЮРЫ, РУКОПИСИ и АВТОГРАФЫ ПОКУПАЕТ ЗА НАЛИЧНЫЙ РАСЧЕТ А Н Т И К В АР Н О Б УКИН И С ТИЧЕСКИЙ M A Г A З И Н № 14 МОГИЗ а Москва, проезд Худо жествекного театра, б Тел. 5-96-07 . Для осмотра больших партий книг и целых библиотек посылаем на дом опытных товароведов. Книги

Представитель третьего поколения современных писателей, едва ли не самый молодой из них, всего полгода назад вошедший в советскую лите- ратуру. Н. Вирта обратился к Ви- кентию Викентьевичу с искренней речью, принося глубокую благодар- пость за все, что внес он в литера- туру, за то, чему будут учиться у Вересаева растущие писатели. В скромном, очень кратком ответ- ном слове В. В. Вересаев подчеркнул, что в поздравительных речах ето больше всего взволновал призыв мо- лодых советских писателей «юноше- ствовать» вместе с ними. Федин, Л. Леонов и Л. Славин приветствовали В. Вересаева чтением его произведений, E. КОСТРОВА

Типотрафия газеты «За индустриализацию», Москва, Цветной бульвар, 30.