ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЫ!

Цена 30 коп.

итературная1 DHNA Пятница, 5 марта 1937 г.

газета  aps вот № 12 (648) рдопход 010XDBDт…

аoт

ОРГАН ПРАВЛЕНИЯ СОЮЗА СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ СССР Испанские писатели Рафаэль Альберти и Мария Тереса Леон в Музее Революции в Москве Фото В. Бабст.



Необходимые Работа прошедшего 4-го пушкин- ского пленума правления союза со- ветских писателей, и, в частности, обсуждение доклада о подготовке к двадцатилетию Великой Пролетар- ской революции примечательны во многих отношениях. Всенародные пушкинские торже- ства и плодотворная работа советской  критики и литературоведения, проде- ланная в связи с ними, по-новому поставили, выяснили и уточнили мно- гие актуальные вопросы современно- го литературного движения, в ооо- бенности вопросы борьбы за народ- ность литературы, за политически активную и целеустремленную поэ- вию, за простоту и ясность поэтиче- ской речи. Пленум подытожил это новое, и в ряде выступлений были четко сформулированы творческие за- дачи литераторов. В докладе о подготовке к великой годовщине, давшем общий очерк со- стояния литературного фронта, была подчеркнута задача борьбы со вся- кими чуждыми, враждебными влия- ниями в среде советских писателей, вадача повышения бдительности и жестокого отпора врагам народа, про- лезающим в писательские организа- кии. Наряду с обзором наших несомнен- ных успехов в литературе и драма- тургии, докладчик равильно под- черкнул необходимость диференциро- ванного подхода к вопросу об отста- вании художественной литературы: надо конкретно разобраться - кто именно и почему отстает. Пленум про- делал здесь серьезную работу, вскрыв на примерах деятельности поэтов Пастернака и Сельвинского большое количество различных причин пре- пятствующих общественно-политиче- скому и творческому росту некото- рых литераторов. С большой силой прозвучали на петом стело частности «установки», пренебрежи- тельно третирующие советскую поли- тическую поэзию, превозносящие поэ- тов, чуждых советской действитель- ности, проповедующие двурушниче- отво в поэзии, Пленум разоблачил и тех критиков, которые - одни по вражде, другие по недостатку бди- тельности и младенческому недомые- лию - стремились, как это совершен- но правильно указала «Правла» ковернуть нашу поэзию с правильно- о пути, Они говорили поэтам: по- ской поэзии» - «Правда», № 58). Борьба с враждебными вылазками в поэтической критике должна быть воемерно усилена, - здесь очень ча- это проходили безнаказанными от- кровенно реакционные упражнения продо выно в поэзии и «соблазнившей» своими лживыми и враждебными писаниями немалое количество ротозействующих редакторов и критиков. Пленум прав- ления ССП положил начало этой не- обходимой работе. всколыхнули поэтическую обществен- пость. Это очень валено, оссобенно по- секциях на местах, уже долгое вре- ия парила довольно засушливая ат- мосфера. После прошлогоднего мин- ского пленума ОСП, на котором поз- ты занимались главным образом вза- имным расшаркиванием и компли- ментами, ничто не смущало покоя руководителей секции, и настроения благодущия и самотека были весьма распространены, В преннях на плолуме большин- ство выступавших снова и снова воз- вращалось к вопросу о творческой среде, о работе писательской органи- зации, Сейчас, в эпоху великой ста- линской Конституции, передовые пи- сатели особенно остро ощущают не- обходимость в коренной перестройке литературных организаций, в первую очередь в целях создания внутри ССП настоящей творческой среды. Широкое демократическое обсужде- ние важнейших политических и твор- ческих вопросов, правильная органи- вация обмена опытом крупнейших мастеров всех литератур ОССР, пра- вильные отношения между писателя- ми и критиками, творческая взаимо- помощь, деловая, а не декларатив- ная, помощь литорганизаций писа- тельской молодежи - вот чего ре- шительно требуют литераторы от сво- ей ортанизации. Но работа руководящих литорга- низаций по созданию настоящей творческой среды в союзе писателей есть, прежде всего, работа по боль- шевистскому воспитанию членов сою- ва. Политическое воспитание членов союза, воспитание в них социали- стического отношения к труду и обя- вательствам перед советской родиной. высокопринципиального и честного отношения друг к другу и к литера- турному делу, борьба с пережитками прошлого в сознании литераторов - с элементами буржуазной конкурен- ции во взаимоотношениях с бесприн- ципной групповщиной, с чванством, зазнайством, «ячеством», с подхалим- ством и пиэтетом перед «именами»- в этом основа деятельности литера- турных организаций, Все разговоры о творческой среде останутся беспред- метной болтовней, если не будет на- лажена широкая, многообразная, учи- тывающая своеобразие литературно- то труда, работа по большевистскому воспитанию писательских кадров Ру- ководящие органы союза писателей   совместно с издательствами и редак- циями журналов обязаны повседнев- но работать над повышением идейно- политического уровня членов союза, над воспитанием в них мыслей и чувств социалистического человека, еспредельно предалного своей роди- не, менавидащего ее врагов, бдитель- ного ко всяким чуждым и враждеб- ным влияниям. В этом же направле- нии должна итти и конкретная твор- ческая помощь писателю в работе над произведением - организация кон- сультаций, поездок, исторических и иных материалов, библиотек и т. п. и Между тем, как раз в области вос- питательной работы с писателями - наибольшее количество недостатков, прорех и прямых прорывов в писа- тельских организациях сверху дони- зу. Печальная история «захирения» ленинградского отделения ССП изо- билует множеством примеров прене- брежения к этой важнейшей задаче союза, особо подчеркнутой в его уста- ве и неустанно выдвигавшейся А. М. Горьким в его выступлениях. Под- мена воспитательной работы голым администрированием, ортанизацион- ная суета и шумиха вместо политиче- ской работы в секциях, оторванность руководящих органов литорганизации от писательских кругов, семействен- ность и отсутствие самокритики в организации и в шечатном ортане ее, обволакивание отдельных руководи- телей подхалимствующими врагами, притупление большевистской бди- тельности - вот что создало в ле- нинградской организации ССП, об е- диняющей немало крупнейших ху- дожников слова, такое положение, ко- торое потребовало смены руководства ряда оздоровительных мероприя- тий. Выводы из этой истории долж- ны извлечь все организации ОСП. Перестройка работы ССП на базе большевистского воспитания писате- лей немыслима без широчайшего развертывания самокритики. Между тем в союзе есть еще множество то- варищей, в том числе и немало руко- подителей, которые более оклонны к пышным ламентациям о сплошных успехах организации, нежели к пря- момуи резкому раскрытию серьезных отолно витие Писатели еще не научились прямо и резко говорить о плохой ра- боте, плохих книгах товарищей по союзу и еще менее - о недостатках или плохой работе руководителей ор- ганизаций. Ничем иным нельзя об- яснить, например, продолжительную безнаказанную «деятельность» бездар- ного троцкистского ублюдка Майзеля, настойчиво пролезавшего в руково- дащие органы ленинтрадского отде- ления ССП и не получавшего отпора своим наглым притязаниям со сто- роны руководителей правления; о либерализм А. Горелова, покрови- тельствовавшего наглому врагу. Та кие примеры можно умножить, по казательна в этом смысле поддержка бывшим секретарем московского парт- кома писателей, ныне исключенным прино рекнамировавщей сто и в украинской организации ССП, и в Большевистская самокритика не- зирая на лица, жестокая борьба с подхалимством и семейственностью ность подобных фактов. выводы

На IV, пленуме правления ССП Прения по докладу тов. В. Ставского тересуются творчеством друг друга Большой остротой отличались форму- лировки Герасимовой по этому во- просу. Она указывала, что борьба за творческую среду должна пониматься только как борьба за обединение, сближение, сотрудничество творчески- родственных элементов. Именно это явится сильнейшим ударом по беспринципной грушпов- щине, на платформах которой неред- ко самым подозрительным образом сходятся люди разных творческих на- правлений в искусстве. Ответственнейшая работа ложится здесь на редакции наших журналов. Не может быть такого положения, чтобы актив журнала составлялся сгихийно. Это приводит лишь к той обезличенности, которая так харак- терна для многих журналов. К сожалению мало кто из редакто- рюв, выступавших на пленуме, за исключением Герасимовой (журнал «Смена») и Рейзина (журнал «Зна- мя»), останавливался на этом вопро- се, предпочитая итти, главным обра- зом, по линии информации о приня- тых или заканчиваемых для них ру-  кописях. Информация эта, конечно, нужна и интересна, но еще важнее, чтобы редакторы попытались сфор- мулировать принципы, которыми они руководствуются при составления своих портфелей. Полное недоумение вызвали вы- ступления Ермилова и Гронского. Первый вообще говорил тоном мла- денца, не чувствующего за собою ни- каких претрешений. В «Красной нови», редактируемой Ермиловым, были пригреты такие гнусные прохвосты, как Мазнии и Тер-Ваганян, была напечатана такая пошлая, клеветническая повесть, как «Искатели славы», такой возмути- тельный, искажающий русскую исто- тарожая провлицить Сотноеы. И обо всем этом Ермилов счел возможным умолчать, пустив в то же время пыль в глаза перечнем буду- щих «достижений» журнала. По следам Ермилова пошел и ре- дактор «Нового мира» Гронский. Здесь печатались порнографические и антисоветские упражнения, литера- турная заваль, просто непроходимая серятина, это - «огонечек», на кото- рый слетались контрреволюционные выродки и проходимцы, Редакция не видела врагов революции там, где моявно было их заметить невооружен- ным глазом. О чем это свидетельствует, как не о полной идейной слепоте, о полной потере политического чутья, о пол- ном отсутствии какой-либо принци- шиальной лиции в практике журна- ла? Но Гронский не нашел ничего луч- шего и более достойного, как со- слаться на то, что врага трудно рас- повить воераме, исо от вонтут во всей своей откровенной отврати- тельности, тогда он, пожалуй, начнет догадываться, с кем имеет дело,  Не было такого поэта из братских который, выступая на прибуне пушкинского пленума, не подчеркивал бы, что работа над Пуш- киным явллялась для всех замеча- тельной, в своем роде единственной, школой. Можно смело утверждать, что уче- ба у Пушкина продолжалась и на самом пленуме. Жизнь великого поэ- та, поразительное многообразие его интересов, особенности его труда, на- пряженного, повседневного труда ли- тератора-шрофессионала, идейное и художественное содержание его твор- чества раскрылись с большой пол- нотой не только в выступлениях до- кладчиков, но и в творческих отче- тах переводчиков, в теоретических обобщениях писателей, участвовав- ших в прениях, и в совершенно ис- ключительном фильме «Рукописи Пушкина», продемонстрированном на пленуме. Образ Пушкина дал и дает исчер- пывающий ответ на множество вол- нующих нашу литературную совре- менность вопросов и, в первую оче- редь, на основной вопрос -- о типе писателя в нашей страше. Тов, Ставский в своем докладе и тт. Фадеев, Панч, Корабельников в своих выступлениях призывали имен- но у Пушкина, как и у его достой- ного наследника --- А. М. Горького учиться пониманию задач, стоящих перед писателем, учиться жить це- ликом и безоговорочно высшими ин- тересами своей эпохи, учиться бла- городной скромности, суровой требо- вательности к себе и отказу от «яче- ских» наклонностей. О том, что эти, казалось бы, уже элементарные для советокого писа- теля истины слодует еще и еще раз повторять, свидетельствуют выступле- ния на пленуме И. Сельвинского и Б. Пастернака. оттитт то ето стожнательном грубо ругают. Он пришел на пленум для того, чтобы заявить свой протест против бездоказательной критики. Но путь, избранный Сельвинским, не мог встретить сочувствия со сто- роны пленума: в речи поэта было гораздо больше от состояния аффек- та, чем от понимания причин, застав- ляющих юритику резко говорить о его творчестве. Сельвинский взям не- верную ноту, говоря о себе как о не- коей «жертве» многолетней «травли» и впадая тут же противоречие с саыны собов, ибо непосредственно после слов о травле он говорит: «Ко- гда меня били за определенные ошибки и предлагали мне выход на большую дорогу, на исторический путь большого революционного твор- чества, это было очень сильной ком- щенсацией ударов. Поэтому я не чув- ствовал себя угнетенным». Значит, вопрос о «мнюголетней травле» отпадает. Значит, Сельвин- и ом правнст енаывость  тикой и литературной общественно- стью. Может быть, Сельвинский пой- мет, что если этот суровый разговор критики с ним продолжается и по- винского дали тт. А. Фадеев и П. Пав- ленко: они увидели в ней то, что при- суще и творчеству Сельвинского и вызывает такую неблагоприятную реакцию у читателя, - избыточный иидивидуализм, чрезмерное ячество. Это обстоятельство роднит Сель- винокого с Пастернаком тотя оба они - совершенно различные инди- видуальности, и творчество их разви- вается различными путями. ству. Пастернак, как об этом свидетель- ствовало его выступление на плену- ме, все еще не в состоянии найти связи с действительностью, как мог это делать поэт, о котором он говорит с благоговением, Пушкин; Пастер- нак все еще живет в строю старых видений и ассоциаций, ставших его интимным внутренним миром, и на- ивно думает, что от него ждут де- клараций о любви к советской роди- не к социалистическому строитель- Дело не в общих декларациях! … высказывая эту мысль, В. Киршон выражал отнюдь не только свое лич- ное мнение.

Мадрид-это фронт На-днях в Москру приехали наши друзья - известная испанская жур- пвлистка Мария Тереса Леон и по- пулярнейший поэт Рафаэль Альбер- ти - бойцы народной армии героиче- ской Испании. В беседе с нашим сотрудником они страны - второй родины испанских революционеров. - Еще в 1932 году, - рассказыва- ет Мария Тереса Леон, - в Испа- нии организовалась небольшая груш- па реголюционных писателей. В этот союз вошли революционные писате- ли и художники. Своей работы они не прекращали и в период тяжелых репрессий, когда в Испании одержа. ла временную победу реакция, бес- пощадно преследовавшая защитников свободы испанского народа. Никто не девертировал из револю- жданской войны присоединилась ре- спубликанская интеллигенция, ранее не занимавшая определенных поли- тических позиций. Сейчас союз обе… диняет не только писателей и ху- дожниког, в него вошли предста- ппофнсмй. Соре несатьнаст окоае пы и в Барселоне, Валенсии, Али- канте. Секции революционного союза ве- дут работу, согласованную с мини- стерством народного просвещения. люционной интеллигенции представ- что в дни героической борьон Рос- ру, которая растет и будет развивать- ру, которая растет и будет развивать- - В нашем союзе, - продолжает Мария Тереса Леон, -- работают сек- ции: литературы, пластических ис- кусств, музыки, театра, кино, эконо- мики, политики и пропаганды. Вся револтоции и запщите Испановой рес- лублики; руковоли сотаом тверии сеслао Росес. Важнейшая секция союза это секция пропаганды. Мария Тереса Леон, ее секретарь, взволнованно рас- сказывает о той большой работе, ко- торую проводит секция в тылу и на фронтах. Воззвания, листовки, плака-  В Валенсии и в Барселоне театры работают под руководством Макса Аубе; пьесы идут не только на ис- панском языке, но и на каталонском и на валенсийском наречиях… Киносекция выпустила три фильма: а «Защита деревни», «Защита Мадри- фильмы показываются на фронтах в их дековотучруют в Амо рике. На эти фильмы сильное влияние оказала прекрасная картина «Мы из Кронштадта». Рассказ Марии Тересы Леон пре- рывает телефонный згонок: Мадрид! У телефона Мих. Кольцов… Взволнованно и радостно говорит с ним Мария Тереса Леон… по-ислан- ски, Рафаэль Альберти, улыбаясь, обясняет: Мих, Кольцов уже научился хоропо говорить по-всиански! Это Мария Тереса Леон передает Наш сотрудник просит передать отважному журналисту-большевику Мих. Кольцову горячий шривет от «Литературной газеты» и сказать, что мы с любовью и волнением читаем каждое его слово, переданное им из Польдов передает отесный мание к нему. После краткого разговора с Мадри ты… Небольшие агитационные груп-  пы разезжают по деревням и фрон- ту. Они распространяют литературу, распределяют агитационно-пропаган- дистские материалы, демонстрируют шередвижной и кукольный театры. Секции пропаганды большую по- инторациональтая оргатиьция писателей подарила агитационной секции атитавтомобиль, который по- является на боевых участках фронта как символ революционной солидар- ности. Кажадый день в Мадриде от 6 до 7 часов дня проходит радиочас - «Вооруженный Мадрид». В это время весь мир оповещают о том, что в действительности происходит в Испа- нии, опровергая бешеную клевету и ложь фашистских извещений, В этих радиопередачах участвуют Рафаэль- Альберти, Артуро Серрано Глляка, ет в Мадриде революционную лите- ратуру, выпускает фронтовую газету «Синяя блуза», В этой газете есть постоянный отдел, посвященный ро- мансеро - песне, которая создает- ся на фронте под отнем дружинни- Это песна о транаансной волне бос войны в Испании. Создание роман- серо -- крупнейшее ягление культур- ной жизни в стране, борьбы. ни-романсеро у него уже собран ма- В Веленови. продонжает Ре- - В Валенсии, -- продолжает нейших деятелей науки нейших деятелей науки и искусства, выходит философско-литературный журнал «Современная Испания», В нем сотрудничают революционные пи- сатели старшего поколения и моло- дежь; среди них -- Антонию Мачадо, Прадос, Рафаэль Альберти и др. -Хорошо работает театральная секция союва, сообщает Мария нон псно сейчас Мадрид - это фронт, и все театры в городе закрыты, все же секция успела осуществить постанов ку трех пьес: «Ключ» Рамона Х. Сен. дера, «Спасители Испании» Рафаэля Альберти и «На рассвете» Рафаэля Диестэ.

обятой отнем дом Мария Тереса Леон сказала: - Мадрид - это фронт!… Наш Людвиг Ренн, Густав Реглер, Канто- гович, Андре Мальро, сын известно- го испановеда - англичанин Келли… Пал в бою смертью храбрых Ральф Фокс… Последние двадцать дней перед отездом Альберти и я провели на фрочте Прадо, в штабе. Шли же- стокие бои. В это время был убит Ториенто… он встал в окопе, чтобы произнести речь, и в это мгновение пулемет врага сразил его, перерезав надвое. До следующего дня не прек- гащался бой и нельзя было подоб- рать тело погибшего героя… … у нас, испанских писателей, кроме счета, который пред-являет фа- шизму весь наш народ, есть еще свой особый счет. Мы не забудем убийства Федерико Гарсия Лорки. Замечательный поэт погиб мучени- ческой и геройской смертью в плену у фашистов, Мы отомстим… A. М.

К вопросу о творческой среде воз- тт. Виртанен (Карелия), Деметрадзе (Грузия), Шамиль (Азербайджан), Петро Панч (Украина), Г. Корабель- ников и др., речи которых были по- священы подготовке к 20-летию Ве- ликой Пролетарской революции. Особенное внимание уделялось в их речах проблеме борьбы за авто- ритетную, идейную критику. Одним из многих достоинств пле- нума явилось то, что на нем уже не звучали набившие оскомину голо- словные утверждения об отставании критики, не звучали и нотки прене- брежения к ней. Есть недостатки, бы- вают срывы, нехватает тасто теоре- тической глубины, но налицо уже, несомненно - и на это указывают тт. П. Юдин, М. Розенталь, Ф. Пан- Феров и др. - определенное ядро, правильно ориентирующее литерату- ру на социалистическую народность, умеющее поднимать обсуждение ак- туальных вопросов на принципиаль- ную высоту. Эта критика, между прочим, сы- трала не последнюю роль в том, что образ Пушкина начинает вырисовы- ваться перед широкими массами во всей своей реальности и величии. Иначе говоря, советская критика на- щупала верные пути в борьбе за ос- воение классического наследства. Но было бы, конечно, нелепо бить вв литавры, Советской критике еще предстоит серьезная борьба за каче- ство. Она еще не мало страдает от та- кой, например, серьезной болезни, как литературщина, являющаяся ре- зультатом самоотстранения многих критиков от живой жизни. с ии Не меныше, чем все художники слова, -- напоминает т. Папферов, должны советские критики слиться социалистической действительно- стью, активно строить ее и научить- ею проверять творчество писате- сл лей. Такая критика сумеет безошибочно разглядеть малейшие проявления фальши, приспособленчества, враж- дебной контрабанды в литературе, сумеет полнее и быстрее разоблачить все вредные эстетические концепции, рассчитанные на затемнение писа- тельского и читательского сознания, и в то же время по-новому стимули- ровать мотучий расцвет всего социа- листического искусства. Под знаком Пушкина начала со- ветская литература текущий год. Пленум показал воочию, что пуш- кинские дни - это не календарная случайность, не простая юбилейная дата, а выражение больших процес- сов, происходящих во всей нашей жизни и, в частности, на фронто культуры. Тень Пушкина усыновила замеча- тельных строителей этой культуры благословила их на новые подвити я, а.

Другой нажнейшей предпоосвакой ние демократических принципов ра-- боты. В той же ленинградской орта- низации ССП правление не считало себя обязанным отчитываться в ра- боте перед членами организации. Ра- бота выборных органов писательской общественности подменялась кабинет- ными решениями всевозможных «на- кооптированных» секретариатов и сателей энали. На этой почве процветала неприкрытая груп- повщина. Вопиющие нарушения принципа коллективной работы вы- борных органов союза приводили к отрыву руководителей от массы чле- нов союза, предопределяли такой же «метод работы» секций, руководители которых назначались тем же каби- нетным способом.

4 L Lirarce shdomy ca verdcdin csniine a pog sen lore, d Pen end   Albart

Нужно ли доказывать, что работа писательской организации только тог- да может быть успешна, когда она строится на основе широкого вовле- чения в жизнь союза и руководство ею всех литераторов, что метод ко- мандования и голого администриро- вания совершенно недопустим , что всесторонняя подотчетность выбор- ных органов и настоящая советская демократия должны определять весь стиль работы органов союза? Под знаком этих само собою ра- вумеющихся требований, естественно вытекающих из основ сталинской Конституции, надо перестроить прак- тическую деятельность всех органов союза сверху донизу. Было бы ошиб- кой полагать, что только в ленин- градской или украинской организа- циях ССП мы сталкиваемся с нару- шениями социалистического демокра- тизма, - отдельные элементы таких нарушений бытуют в практике мно- тих организаций. Доклад на пленуме о подготовке к великой годовщине Октября и пре- ния по нему обнаружили единую волю руководства Союза и широких писательских кругов к перестройке работы по-новому. Четвертый пленум правления ССП показал, что писатели Советской стра- ны, преданные идеям коммунизма, сплюченные вокрут партии Ленина-- Сталина, не хотят мириться с серьез- ными недостатками и прорывами в работе своей писательской организа- ции. Дело руководящих органов со- юза - эту единодушную волю лите- раторов к перестройке своей органи- зации на новых началах, к превра- щению ее в могучий творческий кол- лектив, воплотить в конкретные по- литические и организационные меро- приятия, За них надо приниматься немедленно.

Мы за такую любовь, которая не позволяет стоять в отдалении и созерцать свой собственнуй пуп, за такую любовь, которая превращает поэта в активного участника нашей жизни оплодотворяет его лоэзию, сообщая ей ясность мыс- ли, страстность и действенность. Пастернак же предпочитает оста- ваться в своем замкнутом, изолиро- ванном мирке и расплачивается за это мертворожденными строками не- понятных и мало кому нужных сти- ХОВ. Яркий контраст с речами Сельвин- ского и Пастернака представляло со- бою выступление I. Павленко. В каждом его слове чувствовалась кровная заинтересованность в успе- хах всей советской литературы, в ра- боте всех товарищей по перу и глу- бокая ненависть к кабинетному твор- честву, к «сундукам», в которых не- которые писатели выдерживают свои замыслы, свои планы, боясь по- стороннего глаза. На опыте последней своей работы- «На Востоке» Павленко лично убе- дился, какую помощь может прине- сти художнику общение с товарища- ми, вовлечение в работу возможно большего количества людей. И он го- рячо призывает писателей «раскрыть сундуки», спуститься на землю, быть проще и доверчивее в отношениях со своей средой, почувствовать себя живой, органической частицей всего коллектива. От этого выиграют все и, в первую очередь, сам писатель. Вопрос о творческой среде подни- мался на пленуме неоднократно, - в связи с положением В. Ставского о том, что слишком мало энают писа- тели друг друга, слишком мало ин-

Moscoa, mirso: 1934

Мы приветствуем с горячей признательностью «Литературную газету» и всех ее сотрудников за ту работу, которую они с энтузиазмом проводят в защиту нашей страны. 3 марта 1937 г. РАФАЭЛЬ АЛЬ БЕРТИ, МАРИЯ ТЕРЕСА ЛЕОН. 

СОВЕТСКИЙ ИСТОРИЧЕСКИЙ РОМАН   допустил, так как в «Диком камне» он показывает нe современную фа- шистскую Польшу, а Польшу XVII столетия, которая стояла на более высоком культурном уровне, чем Россия. Отсюда вывод, правда, точ- но не сформулированный автором, но неизбежно вытекающий из его слов завоевывая Россию, Польша соверша- ла прогрессивное дело. Отвечая Давыдову, т. Фадеев спра- ведливо указывает, что завоевание цивилизованными нациями менее культурных народов никогда не яв- лялось для последних прогрессивным актом. Об этом свидетельствует вся история человечества. В наши дни это ярко подтверждается хищническим захватом полуфеодальной Абиссинии «цивилизованной» Италией. Прения по докладу т. Фадеева пе- ренесены на 9 марта. Состоявшееся 3 марта открытое   ют точные и ясные указания, как ну-  собрание партийной организации московских писателей было посвяще- но вопросам работы советских шиса- телей над исторической тематикой. Доклад о советском историческом в и романе сделал т. Фадеев. - В нашей стране, говорит докладчик, - истории принадлежит почетное место в ряде других наук. Партия и правительство уделяют большое внимание исторической нау- ке. В мае 1934 года СНК СССР и ЦК ВКП(б) вынесли специальное по- становление о преподавалии истории средней школе. Позднее были опу- бликованы замечания товарищей Сталина, Кирова и Жданова о кон- спектах учебников по новой истории по истории ОССР. Значение этих документов для развития советской исторической науки огромно. Они да- жно писать историю, не искажая и не обедняя ее. Они начисто отмета- ют все вредные антиленинские «коп- цепции» и теорийки, в плену кото- рых до самого последнего времени на- ходилась вместе с некоторыми исто- риками часть наших романистов и поэтов, Тов, Фадеев далее подробно раз- бирает пьесу Демъяна Бедного «Бо- гатыри» и роман 3. Давыдова «Ди- кий камень» Положения, высказанные т. Фаде- евым, нашли свое дальнейшее разви- тие и конкретизацию в оботоятельном выступлении Ал. Суркова Выступивший затем писатель З. Да- выдов сделал неудачную попытку оправдать свой роман. По его мне- нию, никакой большой ошибки он не