№ 14 (650)
Литературная газета
ЛИТЕРАТУРНЫЙ Всяк оправедливостью утешен: «Власть» в подходящей обстановке. Какое зрелище: повешен Палач на собственной веревке! 1926 год. УМЕР Д. ФУРМАНОВ 15 марта 1926 г. умер Фурманов. Имя Фурманова неотделимо от имени Чапаева. Фурманов, автор «Чапаева», одной из популярнейших книг о гра- жданской войне, был комиссаром ча- паевской дивизии. По его замеча- тельной книге создан фильм, до сих пор имеющий огромный успех у зри- телей. Литературное творчество писателя- коммуниста Фурманова может слу- жить во многих случаях образцом со- циалистического реализма, Его кни- ти - это мастерское художественное воспроизведение пережитого, это пре- жде всего война империалистическая и война гражданская. Написанные им книги, особенно «Чапаев», «Мятеж» и «Дневники», бесспорно принадлежат к числу лучших документов этой эпохи. 1930 год. КАЛЕНДАРЬ 15-19 марта VIDgeT 1887 год. От редакции «Литературной газеты» Редакция «Литературной газеты», эту мысль, о которой говорил в своем считает необходимым довести до све- дения читателей, что напечатанное в предыдущем номере письмо в редак- цию И. Саца, полемизирующее с ут- верждениями т. Ставского о работе И. Саца (см. № 10 «Л. Г.», от 20 фев- раля), помещено в газете вследствие того, что редакция была введена в заблуждение. Утверждение И. Саца о том, что он «никогда и нигде, ни письменно, ни устно» не высказывал мысли, кото- рую ему «приписывает тов. Став- ский», является образчиком недобро- совестности и неправдивости. Бесспорно установлено, что именно выступлении т. Ставский, мысль глу- боко ошибочную и вредную, высказал И. Сац в статье, напечатанной в № 12 журнала «Литературный критик» (стр. 159. 6 абзац). Подобное отношение И. Саца ккри- тике допущенной им ошибки совер- шенно нетерпимо и свидетельствует о непонимании элементарных обязан- ностей советского критика - быть высокопринципиальным и правдивым в своей литературной работе. Редакция приносит извинение пе- ред читателями, введенными в заблу- ждение письмом И. Саца,
«Все моря к вашим услугам» ＿ Заместитель наркома обороны
СССР тов. В. Орлов в редакции
журнала «Знамя»
Речь заместителя СССР т. В. Орлова на встрече с ак- тивом журнала «Знамя» (10 марта) о современном Красном флоте, тем более, что он вступил сейчас в п роста явилась, по существу, серьезным сче- том советской литературе и, в первую очередь, оборонному ее крылу. Какое представление дает наша ли- тература молодому поколению чита- телей о людях Красного флота, о его революционных традициях, о его ге- роическом прошлом? Восстание «Потемкина» и «Очако- ва», трагическая судьба благородного лейтенанта Шмидта, борьба против эсеров и меньшевиков в дни Времен- ного правительства, когда флот без- оговорочно встал на большевистские позиции, роль флота в эпоху граж- данской войны, какая это изумитель- ная россыль тем, какая это сокро- вищница материалов, не использован- ных литературой даже в самой отда- ленной степени! Одной только теме повезло-о фло- те в период русско-японской войны: «Цусима» Новикова-Прибоя навсег- да пригвоздила к позорному столбу гнусную камарилью, приведшую к разгрому русского флота, Эта книга, убеждающая именно как художествен- ное произведение, волнует даже чи- тателей, которым отлично известна, так сказать «документальная» сторо. на дела. Очень талантливо отразил жизнь флота кануна революции в «Капитальном ремонте» Соболев, Со- зданы значительные произведения и о первых этапах пражданской войны «Оптимистическая трагедия» и «Мы рево- из Кронштадта» В. Вишневского. спи- Но сок этим почти исчерпывается о и старом и риод наиболее стремительного Красочно рассказывал т. Орлов о бы те и работе советских моряков, об их тероических подвитах, об их борь бе за овладение вершинами советской техники. Это яркая действительность, полная движения, творчества, дающая чрез вычайно сочный материал для худож ника. Здесь выковываются замечательней шие специалисты своего дела, силь ные волевые характеры, люди, без- заветно преданные социалистической стране и бдительно охраняющие е морские границы. Если писатели и обнаруживают внимание к жизни флота, то обычно в поле их арения, роковым образом, попадает только Черноморская эскадра, реже Балтий- ская, и почти никопда Северный Дальневосточный флот. Между тем, гораздо интереснее изу чать быт, создаваемый в наиболее трудной обстановке. … Все моря к вашим услугам, - заканчивает т. Орлов, обращаясь к писателям. Мы всегда окажем содей- ствие художнику, который пожела ет правдиво, без лакировки, показать наш флот и его замечательных лю дей. Не подлежит сомнению, что редак- ция журнала «Энамя» сделает соотч ветствующие выводы из встречи о за местителем наркома обороны СОСР . т. Орловым и сумеет повернутьчасть своего актива к теме, несправедливо в M. нашей обойденной литературе. T.
УМЕР ПОЛЬСКИЙ ПИСАТЕЛЬ КРАШЕВСКИЙ 19 марта скончался Иосиф Крашев- ский - один из популярнейших пи- сателей Польши. По количеству на- писанных им произведений он оста- вил далеко позади себя не только Вальтер Скотта, но даже Дюма. Свою литературную карьеру Кра- шевский начал романами, рисующи- ми быт помещичьей среды. В даль- нейшем его творчество отразило по- степенную демократизацию польского общества. Наибольший успех имел цикл его романов, отразивший всю историю Польши. После восстания 1863 года Кра- шевокий эмитрировал из Польши и на родину уже более не возвращал- ся. Но и в изгнании он не избавился от гонений, По вздорному обвинению в шпионаже германские власти за- ключили старика-писателя в крепость и продержали в заключении полтора года. После освобождения Крашев- ский уже не мог оправиться и вскоре умер. На русском языке дважды выходы- по собрание сочинений Крашевского помимо многих произведений, нале- 1917 год. ВОЗОБНОВЛЕНИЕ «ПРАВДЫ» 18/5 марта, в первые же дни после овержения самодержавия, в Петрогра. де, после почти трехлетнето переры- ва, вновь начала выходить «Правда». Но для того, чтобы издавать газету. нужны были: типография, редакция, бумата, то-есть деньги, и немалые. В то время ни бюро Центрального коми- тета, ни Петербургский комитет не имели достаточной суммы деног, и прошло несколько дней, пока 5 мар- та вышел № 1 воскресшей вновь «Правды». Для получения средств «Правда» прибегла к прежнему источ- нику -- массовым рабочим сборам. В первом же номере об этом было по- мещено короткое воззвание под за- главием «Железный фонд рабочей пе- чати», Сборы стали поступать в тот же день выхода первого номера. До конца месяца поступило свыше 15 тысяч рублей, кроме различных ве- щей и солдатских серебряных меда- лей и георгиевских крестов. В первом же номере «Правды» по- мещено следующее стихотворение Демьяна Бедного: «Твердыня власти роковой» A. С. Пушкин (о Петропавлов- ской крепости). «Власть» тосковала по «твердыне», «Твердыня» плакала по «власти». К довольству общему отныне В одно слилися обе части. чатанных в журналах.
Писатели Западной Сибири в редакции «Литерату рной газеты», Слева направо: И. Мухачев, В. Итин, Фото В. Бабст Кожевников (стоит), Н. Алексеев, М. Кравков (стоит), А. Коптелов.
ПРЕМЬЕРА «БАНИ» В ТЕАТРЕ им. МЕЙЕРХОЛЬДА 16 марта 1930 г. в Москве, в театре им, Мейерхольда, была впервые по- ставлена «Баня» Маяковского. В подготовке спектакля Маяков- ский принимал непосредственное уча- стие, выполняя функции ассистента режиссера. Вскоре после премьеры состоялся ряд публичных обсужде-
ПИСАТЕЛИ ЗАПАДНОЙ СИБИРИ т. Итина, краевым отде- лом ССП, насчитывающим сейчас 17 членов и 7 кандидатов, проводится большая и разносторонняя культур- ная работа. Достаточно сказать, что силами не- большой группы писателей в пред - юбилейные пушкинские дни в крае было проведено свыше 200 лекций. Кроме того, ССП организует широ- кие писательские конференции. Около года назад в НовосибирскеI. состоялась краевая конференция чи- тателей, обнаруживших в своих вы- ступлениях прекрасную осведомлен- ность в области художественной ли- тературы и высокий культурный уро- вень. Эта конференция, поовященная поэзии Пушкина и современной со- ветской поэзии, явилась большим культурным делом в крае. В ней принимала участие специаль- ная бригада ССП СССР, которая, кстати сказать, вопреки своим обе- щаниям, никак не помогла освещению этого дела в центральной литератур- ной печати. Редакция «Литературной газеты» в ближайших номерах поместит ряд произведений западносибирских пи- сателей и будет систематически осве- щать на страницах «Литературной газеты» важнейшие события литера- турной жизни в крае. Постоянными корреспондентами «Литературной газеты» в Западноси- бироком крае утверждены поэты И. Мухачев и Н. Алексеев. Встреча в редакции «Литературной газеты» проведенной в Москве ССП СССР с рассказам 3 по 8 марта. С заслуженными упреками обрати- лись писатели Западной Сибири и к «Литературной газете», редакцию ко- торой они посетили несколько дней назад. Тт. Итин и Коптелов указали на то, что едва ли два-три новых про- изведения западносибирских писате- лей получили критическую оценку. При этом любопытно отметить, что немногие эти произведения рецензи- ровались лишь после того, как выхо- дили в московских издательствах, хо- тя до этого были выпущены краевым издательством и печатались в журна- ле «Сибирокие отни». «Литературная газета», периодиче- ски занимающаяся обзорами толстых журналов, не дала за год ни одного обзора такого крупного журнала, как «Сибирские огни», празднующего в апреле этого года 15 лет своего суще- ствования и группирующего вокруг себя лучние кадры краевых писате- лей. Мало внимания оказывал литера- туре Западной Сибири и союз совет- ских писателей ССОР. Соответствую- щий сектор союза плохо знает и ма- ло интересуется новыми книгами, вы- ходящими в крае. Нечего и говорить о том, что если творчество краевых писателей не встречает должного внимания, то об- щественная их деятельность остается
произведений флоте.
люционном Особенно
чувствите-
недопустим
ний спектакля. Выступая на одном ТЕАТР … Вс МЕИЕРХОЛЬДА Ленинграда, Донбасса, Восточной Западной Сибири, несмотря на тыся- Афиша премьеры «Баня» из таких совещаний, Маяковский за- явил, что приближение пьесы к ба- лагану и цирку, которое ему ставит- ся в вину, он считает не недостат- ком, а достоинством пьесы, т. к. к этому он и стремился. Принимая участие в подготовке спектакля, Маяковский написал око- ло 30 стихотворных лозунгов, кото- рые и были развешаны на фронтонах ярусов, на стенах партера и на сце- не. A. Р. чи километров, разделяющие их, не- уклонно крепнет. Но можем ли мы сказать, что се- годня связь эта уже вполне налаже- на? К сожалению, справедливость требует признать, что московокая и ленинградская писательская общест- венность знает краевых писателей лишь по фамилиям, плохо знакома с их творчеством, Произведения краевых писателей, увы, еще очень часто выпадают из круга зрения московских и ленин- градских критиков. Тов. Ставский на IV пленуме пра- вления ССП СССР правильно указал на то, что колоссальная книжная про- дукция в силу неорганизованности нашей критической среды не находит оценки на страницах центральной печати. Краевые писатели вправе требовать к себе со стороны критики больше внимания, чем им уделялось до сих пор. Это относится, в частности, к тако- му крепкому литературному отряду, каким являются писатели Западной Сибири. От их имени справедливый счет к критике пред явили писатели B. Итин, А. Коптелов, М. Кравков, И. Мухачев, Н. Алексеев и Е. Стю- арт, принимавшие участие в пяти-
МАЛЕНЬКИЙ ФЕЛЬЕТОН Некоторым молодым поэтам посвящается
ТВОРЧЕСКИЙ МЕТОД Все поют от края и до края, Старый дуб страну большую головой. (В порядке дружеского совета)
ИЗ ЦИКЛА «АВГУСТ». (Личная пирика). Знаю я тебя или не энаю, Парень синеглазый боевой? Над границей птицы пролетают, Старый дуб качает головой… Я страну большую воспеваю, С тучами, ветрами и травой, Где поют от края и до края Голубые парни не впервой! II. ЧАСОВОЙ. (Гражданская лирика)
качает И
защищают Голубые парни не впервой!
III. О РАДОСТИ (Песня)
Знаю я тебя или не знаю? Я страну большую воопеваю, Воспеваю --- ой (да) -- не впервой! Над границей птицы пролетают, Головою старый дуб качает, Ах (да). Эй (да) старый, Старый дуб качает, Старый дуб качает головой! Знаю я тебя или не знаю, Ты страну большую воспеваешь, Парень синеглазый, боевой! Головою старый дуб качает, Над границей птицы пролетают, Ах (да) над границей Пролетают птицы, Пролетают птицы не впервой! А. РАСКИН М. СЛОБОДСКОЙ
Я страну большую
С воспеваю: Над границей пролетают, тучами, ветрами и травой… Знаю я тебя? Конечно, знаю, - Парень синетлазый часовой! Птицы над границей пролетают,
тонойет
дневке западносибирокой литературы, в полной тени. А вместе о тем, по
Письмо в редакцию Настоящим считаюнеобходимым совершенно ясно и открыто признать перед нашей советокой писательской что нашисанный мною совместно с Бор. Пильняком «роман» «Мясо», опубликованный в «Новом мире», является произведе- нием халтурным, о чем совершенно правильно мне было указано нашей критикой, Я сделал недобросовестную работу. Больше так работать не бу- ду. C. БЕЛЯЕВ
Двухтомник пьес М. Горького В ближайшее гремя впервые вый- дут отдельным изданием все драма- тургические произведения М. Горь- кого. Двухтомник выходит в издатель- стве «Искусство» под редакцией И. А. Груздева. В первом томе - портрет Алексея Максимовича рабо- ты художников Кукрыниксы, во вто- ром - портрет работы заслуженного деятеля искусства И. И. Бродского.
Ответ сыну Мне уже четыре года, Через год мне будет пять, Я во всякую погоду На бульвар хожу гулять. Раньше ел я только ложкой, А теперь я вилкой ем. Подожди еще немножюо, Скоро вырасту совсем. в Ты Я лесу A. заблудишься тебя приду,
(по Барто) Но, смотри, сынок, как мило Я стишки свои строчу. Ешь на ужин хлеб с икрою, В башмаках не лезь в кровать. Я тебе секрет открою, Как стишки фабриковать: Пальчик к губкам поднест, Подсюсюкнув, пососи!
ВЕРА ЖАКОВА
цы А. М. Горького Веры Николаевны
ГОРЬКИЙ, 14 марта.
помещен- ным в «Л. Г.» без достаточной про- С глубоким прискорбием сообщаем о скоропостижной смерти молодой та- Жаковой, последовавшей 13 марта в гор, Горьком. верки. Правление ССП Горьковской обл. лантливой писательницы, воспитанни-
спасу.
Барто.
10 марта 1937 г.
Мне уже перевалило За… (пожалуй, умолчу),
КАНИТФЕРШТАН.
Так резким броском сламывается линия радости и начинается разви- тие второй ступени замысла. Нет никакой радости в жизни На- тальи, «Куда итти, печаль нести?» поет она, и эта песня выражает об- щее настроение всей семьи Мелехо- вых. Исполнительница роли Аксиньи, ар- тистка С. М. Големба создала яркий и волевой характер казачки, смело рвущей со всеми старыми привычка- ми и мужественно утверждающей свое право на счастье и любовь. С. М. Големба умело передает все оттенки образа Аксиньи - ее порывистость, ее тоску, ее горячую любовь к Григо- рию, ее ужас, когда умирает девоч- ка, ее ненависть к тем, кто отнимает у нее Григория. Артистка не имити- рует переживания, но действительно переживает на сцене, не впадая в ложную и слащавую аффективность. Со всей силой решив задачу пере- дачи внутренней тоски семьи Мелехо- вых и связанной с Григорием Ак- синьи, прекрасно покавав полное крушение всех старых, стнивших в корне традиций, театр очень смело и выразительно решил друтую зада-В чу- показ того, как прокладывают- ся новые пути ореди обломков ста- рого. ужеИсключительное ьноезначение во во все во всей опере имеет пятая картина, изобра- жающая казаков на фронте. Здесь происходят решающие сдвиги в пси- хологии героев. Вчерашние верные олути царя и отечества превращаются в тех казаков, которые выступают вместе с солдатами против войны и царизма. Режиссерская трактовка ятой кар- тины заслуживает самого вниматель- ного изучения. При постановке опер некоторые по- становщики иногда скатываются к концертности. Тот или иной наибо- лее яркий вокальный кусок оперыНе они «разделывают» так, что он при- обретает самодовлеющее значение, выходит на первый план, разраста- ется вширь и погребает идею Этот внешний подход только портит общее эстетическое впечатление. B. И. Немирович-Данченко работаэт иначе, Песню о Доне поет один ка- зак, вкладывая в нее все свое на- строение. Другие казаки подхватыва- ют и песня растет, а затем опять по- ет один. Это прочувствованное и ос- мысленное пение, а не простое вы- полнение очередной вокальной задачи.
работой. Наталья развешивает прине- сенную из реки моченую коноплю и также поет. Такая действенность певцов органически связана с созда- ваемыми ими сценическими образа- ми. Реалистический подход режис- суры даже к таким деталям создает в конце концов яркий и запоминаю- щийся жизненный образ. Так петь, конечно, труднее, но видно, что ак- теры прошли хорошую школу и пре- красно справляются с этими трудно- стями, Дальнейшее развие внутренней драмы, осложняя образ Григория, оне может повернуть его у, не может повернуть его с с того пути, на который он так твердо встал. Гриторий не только страдает, как Наталья, но он преодолевает препят- ствия, «Уйду хоть в батраки» … это уже настоящий протест против ста- рого уклада. Но этот разрыв труден. «Отец родной и то не признает» поет он в сцене на мельнице. Но у него ярко выражено волевое начало. В постановке полностью выявлена рез- кая определенность характера Григо- рия, и видно, что это живой и стра- дающий человек. Нет разрыва между Григорием, по- трясенным своей внутренней драмой, и Григорием - вожаком революцион- ного казачества (как известно, ли- бретто отступает от романа, и вто правильно, потому, что представить весь путь Григория в опере невоз- можно)… Введенная в этом театре сцена, когда Григорий срывает погоны с ге- нерала Листницкого, есть образное и действенное выражение того нового, что выросло в Григории. Он мстит не за свои только обиды, но за народ, ва своих товарищей, погибших за чу- жое дело на полях мировой бойни. Молодой артист 3. М. Эфрос пре- красно доносит эти качества Грито- рия, он создает образ страстного, мя- тущегося и сильного человека. Наталья, жена Григория Мелехова, также охвачена тоской. Уже ее свадьба (и здесь либретто очень по- могает постановщику) омрачается приходом Аксиньи. Режиссура суме- ла создать в этой сцене необычайно яркое, увлекательное арелище. До своего крайнего предела дохо- дит веселье, на сцене - бешеный круговорот, оверканье красок, безу- держные пляски с гиканьем и при- свистом. Здесь вершина и конец ра- достям - появление Аксиньи оразу вносит тратическую ноту в это ве- селье, и радостьмеркнет.
В далном эпизоде раскрываются особенности именно данной постанов- ки. Театр им. В. И. Немировича- Данченко понимает оперу как музы- кальный спектакль. Вокальное ио- кусство, при всем большом внимании к нему, здесь не самоцель, но особая форма раскрытия характеров, их, так сказать, особый сценический язык. Перед эрителем не театральный хор, а живые подлинные казаки, вклады- вающие в слова пеони свою тоску по родным местам, по женам, детям и матерям. Песня плывет, как широко- крылая птица, и кажется, что она устремляется туда, где течет тихий Дон, Но вот взлетают слова: «заму- тился тихий Дон». И все резко обры- вается, все сразу возвращается к Фронту, к ужасам войны: при этих оловах появляется сумасшедший сол- дат как символ страшной действи- тельности (эта эпизодическая роль выразительно и тактично сыграна ар- тистом М. И. Николаевым). Бытовое стато обобщенным, и единичное пред- стало как общее. Частное перестало быть только частным, но стало выра- жением жизни множества людей. этой пятой картине режиссерская работа В. И. Немировича-Данченко доститает вершин мастерства. Пение и все события происходят на фоне двух стоящих сзади вагонов. Эти два ватона становятся своеобразными «ге- роями». В них находятся пленные явстрийцы. Появляются бегущие с Фронта солдаты, Казаки в конце кон- цов к ним присоединяются. Плен- ных освобождают, с ними братаются, и опять частное стало выражением общего. Сила реалистического обобщения здесь настолько велика, вся форма настолько художественно проста и выразительна, что просто забываешь, что это театр, что это опера, а не кусочек жизни фронта в феврале 1917 г. говоря о спектакле в целом, од- на только пятая картина есть одна из лучших страниц в истории совет- ского оперного искусства. целого.Работа в опере такогомастера, как В. И. Немирович-Данченко, глу- боко поучительна не только для де- ятелей советской оперы, но и для работников театра вообще. Борясь за реалистическую и яркую советскую онеру, воспитывая певцов как акте- ров, прививая им высокую культу- ру Художественного театра, B. И. культурное дело.
C. ДИНАМОВ
Л. М. СУБОЦКИЙ.
Ответственный редактор
ИЗДАТЕЛЬ: Журнально-газетное об единение. Последний пер., д. 26, тел. 69-61 ной бул., 11, тел. 4-68-18 и 5-51-69
Работа мастера «Тихий Дон» в постановке народного артиста СССР В. И. Немировича-Данченко Дона» в театре им. Вл. Ив. Немировича- начале июня 1936 года. Было по- чего театр уехал на гастроли. В Мос- Немировича-Данченко возобновил свою постоянную им. Кухмистерова. Таним образом Первые спектакли «Тихого Данченко состояпись в конце мая и казано всего четыре спектакля, после кве театр им. Вл. Ив. работу 3 марта в помещении клуба
и РЕДАКЦИЯ: Москва, Сретенка, 4-34-60 . ИЗДАТЕЛЬСТВО: Москва, Страст тан
ОТКРЫТ ПРИЕМ ПОДПИСКИ на 1937 год НА ЖУРНАЛ
НАША СТРАНА … рассчи- стар- полей, журнал, учеников и СТРАНА» ежемесячный научно-популярный читателя (студентов,
московские зрители лишь теперь имеют возможность ознакомиться с этой постановкой тватра. применены основные принципы Ху- дожественного театра. Выразительность характеров дости- гается единством и жизненностью ре- жиссерского замысла. Развал некогда крепкой жизни ка- зачества, новые веяния в старом вот замысел всей постановки. Но эта идея могла бы превратиться в отвле- ченную тенденцию, если бы она не стала «зерном» каждой роли. Путь от режиссера к актеру труден: не- обходимо органическое усвоение каж- дым исполнителем общего замысла спектакля. Единство замысла и вы- полнение- вот что характеризует этот обхолимоорганическоеувоениедрамыИсключительное спектакль. На сцене прекрасно воссоздана ат- мосфера предгровья, сдавленности, тоски. Распадаются старые домостро- евские традиции, и глава семьи Ме- леховых не может уже одержать сво- их сыновей, ищущих другой жизни Для выражения этой драмы стари- ка Мелехова в числе прочего найде- но чисто физическое качество - он болен, его слова уже не подкрепля- ются физической силой. Он может за- махнуться на сына, но кулак раз- жимается сам собой, и руки бессиль- но опускаются. Физическое здесь, как и в «Вгоре Булычеве», есть внешняя форма внутреннего распада, и театр пошел по правильному пути, подчерк- Пантелея Мелехова. нув болезнь Режиссура затратила большие уси- лия, чтобы добиться естественно-ре- ального поведения певцов на сценэ. Для примера можно взять вторую картину, Аксинья чинит сеть и в это же время поет. Это не ария, но имен- но песня, которую казачка поет за
«НАША на
Опера. «Тихий й Дон» была вполне васлуженно высоко оценена нашей общественностью, деятелями театра и всей советской критикой, Постановка «Тихого Дона» в Ле- нинтраде и Москве получила в нашей печати подробное освещение, причем была подробно проанализирована му- зыка композитора И. И. Дзержинско- го, а также либретто и текст, сделан- ные Л. И. Дзержинским по роману M. Шолохова. Мы остановимся поэто- му только на постановке этой оперы в государственном музыкальном те- атре им. народного артиста СССР B. И. Немировича-Данченко (руково- дитель постановки - В. И. Немиро- вич-Данченко, постановщик - заслу- женный артист республики B. A. Мордвинов, режиосер - I. С. Злато- горов, художник - Б. И. Волков, ди- рижер -- проф, Гр. Столяров). Американский критик и режио- сер Гарольд Клермен в своей статье о только что вышедшей в Америке книге В. И. Немировича-Данченко пи- шет, что эта книга заставляет поста- вить вопрос о том, как можно обеспе- чить «долтую жизнь в театре». Клер- мен дальше замечает: «Ответ на- столько прост, что кажется баналь- ным: нужно быть правдивым в ис кусстве». Этой правдивостью прэнизан весь опектакль «Тихий Дон». Театр в кор- не враждебен столь характерному для старой оперы равнодушию артистов к тому, что они поют. В постановке «Тихого Дона» В. И. Немировичем-Данченко своеобразно Уполномоч. Главлита В-26114.
широкого
молодого
советского ших классов средней школы,
стахановцев промышленности командиров Красной армии, преподавателей и др.) «НАША СТРАНА» в ярких представление о географии нашей ее республик, областей и районов
красочных очерках даст читателям полное социалистической родины, отдельных моря, реки и
(поверхность, климат, озера, растительность, животный мир, недра). страны, водой. «НАША СТРАНА» гонациональный процесо борьбы и завоевание природы че- наших недр, переделка географии нашей вавоевалия новых путей, победы человека в ознакомит с историей народов, населяющих наш мно- Союз, и историей их борьбы. Покажет, как наша страна из тюрьмы народов стала дружной, братской семьей, человека - творца социалистической с ее нан- и более ОСОР, яркими народов напионального «НАША историей покажет образцы культуры СТРАНА» ознакомит этапами и
искусства
литературы.
«НАША СТРАНА» дований нашей страны, об изучении памятников в форме В «НАША СТРАНА» актуальные эконом., отделе странные
расскажет об интереснейших моментах истории иссле- о важнейших экскурсионно-туристских походах, старины и замечательных местах. в своем и будет проблемные общем теоретические и отделе статьи печатать из популярной физико- ино- исследований и новинки исторической и
области показаны журнала. и будут
географической «Отраны государства «По курсе критики
этнографической отдельными связи с общей и у
Мира» в
очерками тематикой
будут хроники экспедиший, границей.
Отделы в
стране и дел
Ооветов» культуры библиографии эконом.-географической,
зарубежной интереснейших и за нас будет
держать откры-
читателя в тий ской, ской (фото,
области
науки и
Отдел
освещать этнографической,
географиче- краеведче-
литературы. будет Журнал рисунки,
снабжен
географическими многокрасочные
картами репродукции).
иллюстрациями
Первый номер журнала «Наша Подписная цена:
страна» выйдет в апреле 1937 года.
12 мес.-36 руб., 6 мес.-18 руб., 3 мес.-9 руб. О 1 апреля до конца года (9 мес.) - 27 руб. и 6. Москва, инструкторам уполномоченных принимается Подписку 11. направляйте Цена отдельного номера - 8 руб. Москве почтовым переводом: одавайте
Страстной уполно-
бульвар,
Жургазоб единение.
или моченным ЖУРГАЗ а на местах, В по телефону № К 1-35-28 . Подписка и той, Союзпечати отделениями
вызывайте поч- газет.
также
повсеместно
уполномоченными
транопортных жургазоб единение.
Типография газеты «За индустриализацию», Москва, Цветной будьвар, 30,