№9(645)
газета
Литературная
Жена писателя гро- жен-общественниц приобрело Об единение жен писателей имест богатые возможности для работы в писательской среде. Помощь в работе
издания
Прижизненные
Движение
A. С. Пушкина
всей Советской стране мадный размах и значение. Литера- турная среда имеет не меньше воз- можностей для проявления инициа- тивы и изобретательности, нежели Литфонда по вопросам материально- бытовото обслуживания писателей, ра- бота по обслуживанию детей писате- помощь в работе ДСП должны жен писате- завод, часть. Должен быть решительно ложен конец еще имеющемуся где скептическому отношению к щественному движению лей, быть основными об ектами работы к внимания всех жен писателей. Кое- что в этом направлении уже проде. лано, Группа жен-общественниц при- нимает деятельное участие в детской усилена
В начале 19-го века, когда пиза- тельство еще не стало профессией, а было скорее забавой материально обеспеченных людей, когда немного- численные журналы литературный материал почти не оплачивали, вы- пуск своих сочинений отдельными из- даниями был главным видом автор- ского заработка. Пушкин, имевший самый незначи- тельный доход от своего небольшого имения и постоянно нуждатшийся в средствах, вынужден был строить свой бюджет на доходах от издания своих книг. За семнадцать лет (1820 1837 г.) Пушкиным выпущено всего 35 от- дельных книг, считая «Онегина», вы- ходившего в первом издании отдель- ными главами, за 7 книг (4 и 5 главы вышли в одной обложке). В 1827 го- ду вышло пять книг Пушкина, и этот год является самым плодотвор- ным годом его издательской деятель- ности. Годы 1821, 1823 и 1836 не дали русскому обществу ни одной пушкинской книги. Обычным тиражем для пушкинских книт был так называемый «типограф- ский завод», составлявший 1200 эк- земпляров, однако, некоторые кни- ги, например, первая глава «Онеги- на» выпускалась сразу в двойном ко- личестве - 2400 экз. Много внимания и заботы Пушкин уделял делу внешнего оформления сроих книг. В его письмах к брату и Плетне- мало подробных указаний на выбор бумаги, шрифтов и типографских украшений. В письме от 15 марта 1825 г. по- эт по поводу издания первого сбор- ника стихотворений пишет: «Виньет- ку бы не худо, каже можно, даже ну- жно, даже христа ради сделайте»… и далее дает целый ряд указанийо печатании «каждой пьесы на особом листочке, исправно, чисто, как пос- леднее издание Жуковского» и, глав- нов, без всяких типографских лине- ек: «вся эта пестрота безобразна и 1931 напоминает Азию».
Для своих «Цыган» Гушкин сам выбирает в Московской типографии Аггуста Селана виньетку, изображаю- щую кинжал и разорванные цепи: в тематике этого украшения, Бенкен- дорф усмотрел крамолу и создал це- лое дело, которое однако, за недока- зательством было прекращено. Интересовала Пушкина также проб- лема иллюстрации, в которой он ви- дел не только украшение книги, но также углубление, дополнение и раз- витие авторского замысла. Черновые рукописи поэта буквально испещре- ны его острыми и выразительными рисунками, частью связанными с ос- новной темой, частью с поэтически- ми отвлечениями от фабулы. Средняя цена книги Пушкиа бы- ла 10 руб. ассигнациями на любской бумаге и 12 р. - на веленевой, при чем ассигнационный рубль в сереб- ряном исчислении равнялся прибли- зительно 25 копейкам. Книжки меньшего об ема (отдель- ные главы «Онегина», «Цыганы» и др.) расценивались по 5 руб. ассиг- нациями, а брошюра «На взятие Вар- шаты», об единившая всего три не- больших стихотворения, стоила 2 руб. На нашем антикварном книжном рынке прижизненные издания произ- ведений Пушкина естречаются часто, что надо об яснить бережным отноше- нием поколений к этим пушкинским В конце прошлого года Книжной Лавкой Писателей «Онегин» в гла- вах с 26 собственноручными поправ- ками Кушкина, в том числе два ка- геликвиям, В настоящее время стои- мость первого издния «Онегина» ко- леблется от 600 руб. до 1500 руб. в зависимости от степени сохранности, наличия обложек и переплетного оформления. Второе издание «Бахчи- сарайского фонтана» - от 300 р. до 5.00 р., третье издание «Онегина» от 150 до 500 руб., «Полтава» и «Го- дунов» - 200300 р. Рандашных рисунка, был продан Ле- нинской Библиотеке тля экспозиции Всесоюзной Выставке за 7.000 рублей. Франции
лей. Это движение, поднимая тический и культурный уровень, де- лает жен писателей полноценными социализ- работе ДСП. Значительно воспитательная сторона работы, орга- низованы для детей кружки литера- участницами строительства турный, рисования, шахматный, рит- мики, парного танца и др. Не раз уже проводились смотры детской самодея. тельности и выставки работ детей. Одна из главных задач ближайше- го времени - это создание детского комбината (ясли, детсад, клуб для школьников). Об единение жен писателей могло бы и должно помочь в работе ДСП в целом. Здесь бегло перечислены только ос. новные участки работы, но круг за- дач об единения жен далеко не зам- кнут ими. Несомненно, это обществен- ное движение, совершенно закономер- но расширяясь, выдвинет новые и но- вые задачи. Жены писателей мотли бы быть плодотворно использованы для изуче- ния читательских запросов и требо- ваний. Владея этим материалом, же- могли бы немало по- в ны их и писателей мужьям практической самим писате-
ма. К сожалению, надо что далеко еще не все жены писате- лей включились в активную венную жизнь. В трудной работе создания литера- турных произведений, достойных на- шей прекрасной, великой родины, жены писателей могут и должны по- мочь своим мужьям. Но нельзя помо- гать, не зная, чему помогаешь. Жене писателя необходимо выра- ботать свой собственный, независя- мый от установки мужа, художествен- ный вкус, свое собственное мироощу- щение. Поэтому жены писателей жны неустанно учиться, повышать свой политический и культурный уровень. Совет жен писателей организовал кружков и семинаров. Работает семинар, включающий занятия по истории партии, всеобщей истории литерату- рукописью, Работают машинописи. кружки, по подготовке на сдачу норм ГСО, ПВХО, ворошиловских стрелков и ездников. Но, к сожалению, всей этой очень мало женщин. охвачено матически занимаются всего тэлько человекне, 57 что иногда
мочь творческой
работе.
Репина.
И.
работы
Портрет
Глинка.
Ф.
Женам писателей лям необходимо всемерно стремиться к тому, чтобы в писательской среде не осталось ни одной женщины, не вовлеченной в общественную работу. Движение жен писателей должно быть достойно замечательного жен. ского движения во всей нашей стра- ибо современная советская жен. щина, как бы ни была хороша полна ее личная жизнь, не может быть вполие счастлива, если она не включилась в общую жизнь страны, если она не участвует наравне со все- ми гражданами страны в строитель- стве социализма. СОВЕТ ЖЕН МОСКОВСКИХ
дзмон «Каменный гость» в театре им. Меиерхольда Память Пушкина тос. театр им. Вс.
ЛАНаследие Эд. Багрицкого бавтра исполняется три года со дня смерти одного из лучших поэтов Советского Союза - Эдуарда Багриц- кого. после смерти поэта появил-В ся его однотомник, составленный еще при жизни самим автором. Сейчас Гослитиздат подготовляет к печати двухтомное собрание сочине- ний Эд. Багрицкого под редакцией И. Беспалова и Л. Г. Багрицкой, со ступительной статьей и. в собрание сочинений вошли все лучшие вещи покойного поэта, начи- ная с его дореволюционных стихов и кончая последней неоконченной по- эмой «Февраль». двухтомник вхолят не только поэтические произведения, но и пуб- лицистические статьи Эд. Багриц- кого. Издание иллюстрировано большим количеством рисунков самого поэта Беспалова.Собрание сочинений будет выпу- щено в 1937 году. (К третьей годовщине со дня смерти поэта). им. Горького
Незачем скрывать,
инертность женщин об ясняется пре- небрежительным отношением некото- рых писателей к общественному дви- жению жен. Гражданский долг каждой женщи- ны - бороться с такими настроения- а не итти у них на пово-
ерхольд переработал свой радиоспек- такль, выпущенный два года тому назад. Мейерхольд 22 года тому назат наз- вал «Каменного гостя» «нанболее вол- шебной из всех его (Пушкина) ма- леньких драм». «Волшебство» «Ка- менного гостя» - это, конечно, ето ро- Зрительные впечатления почти от- сутствуют. Элементы оформления, гзятые из спектакля «Горе от ума», ассоциируются не со старой Испани- ей, а с пушкинской эпохой. Бюст Гушкина посередине сцены, бюстыЛ. Лепина и Сталина у порталов. Арти- мантическая театральность, и она-то торжествует в постановке. сты-исполнители сидят за двумя сто- лами; каждый встает при начале его сцены, по окончании выходит; гри- мов и сценических костюмов нет. Скупая мимика, почти полное отсут- ствие жеста. Таков строгий, торже- ственный стиль пушкинского вечера. Постановка «Каменного гостя» - вся в слове и музыке. Передавая со- держание пушкинского текста, театр раскрыл в нем подлинные чувства людей, силою своею подня- тые до романтического пафоса. Ком- Шебалин проник в при- позитор В. Я, роду испанскогомелоса; в его му- мелоса; зыке, насыщенной танцовальной рит- микой, то сдержанная, то порыви- стая страстность сочетается с лири- ческой мечтательностью. Персонажи «Каменного гостя» воз- никали живые и впечатляющие, хотя артисты в услориях концертного ис- полнения могли воплощать их обра- зы лишь в слове. Романтическая страсть, обуревающая Дон Хуана (М. Царев), темпераментность Донны Анны, прорывающаяся сквозь вовье благочестие (Бинаида Райх), мягкий юмор боязливого Лепорелло (В. Зай- чиков), елейность монаха (П. Стар- корский), сумрачность Дон Карлоса (Г. Мичурин), легкомыслие юной Лау- ры (Р. Бригиневич) прозвучали пол- ноценно в их трактовке пушкинских стихов. АЛ. НОВИКОВ
ми мужей, ду. В долгу перед памятью великого поэта ПИСАТЕЛЕЙ. Извещения Поэт Николай Панов закончня В дни, когда вся страна чтит па- мять своего великого поэта, родона- чальника русокого литературного язы- ка, когда в воинских частях, на за- водах, в колхозах вспоминают мель- чайшие детали, относящиеся к жиз- ни и творчеству А. С. Пушкина, - Доме советского писателя на ве- в чере 11 февраля, посвященном сто- летию со дня смерти великого ционального поэта, не было произ- несено ни одного слова о значении Пушкина и его наследия для совет- ской литературы. Поэты читали свои стихи, посвященные Пушкину, арти- сты исполняли арии и романсы. Все это было на уровне обычных литера- турно-музыкальных вечеров. на-E. Это очень обидно: столетняя годов- щина омерти Пушкина должна была найти в Доме советского писателя более глубокий и разносторонний от- клик. Составители программы пуш- кинского вечера не учли интересов писателей. A. ГОРИН. большую поэму о сегодняшнем дне Красной армии, о танкистах. Читка автором поэмы и обсуждение ее состоится 16 февраля в Доме со- ветского писателя, в 8 часов вечера. 15 февраля, в 20 часов Секция драматургов союза советских писать- лей организует закрытый просмотр фильма «Последняя ночь» (сценарий Габриловича и Ю. Райзмана, ре- жиссер - Райзман). Просмотр состо- ится в киновале ССП (ул. Воровско- го, д. 52). Вход по пригласительным билетам. От редакции В номере «Литературной газеты» от 5 февраля с. г. было помещено письмо в редакцию, подписанное Е. Захаровой, учительницей 41 шко- лы. По проверке факты, сообщенные в письме, не подтвердились, Редак- ция была введена в заблуждение не- добросовестными лицами.
Юбилей Пушкина во Недавно состоялось торжественное заседание в Сорбонне под председа- тельством министра народного просве- шения, посвященное творчеству А. С. Пушкина. Заседание было организо- тано комитетом, в который вошли Поль Клодель, Жорж Дюамель, Анд- дре Моруа и другие писатели, Поль Валери произнес речь, посвященную памяти Пушкина. В программу были включены чтение поэм Пушкина и исполнение музыкальных отрывков, связанных с его творчеством. В Национальной библиотеке откры- вается пушкинская выставка. На вы- ставке будут представлены оригина- лы произведений Пушкина (из кол- лекции критика Э. Эро), француз- ские переводы и аетографы Пушкина, принадлежащие С. Лифару (Кисьма к невесте, рукопись «Путешествие в Арарум»). Бал Мортрей, где организуется вы- ставка, будет украшен портретами, различными картинами, мебелью и должны дать представление о русской гостиной первой четверти XIX века. В Национальном театре и в театре «Опета» в течение сезона будет дана серия пушкинских постановок. «Золотой петушок» Римского-Корса- кова уже был поставлен г декабре в театре Champs Elysees. B театре «Опера» в феврале будет возобновле- на постановка «Бориса Годунова». В Лионском университете Марсель Эрар, профессор русской литературы, начала в январе курс лекцийо Пуш- кине, Вступительное слово произнес ректор Лионского университета Ан- дре Лирондель. (Под его редакцией вышли произведения Пушкина в се- рии «Шедевры иностранной литера- туры»). Редакция «Revue de litterature
для МХАТ СССР.
Comparée (французский толстый жур- нал сравнительного литературоведе- ния выходит четыре раза в год) по- свящает специальный номер - ян- варь-март 1937 г. столетней годовщи- не со дня смерти Пушкина. B номере напечатаны статьи: A. Мазон «Александр Пушкин (1799-1837)»; Э. Оман «Пушкин и заграница»; Ж. Гатуйе «Пушкин и Мольет»; Э. Симонс «Английская ли- тература и Пушкин» и мн. друг. Кроме того в отделах: «Заметки и документы» и «Хроника» помещены обзор работ советских литературове- 1917- 1937 гг. и обзор недавно опублико- ганных в СССР исследований о Пуш- кине. В другой статье освещается подго- товка к юбилею A. C. Пушкина в СССР. В этом номере журнала помещен ма- териал об истории возникновения Мериме статьи Мериме о Пушкине. в своем письме от 15 ноября 1867 г. редактору журнала «Монитер» писал: «Давно уже я пристаю к Сент Беву, чтобы он писал - это он уме- ет - статью о русском поэте Кушки- не; я подготовил заметки с тем, что- бы он мог их использовать. Если он отказался от этой мысли, или забыл о ней, я попробую сам привести в порядок эти заметки и высказать в «Монитере» то, что я думаю о боль- шом поэте, имевшем несчастье пи- сать на языке, на котором говорят 70 миллионов людей, а читать уме- ют из них только 70 тысяч». Так как Сент Бев, видимо, уклонился от предложения Мериме, последний при- слал в редакцию «Монитера» большую статью, которая была напечатана к номерах от 20 и 27 января этого
Новые пьесы
Авторромана «Одиночество», Н. Вирта написал пятиактную траге- дию «Земля» -о борьбе середняцко- го крестьянства с кулачеством. неПьеса написана по мотивам «Оди- ночества». пьесе сохранены внешняя ситуация и главные персо- нажи романа. лен «ЗЕМЛЯ» Н. ВИРТА. рабо-«Земля» принята к постяновке в МХАТ им Горького в Цент- ральном театре Красной армий и в двух театрах Ленинтрада. МХАТ, которому принадлежит пра- во первой постановки, поставит пье- су Н. Вирта не позднее 1 января 1988 года. читает свою пьесу Сегодня автор труппе Художественного театра… 16 февраля - читка пьесы авто- ром и обсуждение ее в Секции дра- матургов ССП СССР.
ПЬЕСА Л. ЛЕОНОВА. Леонов, автор пьес «Унтиловск» Работа этих людей, их жизненный путь служат для писателя материа- и «Скутаревский», написал для Мо- сковского Художественного театра СССР им. Горького новую пьесу. Окончательное название ее еще установлено. Основной персонаж пьесы ста- рый садовод, директор совхоза Мака- веев, семь сыновей которого тают на различных участках социа- листической стройки. лом, на фоне которого он изображает нашу эпоху, героику наших дней. Автор читал пьесу коллективу МХАТ, прослушавшему ее с напря- женным вниманием. В ближайшем будущем Московский Художественный театр СССР им. Горького приступает к работе над пьесой Л. Леонова.
Ответственный редактор Л. М. СУБОЦКИЙ. ИЗДАТЕЛЬ: Журнально-газетное об единение. РЕДАКЦИЯ: Москва, Сретенка, Последний пер., д. 26, теп. 69-81 и 4-34-60 . ИЗДАТЕЛЬСТВО: Москва, Страстной бульвар, 11, тел. 468-18 и 551-69 . ГОС. ИЗД-ВО
Ленинградские журналы
Пушкинский номер «Звезды» в ос- новном составлен из произведений ленинтрадских писателей, посвящен- ных Пушкину. В журнале печатает- ся большая статья К. Федина «О Пушкине», «Шестая повесть И. П. Белкина» («Талисман»), написанная М. Зощенко, рассказы и новеллы Б. Лавренева «Комендант Пушкин», Ольги Форш «Филаретки», С. Марви- ча «Прогулка в крепость» и др.
ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). Вышел сигнальный экземпляр пушкинокого номера «Литературный современник» -журнала, наиболее активно готовив- шегося к столетию со дня смерти Пушкина и налечатавшего в 193536 году ряд интересных материалов о великом русском поэте. В юбилейном номере «Литератур- ного современника» - 320 страниц и 16 вклеек-рисунков.
,ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА , НА-ДНЯХ ВЫХОДИТ ИЗ ПЕЧАТИ № 1 ЖУРНАЛА INTERNATIONALE LITERATUR DEUTSCHEB1ATTER
журнала за 1868 год. М. Солнце
го ,не могли удовлетворить «стихи» барона Розена к примеру такого ро- бегах, да: или: Воколыхнулась Русь, И враг рассыпается в
борьбы за советскую классическую оперу, Для царской же России музы- ка Глинки была всегда предметом бесчестной политической спекуляции. Так было при жизни композитора, так было и после смерти затравленного царской Россией гения. Характерен случай, происшедший однажды с Чайковским. В первые дни после выстрела Ка- козов -- поляк. Этого было достаточ- но, чтобы спектакли «Ивана Сусани- на» превратились в шовинистические демонстрации. Дело дошло до того, что второй (польский) акт из боязни эксцессов стали вовсе пропускать, в четвертом же акте (сцена в лесу) Сусания од- нажды настолько «вошел в роль», что начал совершенно всерьез нещад- но тузить хористов - «поляков», что вызвало дикий «энтузиазм» публики. Подобные потасовки и свалки на сце- не происходили затем уже в каждом спектакле «Ивана Сусанина». На один из таких спектаклей на беду попал ничего этого не энавший Чайковский. Он пришел с партитурой глинковской оперы чтобы следить по нотам за музыкой. И то, что молодой музы- кант мог на спектакле интересовать- ся музыкой, а не «политикой», на- столько разярило публику, что бед- ный Чайковский еле ноги унес из театра! Глинка, увы, имел все основания страшиться одной мысли- вернуть- ся в царскую Россию. Затравленный, одинокий, он умер на чужбине. И только сейчас Глинка обрел свою ис- тинную родину он возвращается ныне в свое отечество как великий, горячо любимый национальный ге- ний, к творчеству которого жадно прильнул освобожденный и счастли- вый советский народ. Сейчас. перечитывая письма Глин- ки, испытываешь особое чувство целый ряд из них посвящен Испа- нии, где Глинка жил довольно про- должительное время. Эти письма Глинки звучят сейчас для нас по- особому: Глинка с необычайной теп- лотой и любовью всегда отзывался об испанском народе, среди которого он имел много друзей. Радостно созна- вать, что солнце русской музыки, на- ша гордость, наша слава --- Михаил Иванович Глинка не только в своих письмах, но и в своем творчестве-а его испанские увертюры одни из луч- ших произведений. посвященных Испании -- запечатлел нашу любовь к этой героической и так блиэкой нам сейчас стране.
ГРИНБЕРГ
ИЗ СОДЕРЖАНИЯ: Доклад тов, СТАЛиНА на Чрезвычайном VIII Сезде Советов СССР (в нем. переводе). Новый (еще не вышедший) роман Генрих МАННА «Брелость короля книге Генриха Пушкинским Генрих IV» (начало; пойдет в продолжениях). юлиюС ГАй «Стяжатель» (пьеса). Э. АРЕНДТ--Баллада о холме в Виарритц (стихи). A. КУРЕЛЛА--Плохая пища (об Андре Жид е). ГУГО ГУППЕРТ «Книга для чтения» (о последней Манна). БАЛЬДЕР ОЛЬДЕН - Гергарт Гауптман по-новому, К дням: глава из романа ТЫНяноВа. Статьи: В. КИРПОТИНА, Н. АРДЕНСА, В. НЕЙШТАДТ. РЕЦЕНЗИИ о вышедших ва границей новых немецких антифашист- ских книгах. Библиография, ваметки о «Третьей империи» и др. Цена номера - 2 руб. ПРОДОЛЖАЕТСЯ ПОДПИСКА НА 1937 год. Цена на год - 24 р. ПОДПИСКА пРинимАЕТСЯ № 1 всеми отделениями, магазинами, киосками, уполномоченными КОГИЗ а, Союзпечатью и всюду на почте, а также в Главной Конторе КОГИЗ а: Москва, Маросейка, 7.
русской
музыки
… Мы балом блестящим В московской пустыне (!?) Отчизну и радость Себе создаем…(?) Опера «Руслан и Людмила» разви- вает те же принципы, которые зало- жены были Глинкой в «Иване Суса- нине» - создание русской нацио- нальной реалистической оперы. Являясь вершиной творчества Глинки, «Руслан и Людмила» оказы- вает огромное влияние на все после- дующее развитие русской музыки. Народность музыки Глинки не только в том, что Глинка- сов- датель русского музыкального язы- ка - обратился в своем творчестве к русской народной песне. Но и в том, что в лучших страницах «Ивана Сусанина», в «Руслане», в гениаль- ной «Камаринской» нашли свое вы- ражение горячая любовь к родине, готовность защищать ее от врагов, лучшие черты души народа, его лю- бовь к детям («Сусанин»), его бла- городство, честность, мужественность, сила, преданность родине («Руслан»). Глинка любил свой народ, любил свою родину, но он ненавидел так на- зываемое высшее общество, которое никогда не понимало и не признава- ло его музыки. Глинка ненавидел царскую Россию, ненавидел Петербург, олицетворяв- ший российское самодержавие. Пе- На лице твоем что-то горькое… тербург, по его мнению, «помой- ная яма», «омут», «ненавистный го- род», «в Петербурге я страшусь сколько климата, столько же и усло- вий света», - пишет он Кржижеви- чу. Царская Россия мучила композито- ра бесконечным бракоразводным про- цессом, она издевалась над его му- зыкой, посылая провинившихся гу- сар в наказание, вместо гауптвахты, на спектакли «Руслана», Она извра- щала его произведения. Всю жизнь великий композитор был материаль- но необеспечен и должен был, уни- жаясь, выпрашивать деньги у мате- ри, у шурина Флери и т. д. Глинка оказал опромнейшее вляя- ние на судьбы русской музыки. Мы не затрагиваем этот вопрос в данной статье, ибо тема о влиянии Глинки на русскую музыкальную культуру-- тема отдельная, важная и актуаль- ная, в особенности в свете нашей Типография газеты «За индустриализацию», Москва, Цветной бульвар, 30.
К 80-летию со дня смерти М. И. Глинки даче - создать русскую националь- ную музыку, Восприняв весь опыт своих прешественников, он придал ему новое качество, новый смысл, ут- вердил новый стиль и новые тради- ции русской музыки. Огромное влияние на Глинку ока- зал Пушкин. Только под влиянием пушкинского гения мог подняться и расцвести гений Глинки. Только под влиянием величайшего русского поэта мог Глинка обратить такое внимание на русскую народную песню, прочи- зать свою музыку ее интонациями и мелодиями. «Народ творит, мы толь- ко арранжируем» - так определял задачи композитора Глинка. Пуш- кинское у Глинки- это его тяга к знанию, интерес к подлинной культу- ре. Глинка был весьма образованным человеком своего времени, он свобод- но владел французским и итальян- ским языками, изучил испанский, Кальдерона, Сервантеса, Лопе-де-Ве- га он читал в подлинниках. Он увле- кался Гомером и Овидием, В Париже, в Испании, в Италии он постоянно посещал музеи. Его му- зыкальные интересы были широки и многообразны: Бетховен, Моцарт, Керубини, Бах, Шопен, Гендель, Глюк, - его любимые авторы. Ха- рактерна художественная смелость и независимость Глинки - итальянома- нии высшего общества он противо- поставил свое увлечение немецкой и французской классикой. Удивитель- но, почему так мало на эту сторону глинкинской музыки обращалось внп- мания целым рядом исследователей творчества Глинки. Всегда указыва- лось главным образом на итальян- ские влияния у Глинки. Влияние же Баха, Генделя, Моцарта и особенно Бетховена игнорировалось. «У меня развилось критическое воззрение на искусство и теперь я, кроме классической музыки, ника- кой другой без скуки слушать не мо- гу» - пишет он Кукольнику. Не слу- чайна эта любовь Глинки к класси- ке, она овидетельствует в частности о тяге композитора к реализму, При-
веденная цитата из птсьма относится к поздним годам (1854 г.), но и ранее, например, познакомившись в Пари- же с музыкой Берлиоза, Глинка писал тому же Кукольнику, что Берлиов, увлекаясь «фантастической стороной положения, неестественен и, следова- тельно, неверен». Стремление к реализму характерно для Глинки не только в «Жизни за царя», но и в «Руслане и Людмиле», оно сказывается, между прочим, в самом обращении композитора к на- родной песне и в методах ее обра- ботки. А интерес к народному твор- Во но честву для Глинки был неразрывно сгязан с созданием национальной русской музыки. Уже в первый раз возвращаясь из заграницы, Глинка ехал с твердым намерением написать русскую оперу. «Главное состоит в выборе сюжета. всяком случае от будет совершен- национальным. И не только сю- жет, но и музыка:я хочу, чтобы мои дорогие соотечественники были тут, как у себя дома», - писал Глинка. Жуковский услужливо предложил Глинке сюжет «Ивана Сусанина», ко- торый тему национальную подменял темой монархической, верноподан- нической. Глинка написал на этот сюжет оперу, но тут-то и произошла любопытнейшая вещь: в то время как сюжет и либретто «Сусанина» отве- чали реакционным требованиям выс- шей дворянской знати, музыка опе- ры шла вразрез с господствующими дворянскими вкусами и традициями. «Иван Сусанин» Глинки утверж- дал на оперной сцене подлинно рус- ское музыкальное искусство, стоящее на уровне передовой классической музыки Запада, раскрывал живое, на- стоящее, несусальное народное песен- ное начало. Надо иметь в виду, что многое в своей опере Глинка писал безотносительно сюжета, помимо либ- ретто. Удивительно ли, что компози- тора, который так близко знаком и встречался с Пушкиным который пи- сал замечательные романсы на слова Пушкина, Дельвига, Лермонтова, Мицкевича, Баратынского, Жуковско
нувшись он полулежит на подушках. Взгляд его устремлен вдаль. На сто- лике возле дивана - раскрытая пар- титура, партитурные листы он дер- жит в руках. Большой лоб, светя- щиеся умом глаза, плотно сжатые губы, напряженно застывшая с ка- рандашом у рта рука - все в облике этого человека говорит о силе мысли- теля, об огромной внутренней твор- ческой воле и устремленности. Таким нарисовал величайшего рус- ского композитора, М. И. Глинку, И. Репин. Прекрасный портрет! В овое время этот портрет должен был сытрать большую положительную роль -- он развеял многие неверные и тенденциозные представления, о русском композиторе, Глинку всегда почитали за гения. Но рядом с ве- личайшими именами Моцарта. Бет- ховена Глинка считался гением, так сказать, провинциальным, «гением местного значения», Глинку рассмат- ривали как явление чудесное. Заним признавали «божественный» дар, но отказывали ему в уме, образовании, культуре. Репинский портрет разру- шает легенду о Глинке, он рисует композитора простым и земным че- ловеком, как бы нарочито дает его в бытовой житейской обстановке, но в самой фигуре, в чертах лица Ре- пин подчеркивает интеллектуальную силу творческую мощь гения Глинки. Творчество Глинки открывает но- вую эру в истории русской музыки. Прежде всего заслуга и величие Глин- ки в том, что он первый осоэнал и утвердил себя как национального русокого композитора. Дворянин по происхождению, он «не погнушался» стать профессиональным музыкантом. Он страстно и напряженно учился, учился всю свою жизнь, и смерть за- стала его в Берлине, где он брал уроки у Дена. Но учась, жадно вос- принимая, вбирая в себя музыкаль- ную культуру Запада, Глинка не стал слепым подражателем чужеземным, по преимуществу итальянским, об- разцам, Овладев западноевропейской культурой, он подчинил ее своей за- глубокой задумчивости, раски- Унел. Главлита В26109.
КОНКУР жественное произведение об ОКТАБРЬСКОй Соцкалютической Ревоалии К 20-й годовщине Октябрьской социалистической революции Государ- ственное издательство «Художественная литература» при СНК рефСР обявЛяет конкуро на лучшее художественное произведение: по- весть, рассказ, посвященные событиям Октября 1017 года, Произведение, отвечающее требованиям конкурса, идейно и художе- ственно должно стоять на высоком уровне. Условия конкурса не ограничивают творческих вамыслов авторов. которые пожелают принять участие в конкурсе, и ни в какой степени не предрешают выбора места действия, действующих лиц и масштаба описываемых событий. Условия конкурса заключаются в том, чтобы были правдиво, ярко и красочно отражены события октябрьских дней 1917 года в стране: подготовка к перевороту, вооружекное восстание, вавоевание власти рабочими и крестьянами события на фронте, руководящая роль партии большевиков в революционной борьбе трудящихся масс города и дерев- ни, роль тт. Ленина и Сталина как непосредственных руководителей подготовки и проведения вооруженного восстания и установления власти Советов, Размер произведения не должен превышать 3 печатных листов. УСТАНАВЛИВАЮТСЯ ПРЕМИИ:
ДВЕ первых премии по 6 тысяч рублей; ТРИ вторых премии по 4 т. р. ПЯТЬ третьих премий по тыс, рублей. а также одобренные жюри, бу- гонорара (проме премии) в обыч- Произведения, получившие премию, дут изданы Гослитиздатом с оплатой ном порядке.
Последний срок представления рукописей 1 июля 1937 года. Резуль- таты конкурса будут об явлены не позже 1 сентября 1937 г. Жюри конкурса тт, И. Беспалов, Ве. Иванов, Л. Леовов, И. Луполл, Н. Накоряков, М. Серебрянский, В. Ставский. Произведения представляются на конкурс без имени автора под де- визом. К с же со- тем и быть должен конвертах конверт о сведения рукопнси девизом, в приложен авторами запечатанный даются краткие
себе
общается адрес. Рукописи направляются заказными бандеролями в адрес Гослитиздата: Москва - центр, ул. 25 Октября, д. могут быть затребованы авто- Рами по 1 октября 1937 года.