Литературная газета № 27 (663)

ЦЕХНОВИЦЕР. 

О.

9OEУЗБЕКСКИЕ ПИСАТЕЛИ И АРТИСТЬ В РЕДАКЦИИ «ПИТЕРАТУРНОЙ ГАЗЕТЫ» 17 мая в редакции «Литературной   ные темы современности тт. Яшин, встреча работников редакции и мо­сковских писателей с писателями и артистами Узбекистана. Верогин. поэтыАимид Алимдиан, Уигул, Айдин (ответ бек, Усман Насыров; прозаик Абдул­ла Кахар: драматурги - Яшин, Зи­нят Фатхуллин, Анкабай, Абдулла Сабир, народные артисты Узбекиста­на … орденоносец М. Уйгур, Тамара Ханум и Абрар Хидаятов, помощ­ник ответственного секретаря ССП т. А. Аршаруни, тт. М. Голодный, К. Тренев, Д. Алтаузен и др. равенствоБерегин, Анкабай, Ха­мид Алимджан, Уйгун, Аршаруни и др. дали широкую информацию о до­стижениях узбекской культуры, ко­торая вступила в пору небывалого расцвета благодаря условиям, соз­данным мудрой национальной поли­тикой ленинско-сталинской партии. Убедительной иллюстрацией в этом смысле могут явиться даже те беглые цифры, которые привел в своем вы­ступлении т. Берегин. Узбекястан, где царизм яростно осуществлял свою разрушительную колонизаторскую политику, где до революции насчитывалось не больше 2 процентов грамотных, - беднота не имела к этим процентам, разумеет­ся, никакого отношения, - сейчас насчитывает более 3 тысяч началь­ных и неполных средних и средних школ, в которых обучаются свыше 300 тысяч детей, около 20 вузов, научно-исследовательских институ­тов и других культурных организа­ций и учреждений. Общие успехи социалистического тСпрамоння Анкабай, Абдулла Сабир и др. поль­зуются довольно большой популяр­НОСТЬЮ. прозаиках Узбекистана. Они не пе­реводятся на русский язык или же ванно. 



E. УСИЕВИЧ

Авербаховщина в Ленинграде  чати. На страницах газеты «Насу ние» он пропотроцкит авербаховекие творческие лорн тельного молчания, Чумандрин  Таков был Файвилович, один из л подручных Авербаха, Чу­мандрина и Добина, автор единех - заметки «Как я пишу». Этот авантюрист, вытащенный Чумандриным каким-то образом в литературу, считался «крупным» спе­циалистом рапповской «педагогики», надежным проводником авербахов­ской троцкистской линии, Рядом с Файвиловичем орудовали такие «ко­рифеи», как Мительман, Бейлин, Ф. и П. Евсеевы. Они с усердием раз­бивали свои лбы ради Авербаха и Чумандрина. Сам Чумандрин был доволен свои­ми учениками. Они «хорошо» рас­правлялись со всеми, кому не нра­вилась авербаховская «оглобля», Они издевались над лучшими советскими писателями, они подняли травлю комсомольской печати, выступившей разоблачением авербаховщины, они выступали против статей «Прав­ды» по вопросам литературы. После постановления ЦК ВКП(б) о ликвидации РАПИ Чумандрин про­водил политику сопротивления ли­нии партии, собирая у себя на квар­тире фракционные собрания, Через 5 месяцев после постановления ЦК, как отмечала «Правда» (сентябрь 1932), «на заседание ленинградского оргкомитета писателей явился ни

«Огненный путь» Книга Л. Аргутинской «Огненный   бестактность может притти в голову  путь» прошла мимо внимания про­фессиональной критики. Единствен­ный «критический» отклик на нее по­нием «Гимназистка на фронте». На протяжении каких-иибудь ста­убийственных и безапелляционных суждений. Для начала, героиня рома­на, от лица которой ведется повест­вование, обругана гимназисткой. На этом основании обявляется неле­постью весь процесс ее перевоспи­тания в ходе гражданской войны в подлинную революционерку. И. Ря­бову точно известно, что молодые девушки, окончившие гимназию, ни­чем кроме мещанок быть не могут. В дальнейшем автор обвиняется в том, что якобы эту гимназистку ставит «примером не только для бойцов, но и для красных командиров». Далее следует уже прямое обвинение в клеветническом изображении крас­ных командиров: ) боевого командира Борового излагает Рябов свои претензии к . Аргутинской,-в глазах «необы­чайная тоска», с которой он борется морфием. Комиссар Горев в лириче­ские минуты скорбит о неудавшейся личной жизни и попутно влюбляет­ся в Нину. А командир отряда Зе­ленский и вовсе оказался в плену личного инстинкта. У него в отряде появилась девица Настя, которая це­лыми диями валялась в теплушке и бренчала на гитаре, которую ей при­вез Зеленский. К Зеленскому приез­жает жена с детьми. Она осыпает му­жа и Настю упреками. И вот Зелен­ский на глазах своего сына двумя выстрелами убивает жену». «Героиня рисуется собой, своим видом, своим поведением». ронана оттуба натурал стичны». решительно и безапелляционно гру­бо. Другой вопрос--насколько внима­тельно она была прочитана автором рецензии перед тем, как сделать столь безнадежные выводы. Об этом можно судить хотя бы по тому, что носит «необычайную тоску» в глазах и борется с ней морфием вовсе не ко­мандир Боровой, коммунист, который изображен в книге в очень теплых онах, с большой любовью и уваже­нием, а командир Мирошниченко, фигура явно сомнительная и в по­следующих частях романа оказываю­щаяся подосланным в отряд белым офицером. Комиссар Горев, прекрасный боль­шевик, чуткий и внимательный това­рищ, под влиянием которого растут и становятся большевичками попав­шие в его отряд революционно на­строенные, но мало разбирающиеся в политической обстановке молодень­кие сестры, действительно как-то раз, в тяжелую минуту рассказывает о своем прошлом, о неудавшейся лич­ной жизни, о где-то оставшемся ре­бенке, о котором он не может даже узнать, жив ли он. Горев действи­тельно привязывается к героине ро­мана--Нине. В романе показано, как мужественно этот человек борется со своим чувством, как по-товарищески относится он к отвергнувшей его лю­бовь девушке. И. Рябов, повидимому, считает, что охарактеризовать большевика, да еще на фронте, также и с этой его сто­роны, дело совсем ненужное и гим­назическое. Другое дело, если бы речь шла о «семейном романе». Тут большевик должен был бы всячески показывать «многогранность», гово­рить необыкновенно лирические ре­чи жене, улыбаться девушкам, гла­дить по головке всех встречных де­тей. В «производственном романе» в круг обязанностей большевика вхо­дило бы «гореть на работе», «забывать о семье» и, умирая на последних стра­ницах, шепнуть «холодеющими губа­ми… Как у нас развивается стаха­новское движение?» Но большевик, который во фронтовой обстановке («оборонный роман»!) в свободную минуту вспоминает с заботой и болью о своем покинутом ребенке, - такая огне конечно же только гимназистке и должна быть немедленно разоблачена как клевета. ваемую «художественность» изобра­яает путь молодой довушки, честной, разбирающейся в политической об­становке, которая из простых гуман­ных побуждений пошла сестрой в отряд Красной гвардии, и дальней­ший ее рост в процессе революции. Мы видим влияние, которое оказы­вала на нее среда бойцов революции, обладающая тем, чего у Нины не бы­ло, сознательной классовой нена­вистью. И видим, как эти обладаю­щие классовой ненавистью люди, ко­торых она сначала считала гораздо более грубыми и ужво всяком случае менее культурными, чем сама она, учат ее подлинной революционной гуманности, как под влиянием их, в борьбы, она из наивной и мечта­тельной, движимой неопределенны­ми революционными настроениями девочки, вырастает в сознательную и стойкую революционерку. Мы видим, наконец, правдиво переданную, сложную и противоречивую обстанов­ку первых месяцев Октябрьской ре­волюции. В частности очень интересен и правдив как раз образ командира Зе­ленского. Это человек искренне рево­люционного настроения и темпера­мента. Он умеет по-настоящему това­рищески относиться к бойцам своего   отряда. Он смел, находчив и полон самоотверженности в боях и поль­зуется, благодаря всему этому, за­служенной любовью и доверием сво­его отряда. И вот этого человека при­водит к преступлению, к преступле­нию в боевой обстановке, его, унасле­очень типичный в первый период ре­волюции и имеющий значение для нашего времени. Но что до этого ре­цензенту, который поставил себе единственной целью изругать нена­вистную «гимназистку». По его мне­нию, такой случай можно изобразить в романе только с одной целью - чтобы порисоваться собственной до­бродетелью и показать свое превос­ходство перед героическим команди­ром. Менее придирчивый, но более квалифицированный критик Л. Ар­гутинской Алексей Максимович Горький подошел к этому вопросу несколько иначе. «К чести Вашей: -- писал он в письме к Л. Аргутинской по поводу ее рукописи, - Зеленский застрелил жену - дело скверное. Вы женщина, спрятали свое возмущение этим убийством, показав, какего осу­дили другие товарищи, Это правиль­но. Другой или другая на Вашем ме­сте обязательно присыпали бы к это­му факту массу ненужных и пустых слов».

Там, где И. Рябов видит рисовку и любование собой, Алексей Максимо­ви. находит прямо противополож­люционных бойцов. «Мис Ваша киига понравиласть просто, почти без фокусов словесных, без той противной литературщины, которая,к сожалению, все больше со­блазняет нашу молодежь». «К достоинствам работы Вашей относится то, что хотя Вы пишете от первого лица, но Ваше «я» не очень вылезает на первый план, Это гово­рит о том, что Вы уважаете Ваш ма­териал и что Вы сознаете с людьми­искренно, что историче­ское значение героев, боевых товари­щей Ваших, Вами хорошо понято». Как видит читатель, расхождения в оценке книги между двумя крити­ками ее М. Горьким, с одной сторо­ны, и И. Рябовым, с другой доволь­но существенное. При этом вряд ли, конечно, кто­либо предположит, что это расхожде­ние получилось вследствие того, что М. Горький подходил к литературе менее требовательно, с менее высоки­ми критериями, чем И. Рябов, Недо­статки в романе М. Горький конеч­но видел (не те. к счастью, что И. Рябов, считающий основным по­роком отсутствие лакировки), Они, эти недостатки, в романе есть Есть ряд мест, где реализм автора приоб­ретает несколько излишне грубова­тый характер. Испытывая повидимо­му отвращение к стандартному обра­зу сестры милосердия в белоснеж­ной косынке, Л. Аргутинская иногда. излишне часто и настойчиво подчер­кивает неуклюжие солдатские сапоги своей героини и ее подруг, их изор­удачные сцены и образы. Но М.Горький умел сквозь отдель­ные недочеты, сквозь недостаточную литературную опытность увидеть правдивое изображение действитель­ности, большое уважение к трудя­щимся, восставшим на защиту своих попранных прав, умение показать сквозь внешнее огрубение большую их человечность, тонкость чувств, му­жество и самоотверженность. Именно это придает книге Л. Аргутинской ценность, которой нехватает произ­ведениям ряда гораздо более умелых, чем она, авторов. Именно это застав­ляет любого читателя, не совсем рав­нодушного к революционной дей­ствительности, к процессу роста ее представителей, людей, выросших в огне классовых боев, читать книгу Л. Аргутинской с живым интересом, иногда с подлинным волнением, за­ново ощущая обстановку гражданской войны, первых лет революции, прав­диво переданную одним из рядовых ее участников.

 

ро

появился на литературном гори ж л Сейчас он поведал миру, что раб сразу над пятью произведеня то вы к ро те Одно из этих произведений­о С. М. Кирове - забракован, искажающее образ пролетарско ждя. Другой оруженосец Авербац л Левин до февраля 1937 года держивал тесную связь с Он ездил к нему се TH  Мо OH не до он СТ! по те ск от «вождем». сультироваться» на Урал. В критике Л. Левин известе рьяный проводник ранповскойа доксии». В течение пяти лет нашел времени выступить ск кой своих авербаховских поани В авербаховской школке аки роль играл и Добин. Физин этого путаника, ныне исключ из партии, достаточно известна. Вывшие участники авербахо школки сейчас предпочитаю чиваться. Они не желают дат мой ответ советской обществен Вот например Н. Берковски, из главных «теоретиков» жув «На литературном посту», при ший немало вреда своими «б OH ми». Это он пропагандировалр вы

н в

ТАМАРА ХАНУМ - народная артистка Узбекистана.

разу не посетивший его заседаний в скую «пятилетку». B Смысл этой пятилетки, по м за течение 5 месяцев Михаил уман Берковского, таков: Af за «Сила и смысл РАПП в ти литературная продукция ер и ег се те нь ме до По ко ба  отбытия и в пункт прибытия гическая карта обозрима У чиков другое: там лихая бесхяи цели не поставлены, действую еговору, карьера каждого писать сплошная авантюра, может кн ся успехом, может - нет». (Н. ковский. «Текущая литер 1930, стр. 9). 37). Он дискредитировал советски сателей и лучшие произведени ветской литературы. О «ТихомД Берковский писал в барских «Нас не довольствует «Тихий Михаила, Шолохова». (Там Но зато он поднимал на щи мандрина: «У Чумандрина хор зарисован домашний быт рабт коммунистов - Федора и Надяве «Федор кончил есть, коркой обы краям сковороды», Этой « единственной, уже достаточно многозначна». (Там же, стр. 78). И эти теоретики рапповской хой корочки» делают вид, чт борьба с авербаховщиной кн относится. Н. Берковский ип в своих путанных статьях проя вает рапповскую «методологию. Решительное оздоровлениите турной жизни Ленинграла можно без разоблачения до авербаховских соратников и всн цидивов авербаховщины. Авербаховцы до сих пор пым работать «организованно» - об единились в редакции «Ист заводов». Сюда перекочевали рапповски новники: Грузинский, Митеы Бейлин, Великин, Во время при Авербаха в Ленинград они соб лись в гостинице «Астория» чали инструкции от своего «вотр Рядом с этими «писателямь фронте «Истории заводов» оруда целая банда ныне разоблачн троцкистов - Попов, Меламед, ман и др. Но вся деятельность баховцев в «Истории заводов» д пор окончательно еще не вокры не проверена. А вдесь корниа ховщины пущены довольно пр Разоблачение всех приспешн  Авербаха - боевая задача Лені б - Это лето было самым несчаст­ным для РАПп, - сказал он, не смущаясь определенным звучанием подобной «формулировочки». - Писатели не пишут в резуль­тате этого! -- усердствовал наш «тра­гик», на глазах у всех отрицая не­сомненный факт огромного повыше­ния творческой активности и ленин­градских и московских писателей. - Теоретической жизни нет, - надрывался Чумандрин. В таком же духе выступил вслед Чумандриным Евсеев. Без РАПП нет и не может быть теоретической жизни в литературе, - этот основ­ной групповой тезис пытаются про­водить некоторые бывшие руководи­тели бывшей РАПП, где только и как только можно». Эта антипартийная позиция мандрина была далеко не случайной. «Выдвиженец» Авербаха и Киршона, он был провозглашен чуть ли не «классиком» рапповской литературы за свои произведения «Склока», «Родня», «Бывший герой», написан­ные в духе творческой платформы секретариата РАПП и ВОАПП. дрин Встав в позу «трагика», Чу­мандрин сразу же заявил, что поло­женных десяти минут ему будет ма­Чу­Исключительно низкие по своим художественным качествам произве­дения Чумандрина «Родня», «Скло­ка», «Бывший герой» и др. были оха­рактеризованы авербаховским при­хвостнем, врагом народа С. Малахо­вым, как произведения «советского Золя». Опи пропагандировали троп­кистские вагляды о враждебности крестьянской массы социалистиче­скому строительству и троцкистскую клевету на методы партийного ру­ководства. Чрезвычайно характерно, что после постановления ЦК о ликвидации РАПП Чумандрин теряет «питатель­ную среду» и почти перестает писать. Он нигде печатно не заявил о вред­ности своих троцкистских произведе­ний, хотя об этом в свое время пи­сала комсомольская печать (газета «Смена», № 75, 1982 г.). Чумандрин рьяно проводил авер­баховскую линию в лапповской га­зетке «Наступление», где он, будучи редактором, методом фальсификации и уверток «расправлялся» со статья-

Была в Узбекистане бригада ССП в составе тт. Инбер, Гусева, Луговского и Левина, но она ничего не сделала для пропаганды достижений узбек­ской литературы. баи упрни Ба ратурной газеты». Союз советских писателей почти не знает людей, создающих литературу социалистического Узбекистана, не поддерживает с ними связи, не забо­тится о воспитании молодых кадров, об их учебе. Между тем, нужда в этой помощи очень большая, тем более, что на­ционалисты (Чолпан, Фитрат и др.) и авербаховцы всех мастей стараются оказывать свое влияние на молодежь, используя каждую щель, чтобы про­тащить свои вредоносные идейки.за До сих пор попытки установить тесный контакт со всесоюзной лите­ратурной организацией и с ее сек­циями существенных результатов, по единодушному признанию, не дава­ли. Иногда эти попытки, как свиде­тельствует т. Анкабай, приводили к обратным результатам, к разочаро­ванию и еще большей разобщенно­сти, - как это случалось после встреч с Киршоном и Афиногеновым. Ничего, кроме барской списходитель­ности и равнодушия, узбекские дра­матурги у этих людей, руководивших встретили. драмсекцией, не Но ветер большевистской самокри­тики сметает с фронта литературы всех вредителей, бездушных чинов­ников, лжеспециалистов от искус­ства. уз-Все увереннее прокладываются пу­ти к укреплению творческих связей, к созданию прочного единства всех от­рядов советской литературы. лите-Большую роль призваны сыграть в этом смысле, как подчеркнул в своем выступлении редактор «Лите­ратурной газеты» т. Л. Субоцкий, де­кады национального искусства в Мо­скве, в частности узбекская декада. Литературная общественность из­влечет из встречи с представителями талантливого народа надлежащие уроки, которые найдут свое отраже­ние и на страницах «Литературной газеты». От имени секций поэтов и драма­тургов узбекских гостей приветство­вали тт. М. Голодный и К. Тренев. ЯКОВЛЕВ.

по ят ра Mе ле ст в

АБРАР ХИДАЯТОВ,- народный артист Узбекской респубпики.

ИСКУСТВО В СОВЕТСКОМ СОЮЗЕ Специальный номер журнала «Интернациональная литература» В связи с международной выстав­кой в Париже, майский номер жур­нала «Интернациональная литерату­ра» на французском языке целиком посвящен искусству в Советском Союзе. В многочисленных статьях и очер­ках освещены все налболее значи­тельные явления советской литерату­ры, театра, кино, живописи скульп­туры и т. д. В литературном разделе помеще­ны статьи: В. Ермилова - о М. Горь­ком В. Соколова - об Алексее Тол­стом, К. Зелинского - о Михаиле Кольцове, И. Нусинова -- о Михаиле Шолохове, В. Демидова - о Николае Островском, очерк С. Маршака о де­тях-поэтах и т. д. Достижениям советского театра и музыки посвящены статьи: П. Мар­кова - о Московском ордена Ленина Художественном академическом теат­ре им. Горького, В. И. Немировича­Данченко - о постановке в МХАТ инсценировки романа Л. Н. «Анна Каренина», С. Динамова - о Михоэлсе в роли короли Лира, A. Александрова - о краонознамен­ном ансамбле красноармейской пес­ни и пляски, Н. Лидова - о между­народных победах советских музы­кантов и др. Мното места уделено в журнале киноискусству (статьи - режиссера-Нечего, орденоносца A. Довженко, актера H. Черкасова - об исполнении им роли Полежаева в фильме «Депу­тат Балтики», Е. Габриловича и др.), живошиси (статьи об Александре Ге­расимове, о Сергее Герасимове, Кукрыниксах и др.), скульптуре, ар­хитектуре, народному творчеству. Номер журнала иллюстрирован многочисленными снимками и ри­сунками,

с ро и гл пр бы со ни Ле М. ва вр Р в H де

Все се виды искусства все больше внедряются в жизнь народных масс, любящих и ценящих своих мастеров, свою талантливую молодежь. ТолстогоАрчайшим показателем роста бекской литературы может явиться тот факт, что за последние годы на узбекском языке стали появляться лучшие произведения мировой ратуры и русской классики. Произве­дения Пушкина, Лермонтова, Толсто­го, Гоголя, Чехова, Горького вошли в обиход узбекского читателя. конечно, говорить о том, что узбеки читают на своем родном язы­ке и лучшие произведения русской советской литературы: «Как закаля­лась сталь», «Тихий Дон», «Разгром» и многие другие. оОгромную роль в ознакомлении масс с мировой классикой выполняют узбекские театры и в первую очередъ Государственный академический дра­матический театр, который одновре­менно крепит связи с узбекскими дра-

M

УЙГУН

Буржуазной литературе, занимав­шей значительное место в период гражданской войны и восстанови­тельный период, был нанесен сокру­шительный удар. Целый ряд буржуааных писателен, вроде Фитрата и др., вынужден был отойти от литературы, но не прекра­тил своей борьбы, используя различ­ные «научные» выступления и «ис­следовательские» литературоведче­ские работы. Буржуазные писатели-национали­пытались вахнатить руководотно воспитания и об единения советских писателей. Эти попытки ярко сказа­Калам», где выступали с докладами националисты Вадут Махмуди и Аля­ви. Они всячески пытались идеали­вировать дореволюционную узбек­скую литературу, воспевали после­октябрьскуюконтрреволюционную буржуазную литературу. Вследствие тие преступной беспеч­ности и политической слепоты от­дельных писателей-коммунистов, на­ходившихся в руководстве «Кизыл Калам», националистам удалось в 1930 году захватить, правда, на ко­роткое время, эту организацию в свои руки, при чем они имели в это время влияние на отдельных писате­лей-коммунистов. Яркой иллюстрацией результатов этого влияния является «теория», ко­торую проповедывал под влиянием националистов Атаджан Хашимов. Он в своих статьях о «чагатайской» литературе пропагандировал совер­шенно антимарксистские, национали­стические взгляды и теорию бытности. Однако, сколько националисты и другого рода контрреволюционеры ни пытались сопротивляться росту и укреплению узбекско литературы, они были разоблачены. Узбекская советская литература продолжала на каждом шагу укреплять свои пози­ции. Она с каждым днем росла, рас­цветала и двигалась вперед. 

  Гайрати в это время выпускает сборник стихов «Голос свободы», «Песню жизни», рассказ «Черное сердце», Гафур Гулям пишет юмо­ристические рассказы, Хамид Алимд­жан издает книжку стихов «Вес­на», Айбек выпускает сборник сти­хов, Яшин пишет пьесу «Два ком­муниста». Этот период развития узбекской литературы отмечен появлением пер­вых переводов из западно-европей­ских и русских классиков, перево­Пушсина, явился переломным и внспории раз­вития узбекской советской художе­ственной литературы. В период, ко­гда началась сплошная коллективи­зация и на основе этого ликвидация кулачества, в Узбекистане были ра­скрыты и разгромлены контрреволю-Самые ционные подпольные организации - касимовщина и «Милли-Итихад». Одновременно были разгромлены и враги народа - буржуазно-национа­листические писатели Бату и К°, ко­торые являлись и руководителямиЗа контрреволюционной организации «Милли-Итихад». В эти годы организация «Кизыл Калам» была распущена и была орга­низована узбекская ассоциация про­летарских писателей. На первых по­рах УЗАПП способствовала выращи­ванию молодых писательских сил из рабочей среды на фабриках и заво­дах. В литературу пришли из рабо­чей молодежи Фатхулла Гулям, Гияс Сагати, Хашим Захидов и др. само-УЗАПП, однако, за время своего существования допустила ряд грубей­ших ошибок и извращений в области литературы. Особенно должны быть отмечены всякого рода левацкие за­гибы, приведшие к задержке роста узбекской литературы. Вследствие этой вреднейшей политики за бор­том узбекской писательской органи­зации оставался целый ряд талант­ливых писателей, например, Эльбек, Айбек и др. УЗАПП и его руководство прота­скивали в своей работе многие ошиб­ки и преступления РАПП и аверба­ховщины. Одно время в составе ру­ководства УЗАПП находился некий Голодович-троцкист, который сыграл не малую роль в деле извращения линии партии в области художест-

венной литературы, и в полном смы­сле невежда, ныне исключенный из партии Касим Бабаев. Историческое постановление пар­тии от 23 апреля 1932 г. о пере­стройке литературных организации открыло новую полосу в развитии уз­бекской советской литературы. Это постановление ударило по бесприн­ципной групповщине, расцветшей во время УЗАПП, и сплотило все твор­ческие силы узбекской советской ли­тературы. авербаховны повеи анти­зда советских писателей Узбекистана оолиопередомаоводители»бывшей УЗАПП, вроде Голодовича, Касим Бабаева и др., боролись против оргкомитета за овладение руководством. 4.

тоиы, советская молодежь щизы, родина и советский па тизм, дружба народов; воспроиз ние образов великих вождей дов - Ленина и Сталина - уже стало одной из главнейни современной узбекской сове поэзии. Поэт Шейх-Заде на стихотворенияо Ленине-«Па ник», «Светоч», «Ленин-Намэ» A. Маджиди - стихотворение вер», Усман Насир - <187) Эргаш - стихотворение «Шелко нактӘльбеи дов товарищу Сталину. Узбекская поэзия в настол мя уже далеко ушла вперел стихов, которые раньше поверк но и схематически воспроизвод действительность. Прежний поэти ский стандарт и шаблонная фор сейчас сменились произведениям которых богато использован ва ный язык, дающими глубокие ияр образы. Активны за последни

литература   7. налнама, торио самобытности, династии Тимура. Эта организация упорно боролась и против влияния русской советской литературы в уз­бекском художественном творчестве, против интернационализма и идей большевизма. Буржуазные писатели, групиро­вавшиеся вокруг организации «Ча­гатай Гюринги», являлись в своем роде идейными организаторами «ко­кандской автономии», басмаческих движений и т. д. Они писали стихи, воспевавшие контрреволюционную борьбу против советской власти. Сре­ди таких писателей были Гулям За­фари, Чолпан, Бату и др. Буржуазно - националлистические писатели пытались вести борьбу не только в области художественной литературы, но и в области критики и литературоведения. В этом смысле можно отметить, например, контрре­волюционные попытки Алтая, кото­рый стремился доказать, что в Уз­бекистане не может быть пролетар­ской литературы. Это являлось про­таскиванием контрреволюционной теории Троцкого, отрицавшего воз­можность существования пролетар­ской литературы и искусства. Узбекская советская литература под руководством партии разоблачи­ла все эти вылазки классовых вра­гов. 2. кое распространение среди револю­ционного народа. Большой популяр­ностью пользовалось и творчество Ниази, особенно его стихи. Ниази был не только замечатель­ным поэтом, но и первым узбекским советским драматургом, который по существу проложил дорогу узбекской драматургии. Он был и крупным ком­позитором. Ниази погиб в 1929 г. от руки религиозныхмракобесов - мулл и ишанов, которые не могли ему простить его борьбы за советскую власть. Узбекская литература постепенно росла и оформлялась. В нее стали вливаться новые кадры. Первые го­ды нэпа были тем этепом, когда в узбекскую художественную литера­туру пришел литературный молод­няк Гайрати, Хусейн Шамс, Айдин, А. Маджиди и др. Они при­шли в узбекскую литературу с новой тематикой, освещавшей проблемы зе­мельно-водной реформы, борьбу ва раскрепощение женщины и др. Эти важные проблемы в большин­стве случаев были, однако, слабо от­ражены в художественной литера­туре, и это в значительной мере об - яснялось тем, что идейно-художест­венный уровень молодых узбекских писателей был невысок. Для узбекской поэзии этого вре­мени были характерны поверхност­ность, бытовщина, простое фиксиро­вание отдельных событий. Преобла­дали схематизм и дидактика. Целый ряд важнейших вопросов социали­стического строительства не находил3. вовсе отражения в литературе. Обострение классовой борьбы и развернутое социалистическое насту­пление по всему фронту в реконст­руктивный период, естественно, ска­зались и в области художественной литературы Узбекистана.

венная литература - детище Октя­брьской революции. В дореволюцион­ной узбекской литературе, особенно в народном творчестве, фольклоре мы находим образы, в которых нередко отражались надежды и чаяния на­рода, протест и гнев против эксплоа­таторских классов, борьба против ко­лониального рабства, эмиров, ханов и духовенства. Но трудовые массы узбекского народа, жившие в обста­новке самого тяжелого колониально­го и национального угнетения, лише­ны были возможности выявить все свои богатые творческие даро дарования. Великая пролетарская революция открыла дорогу всем творческим си­лам узбекского народа и направила их по правильному пути, обогатив художественную литературу всем опытом борьбы трудящихся за со­циализм. Узбекская художественная литера­тура выросла в длительной ожесто­ченной борьбе против классовых врагов, против пантюркистов и на­ционалистов всех мастей. Классовый враг, свергнутый Великой пролетар­ской революцией, продолжал борьбу против диктатуры рабочего класса, продолжал на всех фронтах, в том числе и на фронте художественной литературы. Эта борьба велась раньше всего пантюркистами и националистами, которые создали в конце 1918 г. бур­жуазно-националистическую органи­зацию «Чагатай Гюринги», возглав­лявшуюся известным националистом Фитратом. Эта организация группи­ровала вокруг себя почти всех бур­жуазных писателей и языковедов. Она ставила своей задачей борьбу против национальной по форме, со­циалистической по содержанию куль­туры Узбекистана, пропагандируя идеи пантюркизма, узбекского нацио-

значительные успехи и до­стижения узбекской советской худо­жественной литературы относятся

именно к последним годам, прошед­шим с момента постановления ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 г. последнее время в узбекской со­риод поэты Гафур Гулям, Алимджан Анбек, Усман Давран, Шейх-Заде, Амин Ум   Эльбек, Гайрати и т. д. Следует еще отметить работув освоению классического наслс узбекской литературы и фольк В частности Институт литератур языка проводит сейчас большую …боту по собиранию и исследов национального фольклора. Уже вятся к выпуску образцы народ эпоса «Алпамыш» и др. про-Нельзя, наконец, не останова на той огромной историчес важности работе, которая уже ведена узбекскими писателями: переведены крупнейшие произз ния А. С. Пушкина. Огромное турное значение этой работы, щей возможность миллионным сам советского Востокаознаков с творчеством гениального р поэта, ясно. узбекской литературой огромные задачи. Несмотря на денный путь, уже отмеченный ными достижениями, узбекская тература не свободна от целого крупнейших недостатков. стическая действительность стана не нашла в ней такого и полного отражения в литеры которое удовлетворило бы вен широкого читатела. ветской художественной литературе выросли новые кадры писателей. По­явился ряд крупных произведений: Садреддин Айни выпустил большой роман «Рабы», получивший премию на конкурсе, организованном снк УзССР, Шамс написал два романа «Враг» (о колхозном строительстве) и «Право» (борьба за Октябрь), Аб­дулла Кахар выпустил ряд рассказов и роман «Сараб», направленный тив контрреволюционного национа­лизма. В области драматургии узбекская советская литература обогатилась рядом значительных произведений. Яшин написал пьесу «Честь и лю­бовь» на колхозную тему и пьесу «Гюльсара», посвященную раскре­пощению женщины; Исмаилов … пьесу «Рустам» (борьба за Октябрь), Анкабай написал пьесу «Шадман»,Перед на тему восстания 1916 г. в Средней Азии, Фатхуллин - пьесу «Гунча­ляр» и др. Особенно значительны успехи со­ветской литературы в области поэ­зии: поэзия советского Узбекистана выросла качественно и количествен­но. Ее основная тематика в данный период: новый человек - ударник  хлопковых полей, стахановцы, рахма-

Первыми узбекскими писателями, воспринявшими Великую пролетар­скую революцию и воспевшими ее в творчестве, были Садреддин Айни, Хамза-Хаким-Заде Ниази, Суфи За­де. Садреддин Айни в своих стихотво­рениях «Первое мая», «Марш свобо­ды», «Марш-Интернационал», напи­санных в 1918--19 гг., ярко отразил

В этот период в узбекскую литера­туру пришли из комсомола, из совет­ской молодежи многие талантливые поэты, прозаики и драматурги: Га­фур Гулям, Яшин, Хамид Алимджан, Эргаш и др.