Литературная

газета

№

19

(655)

3

14

апреля

В. МАЯКОВСКИЙ - 14 апреля 1937 г. c м е р т и д н я c e м и л е т и ю

1930

1.

-В. 

Неопубликованная подпись Маяковского «Окна сатиры» БДИТЕЛЕН БУДЬ! 8. 9.  и тут враги устанавливают шпионаж. Пронюхают, пролезают расспрашивают: как у вас вот это, да это вот. на завод, И заручившись сведениями, несут для продажи, или сами орудуют даже. Товарищи, бдительны будьте! О происках врагов не забудь- те! Главполитпросвет № 394. 1921. Октябрь 1. Чтоб фронт подорвать наш, Антанта устанавливала военный шпионаж. 2. Пронюхают расположение войск, 3. или выкрадут план, - 4. План врагу за золото сдан. 5. Если не следили за шпионами, доверяя им, 6. приходилось расплачиваться горбом своим. 7. Теперь война с разрухой. -- Чтоб фронт прорвать наш,

Дом Маяковского Дом на углу Больших Каменщиков смерти поэта. Он не откроется и седьмой. и бывшего Гендрикова переулка вы- годно отличается опрятным видом от покосившихся своих соседей. Это - Дом Маяковского, от которого и са- мый переулок получил свое новое название. За решетчатой оградой, перед за- ново отремонтированным зданием - небольшой сад с расчищенными до- рожками, со скамейками под разве- систыми елями, с фонтаном и пьеде- сталом из красного мрамора для па- мятника великому поэту. Широкая площадка ведет к дому. В вестибюле - две лестницы: одна, направо от входа, закрыта теперь для пользования стеклянней стеной; по ней Владимир Владимирович под- нимался к себе в квартиру. Другая, против двери, ведет к верхний этаж, правую часть которого занимает квартира-музей Маяковского. Неприкосновенной осталась только эта часть дома. Вся остальная пол- ностью перестроена и занята теперь библиотекой и читальными залами. Ничто не напоминает прежних тес- ных жилых квартир в залитом солн- цем большом круглом зале, где стены и окна заменены громадными сте- клянными дверями, ведущими пря- мо в сад, в этих просторных комна- тах-книгохранилищах, заставленных полками, на которых можно будет свободно поместить 40 тысяч томов. Читальные залы, рабочие и прием ные комнаты обставлены удобной, располагающей к работе мебелью. Мягкие кожаные кресла и диваны, специальные рабочие столики, ламцы с приглушенным светом. Нехватает в библиотеке только… книг. Новенькие дубовые полки зияют пустотой. Причиной этому - возмутительная волокита с «переда- чей» Дома Маяковского из одного ве- домства в другое. Моссовет закончил строительные работы по дому 15 октября 1936 года и в ноябре дом был передан союзу писателей. В декабре ССП СССР от- пустил щедрой рукой Дому Маяков- ского 30 тысяч рублей: 2000 рублей на зарплату служащим, 16 тысяч на дооборудование и 12 тысяч рублей, т. е. примерно десятую часть пред- ставленной сметы, на приобретение книг. Этим участие ССП в создании До- ма-музея Маяковского ограничилось. Если не считать еще 1000 рублей, полученных заимообразно в Литфон- де, Дом Маяковского не получил от союза больше ни копейки, даже на зарплату его работникам. 29 января т. г. в Совнарком СССР был приглашен представитель союза писателей для того, чтобы решить, кто должен не только считаться, но и быть действительным хозяином Дома-музея Маяковского. Ни один из секретарей союза на это совещание не явился.

Предполагается, что музей и биб- лиотека будут открыты ко дню ро- ждения Маяковского - 7 июля. Но дирекция Дома Маяковского в со- стоянии будет выполнить это лишь в том случае, если Наркомпрос пото- ропится, наконец, с отпуском средств на комплектование книг. На средства, полученные у союза писателей, было закуплено несколько сот книг по истории и теории лите- ратуры, по поэзии XХ века и др. Библиотеке предстоит собрать все издания произведений Маяковского. ся) искусства. Это едва ли не самая сложная из задач в комплектовании, так как каждая книжка поэта стала большой библиографической редкостью. Труд- нее всего найти издания, выходившие до 1922--23 гг. Библиотеке уже удалось достать первые два издания «Облака в шта- нах» 1915 и 1918 годов. Второму изданию предпослано пре- дисловие автора: «Второму изданию. «Облако в штанах» (первое имя «Тринадцатый апостол» зачеркнуто цензурой. Не восстанавливаю. Свык- считаю катехизисом сегодняшнего «Долой вашу любовь», «Долой ваше искусство», «Долой ваш строй». «Долой вашу религию» четыре крика четырех частей. Долг мой восстановить и обнаро- довать эту искаженную и обезжален- ную дореволюционной цензурой кни- гу. B. Маяковский».

10.

11. 12.

Это стихотворение взято с плаката Маяковского - его знаменитых «Окон сатиры». Приведенные выше строки отно- сятся к самому концу работы Мая- ковского

Роста, а Главполитпросветом). «Ок- но» - «Бдителен будь» является от- кликом на раскрытие в сентябре октябре 1921 г. шпионских и дивер- сионных организаций, в которых

над «Окнами сатиры» (в близкое участие принимали эсеры- это время они выпускались уже не савинковцы. B. Д.

c Маяковским Наша юность связана H. ПЛИСКО Подготовляя к печати альбом «Окон Роста» Маяковского и разби- рая подлинные экземпляры, нари- сованные и написанные самим Мая- ковским, еще и еще раз убеждаюсь, насколько имя поэта близко связано с революцией. Голод, тиф, борьба с ними, холод, разруха, восстановление транспорта, оборона страны, разгром Врангеля, Деникина, Колчака, польского пана, интервентов, - все это считал своей темой Маяковский. Выразительный рисунок, к тому же многокрасочный, останавливает внимание и помогает слову быстрее и лучше запомниться В те годы ти- пографии не могли выполнять зака- зы на многокрасочную печать. Мая- ковский берется за кисть и собст- венноручно, не только словом, но п рисунком изо дня в день агитирует, ует, призывает, воодушевляет. Поразительны энергия, оператив- ность, художественная изобретатель- ность Маяковского. Несмотря на срочность задания, на отсутствие не- обходимых красок, Маяковский соз- давал произведения высокого худо- жественного качества. Поразительна его трудоспособ- ность. В 12 часов ночи мне звонит Мая- ковский. «Завтра, в 9 утра надо сде- лать 12 плакатов Наркомздраву. При- езжайте работать». Я растерялся. Что за срок? Успею ли? Минут 30 собирал краски, час ехал до Таганки, За эти полтора часа все темы и подписи были готовы. Мая- ковский примерно нарисовал и то, что надо было изобразить. Перед этим Маяковский приехал с какого- то выступления, где целый вечер чи- тал стихи. «Я прилягу на час, пол- тора, сказал Маяковский, вы за это время все сделаете. Если не успеете, то потом помогу я». Мне не верилось, что удастся сде- лать за эту ночь хотя бы два плака- та, но сознаться было очень стыдно Встал Маяковский. «Ну, как? все готово? Ну, ничего, сейчас дело пой- дет веселее». И действительно, дело пошло веселее. Указал, что плохо, что хорошо. Опыт у него в этом де- ле был колоссальный. Скажет, прой- дется, шагнет в свою комнату, наг- нется к столу, что-то запишет. Спро- сит: хорошо ли рифмуется то или другое слово, запишет и опять ходит. Так Маяковский работал, К утру ему еще надо было сдать стихотворение в «Комсомольскую правду». В 8 часов плакаты были готовы. В 9 мы были с Маяковским в Нарком- просили еще и еще. здраве, и он возмущался неаккурат- ностью сотрудников, которые прихо- дят на работу с опозданием. Заведу- ющий отделом пришел только в по- ловине десятого. Маяковский обру- шился на него: «Что же вы неточны. Плакаты просили вам в девять сдать, а сами еще спите». Плакаты были все приняты. 1919 год. Я был студентом ВХУТЕИН. Стихи Маяковского мы все знали, многие из нас читали их наизусть. Запоминали стихи, слушая их в исполнении самого автора. На- печатанных книг Маяковского в то время было мало. С каждым словом запоминались и его движения, и об- раз Маяковского врезался навсегда в память. Странно, что никто до сих пор не написал его портрета Это мо- жно обяснить только тем, что вос- поминание о живом Маяковском слишком еще свежо в нашей памяти, и нам не приходило в голову, что кто- нибудь его себе неясно представляет. Был канун 1 мая 1919 года. Не спали несколько суток, украшая го- род к празднику, Вечером сказали, что приедет Маяковский, и сотни сон- ных, усталых вхутеиновцев пришли, как один, точнее, чем на занятия, чтобы еще и еще раз слушать своего поэта. Грандиозный зал трещал от втиснувшихся в него вхутеиновцев. Сидеть было не на чем. Все стояли. Над морем голов возвышался Мая- ковский. Он читал третий час. Но его Бейте в площади бунтов топот! Выше гордых голов гряда! - вторил зал, шевеля губами, и на всю жизнь запомнилось: Мы разливом второго потопа перемоем миров города. Наша юность, связанная с годами революции, неразрывно связана и с Маяковским, Народный трибун, не- устанный глашатай, своими стиха- ми он постоянно взбудораживал на- ше воображение. Маяковского мы обожали, впрочем, так же к нему от- носились и все вузовцы и, думаю, что все, кто его знал. 

Из вестибюля библиотеки по вну- тренней лестнице можно подняться в квартиру Маяковского. Он жил здесь с 1926 года. После его смерти другие хозяева, с иными повадками и привычками поселились в этих Потребовалось немало усилий, что- бы воссоздать квартиру в том виде, в каком она была при В. Маяковском. Начиная с передней и кончая ванной и кухонькой, восстановлена в квар- тире обстановка, окружавшая поэта. В небольшой столовой - изразцо- вая печь, посреди комнаты - стол, покрытый скатертью, у стен -- две банкетки. За стеклянными створками шкафа - чашки, расписная чайная посуда. Смежная со столовой комната кабинет Владимира Владимировича. Вольшую часть его занимает широ- кий полосатый диван, на котором ле- жало безжизненное тело поэта, при- везенное из его рабочей комнаты на Лубянском проезде 3… На большом открытом бюро - четыре тома сло- варя Даля. В углу, за шкафом большой кожаный чемодан, с кото- рым поэт путешествовал по совет- ской стране и за ее границами. В одной из комнат, в платяном шкафу - осеннее пальто, ботинки, фетровая шляпа и широкий клетча- тый джемпер, - сразу видно - с большого, широкоплечего человека. Ничего особо примечательного, ни- каких музейных раритетов… Но соз- нание, что все эти вещи окружали «лучшего, талантливейшего поэта нашей советской эпохи», внушает чувство любовного внимания к каж- дой детали…

B. В. Маяковский читает «Сказку о Пете- толстом ребенке и о Симе, который тонкий» на празд- новании пионерами Дня леса 10 мая 1925 г. в Сокольниках. Фото Владимирова «Владимир Владимирович Маяков- ский является моим любимым по- этом. Его творчество, проникнутое борбой за дело революции, насыщен- ное ненавистью к врагам рабочего класса; его неутомимая борьба с про- явлениями старого быта, - глубоко лиричны, ярки. Меня не смущает форма его стиха: она мне понятна и не трудна, я не мог бы себе пред- ставить Маяковского, пишущего ина- че. И скорее всего, тогда бы он и не был моим любимым поэтом»… Это -отрывок из заметки рабочего завода им. Менжинского - Л. По- рываева, напечатанной в заводской многотиражке. На заводе немало ра- бочих, глубоко понимающих и лю- бящих лучшего поэта современности. Заводская многотиражка «Менжи- нец» активно пропагандирует твор- чество Маяковского. В прошлом году она неоднократно печатала материа- лы, посвященные творчеству велико- го поэта, а 25 октября 1936 г. по- святила Маяковскому две полосы. Готовясь к седьмой годовщине со дня смерти В. B. Маяковского, редак- Любимый поэт миллионов ция многотиражки в номере от 9 ап- реля печатает статью и заметки о поэте. Номер газеты от 11 апреля бу- дет целиком посвящен творчеству Маяковского. 15 апреля в клубе завода состоится лекция о Маяковском. Правление клуба наметило провести серию таких лекций для различных смен и групп рабочих. В бараках и цехах устраи- ваются громкие читки и беседы. В библиотеке завода открыта выставка, посвященная творчеству Маяковско- го. *

спрос на произведения Маяковского после проведенной у нас конферен- ции, посвященной творчеству поэта. К седьмой годовщине со дня смер- ти Маяковского в библиотеке органи- зуется выставка.

В клубе устраивается вечер памя- ти поэта. *

Маяковский - самый популяр- ный и любимый поэт нашего студен- чества, - сообщила нам заведующая библиотекой Московского универси- тета т. А. И. Плетнева. Его книги бе- рутся несравненно чаще, чем книги других современных поэтов. А из классиков один только А. С. Пушкин читается больше Маяковского. 18 апреля в клубе Московского университета состоится торжествен- ный вечер, посвященный 7-летию со дня смерти В. В. Маяковского. На вечере выступят: Н. Асеев, А. Безы- менский, А. Гидаш, Л. Кассиль, П. Маркиш, В. Перцов и др. Артист В. Яхонтов прочтет на вечере произ- ведения Маяковского.

Рабочие завода им. Авиахима, - рассказывает сотрудница заводской любят и часто берут произведения библиотеки М. В. Лачинова, - очень Маяковского.

B. П. Ставский был в отпуску, а т. Лахути в ответ на напоминание о заседании заявил, что он ничего не внает об этом деле и на заседа- ние не пойдет. Вопрос с повестки был снят. На втором совещании - 4 февраля, т. Лахути присутствовал. Там был решен вопрос о передаче Дома Мая- ковского из ССП в Наркомпрос РСФСР. Наркомпросу понадобилось 10 дней, чтобы притти к заключе- нию, что Дом Маяковского должен поступить в ведение Библиотечного управления, которое затянуло при- емку Дома-музея до утверждения сметы на его содержание. 5 апреля решением Совнаркома РСФСР утверждена смета Дома Мая- ковского. Надо надеяться, что те- перь-то уж Библиотечное управле- ние не заставит себя долго ждать.

Его однотомник никогда не стоит на полке. С трудом можно достать и такие книги, как поэма «Владимир Ильич Ленин», «Хорошо», «Мистерия- Вуфф», «Облако в штанах» и «Обо- ронные стихи», которые всегда нахо- дятся на руках. Особенно увеличился  

Новое издание собрания сочинений Маяковского Текст произведений заново про- Гослитиздат приступил к изданию Последний - XIII - том первого издания собрания сочинений выйдет в этом году. Его содержание: авто- биография поэта, библиография, письма. Отдельными изданиями будут вы- пущены «Облако в штанах» с иллю- страциями художницы 0. Синяковой, поэма «Хорошо» и иллюстрирован- H. Денисовским поэма «150.000.000».

зать другим. H. ДЕНИСОВСКИЙ Я стоял у гроба Маяковского, я шел за гробом с толпой, и все же мне ка- жется, что он жив, что просто куда- то уехал, что завтра в газетах я про- чту его стихи об Испании и снова и снова увижу его в аудитории По- литехнического музея среди тысяч вузовцев, стоящих и сидящих везде, где осталось что-либо похожее на свободное место. Таким я хочу его видеть и пока-

второго полного собрания сочинений смотрен и сверён с рукописями и Вл. Вл. Маяковского в 12 томах. Это издание будет отличаться от первого собрания сочинений поэта тем, что проза Маяковского, состав- лявшая в первом издании отдельный том, распределена по годам и при- соединена к стихам соответствующих черновиками. Издание будет богато иллюстриро- вано. В текущем году выйдут первый том (все, написанное Маяковским до 1917 года) и второй том (стихи с 1917 до 1925 г., а также статьи и

периодов. Поэмы «150.000.000», «Про выступления этих лет). это», «Ленин», «Хорошо» печатаются Тираж собрания сочинений - 25 ная     в одном томе. тысяч экземпляров.

Дом Маяковского должен был от- крыться еще к шестой годовщине

себе, какую поистине титаническую работу проделал Пушкин. Нам не- легко понять, как в его время реак ционные круги воспринимали смелые, новаторские стихи Пушкина, ибо с детства еще мы привыкли к его сти- хам и считаем их нормой и недося- гаемым образцом. А в то время они принимались в штыки, подвергались грубым насмешкам критиков, не ви- девших дальше своего носа. Мы, читатели Пушкина, усвоившие литературный язык, не представляем Зима. Крестьянин, торжествуя, На дровнях обновляет путь. Его лошадка, снег почуя, Плетется рысью как-нибудь. карамзинистов. ивал го» По поводу этих стихов одии из критиков, современников Пушкина, иронически писал: «В первый раз, я думаю, дровни в завидном соседстве с торжеством». И как было в самом деле не удивляться и не иронизиро- вать критику: ведь церковно-славян- всокоодоой высокой одописной поэзии XVIII века -- поставлено здесь в ряд поэти- ческих слов, немыслимых по поня- тиям того времени: «дровни, плетет- ся как-нибудь». Но заслуга Пушкина и состоит в том, что он ассимилиро- в этом контексте слова «высоко- стиля со словами «низкого», он сделал поэтическими слова, выражаю- щие конкретные понятия крестьян- ской народной жизни и народного обихода, сделав их общеупотребитель- ными, а не «позорными», как это сло- жилось в понятиях шишковистов и Величайшая заслуга Пушкина со- стоит в том, что он не ограничивал источников создания подлинно лите- ратурного языка. Он черпал слова из самых различных пластов, но ру- ководствовался при этом определен- ными принципами, которые, по его же определению, сводились к сле- дующему: «истинный вкус состоит не в безотчетном отвержении такого-то слова, такого-то оборота, но в чув- стве соразмерности и сообразности». Вот этотистинный вкус, чуждый лич- ного, это гармоническое ощущение целого и позволило Пушкину, напе- рекор бешеному лаю критических ша- вок из шишковистского лагеря, сме- лою рукою новатора и гения вырабо- тать принципы жизни подлинно ли- тературного русского языка. На этом литературном языке создано беско- нечное богатство, принадлежащее не

себе путей, «чтоб протоптанней и легче», преобразовал, произвел рево- люцию в поэтическом языке. Он вел огромную работу над поэти- ческим словом. Вспомните, как он мучительно искал в течение трех ме- сяцев необходимые слова, для того чтобы написать стихи о смерти Есе- нина. Об этом Маяковский неодно- кратно говорил в своих стихах. Клас- сическое выражение отношения Мая- ковского к поэтическому слову было

только нашему народу, но и народам всего мира - творчество А. С. Пуш- кина. Когда вчитываешься в строки ге- ниальных, по-настоящему новатор- ских пушкинских творений, когда конкретно представляешь себе жизнь этого, разящего врагов стрелами сво- их сатирических посланий, человека, его борьбу за создание литературного языка, невольно приходит на память наш великий современник - Влади- мир Маяковский. Его борьба за новый литературный язык сродни той борьбе, которую вел Пушкин. Язык великой социалисти- ческой революции, переплавленный в поэтические образы, нашел лучшее свое выражение в творчестве лучше- го, талантливейшего поэта нашей эпо- хи. Огромно значение гигантской ра- боты по освоению поэзией языка ули- цы, языка революции, проделанной Маяковским. На первых порах поэти- ческой деятельности Маяковского со- адрес языковых преобразо- ваний еще был неточен. Он знал, что поэзия символистов, весь русский ли- тературный декаданс не могут отве- чать новым требованиям. Он чувство- вал подземный гул грядущих рево- люций, чувствовал дуновение нового времени социальных катастроф, дви- жений уличных толп. Он знал, что декадентская поэзия неспособна вы- разить новых понятий и потому ста- вил себе задачу создания поэтическо- го языка толпы, языка улицы, языка масс. Пока выкипячивают, рифмами пиликая, из любвей и соловьев какое-то варево, Улица корчится без языкая -- ей нечем кричать и разговаривать. Он видит и ясно ощущает, как «улица муку молча» прет, что в ее лексиконе есть только одно слово «идемте жрать!», но он уже себя ощу- щает творцом новой жизни. Люди его эпохи уже держат «в своей пя- терне миров приводные ремни», и потому он призывает уличную тол- пу, - говоря ее словами, - к вос- станию: Выньте, гулящие, руки из брюк - берите камень, нож или бомбу, а если у которого нету рук - пришел чтоб и бился лбом бы. Как уже это было непохоже на поэ- зию символистов! Как эти строки

взрывали привычные представления о гладком и причесанном стихе. Как эти призывные стихи взрывались бомбой в затхлом мирке декадентщи- ны! Если бы эти стихи дошли до лю- дей, которые перед империалистиче- ской войной на Красной Пресне и на Литейном брали в руки револьвер, бомбу и строили баррикады, если бы эти стихи дошли до тех, кто подго- товлял скорое наступление револю- ции, то они были бы им в какой-то мере, в какой-то степени уже понят- ны, ибо они будили, призывали к борьбе. Маяковский начинает вести борьбу за грубую, может быть, но зато реаль- ную конкретность смысла слова, хотя определенность эпитета, метафориче- ского сравнения теряет еще часто свою реальность и прямую конкрет- ность благодаря общей символич- ности образа, замысла отдельной кар- тины. Ибо, отталкиваясь от симво- лизма, Маяковский нес в своем твор- честве черты символизма. Достаточно здесь указать на бросающееся в гла- за сходство трагедии Маяковского «Маяковский» и «Балаганчика» Бло- ка. В дореволюционный период нова- торство Маяковского, его бунт против символизма содержали еще очень много мотивов внутрилитературной борьбы и потому не имели еще ши- рокого распространения. Но начало, исходный пункт борьбы Маяковского против символизма выбран правиль- но. Основой поэзии является слово, язык, и потому первые шаги Маяков- ского, это - языкотворчество, нова- торство в области языковой поэтиче- ской основы. Маяковский создает неологизмы, инверсированный строй речи, близкий к разговорному языку, отсюда меняется у него и строй сти- ха, разрушается не только его семан тика, но вслед за ней ритмика, стро- фика; стих становился интонацион- ным. Великая социалистическая револю- ция, изменившая социально-полити- ческий и экономический уклад жиз- ни, создала новые принципы куль- туры, изменила строй человеческих чувств и речи. Заслуга Маяковского и состоит в том, что он ускорил про- цесс революционизирования языка, процесс приобщения языка револю- ции к языку социалистической поэ- зии и смелой работой новатора, ве- ликого художника, не выбирающего

Поэзия где ж? Одна публицистика!! Капитализм - неизящное слово, куда изящней звучит - но я Строку «соловей», возврашусь к нему снова и снова. агитаторским лозунгом взвей. Я буду писать

Новаторы   Пушкин явился преобразователем и создателем русского литературного языка, и в этом его величайшая исто- рическая заслуга перед русским на- родом, язык которого теперь стал языком победоносного социализма, распространяющегося на весь мир Феодально-крепостническая Россия с пренебрежением относилась к язы- ку своего народа. В дворянских усадьбах, в великосветских салонах говорили главным образом на языке французском. Этим как бы еще боль- ше подчеркивалось различие между знатью и простым народом. Язык официальных приказов, язык чинов- ничье-бюрократической знати носил черты древнего церковно-славянского языка. Естественно, что этот язык не мог обеспечить даже в самой малой сте- пени истинного реалистического от- ражения мира. Вот почему Пушкин с таким упорством, с гениальной не- утомимостью вел борьбу за создание русского литературного языка. Он, этот язык, по мысли Пушкина и его ближайших друзей, должен был по- мочь общению с народом. Революция, которую произвел Пуш- кин в языке, должна была помочь готовящейся революции против по- мещичье-бюрократической тирании. И в той литературной борьбе, которая велась против карамзинистов и шиш- ковистов, представлявших лишь раз- личные группки внутри дворянско- реакционного лагеря, оказалась жиз- ненной демократическая тенденция, борющаяся за создание русского ли- тературного языка. Но Пушкин учитывал, что язык -- вто живой органиэм. Он растет, раз- вивается, и потому создатель лите- ратурного языка обязан учитывать различные его струи. Пушкин по своему культурному уровню был од- ним из самых передовых людей Ев- ропы, В сознании величайшего ге- ния, культурнейшего человека своей эпохи соединились различные струи языковой стихии, и таким образом былсоздан новый органический сплав русский литературный язык. «Я желал бы оставить русскому языку некоторую библейскую похаб- ность. Я не люблю видеть в перво- бытном нашем языке следы европей- ского жеманства и французской утонченности. Грубость и простота ему более пристали» -- так писал Пушкин к кн. Вяземскому в 1823 г. Бесспорно, что основой русского литературного языка, созданного Пушкиным, был разговорный язык русского народа. Но не все было при- нято из того, чем владел русский на- род. Прежде всего местные речения, провинциализмы в разговорном язы- ке - были отвергнуты. В черновой рукописи заметки о критиках поэмы «Полтава» Пушкин писал: «Слова -- усы, визжать, вста- вай, рассветает, ого, показались кри- тикам низкими, бурлацкими: приз- наюсь, низкими словами я почитак те, которые пошлым образом выра- жают какие-нибудь понятия, напри- мер, нализаться вместо напиться пья- ным и т. п. Но никогда не пожертвую искренностью и точностью выраже- ния - провинциальной чопорности, из боязни казаться простонародным славянофилом и т. п.» Но народной стихией не ограни- чивались источники, из которых складывался пушкинский литератур- ный язык. Пушкин прекрасно учитывал и не- обходимость создания языка отвле- ченного, языка понятий, языка науки, отсутствовавшего в тот период в рус- ском лексиконе. Этот отвлеченный язык был прекрасно разработан в за- падноевропейских языках: немецком, французском. Вот почему Пушкин учитывает и это обстоятельство: «Когда-нибудь должно же вслух ска- зать, что русский метафизический язык находится еще в диком состоя- нии… дай бы ему бог, - говорил Пушкин, - когда-нибудь образовать- ся наподобие французского языка».

дано им в «Разговоре с фининспекто- ром». Поэзия та же добыча радия. В и про то и про это, но нынче не время грамм добыча,

любовных ляс.

в год труды. Изводишь единого слова ради Тысячи тонн словесной руды. По как испепеляюще слов этих жжение Рядом с тлением слова-сырца. Эти слова приводят в движение Тысячи лет миллионов сердца. Я тому, Для нас всю свою звонкую силу поэта тебе отдаю, атакующий класс. Пролетариат - неуклюже и узко кому коммунизм - западня. это слово - могучая музыка, могущая мертвых сражаться поднять. Вот эти слова приобретали у Мая- ковского поэтический смысл, облека- лись живой поэтической плотью, на- сыщались чувствами, волнующими миллионы и миллионы людей, всту- пивших во всемирно-исторический бой с капитализмом. Величайший поэт народа, инженер человеческих душ Маяковский в результате ги- гантской работы приобщил к литера- турному языку словарь революции, сделав его звучным, полновесным, волнующим. Вот почему, обращаясь к создате- лю русского литературного языка, Маяковский с такой смелостью, шоки- ровавшей в то время многочисленных критических Беккеров, сказал: После смерти нам стоять почти что рядом; Вы на Пе, Я на эМ. Ибо в трудной литературной борь- бе Маяковский знал свою правоту, понимал исторический размах своей борьбы за создание литературного языка революдым. Маяковский всю жизнь свою пости- гал тайну слова, вот почему он, по- добно Пушкину, мог сказать: Я знаю силу слов, я знаю слов набат, Они не те, которым рукоплещут ложи. От слов таких срываются гроба Шагать четверкою своих дубовых ножек. Да, Маяковскому пришлось вы- нести гигантскую борьбу за внедре- ние непоэтических (так говорили критики воронско-полонского типа, оруженосцы троцкистскихидей) слов, как пролетариат и капитализм, за выражение новых чувств, рождаю- щихся в социалистическом человеке. И Маяковский, обращаясь к этим кри- тикам, издевательски говорил им по- сле изображения (в поэме «Ленин») истории российского капитализма. Знаю, лирик скривится горько, критик ринется хлыстиком выстегать: - А где ж душа?! Да это ж -- риторика!

 

* Цитируем по статье Б. Мейлаха «Создатель русского литературного языка», «Литгазета» № 8, 1937 г.