Литературная

газета

№

26

(662)

Срок

истекает сегодня Беседа с Я. О. Боярским

Новое в журналах постановки пьес Горького в Худо жественном театре; Леонид Андреев, «вдруг выросший из недавнего репор­тера и фельетониста в крупного пи­сателя»; журналисты, актеры, изда­тели - вот круг описываемых Ски­тальцем лиц и явлений. Писатель приводит много интерес­ных бытовых деталей. * Герой Советского Союза Г. Байду­ков -- один из «тройки славных» - предстает перед читателями «Октя­бря» как автор интересных новелл на авиационные темы. Веселые и героические эпизоды из жизни советских пилотов рассказаны Г. Байдуковым в новеллах «На па­раллельном курсе», «Инструктор го­няется за орлом», «А где у вас лест­ница?» и других. Беллетристический отдел журнала содержит еще рассказы В. Ильенкова, Ал. Исбаха и роман молодого писа­* теля А. Рутько. «О ктя брь»   Выходящая на-днях пятая журнала «Октябрь» открывается рой частью романа Лиона гера «Лже-Нерон». книга вто­Фейхтван­Роман Фейхтвангера вряд ли нуж­дается в особой рекомендации. Как и ранее изданные на русском языке книги писателя, это произведение от­личается глубиной мысли, большой эрудицией, широтой исторической перспективы и убедительностью пер­сонажей. В номере помещена четвертая гла­ва повести в стихах Н. Асеева «Мая­ковский начинается». В этой главе H. Асеев показывает Маяковского предреволюционных лет, Маяковско­го-футуриста.



В статье о подготовке театров к двадцатилетию Великой Пролетарской Революции в прошлом номере «Ли­тературной газеты» мы указывали на опасность позорного опоздания, кото­рая грозит театрам в связи с тем, что до сих пор многие из них не имеют юбилейной пьесы. - Закрытый конкурс на юбилей­ную пьесу, - сообщил нам т. Бояр­ский, - был обявлен, как казалось, вполне своевременно. Были все осно­вания рассчитывать, что за семь ме­сяцев -- с 1 апреля до 7 ноября -- татры, при добросовестной и интен­сизной работе, смогут осуществить самую сложную и серьезную поста­a­новку. Кконкурсному сроку - 1 апреля­не была окончена ни одна пьеса. плько 15 апреля прислал в Комитет свою пьесу «Когда всходит солнце» украинский драматург И. Микитенно. Несколько дней назад получена пьеса «Правда» от А. Корнейчука, которую, как мы уже сообщали, Ко­митет передал для ознакомления Ма­дому театру. 10 мая от грузинского драматурга Дадиани получена его конкурсная работа, с которой Коми­ет еще не ознакомился. Остальные пять пьес все еще не представлены авторами. Вс. Иванов сообщил, что рукопись его уже пере­печатывается. К. Тренев обещает сдать свое произведение не позднее 15 мая. Вс. Вишневский, обещавший свою пьесу Камерному театру, пока не фиксирует срока ее окончания. Алексей Толстой, пишущий пьесу для татра им. Вахтангова, считает, что  

ему необходимо ещё полтора-два ме­сяца для окончательной ее отделки. Комитет по делам искусств, неодно­кратно продлевавший сроки конкурса, датой представ­а датой решения представившие к назначил последней ления пьес 15 мая, жюри - 1 июня. Драматурги, не

этому дню своих произведений, не могут рассчитывать на постановку их пьес в день великого празднества на­родов СССР. Об являя год назад конкурс, - говорит т. Боярский, - мы не учли возможности подобного промедления в работе драматургов, Это создало в театрах напряженное состояние, и те­перь нужны будут максимальные творческие усилия театральных кол­лективов для того, чтобы в день двад­цатой годовщины Великой Пролетар­достойные великой даты. ской Революции показать спектакли, Я. О. Боярский сообщил также, что из пьес, полученных Комитетом по­мимо конкурса, около 15 уже реко­мендовано театрам для постановки в юбилейном году. Среди них - «Зем­ля» Н. Вирта, «Мастера счастья» - C. Амаглобели, «Граница»---В. Билль­Белоцерковского, «Наши дни» С. Вашенцева, «Белеет парус одино­кий» -- В. Катаева, «Баку» -- Н. Ни­китина, «Актеры» - В. Каверина, «Порт-Артур» - Л. Никулина, «Дума 0 Британке» - Ю. Яновского и три инсценировки романа «Как закаля­лась сталь» (Рафаловича, Судакова и Гегузина и Милькиной). E. КОСТРОВА

Юный поэт и его литературные друзья полны стихийного протеста против «сытого буржуа». Что об единяло их? - Ненависть к сытым, К напыщенной позе душонок пустых, К устою, к укладу, к отсеянным ситом Привычкам, приличиям, правилам их. *

p

наке. «Близится XX годовщина Великой Пролетарской Революции. Пора под­вести итог пройденного советской ли­тературой пути. Пора создать исто­рию советской литературы. Наши критики, в том числе и литературно­критические журналы, плохо гото­вятся к великому юбилею». C этим утверждением редакции «Октября» нельзя не согласиться. Журнал в порядке обсуждения пе­чатает статью В. Перцова «Личность и социалистическое дело». Этой ра­ботой «Октябрь» открывает серию ста­тей по истории советской литерату­ры. Статья В. Перцова поднимает ряд неотложных вопросов, которые долж­ны быть широко обсуждены литера­турной общественностью. критическом отделе помещена также статья Н. Изгоева о Б. Пастер-

6

y.

Печатаемые в том же номере жур­нала «Встречи» Скитальца интерес­но рисуют старую Москву, атмосферу и быт интеллигентских и литератур­ных кругов. Скиталец не всегда отделяет значи­тельное от несущественного, не всег­да верны и точны его характеристики и обяснения. Но воспоминания на писаны живо, в них много наблюда­тельности, неизвестных фактов. Писатели Горький, Серафимович. Первые издания знаменитых горь­ковских сборников «Знание», первые

.



НОВЫЕ

ЗАДАЧИ

СЕКЦИИ ДРАМАТУРГОВ Новое бюро секции получает тяжелое наследство от прежнего руководства секции. Это руководство неспособно было, да и не хотело, обединить драматургов в ворческое содружество, не помогало им по-настоящему внедриться в Вместо этого была келейная возия, унылое заседательство, банкетные встречи, упорное администрирование как результат, обеднение совет­кй драматургии, задержка ее раз­ВИТИЯ. Какие задачи стоят перед новым бюро секции драматургов? Прежде всего нужно найти новые формы ознакомления с творчеством дленов секции и помощи им. При этом, как правильно подчер­кивает Б. Зорич, необходимо ликви­дировать искусственное и оскорби­тельное деление на категории «веду­щих», «средних» и «молодых». Речь может итти о тех, кто действительно имеет право на авание драматурга, пмощь должна быть действенной. До сих пор она чаще всего подменя­лаь казенной отпиской: соберут де­ста-два людей, обычно ближайших пиателей автора, потолкуют бегло о м о сем, наговорят кучу компли­тем работы нужно покончить. действительно будет знать творче­сую продукцию всех членов секции. Другой важнейшей задачей бюро ивляется укрепление или, вернее, налаживание связи драматургов с еатрами. Это следует понимать не олько, как необходимость театра ра­ботать с драматургом, привлекать его ксвоей производственной практике. Нет подчеркивает т. Вишневский, драматург должен стать органической чтью коллектива, с которым он свя­вался, жить его интересами, участво­вать в его борьбе. наделе мы часто наблюдаем обрат­не явление: пьеса принята, поста­влена, и драматург считает свою миссию выполненной, хотя бы в дан­нм театре имели место острые кон­фликты на почве творческих иска­За примером итти недалеко. Вся обстановка в театре им. Вахтан­гова насыщена сейчас электричест­вом Коллектив раскололся на два лгеря, каждый из которых претен­дует определить творческие судьбы татра. Заинтересовались ли этим де­На перевыборном собрании

  .

 

«Литературный критик» Руставели стало национальным сок­ровищем. В любом доме к нему отно­сились, как к драгоценности. Харак­терно, что в перечне приданого поэ­ма «Вепхис-Ткаосани» («Витязь в ти­гровой шкуре») занимала всегда од­но из первых мест, наряду с золотом, серебром и драгоценными камнями». Написанный на сюжет грузинской легенды, «Витязь в тигровой шкуре» породил много народных поэм и ска­заний. В качестве иллюстрации к статье печатается один из широко распространенных популярных вари­антов фольклорного «Вепхис-Ткаоса­ни» - записанная в 90-х годах прош­лого века сказка о «Витязе в тигровой шкуре». Широко распространены в народа сказания, предания, несни о лично­сти Руставели. «Почти во всех уголках Грузии, а в особенности в восточной и южной ее частях, Шота излюбленный герой фольклора, - пишет Чиковани. Предания говорят о его рождении, детстве, отрочестве и иношестве, вос­питании и полученном образовании, поступлении в Икалтойскую акаде­мию (в Кахетии), о поездке в Грецию для завершения образования, возвра­щении на родину». Кроме названных работ в номере Я. Фрид, «О биографическом романе и романе Тынянова» - И. Сергиев­ского, «Как работал Н. А. Островский над романом «Рожденные бурей» - Л. Рабинович и А. Лазарева, статья Андор Габора о новой книге Эгон Эр­вин Киша. «Литературный критик» возобно вил печатание отрывков из «Эстети­ки» Гегеля. В четвертом номере журнала пуб­ликуется начало второй главы второ-, го тома «Эстетики» - «Идеал клас­сической формы искусства». 125-летие со дня рождения А. И. Герцена «Литературный критик» от­метил статьями А. В. Луначарского («А. И. Герцен и люди сороковых го­дов») и Ф. Левина («Герцен и его эпоха»). Статья Луначарского представляёт собой неизданную стенограмму его лекции, читанной студентам комму­нистического университета им. Я М. Свердлова в 1924-25 гг. лея о Пушкине и прекратившим пуб­ликацию материалов и статей о нем, редакция «Литературного критика» помещает ряд статей о великом поэ­те: «Пушкин и драма» И. Альтмана. «Пушкин и Вальтер Скотт» Г. Лука­ча, «Западно-европейская критика о Пушкине» -- обзор Б. Казанского. В порядке обсуждения печатается ответ Б. Томашевсюого автору поме­щенных в первом номере журнала Не в пример многим журналам, «забывшим» после пушкинского юби­«Заметок читателя» - E. Тарле. Из других материалов номера зна­фон-Клейста» и статья Михаила Чи­ковани - «Шота Руставели и гру­зинский фольклор». M. Чиковани рассказывает о колос­сальной популярности «Витязя в ти­гровой шкуре» у грузинского народа. «Гениальное произведение Шота

драматургов лом тт. Славин, Вольф и другие ав­торы театра им. Вахтангова? То же самое можно сказать и от­носительно авторов Камерного теат­ра, театра им. Мейерхольда и др. На собрании был поставлен также вопрос об отношениях будущего бю­ро секции и Комитета по делам ис­кусств. Обе эти организации не су­меют развить плодотворную работу вне теснейшего взаимного контакта. Комитет по делам искусств может в огромной степени стимулировать работу драматургов. Для этого он должен сломать традиции «кункта­торства», которые в последнее время утвердились в ряде театров. Эти теат­ры осуществляют в год не больше од­ной-двух постановок. Но разве это не приучает драматургов к мысли о том, что «спешить нечего, все равно очередь не дойдет, даже в том слу­чае, когда пьеса принята». Можно привести немало фактов такого «затоваривания» принятых театрами пьес. Комитет должен, в контакте с бю­ро секции, помогать росту и продви­жению талантливой молодежи и от­казаться от политики наибольшего благоприятствования «корифеям». репертуарном совещании Комитет по делам искусств ориентировал всю драматургическую общественность только на две пьесы, в том числе «Большой день» Киршона. С другой стороны, не подлежит сом­нению, что если бы драмсекция ра­ботала не по киршоновско-афиноге­повской рецептуре, то и репертуар­ное совещание носило бы совершен­но иной характер. Ближайшей практической задачей нового бюро должна явиться провер­ка всей работы, выполняемой драма­тургами к XX-летию Великой Про­летарской Революции. *

21 мая в Москве начинается декада узбекского искусства. На снимке:  Тамара Ханум.

народная артистка республики 

 

Работа с молодежьью  Вот уже второе заседание правле­ния Ленинградского союза писате­лей целиком посвящено литератур­ной молодежи. На этот раз обсуждал­ся доклад «сектора по работе с на­чинающими». Доклад этого сектора, которому, в сущности, была передо­верена вся работа на важнейшем участке деятельности союза, заслу­шан правлением впервые за… 2% го­да. «Сектор начинающих», предостав­ленный самому себе, не обеспечивал молодым авторам условий для лите­ратурной учебы и творческого совер­шенствования. Основной базой учебно-творческой статью «обататели загхлого мирка» в № 16 «Л. Г.» от 26 марда). Забве­писательской молодежи, дух аполи­тизма и делячества, господствовав­ший в группе, бесстрастие ко всему, что выходило за пределы узко-ли­тературных и окололитературных ин­тересов, ранняя профессионализация неоформившихся еще авторов, - все это приводило ко многим нездоровым явлениям и мешало творческому ро­сту здоровой и талантливой части Центральной группы. Надо сказать, что состав Централь­ной литературной группы крайне группу входят бе­зусловно талантливые молодые поэ­ты и прозаики. Но там есть и това­рищи, о которых трудно сказать что либо худое, но которые вот уже пять, восемь и даже десять лет не могут подтвердить свое литературное даро­вание. Нельзя забыть и о том, что в этой группе процветали люди чуж­дые нашей литературе, вроде автора клеветнических стихов Калитина и Тего «почитателей».

тый Калитин. нинградских издательствах и редак­циях журналов. Не секрет, что моло­дой автор в Ленгослитиздате до по­следнего времени являлся нежелан­ным гостем. Робкие издатели, бывало отвергали книгу потому, что у авто­ра не было… печатных отзывов газет и журналов. Многие первые книги месяцами и годами маринуются в из­дательстве, но зато в Ленгослитизда­те был щедро авансирован преслову­Очень резкую оценку получили и литконсультации, все еще являющие­ся каким-то «массовым производст­вом» безграмотных рецензий и равно­снсбко творческой работы с момоднми писателями. Но одновре­менно необходимо перестроить и массовую литературную работу, улучшить работу литкружков, лите­ратурно-творческих групп и т. д. Об этом своевременно напомнил на за­седании т. Цильштейн, но, к сожале­нию поставленные им вопросы не нашли отклика в других выступле­. Ленинградские профсоюзы лите­ратурными кружками почти не зани­маются, не понимая и не желая по­нять места и значения литкружков в массовой политической и культурно­просветительной работе, в художест­венной самодеятельности масс. Руко­водство литкружками не должно вхо­дить в число организационных задач союза писателей, Но обеспечить лит­кружкам «право на существование», наладить методическую помощь, по­мочь созданию кадров руководите­лей, политическая задача союза пи­сателей. От этой задачи отмахнуться нельзя! Б. Р.  

ОТ НАШЕГО ЛЕНИНГРАДСКОГО КОРРЕСПОНДЕНТА 

Требование коренным образом пе­рестроить работу группы было под­держано всеми выступавшими на за­седании правления. Однако, круг вопросов, связанных с реорганизацией работы с молодежью, не исчерпывается Центральной лит­группой литуниверсите­речь на предыду­и Вечерним серьезного внимания союза требует работа с авторской молодежью в ле-

Советские пьесы в Эстонии Советская драматургия все боль­ше и больше привлекает к себе вни­мание зарубежных театров и поль­зуется все увеличивающимся успехом среди широких кругов заграничной театральной общественности. В текущем сезоне в г. Таллине, на сцене Эстонского рабочего театра режиссером П. Пылдросс, посетив­шим два года назад СССР о целью изучения советского театрального искусства, были поставлены «Ари­стократы» Погодина и «Счастливый брак» Тритера. Несмотря на отрицательный отзыв правой печати и любителей «чисто­го» искусства об «Аристократах» пьеса проходит в Рабочем театре с большим успехом.

НОВЫЕ ИЗДАНИЯ

Шота Руставели * В издательстве «Academia» вышла вторым изданием поэма Шота Руста­вели «Витязь в тигровой шкуре», в переводе К. Бальмонта. Книга прекрасно оформлена. Она напечатана на хорошей плотной бу­маге и содержит много иллюстраций художника Зичи. Заслуживает внимания переплет, украшенный барельефом гениального поэта. Три главы поэмы, а также заключи­тельные строфы для нового издания переведены Е. Тарловской.

Гослитиздат выпускает монографи­ческий очерк о творчестве Шота Ру­ставели. Автор очерка А. Сванидзе подробно характеризует общественный строй Грузии XII--XIII веков, ту социаль­ную обстановку, в которой вырос и развился мощный гений Руставели. *

Из девяти человек, которые долж­ны войти в состав бюро, пока избра­ны пять: тт. К. Тренев, В. Вишнев­ский, А. Файко, В. Гусев и Б. Ле­вин. Остальные четыре члена бюро бу­дут избраны на ближайшем собра­нии драматургов. Я. Р.

Готовятся к выпуску два издания поэмы «Витязь в тигровой шкуре» в новых переводах - Цагарели и Петренко.



Первое. Редакция сборника шла по линии наименьшего сопротивления. Она руководствовалась принципом ко­личества, а не качества. Совершенно непонятно, как могли попасть в до­вольно ответственную антологию мо­лодой поэзии стихи Абросимова, Бон­даревского, Замятина, Кейхауза и т. д., стоящие еще на очень низком творческом уровне. Второе. Совершенно необходима го­раздо более внимательная и квалифи­цированная редактура. В этом смысле издание книжек молодых поэтов вну­шает законную тревогу Уже в книгах Долматовского «День» (редактор Лу­говской) и во «Второй книге стихов» С. Васильева (редактор Уткин) можно было встретить много сырых, малограмотных строчек. То же самое в полной мере можно сказать и о «Молодой Москве». Когда Сидоров пи­шет: «День до вечера потел», или когда у Бондаревского встречаешься с такими перлами, как Не узнать лица У седого мельника Ивана

ства, пассивности, литературщины. Коваленков только точнее формули­рует то, о чем другие предпочитают говорить шопотком. В связи с этим необходимо ука­зать на то внешнее благополучие, на тот примитивизм, которыми многие молодые поэты пытаются подменить сложность окружающей их обста­новки. Отсюда проистекает неискрен­ность, концовки, шитые белыми нит­ками, необычайная поверхностность в зарисовках тех или иных фактов. Приведем один из наиболее харак­терных примеров - стихотворение Матусовского, поэта способного и много работающего над собой. Но тем показательнее будет этот при­мер. Стихотворение посвящено те­ме борьбы двух стремлений: Даны нам узкие квартиры. И, выходя на низкий мост, Мы видим только четверть мира, Ослепшего от мелких звезд. Но есть иной закон. Есть жажда. Она навек сжигает нас. Поверь, взлетев туда однажды, Ты будешь рваться много раз. Там гром планет. Там дым над краем. Там свищет смерч наперерез… Так Циолковский умирает, Седой и жадный до небес. Если в первых строчках поэт ис-

неверными. Разве наша эпоха не да ет достаточного материала для био­графии? Разве работа на заводе или учеба в наших условиях не являет­ся биографией? Все зависит от чут­кости и интенсивности творческого восприятия; от умения видеть фак­ты и творчески их обобщать; от требовательности к себе; от идейной убежденности в правоте своего твор­ческого дела. Чем выше идейный уровень, тем меньше останется «двойников», о которых писал Кед­рин. Чем внимательнее будут изу­все качества. чать жизнь, тем меньше будет ли­тературщины. Поэтическая наша мо­лодежь плохо знает жизнь, культур ный уровень ее­не высок. Отсюда Было бы неверным во всёх поэтах сборника видеть Иванов Непомня­щих. Нужно, прежде всего, отметить прекрасную «Застольную песню во здравие Анны Денисовны и сына ее Павла» - С. Васильева (поэма эта, к сожалению, до сих пор мало прив­лекала внимание нашей поэтиче­ской критики, а она заслуживает широкой популяризации). Интерес­ны и актуальны «Комсомольские стихи» Е. Долматовского. Много под­линного и хорошего пафоса у М. Алигер в ее попытках преодоле­ния комнатного, интеллигентского миробщущения. Хороши детские стихи Михалкова. Заслуживают вни­мания отдельные стихотворения Ле­бедева, Симонова, Стрельченко, Чер­номорцева, Шпирта. Но даже в лучших стихах этих поэтов нет того большого, органиче­ского оптимизма, которого ждет от них советский читатель. Отдельные удачи еще резче подчеркивают вя­лость, анемичность других участни­ков сборника. Еще два замечания.

хозе» печатает свою «Лучшую песню» или когда Резчиков к очень непло­хому лирическому пейзажу пристеги­вает идеологически выдержанных во­долазов, читатель перестает им ве­рить. Читателя не обманешь! О переживаемых им противоре­чиях расскавал Кедрин: Себя я за шиворот приподымаю. Пусть больно от этого мне самому, Пускай тяжело­я себя подыму! И если мой голос бывает печален, Я знаю: в нем фальшь никогда не жила!… Огромная совесть стоит за ° плечами, Огромная жизнь расправляет крыла! Мы вместе живем, мы не плохо знакомы, И сильно не ладим с моим двойником мы: То он меня ломит, то я его мну. И, чуть отдохнув, продолжаем войну. К эпохе моей, к человечества маю Все это выдуманные, чуждые на­шей молодежи противоречия. Наше­му советскому читателю свойственен рожден.

И. ДУКОР

«МОЛОДАЯ МОСКВА» страны. Массо­думами огромной В нашу молодую советскую поэзию   води то, что было создано Маяков­сими Демьяном Бедным, и лучшее и того, что было создано другими советскими поэтами. Но как бы ни было индивидуализироване у поэтов ворческое восприятие мира, как бы ни были разнообразны и многонаци­ональны формы и методы отраже­ни действительности, существует Всбщее, обединяющее их всех сремлении творчески показать со­циалистическую действительность; в любви к родине и в ненависти дам, пронизывающими лучшие стрки всех этих поэтов; в огромном пафосе демократизма, борьбы за лучшие идеалы человечества; в уме­ни своеобразно углубить традиции мировой классической литературы. Песни этих поэтов поются на де­монстрациях и у пионерских кост­ров Их стихи прочно вошли в наш быт Они стали замечательным ору­жием в борьбе за нового человека, в грандиозной стройке социализма. Почему? Потому, что в лучших сти­хаx советски ветских поэтов отображены черты нового человека, хозяина сраны, прошедшего сквозь огонь тражданской войны и леса социа­шстической стройки, знающего, что олеще живет в капиталистическом окружении. Отсюда постоянная на­строженность, бдительность, чув­ство фронта. Отсюда и такое заме­чатльное явление в советской поэ­зии, как органическое единство мо­ивов лирических и эпических. Чи­стый лиризм (в старом понимании термина) так же чу«Молодая пове как и холодное, бесстрастное евествование. Лирика далеко пере­днснулась за грани узко личного восприятия мира, Она стала социаль­свяучие поэты тысячаи со своим многомиллионным м. Они живут чувствами и из них искрение стремятся в радост­ный и напряженный мир труда и борьбы, окружающий их. Что же касается их понимания наследства, то лучше всего это сформулировано Ко­валенковым в стихотворении, посвя­щенном памяти Багрицкого: Ты рассказал в потемках сеновала О том, что и тебя не миновало Желание отречься от забот, Забыть себя и жить наоборот. вость, органическая связь с страной стали высочайшими критериями ху­дожественности. Принципы новой эстетики рождены всей творческой практикой советской поазии за два­дцать лет ее существования. Наряду с общим представлением об идейной и формальной специфи­ке советской поззни у всех нас су­ществует также представление ио великом праве наследства, преем­ственности. Оно не ограничено, это право, только двадцатью творческой практики советской поз­Оно непосредственно смыкается и с заветами пролетарских поэтов, рабо­тавших в годы реакции на страни­цах «Правды», и с Некрасовым, и с Пушкиным. Оно охватывает все луч­шее, самое прогрессивное, что было создано поэтическим гением за ты­сячелетия капиталистической куль­туры. Но у советской поэзии име­ются свои качества, которые связа­ны с историей формирования социа­листического общества, И когда мы встречаемся с новым поколением поэтов, мы спрашиваем у них преж­де всего: что вы наследуете? Какие творческие принципы вы исповедуе­те? На какую высшую ступень су­мели вы поднять то, что было соз­дано творчеством ваших старших соратников? И этот вопрос­важнейший, прин­ципиальный. Основное ощущение от сборника «М Москва»- отсутствие пре­емственности, тех качеств, которые делают нашу поэзию самой передо­вой поэзией в мире. Большинство участников сборника - Иваны Непо­мнящие, живущие узким, комнат ным, литературным мирком. Многие

С тех пор я полюбил тропинки И рыбью чешую в корзинке, И скромное мальчишество, когда Ты на траве сидишь и удишь криво Зеленых окуней с колючей гривой И слушаешь, как ластится вода К тем берегам, Что с молодостью схожи, К тем облакам, К тем сапогам, В которых ты, прохожий, Случайный дачник, рыбу удил тут. С тех пор я полюбил твою Твои неторопливые слова, Седые волосы, И шрам на подбородке, И одиночество, заметные едва. походку, Так проблема наследования револю­ционной романтики Багрицкого сво­дится к рыбьей чешуе и к одиноче­ству, «ваметному едва». У Ковален­кова это­не случайность, не об­молвка. На очень многих стихотво­рениях сборника печать одиноче­

- то это уже граничит с элементар­ной малограмотностью, и совершенно непонятно, как редактура пропускает такие строчки. Молодым поэтам, напечатанным в сборнике, надо понять, что должно начаться серьезное, взрослое творче­ство, со всей ответственностью за себя и за читателя. Те, у кого име­ются уши и подлинное поэтическое сердце, услышат и поймут. Осталь­ным придется забыть о кличке «моло­дой поэт» и заняться другими дела­ми. Жизнь не ждет. Требования чи­тателя растут изо дня в день. В со­ветской поэзии останется только тот, кто сумест своим творчеством отве­тить на эти возросшие требованай.

кренне рассказывает о своем тесном, комнатном мирке, то все остальное не больше, чем поверхностная рито­рика, больше того, последние две ника. оплимизм органический ный борьбой, мировоззрением, бокой идейной убежденностью строки попросту малограмотны. Поэ­Некоторые пытаются об яснить ту кажется, что, механически проти­противоречия в творчестве молодых вопоставляя два закона, он добьется поэтов, их поверхностность, нужной эффективности. Но это не успокоенность, аллилуйщину отсут­больше, чем самообман. ствием биографии. Рассуждают при­Этим сладким самообманом живут близительно так: у молодежи нет многие участники сборника. Вопрос опыта гражданской войны. Моло­этот очень серьезный, потому что ког­дежь приходит на готовенькое. Нам да Дремов рядом с «Свадьбой в кол­такие рассуждения представляются