Литературная
газета
№
31
(667)
К столетию со дня рождения
Неизвестная статья художника И. Н. (27 мая 1837 г. - 8 июня 1937 г.)4 Среди литературного наследия иН Крамского предлагаемая статья «Шестая передвижная выставка в до- ме Общества поощрения художни- ков» представляет исключительно большой интерес. Написанная Крам- ским в 1878 г. под псевдонимом «Профан», она уже в гранках была запрещена цензурой к печати. Запрещение было вызвано блестя- шим описанием «Кочегара» Яро- шенко и «Протодьякона» - Репи- На. На примере этих двух холстов Крамской поставил ряд существен- нейших проблем, не потерявших и в наше время своей актуальности и остроты. Художник не имеет права быть равнодушным. Необходимо, чтобы он «ам в сильной степени был проник- нут чувством, которое так беспокоит зрителя». Для того, чтобы настроение худож- ника захватило зрителя, необходимо его выразить в подлинно реалисти- Статья публикуется в «Литератур- ной газете» с сокращениями. Ольга ГУРЕВИЧ. ческой форме, т. е. «в формах, в реальном существовании которых я не могу усомниться ни на минуту». В предлагаемой статье Крамской, первый из русских художников-реа- листов, ставит насущнейщий вопрос о порочности рассказа в картине и о необходимости замены его художест- венным образом. Искусство только тогда и живо, только тогда и могущественно, когда оно глубоко корнями уходит в жизнь, но, «раз потеряв живые корни в дей- ствительности, превращается в губи- тельную рутину». Статья Крамского дошедшая до нас в гранках, хранилась в семейном ар- хиве сына Крамского-Анатолия Ива- новича. Копия статьи была любезно им мне предоставлена этой зимой. В настоящее время гранки приобрете- ны Государственным литературным музеем в Москве. зни… Браво! Встречи с глубоким убе- Представьте себе громадную (боль- ше обыкновенной натуры) человечес- кую фигуру в одежде диакона, т. е. в подряснике, в цветном поясе и в характерном для духовного звания длинном пальто с широкими рукава- ми, с большим откидным воротником. В этой фигуре, видной из-за золотой рамы повыше колен, главную массу, центр всего существования, состав- ляет обширное чрево, препоясанное пестрым широким гарусным поясом; на это чрево положена огромная клешня, то бишь, рука с растопырен- ными перстами, другая рука, левая, покоится на высоком камышевом посохе с серебряным набалдашни- ком; выше, над чревом, исполин- ский пищеприем в виде толстого мя- систого лица, с круглым, как карто- фель, загорелым носом, с великолеп- ными соболиными излучинами бро- вей над блестящими масляными гла- ждением и с серьезною, беспощадною требовательностью к себе, к своему ремеслу, поднимают и внутренно ос- вобождают человека… В «Кочегаре» г. Ярошенка мы встречаем тип, резюмирующий це- лую область труда; один иа блестя- щих исторических портретов нашей эпохи. Но на выставке таких портретов два. Ожирелое тунеядство, прикрываю- щееся стихарем, точно так же нашло своего грандиозного портретиста в ли- це г. Репина. теками, с чувственными толстымигу- бами из которых ленно ная рисуется великоленным малино- вым пятном под свесившимися вниз седыми желтоватыми усами; мясистое лицо, в виде колоссальной румяной груши, хвостом кверху, снизу обрам- лено исполинской седой бородой ло- патой, сверху прикрытой скуфьей, закапанною воском. Эта исполинская фигура с цветистым лицом, с черным чревом, рисуется на золотистом фо- не, на котором смутными пятнами мерцают кресты и огоньки свечей, - рисуется как фигура какого-то чело- векообразного животного, все части
Крамского во в да ко и Репин, у зрителя является силь- нейшее желание видеть и полную портретную галлерею нашего совре- менного общества, воспроизведенную столь же монументально. Hаш жанр до сих пор слишком сильно вдавался в литературу, слишком много и усерд- но рассказывал и весьма слабо пред- ставлял. Как новичок, только что до- пущенный в общество в качестве рав- ноправного члена, он сам как то скон- фузился: ограничивался маленькими размерами, маленькими типиками, выраженьицами, изо всех сил стара- ясь заинтересовать, позабавить или взволновать рассказцем. Конец это- му направлению!… Этот конец обоз- начился с появлением «Бурлаков», где простые типы современной жи- зни, при том самого непризнанного социального ноложения, по мнению одних - подонков общества, по мне- нию других -- корней того же обще- ства, были взлелеяны и воспроизве- дены с такою любовью, с такою серь- езностью и благоговением, как будто бы дело шло о типах самой высокой религиозной легенды. Сбросьте только слепую повязку укоренившихсяхудожественных предрассудков, откройте ваши глаза всю ширь и вы будете поражены несметным богатством эстетического жизни и в природе. Простой, мел- кий штришок, которым вы прежде пользовались снисходительно, с неко- торым даже пренебрежением, как ма- териалом для ваших эстетических по- строек, окажется столь грандиозным, столь бесконечно законченным и со- вершенным, что вам станет просто совестно и стыдно и вас будет сму- щать уже не мелкота ваятого вами штришка, тица из природы, но - сознание слабости ваших сил перед грандиозною задачею, в которую пре- вратится перед вами этот тип!… Но эстетическое предпочтение всег- стоит в кровной связи с действи- тельными потребностями жизни, и я ного, целым сложным эстетическим комбинациям, целым картинам… … Посмотрите на целый ряд кар- тин на этой же передвижной выстав- ке, до какой степени могущественно каждое общее движение и как оно, раз потеряв живые корни в дейст- вительности, превращается в губи- тельную рутину… Но, кажется нельзя найти более красноречивого примера, как деятельность одного из талантли- вейших между молодыми художни- ками В. М. Васпецова. Посмотрите на его «Чтение теле- грамм», на «Празднование победы», какое чувство вынесете вы из этого знакомства. Перед стеною с наклеенной телег- раммой собралась кучка народа; бли- жайший к телеграмме сухой и тощий мещанин читает ее должно быть по складам, с перханием и препинани- ем, а остальн альные слушают его на раз- ные лады Другая картина ляет же сюжет: один чита- подобный ет газету, возвестившую о победе,
1.
3.
0. e e я, H. te
38
и:
я,
Б C. a. 2.
В Государственном Академическом Большом театре СССР состоялся торжественный митинг по случаю искусства. На снимке: награждения советским правительством выдающихся деятелей русского оперного в президиуме митинга. В первом ряду (справа налево) народные артисты СССР Н. А. Обухова, А. В. Не- ских произведений поэзии, разраба- тывали подлинные художники оперные драматурги. То, что было личным делом худож- ника-композитора до Великой проле- тарской революции, силой этой побе- доносной революции стало общест- венным делом. Оперный театр в со- ветской стране любим миллионами. Может ли при таких условиях су- орррй оперы бездарными либретто, уродую- щими зачастую хрупкую ткань под- линно поэтических произведений? Возникает целый ряд вопросов, под- лежащих разработке и немедленно- му разрешению в связи с созданием оперных либретто. Естественна тяга советских компо- зиторов к монументальным, аппроби- рованным, получившим одобрение масс литературным произведениям. Ведь не случайно Дзержинский свою новую оперу построил на ос- нове «Поднятой целины» Шолохова, Кабалевский с либреттистом Браги- ным создал оперу по сюжету «Кола Брюньон» Роллана, «Аристократы» Погодина вдохновляют нескольких композиторов, Желобинский пишет оперу на сюжет повести Горького «Мать». Все это и показательно и по- учительно! Большие идеи, вложен- ные в эти произведения, вдохновляют советских композиторов. Но решающее слово в успехе му- выкального оформления, выражения этих идей принадлежит не только композиторам, но и оцерным драма- тургам-либреттистам. Было бы замечательно, если б дра- матурги, писатели, обединившись с композиторами на основе своих про- изведений, создавали бы либретто. Мало быть даровитым поэтом или драматургом для того, чтоб напи- сать хорошее либретто, -- надо поз- нать, изучить несомненную специ- фику оперного либретто. Надо, на- пример, знать недочеты либретто Ме- таставно, не умевшего драматичесную пряженность действия С другой сто- роны, оперным драматургам полезно ознакомление с приемами Скриба и Кальсабиджи, людьми, весьма осведо- мленными в «тайнах» создания либ- ретто. на. Но главное, разумеется, не в этом. Советское либретто должно полно- стью раскрыть не только пережива- ния основных героев, но и дать по- чувствовать силу народных масс, ре- шающих исход того или иного дейст- вия. Здесь опасность замены живых чувств и действий длинными хоро- выми рассуждениями весьма реаль- Слово - за драматургами, компо- зиторами, дирижерами, наконец, за либреттистами (Брик, Брагин, Л. Дзержинский и др.), музыковеда- ми, которые обязаны не только отме- чать неудачи оперных драматургов, но и помогать им создавать наиболее совершенные либретто для советской классической оперы ближайшего бу- Г. ПОЛЯНОВСКИЙ драматургия NепетрONп жданова, К. Г. Держинская и др.
Шестая передвижная выставка в доме Фощества поощрения (1878 Чьи лавры не дают мне покоя? - Репина, Ярошенки, Куинджи… Оригинальный триумвират и ориги- Подавленный массою пережитых художественных впечатлений, уста- лый, пресыщенный и разочарован- ный, я равнодушно иду среди пест- рых холстов, золотых и сусальных рам, черных коленкоровых занавесок иневольно говорю про себя: «как это скучно, наконец! Всюду кто-то лома- иина всю эту комедию, какое молоч- кое младенчество, какой запас аппе- иа к жизни, если даже пряничный усар может еще казаться настоящим живым кавалеристом!…» Однако, мне кто-то помешал, меня что-то укололо -- позвольте, что это такое?… Передо мною со всей непринужден- нстью и равнодушием к моей особе стит черный кочегар; совсем как есть кочегар: с кочергою, вз ерошен- ный, покрытый сажею, с засученны- ми рукавами, стоит себе, прислонив- шись к железной решетке в нише, куда валят каменный уголь, стоит аренный красным сиянием раска- денного жерла фабричной печи. Я останавливаюсь, как вкопанный исмотрю и не могу оторваться и не му дать себе отчета, почему вдруг и стни кочегаров, которых я пере- видал на белом свете и мимо которых походил с полнейшей безучастно- проходят сью, как мимо пароход- вых и железнодорожных паровиков, л ся но о и ла о ци y. не ло то- в ей Он, ии ху. Кам ми ая туч руб, рельсов, вдруг один этот коче- гарг. Ярошенки мог приковать мое внимание… Мне всегда казалось, что- это так уже полагается по штату, что- бы при железной топке приставлен былеще человек-машина, которая во- время подкладывала бы дрова, во- время мешала бы черной кочергой в искрящемся зеве печи, имела бы по- крытую сажею фигуру и лицо, с ко- торого иногда так страшно глядят светлые, неуместные белки глаз- Г. Ярошенко взял меня за плечи и вставил, приковал перед одним из эих непризнанных мною существ… напитанной зловредной вонью машин- нго масла, насыщенной миллиарда- ми микроскопических пылинок, ка- об- каменного угля, о, для этого необ- ходимо заказать себе исполинский грудной ящик, с громадными меха- ми легких. Руки---о, поверьте, если бы вас засадили на десятки лет к этой вияющей исполинской печи, если бы все ваше времяпровождение состоя- по бы в том, что вы, захватив тяже- лою железною лопатой каменный уголь, перекладывали бы его ежед- невно по нескольку десятков пудов из склада за решеткой в топку и в виде особого бенефиса имели бы еще приятное право от времени до вре- мени мешать в раскаленной печи тяжелой железной кочергой, - по- верьте, ваши руки, нежные и изящ- ные, превратились бы в эти красные, жилистые, как узловатые канаты, мя- каз ет: его 38 сные рычаги с клещами на концах, в виде человеческой пятерни!… Однако, вполне убедившись, что соящий перед вами суб ект по свое- му складу есть образцовое воплоще- ние того каторжного труда, на кото- рый обрекла его судьба,--вы поды- маете ваши глаза к тому месту, где у обыкновенных людей должна быть голова… Какое открытие!… …Настоящая человеческая голова, мало того, она смотрит на вас мысля- щим взором, в этом взоре глубокий покой, глубокая примиренность с судьбою. О, уж это слишком, моя со- весть зашевелилась от этого взора… Ундем, уедем!… Я бегу вон, я опять развлекся… …И вдруг проклятая память дела- ет непристойное сравнение: «а тому… кочегару… должно быть не ахти как сладко на свете…» Скорее на улицу, вот пестрая толпа, вот солнце сияет с весеннего неба, смотрите как запру- жен Невский, какая это смеющаяся и беззаботная толпа, как спешит каж- дый на свежий воздух, чтобы пропо- лоскать легкие… «А кочегар…» снова укалывает меня память… Я сижу в приятельской компании, за столом у Пивато, *) мы сыты и да- не первые приступы похмелья от художников г.)ат ра о в классического Кьянти заставляют нас перейти с горячего и серьезного спо- том, правы ли Австрия и Англия своих возражениях против буду- щего устройства Болгарии, к более веселым, более теплым и соблазни- тельным сюжетам, как вдруг… в углу комнаты, у камина со щипцами мель- кает передо мною кроткая умиро- творенная фигура кочегара… У меня не было долгов, а тут мне все кажет- ся, как будто я ком кому то задолжал не в состоянии возвратить моего дол- и это «кочегар» вот кто твой креди- тор, вот у кого ты в неоплатном дол- гу: всем твоим общественным преиму- ществом ты пользуешься в долг… Однако, ведь этак чорт знает куда можно зайти!… Нет, надо взять себя в руки: я не люблю этого неравно- весия в душевном состоянии… Чтобы
3. 5.
Оперная 1.
C- c. e.
И-
В порядке постановки вопроса теряли и теряют немало от недостат- ков либретто. Серьезные драматурги, давшие со- ем либреттo. Попробуйте заказать крупному, выявившему себя писате- лю, драматургу либретто, -- ответ бу- дет вежливый, но решительный и… отрицательный. Нет еще понимания огромной ху- дожественно-формирующей оперу ро- ли либреттиста-драматурга. Вот имена художников-либреттис- тов, сыгравших если не решающую, то весьма заметную роль в создании длиннейшего ряда лучших опер, с момента рождения оперы, как нового вида музыкально-сценического пред- ставления. с Первый оперный поэт Ринуччини содействовал возникновению оперы Каччини на рубеже XVI и XVII ве- ков. Рядом с гениальным Люлли сто- ит имя его либреттиста Кино. Рядом именем великого реформатора опе- ры в сторону приближения ее к жиз- ненной правде - Глюка - вспоми- нается драматург Кальсабиджи. А Стампильи, Зено, Метастазио, которо- го современники сравнивали с Гоме- ром и Эврипидом, а знаменитый Скриб - оплот большой парижской оперы, предел мечтаний многих ком позиторов, к которому стремился по- пасть, но так и не добился его, молодой Вагнер! Отчаявшись найти доступ к лучшим либреттистам, ком- позиторы нередко сами брались за либретто.
ки. ＿ Товарищ Сталин в беседе с компо- зитором Двержинским и дирижером C. A. Самосудом предельно ясно и четко сформулировал задачи совет- ского оперного искусства - созда- ние советской музыкальной класси- Вручая ордена знатным людим поздравительной речи: «Наша совре- менная жизнь и наше недавнее прошлое дают возможность написать десятки картин, по своему драматиз- му, по своей яркости не уступающих картинам из исторического прошлого капиталистических стран. Нужны только люди, которые сумели бы твор- чески выразить эти замечательные по своему драматизму сюжеты». Несколько ранее в своей речи М. И. Калинин делает знаменатель- ное указание: «Работа Большого те- атра и рабочих-композиторов являет- ся в значительной степени общей, в особенности у нас, в Советском Сою- зе. Поэтому я считаю, что оперный коллектив должен толкать наших композиторов на творчество, на созда- ние новых полноценных советских опер». Большой театр, ленинградский Ма- лый оперный театр ведут работу с молодыми советскими авторами. Этим успехи обоих театров и обясняются за последние годы в области созда-
y. b, b
g. IM
e. e o. по це a. O. рь Ы
вылечиться, я снова пошел на выстав- которого годами долгой практики при- способились, как не надо лучше, к ку, чтобы доказать этому ничтож- ному призраку, что я его вовсе не ногам… ного произведения, которое взволно- вало бы меня так глубоко. Я стал всматриваться в эту картину мало боюсь, что я уже взял верх над своим чувством… Подхожу, и -- снова этот примиренный взор среди глубокой нищеты связал меня по рукам и по Я давно уже не видал художествен- известного до сих пор г. Ярошенки и мне пришло в голову, в чем же тут вся суть, чем условлено действие од- ной фигуры, без всякой сколько-ни- будь занимательной обстановки, без всякого движения, спокойно стоящей красноватым пятном на черном фо- не, одной фигуры, которая вдруг оказывается целою, глубоко волную- щею картиною! настоящему своему назначению: лик, когда-то должно быть красивый, ожи- рел, побагровел, превратившись в простой пищеприем; эти две лапы- клешни, кажется, созданы лишь для того, чтобы, захватив порядочную пор- цию седобного и питейного, заклады- вать то и другое в жевальную маши- ну; наконец, низ торса превратился в исполинский раздувшийся резерву- ар, в котором неукоснительно и в образцовом порядке происходят все процессы пищеварения, всасывания и выделения… Говорят, это не более, как портрет, этот «Протодиакон» г. Репина - я рад этому верить; я весьма обрадовал- бы, если бы и «Кочегар» г. Яро- портретом! ся
e- 0. y.
о
шенка оказался только Пора догадаться, что сама жизнь есть другие заняты вывешиванием флагов над бедненьким трактирчиком, с кра- сной вывеской, перед которым проис- ния советской оперы и балета. Теат- ры начинают - правда, с большим опозданием понимать, что само- устранение от создания нового ре- пертуара выключает театры из тем- па советской жизни. Театры начали работу с авторами опер, балетов. Кто же эти авторы? Только ли создатели музыки, компо- зиторы, или, в неменьшей степени, также драматурги-либреттисты? Нельзя не считаться с т яс тем фактом, сконо Дои тонех не определяющих это действие лиц, но в значительной мере и удача опер- ного либретто, сделанного по одно- именному роману Шолохова талант- именному роману Шолохова талалт ливым либреттистом, братом компо- зитора. Мало того, что либретто «Тихого Дона» драматургически крепко увя- зано, Правдивый, сочный, живой язык, умелая лепка образов, заимст- вованных из реалистического романа Шолохова, властно диктовали худож- нику-композитору свои требования. Народность сюжета, языка, глубокое знание правды казачьей жизни до революции, в период войны, в начале революции, - все то, что делает ро- ман Шолохова высоким художествен- ным произведением, были отправны- ми точками и в творчестве компози- тора. Все сказанное имеет целью лишь зафиксировать внимание советской по-литературной общественности на важ- ности работы соавтора композитора- либреттиста. Не секрет, что многие - и советские, и классические - оперы Проблемы На скороспелом, плохо подготов- ленном всесоюзном совещании дет- ских театров (5--8 июня) встали, хотя и не в развернутом виде, но с доста- точной остротой, вопросы детской драматургии, Вопросы, давно назрев- шие, требующие настоятельного вни- мания общественности и в первую очередь, конечно, комсомола, руко- водящего воспитанием советской дет- воры. До сих пор на этом участке искус- ства наблюдается невероятная теоре- тическая мешанина, результатом ко- торой зачастую является ориентация на так называемую «специфику», т. на среднюю, выхолощенную, якобы доступную пьесу Эта специфика всег- да служила прикрытием для беста- ланных драмоделов и режиссеров, желающих подвести под свое неуме- ние некую теоретическую базу. Эти люди думают, что детей можно до бес- конечности кормить дидактической е. трухой, унылыми схемами, эстетно- феерическими зрелищами, лишенны- ми плоти и крови живой действитель- ности. Им на помощь шли всякого рода педологи, которые буквально не- истовствовали в детском театре, дохо- дя до прямого издевательства над юным зрителем. Теперь детский театр освободился от педологической опеки, Но еще не все работники этого важнейшего уча- стка культурного фронта уясняют се- бе масштабы стоящих перед ними за- дач, Еще не все они, как многократ- но подчеркивали на совещании мно- гие ораторы, понимают, какую заме- чательную поросль представляют со- величайшее художественное произве- дение. «Кочегар» Ярошенки и «Протодиа- кон» Репина есть великолепный гран- диозный почин со стороны метода, есть решительная новость в русском народном искусстве; этими двумя ти- пами камертон русского искусства поднят в такой степени, что все ос- тальные фигурные картины настоя- щей передвижной выставки весьма и весьма побледнели. задача в русском искусстве. По край- ней мере, глядя на великолепные, портреты двух дали нам гг. сословий, какие дали нам гг. Ярошен- ходит событие. В одну секунду схватываете вы действие и забываете о нем, а ваше внимание обращается к отдельным лицам, и тут вы открываете намеки на великолепнейшие типы. Вот, хоть бы этот человек иностранного проис- хождения с сигарой во рту и шляпой набекрень, просовывающийся спра- ва к телеграмме, больной бледно-зе- леный мужик с топором, окутанный стом на место в газете: мелкий при- казный, читающий указанное место, то, изжившийся жуир, подходящий к Ярошен-бекрентми толпе, в шляпе набекрень с изуми- тельными глазами, окруженными це- лыми кулисами, красноречивыми сви- детелями буйной жизни этого метео- ра; солдатик, держащий лестницу, это тип того сказочного солдата, ко- торый прослужил тридцать три года и выслужил два сухаря и две де- нежки. Все эти поразительные намеки, ко- торыми художник пренебрег, коснув- шись драгоценных типов вскользъ потому, что вся его энергия была пот- рачена на соединение этих типов в одно действие, действие, которое гро- ша не стоит сравнительно с богат- ством жизни, скользящей в отлельных головах… Что же это такое?!… Ведь это значит --благословение родитель- ское продавать за чечевичную похлеб- ку, найти жемчужное зерно, и, не няв и не оценив его, бросить его в дай себе г. Вас- на разработку одного из брошенных им типов, сведи он всю обстановку на этот тип, как его дальнейшее по- яснение, и он произвел бы нечто чрез- вычайное. Пониманием типа, способностью к «великой ловитве людей», понимани- ем живописного разнообразия и глу- бины окружающего нас мира природа наделила г. Васнецова замечательно щедро: от него, от его личной воли и серьезного желания, зависит употре- бить подаренный ему клад на серьез- ную общественную задачу, чего до сих пор он не делал. Мы уже выросли из этих намеков, мы не постоянно ведь сидим в вагонах железной дороги, из которых, на всем ходу, живые лю- ди действительно представляются та- кими беглыми намеками, какими до- вольствуется г. Васнецов, нет мы медленно и осмотрительно подступа- ем к жизни, мы привыкли, если что знать, то знать основательно и вот такого основательного ответя мы в праве ждать и от серьезно думающего художника. ПРОФАН
Первое и существеннейшее условие, конечно, должно заключаться в том, что художник сам в сильной степени был проникнут чувством, которое так беспокоит зрителя; он писал свою картицу с глубоким убеждением. Второе, не менее важное условие: ху- дожник не мешает мне воспринять это чувство, так как оно воспроизведе- но в формах, в реальном существова- нии которых я не могу усомниться льзя ли подо что-либо подкопаться, не солгал ли где-нибудь художник? Нет, все до мелочей смотрит на вас Неть все достов суровою правдою действительной жи-
л Большинство терпело неудачи от подобного соединения в одном лице музыканта и драматурга. Сколько опер погибло от неудалных либрет- сини, Шумана, Верди, Чайковского («Орлеанская дева», «Опричник»)… Несмотря на наличие отдельных иск- лючительно талантливых либретти- стов, основные их кадры были мало- культурными, творчески не заинтере- сованными в судьбе опер на свои либретто. 2.
Гениальные создания русских ком- позиторов базируются в подавляю- щем большинстве своем на перво- классном литературном материале. Пушкинская поэзия была гигантским химическим реактивом для чистого золота музыки Глинки, Даргомыжско- го, Мусоргского, Чайковского, Рим- ского-Корсакова, Композиторы опери- руют поэтическими образами, цен- ность которых не могут снизить да- же часто безвкусные вирши стихосла- гателей-либреттистов. Однако, на- околько выиграли бы эти чудесней- шие оперы, если б драматическую ос- нову их, на фундаменте классиче- дущего.
детской драматургии бою посетители детского театра. Де- ти требуют ответа на сложнейшие проблемы современности, они хотят, чтобы им показывали жизнь во всех ее проявлениях, чтобы с ними гово- рили по-серьезному, они особенно жаждут показа героики эпохи. Но как примитивно разрешают эту задачу иные драматурги и как охот- но некоторые театры оказываются на поводу у этих драматургов! Приме- ром тому может явиться хотя бы пье- са И. Всеволожского «Детство марша- ла», которой все выступавшие дали суровую оценку. Что это, как не опе- куляция на большой теме, явно де- ляческий подход к чувствам и наст- роениям ребят, которые настойчиво требуют произведений о лучших лю- дях нашей действительности? Пьеса Всеволожского подводит нас вплотную к одному печальному яв- лению, весьма распространенному в детской драматургии. Люди думают почему-то, что человек, пишущий не для взрослых, должен быть некиим «универмагом тем». Им не приходит в голову простая мысль, что и сюда ху- дожник должен нести свою тему, свое искреннее чувство, свое подлинное от- ношение к окружающему миру, Толь- ко тогда он найдет путь к детскому сердцу, сумеет выполнить те воспи- тательные функции, которые неотде- лимы от художественных достоинств произведения. С этим тесно связан и вопрос о художественном росте актеров. О без- отрадном положении последних мно- го говорилось на совещании. Актера детского театра не замечает ни крити-
M). это это вя воё ние
ка, ни управления по делам искусств, ни местные комсомольские организа- ции. Приходится, как правило, ра- ботать в очень трудных условиях. От- сюда - текучесть состава во многих театрах и необходимость иногда опи- раться на помощь людей, у которых степень мастерства обратно пропор- циональна степени их энтузиазма. Очень сложна и режиссерская проб- лема в детском театре. Многие кол- лективы стали «вотчинами» отдель- ных режиссеров и постановщиков, ни- сколько не озабоченных мыслью о воспитании смены. Они гораздо охот- неё практикуют систему приглашения на гастроли, хотя бы приглашаемые оказывались людьми совершенно раз- личных творческих направлений. Но ведь так оно спокойнее: приглашен- ный режиссер смастерит постановку и бесследно исчезнет, не создавая ни- какой угрозы для единоличной дик- татуры постоянного художественного руководителя. Разрешение всех этих вопросов не терпит отлагательства. Слишком дол- го детский сектор советского театра оставался на положении ребенка, в отношении которого проявлялось больше благотворительности, нежели действительного интереса и чувства, ответственности. Тот факт, что ЦК ВЛКСМ принял участие в созыве и в самой работе совещания, позволяет думать, что вопросы детского театра скоро займут в системе комсомола такое же зна- чительное место, как и вопросы дет- ской литературы.
ря- of,
ей о:
че
1
ы
еся M8 по- ен- рыд ра- ЛЬ-
* Петербургский ресторан. намерен писать До- Мы уже сообщали о том, что иада- тельство «Советский писатель», узнав облестящем полете на Северный по- люс Героя Советского Союза М. В. Во- допьянова и его славных товарищей, отправило в лагерь Папанина поздра- вительную радиограмму. Издательство просило автора «Меч- Институт литературы Академии наук СССР подготовил сборник ста- тей о литературных взаимоотношени- ях Западной Европы и России в прошлых веках. «Западный сборник» цизм), А. Смирнова (На путях изу- чения Мольера), Л. Пумпянского (Тредьяковский и немецкая школа), Д. Якубовича (пушкинская легенда «О рыцаре бедном»), В. Жирмунско- го (Аполлон Григорьев и Гете), Б. Эй- Академии наук СССР, хенбаума (Толстой и Поль де Кок) и другие статьи. Выходит сборник в издательстве
М. В. Водопьянов книгу о полюсе ты пилота» и других книг написать для издательства книгу о своем новом по- М. В. замечательном подвиге. 5 июня из папанинского лагеря лучена ответная радиограмма т. Водопьянова: «Привет с полюса. На ваше предло- жение согласен».
СЛИ
В нескольких статьях освещаются стили и течения литературные XVIII--XIX столетий. В сборнике печатаются работы: C. Мокульского (Французский класси-
170