№ 14 (650)
Литературная газета
ЛИТЕРАТУРНЫЙ Всяк оправедливостью утешен: «Власть» в подходящей обстановке. Какое зрелище: повешен Палач на собственной веревке! 1926 год. УМЕР Д. ФУРМАНОВ 15 марта 1926 г. умер Фурманов. Имя Фурманова неотделимо от имени Чапаева. Фурманов, автор «Чапаева», одной из популярнейших книг о гражданской войне, был комиссаром чапаевской дивизии. По его замечательной книге создан фильм, до сих пор имеющий огромный успех у зрителей. Литературное творчество писателякоммуниста Фурманова может служить во многих случаях образцом социалистического реализма, Его книти - это мастерское художественное воспроизведение пережитого, это прежде всего война империалистическая и война гражданская. Написанные им книги, особенно «Чапаев», «Мятеж» и «Дневники», бесспорно принадлежат к числу лучших документов этой эпохи. 1930 год. КАЛЕНДАРЬ 15-19 марта VIDgeT 1887 год. От редакции «Литературной газеты» Редакция «Литературной газеты», эту мысль, о которой говорил в своем считает необходимым довести до сведения читателей, что напечатанное в предыдущем номере письмо в редакцию И. Саца, полемизирующее с утверждениями т. Ставского о работе И. Саца (см. № 10 «Л. Г.», от 20 февраля), помещено в газете вследствие того, что редакция была введена в заблуждение. Утверждение И. Саца о том, что он «никогда и нигде, ни письменно, ни устно» не высказывал мысли, которую ему «приписывает тов. Ставский», является образчиком недобросовестности и неправдивости. Бесспорно установлено, что именно выступлении т. Ставский, мысль глубоко ошибочную и вредную, высказал И. Сац в статье, напечатанной в № 12 журнала «Литературный критик» (стр. 159. 6 абзац). Подобное отношение И. Саца ккритике допущенной им ошибки совершенно нетерпимо и свидетельствует о непонимании элементарных обязанностей советского критика - быть высокопринципиальным и правдивым в своей литературной работе. Редакция приносит извинение перед читателями, введенными в заблуждение письмом И. Саца,
«Все моря к вашим услугам» ＿ Заместитель наркома обороны
СССР тов. В. Орлов в редакции
журнала «Знамя»
Речь заместителя СССР т. В. Орлова на встрече с активом журнала «Знамя» (10 марта) о современном Красном флоте, тем более, что он вступил сейчас в п роста явилась, по существу, серьезным счетом советской литературе и, в первую очередь, оборонному ее крылу. Какое представление дает наша литература молодому поколению читателей о людях Красного флота, о его революционных традициях, о его героическом прошлом? Восстание «Потемкина» и «Очакова», трагическая судьба благородного лейтенанта Шмидта, борьба против эсеров и меньшевиков в дни Временного правительства, когда флот безоговорочно встал на большевистские позиции, роль флота в эпоху гражданской войны, какая это изумительная россыль тем, какая это сокровищница материалов, не использованных литературой даже в самой отдаленной степени! Одной только теме повезло-о флоте в период русско-японской войны: «Цусима» Новикова-Прибоя навсегда пригвоздила к позорному столбу гнусную камарилью, приведшую к разгрому русского флота, Эта книга, убеждающая именно как художественное произведение, волнует даже читателей, которым отлично известна, так сказать «документальная» сторо. на дела. Очень талантливо отразил жизнь флота кануна революции в «Капитальном ремонте» Соболев, Созданы значительные произведения и о первых этапах пражданской войны «Оптимистическая трагедия» и «Мы ревоиз Кронштадта» В. Вишневского. спиНо сок этим почти исчерпывается о и старом и риод наиболее стремительного Красочно рассказывал т. Орлов о бы те и работе советских моряков, об их тероических подвитах, об их борь бе за овладение вершинами советской техники. Это яркая действительность, полная движения, творчества, дающая чрез вычайно сочный материал для худож ника. Здесь выковываются замечательней шие специалисты своего дела, силь ные волевые характеры, люди, беззаветно преданные социалистической стране и бдительно охраняющие е морские границы. Если писатели и обнаруживают внимание к жизни флота, то обычно в поле их арения, роковым образом, попадает только Черноморская эскадра, реже Балтийская, и почти никопда Северный Дальневосточный флот. Между тем, гораздо интереснее изу чать быт, создаваемый в наиболее трудной обстановке. … Все моря к вашим услугам, - заканчивает т. Орлов, обращаясь к писателям. Мы всегда окажем содействие художнику, который пожела ет правдиво, без лакировки, показать наш флот и его замечательных лю дей. Не подлежит сомнению, что редакция журнала «Энамя» сделает соотч ветствующие выводы из встречи о за местителем наркома обороны СОСР . т. Орловым и сумеет повернутьчасть своего актива к теме, несправедливо в M. нашей обойденной литературе. T.
УМЕР ПОЛЬСКИЙ ПИСАТЕЛЬ КРАШЕВСКИЙ 19 марта скончался Иосиф Крашевский - один из популярнейших писателей Польши. По количеству написанных им произведений он оставил далеко позади себя не только Вальтер Скотта, но даже Дюма. Свою литературную карьеру Крашевский начал романами, рисующими быт помещичьей среды. В дальнейшем его творчество отразило постепенную демократизацию польского общества. Наибольший успех имел цикл его романов, отразивший всю историю Польши. После восстания 1863 года Крашевокий эмитрировал из Польши и на родину уже более не возвращался. Но и в изгнании он не избавился от гонений, По вздорному обвинению в шпионаже германские власти заключили старика-писателя в крепость и продержали в заключении полтора года. После освобождения Крашевский уже не мог оправиться и вскоре умер. На русском языке дважды выходыпо собрание сочинений Крашевского помимо многих произведений, нале1917 год. ВОЗОБНОВЛЕНИЕ «ПРАВДЫ» 18/5 марта, в первые же дни после овержения самодержавия, в Петрогра. де, после почти трехлетнето перерыва, вновь начала выходить «Правда». Но для того, чтобы издавать газету. нужны были: типография, редакция, бумата, то-есть деньги, и немалые. В то время ни бюро Центрального комитета, ни Петербургский комитет не имели достаточной суммы деног, и прошло несколько дней, пока 5 марта вышел № 1 воскресшей вновь «Правды». Для получения средств «Правда» прибегла к прежнему источнику -- массовым рабочим сборам. В первом же номере об этом было помещено короткое воззвание под заглавием «Железный фонд рабочей печати», Сборы стали поступать в тот же день выхода первого номера. До конца месяца поступило свыше 15 тысяч рублей, кроме различных вещей и солдатских серебряных медалей и георгиевских крестов. В первом же номере «Правды» помещено следующее стихотворение Демьяна Бедного: «Твердыня власти роковой» A. С. Пушкин (о Петропавловской крепости). «Власть» тосковала по «твердыне», «Твердыня» плакала по «власти». К довольству общему отныне В одно слилися обе части. чатанных в журналах.
Писатели Западной Сибири в редакции «Литерату рной газеты», Слева направо: И. Мухачев, В. Итин, Фото В. Бабст Кожевников (стоит), Н. Алексеев, М. Кравков (стоит), А. Коптелов.
ПРЕМЬЕРА «БАНИ» В ТЕАТРЕ им. МЕЙЕРХОЛЬДА 16 марта 1930 г. в Москве, в театре им, Мейерхольда, была впервые поставлена «Баня» Маяковского. В подготовке спектакля Маяковский принимал непосредственное участие, выполняя функции ассистента режиссера. Вскоре после премьеры состоялся ряд публичных обсужде-
ПИСАТЕЛИ ЗАПАДНОЙ СИБИРИ т. Итина, краевым отделом ССП, насчитывающим сейчас 17 членов и 7 кандидатов, проводится большая и разносторонняя культурная работа. Достаточно сказать, что силами небольшой группы писателей в пред - юбилейные пушкинские дни в крае было проведено свыше 200 лекций. Кроме того, ССП организует широкие писательские конференции. Около года назад в НовосибирскеI. состоялась краевая конференция читателей, обнаруживших в своих выступлениях прекрасную осведомленность в области художественной литературы и высокий культурный уровень. Эта конференция, поовященная поэзии Пушкина и современной советской поэзии, явилась большим культурным делом в крае. В ней принимала участие специальная бригада ССП СССР, которая, кстати сказать, вопреки своим обещаниям, никак не помогла освещению этого дела в центральной литературной печати. Редакция «Литературной газеты» в ближайших номерах поместит ряд произведений западносибирских писателей и будет систематически освещать на страницах «Литературной газеты» важнейшие события литературной жизни в крае. Постоянными корреспондентами «Литературной газеты» в Западносибироком крае утверждены поэты И. Мухачев и Н. Алексеев. Встреча в редакции «Литературной газеты» проведенной в Москве ССП СССР с рассказам 3 по 8 марта. С заслуженными упреками обратились писатели Западной Сибири и к «Литературной газете», редакцию которой они посетили несколько дней назад. Тт. Итин и Коптелов указали на то, что едва ли два-три новых произведения западносибирских писателей получили критическую оценку. При этом любопытно отметить, что немногие эти произведения рецензировались лишь после того, как выходили в московских издательствах, хотя до этого были выпущены краевым издательством и печатались в журнале «Сибирокие отни». «Литературная газета», периодически занимающаяся обзорами толстых журналов, не дала за год ни одного обзора такого крупного журнала, как «Сибирские огни», празднующего в апреле этого года 15 лет своего существования и группирующего вокруг себя лучние кадры краевых писателей. Мало внимания оказывал литературе Западной Сибири и союз советских писателей ССОР. Соответствующий сектор союза плохо знает и мало интересуется новыми книгами, выходящими в крае. Нечего и говорить о том, что если творчество краевых писателей не встречает должного внимания, то общественная их деятельность остается
произведений флоте.
люционном Особенно
чувствите-
недопустим
ний спектакля. Выступая на одном ТЕАТР … Вс МЕИЕРХОЛЬДА Ленинграда, Донбасса, Восточной Западной Сибири, несмотря на тысяАфиша премьеры «Баня» из таких совещаний, Маяковский заявил, что приближение пьесы к балагану и цирку, которое ему ставится в вину, он считает не недостатком, а достоинством пьесы, т. к. к этому он и стремился. Принимая участие в подготовке спектакля, Маяковский написал около 30 стихотворных лозунгов, которые и были развешаны на фронтонах ярусов, на стенах партера и на сцене. A. Р. чи километров, разделяющие их, неуклонно крепнет. Но можем ли мы сказать, что сегодня связь эта уже вполне налажена? К сожалению, справедливость требует признать, что московокая и ленинградская писательская общественность знает краевых писателей лишь по фамилиям, плохо знакома с их творчеством, Произведения краевых писателей, увы, еще очень часто выпадают из круга зрения московских и ленинградских критиков. Тов. Ставский на IV пленуме правления ССП СССР правильно указал на то, что колоссальная книжная продукция в силу неорганизованности нашей критической среды не находит оценки на страницах центральной печати. Краевые писатели вправе требовать к себе со стороны критики больше внимания, чем им уделялось до сих пор. Это относится, в частности, к такому крепкому литературному отряду, каким являются писатели Западной Сибири. От их имени справедливый счет к критике пред явили писатели B. Итин, А. Коптелов, М. Кравков, И. Мухачев, Н. Алексеев и Е. Стюарт, принимавшие участие в пяти-
МАЛЕНЬКИЙ ФЕЛЬЕТОН Некоторым молодым поэтам посвящается
ТВОРЧЕСКИЙ МЕТОД Все поют от края и до края, Старый дуб страну большую головой. (В порядке дружеского совета)
ИЗ ЦИКЛА «АВГУСТ». (Личная пирика). Знаю я тебя или не энаю, Парень синеглазый боевой? Над границей птицы пролетают, Старый дуб качает головой… Я страну большую воспеваю, С тучами, ветрами и травой, Где поют от края и до края Голубые парни не впервой! II. ЧАСОВОЙ. (Гражданская лирика)
качает И
защищают Голубые парни не впервой!
III. О РАДОСТИ (Песня)
Знаю я тебя или не знаю? Я страну большую воопеваю, Воспеваю --- ой (да) -- не впервой! Над границей птицы пролетают, Головою старый дуб качает, Ах (да). Эй (да) старый, Старый дуб качает, Старый дуб качает головой! Знаю я тебя или не знаю, Ты страну большую воспеваешь, Парень синеглазый, боевой! Головою старый дуб качает, Над границей птицы пролетают, Ах (да) над границей Пролетают птицы, Пролетают птицы не впервой! А. РАСКИН М. СЛОБОДСКОЙ
Я страну большую
С воспеваю: Над границей пролетают, тучами, ветрами и травой… Знаю я тебя? Конечно, знаю, - Парень синетлазый часовой! Птицы над границей пролетают,
тонойет
дневке западносибирокой литературы, в полной тени. А вместе о тем, по
Письмо в редакцию Настоящим считаюнеобходимым совершенно ясно и открыто признать перед нашей советокой писательской что нашисанный мною совместно с Бор. Пильняком «роман» «Мясо», опубликованный в «Новом мире», является произведением халтурным, о чем совершенно правильно мне было указано нашей критикой, Я сделал недобросовестную работу. Больше так работать не буду. C. БЕЛЯЕВ
Двухтомник пьес М. Горького В ближайшее гремя впервые выйдут отдельным изданием все драматургические произведения М. Горького. Двухтомник выходит в издательстве «Искусство» под редакцией И. А. Груздева. В первом томе - портрет Алексея Максимовича работы художников Кукрыниксы, во втором - портрет работы заслуженного деятеля искусства И. И. Бродского.
Ответ сыну Мне уже четыре года, Через год мне будет пять, Я во всякую погоду На бульвар хожу гулять. Раньше ел я только ложкой, А теперь я вилкой ем. Подожди еще немножюо, Скоро вырасту совсем. в Ты Я лесу A. заблудишься тебя приду,
(по Барто) Но, смотри, сынок, как мило Я стишки свои строчу. Ешь на ужин хлеб с икрою, В башмаках не лезь в кровать. Я тебе секрет открою, Как стишки фабриковать: Пальчик к губкам поднест, Подсюсюкнув, пососи!
ВЕРА ЖАКОВА
цы А. М. Горького Веры Николаевны
ГОРЬКИЙ, 14 марта.
помещенным в «Л. Г.» без достаточной проС глубоким прискорбием сообщаем о скоропостижной смерти молодой таЖаковой, последовавшей 13 марта в гор, Горьком. верки. Правление ССП Горьковской обл. лантливой писательницы, воспитанни-
спасу.
Барто.
10 марта 1937 г.
Мне уже перевалило За… (пожалуй, умолчу),
КАНИТФЕРШТАН.
Так резким броском сламывается линия радости и начинается развитие второй ступени замысла. Нет никакой радости в жизни Натальи, «Куда итти, печаль нести?» поет она, и эта песня выражает общее настроение всей семьи Мелеховых. Исполнительница роли Аксиньи, артистка С. М. Големба создала яркий и волевой характер казачки, смело рвущей со всеми старыми привычками и мужественно утверждающей свое право на счастье и любовь. С. М. Големба умело передает все оттенки образа Аксиньи - ее порывистость, ее тоску, ее горячую любовь к Григорию, ее ужас, когда умирает девочка, ее ненависть к тем, кто отнимает у нее Григория. Артистка не имитирует переживания, но действительно переживает на сцене, не впадая в ложную и слащавую аффективность. Со всей силой решив задачу передачи внутренней тоски семьи Мелеховых и связанной с Григорием Аксиньи, прекрасно покавав полное крушение всех старых, стнивших в корне традиций, театр очень смело и выразительно решил друтую зада-В чупоказ того, как прокладываются новые пути ореди обломков старого. ужеИсключительное ьноезначение во во все во всей опере имеет пятая картина, изображающая казаков на фронте. Здесь происходят решающие сдвиги в психологии героев. Вчерашние верные олути царя и отечества превращаются в тех казаков, которые выступают вместе с солдатами против войны и царизма. Режиссерская трактовка ятой картины заслуживает самого внимательного изучения. При постановке опер некоторые постановщики иногда скатываются к концертности. Тот или иной наиболее яркий вокальный кусок оперыНе они «разделывают» так, что он приобретает самодовлеющее значение, выходит на первый план, разрастается вширь и погребает идею Этот внешний подход только портит общее эстетическое впечатление. B. И. Немирович-Данченко работаэт иначе, Песню о Доне поет один казак, вкладывая в нее все свое настроение. Другие казаки подхватывают и песня растет, а затем опять поет один. Это прочувствованное и осмысленное пение, а не простое выполнение очередной вокальной задачи.
работой. Наталья развешивает принесенную из реки моченую коноплю и также поет. Такая действенность певцов органически связана с создаваемыми ими сценическими образами. Реалистический подход режиссуры даже к таким деталям создает в конце концов яркий и запоминающийся жизненный образ. Так петь, конечно, труднее, но видно, что актеры прошли хорошую школу и прекрасно справляются с этими трудностями, Дальнейшее развие внутренней драмы, осложняя образ Григория, оне может повернуть его у, не может повернуть его с с того пути, на который он так твердо встал. Гриторий не только страдает, как Наталья, но он преодолевает препятствия, «Уйду хоть в батраки» … это уже настоящий протест против старого уклада. Но этот разрыв труден. «Отец родной и то не признает» поет он в сцене на мельнице. Но у него ярко выражено волевое начало. В постановке полностью выявлена резкая определенность характера Григория, и видно, что это живой и страдающий человек. Нет разрыва между Григорием, потрясенным своей внутренней драмой, и Григорием - вожаком революционного казачества (как известно, либретто отступает от романа, и вто правильно, потому, что представить весь путь Григория в опере невозможно)… Введенная в этом театре сцена, когда Григорий срывает погоны с генерала Листницкого, есть образное и действенное выражение того нового, что выросло в Григории. Он мстит не за свои только обиды, но за народ, ва своих товарищей, погибших за чужое дело на полях мировой бойни. Молодой артист 3. М. Эфрос прекрасно доносит эти качества Гритория, он создает образ страстного, мятущегося и сильного человека. Наталья, жена Григория Мелехова, также охвачена тоской. Уже ее свадьба (и здесь либретто очень помогает постановщику) омрачается приходом Аксиньи. Режиссура сумела создать в этой сцене необычайно яркое, увлекательное арелище. До своего крайнего предела доходит веселье, на сцене - бешеный круговорот, оверканье красок, безудержные пляски с гиканьем и присвистом. Здесь вершина и конец радостям - появление Аксиньи оразу вносит тратическую ноту в это веселье, и радостьмеркнет.
В далном эпизоде раскрываются особенности именно данной постановки. Театр им. В. И. НемировичаДанченко понимает оперу как музыкальный спектакль. Вокальное иокусство, при всем большом внимании к нему, здесь не самоцель, но особая форма раскрытия характеров, их, так сказать, особый сценический язык. Перед эрителем не театральный хор, а живые подлинные казаки, вкладывающие в слова пеони свою тоску по родным местам, по женам, детям и матерям. Песня плывет, как ширококрылая птица, и кажется, что она устремляется туда, где течет тихий Дон, Но вот взлетают слова: «замутился тихий Дон». И все резко обрывается, все сразу возвращается к Фронту, к ужасам войны: при этих оловах появляется сумасшедший солдат как символ страшной действительности (эта эпизодическая роль выразительно и тактично сыграна артистом М. И. Николаевым). Бытовое стато обобщенным, и единичное предстало как общее. Частное перестало быть только частным, но стало выражением жизни множества людей. этой пятой картине режиссерская работа В. И. Немировича-Данченко доститает вершин мастерства. Пение и все события происходят на фоне двух стоящих сзади вагонов. Эти два ватона становятся своеобразными «героями». В них находятся пленные явстрийцы. Появляются бегущие с Фронта солдаты, Казаки в конце концов к ним присоединяются. Пленных освобождают, с ними братаются, и опять частное стало выражением общего. Сила реалистического обобщения здесь настолько велика, вся форма настолько художественно проста и выразительна, что просто забываешь, что это театр, что это опера, а не кусочек жизни фронта в феврале 1917 г. говоря о спектакле в целом, одна только пятая картина есть одна из лучших страниц в истории советского оперного искусства. целого.Работа в опере такогомастера, как В. И. Немирович-Данченко, глубоко поучительна не только для деятелей советской оперы, но и для работников театра вообще. Борясь за реалистическую и яркую советскую онеру, воспитывая певцов как актеров, прививая им высокую культуру Художественного театра, B. И. культурное дело.
C. ДИНАМОВ
Л. М. СУБОЦКИЙ.
Ответственный редактор
ИЗДАТЕЛЬ: Журнально-газетное об единение. Последний пер., д. 26, тел. 69-61 ной бул., 11, тел. 4-68-18 и 5-51-69
Работа мастера «Тихий Дон» в постановке народного артиста СССР В. И. Немировича-Данченко Дона» в театре им. Вл. Ив. Немировичаначале июня 1936 года. Было почего театр уехал на гастроли. В МосНемировича-Данченко возобновил свою постоянную им. Кухмистерова. Таним образом Первые спектакли «Тихого Данченко состояпись в конце мая и казано всего четыре спектакля, после кве театр им. Вл. Ив. работу 3 марта в помещении клуба
и РЕДАКЦИЯ: Москва, Сретенка, 4-34-60 . ИЗДАТЕЛЬСТВО: Москва, Страст тан
ОТКРЫТ ПРИЕМ ПОДПИСКИ на 1937 год НА ЖУРНАЛ
НАША СТРАНА … рассчистарполей, журнал, учеников и СТРАНА» ежемесячный научно-популярный читателя (студентов,
московские зрители лишь теперь имеют возможность ознакомиться с этой постановкой тватра. применены основные принципы Художественного театра. Выразительность характеров достигается единством и жизненностью режиссерского замысла. Развал некогда крепкой жизни казачества, новые веяния в старом вот замысел всей постановки. Но эта идея могла бы превратиться в отвлеченную тенденцию, если бы она не стала «зерном» каждой роли. Путь от режиссера к актеру труден: необходимо органическое усвоение каждым исполнителем общего замысла спектакля. Единство замысла и выполнениевот что характеризует этот обхолимоорганическоеувоениедрамыИсключительное спектакль. На сцене прекрасно воссоздана атмосфера предгровья, сдавленности, тоски. Распадаются старые домостроевские традиции, и глава семьи Мелеховых не может уже одержать своих сыновей, ищущих другой жизни Для выражения этой драмы старика Мелехова в числе прочего найдено чисто физическое качество - он болен, его слова уже не подкрепляются физической силой. Он может замахнуться на сына, но кулак разжимается сам собой, и руки бессильно опускаются. Физическое здесь, как и в «Вгоре Булычеве», есть внешняя форма внутреннего распада, и театр пошел по правильному пути, подчеркПантелея Мелехова. нув болезнь Режиссура затратила большие усилия, чтобы добиться естественно-реального поведения певцов на сценэ. Для примера можно взять вторую картину, Аксинья чинит сеть и в это же время поет. Это не ария, но именно песня, которую казачка поет за
«НАША на
Опера. «Тихий й Дон» была вполне васлуженно высоко оценена нашей общественностью, деятелями театра и всей советской критикой, Постановка «Тихого Дона» в Ленинтраде и Москве получила в нашей печати подробное освещение, причем была подробно проанализирована музыка композитора И. И. Дзержинского, а также либретто и текст, сделанные Л. И. Дзержинским по роману M. Шолохова. Мы остановимся поэтому только на постановке этой оперы в государственном музыкальном театре им. народного артиста СССР B. И. Немировича-Данченко (руководитель постановки - В. И. Немирович-Данченко, постановщик - заслуженный артист республики B. A. Мордвинов, режиосер - I. С. Златогоров, художник - Б. И. Волков, дирижер -- проф, Гр. Столяров). Американский критик и режиосер Гарольд Клермен в своей статье о только что вышедшей в Америке книге В. И. Немировича-Данченко пишет, что эта книга заставляет поставить вопрос о том, как можно обеспечить «долтую жизнь в театре». Клермен дальше замечает: «Ответ настолько прост, что кажется банальным: нужно быть правдивым в ис кусстве». Этой правдивостью прэнизан весь опектакль «Тихий Дон». Театр в корне враждебен столь характерному для старой оперы равнодушию артистов к тому, что они поют. В постановке «Тихого Дона» В. И. Немировичем-Данченко своеобразно Уполномоч. Главлита В-26114.
широкого
молодого
советского ших классов средней школы,
стахановцев промышленности командиров Красной армии, преподавателей и др.) «НАША СТРАНА» в ярких представление о географии нашей ее республик, областей и районов
красочных очерках даст читателям полное социалистической родины, отдельных моря, реки и
(поверхность, климат, озера, растительность, животный мир, недра). страны, водой. «НАША СТРАНА» гонациональный процесо борьбы и завоевание природы ченаших недр, переделка географии нашей вавоевалия новых путей, победы человека в ознакомит с историей народов, населяющих наш мноСоюз, и историей их борьбы. Покажет, как наша страна из тюрьмы народов стала дружной, братской семьей, человека - творца социалистической с ее нани более ОСОР, яркими народов напионального «НАША историей покажет образцы культуры СТРАНА» ознакомит этапами и
искусства
литературы.
«НАША СТРАНА» дований нашей страны, об изучении памятников в форме В «НАША СТРАНА» актуальные эконом., отделе странные
расскажет об интереснейших моментах истории исслео важнейших экскурсионно-туристских походах, старины и замечательных местах. в своем и будет проблемные общем теоретические и отделе статьи печатать из популярной физикоиноисследований и новинки исторической и
области показаны журнала. и будут
географической «Отраны государства «По курсе критики
этнографической отдельными связи с общей и у
Мира» в
очерками тематикой
будут хроники экспедиший, границей.
Отделы в
стране и дел
Ооветов» культуры библиографии эконом.-географической,
зарубежной интереснейших и за нас будет
держать откры-
читателя в тий ской, ской (фото,
области
науки и
Отдел
освещать этнографической,
географичекраеведче-
литературы. будет Журнал рисунки,
снабжен
географическими многокрасочные
картами репродукции).
иллюстрациями
Первый номер журнала «Наша Подписная цена:
страна» выйдет в апреле 1937 года.
12 мес.-36 руб., 6 мес.-18 руб., 3 мес.-9 руб. О 1 апреля до конца года (9 мес.) - 27 руб. и 6. Москва, инструкторам уполномоченных принимается Подписку 11. направляйте Цена отдельного номера - 8 руб. Москве почтовым переводом: одавайте
Страстной уполно-
бульвар,
Жургазоб единение.
или моченным ЖУРГАЗ а на местах, В по телефону № К 1-35-28 . Подписка и той, Союзпечати отделениями
вызывайте почгазет.
также
повсеместно
уполномоченными
транопортных жургазоб единение.
Типография газеты «За индустриализацию», Москва, Цветной будьвар, 30,