Г.
lute
ратурная газета
С. ВЫШЕСЛАВЦЕВА
(Perea
I Os yore
Mnakrar Masmomenoro
В недавно вышедшем ГУ томе со-
брания сочинений Маяковского обра-
щают на себя внимание значительно
расширенные, сравнительно с преж-
ним собранием сочинений (1929 г.),
отделы «Рекламы» и «Лозунга-плака-
та». Правда, напечатанным материа-
лом далеко не исчерпывается вся ра-
бота Маяковского в этой области.
Рекламные, заводские, профсоюз-
ные, санитарные и др. плакаты Мая-
ковского 1923—80 гг. (так же как и
ростинские его плакаты 1919—21 гг.)
представляют собой в истории нашего
советского искусства исключительное
в своем роде явление и по самому
факту совмещения в ряде случаев
живописца и поэта в одном лице, и
по новизне всего стиля, и по высоко-
му мастерству выполнения (как жи-
вописной, так и текстовой стороны) и
наконец по политическому удельному
весу, какой имели в свое время эти
крохотные по размерам своим вещи.
Известно, как, несмотря на все это,
недооценили эту форму «агитки» Ма-
яковского наша критика и часть чи-
тающей публики... Через головы всех
«литературных» людей Маяковский
обращал эту работу непосредственно
к массам: плакаты Роста, а за ними
реклама и серия агитноэм первых дет
нэпа — это самые ранние выступче-
ния Маяковского как поэта-массо-
вика, :
Здесь он продолжал «очищение
языка от поэтической шелухи» на
точных, конкретных и «не допускаю-
щих многословия» заданиях.
Здесь он осваивал впервые для
русского стиха темы, по природе сво-
ей отнюдь не поэтические... Вспомним
хотя бы плакат «Плюй в урну». Его
веселая, остроумная реклама папи-
рос, чая, печенья, конфет, резиновых
изделий и т. д. способствовала укре-
плению социалистического сектора
советской торговли, она била в част-
ника и «нэпача», отвоевывая у них
покупателя, она пропагандировала
продукцию советского производства.
Вот почему Маяковский отдавался с
такой страстностью этой работе, не
боясь вызывать глумление и напад-
ки.
Он тордилбя тем, что в этих кро-
шечных но количеству слов и неза-
тейливых по теме вещах он нисколь-
ко не снижал обычного уровня своего
мастерства и уменья. «Несмотря на.
поэтическое улюлюканье, — пишет
Маяковский в своей автобиографии, —
считаю «Нигде кроме, как в Моссель-
проме» поэзией самой высокой ква-
лификации». К этой, имеющей чисто
утилитарное, подсобное значение
поэзии Маяковский относился с, той
же величайшей профессиональной
добросовестностью, строгой требова-
тельностью к самому себе; с какой он
относился ко всякой другой своей
работе.
В отделе «Лозунга-плаката» отме-
тим, прежде всего, четыре замеча-
тельных, хочется сказать, классиче-
ческих санитарных плаката: «Сор —
в ящик», «Береги бак», «Мой руки»,
«Плюй в урну», напечатанных впер-
вые в 1928 г. в газете «Рабочая Мос-
ква» в. сопровождении рисунков. Ма-
яковского под общим заголовком «Бу-
дем культурны и в мелочах». Затем—
все дальнейшие тексты на санитар-
ные темы: мой окна и полы, провет»
ривай комнату, чисти обувь и платье
и т. д.— целый поэтический кодекс
законов о чистоте!
Среди них мы, к нашему удивле-
нию, не находим лишь одного весьма
выразительного и по картинке и по
тексту плаката, который хорошо пом-
ним еще с «выставки Маяковского» в
Литературном музее:
Лашних вещей
не держи в жилище —
станет сразу
проеторней и чище.
В том же отделе — ряд интересных
и очень выразительных текстов для
плакатов на противопожарные темы,
например:
Вредители
нам
грозятсея пожарами.
Следи
за их
фигурами поджарыми!
«Герои» заводских и производствен-
ных плакатов Маяковского — это си-
мулянты, лентяи, воры, прогульщи-
ки, пьяницы, болтуны, драчуны, раз-
THIBASH H T. Jl., словом, все те, кто
действует наруку классовому врагу.
Некоторые из этих плакатов имеют
сейчас лишь литературный и ‚ исто-
рико-бытовой: интерес, т.-е. перестали
быть — по счастью! — для нас злобо-
‚ Маяков
I
За ранними стихами Маяковского
установилась репутация вещей уче-
нических. К ним критика причисля-
18 не только стихи «долитературно-
то периода» (1909—1911 т но и
такие, как «Утро», «Порт», «Ночь»,
относящиеся к 1912 году. Наиболее
открыто зависимость великого поэта
OT символистской культуры об’явле-
на в статьях разоблачениого врага
Шустантовой, которые Мирский, про-
славившийся суб’ективностью и 6ес-
принципностью своих оценок, об’я-
ВИЛ «новым словом» в разработке
наследия поэта. И убеждение в не-
самостоятельности раннего Маяков-
свого многими критиками разделяет-
ся до сих пор. Так, редакторы и
комментаторы гослитиздатовского со-
брания сочинений Маяковского не
только популяризируют эту «тео-
РиЮ»,. но и «углубляют» ее 1.
ажность разработки вопросов,
связанных с мировоззрелием и поэ-
тикой Маяковского Дооктябрьского
периода, очевидна. Уяснение проти-
воречивости и сложности раннего
Basar \
* См. Собр. соч., т. 1, стр, 8771.
Между тем во вступительной статье
. Плиско, не ставящей развернуто
вопроса об отношении Маяковского
К традициям декаданса, даны ис-
ходные указания, которыв могли бы
предостеречь Тренина и Харджиева
oT искажений. К сожалению, ком-
ментаторы предпочитают твердить
зады и считать Маяковского учени-
Kom... Бодлера. («Лит. критик»,
1935 1. № 4).
дневными; другие «звучат» и сейчас,
например:
Болтливый
растратчик
рабочих часов.
В рабочее время —
язык на засов.
К сожалению, этот лучший и позд-
нейший вариант, равно как и вари-
ант плаката о «богомольном прогуль-
щике», дан редактором т. Катаняном
только в примечаниях (стр. 573), чем
обессилен в тексте книги раздел «Ло-
зунги для Электрозавода» — интерес-
нейшая и последняя работа Маяков-
ского этого типа.
Необыкновенно ярок весь отдел
«Реклама» 1. Здесь Маяковский бук-
вально неисчерпаем по изобрета-
тельности в разработке темы, по
остроумию, неожиданности определе-
ний, ассоциаций, сравнений и рифм.
Преувеличенность, нарочитая ^под-
черкнутость деталей — знаменитый
«гиперболизм» Маяковского кажется .
здесь вполне естественным и даже не-
обходимым художественным прие-
мом, неот’емлемой принадлежностью
«плакатного стиля». Обычная для
Маяковского форма живого, эмоцио-
нального обращения к собеседнику
тоже находит себе в этом жанре наи-
лучшее применение. Например:
Покупая, :
примечай:
чей —чай?
Остерегайтесь
подделок.
, Что за радость,
если вам
подсунут ,
дешевую гадость? и т.д.
‘Или такая реклама-призыв — гро-
могласная и величественная:
Остановись, уличное течение!
Помни: в Моссельпроме лучшее
печение.
Иногда Маяковский естественно и
просто включал в рекламу какой-ни-
будь политический, актуальный для
того времени, момент:
Паниросы «Червонец»
хороши на вкусе.
Крепки,
как крепок червонный курс.
В двустишиях на обертках карамели
«Красноармейская звезда» Маяков-
ский дает целую политбеседу о граж-
данской войне, о Красной армии и
задачах обороны страны. На караме-
ли «Индустрия» в четверостишиях
частушечного типа дана программа
индустриализации. Ha карамели
«Красная Москва» — история рево-
люционной столицы: «Раныне царевы
конюшни были. Теперь отдыхают
рабочие автомобили» (манеж); «Здесь
был участок и тюрьма для солдат. А
мы ребятам разбили сад». (Колонный
портик) и т. д.
резвычайно ярок и выразителен
плакат о галошах, приведенный в кни-
re на вкладном листе! Но самая из-
вестная, пожалуй, из резинотрестов-
ских реклам Маяковского — это его
реклама о сосках:
Лучших сосок
не было и нет, —
Готов сосать
до старости лет. a
Еще в 1930 т. (реклама, относится к
1923 г.) Маяковскому приходилось
вспоминать эту рекламу, отвечая на
возражения своих противников. 06
этом свидетельствует стенограмма его
выступления в Доме комсомола Кр.
Пресни. «Агитация за соски, — поя-
снял он, — есть агитация за здоро-
вую смену, за культуру». Так умел
Маяковский обобщать, приводить са-
мую мелкую свою работу в связь св
самыми основными задачами своими
как поэта революции, подчинять ее
этим задачам!
Думается, что’сегодня настала пора
не только оценить, но и всемерно ис-
пользовать опыт Маяковского в этой
области. Санплакаты, например, и
некоторые другие его плакаты и ло-
зунги могли бы быть прекрасно возоб-
новлены в их существующем виде
и сослужить еще очень хорошую
службу в нашем сегодняшнем совет-
ском быту. Другие потребовали бы
некоторой незначительной переработ-
ки; третьи, наконец, могли бы послу-
жить отправной точкой для создания
новых работ на более актуальные,
нужные для нас сейчас темы и зада-
ния.
1. Здесь Маяковский сочинял тек-
сты, а иногда и рисунки, не только
для плакатов, но и для вкладных
листков, для оберток, для конфет-
ных этикеток.
поэзию в целом, весь путь поэта.
Й еще не раз критике придется об-
ражщаться к, дооктябрьскому творче-
ству Маяковского, как исходному
пункту его движения к вершинам
социалистической поэзии. Задача на-
стоящих заметок — привлечь вни-
мание критики к этому вопросу,
подчеркнуть некоторые основные
особенности ранней поэзии Маяков-
ского.
Маяковский не завершает поэзии
последних предреволюционных деся-
тилетий, а открывает HOB стра-
ницу всей русской поэзии.
II
В лирике Маяковский порывает ©
господствующими направлениями
поэзии, как бы дает бой на враже-
ской территории. Борьба за новую
лирику была условием перехода в
эпическому жанру, чуждому пред:
шествующей поэзии. Кроме Toro
ранняя поэзия Маяковского была не
только разрушением символистских
традиций, но и во многом полеми-
кой с излишествами «левого искус-
стваз*.
Для символистской лирики пока-
зателен разрыв ‘между образом и
смыслом, словом и предметом. Это
пространство не свободно, как у He-
мецких романтиков; оно заполнено
бесконечными сравнениями и ассо-
циациями. Учителями символистов
были поэты типа Бодлера, автора
А
? См. статью Е. Усиевич, «Лит.
критик», 1936 г. № 4.
час книги,
В. Маяковский. Новый портрет работы худ. Н. Денисовского
сос
Письмо в.редакцию.
\
oe -
Нет чтения для школы
Наши детские писатели пишут сей-
предназначенные почти
исключительно для внеклассного чте-
ния. Гайдар, Барто, Маршак, Чуков-
ский, Паустовский, Кассиль и другие
авторы рассчитывают на ребенка-чи-
тателя, которому нужна дома инте-
ресная толстая книжка, нужен жур-
нал. Но они забывают, что дети про-
водят половину @воей жизни в шко-
ле, что они знакомятся с литературой
не только через увлекательную книж-
ку, но и через хрестоматию для клас-
сного чтения. 5
Интересно знать, многие ли. писате-
ли, работающие на фронте детской
литературы, затлядывали в хрестома-
тию для чтения Ш и Т\ класса?
В этой хрестоматии они нашли бы
сказки Пушкина, басни Крылова, по-
эмы Некрасова («Генерал Топтыгин»,
«Дед Мазай и зайцы»), рассказы
Толстого, Чехова и Гаршина, отрывки
из Гончарова и В. Гюго, страницы
Горького, стихи Пушкина, Некрасова,
Тютчева, Майкова — одним словом,
золотой фонд нашей классической
литературы. И не нашли бы советские
писатели, за малым исключением, се-
бя, т. е. советской литературы.
Несколько стихотворений Д. Бед-
‘ного, легенда А. Исбаха, отрывки из
Гайдара, по одному
рассказу Кассиля
ский и традиции
(В порядке обсуждения).
Маяковского поможет понять его
«Цвётов зла», — едва ли не самой
символистской книги прошлого века.
Маяковский сближает слово и 06б-
разный смысл, очищает образ. от
иносказательных оттенков и перехо-
дов, отбрасывает самый взгляд на
образ как «тайнопись неизреченно-
го». Его лирика вырастает на зем-
ных корнях. Лирическая интонация
Маяковского, как бы ни ‘была ги-
перболична, все же не отрывается
от своей реальной основы, как у Па-
стернака.
Багровый и белый отброшен и
и CKOMKaH,
горстями
дукаты;
& черным ладоням сбежавиихся
окон
карты
(1912).
Я умышленно цитирую «наибо-
лее символистское» стихотворение
«Ночь». Сложная метафористика
«Ночи» дает как бы сплав лириче-
ских впечатлений и самый рисунок
капиталистического города. И харак-
терно, что образы, стремительно
следующие один за” другим, соотно-
сятся здесь не только друг с дру-
том, но и с лежащим в их основе
значением. Они не оторваны от ре-
ального смыслового костяка, не
превращены в беспредметное иноска-
зание, как у символистов.
«Не слова, а судороги, слипщие-
ся комом», противопоставил Маяков-
ский мистике символистов и эстети-
зированной пластике акмеистов. В
лирическом гиперболизме, в развер-
нуто метафорических образах выра-
жалась активность индивидуалисти-
в зеленый бросали
раздали горящие желтые
и Григорьева, одно стихотворение
В. Инбер, «Мистер Твистер» Марша-
ка. И все!
Товарищи! Этого очень мало! И. со-
ставители В этом не виноваты: Со-
ветской школе наряду с классиками
нужна современная тематика, подан-
ная в настоящей художественной
форме. Ее нет и ее нужно дать. При-
чем условие: дайте школе коротень-
кие рассказики, пригодные для деся-
тилетних ребят деревни и торода.
Не плохо было бы детским писатё-
лям заглянуть в «Книги для чтения»
Л. Толстого (не заражаясь его идео-
логией, конечно).
Нужны рассказики на полстранич-
ку, на страничку, на полторы. Учти-
те, например, что совершенно нет в
хрестоматии чтения для первого по-
лугодия Ш класса. Дети, перейдя из
Н класса, читают елце очень слабо, &
мы вынуждены давать им «Лягун-
ку-путешественницу» Гаршина и
«Каштанку» Чехова, —х вещи прево-
сходные, но пригодные болыше для
кончающих Ш класс.
Советскому ли писателю вадумы-
ваться над тем, © Чем писаль?1
Разве маленькие сказки, рассказы
из жизни природы с простой фабу-
лой, без сентиментального сюсюканья,
без слащавости, с бодрым отношением
ческого сознания, ищущего социаль-
ную опору для своего бунта. =.
Маяковский немыслим вне тюли-
тического пафоса. Он никогда, даже
в годы обостренного индивидуализ-
ма, не чувствовал себя социально
одиноким. Его всегда тянуло к мас-
сам, к их политической борьбе. Он
утверждает поэзию ‘больного обще-
ственного дыхания, острой полити-
ческой проблематики. Произвол фан-
тазии, утверждение интуитивизма,
антиобщественные темы — все эти
‘черты характерны для символизма.
Антиобщественный характер ‘симво-
лизма, как известно, не помешал
представителям его (исключения бы-
ли редки) встретить в штыки рево-
люцию 1905 года и прославлять рус-
ское воинство в годы империалисти-
ческой войны. Большую социальную
насыщенность имели, в сущности,
уже стихи Маяковского 1912—18 гг.
Это было начало поэзии, рассчитан-
ной на массы, поэвии площадей и
улиц, которым «нечем кричать HH}
разговаривать». Поэтическая речь
опрощается и «огрубляется», в сти-
хи вторгаются бытовые и вещные
образы. Чисто символистские обра-
зы, перенесенные. в реалистическую
атмосферу, ‘пародируются и как бы
снимаются (бог «побежит по небу с
моими стихами под мышкой и бу-.
дет, задыхаясь, читать HX своим
знакомым»). И реалистическому раз-
рушению подвергается весь строй
символистской поэзии. Здесь следу-
ет оттенить еще одну существенную
особенность Маяковского =— много-
сторонность.
Ш
Каждый из соратников Маяковско-
то был по-своему узок. Крученых
об’являет и осуществляет право по-
эта пользоваться «языком, не имею-
щим определенного значения». Бо-
лее: близкий к живой поэзни Хлеб-
ников большой талант также отдает
почти исключительно чисто языко-
вому экспериментаторству.
к окружающему не могли бы занять
и воспитать нашего ребенка?
Сколько интересных эпизодов из
жизни наших вождей! — На эту, те-
му можно было бы написать множе-
ство замечательных рассказов, очер-
ков. :
Сколько проявлений честности,
храбрости, любви к родине среди на-
ших советских ребят, — это ли не
материал для- художественного про-
изведения?
Дети в тематике етарых хрестома-
тий занимали большое место.
Нам нужны произведения, в кото-
рых были бы показаны наши реши-
тельные, смелые дети, наши молодые
изобретатели, наши ребята, охраняю-
щие общественное хозяйство и .ргра-
ницы нашей родины, участники на-
шего строительства. Нужны рассказы
и стихи о героических детях Испа-
нии. 4
Jlercrut mucaters Conercroro Cow-
за должен погасить свою «задолжен-
ность» перед школой. —‹
Мы считаем, что союз нисателей
обязан серьезно поставить этот во-
прос перед детскими писателями и,
принать заказ, который делалот писа-,
телям уикола и страна.
С. БРАИЛОВСКАЯ
; M. PbIBHUKOBA
fs
Мазковского отличбет of них ши-
рота не столько тематическая (из-
вестное повторение мотивов было
знаком кцелеустремленности поэта),
сколько творческая. Он решает всю
сумму творческих задач: «осванвает».
общественную тематику, создает но-
вый образ, ритмику, синтаксис,
язык.
Маяковский перекликается со все-
ми выдающимися русскими поэтами.
Как Пушкин, Лермонтов, Некрасов,
приносит он в поэзию огромный тем-
перамент и ‘пафос. борца. Поуно-
вому зазвучали некрасовские «граж-
данские» темы в гневных обличи-
тельных стихах Маяковского. Парал-
лель «Пушкин — Маяковский» уже
не кажется неоправданной, как не-
сколько ‘лет назад. Имена «родона-
чальника новой русской литературы»
и талантливейшего поэта революци-
онной эпохи поставлены рядом.
ини TM
Дооктябрьская лирика Маяковско-
то тесно связана с его ноэмами, яв-
ляясь как бы вступлением к ним.
Мотивы протеста и бунта, занимаю-
щие центральное место в лирике,
подняты в них на высоту эпическо-
го, обобщения. ‘Поэма, «Человек» яв-
ляется идейным и стилевым итогом
всей предреволюционной поэзии
Маяковского. Гуманистический . про-
тест против самой- основы отвергае-
мого общества еще совмещается в
ней с неясностью политических
стремлений. Социальная опора была
найдена поэтом только после Октя-
бря. «Революцией мобилизованный
‘и призванный», отдавший звонкую
силу поэта атакующему классу, Мая-
ковский. находит в новых вещах яс-
ные политические характеристики и
глубокие реалистические образы.
Было бы неверно на этом оено-
вании считать раннюю поэзию Мая-
ковского. условной, антиреалистиче-
ской. Троцкист Селивановский не
так давно подвизался в путаной
В девятом номере «Молодой гвар-
дии» за прошлый год начались печа-
танием воспоминания сестры В. В.
Маяковского — Людмилы Владими-
ровны о детстве и юности великого
поэта революции. Вторая часть вос-
поминаний, опубликованная в толь-
ко что полученном № 2 «Молодой
твардии» за 1937 год, охватывает пер-
вые годы пребывания семьи Мая-
ковского в Москве.
Будущему биографу Маяковского
эти воспоминания, написанные ис-
кренне и бесхитростно, дадут ценный
материал для характеристики обста-
новки, которая формировала леихи-
ку юного Владимира Маяковского.
Это была обстановка острой нужды,
вечных скитаний по квартирам из-
{за отсутствия средств, вечных забот
об удовлетворении самых элементар-
ных потребностей. ) и
Нужда была настолько велика, что
нехватало на лечение, если кто-либо
заболевал. .
Когда Владимир Маяковский ‘вабо-
лел воспалением легких, сестре, авто-
ру воспоминаний, «пришлось обра-
титься к чувству гуманности первого
ветречного врача». t
‚ — Я забежала, как помню, к док-
тору Судакову и сразу спросила:
«Вы ‘можете бесплатно лечить боль-
ного? У меня сильно болен брат».
Доктор оказал помощь, брат попра-
вилея. ‘
Когда случилось несчастье с млад-
шей сестрой; Ольгой (иголка попала
в руку и переломилась на три ча-
сти), та нужно было обегать всех зна-
комых, чтобы достать пять рублей
для оплаты стоимости операции.
«В это время, — ®споминает Л. Ма-
яковская, — мне приходилось зара-
батывать случайной работой: черче-
нием, рисованием и особенно выжи-
‚танием разных кустарных вещей.
Иногда Володя помогал мне. В холо-
де, за полутемной лампой, в дыму и
копоти сидели мы за столом и рабо-
тали. Приходили друзья, знакомые,
У кого были деньги, приносил еду.
Часто сидели до утра».
Неудивительно, что в душе Влади-
мира Маяковского рано вспыхнуло
чувство ‘протеста против строя соб-
ственников, чувство ненависти к пре-
сыщенной буржуазии, к царской дес-
потии. Углублению этого чувства по-
могло еще и то обстоятельство, что
первым квартирантом Маяковских в
Москве оказался их кутаисский зем-
HK, большевик, у которого «велись
жаркие партийные споры, можно бы-
ло достать политическую литературу,
Узнать политические новости, мочи-
тать нелегальщину... Целыми днями
Володя пропадал у соседей».
Четырнадцати лет от роду Маяков-
ский был арестован по делу неле-
тальной типографии Московского ко-
митета РСДРП(б).
Но мальчик оказался не из пугли-
вых. Он не давал спуску полицей-
ским держимордам, и его поэтому, в
виде наказания, ‘трижды переводи-
ли_из одного участка в. другой. Ма-
яковский не хотел никакой скидки
«на молодость», и при аресте он по-
казал, что ему семнадцать лет.
На возражения матери жандарм-
ский полковник заявил:
— Что вы будете говорить, ведь он
сам сказал, что ему семнадцать лет,
и выглядит он на семнадцать-восем-
печати сборник произведений Мая-
ковского, связанных с кинематогра-
фией. В первой части сборника —
спенарии «Дети», «Слон и спичка»,
«Сердце кино», «Любовь Шкафолю-
бова», «Декабрюхов и Октябрюхов»,
«Как поживаете?», «Товарищ Копыт-
ко» или «Долой жир!, «Позабудь
про камин». Во второй части — три
статьи Маяковского, написанные в
1913 тоду, статьи и заметки 1922 —
1927 тт, две речи. на диспуте и два
‚впервые публикуемые документа:
тредисловие к сборнику сценариев и
письмо всеукраинскому Фотокиноун-
равлению. у
формалистской теорией, противоно-
ставляя гиперболизм раннего Mas-
ковского реализму его зрелой поэ-
зии. Селивановский утверждал, что
гиперболический стиль связан с не-
реалистическим типом поэтического
сознания, что функция гиперболы в
стиле от содержания её н6 зависит,
характеризуя «схематичность» поэти-
ческого мышления. На этом основа-.
нии гиперболизмо Маяковского был
об’явлен чем-то — второразрядным,
каким-то неполноценным этапом его
развития. Иначе говоря, сознательно
извращалось фактическое и методо-
логическое существо дела.
Гиперболизм связан не только с
ранней, но ‘и всей поэзией Маяков-
ского.
‚Е созданию реалистического обра-
за советские поэты могут итти раз-
личными, часто противоположными,
путями. Наша поэзия, призванная
воплотить в образы большой силы
‚все богатство мыслей и чувств но-
вого человека, многообразна в сво-
их творческих оттенках и устремле-
ниях. Маяковский, влияние которо=
го на нашу поэзию трудно переоце-
нить, — выдающийся мастер гипер-
болы. Его образы, охватывающие
действительность в увеличенных
масштабах и пропорциях, ‘достига-
ют исключительной обобщающей си-
лы. Но разве нет у наб примеров
иного порядка, когда поэт берет ана-
чительную проблематику не «в лоб»,
а от боковых линий идет к цен-
тральным мотивам эпохи? Назову та-’
кога мастера, как Н. Тихонов; сюда
‘же следует отнести более «узких»,
но интересных и, своеобразных поэ-
тов, как В. янов, Н. Ушаков,
А. Адалис.
Гиперболизм ранних поэм Маяков-
ского насквозь социален. Образы их
«укрупняют» типичные черты того
мира, в котором задыхается человек,
тибнет его творческая энергия. «Д.-
лой вашу любовь», «долой ваше ис-
кусство», «Долой ваш строй», «до-
лой вашу религию» — четыре кри-
*
Воспоминания
о Маяковском
надцать, и развит на восемнадцатБ“
двадцать лет.
Не успели, однако, власти офор-
мить дело о привлечении выпущен-
ного на поруки Маяковского в су-
дебной ответственности, как он. был
вторично арестован (18 января
1909 г.): На этот раз он просидел пол-
тора-два месяца. В июле’он был аре-
стован в третий раз и посажен в оди-
ночку Бутырской тюрьмы как участ-
ник организации побега 13 заключен-
ных из женской политической тюрь-
MHI.
О том, на каком счету был y 10-
лиции 16-летний Маяковский, сви-
детельствует заявление одного из
видных представителей охранки
Людмиле Владимировне:
— Самый большой и толстый, —
пишет она, — товорил о то, что
давно пора нашу семью выслать вме-
сте с братцем: ‹около вас собирается.
постоянно революционная комна-
ния»,
Полиция намеревалась серьезнв
осуществить свой план: с большим
трудом удалось ‘спасти юношу Мая-
ковского от высылки в Туруханский
край.
*
В воспоминаниях Л. Маяковской
есть много интересных данных о ран-
них художественных вкусах Маяков=
ского, о его окружении, о его гимна“
зических годах.
Остроумие и мужество никогда HE
изМеняли Владимиру Владимирови-
чу. ;
Однажды ночью полиция нагряну-
ла с обыском. Против ожидания, Н
комнате оказались только спящие
Маяковский и его товарищ.
В ответ на разочарованный вопроб
полицейского: «Вас только двое? И
вы спитё?», Маяковский спросил; «А!
вам сколько надо?». И, повернувшиев
на другой бок, заснул. i
Когда Маяковский был арестован
по делу о побеге политкаторжанок из
Новинской женской тюрьмы (он был
взят вместе с его рисовальными при-
надлежностями на квартире у Мор-
чадзе), полицейские долго не могли
сформулировать протокол. Владимир
Владимирович предложил им следу“
ющую редакцию:
«Владимир Маяковский пришеп
сюда по рисовальной части, отчего
я, пристав Мещанской части, нахо-
жу, что он, Владимир Маяковский,
виноват отчасти, посему его нада
разорвать на части».
Об уровне развития 15-16-летнега
Маяковского, о круте его интересов
можно судить по заявке, сделанной
им в письме из тюрьмы к Людмиле
Владимировне.
В этом письме он просит, чтобы
ему прислали пьесы Ибсена на не-
мецком языке и несколько немецких
учебников, психологию Челпанова,
логику Минора, «Сущность головной
работы» Дицтена, первый том «Ка-=
питала» Маркса, «Историю искусста
ва» Гнедича, «Историю живописи
`ХГХ столетия» Мутера, «Введение в
‚фолософию», «Диалектические” этю-
ды» ит.д. ит. п. РВ
«Молодая гвардия» отлично сделач
ла, что дала место интересным BOC
поминаниям Людмилы Маяковской.
Странно, что ни одно издательства
не догадалось выпустить к седьмой
годовщине смерти поэта эти воспо-
минания отдельной книгой.
< , AP.
^
Сборник «В. В. Маяковский—кино»
В ближайшее время выходит из Кроме того в книге— вступительная
статья редактора сборника А. В.
Февральского «Майковский и кино
и библиография.
Сборник иллюстрирован снимками
кадров из фильмов с участием Мая“
ковского, кадров из других картин,
заснятых по его сценариям, кино+
плакатов работы Маяковского и др. !
К сожалению, издательство «Иоч
кусство», выпускающее этот сборнику
работает очень плохо. Сборник был
сдан издательству еще в HIG
1936 года, но оно не позаботилось дач
же к годовщине смерти Маяковского)
обеспечить выход тиража издания.
ка четырех частей». Так сам nest
об’яснил идейное содержание «0б-
лака в штанах». И вся образная
структура определена этим задави“
ем. Даже пейзажные ‘образы перез
включаются в общественно политиче-
ский план (тучи «небу ‘об’являю®
озлобленную стачку>). Лирические
отступления, сливающиеся в «Обла-
ке» и других поэмах с повествова-
тельным рассказом, приобретают от+
четливый критический, призывной
характер. :
Выньте, гулящие, руки из брюк,
берите камень, нож или бомбу;
а если у которого нету рук,
пришел чтоб и билея лбом бы.
Маяковский «ненавидел всяческую
мертвечину», он любил Пушкина,
«но живого, а не мумиюз, Советская
культура чтит также живогс Мая-
ковского, немыслимого вне творче-
ского- беспокойства и неустанной
устремленности вперед. Канонизиро-
вать Маяковского и тем более ета
предреволюционную поэзию — зна“
чит не понимать этого основного в
облике поэта. Не все равноценно в
раннем творчестве Маяковского. Ут
ратили актуальность, например, экс
периментаторские вещи, в которыя
решались задачи чисто формальнога
порядка. Хотя и здесь следует пом-
НИТЬ, ЧТО «опыты» Маяковского быч
Ли «опытами» не ученика, а нова-
тора. Самыми ‘первыми литератур“
ными выступлениями принес он в
поэзию новый пафос и мастерство.
Преодолевать ему — впоследствии
пришлось не символистское влияние,
а ранний футуристский багаж. Путь
этот был плодотворен и поучителен,
В дооктябрьские годы от бунта acres
тического он шел к бунту социаль=
ному (сначала «долой ваше искус“
ство», затем «долой ваш строй»); по=
сле Октября от «толодненьких и
потненьких, закисших в блохастом
грязненьке» он приходит к «алаку-
ющему классу», становится «лучшим,
талантливейшим поэтом нашей co
ветской эпохи» (Сталин.