a
I
{

x
[.

|

“ae

be

5

¥

* @ tt = Е

8 эм.

a

р ооо

==

Литературная газета № 26 (662)

Chor merenaen
ФИФ *’ :

Беседа с Я. О. Боярским

В сматье 0 подготовке телтров к
атилетию Великой Пролетарской
вволюции в прошлом номере «Ли-
уературной газеты» мы указывали на
рпасность позорного опоздания, кото-
pad трозит театрам в связи с тем, что
6 сих пор многие из них не имеют
эбнлейной пьесы.

— Закрытый конкурс на юбилей-
дур льесу, — сообщил нам т. Бояр-
ский, — был об’явлен, как казалось,
зиолне своевременно. Были все осно-
зания рассчитывать, что за семь Me-
ще — © 1 апреля до 7 ноября —
театры, при добросовестной и интен-
свной работе, смогут осуществить
самую сложную и серьезную поста-
OBRY.

Е конкурсному сроку — 1 апреля—
в была окончена ни одна пьеса. И
yoabko 15 апреля прислал в Комитет
(з0ю пьесу «Когда всходит солнце»
зраниский драматург И. Микитенко.

Несколько дней назад получена
льса «Правда» от А. Корнейчука,
хоорую, как мы уже сообщали, Ко-
уитет передал для ознакомления Ма-
зому тедтру. 10 мая от грузинского
драматурга Дадиани получена его
зонкурсная работа, с которой Коми-
ует еще не ознакомился.

(стальные пять пьес все еще не
представлены авторами. Ве. Иванов
‹ообщил, что рукопись его уже пере-
печатывается. К. Тренев обещает
аль свое произведение не позднее
15 мая. Вс, Вишневский, обещавший
‹в0ю пьесу Камерному театру, пока
xe фиксирует срока ее окончания.
Алексей Толстой, пишущий пьесу для
татра им. Вахтангова, считает, что

s
ему необходимо ещё полтора-два мб-
сяца для окончательной ее отделки.
искусств, неодно+
кратно продлевавший сроки конкурса;
назначил последней датой представ-
& датой решения

омитет но делам

ления пьес 15 `мая,
жюри — 1 июня;

Драматурги, не представившие к

произведений, He
могут рассчитывать на постановку их

этому дню своих

ес в день великого праздн
родов СССР. ПР

— Об’являя год назад конкурс, —-
— мы. не учли

говорит т. Боярский,
возможности подобного промедления
в работе драматургов, Это создало в
тевтрах напряженное состояние, и те-
перь нужны ‘будут максимальные

творческие усилия театральных кол-

лективов для того, чтобы в день двад»
цатой годовщины Великой Пролетар-
ской Революции показать спектакли,
достойные великой даты.

Я. 0: Боярский сообщил также, что
Из пьес, полученных. Комитетом“ по-
мимо конкурса, около 15 уже реко-
мендовано театрам для постановки в
юбилейном году. Среди них — «Зем-
ля» Н. Вирта, «Мастера счастья» —
С. Аматлобели, «Граница»—В. Билль-

влоцерковского, «Наши дни» —
С. Вашенцева, г
Кий» — В. Катаева, «Баку» — Н. Ни-
китина, «Актеры» — В. Каверина,
«Порт-Артур» — Л. Никулина, «Дума
о Британке» — Ю. Яновского и три
инсценировки романа «Как закаля-

лась сталь» (Рафаловича, Судакова и |!

Гегузина и Милькиной).
Е. КОСТРОВА

 

ШВЫ

ЗАДАЧИ

‘| CERIN TPAMATY PIO

На перевыборном собрании.

Новое бюро „секции драматургов
получает тяжелое наследство AT
прежнего руководства секции. Это
руководство неспособно было, да и не
тело, об’единить драматургов в
творческое содружество, не помогало
W по-настоящему внедриться в
RUBE,

Вместо этого была келейная Bosna,
унылое заседательство, банкетные
мтречи, упорное администрирование
» как результат, обеднение совет.
мой драматургии, задержка ее раз-
ития.

Какие задачи стоят перед новым
(рр секции драматургов?

‚ Шежде воего нужно найти новые
формы ознакомления с творчеством
вленов секции и помощи им,

При этом, как правильно’ подчер-
хивзет Б, Зорич, необходимо ликви-
дировать* искусственное и оскорби-
1ельное деление на категории «веду-
их», «средних» и’ «молодых». Речь
может итти о тех, кто действительно
ит право на авание драматурга,
ломощь должна быть действенной;
Досих пор она чалще всего подменя-
зиь казенной отпиской: соберут де-
сатвдва людей, обычно ближайших
приятелей автора, потолкуют бегло о
TMy'0 сем, наговорят кучу компли-
уентов и разойдутся. С таким’ сти-
и работы нужно покончить.

Ели новое бюро подойдет к своим
Мявнностям не формально, оно
ийствительно будет знать  творче-
мую продукцию всех членов секции.

рутой важнейшей задачей бюро
пияется укрепление“ ‘или, вернее,
налаживание связи драматургов ©
1\трами. Это следует понимать не
л5ко, как необходимость театра ра-
блать с драматургом, привлекать его
} (воей производотвенной практике.
№, подчеркивает т, Вишневений,
драматург должен стать органической
зитью коллектива, с которым он свя-
мля, жить его интересами, участво-.
Мть в его борьбе.

18 деле мы часто наблюдаем обрат*
№8 явление: пьеса принята, поста-
вен—и драматург считает свою
Хисию выполненной, хотя бы в дан-
Зои 1еатре имели место острые кон-
флиты на почве творческих иска-
ний, За примером итти недалеко.
Bor обстановка в театре им. Вахтан-
а насыщена сейчас электричест-

‚ № Коллектив раскололся на два

 

|X

| поз

a =

Mlepa, Kamut 43 KOTOPHE претен-
ЛУ" определить творчёские судьбы
тра, Заинтересовались ли этим де-

«МОЛОДАЯ МОСКВА» _

В mamy молодую советскую. поэзию
Модит 10, что было создано Маяков-
‘ki и Демьяном Бедным, и лучшее
% тот, что было создано другими
| бвескими поэтами. Но как бы ни
было индивидуализировано у поэтов
орческое восприятие мира, Как’ бы
№ были разнообразны и многонаци-
вльны формы и методы отраже-
и действительности, существует
ны общее; об’единяющее их всех
10 общее заключается ‘в ибскреннем
Иремлении творчески показать, с0-
Малистическую действительность; в
Ибви к родине и в ненависти к
Зратам, пронизывающими лучшие
роки всех этих поэтов; в огромном
pce демократизма, борьбы за
Учшие идеалы человечества; в уме-
Ки своеобразно углубить традиции
порой классической литературы.

у ни. этих поэтов поются на де-
om ee и у пионерских кост-

‚ Их стихи прочно вошяи в наш
ce Они стали замечательным ору-
; MB борьбе за нового человека,
[о оАдиозной стройке социализма,
оЧему? Потому, что в лучших сти-
AX советских поэтов отображены
\ы- нового человека, хозяина
раны, прошедшего сквозь ОГОНЬ
ТАжданской войны и леса социа-
enon стройки, знающего, что
a Ще живет в капиталистическом
i, ужении. Отсюда постоянная Ha-
iy eet, бдительность, ‘YB-
Mite ete Отсюда и такое заме-
|= Нов явление в советской поэ-
mel как органическое единство мо-
hee Лирических и эпических. Чи-
ina лиризм (в старом понимании

0 термина) так же чужд этим
ae как и холодное, бесстрастное

ECTROBAHHE, Лирика далеко пере-
Бо УЛАСЬ за трани узко личного
м мира. Она стала социаль-
taney учшие поэты тысячами нитей
м НЫ 00 своим” многомиллионным

телем, Они живут чувствами в

=

| дут избраны на

лом тт, Славин, Вольф и другие ав-

торы театра им. Вахтангова?

То же самое можно сказать и 0т-
носительно авторов Камерного теат-
ра, театра им. Мейерхольда и др.

На собрании был поставлен также
вопрос об ‘отношениях будущего бю-
ро секции и Комитета по делам ис-
кусств. Обе эти организации не су-
меют развить плодотворную работу
вне теснейшего взаимного контакта.

Комитет по делам искусств может
в огромной степени стимулировать
работу драма\ургов. Для этого он
должен сломать традиции «кункта-
торства», которые в последнее время
утвердились в ряде театров. Эти теат-
ры осуществляют в год не больше од-
ной-двух постановок. Но разве это не
приучает драматургов к мысли 0
том, что «спешить нечего, все равно
очередь не дойдет, даже’ в том слу-
чае, когда пьеса принята».

Можно привести немало фактов
такого  «затоваривания» принятых
театрами, пьес. }

Комитет должен, в контакте с бю-
ро секции, помогать росту и продви-
жению талантливой молодежи и от-
казаться от политики наибольшего
блатоприятствования «корифеям».

Прав был драматург Иг. Чекин, ва-
явив на собрании драматургов, что
только деляческой политикой можно
об’яснить тот факт, что на недавнем
репертуарном совещании Комитет по.
делам искусств ориентировал всю
драматургическую общественность
только на две пьесы, в том числе —
«Большой день» Киршона. '

С другой стороны, не подлежит сом-
нению, что если бы драмсекция ра-
ботала не по киршоновско-афиноге-
повской рецептуре, то и репертуар-

| ное совещание носило бы совершен-

но иной характер. .

Ближайшей практической задачей
нового бюро должна явиться провер-
ка всей работы, выполняемой драма-
тургами к ХХ-летию Великой Про-
летарской Революции.

*

Из девяти человек, которые долж-
ны войти в состав бюро, пока избра-
ны пять: тт. К, Тренев, В. Вишнев-
ский, А. Файко, В. Гусев и Б. Ле-
вин, le
Остальные четыре члена бюро бу-
лижайшем  собра-

г |

нии драматургов.
УИ AP.

Ио ЛУКоОвВ

 

думами ‘огромной страны. Macco-
вость, органическая связь с страной,
стали высочайшими критериями ху-
дожественности. Принцины новой
эстетики рождены всей творческой
практикой советской поэзии за два-
дцать лет ее существования, ›,

Наряду с общим представлением.

об идейной и формальной специфи-

ке советской поэзии у всех нас су-.
ществует также представление и-о

великом праве наследства, mpeeM-
‘ственности. Оно не ограничено, это
право, только двадцатью тодами
творческой практики советской поз-
вии. Оно гораздо глубже и шире.

Оно непосредственно смыкается и с.
заветами пролетарских поэтов, рабо-

тавших в тоды реакции на страни-
пах «Правды», и © Некрасовым, и ©
Пушкиным. Оно охватывает все луч-
шее, самое прогрессивное, что было
создано поэтическим тением за ты-
сячелетия капиталистической куль-
туры. Но у советской повзии име-
ются свои качества, которые связа-
ны с историей формирования социз-
листического общества. И когда мы
встречаемся с новым. поколением
поэтов, мы спрашиваем у них преж-
де всего: что вы наследуете? Какие
творческие принципы вы исповедуе-
те? На какую высшую ступень су-
мели вы поднять то, что было с03-
дано творчеством ваших старших
соратников?

И этот вопрос — важнейший, прин-

ципиальный. . |

Основное ‘ощущение. от сборника
«Молодая Москва» — отсутствие прб-
емственности, ‘тех качеств, которые
делают нашу “поэзию самой передо-
вой поэзией в мире. Большинство
участников сборника — Иваны Непо-
мнящие, живущие узким, -комнат-
ным, литературным мирком. Многие

«Белеет парус одино- |

   
  
   
  
 
  
  

 

 
   
  
 
  
  
 
 
  
 
 
 
  
  
  
 
 
  
  
 

“>.

 

21 мая в Москве начинается декада узбекского искусства. На снимке: народная „артистка республики

| и |
я | | эм

 

| Тамара Ханум.
соо

es

 

Pagora © MONOTeRbIO

‚ Вот уже второе заседание правле-
ния Ленинградского союза писате-
лей целиком посвящено литератур-
ной молодежи. На, этот раз обсуждал-
ся доклад «сектора по работе с на-
чинающими». Доклад этото сектора,
которому, в сущности, была передо-
‘BepeHa Bea работа на важнейшем
участке деятельности союза, заслу-
шан правлением впервые за... 23% го-
да. i
«Сектор начинающих», предостав-
ленный самому себе, не обеспечивал
молодым авторам условий для лите-
ратурной учебы и творческого совер-
шенствования.

Основной базой учебно-творческой
работы сектора была Центральная ли-
тературная группа, та самая  Цент-
ральная группа, о которой уже пи-
салось в «Литературной газете» (см.
статью «Обитатели затхлого мирка»
в № 16 <Л. Г.» от 26 марта). Забве-
ние задач политического воспитания
писательской молодежи, дух аполи-
тизма и делячества, господствовав-
ший в групне, бесстрастие ко .всему,
что выходило за пределы узко-ли-
тературных и окололитературных ин-
тересов, ранняя профессионализация
‚ неоформившихся еще авторов, — все
это приводило ко многим нездоровым
‚явлениям и мешало‘ творческому ро-
‘сту здоровой и талантливой ‚ части
Центральной группы. ‘|.

Надо сказать, что состав Централь-
ной литературной труппы ‹ крайне
‚ неоднороден. В труппу входят 6е-
зусловно талантливые молодые поэ-
ты и прозаики. Но там есть и това-
рищи, о которых трудно сказать что
либо худое; но которые вот уже пять,

восемь и даже десять лет не могут.

подтвердить свое литературное даро-
вание. Нельзя забыть и о. том, что в
этой группе процветали люди; чуж-
дые нашей литературе, вроде автора
клеветничёских стихов Калитина и
его «почитателей».

из них искренне стремятся в радост-
ный и напряженный мир труда и
борьбы, окружающий их. Что же
касается их понимания наследства, то
лучше всего это сформулировано Ко-
‘валенковым "в стихотворёнии, посвя-
щенном памяти Багрицкого:

Ты рассказал в ‘потемках

. Ня сёновала
‚ О. том, что и тебя не миновало

ЭКелание отречься, от забот,
Забыть себя и жить наоборот.

ete ey or Ye Ta See re

С тех ‘пор я полюбил тропинки

И рыбью чешую в корзинке,

И скромное мальчишество, когда

Ты на траве сидишь и удишь

криво

Зеленых окуней с колючей .
3 тривой :

И слушаешь, какхластится вода

К тем берегам,

Что с молодостью ‚ схожи,

К тем облакам,

К. тем сапогам; |,

В которых ты, прохожий,

Случайный дачник,

рыбу удил тут.

С тех пор я полюбил твою

‚ походку,

Твои неторопливые слова,

Седые волосы,

И шрам на подбородке,

И одиночество,

заметные едва,

ЧГак, проблема наследования револю-.
ционной романтики Багрицкого сво-
дится к рыбьей чешуе и к одиноче-
ству, «заметному едва», У Ковалён-
кова это — не случайность, не об-
молвка. На очень многих стихотво-
рениях сборника — печать оданоза-

   
  
  
   
 
  

  
 

1ту кажется, что, механически проти-

>

ОТ НАШЕГО
ЛЕНИНГРАДСКОГО
КОРРЕСПОНДЕНТА

>

Требование коренным образом! пе-
рестроить работу ‘труппы было под-
держано вееми выступавшими на за-
седании правления. 7

Однако, круг вопросов, связанных ©
реорганизацией работы с молодежью,
не исчерпывается Центральной лит-
группой и Вечерним литуниверсите-
том, о котором ла речь на предыду-
щем заседании правления. Выступ-
ления писателей и молодых авторов
со всей ‘очевидностью показали, что
серьезного внимания союза требует
работа с авторской молодежью в ле-

[as

Советские

пьесы в Эстонии
Советская драматургия вое боль-

ше и больше привлекает к себе вни- |

мание зарубежных театров и поль-
зуется весе увеличиваютщимся успехом
среди широких кругов  затраничной
театральной общественности.

В текущем сезоне в г. Таллине, на
сцене Эстонского рабочего театра
режиссером П. ‚ посетив-
шим два года назад СССР о целью
изучения советского театрального
искусства, были поставлены «Ари-
стократы» Погодина и «Счастливый

брак» Тритера. |

Несмотря на отрицательный отзыв
правой печати и любителей «чисто-
To» искусства 06 «Аристократах»
пьеса проходит в Рабочем театре с
большим успехом.

ства, пассивности, литературщины,
Коваленков только точнее формули-
рует то, о чем другие предпочитают
товорить шопотком.

В связи с этим необходимо ука-
зать на то внешнее ‘благополучие, на
тот примитивизм, которыми многие
молодые ноэты пытаются подменить
сложность окружающей их’ обста-
новки. Отсюда проистекает неискрен-
ность, концовки, шитые белыми нит-
ками, необычайная поверхностность
в зарисовках тех или иных фактов.
Приведем один’ из наиболее харак-
терных примеров — стихотворение
'Матусовского, поэта. способного’ и
много . работающего ‘над собой. Но
тем ‘показательнее будет этот ‘ири-
мер. Стихотворение посвящено’“те-
ме борьбы двух стремлений:

Даны нам узкие квартиры.
И, выходя на низкий мост,
Мы видим только четверть ‘мира,
Ослепшего от ‘мелких звезд.
Но есть иной закон. Есть жажда.
Она навек сжигает нас.
Поверь, взлетев туда однажды,
Ты будешь рваться много раз.

‹ Там тром планет. Там дым над

< краем.

Там свищет смерч наперерез...
Так Циолковский умирает,
Седой и жадный до небес.

Если в первых строчках поэт ис-
кренне рассказывает о своем тесном,
комнатном мирке, то все остальное
He больше, чем поверхностная  рито-
рика, больше того, последние две
строки попросту малограмотны. Поэ-

вопоставляя два закона, он добьется
нужной эффективности. Но это’ не
больше, чем самообман.

Этим сладким самообманом живут
многие участники сборника. Вопрос
этот очень серьезный, потому что ког-
да Дремов рядом в «Свадьбой в кол-

 
   
 
    
  
   
  
 
   
  
  
  
  

нинградских издательствах и редак-
циях журналов. Не секрет, что моло-
дой автор в Ленгослитиздате до по-
следнего времени являлся нежелан-
ным гостем. Робкие издатели, бывало,
отвергали книгу потому, что у авто-
ра не было... печатных отзывов газет
и журналов. Многие первые книги
‘месяцами и годами маринуются в из-
‘дательстве, но зато в Ленгослитизда-
те был щедро авансирован преслову-
тый Калитин. : .

Очень резкую оценку получили и
литконсультации, все еще являющие-
ся каким-то «массовым производот-
вом» безграмотных рецензий и равно-
душных писем.

На основе всех высказываний прав-
ление обещало разработать копкрет-
‘ную программу перестройки всей. си-
стемы  учебно-творческой работы ©
молодыми писателями. Но одновре-
менно необходимо перестроить и
массовую литературную работу,
улучигить работу литкружков, лите-
‘ратурно-творческих трупи и т. д. 06
этом своевременно напомнил на за-
седании т. Цильштейн, но, к сожале-
нию, поставленные им вопросы не
нашли отклика в других выступле-
ниях,

Ленинградские профсоюзы лите-
ратурными кружками почти не зани-
маются, не понимая и не желая по-
нять места и значения литкружков в
массовой политической и культурно-
‚просветительной’: работе, в художест-
венной самодеятельности масс. Руко-
BOACTBO литкружками не должно вхо-
дить в число организационных задач
союза писателей. Но обеспечить лит-

кружкам «право на существование»,

наладить методическую помощь, по-
мочь созданию кадров руководите-
лей,—политическая задача союза пи-
‘сателей. От этой задачи отмахнуться
нельзя!

Б. Р.

хозе» печатает свою «Лучшую песню»
или когда Резчиков к очень непло-
хому лирическому пейзажу пристеги-
вает идеологически выдержанных во-
долазов. читатель перестает им ве-
‚рить. Читателя не обманешь!

О переживаемых UM ‘противоре’
чиях рассказал Кедрин:

Мы вместе живем, мы не плохо
, wy знакомы,
И сильно н6б ладим с моим
двойником MBI:
То он меня ломит, то я его мну,
‘A, чуть отдохнув, продолжаем
и войну.
К эпохе моей, к человечества
Maro
Себя я за шиворот приподымаю.
Пусть больно от этого мне
самому,
Пускай тяжело — я себя подыму!
И если ‘мой голос бывает
are печален,
Я знаю: в нем фальшь никогда
“ne munal..
Огромная совесть стоит за
г ° плечами,
Огромная: жизнь расправляет
крыла!

Все это. выдуманные, чуждые .на-
шей молодежи противоречия. Наше-
му советскому читателю свойственен
оптимизм органический, рожден-

| ковский начинается».

5

Шовое в звуриялах

 

«О к-т я брь»

Выходящая на-днях пятая, книга
журнала «Октябрь» открывается вто
рой частью романа Лиона Фейхтван-
гера «Лже-Нерон».

Роман Фейхтвантера вряд ли нуж-
дается в особой рекомендации. Как
и ранее изданные на русском языке
книги писателя, это, произведение OT-
личается глубиной мысли, большой
эрудицией, широтой исторической
перспективы и убедительностью пер-
сонажей.

В номере помещена четвертая гла-
ва повебти в стихах Н. Асеева «Мая»
В этой главе
Н. Асеев показывает Маяковского

- предреволюционных лет, Маяковско-

то-футуриста,

` Юный поэт и ero литературные
друзья полны‘ стихийного протеста

 

 
 
 
   
  
 
  
 
 
 
 
 
   
  
  

|1 лекала внимание

против «сытого буржуа».
®

Что об’единяло их?’
— Ненависть к вытым,
К напыщенной позе
душонок пустых,
ХФ устою,
к укладу,
к отсеянным ситом
Привычкам,
прилизиям,
правилам их.

*%

Печатаемые в том же номере жур-
нала «Встречи» Скитальца интерес-
но рисуют старую Москву, атмосферу
и быт интеллигентских и литералур-
ных кругов.

Скиталец не всегда отделяет значи-
тельное от несущественного, не всег-
да верны и точны ето характеристики
и об’яснения. Но воспоминания на
писаны живо, в них много наблюда-
тельности, неизвестных фактов.

Писатели Горький, Серафимович.

Первые издания знаменитых  горь-
ковских сборников «Знание», первые

постановки пьес Горького в Худб“
жественном театре; Леонид Андрееву
«вдруг выросший из недавнего ренор*
тера и фельетониста в крупного пи
сателя»; журналисты, актеры, изда-
тели — вот круг описываемых Ски-
тальцем лиц и явлений.
` Писатель приводит много интерес“
ных бытовых деталей.

Герой Советского Союза Г. Байду“
ков: — один ‘из «тройки славных» —
предстает. перед читателями «Октя“
„бря» как автор интересных нрвелл н8
авиационные темы.

Веселые и героические эпизоды из
жизни советских пилотов рассказаны
Г. Байдуковым в новеллах «На па=
раллельном курсе», «Инструктор то“
няется за орлом», «А где у вас лест-
ница?» и других.

Беллетристический отдел журнала
содержит еще рассказы В. Ильенкова,
Ал. Исбаха и роман молодого писа-

|теля А. Рутько.

«Близится ХХ. годовщина Великой
Пролетарской Революции. Пора под-
вести итог пройденного советской ли-
тературой пути. Пора создать исто-
рию советской литературы. Наши
критики, в том числе и литературно-
критические журналы, плохо гото-
вятся к великому юбилею».

С этим утверждением редакции
«Октября» нельзя не согласиться.

Журнал в порядке обсуждения пе“
чатает статью В. Перцова «Личность
и социалистическое дело». Этой ра»
ботой «Октябрь» открывает серию ста-
тей по истории советской литерату-
ры. Статья В. Перцова поднимает ряд
неотложных вопросов, которые долж
ны быть широко обсуждены литера»
та общественностью. 4

критическом отделе помещен&
также статья Н. Изгоева о Б. Пастер-
наке.

«Литературный критик»

«Литературный критик»  возобно-
вил печатание отрывков из «Эстети-
ки» Гегеля.

В четвертом номере журнала пуб-
ликуется начало второй главы второ-,
то тома «Эстетики» — «Идеал клас-
сической формы искусства». :

125-летие со дня рождения А. И.
Герцена «Литературный критик» от-
метил статьями А. В. Луначарского
(«А. И. Герцен и люди сороковых ro-
дов») и Ф. Левина («Герцен и ero
эпоха»). ;
° Статья Луначарского предотавляет
собой неизданную стенограмму его
лекции, читанной студентам комму-
нистического университета им. Я. М.
Свердлова в 1924—25 ГГ.

Не. в пример многим журналам,
«забывшим» после пушкинского юби-
лея о Пушкине и прекралившим пуб-
ликацию материалов и сталей о нем,
редакция «Литературного критика»
помещает ряд статей о великом под-
те: «Пушкий и драма» И. Альтмана.
«Пушкин и Вальтер Скотт» Г. Лука
ча, «Западно-европейская критика о
Пушкине» — обзор Б. Казанского.

B порядке обсуждения печатается
ответ Б. Томашевского автору поме-
щенных в первом номере журнала
«Заметок читателя» — В. Тарле.

Из других материалов номера зна-
чительный интерес представляют ра-
бота Г. Лукача — «Трагедия Генриха
фон-Клейста» и статья Михаила Чи-
ковани — «Шота Руставели и гру-
зинский фольклор».

М. Чиковани рассказывает о колос-
сальной популярности «Витязя в ти-
тровой шкуре» у грузинского народа.

«Гениальное произведение Шота

Руставели стало национальным ©0к“
ровищем. В любом доме к нему отно-
сились, как к драгоценности. Харак-
терно, что в перечне приданого поэ-
ма «Вепхис-Ткаосани» («Витязь в ти*
тровой шкуре») занимала всегда од-
но из первых мест, наряду с золотом,
серебром и драгоценными камнями»,
i ана на сюжет грузинской
легенды, «Витязь в тигровой шкуре»
породил много народных поэм и ска-
заний. В качестве иллюстрации Е
статье печатается один из широко

распространенных популярных вари“,

антов фольклорного «Вепхис-Ткаоса8-
ни» — запиеанная в 90-х годах прош-
лого века сказка о «Витязе в тигровов
шкуре». :

Широко распространены в народа
сказания, предания, несни о лично-
сти Руставели.

«Почти во всех угояках Грузии, 8
в особенностн в восточной и южной
ее частях, Шота излюбленный герой
фольклора, — пишет Чиковани. —
Предания говорят о его рождении,
детстве, отрочестве и юношестве, вос-
питании и полученном образовании,
поступлении в Икалтойскую акаде-
мию (в Кахетии), о поездке в Грецию
для завершения образования, возвра*
щении на родину». |

Кроме названных работ в номёре
помещены статьи и рецензии: «Поль
Валери и формализм в искусстве» —
Я. Фрид, «О биографическом романв
и романе Тынянова» — И. Сергиев-
ското, «Как работал Н. А. Островский

над романом «Рожденные бурей» —

Л. Рабинович и А. Лазарева, статья

Андор Габора о новой книге Эгон Эр-

вин Киша.

 

НОВЫЕ

ИЗДАНИЯ р

 

ora Руставели

В издательстве «Асадепиа» вышла | ^

вторым изданием поэма Шота, Руста-

Гослитиздат выпускает монографи:

вели «Витязь в тигровой шкуре», в| ческий очерк о творчестве Шота Ру-

воде К, Бальмонта.
нига прекрасно оформлена. Она

пе

ставели.

Автор очерка А. Сванидзе подробно

напечатана на хорошей плотной бу-| характеризует общественный строй

маге и содержит много

иллюстраций
художника, Зичи. :

Грузии ХП-—ХШ веков, ту социаль-
ную обстановку, в которой вырос и

Заслуживает внимания переплет, | развился мощный гений Руставели.

украшенный барельефом гениального
поэта.

Готовятся к выпуску два. издания.

Три главы поэмы, а также заключи- | поэмы «Витязь в тигровой шкуре»

тельные строфы для нового издания | в. новых переводах — Цагарели и

переведены Е. Тарловской.

неверными. Разве наша эпоха не да:
ет достаточного материала для био-
трафии? Разве работа на заводе или
учеба в наших условиях не являет-
ся биографией? Все зависит от чут-
кости и интенсивности творческого
восприятия; от умения видеть фак-
ты и творчески их обобщать; от
требовательности к себе; от идейной
убежденности в правоте своего твор-
ческого дела. Чем выше идейный
уровень, тем меньше ‘останется
«двойников», © которых писал Кед-
рин. Чем внимательнее будут изу-
чать жизнь, тем. меныше будет ли-
тературщины. Поэтическая наша мо-
лодежь плохо знает жизнь, культур
ный уровень ее — не высок. Отсюда
все качества. |

Было бы неверным во всёх поэтах
сборника видеть Иванов Непомня-
щих. Нужно, прежде всего, отметить,
прекрасную «Застольную песню во
здравие Анны Денисовны и сына ев
Павла» — С. Васильева (поэма эта, к
сожалению, до сих пор мало прив-
нашей поэтиче-

  
  
   
  
  
 
  
 
 
 
   

Петренко.

у

Первое, Редакция сборника шла по
линии наименьшего сопротивления.
Она руководотвовалась принципом ко-
личества, а: не качества. Совершенно
непонятно, как могли попасть в до-
вольно ответственную антологию мо-
лодой поэзии стихи Абросимова, Бон-
даревского, Замятина,  Кейхауза
ит. д. стоящие еще на очень низком
творческом уровне.

Второе. Совершенно необходима гб-
раздо более внимательная и квалифи-
цированная редактура. В этом смыслё
издание книжек молодых поэтов вну-
шает законную тревоту. Уже в книгах
Долматовеского «День» (редактор Лу-.
товской) и во «Второй книге стихов»'
С. Васильева’ (редактор Уткин)
можно было встретить много сырых,
малограмотных строчек. То же самое
в полной мере можно сказать и о
«Молодой Москве». Когда Сидоров пи-
met: «День до вечера потел», или
когда у Бондаревского встречаешься
с такими перлами, как

‚ Не узнать лица
У седого мельника
Ивана

ской критики, & она заслуживает | — то это уже траничит с элементар-

 

широкой популяризации). Интерес-

ной малограмотностью, и совершенна

ны и актуальны «Комосомольские | непонятно, как’ редактура пропускает

стихи» Е: Долматовского. Много под-
линного и хорошего пафоса y
М. Алигер в ее попытках преодоле-
ния комнатного,

  
  

тащие строчки.

Молодым поэтам, напечатанным #
сборнике, надо понять,‘ что должно

   

интеллигентскогр начаться серьезное, взрослое творче-

Sete Miri oane ave детские | ство, со всей ответственностью а&
алкова. За -
Сслуживают ВНИ- | себя и 38 читателя. Те, у кого име-

мания отдельные стихотворения Ле-
ются уши и подлинное поэтическое

бедева, Симонова, Стрельченко, Чер-
номорцева, Шпирта. сердце, услышат и поймут. Осталь-

Но даже в лучших стихах этих | НЫМ придется забыть о кличке «моло-
поэтов нет того большого, органиче- | дой поэт» и занятьс ,
я другими дела-

ского оптимизма, которого ждет от
ми; .
них советский читатель. Отдельные Жизнь не ждет. Требования чи
удачи еще резче подчеркивают вя.| ТАТеЛЯ растут изо дня в день, В со-
лость, анемичность других участни- | Ветской поэзии останется только тот,
кто сумеет овоим творчеством отве-

ков сборника.
тить на эти возросшие требоваиг3.

ный борьбой, - мировоззрением, глу-
бокой идейной убежденностью худож-
ника. |

Некоторые пытаются  об’'яснить
противоречия в творчестве молодых
поэтов, их поверхностность, само-
успокоенность, аллилуйщину отсут:
ствием биографии. Рассуждают при-
близительно так: у молодежи нет
опыта гражданской войны. `Моло-
дежь приходит на готовенькое. Нам

такие рассуждения предоставляются

    
   
  

 

Еще два замечания,