MomymMenradmbmbiii CTI
‚ ` Фощшалюетщчеекого реализма о =
Работы с’езда архитекторов сыгра’
т важнейшую роль в жизни “соци:
листической страны. Ни одно’из ис
кусств не связано у нас так близко
с жизненными и бытовыми условия-
ми народных масс, как зодчество.
На протяжении всей истории экс:
плоататорских обществ архитектур:
ное искусство выполняло требования
господствующих эксплоататорских
влассов. Зодчество служило феодалу,.
помещику, буржуа, удовлетворяло их
запросы, вкусы. aie
Два полюса — богатство и’ нище-
та, — рожденные экесплоататорски:-
ми общественными: системами, дела-
ли архитектуру чуждой широким
массам трудящихся. Гигантские ар:
хитектурные сооружения, замеча-
тельные памятники зодчества, пост:
роенные руками рабов, крепобтных,
рабочих, не предназначались для тру-
дящихся. Строители и созидатели за-
мечательных архитектурных творе-
ний жили в лачугах, хибарках, в
«мерзких свиных хлевах», как писал
Ф. Энгельс.
Революция пролетариата пересели:
ла массы трудящихся в барские особ-
няки, в кварталы богатых.
Эпоха сталинских пятилеток, изме:
нившая коренным образом экономи-
ческий облик страны, ‘воздвигшая
грандиознейшие промышленные зда-
ния, двинула широко вперед созда-
ние архитектурных сооружений,
За это время советскими архитек-
торами создано немало изумительней-
ших строений, которые останутся в
веках, как достойные сталинской эпо-
хи Памятники. Таковы реконструиру-
емые кварталы и архитектурные ан-
самбли столицы трудящихся, ми-
ра — Москвы, станции московского
метрополитена, надводные’ построй-
° Фифтр
+ 9
KH канала Волга °— Москва, с9-
ветский павильон на Международной
выставке в Париже, проект москов-
ского, Дворца Советов и Т, д,
Задачи, поставленные‘ перед а
текторами в докладах Алабяна, Кол:
ли, сева, были co всей больше-
вистокой сотрастностью. обсуждены
первым Beecowaunty ‘с ездом ‘совет:
ских архитекторов.
речи т. В, Я. Чубаря, привет-
ствовавшего с’езд советских архитек-
торов от имени Центрального Коми’
‘тета воесоюзной коммунистической
ee
:
партии большевиков ‘ни: Совета народ:
ных комиссаров Союза ССР, со всей
большевистской четкостью были опре-
делены задачи советской ‘архитекту-
ры, играющей’ такую! значительную
роль в деле социалистического! стро-
ительства.
«Требования партии и правитель’
ства, — товорил т, В, Я, Чубарь, —
к современному советскому архитек:
тору и к архитектурной обществен-
ности могут быть сформулированы
кратко: архитектор должен работать
на уровне требований эпохи, итти но-
га в ногу с большевиками, партийны-
ми и непартийными, активно участво-
вать в социалистическом строительст-
ве и не только давать архитектурное
оформление сооружений, но и улуч-
шать инженерно-строительное дело.
Для этого нужно в первую очередь
работать по-Честному, добросовестно
вгрызаться в существо каждого про-
‚ектя и в его осуществлении активно
бороться ва наилучлее решение
вадачи. Честная работа в нашем по-
нимании означает работу с отдачей
всех знаний, всего энтузиазма, всего
пыла на дело социалистического стро-
ительства». МИ
Отвечает ли -советская архитекту-
ра, несмотря на ее: значительные и
несомненные достижения, тем высо-
COBOTCICOM
ким. требованиям, ‘которые On Ha-
мечены в речи т, Чубаря? Отойт ли
она на уровне требований эпохи? На
эти вопросы в своих речах -и выступ:
1: ‘лениях делегаты с’езда архитекторов
дали совершенно исчерпывающий от-
вет. af ИО
Советск ся архитектура не отвеча-
вт еще тем требованиям, которые
пред’являют ей партия, правительст-
во, весь советекий народ, Hama conet-
ская архитектура отстает от. требо-
ваний и задач эпохи сталинских пя-
тилеток,
Советская архитектура еще He из-
бавилась от многих болезней; фор-
малистические выкрутасы, конструк-
тивизм, беспредметные искания аб-
страктного архитектурного стиля,
оторванного от. интересов живого
строителя социалистического общест-
ва, Ярким подтверждением этого фак-
та явилось выступление архитектора
Веснина, бывшего «идеолога» конст-
руктивизма, Вместо критики своих
конструктивистских позиций, архи-
тектор Веснин пытался смазать свой
собственные конструктивистские
взгляды указаниями на широкое рас-
пространение конструктивистских
принцииов в советской архитекту-
ре,
Выступавшие в прениях делегаты
с’езда архитекторов сотлашалиеь ©
цокладчиками, что только стиль со-
циалиетического реализма в агхитек-
туре обеспечит разрешение тех задач,
которые поставлены перед советски-
ми врхитевторами.
Разгромив формалистические, кон-
структивистские принцины; очистив
свои ряды от троцкистских вредите-
лей, явно издевательоски строивших
жилые дома на некоторых наших
крупнейших заводах и стройках,—в
QD XMTSU TY [id ‘
Ha с’езде советских архитекторов
Первый Всесоюзный о’езд советских
Эрхитекторов явился крупнейшим со-
бытием в жизни нашей страны. Он
превратился в замечательную «встре-
чу» архитектурной общественности со
всем народом, в широчайший смотр
нашей архитектуры, ее достижений и
недочетов,
На трибуне с’езда выступили пред-
ставители партии и правительства—
зам. председателя Совнаркома ОССР
тов. В. Я, Чубарь, председатель Гос»
плана СССР тов. Г, И, Смирнов, от
имени Наркомтяжирома — ‘нач. Глав-
стройпрома тов. В, С. Гинзбург, от’
имени Моссовета — тов. Н, А, Бул-
ганин,
Делегация военно-инженерной ака-
демии им. Куйбышева приветствова-
ла сезд от имени Красной‘ армии.
Советская общественность’ была
многогранно представлена’ на’трибу-
не с’езда делегациями крупнейших
предприятий, всех отраслей советско-
то искусства — литературы, театра,
изобразительных искусств; вилоть до
делегации советских педагогов и пио-
_ неров-икольников:
то широчайшее представительство
советской общественности на трибу-
не с’езда архитекторов отнюдь не но*
сило только праздничного характера,
Приветствуя с’езд, подчеркивая огром-
ное значение архитектуры в. налией
стране, ее несомненные достижения,
представители, правительства и CO-
ветской общественности одновремен-
но говорили прямую и суровую прав:
ду об ошибках и недочетах современ+
ной архитектурной практики.
Значение этих выступлений огром-
но. Они не только явились ярким
контрастом к недостаточной само-
критике‘ на самом с’езде, но выли-
лись в подлинный всенародный! «пле-
бисцит» о значении и задачах архи:
тектуры в нашей стране.
Этот «счет», пред’явленный архи-
тектуре, обнаружил полное. единство
требований, пред’являемых к ней со
стороны’ партии, правительства ‘и ши-
рочайших трудящихся масс.
Представители заводов на ` кон*
кретном примере строительства и ре-
конструкции этих заводов и жилищ-
ного ‘строительства, для рабочих,
представители широкой обществен-
ности на своем опыте жилищного и
иных видов массового ‘строительства
выдвитали именно те требования к
архитектуре, которые” нашли себе
обобщенное выражение в програм-
ме действий; развернутой в выступ-
лениях представителей правитель-
ства. Центральным требованием этой
программы является служение Hapo-
ду, максимальная забота и удовлет-
. Bonenne потребностей человека,
Тов. В. Я. Чубарь указал, что об’ем
строительных работ в третьей пяти-
летке увеличится по сравнению со
второй пятилеткой наверняка не
меньше, чем вдвое, Обращаясь к ар-
хитекторам, ой, сказал:
«Партия и правительство требуют,
BES
Проект читальни в детском пар
чтобы строили: прочно, удобно, кра-
сиво и обязательно экономно»,
+ у *
Подлинная творческая солидар-
ность всех искусств Советского Союза
звучала в выступлениях на с’езде
тт, Меркурова (от имени скульпто-
pose Герасимова (от имени художни-
ков) и Мариэтты Шагинян, привет-
ствовавшей с’езд от имени союза со-
ветских писателей, .
В тонкой и остроумной речи Ма-
риэтта Шагинян обрисовала глубо-
кую принцициальную связь, суще:
ствующую между литературой и ар-
хитектурой,
«Архитектор, — говорила Марнэт-
та Шагинян, — дает в руки писателя
самое мощное материальное средство
художественной характеристики. Ар-
хитектура должна помочь нам кон-
кретно охарактеризовать нового че“
ловека нашей эпохи, каки мы в
свою очередь должны помочь ей в
изучении реального бытия, вкусов,
потребностей и навыков этого чело-
века».
«Нам достаточно попадает от нашей
критики, — продолжала далее Ма-
риатта Шагинян, — ва то, что герои
у нас целуются. на’ тракторах, чуть
ли не ночуют в учреждениях, живут
в цеху, на полевом стане, и совер-
шенно не видно, как они. себя ведут
дома, Эти упреки теснейшим образом
связаны с теми упреками, которые
могут быть сделаны вам, архитекто-
рам».
В дальнейшем Мариэтта Шагинян
подробно охарактеризовала нужный
нам тип советского жилья, гармони’
чески сочетающий индивидуальное
и обобществленное начало.
‘ke у
Прямым и 06060 ценным продол-
жением ” докладов К, С. Алабяна,
Н. Я, Колли и А. В, Щусева, об’еди-
ненных общей темой «О задачах co-
ветокой архитектуры», явились содо-
клады представителей национальных
республик. Они развернули яркую
картину грандиозного строительства,
происходящего в этих республиках
на базе их хозяйственно-культурно-
го под’ема. В
Как ни молоды архитектурные
кадры национальных республик, но
‘они творчески крепнут блатодаря их
близости к живым источникам CO-
пиалистической по содержанию и на-
циональной по, форме архитектуры —
к национальным архитектурным па-
мятникам и народному искусству.
Наиболее яркой страницей этого
главного раздела работы с’езда были
доклады авторов проекта Дворца co-
ветов ВБ. М. Иофана, акад, арх. В. А,
Щуко и проф, Г. В. Гельфрейха и
выступление главного инженера ка-
нала Москва-—Волга т, С. Я. Жука.
Эти сооружения представляют собой
кристаллизацию положительного
опыта советской архитектуры.
В этом отношении право на вни-
ес
м
мание, сверх всякой повестки ‘разде-
лил в этими об’ектами на с’езде со-
ветокий павильон Парижской вы-
ставки, Почти каждый выступавший
на с’езде неизменно, обращался к это
му сооружению, как к образцу идей“
ного решения архитектурного образа.
Вторым крупным ‘разделом ‘работы
‘езда были доклады главных архи-
текторов Москвы и Ленинграда проф.
С, Е, Чернышева и проф. Л, А, Ильи-
на о реконструкции, столиц. Союва,
планировке наших городов и о в08-
дании в них архитектурных ансамб-
лей,
Ярким моментом в чрезвычайно
оживленной с’ездовской дискусвии
по вопросам градостроительства яви»
лось выступление председателя Мос-
совета т, Н, А, Бупганина,
В своем обширном докладе он дал
отчет о ходе реализации сталинского
плана реконструкции Москвы, пока“
зав, как постепенно вырастают куски
повой Москвы на архитектурном те-
ле старой Москвы.
х
24 июня ®’езд приступил к третье»
му разделу своей работы, посвящен»
ному жилищному строительству, До-
клад Г, А, Симонова и А, Г. Мордви-
нова об архитектурном образе ‘совет-
ского жилого дома нашел себе орга
ническое дополнение в докладе проф,
М. Я, Гинзбурга об индустриализа-
ции жилищного строительства. Дело
в том, что гигантская программа по
жилищному строительству не может
быть успешно выполнена вне инду-
стриализации и типизации строи-
тельства, без широкого внедрения
стандарта,
Центральное внимание в докладах
и прениях было уделено той области
жилищного строительства, которая
до сих пор оттеснялась на второй
план, Это область интерьера квар-
тиры, ее оборудования и наиболее
полного обеспечения потребностей
человека °и его культурно-бытовых
удобств,
*
Повестка с’езда оказалась настоль-
ко насыщенной, что за, недостатком
времени ее пришлось разгрузить, пе-
редав доклады об архитектурном об-
равовании и подготовке мастеров
строительного дела в особую секцию.
*
Значение с’езда выходит далеко ва
пределы нашей страны. И это было
подчеркнуто выступлениями зару-
бежных тостей с’езда, виднейших
иностранных архитекторов Фр. `Жур-
дена, Райта, Лодса, Хейберга, Га-
ральда Хальса,
Чувства зарубежных архитекторов
ярко выразил Гаральд Хальс, 3a-
ЯвИвиГИЙ;
— То, о чем мы мечтаем, вы уже
проводите в жизнь,
с. ипполитов
ке культуры и отдыха, строящемся в Ереване. Автор проекта — архитек-
тор М, Д, Мазманян,
[К ХХ ГОДОВЩИНЕ
‘TO ’из любимого ‚повтора молдавской
2 т ня
dO iA i
Донбассе, в Западной Сибири, на Ук-
раине и т, д. советская архитектура
‚пойдет более скорыми темпами к с03*
данию монументального стиля соци-
алистического реализма,
С’евд архитекторов выдвигает
большие и ответственные задачи пе-
ред советскими литературными кри”
тиками и литературоведами,
Отдельные области налиего искус-
ства живут самостоятельной и чвото
изолированной друг от друга жизнью,
Литератор He всегда интересуется
тем, что происходит в области скульц»
туры и живописи, актер незнаком с
процессами, происходящими в архи-
тектуре. Юще в большей степени это
относится к критике отдельных обла-
стей искусств,
Вопросы стиля социалистического
реализма, выражающего эпоху самой
человечной в мире Конституции, ге“
роическое и радостное в живни 00-
вобожденного человечества, не могут
быть решены‘ без учета тех процес-
сов, которые протекают во всех об-
ластях советского искусства,
Писатель и архитектор, актер и ху-
дожник, ваятель и комповитор ды-
шат одним воздухом нашего герои-
ческого времени, живут одними инте»
ресами нашей великой эпохи, В их
творчестве отражаются мысли и чув-
ства советских народов, построивших
социалистическое общество.
Черты складывающегося стиля с0*
циалистического реализма мы нахо“
дим во воех областях советского ис-
кусства,
Эти процессы необходимо осмы-
слить критикам и литературоведам и
создать работы о монументальном
стиле ‘социалистического реализма,
которые помогут двинуть вперед ли-
тературу и живопись, музыку и ар-
хитектуру, скульптуру и театр,
Поставленные рядом, одно, около
другого, многие произведения 1927—
1928 годов помогают понять друг дру-
га, и в свете истории одно как бы ули*
чает другое, «Зависть» Юрия Олелти,
«Братья» Федина — вещи, неравио”
ценные в художественном отнощении,
появившиеся одна велед ва другой в
этот пернод, по-разному долбят в од-
ну точку: противоречие между лич
ностью и ‘социалистическим делом
представляется авторам этих произ-
ведений фатальным и едва ли не ги»
бельным для их героев.
Поэтическим памятником ‘этой
мрачной ‘буржуазно-интеллигентокой
иллюзии в большей степени, чем ка-
кое-либо другое произведение, яви-
лась «Зависть» Юрия Олеши. Чита»
тель, вероятно, помнит, какую кри-
тическую вакханалию вызвала в свое
время книта Олеши; об’ем о ней. на-
писанного едва ли не в десять раз
превышает об’ем самой книги, Pas-
бор критических статей о «Зависти»
мог бы представить интерес, как при-
мер слепоты значительной части кри’
тики; увлекшейся талантливостью
произведения и не сумевшей разгля-
деть его прямой смысл. Роман давал
поэтическое оформление чувствам
обиды и зависти со стороны побеж-
денных к классу-победителю, и через
художественный образ Николая Ка-
валерова добивался признания BA-
конноости. этих чувств.
Николай Кавалеров чувствует себя
угнетенным. Действительно, положе-
было бы поднимать, превозносить
такого человека, как Кавалеров? Что
он сделал для счастья людей? Может
быть, он собирается что-то сделать,
но ему не позволяют, не дают ему
развернуться? Нет, он ничего не со-
бирается делать, и в то же время он
остро переживает чувство обиды ‘за
то, что ето не признают, И свою пре-
тензию ‘он расширяет, считая, что у
нас выдающемуся человеку вообще
нельзя себя проявить, что не только
он, Кавалеров, утнетен, но вообще
личность скована социализмом, что
настоящей, естественной! обстановкой
для роста личности является He CO-
циализм, & капитализм,
«В нашей стране дороги славы за-
траждены шлагбаумами, Одаренный
человек либо должен потускнеть, ли-
бо рецтиться на то, чтобы с большим
скандалом поднять шлагбаум. Мне
хочется... взять и сотворить что-ни-
будь явно нелепое, соверпгить какое-
нибудь гениальное озорство и сказать
потом: «Да, вот вы так, & я так» Вый-
ти на площадь, сделать что-нибудь
с собой и раскланяться; я жил, я сде-
лал то, что хотел»,
Вот.о каком «росте» и утверждении
личности мечтает Николай Кавале-
pos. Вряд ли смутился бы ‘он, если
бы ему напомнили, что его идеал ‘са-
моутверждения был однажды осуще-
ствлен: томимый жаждой славы, Ге-
рострат сжег храм Дианы в Эфесе. С
точки зрения Кавалерова важны ведь
не результаты поступка, а пережитые
человеком чувства, Стало быть, стро-
итель храма Дианы и его поджига-
тель равноценны и с точки зрения
той свободы личности, о которой меч-
тает Кавалеров. Личность, выражаю-
— OKTABPH
Что готовят
писатели Украины
В беседе с вашим корреспондентом
драматурги, поэты и прозаики Совет-
ской Украины рассказали о том, ‘как
они работают над произведениями, по-
священными двадцатилетию Великой
пролетарской революции и, граждан-
ской войне, eas
-= Я чувствую себя особенно обя-.
занным перед читателем, так как по-
следнее время новых книг не давал, —
товорит Аркадий Любченко, — Могло
создаться впечатление о несколько
странном моем творческом затиптье.
Но это было бы обманчивое внечатле-
ние. Как раз в последиее время я
очень много, напряженно работал, хо-
тя случались помехи, тормозившие
работу,
Я написал киносценарий для Ук-
раинфильма. Построен он на материв-
ле сегодняшнего Донбасса, в основу
положено стахановское движение,
Но главная моя работа — это ро
ман, который я вскоре вакончу. В ро-
Mane — тоже Донбасс, Донбасс, уди*
вительно изменившийся, создавший
замечательных людей нашего времени,
Тжательному изучению Донбасса по-
святил я последние годы, основное
внимание и энергию отдал ему,
у * щая себя в поджоге, показывает свою
— Я давно думал о Советской Мол” силу ничуть не меньше той лично-
давии, — говорит поэт Яков Город- сти, которая выражает себя в строи-
ской, — Край цветущих садов, край
огневых точек Должен заговорить В
поэзии, Тема обороны здесь получает
особую конкретность,
К двадцатилетию. я тотовлю книту
стихов «Зеленый лист», Название взя-
тельстве. Не-все ли равно-—создавать
заводы или бросать в них бомбы!
Олеша мог бы тордиться своей ху-
дожественной проницательностью,
предвосхитившей в образе Николая
Кавалерова зарождение одного’ из тех
тгнусных типов человеконенавистни-
ка, из которых подтотовлялись впо»
следствии(кадры троцкистских банди-
тов; мог бы гордиться, если бы трак-
товал эту фигуру не в духе оправда-
ния зависти, а в духе презрения к
ней и возбуждения чувства бдитель-
ности. Жизнь вскрыла, теперь то чер-
ное дело, которое формировало такие
черные души, из’еденные обидой и
завистью, литературным прообразом
которых явилась душа Кавалерова:
восстановление капитализма, возврат
капиталистического рабства для тру-
дящихся, торговля родиной в инте-
ресах фашистских палачей — таков
политический смысл философии Ка-
валеровых в ве логическом развитии.
Нонечно, Олеша не представлял себе
политическую эволюцию своето героя,
хоть сколько-нибудь напоминающую
человеконенавистнический путь троц-
кистов и, как советский писатель, он
народной песни. Кроме. моих стихов
о Молдавии, в книгу войдут перево-
ды из молдавских советских портов.
До сих пор молдавские поэты совер-
зиенно незаслуженно не были извест-
ны за пределами своей республики.
«Зеленый лист» для меня работа по-
этически-принципиальная, КАК книга
единого плана,
В этом году выйдет книга моих сти-
хов «Июль». Это оборонная лирика:
поэма «Площадь коммунаров» о гибе-
ли ‹61› в г. Николаеве и переводы из
украинской, трузинской и еврейской
поэзии,
Написал «Песню о Киеве». Музы-
ка — композитора-орденоносца В. Я.
Иориша.
at
— Последние тоды я работал над
ние его незавидное, Но ва что можно ,
дить людей от работы; счастье —
лючительное напряжение всех сил
задач немалые трудности возникали
вать старые кадры ыы HH-
лял собой для этих кадров не только
1 ческих цикла, Книга заключается сти-
тремя книгами, — говорит еврейский
поэт Ицик Фефер,
Недавно вышла книга «Сила», в ко-
торой семь циклов стихов; посвящен-
ные Биробиджану, баллады о граж-
данской войне, стихи о Германии и
Испании, о «Челюскине» и два лири-
хотворениями о родине.
Вторая книга должна выйти н@-
днях. Это — антология украинской
поэзии на еврейском языке. В нее во-
шли лучшие произведения украин-
ских поэтов.
Заканчиваю поэму «Граница», Co-
бытия, развивающиеся в ней, проис-
ходят в пограничном местечке.
*
К юбилейной тодовщине Великой
пролетарской революции писатель
Семен Скляренко закончил новый ро-
ман «Дорога на Киев».
`В романе показан путь от малень-
кого местечка Унечи, где во времена
тетманщины и немецкой оккупации
органиаовывались повстанцы, до Ки-
ева. Этим путем прошли в 1918 году
части полка, а позже бригады, ле-
гендарного героя Н. А. Щорса,
*
— Победа закалившегося в боях
коллектива, одиночество и гибель
оторвавшихся от него -- вот основная
тема написанной мною к юбилею со-
циалистической родины поэмы «В Ца-
поэт Ник, Ушакнов.
Поэма заканчивается первым окру-
жением Царицына и августовским от-
ходом белых от «Вердена на Волге»,
Она входит в общий цикл уже на-
печатанных, готовящихся и задуман-
ных мною стихотворных повестей и
хроник о 1918 годе,
И, МАРКУС,
Киев.
роениями души этих морально опус-
висть» не становится ясен каждому?
рицын! В Царицын!» — рассказывает,
ужаснулся бы, если бы ему сказали,
что его оправдание зависти Кавале-
рова к Андрею Бабичеву могло в чем:
то перекликнуться с психологической
стороной злодеяний Пятакова или
Гамарника, могло питаль художест-
венно выраженными идеями и наст-
тошенных атентов фашизма.
Но разве теперь, в свете истории,
этот об’ективный смысл романа «Вя-
И разве не поучительно об’ективное
«перерастание» художественной 3a-
щиты индивидуализма в идеологию
праной контрреволюции?
ниженными и оскорбленными в
романе Олеши оказываются люди ти-
па Кавалерова, на стороне которых
якобы и человеческие чувства и сов-
нание ценности человеческой лично-
сти, У Кавалерова растет злоба про-
тив Андрея Бабичева — строителя
«Четвертака», злоба скрытая, но опас-
ная.
И нужно сказать, что в трактовке
Андрея Бабичева автор сделал все,
чтобы лишить его обаяния, чтобы об’-
яснить и оправдать обиду и зависть
Кавалерова. Трудно подыскать фигу-
ру более неподходящую для вопло-
щения идеи социалистического строи-
тельства, вдохновляемого любовью к
людям, заботой о человеке, чем Ан-
дрей Бабичев,
Сцена, в которой Николай Кавале-
ров разыскивает Андрея Бабичева на
постройке «Четвертака», в самом _со-
отношении фигур заключает опреде-
ленную символику подавления одного
человека другим,
«Осталась только лестница. Я слы-
шу уже голоса. Осталось одолеть
только несколько ступенек...
Но происходит вот что. Я должен
пригнуться, иначе меня сметет. Я
пригибаюсь, хватаюсь рукамн 8a де-
+!
‘
Лите
В. ПЕРЦОВ
ET Seas caer
н пролетает
евянную ступеньку.
ИИ сся по воз-
надо мной, Да, он про
духу.
В диком ракурсе я увидел летящую
в неподвижности фигуру — ве лицо,
только ноздри я увидел; две дыры,
точно я смотрел снизу на монумент»,
Чем оправданы страдания человека
в «Зависти»? Вот бред или пьяные
видения Кавалерова, раскрывающие
то, что у него на уме;
«Кавалеров поднялся и полным от-
чаяния голосом закричал:
— Спасите его! Неужели вы допу-
стите, чтоб машина убила человека?
Ответа не последовало.
— Мое место с ним! — сказал Ка-
валеров, — Учитель! Я умру © вами!
Но было узже поздно. Заячий вопль
Ивана заставил его свалиться. Падая,
увидел он Ивана, приколотого к сте-
не иглой»,
Разве в этой сцене выражено не то
же самое настроение, которое так ха-
рактерно для буржуазных «машино-
борцев», считавших, что все вло в
машине, а не в ее капиталистическом
применении...
Оплакивая гибнущую человеческую
личность, раздавленную «новым раб-
ством маминизма», обезличенную де-
лом, Олеша, как художник, ие видел
разницы между капитализмом и со-
циализмом.
Трагедию личности, порождаемую
строем частной собственности и с0-
вершенно несвойственную нашему
строю, он автоматически пересадил
из капитализма в социализм,
Мрачные настроения автора «Зави-
сти» одно время были заразительны
ми и вызывали подражания. В. этом
отношении характерна незакончен- т
ная повесть Paes умершего писателя °° Никита Карев © такой ужа
Виктора Дмитриева «К вопросу 06
индустриализации СССР». Само наз-
вание звучит полемически. Дмитриев
метался в самые
стороны — то к толетовщине, то к
техницизму, то восторженно-трагиче»
ски порывался к пролетарнату. ,
противоположные
Его повесть «К. вопросу об инду-
стриализации» наряду с гимнами пя*
тилетке пронизана тоской о несбы-
точном личном счастье, которое ка-
жется ему несовместимым © работой
на общую пользу. Герой этой повести
проклинает несчастье труда и мечта-
ет о счастье праздности, К чему стро-
ить заводы пятилетки, когда счастье
состоит вовое не в том, чтобы: рабо-
тать-на них, & в том, чтобы освобо-
B
жизни по своей воле, в досуге, в бес-
печности, $
Утопический рай мелкобуржуазно-
то ремесленничества манил.. митрие-
ва и казался вму идеалом ‘личной
атурная.
газета _ № 34 (7)
SE OEE
_ О книгах, вышедних _
° десять лет тому назад
‘ла в его смехе нотка торькою
восходства над братом»,
Это «горькое превосходотво ь
всеми. окружающими Никита №
проносит через весь роман, fh y
же оно основано? Никита убелдь
заявляет Ростиславу, что для ь
не существует политики, & есть ть
ко музыка.
Революция и гражданская войн
точки зрения Никиты, — толь:
‚мехи для его занятий музыкой, и:
мог бы повторить волед за Арт
дом слова, сказанные геометром ди
ности римскому солдату: «Не ту
моих чертежей!».
И верно, вот что он товорт
тиславу на прощанье, готовясь тем
ти через фронт:
«Уверяю тебя, я ничего по ху,
не могу ‘делать, кроме своею 2
Я не могу отказаться от него, Ш
вся моя прошлая жизнь станы (
смысленной дурью! А мне сей
жется, что она наполнена таку q
чением!». /
В чем же значение жизни для
киты Карева? Повидимому, вн
чтобы ‘выразить себя в музыке т
вердить ‘свою’ личность посредом
музыки, — скажем так, чтобы г
жать простодушно-филистерскй hy
мулировки — «оделать cede пи
Архимед занимался геометрией, \ 1
кита Карев — музыкой, Тем не мен
Архимед, исследуя законы т
рии применял их, как известно, р
обороны Сиракуз и был убит прив:
Ш
тии римлянами его ‘родного пуд
А Никита Карев хочет породить в.
кую музыку вообще, которая ниу у
не служит и ничего не защищает hy’
же это за музыка, каков смыл т
художественного дела, во имя коту
ностью в своем превосходстве om
хивает от себя и белых, п красы!
Что может дать людям художетя
ный 0браз; вскормленный столь wy
ствым творческим эгонзмом?
Как это ни странно, фимфония,
торую пишет Никита Карев, ом
вается «еозвучной» революции. Ty
умф каревской личности, выражен
в его симфонии, которая имела, пос
вам автора, огромный успех, ом
вается триумфом революции в му
` ке. Здесь Федин либо покривил д
mot, либо хотел сказать: недауи
стало быть, Никита Карев чувством
свое
братом, ушедшим Kk большевии
Стало быть, можно, отгородивите» и
бурь революции
иероглифов, создать образ револие
онной эпохи: Так получается в}
Mane Федина. Разве не об этом 1%
рит оценка симфонии Никиты Kap
ва’ в статье авторитетного компот»
ра, которую автор приводит в
«горькое превосходетво» и
решоткой пои
свободы. В уста одного из героев ав- романе:
тор вложил полемическую речь, в ко-
торой выражен призыв бросить «не-
волю душных городов», выражен про-
тест против «всего ‘этого обилия; во-
пящих, ревущнх, скачущих ‘маптин»,
«Счастье и несчастьетде-то вне, даль».
ше, тлубже. Они измеряются ве чис-
лом автомобилей»,
«В обстановке,: почти ‘исключави
возможность занятий на рояле, Ка
создал эту «симфонию-роман», 3%
чатлевшую. на cede
что принесла нам революция, Ну
иметь самообладание настоящего П
дожника,
обыкновенного приятия жизни, вт
все..то вери
чтобы, отрешившись
Вряд ли требуется спорить по су- ких условиях увидеть высокий cunt
ществу с этой наивно-фальшивой по, совершивигихся событий и творзи
содержанию философией машинобор-
чества, под которой. целиком. подпи-
сался бы Николай Кавалеров из ро-
мана Олещи. Стоит, однако, напом-
нить, как в свое время. оценивал, в
их выразить».
Если под отрешением от «обым»
венного приятия жизни» имеется!
виду то, о чем Никита Карев говори
брату-большевику, ставя себя во lM
связи с толстовским учением, подоб- музыки над белыми и красными, 1
ную «любовь к людям». еще А, П. Че-
27 марта 1894 г. он писал:
странным и неправдоподобным п
хов. В письме к А, С. Суворину ©Т ставляется, как такой
человек, п
зорта не понявший в эпохе, мот