р.
Питературная газета ‘№ 32 (668... и
ПАМЯТИ
БОЛЬШОГО ДРУГА
РАБСЕЛЬКОРОВ
Смерть Марии Ильиничны — боль-
Шо6е, тяжелое ‘торе,
Когда вреднтели-кулаки убили Mo;
его мужа рабкоря ‹ «Правды»,
Мария Ильинична отнеслась к постиг“
шему нас несчастью, как родной че-
ловек. Она первая оказала нам по-
мощь во всем. Она приняла деятель-
Hoe участие в расследовании подлого
убийства моего мужа. Она проявила
большую заботу о семье рабкора Спи-
ридонова.
Память о Марии Ильиничне — чут*
ком друге всех трудящихся — будет
вечно жить в семье рабкора Спири-
донова и в сердцах его односельчан—
членов колхоза им. Сталина, Москов-
ской области. :
Жена рабкора «Правды» Н, И. Спи-
О. ВОЙТИНСКАЯ
J
IBY[DIRVALIILIE PSCCTABpPATOPo
Теория «одевания масок» была. на-
правлена против реализма, против
правдивого отражения действительно-
сти в искусстве.
Лозунг «одевания масок» оказался
оборотной стороной лозунга «срыва-
ния масок».
Авербаховцы выдвинули ‚ идеали»
стический лозунг «за живого челове-
ка», из которого явствовало, что пи”
сатель должен уметь найти в классо-
вом враге хорошее. Литфронтовцы B
своей борьбе против этого лозунга
выдвинули вреднейшую теорию, от.
рицающую развитие индивидуально-
сти в социалистическом обществе,
находящуюся в прямом противоречии
с указаниями классиков марксизма
Mo Wo Yates
поставлении большого настоящего ис-
кусства революции.
Далеко не случайно, что литфрон-
товцы, авербаховцы, бухаринцы бы-
ли вдины в освоен травле Горького,
Серафимовича, Маяковского, Шоло-
хова, Панферова, Фадеева.
Авербаховская школка выступала
против «Литфронта», «Литфронт» вы-
ступал против Авербаха.
Каждый из них обвинял своего
противника в измене марксизму и
клялся великим именем партии. Но
в действительности ‘и авербаховцы и
литфронтовцы были драчунами про-
тив линии партии в литературе. Сей-
час кое-кто из бывших литфронтов-
цев пытается встать в позу разобла-
кусства, Ныне. разоблаченный враг
народа Горбачев утверждал, что «ху-
дожественная литература есть произ-
ведение искусства, а не явление по-
литической идеологии». Выступая ва
автономию искусства от политики,
литфронтовцы возвеличивали реакци-
онных писателей и печатали. в своем
альманахе «Удар за ударом», редак-
тируемом А. Безыменским, контрре-
волюционный пасквиль Грабаря
«Краснобожский летописец». ;
В то же время шла травля эснов-
ного ядра пролетарской литературы.
С друтой стороны, один из-литфрон-
TOBCKHX лидеров уверял, что «у нас
нет никакого основания искать ©пе-
цифику искусства и в частности ху-
Врагя народа проводили по sapa-
нее намеченному плану свою вреди-
тельскую работу не только в промы-
шленности, но и в области науки и
искусства. \
В области истории, философии, ли-
хературы создавались антипартийные
KONURU, ведущие’ завуалированную
контрреволюционную пропаганду и
всячески претиводействующие разви-
тию социзлистической науки и куль.
туры. Товарищ Сталин на пленуме ЦК
ВКИ(б) указывал, что нынешний. вре-
дитель, шпион, диверсант старается
маскироваться под большевика,
‚ Троцкисты Карев и Стэн маскиро-
вали свою антипартийную деятель-
ность, якобы борясь за линию партии
ридонова, технический сотрудник
«Литгазеты» :
ЕЛЕНА СПИРИДОНОВА.
ОСЕТИНСКИЕ ПИСАТЕЛИ
В МОСКВЕ
против извращений марксизма у ме-
ханистов. Враг ‘народа Ральцевич
выступал с критикой меньшевиству-
ющего идеализма Карева и Стэна. Он
выступал как «разоблачитель» вред-
ных книг Авербаха. Это помогло ему
в свое время пробраться к руковод-
ству философскими учреждениями, к
редактированию ленинградской лите-
ратурной тазеты. Дошло дотого, что
дожественной литературы, в особен-
ности `обозначаемой - «эстетическая
потребность». и. «эстетическое вос-
приятие» (Беспалов).
За «левой» громкой фразой скры-
валась ликвидаторская сущность,
Маркс указывал, что ‘человек отли-
чается от животнога и тем, что тво-
рит по законам красоты.
чителей Авербаха, «забывая», что и
авербаховцы и литфронтовцы стояли
на антипартийных позициях.
Эти реваншистские настроения дол-
жны быть сурово осуждены. `
Борьба з& партийную линию в ли-
тературе связана с политическим и
идейным разгромом антипартийных
школок:
«Только в коллективе, писали Марко
и Энгельс в «Немецкой идеологии»,
получает индивид средства, дающие
ему возможность всестороннего р83-
вития своих задатков, и, следователь-
но, только в коллективе возможнй
личная свобода».
Советская литература делает шаг
вперед в художественном развитии
человечества именно потому, что он&
Социализм впервые в историй че-
ловечества создает условия для. гар-
монического развития воех способно-
стей человека, в том числе и остети-
ческой. ;
Победы социализма в нашей стране
создали необходимые ‘условия для
расцвета художественного творчества,
народных масс.
Сокровищница народного. творчест-
ва раскрывается в победе наших му-
зыкантов, в чудесных песнях и пляс-
ках народов СССР, в росте совет-
ского искусства.
„.«Необходимо было, писал Маркс,
опредмеченье человеческой сущно-
сти и в теоретическом и в практиче-
ском отношении, чтобы и очеловечить
чувство человека, и создать соответ-
Необходимо помнить об единой ре-
ставраторской сущности Литфронта и
авербаховской школки при видумо-
сти ожесточенной драки между ни-
ми,
Авербаховцы совместно с литфрон-
товцами пытались вычеркнуть клас-
сика социалистического реализма
А, М. Горького из. пролетарской ли-
тературы. «Меньшевик (Бибик, Ляш-
ко) или махаевец по существу (Bec-
салько) или плохой большевик и
марксист по собственному признанию
М. Горький писал враг народа Гор-
бачев, — могли быть пролетарекими
писателями в свое время и не смо-
тли бы быть ими в другое время».
«Горький,—писал бывший аверба-
4
11 mous B MockBy приехала в Твор-
ческую командировку бригада писа*
телей Северо-Осетинской автономной
ры блики в составе: К. Бадаева,
амсурова, А. Гулуева, Г. Кайту-
кова,. Г. Плиева,
Х, Плиева и
А. Исакова (казака),
Делегация пробудет в Москве дней
10—12, после чего поедет в Ленин-
трад, Кибв, Симферополь и Тбилиси.
изображает великое движение много»
миллионных народных масс от капи“
тализма к коммунизму.
Партия’ большевиков всегда боро“
лась против неправильного понима“
ния соотношения личности и коллеб-
тива. Тов. Ленин и тов. Сталин неод-
нократно предостерегали против п0-
литически неверного понимания ра“
венства в эпоху социализма.
Социализм впервые в истории 608*`
дает условия для роста человеческой
личности. Литфронт явился рупором
реакционных теорий о растворении
индивидуальности в коллективе. Tan
родилась теория отрицания психоло-
тического романа. Настроения эти В
известной мере сказались и в творче-
стве Безыменского,
троцкист Ральцевич «прорабатывал»
троцкиста Смирнова; троцкист Смир-
нов «прорабатывал» троцкиста Раль-
цевича. Оба они клялись именем пар-
тии, а на деле оба ебстояли в одной
троцкистской шайке.
У работников / идеологического
фронта революционная бдительность
была недостаточна. Сигналов, свиде-
тельствующих о’ вредительской рабо-
те троцкистов и бухаринцев, было
немало. Все эти Авербахи, Горбачевы,
Ральцевичи писали крайне путаные
антипартийные статейки. В стране,
тде идеи Маркса, Ленина и Сталина
стали руководством к действию мил-
лионов людей, при должной полити-
ческой бдительности можно было зна-
В 1! детском
. театре
`В «Проделках Скапена» с особен-
eee
ной силой проявилось ‘taroTenue чйтельно раньше разоблачить этих А ховец Ермилов,—пролетарский писа-
Мольера к приемам площедного ЛЖеученых. А между тем Ральцеви- СТВУЮЩИЙ человеческий смысл .длЯ тель в`той степени и постольку, в Тропкистское отрицание построе-
понимания всего богатства сущности какой степени и поскольку пролета- ния социализма в одной стране при:
(тлубокой скорбью встретили тру- рии Ильиничны 0с0бённо широко фарса. чи, Пашуканисы и Дубыни, вплоть до
человека и природы». И вот когда с03-
мщиеся массы налией страны изве“
ив о смерти Марии ЛЬиНИЧНЫ
Улъяновой. НИ
(стра величайшего человека впо-
зн, Владимира Ильича Ленина, Мария
льннична с ранних лёт была всегда
шо достойным другом и верным 00-
ником в борьбе за партию, всегда
мела жить только интересами рабо-
ею класса, которому отдала всю
(00 жизнь, Все свои знания, всю
00 необычайную энергию,
рано стала Мария Ильинична под-
мрмться преследованиям царской
полиция, рано познала она ужасы
премной жизни, скитаний по ссыл-
му поднадаорного ссуществования.
№ это никотда не могло сломить ее
(льшевистскую волю, закалявшую-
(под влиянием Владимира Ильича,
в могло убить в ней революционный
оптимизм, ослабить ее энергию в
(орьбё против строя помещиков и ка-
питалистов.
В переломный момент российского
рюлюциониого движения, каким
япился П с’езд РСДРП в 1903 году,
\№ня Ильинична без колебаний 10-
пи ‹ теми, кому суждено было.
(mh величайшими организаторами
побад рабочего класса,—с большеви-,
муи. Ока с головой окунулась в пар-
пйную работу, выполняя сложные
идания секретариата ЦЕ партии, ве-
‚ я переписку с местными комитетами
т большевиками, находившимися 38’
паницей.
Прекрасная осведомленность в на-
ироении масс, отличная ориентиров-
4 B политической обстановке, широ-
в: идейный кругозор позволили Ма-
рик Ильиничне стать ближайшим по-
мощником Ильича и систематически
снабжать ето информацией, которую
у очень ценил.
Ортанизаторские способности Ma-
_
1921 тод. Холодная, нетопленая
едакция «Правды». Сотрудники .си-
дат в шубах, «
Около стола секретаря редакции
` железная «буржущка». На ней боль-
Ш0й медный чайник. Коленчатая тру
` @ буржуйки» висит под потолком
’ № проволоках. С трубы каплет на
подостланные газеты черный ‘деготь.
Зв стеной глухие удары топора. Это
85х03 редакции рубит замороженное
Уясо, В коридоре стоят сотрудники в
очереди за пайком.
В секретариат входят двое в ту-
Зупах, в валенках,
— Вот, Мария Ильинична, привел
м нового рабкора, С первой замет-
Мария Ильинична сразу отклады-
‚ Вет в сторону бумати и приветливо
уаживает гостя. Глаза. ее ласково,
‘светятся, Гостю подают кружку чая,
Е начинается задушевный разговор.
` Мария Ильинична тут же прочтет за-
Метку, тут же поправит,
— Хорошо у вас получилось. Пи-
Te еще и заходите к нам непре
Жнно. А это напечатаем.
‹ удовольствием впишет в свою
MERCY фамилию нового рабкора.
Отдел «Рабочая жизнь» быстро рос.
Заметки рабочих скоро стали запол-
Hath целую полосу «Правды», Мария
‚ Ильинична с гордостью называла
ИТ отдел «железным фундаментом»
маты, С особой заботой следила она,
06h при обработке не был. искажен
Имобытный стиль рабочих заметок.
Мы, тогдашние районные органи-
Мторы рабкоров, знали, что нельзя
долавить большей радости Марии
пъиничне, как приведя в редакцию
во рабкора,
В Горках, после смерти Владимира
ia, Волосы Марии Ильиничны
тобедели, вид усталый.
днажды она долго говорила по те-
фону с Москвой.
ышла в столовую повеселевшая,
Уиокоенная, И сказала:
~ Вот сразу видно: приехал вождь.
риехал и все дела решил.
ечь шла о вернувшемся из отпует
товарище Оталине,
к была она довольна, когда удал
Ъ получить. высказывания това-
Мще’Сталина по вопросам рабсель-
оровского движения,
_— Командиры пролетарского 06-
Щеотвенного мнения!
фразу из беседы она не раз
Повторила с настоящей гордостью в
Юлосе,
Вюро жалоб, Мария Ильинична
ea что вернулась из Ленингра-
колько снимков. Это фотографии ра-
ные уличным фотографом.
ники, Когда-то, давно-давно, я вела
у них на фабрике. кружок. Вот этот
старик — теперь. стахановец, герой.
труда. Веселый, живой такой...
чевской» улыбкой, вспоминает Мария!
Ильинична: .
водить меня до трамвайной останов-
ки. Я развертываю
достать’ деньги; он посмотрел. на ме“
рит: «Уж ладно,
что вы будете так
проявились в послеоктябрьский пе-
риод, когда ей пришлось в течение
долгого времени (с 1917 по 1929 т.)
играть руководящую роль в «Правде».
Всем ламятна инициатива, проявлен-
ная в эти годы Марией Ильиничной
в деле‘ укрепления связей «Правды»
с массами, в организации рабкоров-
ского движения, в создании журнала
«Рабоче-крестьянский
дент».
корреспон-
Личные свойства Марии Ильннич-
ны делали ее как нельзя более подхо-
дящей и для той ответственной рабо-
ты, которую ей пришлось вести в поб-
ледние годы в Бюро жалоб ЦКК
ВКЦ(б) и НК РКИ ОССР, а залем ho-
миссии советского контроля. Исклю-
чительная большевистская принци-
шение к человеку, глубокая предан-
ность линии партии, упорная борьба
за революционную законность CHH-
скали ей глубокую популярность сре-
Дди населения, безграничную „любовь,
уважение и доверие, = `
Не один рабочий и колхозник мог
бы привести замечательные факты,
свидетельствующие о том, как часто
Марии Ильиничне удавалось. распу-
тывать дела, иногда нарочито услож-
ненные вредителями или бюрократа-
ми, как часто она находила скорое и
верное решение ‘в тех случаях, когда
вопрос шел о блатополучии трудя-
щихся.
Чувства народных масс в предель-
ной отчетливостью выразил Централь-
ный Комитет партии, указавший в
своем сообщении, что «жизнь М. И.
Ульяновой, ев, преданность делу
Ленина — Сталина и чуткое отноше-
ние к трудящимся послужат приме-
ром беззаветной борьбы для всех пар»
тийных и непартийных большевиков
за победу коммунизма». у
Ал. ЗУЕВ
Manone ПОлльтитииеитово
Из воспоминаний
}
Вережно достает из портфеля си-
ний конвертик. В конвертике нес-
бочих, плохонькие снимки, сделан-
— Подарили мне мои бывшие уче-
Вся осветившись чудесной «ильи-
— Один раз, помню, он пошел про-
‚платок, чтобы
ня этак покровительственно и гово-
куплю тебе коше-
лек!».. Теперь я ему эту историю
напомнила: он мне: «Извиняюсь,
Мария Ильинична, ежели бы я знал,
зал бы»...
И, залившись веселым. смехом, Ма-
рия Ильинична вытирает выступив-
шие ‘на глазах слезы,
— Чудесный старик..-
протягивает она’ маленькую
фию рабочего. .
верно? —
фотогра-
В дни, когда классовыми вратами
был убит в Москве рабкор Н. И. Спи-
ридонов, Мария Ильинична ностави»
па на ноги всех и вся, Она добилась,
чтобы дело рассматривалось в пока
зательном порядке. Когда ‘первона-.
чально был вынесен сравнительно
мяткий приговор, 0Н& целиком
поддержанная советской обществен-
ностью, потребовала (и добилась
перёсмотра приговора. Она выхлопо-
тала пенсию семье убитого рабкора.
По ее инициативе был ‘открыт сбор
средств на постройку памятника на
его могиле. each eed
Когда преследования‘ рабкоров И,
селькоров стали одним из излюблен-
ных приемов классового. врага, не раз
приходилось Марии Ильиничне вы-
слушивать сетования, и жалобы на
трудности разоблачительной работы.
— Что-ж, дорогой товарищ, — лес
ково уговаривала она колебавшихся,
— на то и борьба. Не надо робеть,
надо держать хвост трубой.
«Рабкор, держи хвост трубой!» —
этот «лозунт» был написан на стене
рабкоровского клуба в Москве, Эти
слова часто повторяли в своих речах
рабкоры,
пиальность, чуткое, сердечное отно-
ие, разве так скаг.
Этото не могли ему` простить мно-
THe ‘залцитники дворянского театра,
пуще смерти боявшиеся вторжения
«демоса» в область искусства,
В своем - знаменитом
откровенностью выступает
этой тенденции Мольера.
К сожалению, такой народности, не-
посредственности, представлявшейся
заразительно-
то веселья, втягивающего весь ври-
тельный зал, буффонной яркости,
задора, проказливости еще. нехвата-
ет в.постановке Пыжовой и Бибико-
Буало «шутовством»,
ва в. Ш детском театре,
ет тяготить: хочется большей не-
принужденности
трактовке, большей густоты красок,
ярких! и. убедительных преувеличе-
ний, лежащих ‘в природе самой
комедии.
Нам кажется, что это еще мож-
но внести в спектакль, не ломая его
‘корне
всей его. направленности. В первую
структуры, не изменяя в
очередь, это’ должно пойти, конеч-
` но, по линии актерского исполне-
НИЯ.
\ Мы имеем, тлавным образом,
виду исполнителя центральной ро-
ли Скапена—т, М; Петрова. Актер,
Однако
очень часто ведущим тероем на сце-
& его
Сильвестр: в ‘исполнении
Сажина. Именно Сажин ближе всех
подошел к стилю
несомненно, ° даровитый.
не ‘оказывается не‘ Скапен,
партнер
исполнителей”
мольеровской комедии, находящей-
ся`в близком родстве с итальянской
комедией масок. С удивительной
легкостью и комичностью,
переходящей в бесплодное комико-
вание, передает Сажин`все оттенки
поведения этого трусливого, 6ез-
вольного и вместе с тем лукавого
слути Органта и Октава. Скапен же у
Петрова слишком приглажен, соли-
ден; рассудителен, что ни в какой
мере не вяжется со всеми его про-
делками. И
Но если чрезмерная «приглажен+
Пость» не в стиле пьесы „Мольера,
то в такой же мере противоречит
этому стилю и слишком. РИВА.
ное исполнение Вегнером роли д\е-
ронта. Гораздо умереннее в этом
смысле—и находчивее в выборе
сценических красок — Ватолин. ‚
‚ Лирический элемент в спектакле
вносят `Зербинетта (Викторова) и
Гиацинта (Спиридонова), девушки,
в которых влюблены Леандр и Ок.
тав. Нои эта линия проведена весь-
ма нерешительно, хотя замысел ре-
жиссеров здесь вполне удачен. ^
Все это лишний раз свидетельст-
вует о том, ‚что спектакль, снова и
снова показавший наличие в коллек-
тиве ПШ детского театра очень ода-
ренной молодежи, требует основа-
темьной доработки.
! Я. РОЩИН.
трактате
«Искусство поэзии» Буало с полной
против
Спектакль смотреть легко, прият-
но, в него» вложено много вкуса и
такта, но иногда этот такт начина-
в режиссерской
в
нигде не
1 что методы марксизма не методы ис-
разоблачения их органами НКВД,
усиленно рекламировались своими
приспешниками как «теоретики». То
же самое было и на ‘литературном
фронте.
Враги действовали в одном и том
же: направлении. Партия неоднократ-
но указывала, что нет и н6 может
быть никаких «школок» и отдельных
«руководств» в’ философии, в исто-
рии, в литературе.
<... Теория, писал товарищ Сталин,
силу рабочего движения, если Ona
складывается в неразрывной связи с
еволюционной практикой, ибо она, и
олько она, может дать движению уве-
нимание внутренней связи окружаю-
щих событий, ибо она, и только она,
может помочь практике ‘понять не
только то, как и куда двигаются
классы в настоящем, но и то, как и
куда должны. двинуться они в бли-
жаншем будущем», iy .
Центральный Комитет коммунисти-
ческой партии является штабом рево-
люционной теории и практики.
Там, где возникает «школка», там
идет борьба против марксизма—ле-
нинизма и орудует врат. Достаточно
вспомнить весьма поучительную ис-
торию борьбы партии против буха-
ринской школки, достаточно вспом-
нить историю борьбы партии против
троцкистской труппы Авербаха, Ма-
карьева, Мазнина, в свое время но-
хлестаковски рекламировавитих себя
как «литературное руководство». На
проверку все ‘эти школки оказыва-
лись враждебными социализму.
В этом отношении особенно поучи-
тельна история Литфронта, —
30-е годы вошли в историю Вели-
кой Пролетарской революции как, го-
ды развернутого социалистического
настунления в условиях обостренной
классовой борьбы. В это время .с03-
дается контрреволюционный право-
левацкий блок Сырцова — Jlomu-
‘надзе, блок реставраторов всех ма-
стей. Атентурой право-левацкого. бло-
ка в литературе явился «Литфронт».
Некоторые участники «Литфронта»
входили в контрреволюционную груп-
пу Сырцова — Ломинадзе, многие из
литфронтовцев были за эти годы разо-
блачены, как враги народа. Их, рес-
тавраторские установки нашли свое,
выражение в антипартийной литера-
турно-политической линии, в теоре-
тических взглядах Литфронта. ‚
Борьба с линией партии об’единила,
этих последышей Бухарина и Троц-
кого. Тут были приверженцы меньше-
вистских взглядов ны и
троцкистских ваглядов Воронекого.
Вчерашние враги «тротательно» об’е-
линились в беспринциином блоке.
Эклектики и невежды в вопросах ис-
кусства, они были 6дины в своей
борьбе против первого в истории че-
ловечества социалистического rocy-
дарства и рожденного им социали-
стического искусства. р
С одной стороны литфронтовцы сле-
довали за Троцким, утверждавшим,
г.
ЛЕВ ДЛИГАЧ
QD шовых етшхох
№ Womeonensor
Книга новых стихов Елизаветы По-
лонской *) открывается стихотворе-
нием, посвященным памяти Сергея
Мироновича Кирова. Совершенно
естественно, что в. новых книгах ле-
нинградских поэтов’ эта тема зани-
маёт большое и почетное место.
Вокниге Полонской стихотворение
«Памяти Сергея Кирова» набрано
курсивом и поставлено впереди и вие
всех ‘разделов. Это дает право ду-
мать, что, в идейном и в художествен-
HOM смысле оно определяет послед-
ний этап творчества Полонской.
Однако, прочитав. весь сборник
стихов, ‚ приходишь. к заключению,
что стихотворение. «Памяти Сергея
Кирова» самое слабое, из, всего, что
помещено в этой слабой книге.
На редкость поверхностное, небреж-
‘ное и безвкусное стихотворение, сразу
шо начинается с безграмотной фра-
зы —
Тебя подкосили в рабочий день,
В затылок...
Во второй строфе встречаеТбя тв-
——--— * ..
*) Епизавета Попонская, «Новые
стихи»: ° Госпитиздат, ‘Ленинград,
1937, стр. 118, тираж 5.800. Редак-
тор Н. Коварский.
кая мучительная в звуковом отноше-
нии строка: led
Хибины ль, Ижорский ль завод...
Вторые ‘две строки ‚третьей строфы
чисто «деёкламационные»:;
‚.Печали и гнева бушующий гром,
И ярость взметнула сердца...
причем. «тром» ‘рифмуется с «нич-
ком», а «сердца» с.. «раздался»,
В четвертой‘ строфе лаконично ска-
зано;
В последний вступил ты
в Колонный зал,
Даже нам, ‘москвичам, невдомек,
что это за «последний Колонный зал»,
Следующие строфы Тоже не бле-
щут четкостью мысли:
На площади Красной в кремлевской
стене
Ты в будущее войдешь,
«Войти в будущее в стене» — 060-
рот речи по меньшей мере странный.
Бессмертие кировского имени обязы-
вает к большему чувству ответствен-
ности, Литературный стаж Елизаветы
— может превратиться в величайнтую
ренность, силу ориентировки и по-
даны эти условия для расцвета на-
родных талантов, литфронтовцы ста-
ли развивать вреднейшую теорию об
«упразднении» эстетической потреб-
ности. f
„Тем самым они вели линию на лик-
видацию искусства и всячески. вреди-
циализма,.
фантазию. Для этого нужно только
быть гражданином, сыном своего 0б-
с его стремлениями».
Реалистическое
тельность.
‘может не видеть правды социализма.
Литфронтовцы вели борьбу против
эпического искусства, против реали-
стического романа, отрицая их акту-
альное значение. Выходило, что слу-
жение своему народу несовместимо
со служением большому искусству.
А между тем‘мы видим, как чест-
ное служение искусству у ряда. вы-
дающихся мастеров стало органиче-
ски сочетаться со служением. делу
Реликой социалистической револю-
ции. А между тем мы видим, как
Великая. социалистическая революция
пробудила к творчеству таланты из
народа.
Это происходит потому, что только
страна социализма создает условия
для свободного творческого созида-
HBS. Sie
Ликвидаторство литфронтовцев вы-
текало из их антипартийных пози-
ций, из отрицания творческого харак-
тера Пролетарской революции. Это
они развратили группу литераторов,
до сих пор полагающих, что описание
тем, близких сердцу советского гра-
жданина, может подменить подлин-
ное творчество. .
Литфронтовцы шли целиком
Троцким, клеветнически утверждав-
шим, что в эпоху обостренной клас-
совой борьбы за социализм невозмож-
но художественное развитие челове-
чества. —
Казалось бы, что литфронтовцы
как небо от земли далеки от бухарин-
ской школки. Бухарин . утверждал,‘
что время атиток, т. е. революцион-
ной пропаганды средствами, искус-
ства, прошло и провозгласил Пастер-
нака ведущим ‘поэтом эпохи.
В «отличие» от Бухарина литфрон-
товцы готовы были ликвидировать ис-
кусство во имя агитки. Казалось бы,
что общего между Бухариным и Лит-
фронтом в вопросах искусства? Ho.
продумайте взгляды Литфронта ивы
увидите, что литфронтовцы едины ©
Бухариным в основном, в противо-
Полонской лищает ее права на какое
бы то ни было снисхождение,
Белые стихи, щедра представлен-
` ные в сборнике, отличаются на ред-
кость убогим ритмическим рисунком,
совершенно незакономерные пере-
бой. и сдвиги делают их неудобочи-
таемыми,
Попробуйте
строку: ^°
Змеились расщелины между
базальтовых гряд...
Случайный попутчик’ ;
Сказал приглушенно: — Пещеры.
Здесь прятались от резни,
в народе у нас говорят... *
прочитать такую
На препятствия такого рода чита-
тель «Новых стихов» Елизаветы По-
лонской натыкается непрерывно, и
имеют эти препятствия самый раз-
нообразный характер. Тут не толька
вопиющие нарушения ритма, но, и
смысловые и синтактические. «вы-
вихи».
Полонская так, например, пишет
о летучей мыши;
‚И, наконец, устала и ослепла,
Уснула, ноготком вцепясь
в карниз...
Я разглядела крылья цвета пепла,
Ее, висящей головою вниз.
«Крылья ве, висящей» — такую
фразу нельзя не признать шедевром
поэтической неуклюжести.
Языковые неурядицы встречаются
почти во всех стихах сборника.
Рот гранатового цвета,
ли росту социалистической культу-
ры. i
Якобы борясь за актуальность ли-
тературы, они противопоставили зло-
бодневность-—художественности, сво-
боду творчества, — служению делу. со-
Еще Белинский писал: «свобода
творчества легко согласуется с служе-
нием современности. Для этого не
нужно писать на темы, ‘насиловать
щества и своей эпохи, усвоить себе
его интересы, слить свои стремления
воспроизведение .
жизни в художественном произведе-
нии отражает об’ективную действи-
Честный талантливый художник не
ва,
‚па есть всегда B известной мере с08-
риат осуществляет задание буржуаз-
но-демократической революции, те
задачи, которые должны были быть
осуществлены русской буржуазией,
‘если бы она HO была у нас столь
бездарна и бессильна».
Горбачев утверждал, что Серафи-
мович второстепенный писатель.
лю автора «Железного потока».
Литфронтовцы об’явили Шолохова
мещанским писателем.
Авербаховец Селивановский заяв-
‘лял, что Шолохов вне пролетарской
литературы.
Известна травля Серафимовича,
Панферова и Фадеева, организован-
ная авербаховским «центром».
В том же направлении действовали
и литфронтовцы в своей травле ос-
новного ядра пролетарской литерату-
ры. Е
Разве` это не единая линия, направ-
трупны ‘вытекали из троцкистской
программы Авербаха. .
Азвербаховская школка выдвинула
лозунг о срывании всех и всяческих
масок, ссылаясь при этом. на класси-
ческие статьи ‘Ленина о Толстом.
Трудно представить cede более нат-
лую фальсификацию ленинских поло-
жений. pa
В статьях о Толстом Ленин говорил
о необходимости срывания всех и вся-
ческих масок с буржуазной действи-
тельности, с буржуазного суда, с бур-
жуазной семьи. Ленинский лозунг о
срывании всех и всяческих масок
означал разоблачение подлости и ли-
цемерия буржуазного общества
В эпоху диктатуры пролетариата
отношения людей делаются прозрач-
ными и разумными. Правда револю-
ции — самый убедительный агитатор
за дело социализма.
Ложь, лицемерие и подлость в ус-
ловиях диктатуры пролетариата яв-
ляются наследием капитализма. Mac-
кируется классовый врат, пытаясь
таким путем напакостить пролетар-
скому тосударству и спастить от
победного шествия социализма. Авер-
баховцы тенерализовали ‘их лозунг
о срывании всех и всяческих масок
по отношению ‘ко всей советской дей-
ствительности. Тем самым они осме-
лились утверждать, что маски надо
срывать с советского государства, со-
ветского суда ит. д.
Как ме литфронтовцы боролисв
против лозунга срывания масок?
В самый разгар борьбы появляется
статья Безыменского «О проблеме
создания типа», где провозтлатается
лозунг «одевания масок».
. «Создание масок помогает
нию масок», — утверждает тов.
менский,
«Не надо забывать, что создание ти-
ъВа-
езы-
дание маски»...
Сотласно этой, в позволения ска-
зать, теории, выходило, что правди-
вое, без масок изображение действи-
тельности несовместимо с вскрытием
существа людей.
‚Как у львенка молодого,
Полный белыми вубами,
‚ Задремала, опустив
Шелковистые ресницы,
Что густые покрывала,
На большие, как у львенка
Светло-карие А.
Ресницы, опущенные на глаза,
рот, полный зубами! — поеле таких.
строк двустишие; 4
Но люди яростно боролись,
защищаясь,
В горячих простынях без устали
метались
— могут и впрямь показаться дости-
жением.
Переводы Елизаветы Полонской
также не отличаются большой худо-
жественностью. Они об’единены под
заголовком «Голоса издали» и за-
включают книгу.
Однако основная беда книги не в
ее тяжеловесности и даже не в том,
что она написана небрежно, & в пол-
ном отсутствии «зерна», обязатель-
ного для каждого. произведения ис-
кусства.
Слова, слова, в которых от чувства
нет ничего, кроме интонации, зача-
стую очень ходульной, наполняют ее
книгу. Напряжение словесной ткани
пагубно сказывается даже на таком
более или менее удачном стихотво-
рении; как «Снег в горах»,
Мне снег
На черном гребне гор
Напомнят, знаю я,
Авербаховцы вели безобразную трав-
ленная против советского искусства? .
Творческие лозунги напостовской .
водило литфронтовцев к отрицанию
социалистической переделки людей:
Горбачев осмеливался утверждать,
что основной темой советской литера-
туры является тема «лишнего челове»
ка» в современности. Эта явно контр-
революционная теория не встретила
осуждения со стороны других лит-
фронтовцев. Более того, они смыка-
ются с Горбачевым в своем «учении»
о положительных и отрицательных.
характерах. .
же после ликвидации Литфронта
Рожков утверждал, что Левинсона из
«Разгрома» Фадеева и Кирилла Ждар-
кина из «Брусков» Панферова. нель-
зя назвать тицическими характерами,
потому что в их сознании еще есть
родимые пятна капитализма. Что это
как не отрицание типических процес-
сов переделки миллионов людей в
эпоху социализма. Что это, как не об-
ратная сторона лозунга «за живого
человека», столь ревностно критикуе-
мого Рожковым.
На писаниях литфронтовцев и авер-
баховцев лежит неизгладимая печать
нсевдо-научности и схоластики.
«Профессор» от литфронта Зонин вы-
пустил книжку, где шаманское жонг-
лирование категориями диалектики
сочеталось с вреднейшими антимарЕ”»
систскими. высказываниями. Еще до
сих пор не раскритиковал Беспалов
своих вредных путаных писаний.
Авербаховская труппка выдвинуля
положение о том, что писатель дол-
жен овладеть «диалектико-материали-
стическим творческим методом», & п0-
том по этому методу писать. На деле
это означало борьбу против марксист-
ско-ленинской теории.
Что это, как не единодушие ре-
ставраторов всех мастей в борьбе про-
тив линии партия?
Партия ведет неустанную борьбу
против враждебных влияний в лите-
ратуре. Как же могло случиться, что
уже после постановления ЦК от 23
апреля 1932 года о ликвидации
РАПИ мог 5 лет существовать аверба-
ховский — троцкистский центр в ли»
тературе? Как могло случиться, 910
литфронтовцы после разгрома, Лит-
фронта проводили антипартийные
установки в литературе. Гореловы,
Майзели, Горбачевы вели в литера-
туре подрывную работу до полного
разоблачения их как врагов народа,
хотя была ясна вредность их псевдо-
научной стряпни. и
Это произошло благодаря. идиот-
ской болезни — беспечности, еще су-
ществующей в литературной среде.
Товарищ Сталин на пленуме
указывал, что необходимо разбить
«гнилую теорию, товоряшую © том,
что у троцкистских. вредителей нет
будто-бы больше резервов, что они
добирают будто-бы свои последние
‘калры».
Разбойники пера типа’ Авербаха,
Горбачева тем и живут, что клевещут
на рабочий класс СССР и на его пи-
сателей, Тем суровее должны бытБ
осуждены попытки смазать антинар-
тийную сущность литературных пози-
ций ЧЛитфронта и авербаховской
школки. р
Цвет молодых твоих седин
И холодность твоя.
Сознание противится противоесте-
ственному построению фразы: чи-
таешь, «мне снег напомнят цвет» и
некоторое время недоумеваешь.
В книге Полонской нет собранности
и единства. Она — как бы результат
поверхностных и случайных наблю-
дений, наспех и кое-как изложенных
стихами. Все, что есть в этой книге
от нашей живой почвы и подлинной
жизни, преподнесено крайне‘ наивно
и беспомощно. :
Мы солнце и юность.
С собою. несем!
А сколько мы песен
Сегодня ‘споем!
Мы знамя поднимем!
Мы крикнем «ура»
Вождям революции,
Бойцам Октября.
Как бы мы ни расценивали тб,
что. сделано Елизаветой Полонской в
прошлом, как бы ни определяли еб
удельный поэтический вес, такие
стихи не могли появиться в резуль-
тате серьезной работы. ;
Торопясь издать свои недоработан-
ные произведения, втискивая в книгу
весь. накопивигийся, «очередной мате»
\риал», мы зачастую умудряемся от
стать от самих себя, т. е. пишем ху*
же, чем позволяет нам наше скром*
ное дарование. А это непросотительно
по отношению к своему искусству и
своему временз.