ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЫ!

Цена 30 коп.

итературная1 DHNA Пятница, 5 марта 1937 г.

газета  aps вот № 12 (648) рдопход 010XDBDт…

аoт

ОРГАН ПРАВЛЕНИЯ СОЮЗА СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ СССР Испанские писатели Рафаэль Альберти и Мария Тереса Леон в Музее Революции в Москве Фото В. Бабст.



Необходимые Работа прошедшего 4-го пушкин­ского пленума правления союза со­ветских писателей, и, в частности, обсуждение доклада о подготовке к двадцатилетию Великой Пролетар­ской революции примечательны во многих отношениях. Всенародные пушкинские торже­ства и плодотворная работа советской  критики и литературоведения, проде­ланная в связи с ними, по-новому поставили, выяснили и уточнили мно­гие актуальные вопросы современно­го литературного движения, в ооо­бенности вопросы борьбы за народ­ность литературы, за политически активную и целеустремленную поэ­вию, за простоту и ясность поэтиче­ской речи. Пленум подытожил это новое, и в ряде выступлений были четко сформулированы творческие за­дачи литераторов. В докладе о подготовке к великой годовщине, давшем общий очерк со­стояния литературного фронта, была подчеркнута задача борьбы со вся­кими чуждыми, враждебными влия­ниями в среде советских писателей, вадача повышения бдительности и жестокого отпора врагам народа, про­лезающим в писательские организа­кии. Наряду с обзором наших несомнен­ных успехов в литературе и драма­тургии, докладчик равильно под­черкнул необходимость диференциро­ванного подхода к вопросу об отста­вании художественной литературы: надо конкретно разобраться - кто именно и почему отстает. Пленум про­делал здесь серьезную работу, вскрыв на примерах деятельности поэтов Пастернака и Сельвинского большое количество различных причин пре­пятствующих общественно-политиче­скому и творческому росту некото­рых литераторов. С большой силой прозвучали на петом стело частности «установки», пренебрежи­тельно третирующие советскую поли­тическую поэзию, превозносящие поэ­тов, чуждых советской действитель­ности, проповедующие двурушниче­отво в поэзии, Пленум разоблачил и тех критиков, которые - одни по вражде, другие по недостатку бди­тельности и младенческому недомые­лию - стремились, как это совершен­но правильно указала «Правла» ковернуть нашу поэзию с правильно­о пути, Они говорили поэтам: по­ской поэзии» - «Правда», № 58). Борьба с враждебными вылазками в поэтической критике должна быть воемерно усилена, - здесь очень ча­это проходили безнаказанными от­кровенно реакционные упражнения продо выно в поэзии и «соблазнившей» своими лживыми и враждебными писаниями немалое количество ротозействующих редакторов и критиков. Пленум прав­ления ССП положил начало этой не­обходимой работе. всколыхнули поэтическую обществен­пость. Это очень валено, оссобенно по­секциях на местах, уже долгое вре­ия парила довольно засушливая ат­мосфера. После прошлогоднего мин­ского пленума ОСП, на котором поз­ты занимались главным образом вза­имным расшаркиванием и компли­ментами, ничто не смущало покоя руководителей секции, и настроения благодущия и самотека были весьма распространены, В преннях на плолуме большин­ство выступавших снова и снова воз­вращалось к вопросу о творческой среде, о работе писательской органи­зации, Сейчас, в эпоху великой ста­линской Конституции, передовые пи­сатели особенно остро ощущают не­обходимость в коренной перестройке литературных организаций, в первую очередь в целях создания внутри ССП настоящей творческой среды. Широкое демократическое обсужде­ние важнейших политических и твор­ческих вопросов, правильная органи­вация обмена опытом крупнейших мастеров всех литератур ОССР, пра­вильные отношения между писателя­ми и критиками, творческая взаимо­помощь, деловая, а не декларатив­ная, помощь литорганизаций писа­тельской молодежи - вот чего ре­шительно требуют литераторы от сво­ей ортанизации. Но работа руководящих литорга­низаций по созданию настоящей творческой среды в союзе писателей есть, прежде всего, работа по боль­шевистскому воспитанию членов сою­ва. Политическое воспитание членов союза, воспитание в них социали­стического отношения к труду и обя­вательствам перед советской родиной. высокопринципиального и честного отношения друг к другу и к литера­турному делу, борьба с пережитками прошлого в сознании литераторов - с элементами буржуазной конкурен­ции во взаимоотношениях с бесприн­ципной групповщиной, с чванством, зазнайством, «ячеством», с подхалим­ством и пиэтетом перед «именами»- в этом основа деятельности литера­турных организаций, Все разговоры о творческой среде останутся беспред­метной болтовней, если не будет на­лажена широкая, многообразная, учи­тывающая своеобразие литературно­то труда, работа по большевистскому воспитанию писательских кадров Ру­ководящие органы союза писателей   совместно с издательствами и редак­циями журналов обязаны повседнев­но работать над повышением идейно­политического уровня членов союза, над воспитанием в них мыслей и чувств социалистического человека, еспредельно предалного своей роди­не, менавидащего ее врагов, бдитель­ного ко всяким чуждым и враждеб­ным влияниям. В этом же направле­нии должна итти и конкретная твор­ческая помощь писателю в работе над произведением - организация кон­сультаций, поездок, исторических и иных материалов, библиотек и т. п. и Между тем, как раз в области вос­питательной работы с писателями - наибольшее количество недостатков, прорех и прямых прорывов в писа­тельских организациях сверху дони­зу. Печальная история «захирения» ленинградского отделения ССП изо­билует множеством примеров прене­брежения к этой важнейшей задаче союза, особо подчеркнутой в его уста­ве и неустанно выдвигавшейся А. М. Горьким в его выступлениях. Под­мена воспитательной работы голым администрированием, ортанизацион­ная суета и шумиха вместо политиче­ской работы в секциях, оторванность руководящих органов литорганизации от писательских кругов, семействен­ность и отсутствие самокритики в организации и в шечатном ортане ее, обволакивание отдельных руководи­телей подхалимствующими врагами, притупление большевистской бди­тельности - вот что создало в ле­нинградской организации ССП, об е­диняющей немало крупнейших ху­дожников слова, такое положение, ко­торое потребовало смены руководства ряда оздоровительных мероприя­тий. Выводы из этой истории долж­ны извлечь все организации ОСП. Перестройка работы ССП на базе большевистского воспитания писате­лей немыслима без широчайшего развертывания самокритики. Между тем в союзе есть еще множество то­варищей, в том числе и немало руко­подителей, которые более оклонны к пышным ламентациям о сплошных успехах организации, нежели к пря­момуи резкому раскрытию серьезных отолно витие Писатели еще не научились прямо и резко говорить о плохой ра­боте, плохих книгах товарищей по союзу и еще менее - о недостатках или плохой работе руководителей ор­ганизаций. Ничем иным нельзя об­яснить, например, продолжительную безнаказанную «деятельность» бездар­ного троцкистского ублюдка Майзеля, настойчиво пролезавшего в руково­дащие органы ленинтрадского отде­ления ССП и не получавшего отпора своим наглым притязаниям со сто­роны руководителей правления; о либерализм А. Горелова, покрови­тельствовавшего наглому врагу. Та кие примеры можно умножить, по казательна в этом смысле поддержка бывшим секретарем московского парт­кома писателей, ныне исключенным прино рекнамировавщей сто и в украинской организации ССП, и в Большевистская самокритика не­зирая на лица, жестокая борьба с подхалимством и семейственностью ность подобных фактов. выводы

На IV, пленуме правления ССП Прения по докладу тов. В. Ставского тересуются творчеством друг друга Большой остротой отличались форму­лировки Герасимовой по этому во­просу. Она указывала, что борьба за творческую среду должна пониматься только как борьба за обединение, сближение, сотрудничество творчески­родственных элементов. Именно это явится сильнейшим ударом по беспринципной грушпов­щине, на платформах которой неред­ко самым подозрительным образом сходятся люди разных творческих на­правлений в искусстве. Ответственнейшая работа ложится здесь на редакции наших журналов. Не может быть такого положения, чтобы актив журнала составлялся сгихийно. Это приводит лишь к той обезличенности, которая так харак­терна для многих журналов. К сожалению мало кто из редакто­рюв, выступавших на пленуме, за исключением Герасимовой (журнал «Смена») и Рейзина (журнал «Зна­мя»), останавливался на этом вопро­се, предпочитая итти, главным обра­зом, по линии информации о приня­тых или заканчиваемых для них ру­кописях. Информация эта, конечно, нужна и интересна, но еще важнее, чтобы редакторы попытались сфор­мулировать принципы, которыми они руководствуются при составления своих портфелей. Полное недоумение вызвали вы­ступления Ермилова и Гронского. Первый вообще говорил тоном мла­денца, не чувствующего за собою ни­каких претрешений. В «Красной нови», редактируемой Ермиловым, были пригреты такие гнусные прохвосты, как Мазнии и Тер-Ваганян, была напечатана такая пошлая, клеветническая повесть, как «Искатели славы», такой возмути­тельный, искажающий русскую исто­тарожая провлицить Сотноеы. И обо всем этом Ермилов счел возможным умолчать, пустив в то же время пыль в глаза перечнем буду­щих «достижений» журнала. По следам Ермилова пошел и ре­дактор «Нового мира» Гронский. Здесь печатались порнографические и антисоветские упражнения, литера­турная заваль, просто непроходимая серятина, это - «огонечек», на кото­рый слетались контрреволюционные выродки и проходимцы, Редакция не видела врагов революции там, где моявно было их заметить невооружен­ным глазом. О чем это свидетельствует, как не о полной идейной слепоте, о полной потере политического чутья, о пол­ном отсутствии какой-либо принци­шиальной лиции в практике журна­ла? Но Гронский не нашел ничего луч­шего и более достойного, как со­слаться на то, что врага трудно рас­повить воераме, исо от вонтут во всей своей откровенной отврати­тельности, тогда он, пожалуй, начнет догадываться, с кем имеет дело,  Не было такого поэта из братских который, выступая на прибуне пушкинского пленума, не подчеркивал бы, что работа над Пуш­киным явллялась для всех замеча­тельной, в своем роде единственной, школой. Можно смело утверждать, что уче­ба у Пушкина продолжалась и на самом пленуме. Жизнь великого поэ­та, поразительное многообразие его интересов, особенности его труда, на­пряженного, повседневного труда ли­тератора-шрофессионала, идейное и художественное содержание его твор­чества раскрылись с большой пол­нотой не только в выступлениях до­кладчиков, но и в творческих отче­тах переводчиков, в теоретических обобщениях писателей, участвовав­ших в прениях, и в совершенно ис­ключительном фильме «Рукописи Пушкина», продемонстрированном на пленуме. Образ Пушкина дал и дает исчер­пывающий ответ на множество вол­нующих нашу литературную совре­менность вопросов и, в первую оче­редь, на основной вопрос -- о типе писателя в нашей страше. Тов, Ставский в своем докладе и тт. Фадеев, Панч, Корабельников в своих выступлениях призывали имен­но у Пушкина, как и у его достой­ного наследника --- А. М. Горького учиться пониманию задач, стоящих перед писателем, учиться жить це­ликом и безоговорочно высшими ин­тересами своей эпохи, учиться бла­городной скромности, суровой требо­вательности к себе и отказу от «яче­ских» наклонностей. О том, что эти, казалось бы, уже элементарные для советокого писа­теля истины слодует еще и еще раз повторять, свидетельствуют выступле­ния на пленуме И. Сельвинского и Б. Пастернака. оттитт то ето стожнательном грубо ругают. Он пришел на пленум для того, чтобы заявить свой протест против бездоказательной критики. Но путь, избранный Сельвинским, не мог встретить сочувствия со сто­роны пленума: в речи поэта было гораздо больше от состояния аффек­та, чем от понимания причин, застав­ляющих юритику резко говорить о его творчестве. Сельвинский взям не­верную ноту, говоря о себе как о не­коей «жертве» многолетней «травли» и впадая тут же противоречие с саыны собов, ибо непосредственно после слов о травле он говорит: «Ко­гда меня били за определенные ошибки и предлагали мне выход на большую дорогу, на исторический путь большого революционного твор­чества, это было очень сильной ком­щенсацией ударов. Поэтому я не чув­ствовал себя угнетенным». Значит, вопрос о «мнюголетней травле» отпадает. Значит, Сельвин­и ом правнст енаывость  тикой и литературной общественно­стью. Может быть, Сельвинский пой­мет, что если этот суровый разговор критики с ним продолжается и по­винского дали тт. А. Фадеев и П. Пав­ленко: они увидели в ней то, что при­суще и творчеству Сельвинского и вызывает такую неблагоприятную реакцию у читателя, - избыточный иидивидуализм, чрезмерное ячество. Это обстоятельство роднит Сель­винокого с Пастернаком тотя оба они - совершенно различные инди­видуальности, и творчество их разви­вается различными путями. ству. Пастернак, как об этом свидетель­ствовало его выступление на плену­ме, все еще не в состоянии найти связи с действительностью, как мог это делать поэт, о котором он говорит с благоговением, Пушкин; Пастер­нак все еще живет в строю старых видений и ассоциаций, ставших его интимным внутренним миром, и на­ивно думает, что от него ждут де­клараций о любви к советской роди­не к социалистическому строитель­Дело не в общих декларациях! … высказывая эту мысль, В. Киршон выражал отнюдь не только свое лич­ное мнение.

Мадрид-это фронт На-днях в Москру приехали наши друзья - известная испанская жур­пвлистка Мария Тереса Леон и по­пулярнейший поэт Рафаэль Альбер­ти - бойцы народной армии героиче­ской Испании. В беседе с нашим сотрудником они страны - второй родины испанских революционеров. - Еще в 1932 году, - рассказыва­ет Мария Тереса Леон, - в Испа­нии организовалась небольшая груш­па реголюционных писателей. В этот союз вошли революционные писате­ли и художники. Своей работы они не прекращали и в период тяжелых репрессий, когда в Испании одержа. ла временную победу реакция, бес­пощадно преследовавшая защитников свободы испанского народа. Никто не девертировал из револю­жданской войны присоединилась ре­спубликанская интеллигенция, ранее не занимавшая определенных поли­тических позиций. Сейчас союз обе… диняет не только писателей и ху­дожниког, в него вошли предста­ппофнсмй. Соре несатьнаст окоае пы и в Барселоне, Валенсии, Али­канте. Секции революционного союза ве­дут работу, согласованную с мини­стерством народного просвещения. люционной интеллигенции представ­что в дни героической борьон Рос­ру, которая растет и будет развивать­ру, которая растет и будет развивать­- В нашем союзе, - продолжает Мария Тереса Леон, -- работают сек­ции: литературы, пластических ис­кусств, музыки, театра, кино, эконо­мики, политики и пропаганды. Вся револтоции и запщите Испановой рес­лублики; руковоли сотаом тверии сеслао Росес. Важнейшая секция союза это секция пропаганды. Мария Тереса Леон, ее секретарь, взволнованно рас­сказывает о той большой работе, ко­торую проводит секция в тылу и на фронтах. Воззвания, листовки, плака­В Валенсии и в Барселоне театры работают под руководством Макса Аубе; пьесы идут не только на ис­панском языке, но и на каталонском и на валенсийском наречиях… Киносекция выпустила три фильма: а «Защита деревни», «Защита Мадри­фильмы показываются на фронтах в их дековотучруют в Амо рике. На эти фильмы сильное влияние оказала прекрасная картина «Мы из Кронштадта». Рассказ Марии Тересы Леон пре­рывает телефонный згонок: Мадрид! У телефона Мих. Кольцов… Взволнованно и радостно говорит с ним Мария Тереса Леон… по-ислан­ски, Рафаэль Альберти, улыбаясь, обясняет: Мих, Кольцов уже научился хоропо говорить по-всиански! Это Мария Тереса Леон передает Наш сотрудник просит передать отважному журналисту-большевику Мих. Кольцову горячий шривет от «Литературной газеты» и сказать, что мы с любовью и волнением читаем каждое его слово, переданное им из Польдов передает отесный мание к нему. После краткого разговора с Мадри ты… Небольшие агитационные груп­пы разезжают по деревням и фрон­ту. Они распространяют литературу, распределяют агитационно-пропаган­дистские материалы, демонстрируют шередвижной и кукольный театры. Секции пропаганды большую по­инторациональтая оргатиьция писателей подарила агитационной секции атитавтомобиль, который по­является на боевых участках фронта как символ революционной солидар­ности. Кажадый день в Мадриде от 6 до 7 часов дня проходит радиочас - «Вооруженный Мадрид». В это время весь мир оповещают о том, что в действительности происходит в Испа­нии, опровергая бешеную клевету и ложь фашистских извещений, В этих радиопередачах участвуют Рафаэль­Альберти, Артуро Серрано Глляка, ет в Мадриде революционную лите­ратуру, выпускает фронтовую газету «Синяя блуза», В этой газете есть постоянный отдел, посвященный ро­мансеро - песне, которая создает­ся на фронте под отнем дружинни­Это песна о транаансной волне бос войны в Испании. Создание роман­серо -- крупнейшее ягление культур­ной жизни в стране, борьбы. ни-романсеро у него уже собран ма­В Веленови. продонжает Ре­- В Валенсии, -- продолжает нейших деятелей науки нейших деятелей науки и искусства, выходит философско-литературный журнал «Современная Испания», В нем сотрудничают революционные пи­сатели старшего поколения и моло­дежь; среди них -- Антонию Мачадо, Прадос, Рафаэль Альберти и др. -Хорошо работает театральная секция союва, сообщает Мария нон псно сейчас Мадрид - это фронт, и все театры в городе закрыты, все же секция успела осуществить постанов ку трех пьес: «Ключ» Рамона Х. Сен. дера, «Спасители Испании» Рафаэля Альберти и «На рассвете» Рафаэля Диестэ.

обятой отнем дом Мария Тереса Леон сказала: - Мадрид - это фронт!… Наш Людвиг Ренн, Густав Реглер, Канто­гович, Андре Мальро, сын известно­го испановеда - англичанин Келли… Пал в бою смертью храбрых Ральф Фокс… Последние двадцать дней перед отездом Альберти и я провели на фрочте Прадо, в штабе. Шли же­стокие бои. В это время был убит Ториенто… он встал в окопе, чтобы произнести речь, и в это мгновение пулемет врага сразил его, перерезав надвое. До следующего дня не прек­гащался бой и нельзя было подоб­рать тело погибшего героя… … у нас, испанских писателей, кроме счета, который пред-являет фа­шизму весь наш народ, есть еще свой особый счет. Мы не забудем убийства Федерико Гарсия Лорки. Замечательный поэт погиб мучени­ческой и геройской смертью в плену у фашистов, Мы отомстим… A. М.

К вопросу о творческой среде воз­тт. Виртанен (Карелия), Деметрадзе (Грузия), Шамиль (Азербайджан), Петро Панч (Украина), Г. Корабель­ников и др., речи которых были по­священы подготовке к 20-летию Ве­ликой Пролетарской революции. Особенное внимание уделялось в их речах проблеме борьбы за авто­ритетную, идейную критику. Одним из многих достоинств пле­нума явилось то, что на нем уже не звучали набившие оскомину голо­словные утверждения об отставании критики, не звучали и нотки прене­брежения к ней. Есть недостатки, бы­вают срывы, нехватает тасто теоре­тической глубины, но налицо уже, несомненно - и на это указывают тт. П. Юдин, М. Розенталь, Ф. Пан­Феров и др. - определенное ядро, правильно ориентирующее литерату­ру на социалистическую народность, умеющее поднимать обсуждение ак­туальных вопросов на принципиаль­ную высоту. Эта критика, между прочим, сы­трала не последнюю роль в том, что образ Пушкина начинает вырисовы­ваться перед широкими массами во всей своей реальности и величии. Иначе говоря, советская критика на­щупала верные пути в борьбе за ос­воение классического наследства. Но было бы, конечно, нелепо бить вв литавры, Советской критике еще предстоит серьезная борьба за каче­ство. Она еще не мало страдает от та­кой, например, серьезной болезни, как литературщина, являющаяся ре­зультатом самоотстранения многих критиков от живой жизни. с ии Не меныше, чем все художники слова, -- напоминает т. Папферов, должны советские критики слиться социалистической действительно­стью, активно строить ее и научить­ею проверять творчество писате­сл лей. Такая критика сумеет безошибочно разглядеть малейшие проявления фальши, приспособленчества, враж­дебной контрабанды в литературе, сумеет полнее и быстрее разоблачить все вредные эстетические концепции, рассчитанные на затемнение писа­тельского и читательского сознания, и в то же время по-новому стимули­ровать мотучий расцвет всего социа­листического искусства. Под знаком Пушкина начала со­ветская литература текущий год. Пленум показал воочию, что пуш­кинские дни - это не календарная случайность, не простая юбилейная дата, а выражение больших процес­сов, происходящих во всей нашей жизни и, в частности, на фронто культуры. Тень Пушкина усыновила замеча­тельных строителей этой культуры благословила их на новые подвити я, а.

Другой нажнейшей предпоосвакой ние демократических принципов ра-- боты. В той же ленинградской орта­низации ССП правление не считало себя обязанным отчитываться в ра­боте перед членами организации. Ра­бота выборных органов писательской общественности подменялась кабинет­ными решениями всевозможных «на­кооптированных» секретариатов и сателей энали. На этой почве процветала неприкрытая груп­повщина. Вопиющие нарушения принципа коллективной работы вы­борных органов союза приводили к отрыву руководителей от массы чле­нов союза, предопределяли такой же «метод работы» секций, руководители которых назначались тем же каби­нетным способом.

4 L Lirarce shdomy ca verdcdin csniine a pog sen lore, d Pen end   Albart

Нужно ли доказывать, что работа писательской организации только тог­да может быть успешна, когда она строится на основе широкого вовле­чения в жизнь союза и руководство ею всех литераторов, что метод ко­мандования и голого администриро­вания совершенно недопустим , что всесторонняя подотчетность выбор­ных органов и настоящая советская демократия должны определять весь стиль работы органов союза? Под знаком этих само собою ра­вумеющихся требований, естественно вытекающих из основ сталинской Конституции, надо перестроить прак­тическую деятельность всех органов союза сверху донизу. Было бы ошиб­кой полагать, что только в ленин­градской или украинской организа­циях ССП мы сталкиваемся с нару­шениями социалистического демокра­тизма, - отдельные элементы таких нарушений бытуют в практике мно­тих организаций. Доклад на пленуме о подготовке к великой годовщине Октября и пре­ния по нему обнаружили единую волю руководства Союза и широких писательских кругов к перестройке работы по-новому. Четвертый пленум правления ССП показал, что писатели Советской стра­ны, преданные идеям коммунизма, сплюченные вокрут партии Ленина-- Сталина, не хотят мириться с серьез­ными недостатками и прорывами в работе своей писательской организа­ции. Дело руководящих органов со­юза - эту единодушную волю лите­раторов к перестройке своей органи­зации на новых началах, к превра­щению ее в могучий творческий кол­лектив, воплотить в конкретные по­литические и организационные меро­приятия, За них надо приниматься немедленно.

Мы за такую любовь, которая не позволяет стоять в отдалении и созерцать свой собственнуй пуп, за такую любовь, которая превращает поэта в активного участника нашей жизни оплодотворяет его лоэзию, сообщая ей ясность мыс­ли, страстность и действенность. Пастернак же предпочитает оста­ваться в своем замкнутом, изолиро­ванном мирке и расплачивается за это мертворожденными строками не­понятных и мало кому нужных сти­ХОВ. Яркий контраст с речами Сельвин­ского и Пастернака представляло со­бою выступление I. Павленко. В каждом его слове чувствовалась кровная заинтересованность в успе­хах всей советской литературы, в ра­боте всех товарищей по перу и глу­бокая ненависть к кабинетному твор­честву, к «сундукам», в которых не­которые писатели выдерживают свои замыслы, свои планы, боясь по­стороннего глаза. На опыте последней своей работы­«На Востоке» Павленко лично убе­дился, какую помощь может прине­сти художнику общение с товарища­ми, вовлечение в работу возможно большего количества людей. И он го­рячо призывает писателей «раскрыть сундуки», спуститься на землю, быть проще и доверчивее в отношениях со своей средой, почувствовать себя живой, органической частицей всего коллектива. От этого выиграют все и, в первую очередь, сам писатель. Вопрос о творческой среде подни­мался на пленуме неоднократно, - в связи с положением В. Ставского о том, что слишком мало энают писа­тели друг друга, слишком мало ин-

Moscoa, mirso: 1934

Мы приветствуем с горячей признательностью «Литературную газету» и всех ее сотрудников за ту работу, которую они с энтузиазмом проводят в защиту нашей страны. 3 марта 1937 г. РАФАЭЛЬ АЛЬ БЕРТИ, МАРИЯ ТЕРЕСА ЛЕОН. 

СОВЕТСКИЙ ИСТОРИЧЕСКИЙ РОМАН   допустил, так как в «Диком камне» он показывает нe современную фа­шистскую Польшу, а Польшу XVII столетия, которая стояла на более высоком культурном уровне, чем Россия. Отсюда вывод, правда, точ­но не сформулированный автором, но неизбежно вытекающий из его слов завоевывая Россию, Польша соверша­ла прогрессивное дело. Отвечая Давыдову, т. Фадеев спра­ведливо указывает, что завоевание цивилизованными нациями менее культурных народов никогда не яв­лялось для последних прогрессивным актом. Об этом свидетельствует вся история человечества. В наши дни это ярко подтверждается хищническим захватом полуфеодальной Абиссинии «цивилизованной» Италией. Прения по докладу т. Фадеева пе­ренесены на 9 марта. Состоявшееся 3 марта открытое   ют точные и ясные указания, как ну­собрание партийной организации московских писателей было посвяще­но вопросам работы советских шиса­телей над исторической тематикой. Доклад о советском историческом в и романе сделал т. Фадеев. - В нашей стране, говорит докладчик, - истории принадлежит почетное место в ряде других наук. Партия и правительство уделяют большое внимание исторической нау­ке. В мае 1934 года СНК СССР и ЦК ВКП(б) вынесли специальное по­становление о преподавалии истории средней школе. Позднее были опу­бликованы замечания товарищей Сталина, Кирова и Жданова о кон­спектах учебников по новой истории по истории ОССР. Значение этих документов для развития советской исторической науки огромно. Они да­жно писать историю, не искажая и не обедняя ее. Они начисто отмета­ют все вредные антиленинские «коп­цепции» и теорийки, в плену кото­рых до самого последнего времени на­ходилась вместе с некоторыми исто­риками часть наших романистов и поэтов, Тов, Фадеев далее подробно раз­бирает пьесу Демъяна Бедного «Бо­гатыри» и роман 3. Давыдова «Ди­кий камень» Положения, высказанные т. Фаде­евым, нашли свое дальнейшее разви­тие и конкретизацию в оботоятельном выступлении Ал. Суркова Выступивший затем писатель З. Да­выдов сделал неудачную попытку оправдать свой роман. По его мне­нию, никакой большой ошибки он не