(665)

29

№

газета

Литератvрная

1837

1937

Илья

Чавчавадзе Терек был границей между Западом и Востоком. Терек был символом. «Люди, хлебнувшие воды Терека, не нравятся нашим грузинам, не по вкусу им». - говорит Илья в тех же «Записках проезжего», ставших впоследствии программой для целого поколения молодежи Грузии «Да, мы были в России! --- обращает- в ся автор знаменитых «Записок» от имени молодой группы «тергдалеуль- цев» к «отцам», бывшим героям Кар- са и Дагестана, обвиняющим «сыно- вей» в искажении грузинского языка, отсутствии благородного литера- турного стиля, в ложном патриотиз- ме и безбожии. «Нам дороги интересы миллионных масс, а не праздного меньшинства… Наш бог есть бог ра- венства и братства, а не угодниче- ства и низкопоклонства, бог трудя- щихся и угнетенных, а не фарисеев и двурушников. Не мы, а вы убили богатый грузинский язык… Мы сняли с него накинутый вами саван и сно- ва вдохнули в него живую душу». В сознании молодого Чавчавадзе в России впервые возникла завязь новой жизни, о которой он говорит в своих «Записках»: «Это та самая за- вязь, из которой быть может разовьет- ся прекрасная, рдеющая виноград- ная кисть, а может быть и пусто- цвет». Не мало дворянского пустоцвета раскрывалось вокруг Чавчавадзе. Но были и такие, о которых Герцен пи- сал - «фаланга героев, выкормлен- ных, как Ромул и Рем, молоком ди- кого зверя». В Грузии эти люди образовали группу, известную под названием «пирвели даси», молодое поколение новой грузинской интеллигенции, поднявшей знамя борьбы со старым феодально-аристократическим обще- ством, с господствующими вкусами и требованиями отживающего класса дворян, с косными, крепостническими нравами и обычаями. Голос Ильи Чавчавадзе для этой группы деятелей второй половины XIX и начала XX века был призывом пробудиться. Слова его стихов раз- давались по всей Грузии призывной революционной песней освобождения народа от царских оков: «Месмис, месмис санатрели - Халхт боркилис хма мтвревиса»… Слова этого короткого, но огненно- стихотворения, призывного посвя- щенного освобождению Италии, до- шли до нас, как призыв к свободе Грузиии. Его заучивали наизусть во всех начальных школах наших дере- вень и городов, Мое поколение еще застало время, когда грузинский язык преподавался в школах раз в неделю по одному часу. Но мудрый, простой язык Ильи легко просачи- вался в народ. Его стихи, поэмы и рассказы читались всюду. год двадцатой годовщи- Сегодня, в ны Октября, мы празднуем столетие со дня рождения талантливейшего писателя, борца за свободу Грузии. Прошло ровно тридцать лет со дня вероломного убийства Чавчавадзе, но мы - современники Октября, строи- тели счастья всего человечества - сейчас можем воскликнуть словами этого великого трибуна Грузии XIX века: «Не выдержит дряхлый мир раз- рушительной и обновляющей бури. Не выдержит грабитель борьбы, на чатой за истину и справедливость. И возрожденный мир снова расцветет на обновленных началах!…» ШАЛВА СОСЛАНИ И. Чавчавадзе языке в переводе Б. Брика. Вступи- тельная статья написана Б. Жгенти. Издательское товарищество иност- ранных рабочих выпускает на фран- *

БАЗАлетско

озро

Хлебнувшие Терека В 1829 году Пушкин, по дороге в Арарум, перешел через Терек. По воз- вращении в Россию, не имея возмож- ности опубликовать свои «путевые за- метки», Пушкин напечатал стихи о Кавказе: «На холмах Грузии», «Кав- каз», «Монастырь на Казбеке», «Об- вал», «Меж горных рек несется Те- рек». Бурная горная река произвела сильное впечатление на гениального поэта. Он символизировал в ее обра- зе стесненную свободу горских пле- мен, задавленных обвалом «ледяного свода» русского царизма. «Оттоль сорвался раз обвал, и с тяжким гро- хотом упал, и всю теснину между скал загородил и Терека могучий вал остановил»… Тридцать с лишком лет спустя, по тому же Дарьяльскому ущелью: «где нищий наездник таится в ущелье, где Терек играет в свирепом веселье», проезжал слушатель Санкт-Петер- бургского университета, участник России на родину. студенческих волнений 1861 года, Илья Чавчавадзе, возвращаясь из Молодой Илья был человеком, увле- ченным национально-освободительны- ми идеями своего времени и мечтаю- щим уехать в Италию в добровольче- ский отряд Гарибальди. Вооружен- ный идеями разночинно-революцион- ной интеллигенции России, он пре- клонялся перед блистательными име- нами Белинского, Герцена, Черны- шевского и Добролюбова. Будущий великий грузинский пи- сатель Илья Чавчавадзе начал стра- ницы своих «Записок проезжего» («От Владикавказа до Тбилиси») зна- менитой цитатой Грибоедова, с гени- альной простотой и проникновенно- стью определяющей чувство любви к родине: «И дым отечества нам сла- док и приятен», Но в этой приятной сладости поэт Чавчавадзе ощущал и «горечь слез, исторгаемых от едкого дыма», каким встретило его любимое отечество. Уже с сороковых годов XIX столе- тия молодых грузин, вышедших за пределы Дарьяльского ущелья, полу- чивших образование в России и вос- принявших новый круг идей, назы- вали людьми «хлебнувшими воды Те- река» - «тергдалеульцами». Этой кличкой награждали молодежь, под- нявшую историческое знамя борьбы «отцами». Первые шаги Ильи Чавчавадзе в литературе ознаменованы скрытой полемикой с Пушкиным, выступле- нием против его стихотворения «Меж горных рек несется Терек». Пушкин говорит, что река «клокочет вкруг огромных скал», «как зверь живой ревет и воет - и вдруг утих и ссми- рен стал, все ниже, ниже опу- скаясь» к долине. «Так после бури истощаясь, поток струится дожде- вой» - заканчивает поэт это корот- кое стихотворение. В «Записках проезжего» молодой Чавчавадзе защищает Терек и гово- рит: «Ах, этот погибельный Терек! Стоило ему повернуться спиной к нам и лицом к России, стоило только ему вступить в луга и долины, как его богатырский голос будто оборвал- ся, исчез… А как не вспомнить с со- жалением, Терек, твои смятение и тревогу, твою нескончаемую борьбу со скалами и пропастями, борьбу, как бы говорящую о том, что твоим ги- гантским страстям тесно в узком ло- же? Много примечательного в тебе, в твоем могучем, непреклонном те- чении, непокорный наш Терек!». Для Чавчавадзе и его поколения

водыИз Ильи Чавчавадзе жизни курса и вернуться на родину. Про- изошло это из-за матрикулов, введен- ных по милости и стараниями петер- бургского генерал-губернатора Игна- тьева. Мы, почти все студенчество, заявили протест по этому поводу. Правда, ни я, ни Илья не присут- ствовали на собрании студентов (я не успел попасть на собрание и, ког- да мы пришли, сходка была уже оцеплена войсками и полицией), но нам все же обявили, что те, кто не подчинится требованиям о матрику- лах, в 24 часа должны оставить Петер- бург и выехать к себе на родину. И мы уехали». Вернувшись в 1861 году на родину, Чавчавадзе быстро завоевал горячие симпатии грузинской молодежи. При- верженец демократическо - освободи- тельных идей Белинского и Черны- шевского ,он резко и прямо выступил в защиту крестьянства, осуждал про- водимую по отношению к царскому правительству политику грузинских крепостников. Товарищ поэта Хр. Мамацашвили рассказывает об одном из выступле- ний Чавчавадзе на собрании грузин- ских дворян, посвященном отмене крепостного права. «После прочтения протоколов на- чались прения. Поднялся молодой поэт и публициот Илья Чавчавадзе громогласно заявил, что крестьянам нужно отдать землю. Большинство собрания возмутила эта дерзкая мысль. Один из дворян выхватил кинжал, с бранью бросился на Илью Чавчавадзе, грозя: «Пустите, пусти- те, я его сейчас же убью!» Обезумев- шего дворянина удержали и с боль- шим трудом вывели из собрания. Я служил в Гомбори. Об этом слу- чае сообщил Илья Цинамдзгвришви- ли, который писал мне: «Скорее при- езжай в Тбилиси, чтобы мы, моло- дежь, окружили Илью Чавчавадзе и защищали дело уничтожения крепо- стничества». В течение всей своей жизни поэт неустанно призывает народ спло- титься и сбросить с своих плеч по- стыдное иго российского самодержа- вия. И в этом его огромная заслуга перед родиной. Антиправительственная и антидво- рянская, по существу, деятельность Чавчавадае не осталась без внимания агентов охранки. 1 мая 1894 года тбилисское жан- дармское управление секретно сооб- щало департаменту полиции: «Уверенно можно утверждать, что главным руководителем направления, ставящего своей целью углубление на- ционального движения, является князь Илья Чавчавадзе, председатель тифлисского дворянского банка. Князь Илья Чавчавадзе обладает за- мечательным умом и положением, пользуется большим авторитетом сре- ди грузин вообще и среди свободо- мыслящих в особенности. Ходят слу- хи, что у неговремя от времени уст- раиваются тайные собрания, на ко- торых обсуждаются различные обще- ственные и социальные вопросы». У парских жандармов были все ос- нования беспокоиться. Страстный голос Чавчавадзе будил от спа призывал к борьбе не только дворянскую прогрессивную молодежь, но и изнывающих под двойным гне- том крестьян Грузии. в в Имя Ильи Чавчавадзе пользуется широкой славой среди грузинского народa. Нет в Грузии такого селения, где бы не знали Илью Чавчавадзе, где не читали бы его произведения, не произносили бы с любовью и при- знательностью его имени. И это по- нятно. Илья Чавчавадзе не только замечательный поэт и писатель, ав- тор поэм и рассказов, обогативших грузинскую литературу, но и круп- нейший общественный деятель, не- разрывными узами связавший свою жизнь с судьбой родины. Друзья и современники поэта оста- вили потомкам ряд интереснейших свидетельств оего детстве, юности, студенческих годах, о его борьбе про- тив крепостничества и царизма. Ближайший товарищ поэта по школе и университету Кохта Абхази своих воспоминаниях так характе- ризует юного Илью Чавчавадзе. «Должен сказать, что Илья с малых лет, правда, был каким-то замкнутым и очень тихим. Однако вместе с этим нем тогда же сказывалось большое шучивать и, если высмеивал кого- либо, то дейотвительно уничтожал его». Писать стихи Илья Чавчавадзе на- чал рано. В воспоминаниях К. Абхази имеется любопытный рассказ о пер- вом стихотворении поэта. остроумие. Он умел очень тонко под- «Илье было приблизительно 11 лет. Мы (оба гимназисты) жили в на- шем селе Карданахи. Был воскрес- ный день, и за 15--20 верст от села у отца были полевые работы. Мы так- же направились туда. Весь день мы наблюдали за горячей работой людей в поле. К вечеру направились домой и когда нам до Карданахи остава- лось еще верст семь, пошел пролив- ной дождь, хлынул ливень. Другого выхода не было, - мы завернули в ближайшее село Чалаубани на ноч- лег. Но всю ночь мы не могли глаз сомкнуть. Ночевали мы в хате одного крестьянина, и ночью на нас напало столько блох, что чуть свет мы с по- стелями выбежали на двор и, по- стелив постель под большим орехо- вым деревом, немного вздремнули. Вот здесь и написал Илья свое первое стихотворение «Блохи» (1847- 1848 гг.). Стихотворение это не сохра- нилось, и я не знаю, что Илья с ним сделал. Но помню, что в этом стихо- творении с большим юмором и в ко- мическом тоне описан наш бой с бло- хами, и оно много смешило нас». Окончивши тбилисскую гимназию, И. Чавчавадзе поступил в 1857 году на юридический факультет Петер- бургского университета. В университете Чавчавадзе слушал лекции Кавелина, Костомарова, Пы- нина, изучал Белинского, Добролю- бова, Чернышевского. Живо интере- события тех совали его политические лет, особенно национально-освободи- тельные движения. Было время, ког- да он хотел уехать в Италию и при- мкнуть к Гарибальди. «Он увлекался чтением книг, читал, между прочим, множество старинных грузинских книг, - вспоминает К. Абхази - Наступала пора экзаме- нов и раб- ставал его вздремнувшим над кни- гой… И я, и Илья вынуждены были уйти из университета с четвертого

Легенда Говорят, что на дне базалетском Золотая лежит колыбель, И дубравы немеркнущим блеском Под волнами сияют досель. Нет истленья в подводном эдеме, Что ни с чем на земле несравним. Не страшит его грозное время, И бураны не властны над ним. Вечно яркий, лушистый и юный, Он не знает ни зноя, ни вьюг, И цветы, несмотря на буруны, Образуют сверкающий круг. Но царит под волнами унынье, Опечалена глубь навсегда, И никто из картвелов доныне Не решился проникнуть туда. Лишь одним сладкогласным сиренам Охранять колыбель суждено И о мире ничтожном и бренном Напевать, опускаясь на дно. Говорят, что Тамар за веками Колыбель положила сюда, И народ котловину слезами Переполнил в былые года. Неизвестно, кто снит в колыбели, Задремав с незапамятных лет, И о чем неустанно скорбели Наши предки вблизи Базалет. Но, быть может, лежит в ней ребенок, нок, Чей пленительный лик помертвел И над ним о мечтах погребенных Неутешный рыдает картвел. Да возвысится доблестный воин Или славный и смелый герой, Если будет судьбой удостоен Колыбели коснуться рукой! Да прославится скромная дева, Материнства удел обретя И под звуки родного напева Убаюкав святое дитя! ИЛЬЯ ЧАВЧАВАДЗЕ. Перевел с грузинского 14 июля 1883 г. БОРИС БРИК. *Стихотворение иносказательно; под младенцем в золотой колыбели поэт подразумевал свободу грузин- ского народа. ЛИТЕРАТУРА И ЛИТЕРАТУРНАЯ КРИТИКА МЫСЛИ ИЛЬИ ЧАВЧАВАДЗЕ «Пора искусству оставить в покое «плывущие облака»… Пора искусству бросить безвкусно гримасничать и растирать глаза, чтобы выдавить сле- зу, пора окупуться на дно житейско- го потока и там находить сокровен- ные мысли для своих жизненных картин Там, на дне жизни, оно най- дет множество жемчужин и еще боль- ше грязи. Искусство не должно бо- яться изображать и то, и другое»… *

скульпторов в Музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина в Москве).

Песни итDaньоветOв   мых вождях. Таковы: песня А. Жаре- ва «О наркоме Ворошилове», песня Сергея Третьякова о Серго Орджони- кидзе, Павло Тычины - о Кирове. Большевистская партия во главе с великим Сталиным ведет народ от победы к победе. Каждый день при- носит нам новые и новые достиже- ния. Каждый день окрыляет челове- ка нашей страны, зовет его к новым чувст-свершениям. Широка страна моя родная, Много в ней лесов, полей и рек! Я другой такой страны не знаю, Где так вольно дышит человек. («Песня о родине» поэта ордено- носца Лебедева-Кумача). Особое место в сборнике занимают марши. Они широко известны и игра- ют большую роль в нашей оборонной работе. Сюда относятся «Краснофлот- ский марш» Лебедева-Кумача, «Марш воздушного комсомола» Ильи Френ- келя, «Комсомольская краснофлот- ская» А. Безыменского. Хорошо так- же поступили составители сборника, включив в него песни испанской ре- спубликанской армии (Луис де-Та- пия «В атаку, пятый полк» и его же «Стальные колонны»). В сборнике слабо представлена ли- рическая песня, особенно любовная лирика. Последняя в сборнике пред- ставлена только песнями: Суркова- «Девичья ласковая», Як. Шведова - «Море», Иосифа Уткина - «Письмо», Евг. Долматовского -- «Улыбка». Этот недостаток сборника отражает слабое внимание поэтов и композито- ров к любовно-лирической песне. А между тем потребность в такой под- линно советской песне чрезвычайно велика. Повышенный интерес к песне, бы- строе ее распространение (здесь ог- ромную роль играют радио, звуковое кино, массовая музыкальная работа в парках культуры и отдыха) дикту- ют и повышенные требования к ав- торам песен. Работа, начатая так хо- рошо советскими поэтами и компо- виторами, должна расширяться, ох- ватывая все новые и новые области. Надо отметить явно неудачное и аб- солютно безвкусное оформление сбор- ника. Чего стоят заставки, предпо- сланные каждой песне! Например, к «Урожайной» песне Жарова пред- послано изображение какого-то цве- точка с гитарой, перевязанной лен- точкой. Неужели Гослитиздат, нау- чившийся оформлять книги, не мо- жет добиться культурного оформле- ния массового издания? H. ГАВРИЛОВ Вышедший недавно вторым изда- нием гослитиздатовский сборник пе- сен* нужно всячески приветство- вать. В него вошли массовые, широ- ко известные и ставшие народными песни. Их распевают от мала до ве- лика по всей необятной советской земле. Песня как нельзя лучше отражает дух народа, его помыслы, характер, политические устремления и ва. В этом отношении песни, состав- ляющие рассматриваемый нами сбор- ник, полно раскрывают героический дух советского народа, отстоявшего диктатуру пролетариата в жестокой и кровавой войне с белогвардейскими полчищами и иностранными интер- вентами. В них воспеваются славные герои гражданской войны, боевые походы, удалые битвы. Такова «Конная Бу- денного» Н. Асеева, приобревшая всенародное признание, «Конармей- ская» Суркова, «Партизан Железняк» Мих. Голодного, «Комсомольская пес- ня» И. Уткина, «Песня о девушке- партизанке» Ф. Канатова, «Гренада» Мих. Светлова, «Песня былых похо- дов» Жарова, «Боевая красноармей- ская» О. Колычева и др. Но песни о гражданской войне не просто воспоминания о прошлых бо- евых днях, о славных командирах и отважных бойцахэто в то же время выражение монолитности советского народа, его твердости и полной бое- вой готовности встретить врага, ес- ли он посмеет снова напасть на нас. Если в край наш спокойный Хлынут новые войны Проливным пулеметным дождем, По дорогам знакомым, За любимым наркомом Мы коней боевых поведем. (А. Сурков. «Конармейская»). народов социалистической страны ро- Песни, отражающие эпоху сталин- ских пятилеток, дышат оптимизмом, бодростью, в них выражены счастье и радость жить в эту беспримерную в истории человечества пору. Счастливая и зажиточная жизнь ждает песни, проникнутые безгра- ничной любовью к родине, к велико- му Сталину. Будь прославлена певцами, Мать-отчизна, в этот час!… Слово Сталина меж нами, Воля Сталина меж нас! Народ поет песни о своих люби- * «Песни Страны Советов» Гослит- издат. Москва, 1937 г. Стр. 144. Цена 1 р. 50 коп. Ответствен. редактор И. Уткии.

«Поэзия, - это есть отрая тражение правды жизни, а не цепь бессмыс- ленных рифм». * «Поэта родит народ, и жизнь наро- да вскармливает его; поэтому и го- ворят, что поэзия отражает жизнь народа». * «Язык человека растет и разви- вается так же, как отдельная лич- ность; в этом развитии он меняется, как меняемся мы, люди, в своем ро- сте. Часто бывает, что законы, необ- ходимые в одно время, становятся не- пригодными в другое время. Поэто- му и новый язык не похож на ста- рый язык, как новый человек не по- хож на старого». *

Фбилейные дни в Прузии Юбилейный комитет утвердил про- ект обелиска, который будет установ- лен на месте убийства писателя в Циамури. Проект обелиска выполнен архитекторомM. Шавишвили. Обелиск будет облицован белым мрамором и украшен барельефом ни- сателя, выполненным скульптором Николадае, Высота обелиска 15 мет- ров. Вчера, 29 мая, в орденоносной со- циалистической Грузии начались тор- жества, посвященные столетию дня рождения великого грузинского писателя Ильи Чавчавадзе. Юбилей отмечается на родине поэта проведе- нием всенародного праздника, орга- низацией вечеров, бесед, научных сессий, выставок и т. п. Юбилейные дни продолжатся в республике до 15 июня.

Стихи и поэмы Лучшие образцы лирики Чавчавад- зе - стихи на гражданские темы, поэмы «Разбойник Како», «Отшель- ник», «Дмитрий-Самопожертвова- тель» и «Призрак» - выпускает Гос- литиздат.

«…я потому так прямо и говорю, чтобы те, кто легкомысленно пачкает бумагу, перестали это делать, ибо они своей пачкотней унижают наш язык. Я потому говорю так жестоко, нелице- приятно, чтобы бездарные и при том невежды не вылезали наружу, в ли- тературу; это мы просим от имени народа, в защиту славы народа же!…»

Большая часть стихотворений и цузском явыке однотомник избран- поэм впервые появляется на русском ных произведений И. Чавчавадзе. дия» Везыменский писал, например, так: Каплей весеннего сока, Сока мускулов и мозга Я по асфальтовым стволам городов Теку К почкам весенним -- к заводам. Образ явно надуманный, тяжело- весный, вычурный, плохо ощутимый и воспринимаемый. Однако эти недостатки не привле- кали к себе особого внимания, ибо на Безыменского смотрели тогда, как на поэта молодого, который будет расти, совершенствоваться в художе- ственном отношении, углублять свою поэзию идейно. Однако самое главное и важное - это то, что уже тогда в творчестве Безыменского обнаруживались те идеологические грехи, которые впо- следствии привели к самым крупным его срывам, неудачам, ошибкам. Безыменский, воюя с абстрактно- стью и схематизмом «Кузницы», с ее громкой, но пустой декларативно- стью, провозгласил: Откиньте небо! Отбросьте вещи! Давайте землю и живых людей. Однако эти слова в произведениях самого поэта остались также лишь пустой декларацией. Он не дал в своих произведениях живых людей. В других, не «кузнецовских», формах схематизм утвердился в творчестве Безыменского. Характерно в этом отношении сти- хотворение «Петр Смородин». Безы- менский заявил в нем: Я хочу показать одного, Чтобы в нем говорили тысячи. Это желание можно было бы по- пять, как заявку на создание типи- ческого образа партийца, комсомоль- ца, человека нашей большевистской эпохи, образа, реалистически воссов- дающего в четко очерченной личности типическую фигуру. На деле оказалось, что ни о каком типическом образе, ни о какой реаль- ной индивидуальности, в которой эти типические черты воплощены, нет и речи. Безыменский просто заполнял какую-то стандартную анкету и в за- ключение говорил: «Вот она, вот она рабочая молодежь, родина моя, - комсомол мой». Обращаясь к своему герою, он пи- сал: 

Ф. ЛЕВИН

в последние годы он стал работать совсем спустя рукава. Если продумать творческий путь Безыменского, то окажется, что тот коренной недостаток, который мы усматриваем уже в «Петре Сморо- дине», превратился в существенную черту его творчества. Схематизм и стандарт в изобра- жении людей, поверхностный под- ход к действительности, крайнее уп- прощение и обеднение ее, выду- манные ситуации, декларатив- ность и декламация -- таковы весь- ма заметные черты подавляюще- го большинства стихов Безымен- ского. Удаются ему больше сатири- ческие стихи и эпиграммы, пост- роенные на каламбурах и острых концовках. В этой связи совершенно понятно и не случайно, что Безыменский при- надлежал к «Литфронту», что он во- инственно сражался против реали- стического романа, против реалисти- ческой литературы, что он подменял дурно понятой злободневностью и псевдоактуальностью подлинное реа- листическое изображение жизни, глу- бокое ее раскрытие. Литературные взгляды Безымен- ского, послужившие причиной ука- занных пороков его творчества, свя- заны с его литературно-политической линией и прямыми антипартийными выступлениями. Известно что в 1923 году Безымен- ский был троцкистом и подписывал троцкистскую платформу, Известно, Безыменский был в рапповской «левой». Он боролся против Авербаха, но не с партийных позиций, он шел совместно с Лелевичем и Вардиным, которые были разоблачены как враги народа еще раньше, чем Авербах Бе- зыменский вошел затем в «Литфронт» - беспринципный блок, явившийся прямой агентурой в литературе пра- во-левацкого блока СырцоваЛоми- надзе. Неверная литературно-политиче- ская позиция на протяжении ряда лет и крайне слабая работа над со- бой, соединяясь вместе, определили падение роли Безыменского в поэзии, падение интереса к нему у выросшего советского читателя. Безыменский должен это понять. И понять поскорее.

Говорят мне опять  «Нельзя Памятник личности высечь», Петя! Тебя я взял Потому, что ты сколок с тысяч! В результате этого анкетно-стан- дартного подхода, у поэта не вышло ни индивидуального портрета, ни ти- пического образа. «Сколок с тысяч» не есть вовсе какая-то арифметиче- ская средняя, в которой стерты все характерные личные признаки. Живая струя потока Рабочий. Комсомолец, Коммунист. Вот он: По паспорту - токарь, А по анкете - цекист. ский писал: Продолжая эту анкету, Безымен- Вот он пылающей речью Старый ворочает мир, Миг - и винтовку на плечи. Он полковой командир. В Пскове ли, Ямбурге, Нарве Белогвардейцев бьет. Миг - и в заводском зареве Снова тачает болт. Миг - и в цека галдежит, Чрез комсомольский ров, В армию молодежи Льет большевистскую кровь… Вот заседаний сотни. Тезисы, Книги, Листки. Митинг. Ячейки. Субботник. Фабрики. Села. Полки… Эпос, Эпос величавый! По сути дела в этих стихах была та же абстрактность, тот же схема- тизм, та же декларативность, с кото- рыми боролся Безыменский, сра- жаясь с «Кузницей». Нагромождая общие места и надсаживаясь в кри- кливых заявлениях, подменяя живую картину сухим перечислением фабрики, села, полки и т. д., Ве зыменский отличался от «кузнецов» лишь тем, что вместо планет переки- дывал, как комья, людей, вещи, со- бытия. И, перефразируя его собствен- ные строки, Безыменскому можно было бы сказать: хорошо людей пе- рекидывать, как комья, а вы попро- буйте действительно показать их. И, разумеется, никакого эпоса у Безы- менского не получалось.

Вот этот-то крупнейший порок, об- наружившийся еще в «Петре Сморо- дине», мы находим у Безыменского на всем протяжении его творчества. Он ощутимо сказывается в удачных его произведениях, таких, как «Тра- годийная ночь», как «Выстрел», и он целиком побеждает в таких явно не- удачных работах Безыменского, как «Ночь начальника политотдела». Возьмем, например, «Выстрел». Это сатирическое произведение об- ладает многими достоинствами. Оно, в сущности, обнаружило, как это по- казывают и эпиграммы Безыменско- го, что он по своему призванию -- сатирик. Здесь надо, между прочим, сказать, b, что сатирическая природа таланта Безыменского обнаруживается почти во всех его стихах.

рактерна этом отношении «Ночь начальника политотдела», где вместо реальных процессов и фактов даны надуманные и обедняющие дей- ствительность ситуации, где нет обра- зов людей, нет характеров, В сущ- ности, во всех своих поэмах Безы- менский не создал ни одного харак- тера. В «Ночи начальника политотдела» Безыменский не позаботился об изу- чении реальной жизни деревни, а превратил своих героев в рупоры не- брежно продуманных и столь же не- брежно оформленных поэтически мыслей. Реальная и сложная борьба за организационно-хозяйственное ук- репление колхозов, борьба за тру- довую дисциплину упрощена в поэме до предела. Лодырь Май- оров представлен, как на плохом плакате, Его окружает всеобщее пре- зрение, ему положительно некуда деваться, он пытается покончить с собой. И немедленно вслед за этим по мановению волшебной палочки он превращается в ударника. Безыменский нагромоздил в сво- ей поэме немало нелепостей, уже отмеченных критикой в свое время. Выдуманная и нелепая сцена со снопом и положенным на него руб- лем, идиллическая картина колхо- за и внезапно обнаружившаяся и столь же внезапно и легко лик- видированная банда, мечтательно декламирующий начальник полит- с учто мано по заранее составленной пло- хой схеме. отдела- все это взято как будто другой планеты, все это приду- Поэма помимо всего сделана исключительно небрежно. В нашей критике не раз отмечалось, что Бе- выменский не работает над собой. Одни и те же однообразные стихот- ворные приемы: бесконечные ка- ламбуры, длинные перечисления и списки фактов и эмоций, вроде тото, какой мы приводим из «Пет- ра Смородина», небрежное до край- ности обращение с эпитетом («мо- лодая и горячая» мощь земли, «страсть грандиозна, пронзителен взор», «дивная страна», «я беспо- добно жив», «громоноснейшие» сло- ва и т. д.), нагромождение слов, чтобы заполнить пустоту,- все это и раньше было у Безыменского, но

Необходимое предупреждение   «Партбилет». Безыменский писал в нем с неподдельной теплотой о ста- ренькой, старенькой маме, «кому страшней, чем сто переворотов, что непослушный сын не выпил молока». Всем запомнились заключительные строки стихотворения: Не понять ей, старенькой маме, Пятнышку в нашей борьбе, Что ношу партбилет не в кармане, В себе. Александр Безыменский занимает в истории развития советской поэзии значительное место. К сожалению, с самого начала приходится констати- ровать, что наиболее важную роль сыграл он лет пятнадцать назад. Были и в дальнейшем весьма значи- тельные выступления, но постепенно Безыменский все более и более от- ставал, а в последние годы писал все хуже и хуже. Это не простая случай- ность, это не только результат недо- статочной работы над собой. При- чины падения роли Безыменского надо искать прежде всего в его ли- тературно-политическом развитии. Когда-то Безыменский написал из- вестное стихотворение «Поэтам куз- ницы». В этих стихах был провозгла- шен поворот от абстрактного космиз- ма к конкретным делам революции, к живой действительности. Были вы- двинуты новые темы. В этом стихо- творении Безыменский писал: Хорошо планеты Перекидывать, как комья! Электропоэмами Космос воспеть. А вот сумейте В каком-нибудь предгублескоме Зарю грядущего разглядеть! В развитие своего стихотворного манифеста в эти же годы Безымен- ским было написано несколько сти- хотворений, ставших широко извест- ными, Таково стихотворение «О шап- не», в котором поэт писал: Только тот наших дней не мельче, Только тот на нашем пути, Кто умеет за каждой мелочью Революцию мировую найти. Поэт писал о своей котиковой шап- ке, которую он «по ордеру получил», прибыв с фронта гражданской войны. Шапка напоминала ему о том буду- щем дне, когда «мы пред*явим ордер  не на шапку, - на мир». Широко известно стихотворение  

В «Выстреле» на каждом шагу встречались хлесткие сатирические строки, построенные коротко, афори- стически сжато. Пьеса была направлена против пра- вого уклона, против бюрократов и классовых врагов. Она возымела свое действие и попала в цель. Каков же важнейший недостаток «Выстрела»? В этой пьесе дал знать себя левацкий авангардизм. Моло- дежь выдвигалась, как застрель- щик и вдохновитель борьбы против Пришлецова, Гладких и других. Ста- рые рабочие и основная партийная масса были пассивны и лишь потом пробуждены молодежью В таком изо- бражении действительности - ошиб- ка Безыменского. Далее. Комсомольцы, выведенные им похожи друг на друга, как медные пятаки. У них нет индивидуальных отличий Они говорят о себе: Герой наш Время, Все мы вместе И вместе с тем - любой из нас. Приглядимся к другим произведе- ниям. Главный недостаток, порок твор- чества Безыменского заключается, в том ,что он схематизирует людей, факты, события, что в его творчестве они теряют свою реальность и обра- щаются в арифметическую среднюю, а иногда и в алгебрайческий знак. Так обстоит дело в очень многих произведениях Безыменского. Ха-

В 1924 году, через три дня после смерти Владимира Ильича, Безымен- написал «Партийный билет № 224332», - стихотворение, посвя- Ленина, в котором он писал: Пройдут лишь месяцы - сто тысяч партбилетов Заменят ленинский потерянный билет. Отнюдь нельзя сказать, что даже эти, общественно наиболее весомые стихи Безыменского, были совершен- ны. Когда теперь перечитываешь эти произведения, видишь, что недостат- ков в них много, что написаны они местами неряшливо, встречаются не- удачные и надуманные сравнения, эпитеты и метафоры. Например, в стихотворении «О шапке» читаем: И прочтя бюллетень о банкноте, Или весть о борьбе биржевой, Я гляжу на встревоженный котик С думой грозовой. «Грозовая дума» - это штамп. «Встревоженный котик» - это по- просту плохо. А это ведь в лучших стихах. Если же обратиться к другим, то можно подобрать очень много примеров, сви- детеьствующих о крайне небрежном обращении Безыменского с поэтиче-  ским словом. В стихотворении «Весенняя прелю-