Литературная газета № 20 (656) А ТОЙ Реклама C. ВЫШЕСЛАВЦЕВА





Воспоминания Маяковском надцать, и развит на восемнадцать- двадцать лет. Не успели, однако, власти офор- мить дело о привлечении выпущен- ного на поруки Маяковского к су- дебной ответственности, как он был вторично арестован (18 января 1909 г.). На этот раз он просидел пол- тора-два месяца. В июле он был аре- стован в третий раз и посажен в оди- ночку Бутырской тюрьмы как участ- ник организации побега 13 заключен- ных из женской политической тюрь- мы. О том, на каком счету был у по- лиции 16-летний Маяковский, сви- детельствует заявление одного из видных представителей охранки Людмиле Владимировне: Самый большой и толстый, - пишет она, - говорил о том, что давно пора нашу семью выслать вме- сте с братцем: «около вас собирается постоянно революционная компа- ния». Полиция намеревалась серьезно осуществить свой план: с большим трудом удалось спасти юношу Мая- ковского от высылки в Туруханский край. * В девятом номере «Молодой гвар- дии» за прошлый год начались печа- танием воспоминания сестры В. В. Маяковского - Людмилы Владими- ровны о детстве и юности великого поэта революции. Вторая часть вос- поминаний, опубликованная в толь- ко что полученном № 2 «Молодой гвардии» за 1937 год, охватывает пер- вые годы пребывания семьи Мая- ковского в Москве. Будущему биографу Маяковского эти воспоминания, написанные ис- кренне и бесхитростно, дадут ценный материал для характеристики обста- новки, которая формировала лсихи- ку юного Владимира Маяковского. Это была обстановка острой нужды, вечных скитаний по квартирам из- за отсутствия средств, вечных забот об удовлетворении самых элементар- ных потребностей. Нужда была настолько велика, что нехватало на лечение, если кто-либо заболевал. Когда Владимир Маяковский забо- лел воспалением легких, сестре, авто- ру воспоминаний, «пришлось обра- титься к чувству гуманности первого встречного врача». - Я забежала, как помню, к док- тору Судакову и сразу спросила: «Вы можете бесплатно лечить боль- ного? У меня сильно болен брат». Доктор оказал помощь, брат попра- вился. Когда случилось несчастье с млад- шей сестрой, Ольгой (иголка попала в руку и переломилась на три ча- сти), то нужно было обегать всех зна- комых, чтобы достать пять рублей для оплаты стоимости операции. «В это время, -- Вспоминает Л. Ма- яковская, - мне приходилось зара- батывать случайной работой: черче- нием, рисованием и особенно выжи- ганием разных кустарных вещей. Иногда Володя помогал мне. В холо- де, за полутемной лампой, в дыму и копоти сидели мы за столом и рабо- тали. Приходили друзья, знакомые. У кого были деньги, приносил еду. Часто сидели до утра». Неудивительно, что в душе Влади- мира Маяковского рано вспыхнуло чувство протеста против строя соб- ственников, чувство ненависти к пре- сыщенной буржуазии, к царской дес- потии. Углублению этого чувства по- могло еще и то обстоятельство, что первым квартирантом Маяковских в Москве оказался их кутаисский зем- ляк, большевик, у которого «велись жаркие партийные споры, можно бы- ло достать политическую литературу, узнать политические новости, чочи- тать нелегальщину… Целыми днями Володя пропадал у соседей». Четырнадцати лет от роду Маяков- ский был арестован по делу неле- гальной типографии Московского ко- митета РСДРП(б). мальчик оказался не из пугли- вых. Он не давал спуску полицей- ским держимордам, и его поэтому, в виде наказания, трижды переводи- ли из одного участка в другой. ма- яковский не хотел никакой скидки «на молодость», и при аресте он по- казал, что ему семнадцать лет. На возражения матери жандарм- ский полковник заявил: - Что вы будете говорить, ведь он сам сказал, что ему семнадцать лет, и выглядит он на семнадцать-восем-

и лозунг-

плакат Маяковского В недавно вышедшем IV томе со- брания сочинений Маяковского обра- щают на себя внимание значительно расширенные, сравнительно с преж- ним собранием сочинений (1929 г.), отделы «Рекламы» и «Лозунга-плака- та». Правда, напечатанным материа- лом далеко не исчерпывается вся ра- бота Маяковского в этой области. Рекламные, заводские, профсоюз- ные, санитарные и др. плакаты Мая- ковского 1923-30 гг. (так же как и ростинские его плакаты 1919-21 гг.) представляют собой в истории нашего советского искусства исключительное в своем роде явление и по самому факту совмещения в ряде случаев живописца и поэта в одном лице, и по новизне всего стиля, и по высоко- му мастерству выполнения (как жи- вописной, так и текстовой стороны) и наконец по политическому удельному весу, какой имели в свое время эти крохотные по размерам своим вещи. Известно, как, несмотря на все это, недооценили эту форму «агитки» Ма- яковского наша критика и часть чи- тающей публики… Через головы всех «литературных» людей Маяковский обращал эту работу непосредственно к массам: плакаты Роста, а за ними реклама и серия агитпоэм первых лет нэпа - это самые ранние выступле- ния Маяковского как поэта-массо- вика. Здесь он продолжал «очищение языка от поэтической шелухи» на точных, конкретных и «не допускаю- щих многословия» заданиях. Здесь он осваивал впервые для русского стиха темы, по природе сво- ей отнюдь не поэтические… Вспомним хотя бы плакат «Плюй в урну». Ero веселая, остроумная реклама папи- рос, чая, печенья, конфет, резиновых изделий и т. д. способствовала укре- плению социалистического сектора советской торговли, она била в част- ника и «нэпача», отвоевывая у них покупателя, она пропагандировала продукцию советского производства. Вот почему Маяковский отдавался с такой страстностью этой работе, не боясь вызывать глумление и напад- КИ. Он гордился тем, что в этих кро- шечных по количеству слов и неза- тейливых по теме вещах он нисколь- ко не снижал обычного уровня своего мастерства и уменья. «Несмотря на поэтическое улюлюканье, - пишет Маяковский в своей автобиографии,- считаю «Нигде кроме, как в Моссель- проме» поэзией самой высокой ква- лификации». К этой, имеющей чисто утилитарное, подсобное значение поэзии Маяковский относился с той же величайшей профессиональной добросовестностью, строгой требова- тельностью к самому себе, с какой он относился ко всякой другой своей работе. В отделе «Лозунга-плаката» отме- тим, прежде всего, четыре замеча- тельных, хочется сказать, классиче- ческих санитарных плаката: «Сор - в ящик», «Береги бак», «Мой руки», «Плюй в урну», напечатанных впер- вые в 1928 г. в газете «Рабочая Мос- ква» в сопровождении рисунков Ма- яковского под общим заголовком «Ву- дем и в мелочах». Затем- культурны все дальнейшие тексты на санитар- ные темы: мой окна и полы, провет ривай комнату, чисти обувь и платье и т. д.- целый поэтический кодекс законов о чистоте! Среди них мы, к нашему удивле- нию, не находим лишь одного весьма выразительного и по картинке и по тексту плаката, который хорошо пом- ним еще с «выставки Маяковского» Литературном музее: Лишних вещей не держи в жилище станет сразу просторней и чище.не В том же отделе- ряд интересных и очень выразительных текстов для плакатов на противопожарные темы, например: Вредители Следи нам за их грозятся пожарами. фигурами поджарыми! «Герои» заводских и производствен- ных плакатов Маяковского- это си- мулянты, лентяи, воры, прогульщи- ки, пьяницы, болтуны, драчуны, раз- гильдяи и т. д., словом, все те, кто действует наруку классовому врагу. Некоторые из этих плакатов имеют сейчас лишь литературный и исто- рико-бытовой интерес, т.-е. перестали быть- по счастью! - для нас злобо- в дневными; другие «звучат» и сейчас, например: Болтливый растратчик рабочих часов. В рабочее время - язык на засов. К сожалению, этот лучший и позд- нейший вариант, равно как и вари- ант плаката о «богомольном прогуль- щике», дан редактором т. Катаняном только в примечаниях (стр. 573), чем обессилен в тексте книги раздел «Ло- зунги для Электрозавода» -- интерес- нейшая и последняя работа Маяков- ского этого типа. Необыкновенно ярок весь отдел «Рекпама» 1. Здесь Маяковский бук- вально неисчерпаем по изобрета- тельности в разработке темы, по остроумию, неожиданности определе- ний, ассоциаций, сравнений и рифм. Преувеличенность, нарочитая под- черкнутость деталей -- знаменитый «гиперболизм» Маяковского кажется здесь вполне естественным и даже не- обходимым художественным прие- мом, неот емлемой принадлежностью «плакатного стиля». Обычная для Маяковского форма живого, эмоцио- нального обращения к собеседнику тоже находит себе в этом жанре наи- лучшее применение. Например: Покупая, примечай: чей - чай? Остерегайтесь подделок. если вам Что за радость, подсунут дешевую гадость? и т. д. Или такая реклама-призыв - гро- могласная и величественная: Остановись, уличное течение! Помни: в Моссельпроме лучшее печение. Иногда Маяковский естественно и просто включал в рекламу какой-ни- будь политический, актуальный для того времени, момент: Папиросы «Червонец» Крепки, хороши на вкус. как крепок червонный курс. В двустишиях на обертках карамели «Красноармейская звезда» Маяков- ский дает целую политбеседу о граж- данской войне, о Красной армии и задачах обороны страны. На караме- ли «Индустрия» в четверостишиях частушечного типа дана программа индустриализации. На карамели «Красная Москва» - история рево- люционной столицы: «Раньше царевы конюшни были. Теперь отдыхают рабочие автомобили» (манеж); «Здесь был участок и тюрьма для солдат. А мы ребятам разбили сад». (Колонный портик) и т. д. Чрезвычайно ярок и выразителен плакат о галошах, приведенный вкни- ге на вкладном листе! Но самая из- вестная, пожалуй, из резинотрестов- ских реклам Маяковского - это его реклама о сосках: Лучших сосок не было и нет, Готов сосать до старости лет. 1980 г. (реклама Еще в относится к 1923 г.) Маяковскому приходилось вспоминать эту рекламу, отвечая на возражения своих противников. Об этом свидетельствует стенограмма его выступления в Доме комсомола Кр. Пресни. «Агитация за соски, - поя- снял он,- есть агитация за здоро- вую смену, за культуру». Так умел Маяковский обобщать, приводить са- мую мелкую свою работу в связь с самыми основными задачами своими как поэта революции, подчинять ее этим задачам! Думается, что сегодня настала пора только оценить, но и всемерно ис- пользовать опыт Маяковского в этой области. Санплакаты, например, и некоторые другие его плакаты и ло- зунги могли бы быть прекрасно возоб- новлены в их существующем виде и сослужить еще очень хорошую службу в нашем сегодняшнем совет- ском быту. Другие потребовали бы некоторой незначительной переработ- ки; третьи, наконец, могли бы послу- жить отправной точкой для создания новых работ на более актуальные, нужные для нас сейчас темы и зада- ния. 1 Здесь Маяковский сочинял тек- сты, а иногда и рисунки, не только для плакатов, но и для вкладных листков, для оберток, для конфет- ных этикеток.

В воспоминаниях Л. Маяковской есть много интересных данных о ран- них художественных вкусах Маяков- ского, о его окружении, о его гимна- зических годах. Остроумие и мужество никогда не изменяли Владимиру Владимирови- чу. Однажды ночью полиция нагряну- ла с обыском. Против ожидания, в комнате оказались только спящие Маяковский и его товарищ. В ответ на разочарованный вопроб полицейского: «Вас только двое? И вы спите?», Маяковский спросил; «А вам сколько надо?». И, повернувшисн на другой бок, заснул. Когда Маяковский был арестован по делу о побеге политкаторжанок из Новинской женской тюрьмы (он был взят вместе с его рисовальными при- надлежностями на квартире у Мор- чадзе), полицейские долго не могли сформулировать протокол. Владимир Владимирович предложил им следу ющую редакцию: «Владимир Маяковский пришеп сюда по рисовальной части, отчего я, пристав Мещанской части, нахо- жу, что он, Владимир Маяковский, виноват отчасти, посему его надо разорвать на части». Об уровне развития 15-16-летнего Маяковского, о круге его интересов можно судить по заявке, сделанной им в письме из тюрьмы к Людмиле Владимировне. В этом письме он просит, чтобы ему прислали пьесы Ибсена на не- мецком языке и несколько немецких учебников, психологию Челпанова, логику Минора, «Сущность головной работы» Дицгена, первый том «Ка- питала» Маркса, «Историю искусст- ва» Гнедича, «Историю живописи XIX столетия» Мутера, «Введение фолософию», «Диалектические этю- ды» т. д. и т. п. «Молодая гвардия» отлично сдела- ла, что дала место интересным вос- поминаниям Людмилы Маяковской. Странно, что ни одно издательство не догадалось выпустить к седьмой годовщине смерти поэта эти воспо- минания отдельной книгой. Я. Р. 

B. Маяковский. Новый портрет работы худ. Н. Денисовского Письмо в редакцию

Нет чтения для школы Наши детские писатели пишут сей- час книги, предназначенные почти исключительно для внеклассного чте- ния. Гайдар, Барто, Маршак, Чуков- ский, Паустовский, Кассиль и другие авторы рассчитывают на ребенка-чи- тателя, которому нужна дома инте- ресная толстая книжка, нужен жур- нал. Но они забывают, что дети про- водят половину своей жизни в шко- ле, что они знакомятся с литературой не только через увлекательную книж- ку, но и через хрестоматию для клас- сного чтения. Интересно знать, многие ли писате- ли, работающие на фронте детской литературы, заглядывали в хрестома- тию для чтения III и IV класса? В этой хрестоматии они нашли бы сказки Пушкина, басни Крылова, по- эмы Некрасова («Генерал Топтыгин», «Дед Мазай и зайцы»), рассказы Толстого, Чехова и Гаршина, отрывки из Гончарова и В. Гюго, страницы Горького, стихи Пушкина, Некрасова, Тютчева, Майкова - одним словом, волотой фонд нашей классической литературы. И не нашли бы советские писатели, за малым исключением, се- бя, т. е. советской литературы. Несколько стихотворений Д. Бед- ного, легенда А. Исбаха, отрывки из Гайдара, по одному рассказу Кассиля и Григорьева, одню стихотворение В. Инбер, «Мистер Твистер» Марша- ка. И все! Товарищи! Этого очень мало! И со- ставители в этом не виноваты, Со- ветской школе наряду с классиками нужна современная тематика, подан- ная в настоящей художественной форме. Ее нет и ее нужно дать. При- чем условие: дайте школе коротень- кие рассказики, пригодные для деся- тилетних ребят деревни и города. Не плохо было бы детским писате- лям заглянуть в «Книги для чтения» Л. Толстого (не заражаясь его идео- логией, конечно). Нужны рассказнки на полстранич- ку, на страничку, на полторы, Учти- те, например, что соверщенно нет в хрестоматии чтения для первого по- лугодия Ш класса, Лети, перейдя из П класса, читают еще очень слабо, а мы вынуждены давать им «Лягуш- ку-путешественницу» Гаршина и «Каштанку» Чехова, веши прево- сходные, но пригодные больше для кончающих III класс. Советскому ли писателю вадумы- ваться над тем, о чем писать?! Разве маленькие сказки, рассказы из жизни природы с простой фабу- лой, без сентиментального сюсюканья, без слащавости, с бодрым отношением к окружающему не могли бы занятьНо и воспитать нашего ребенка? Сколько интересных эпизодов из жизни наших вождей! - На эту те- му можно было бы написать множе- ство замечательных рассказов, очер- ков. Сколько проявлений честности, храбрости, любви к родине среди на- ших советских ребят, - это ли не материал для художественного про- изведения? Дети в тематике старых хрестома- тий занимали большое место. Нам нужны произведения, в кото- рых были бы показаны наши реши- тельные, омелые дети, наши молодые изобретатели, наши ребята, охраняю- щие общественное хозяйство и гра- ницы нашей родины, участники на- шего строительства, Нужны рассказы и стихи о героических детях Дспа- нии. Детский писатель Советского Соз- за должен погасить свою «задолжен ность» перед школой. Мы считаем, что союз писателей обяван серьезно поставить этот во- прос перед детскими писателями и принять заказ который делают писа- телям школа и страна. C. БРАИЛОВСКАЯ M. РЫБНИКОВА

Сборник «В. В. Маяковский--кино» В ближайшее время выходит из Кроме того в книге вступительная статья редактора сборника А. В. Февральского «Майковский и кином и библиография. Сборник иллюстрирован снимками кадров из фильмов с участием Мал ковского, кадров из других картин, васнятых по его сценариям, кино- плакатов работы Маяковского и др. К сожалению, издательство «Ис- кусство», выпускающее этот сборник работает очень плохо. Сборник был сдан издательству еще в июле 1936 года, но оно не позаботилось да- же к годовщине смерти Маяковского обеспечить выход тиража издания. печати сборник произведений Мая- ковского, связанных с кинематогра- фией. В первой части сборника - сценарии «Дети», «Слон и спичка», «Сердце кино», «Любовь Шкафолю- бова», «Декабрюхов и Октябрюхов», «Как поживаете?», «Товарищ Копыт- ко» или «Долой жир!», «Позабудь про камин». Во второй части -- три статьи Маяковского, написанные в 1913 году, статьи и заметки 1922 - 1927 гг., две речи на диспуте и два впервые публикуемые документа: предисловие к сборнику сценариев и письмо всеукраинскому Фотокиноуп-  равлению.

формалистской теорией, противопо- ставляя гиперболизм раннего Мая- ковского реализму его зрелой поэ- о сознания, что функция гиперболы в стиле от содержания ее не зависит, характеризуя «схематичность» поэти- ческого мышления. На этом основа- нии гиперболизм Маяковского был об явлен чем-то второразрядным, каким-то неполноценным этапом его развития, Иначе говоря, сознательно извращалось фактическое и методо- логическое существо дела. Гиперболизм связан не только с ранней, но и всей поэзией Маяков- ского. К созданию реалистического обра- за советские поэты могут итти раз- личными, часто противоположными, путями. Наша поэзия, призванная воплотить в образы большой силы все богатство мыслей и чувств но- вого человека, многообразна в сво- их творческих оттенках и устремле- ниях. Маяковский, влияние которо-  то на нану порн переотет нить, - выдающийсяающие болы. Его образы, схватывающие действительность в увеличенных масштабах и пропорциях, достига- ют исключительной обобщающей о ют исключительной обобщающей си- лы. Но разве нет у нас примеров иного порядка, когда поэт берет зна- чительную проблематику по «в лоб», мотивам эпохн назовута кого мастера, как Н. Тихонов; сюда же следует отнести более «узких»,а но интересных и своеобразных поэ- тов, как В. Саянов, Н. Ушаков, А. Адалис. Гиперболизм ранних поэм Маяков- ского насквозь социален. Образы их «укрупняют» типичные черты того мира, в котором задыхается человек, гибнет его творческая энергия. «До- лой вашу любовь», «долой ваше ис- кусство», «долой ваш строй», «до- лой вашу религию» - четыре кри-

Маяковского отличает от них ши- рота не столько тематическая (из- вестное повторение мотивов было  общественную тематику, создает но- вый образ, ритмику, синтаксис, язык. Маяковский перекликается со все- ми выдающимися русскими поэтами. Как Пушкин, Лермонтов, Некрасов, приносит он в поэзию огромный тем- перамент и пафос борца, По-но- вому зазвучали некрасовские «граж- данские» темы в гневных обличи- тельных стихах Маяковского. Парал- лель «Пушкин - Маяковский» уже не кажется неоправданной, как не- сколько лет назад. Имена «родона- чальника новой русской литературы» и талантливейшего поэта революци- онной эпохи поставлены рядом. IV

ка четырех частей». Так сам поэт обяснил идейное содержание «Об- лака в штанах». И вся образная опротура определена отиж вадашие ский план (тучи «небу обявляют озлобленную стачку»). Лирические отступления, сливающиеся в «Обла- ке» и других поэмах с повествова- тельным рассказом, приобретают от- четливый критический, призывной характер. а В Выньте, гулящие, руки из брюк, берите камень, нож или бомбу; а если у которого нету рук, пришел чтоб и бился лбом бы. Маяковский «ненавидел всяческую) мертвечину», он любил Пушкина, «но живого, а не мумию», Советская культура чтит также живого Мая- ковского, немыслимого вне творче- ского беспокойства и неустанной устремленности вперед. Канонизиро- вать Маяковского и тем более егoj предреволюционную поэзию -- зна- чит не понимать этого основного в облике поэта. Не все равноценно в ранием творчестве Малковского. Ут- ратили актуальность, например, экс- периментаторские вещи, в которых решались задачи чисто формального порядка. Хотя и здесь следует пом- нить, что «опыты» Маяковского бы- ли «опытами» не ученика, а нова- тора. Самыми первыми литератур- ными выступлениями принес поэзию новый пафос и мастерство. Преодолевать ему впоследствии пришлось не символистское влияние, ранний футуристский багаж. Путь этот был плодотворен и поучителен. дооктябрьские годы от бунта эсте- тического он шел к бунту социаль- ному (сначала «долой ваше искус- ство», затем «долой ваш строй»); по- сле Октября от «голодненьких и потненьких, закисших в блохастом грязненьке» он приходит к «атаку- ющему классу», становится «лучшим, талантливейшим поэтом нашей со- ветской эпохи» (Сталин).

H. МАСЛИН

ческого сознания, ищущего социаль- ную опору для своего бунта. Маяковский немыслим исного пидоса От одиноким. Его всегда тянуло к мас- сам, к их политической борьбе. Он утверждает поэзию большого обще- ственного дыхания, острой полити- ческой проблематики. Произвол фан- тазии. утверждение интуитивизма, антиобщественные темы - все эти вне поли- черты характерны для символизма. Антиобщественный характер симво- лизма, как известно, не помешал представителям его (исключения бы- ли редки) встретить в штыки рево- люцию 1905 года и прославлять рус- ское воинство в годы империалисти- ческой войны. Большую социальную насыщенность имели, в сущности, уже стихи Маяковского 1912--13 гг. Это было начало поэзии, рассчитан- ной на массы, поэзии площадей и улиц, которым «нечем кричать и разговаривать». Поэтическая речь опрощается и «огрубляется», в сти- хи вторгаются бытовые и Чнтолиясь зы, перенесенные в реалистическую атмосферу, пародируются и как бы снимаются (бог «побежит по небу с моими стихами под мышкой и бу- моими стихами подо дет, задыхаясь, читать их своим знакомым»). И реалистическому раз- рушению подвертаетон весь строй символистской поззии. Здесь следу особенность Маяковского много- сторонность. III

традиции

аяковский и Маяк I (В порядке обсуждения) Маяковского поможет понять его поэзию в целом, весь путь поэта. И еще не раз критике придется об-

«Цветов зла», - едва ли не самой символистской книги прошлого века. Маяковский сближает слово и об- очищает образ от иносказательных оттенков и перехо- дов, отбрасывает самый взгляд на образ как «тайнопись неизреченно- го». Его лирика вырастает на зем- ных корнях. Лирическая интонация Маяковского, как бы ни была перболична, все же не отрывается от своей реальной основы, как у Па- стернака. Багровый и белый отброшен и и скомкан, в зеленый бросали горстями дукаты, а черным ладоним обояанио соконобрадь раздали горащие желтые карты (1912). Я умышленно цитирую «наибо- дее ие символистское» символистское» стихотворение ие «Ночь». Сложная метафористика он даст как бы сплав лириче- аниталистического города. и харак терно, что образы стремительно следующие один за другим, соотно- сятся здесь не только друг с дру- том, но и с лежащим в их основе значением. Они не оторваны от ре- ального смыслового костяка, не реврашены в беспредметное иноска- зание, как у символистов. «Не слова, а судороги, слипшие- ся комом», противопоставил Маяков- ский мистике символистов и эстети- зированной пластике акмеистов. В лирическом гиперболизме, в развер- нуто метафорических образах выра- жалась активность индивидуалисти-

За ранними стихами Маяковского установилась репутация вещей уче- нических, К ним критика причисля- на не только стихи «долитературно- 10 периода» (1909-1911 гг.), но и такие, как «Утро», «Порт», «Ночь», оносящиеся к 1912 году. Наиболее открыто зависимость великого поэта от символистской культуры об явле- на в статьях разоблаченного врага Мустанговой, которые Мирский, про- славившийся субективностью и бес- принципностью своих оценок, обя- вил «новым словом» в разработке наследия поэта. И убеждение в не- самостоятельности раннего Маяков- ского многими критиками разделяет- са до сих пор. Так, редакторы и комментаторы гослитиздатовского со- брания сочинений Маяковского не только популяризируют эту «тео- рию», но и «углубляют» ее. Важность разработки вопросов, лных с мировоззрением и поэ- нанных с мировозвредием и поэ , очевидна. Уяснение проти- речивости и сложности раннего 1 См. Собр. соч., т. I, стр. 377. Между тем во вступительной статье H. Плиско, не ставящей развернуто вопроса об отношении Маяковского радициям декаданса, даны ис- ходные указания, которые могли бы предостеречь Тренина и Харджиева от искажений. К сожалению, ком- ментаторы предпочитают твердить зады и считать Маяковского учени- ком… Бодлера. («Лит. критик», 1935 г. № 4).

ращаться к дооктябрьскому творче- разный смысл, ству Маяковского, как исходному пункту его движения к вершинам социалистической поэзии. Задача на- стоящих заметок -- привлечь вни- мание критики к этому вопросу, подчеркнуть некоторые основные особенности ранней поэзии Маяков- ского. Маяковский не завершает поэзии последних предреволюционных деся- тилетий, а открывает новую стра- ницу всей русской поэзии. II

го Дооктябрьская лирика Маяковско- то тесно связана с его поэмами, яв- зиясь как был вотупленном ним как бынимаю- пие центральное место в лирике, подняты в них на высоту эпическо- обобщения. Поэма «Человек» яв- ляется идейным и стилевым итогом итогом всей предреволюционной поэзии Маяковского. Гуманистический про- тест протин самой основы отвергае- мого общества еще совмещаетсяв стремлений. Социальная опора была найдена поэтом только после Октя- бря. «Революцией мобилизованный и призванный», отдавший звонкую силу поэта атакующему классу, Мая- ковский находит в новых вещах яс- ные политические характеристики и глубокие реалистические образы. Выло бы неверно на этом осно- вании считать раннюю поэзию Мая- ковского условной, антиреалистиче- ской. Троцкист Селивановский не так давно подвизался с путаной

В лирике Маяковский порывает господствующими направлениями поэзии, как бы дает бой на враже- ской территории. Борьба за новую лирику была условием перехода к эпическому жанру, чуждому пред- шествующей поэзии. Кроме того ранияя повия Маяковского была не только разрушением символистских традиций, но и во многом полем кой с излишествами «левого искус- ства»2 Для символистской лирики пока- автелен зателен разрыв между образом и смыслом, словом и предметом, Это пространство не свободно, как у не- мецких романтиков; оно заполнено бесконечными сравнениями и ассо- циациями. Учителями символноов были поэты типа Бодлера, автора «Лит. См. статью E. Усиевич, критик», 1936 г. № 4.

Каждый из соратников Маяковско- го был по-своему узок. Крученых обявляет и осуществляет право по- эта пользоваться «языком, не имею- щим определенного значения». Бо- лее близкий к живой поэзии Хлеб- ников большой талант также отдает почти исключительно чисто языко- вому экспериментаторству.