Литературная газета № 35 (671)



В ПАРТОРГАНИЗАЦИИ СОЮЗА СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ 25 июня на общем собраниипар организации союза советских пис телей обсуждался вопрос о Ю. Л бединском. Ю. Либединский - выходецв мелкобуржуазной среды, влия которой наложило отпечаток на биографию, Шатания, путаница п пичны для него, Больше того - биографии Либединекого есть мом ты, внушающие очень большие мнения. Так, например, по его с вам, когда в 1919 году Сибирь бы занята колчаковской армией, егов звали в колчаковскую контрразв ку и взяли подписку о невыезд Вскоре после этого Ю. Либединский. оказался солдатом колчаковски армии. В литературу Ю. Либедински вошел своей повестью «Неделя Уже в первом произведении ян дали себя чувствовать троцкисткв установки. Крестьянство изображае ся Либединским как стихия спос ная захлестнуть рабочий класс. В 1923--24 гг. Либединский примь кает к троцкистам и издает мах вую троцкистскую повесть «Завтра 1929 г., порвав, якобы, с трц кистами, Либединский призналсв повесть «Завтра» - троцкистской Однако, в 1931 г. он вновь перев дал ее. Троцкистское нутро Либ динского сказалось и в послед ющих его книгах: «Комиссары» «Рождение героя». С 1922 по 1932 год Либединский­ближайший соратник и интимны друг врага народа Авербаха - автор многих троцкистских лозуни и теорий налитпостовской групп РАПП. С 1932 года Либединский выпуст несколько серых и явно недоработа ных очерков. В партийной жизно проявлял крайнюю пассивность. Товарищи, выступавшие на собра­нии, вполне основательно охарактери. зовали Либединского, как человек, не оправдавшего основного требов ния, предявляемого к большевику он не был выразителем авангардн роли коммуниста, шел в хвосте д больше того, приносил вред свое! творческой, политической и праки ческой работой. Выступавшие в прениях т. I Френкель, Ф. Березовский, М. О кин, И. Касаткин и другие поддер живали постановление парткома CС об исключении Ю. Либединского рядов ВКП(б), как неоправдавш доверия партии. Парторганизация ССП подавля щим большинством голосов постаь вила, Либединского из партии нз лючить. р H)  в



На высшую 

ступень 

хклкультуры не социализма, то любовное внима­ние, которым ее окружают партия и правительство. Сезд советских архитекторов, вы­ступления на трибуне его представи­телей, рабочей исоветской обществен­ности, воочию показали, какое гро­мадное идейно-воспитательное влия­ние способны оказывать и оказы­вают массы на все развитие искус­ства в нашей стране и в частности на архитектуру. Мощно прозвучавший на сезде голос страны, несомненно, окажет глубочайшее влияние на все дальнейшее развитие советской ар­хитектуры, Показателем этого влия­ния служат не только решения, при­нятые сездом, но и отдельные вы­ступления, свидетельствующие о под­линной творческой перестройке. Так, например, проф. М. Я. Гинзбург, вче­рашний конструктивист, являющий­ся сегодня одним из представителей формализма в архитектуре, взволно­ванно говорил на сезде о социали­стическом реализме и о том, к чему он обязывает художника. «Необходимо отказаться от творче­ского себялюбия, от творческого эго­центризма и в максимальной степени переключить творческую энергию на тот реальный мир, который нас окру­жает. Талант художника должен быть направлен не на самокопание в собственной душе, а на пристальное, внимательное изучение советской действительности, на творческое об­общение новых черт этой действи­тельности. Это должно стать фунда­ментом, краеугольным камнем вся­кого произведения, претендующего на социалистический реализм. Обедня­ет ли это художника? Напротив, это во сто крат обогащает его». Сезд советских архитекторов со­брался на историческом рубеже вто­рой и третьей сталинских пятилеток, на том новом повороте в жизни на­шей страны, который создан великой Сталинской Конституцией.

Первый Всесоюзный с ездсоветских архитекторов закончил свою работу. Сезд оставляет яркий след в строи­тельстве нашей социалистической культуры. Он еще раз на примере архитектуры продемонстрировал пе­ред всем миром те принципиальные основы, на которых зиждется всякая творческая деятельность в нашей стране, к какой бы сфере науки, ис­кусства и техники она бы ни отно­силась. Представители архитектуры боль­ших и малых капиталистических стран, присутствовавшие на сезде, не могли скрыть своего изумления и восхищения творческими возможно­стями, которые открыты перед совет­скими архитекторами. Глубоко знаменательным в этом от­ношении было выступление на с езде крупнейшего американского архи­тектора Франка Ллойда Райта. Этот замечательный художник, оказав­ший большое влияние на все разви­тие западной послевоенной архитек­туры, глубоко одинок у себя на ро­дине. С презрением он говорил на сезде об официальной американской архитектуре, архитектуре небоскре­бов. Обращаясь к советской архитекту­ре, призванной отразить величие на­шей эпохи и сталинскую заботу о че­ловеке, Райт заявил: «Страна свободы, какой является Советский Союз, должна дать вели­кие сокровища искусства для буду­щего. Я уношу с собой домой яркое впечатление от ваших громадных до­стижений и величайшую надежду, которую я когда-либо имел о будущей жизни на земле». Какой поразительный контраст изолированности людей искусства на Западе, их самочувствию трагиче­ских одиночек представляют те ши­рочайшие связи с массами и опора на массы, которые имеет архитекту­ра, как и все наше искусство в стра-

«Советский Союз, - говорил на с езде зам. председателя Совнаркома СССР т. В .Я. Чубарь, --- колоссально вырос, стал шагать иными темпами, стал мыслить иными масштабами по сравнению даже с недалеким прош­лым». Все это открывает широчайшие перспективы перед советским искус­ством, но вместе с тем налагает на него величайшую ответственность. Советское искусство, и в частности архитектура, не могут и не должны отставать от колоссально возросших запросов страны. Именно об этом го­ворил т. В. М. Молотов на приеме де­легаций сезда советских архитекто­ров в Совете Народных Комиссаров СССР. «Тов. Молотов подчеркнул, что пе­ред архитекторами в нашей стране от­крылись широчайшие возможности в работе, возможности показать себя в создании гигантских сооружений и в массовом строительстве невиданно­го прежде масштаба. Вместе с тем, нельзя закрывать глаза на то, что не­редко приходится встречаться с тем, как архитекторы оторваны от практи­ческого строительства, много занима­ются рисованием проектов своеобраз­ной невысокой красоты, но проходят мимо недостатков и прямых безобра­зий в строительстве, вроде безобраз­ного «наследства» германского архи­тектора Мая и некоторых отечествен­ных, малокультурных и чуждых со­ветскому строю людей». Слова тов. В. М. Молотова - это призыв поднять советскую архитек­туру на новую высшую ступень куль­туры. Наша страна, колоссально увели­чившая свою хозяйственную и тех­ническую мощь, обеспечившая не­слыханно быстрый культурный под ем широчайших масс трудящих­ся, требует от всего фронта нашего искусства, чтобы оно перешло в выс­ший класс культуры.

(Союзфото)

Старшая пионервожатая Рая Бродская (Ленинград) с группой баскских детей.  Испанский 

Николай ПАНОВ б

гость И приведен во враждебный штаб. Дикими травами пахла съерра, Хрустнула высохшая лоза… Стэк иностранного офицера Огненной болью обжег глаза. В рясе кюре и в мантильях дамы, Плац возле лагеря каменист… - Бауер? Партенгандер? Дейне наме? * Ты без сомнения коммунист? Молча, со связанными руками, дал он - нахмурен и невысок. Немец кивнул, обернувшись к даме… Первым нагнулся кюре - и камень Брошенный им --- оглушил висок. Панса шатнулся. Нагнулась дама, Шаря по голой земле вокруг. Камни неслись ---- тяжело и прямо Из обезумевших женских рук. Он на колени упал. Хлестали Острые глыбы. Стекала кровь. Он приподнялся и крикнул - Сталин! И под ударами рухнул вновь. Ночью очнулся. Придавлен грудой Остроконечных ребристых глыб. Полуосленший и смуглогрудый Полз под ветрами горячей мглы… 1… Из лазарета опять в траншеи, Снова сраженья в огне крутом… …Вот он сидит -- с исхудалой шеей, С обезображенным пыткой ртом. Он, говорящий наречьем песни, Голосом музыки боевой, Он к нам пришел, как суровый вестник Будущих, неотвратимых войн. Вот он --- винтовку носящий криво, Шедший хромая, в крови скользя. Он, восклицающий: - Сталин, вива! С жестом, который забыть нельзя. Республиканец -- Хаиме Панса, С сумрачным блеском запавших глаз… Я никогда не видал испанца, Я увидал его в первый раз.  (Глава из поэмы «Командир танка») И, наконец, Нехватило мочи: Княжеский дом на горе горит, Скрылся кюре под защиту ночи, Знатный сеньор ускакал в Мадрид… Землю народу! Он ждал веками Этой господской, большой земли! Вооружившись дробовиками Ходят крестьянские патрули. Как им работалось в это лето! Пели сердца…

Он к нам приехал На праздник мая, Нам от мадридцев Привез поклон… Ждали мы в клубе

его…

Хромая, Руку приветственно подымая, Проковылял по трибуне он. Как мы приветствовали испанца! Был командирами полон зал. Республиканец Хаиме Панса Прибыл к нам в гости! Комкор сказал. Кажется, гость был смущен при виде Вставшего зала… Оваций гул… Он улыбаясь поправил свитер Над гимнастеркой… Ладонью вытер Желтую кожу костлявых скул… Рот белозубый… На коже знаки­Может быть шрамы от пуль и бомб? …В стираном летнем костюме хаки, В форменной шапочке цвета хаки, С кисточкой над широким лбом Сел он взволнован и деликатен, Облокотившись на край сукна… Вот что узнал я о делегате Из-под Мадрида прибывшем к нам: Он родился под крестьянской крышей… Холоден ветер. Земля суха. В поле, по глине крутой и рыжей Не зацепляясь скользит соха. А на горе, за зубцами замка Жил неприступный помещик - гранд. Толстая грандиха -- злая самка, Тонкий гранденыш --- драчун и франт. Землю вспахать ли, нужда в воде ли -- Могут позволить, а могут нет… Гранды и монастыри владели «Сушей, водой и богатством недр»… Все, что трудом добывал Хаиме, Все, что растил, проливая пот, Он отдавал руками своими В пользу монахов, попов, господ…

Профессор Л. А. ИЛЬИН

КОНКРЕТНЫЙ ОБРАЗ ЖИЛОГО ДОМА Ответ Мариэтте Шагинян хитектуре жилища две стороны - утилитарная и эстетическая. Формы жилища, их техническое, экономиче­ское и эстетическое выражение не могут и не должны застывать эволю­ционируя в соответствии с условиями и требованиями жизни. Задача, которая была выдвинута Мариэттой Шагинян на сезде, - о сочетании в жилищном строительстве индивидуальных черт квартиры от­дельной семьи с элементами общест­венного быта - не нова для архитек­тора. Она давно сформулирована на­шим многомиллионным заказчиком­советским народом. Будущий жилой дом в системе своего квартала должен будет со­ответствовать облику и потреб­ностям нового человека не только по своей внутренней организации, соче­тающей изолированную комфорта­бельную квартиру и общественный двор, но и во внешнем своем образе. Сейчас эта связь разорвана. Если при оформлении интерьера квартир архитектор вынужден счи­таться с логикой современных форм предметов оборудования, вырабаты­ваемых строительной промышленно­стью, то декоративный убор фасада сейчас идет от форм и образов давно минувших эпох. Архитектор обраба­тывает фасад в каком-либо истори­ческом стиле или, что еще хуже, сме­шивает при этом разные стили. В дома архитекторы на всем простран­Глядя на многие современные пала­цообразные жилые дома, нельзя себе  представить ни поведения, ни облика человека, который из него выйдет. поисках образа советского жилого    

Но приходит слух: Казни в Севилье, в огне Толедо, Это сеньоры восстали! Это Движется армия барских слуг. Герцоги, доны, князья и гранды, Воры, убийцы и шулера, Римляне, русские эмигранты: - Тейфель! Карамба! - К чертям! Ура!

любезно «породнила» советскую ли­тературу и советскую архитектуру. Родственной связью, увы, оказалась общая их отсталость от тех требова­ний, которые предявляются к ним Мариэтта Шагинян, выступая на сезде советских архитекторов, очень ярко расцветающей жизнью нашей ратура. страны. К сожалению, это так. Наша социалистическая действительность неизмеримо богаче, интереснее, кра­сочнее, чем наше искусство и лите­- Литература, - жаловалась Ма­риэтта Шагинян, - не в состоянии дать полнокровный, жизненный образ  героя, так как архитектура еще не создала достойной его материальной среды. Протягивая руку помощи архитек­туре, Мариэтта Шагинян говорит ар­хитекторам: ту - Создайте ту материальную сре­ду, которая бы облегчила писателям выявление образа нового человека. Поблагодарим за столь изысканную форму помощи. Но, говоря попросту, дело не столько во взаимопомощи литературы и архитектуры, я в том, что и перед советской литературой, и перед советской архитектурой настоя­тельно стоит задача - ответить но­вым требованиям жизни и тем самым обогатить ее. Жилищное строительство­это важ­нейшая область архитектуры, в ана­чительной степени определяющая и ее общий под ем. Наряду с питанием и одеждой жилье - самая первая и  нужная потребность, все остальное приходит за ним и из него. Подобно одежде, которая одновре­менно и защищает и украшает, в ар-

стве СССР, от Еревана и Баку до Мурманска, вдохновлялись одними и теми же источниками -- старыми кни­гами и увражами, забывая, что истин­ное искусство архитектуры заклю­чается не в абстрактном, а в кон­кретном ответе на требования жизни соответственно реальным условиям данного места. Мы склонны до сих пор разрешать архитектурный образ жилого дома не изнутри, а снаружи. Раковину мы принимаем за орга­низм и зачастую новое содержание облекаем в прекрасную, но мертвую форму. Сознание этой ошибки все глубже проникает в среду архитекторов, Классическая архитектура учит нас не только ясности, простоте и логичности архитектурного языка, но и конкретному учету местных условий. Жилой дом в Помпее, анг­лийский коттедж, дом где-нибудь в Средней Германии-- все это различ­ные конкретные типы жилья, отве­чающие локальным условиям. Соответственно этому мы должны научиться выражать советский образ жилья не безлично, а во всем много­образии социалистической действи­тельности. Нужно дать комфортабель­ное жилье, но разное в Баку и Ки­ровске. Только при этом условии писатели действительно получат благодарный материал для изображения среды, в которой живет, растет и развивается новый человек нашей родины. По первым строкам ваших произ­ведений мы сможем понять ве только, когда происходит действие, но и где.  

…Я представляю себе воочью: Колокол, В стойлах тревожный скот. Лица суровые. Поздно ночью Площадь базарная, Собран сход. Как на камнях, в тесноте проулков Свет фонарей возникал и мерк. - Но пасаран! Раздавалось гулко И кулаки подымались вверх. И началось… Лагеря, походы. Ночи без сна и без пищи дни… Самоотверженный бой пехоты Против крылатой стальной брони. Скрежет идущих в атаку танков, Свастика и королевский флаг, Легионеры бандита Франко: Хейль! Сакроменто! Инш аллах!

Первый выпуск Сегодня Литературный институ! союза писателей проводит первый вы пуск студентов, окончивших инсти тут. Задача института - дать молоды писателям и поэтам высшее литер турное образование и помочь разв тию имеющегося у них творческо дарования. ул д в Проведенные государственные на ж замены по специальным дисципь нам: литературе СССР, всеобщей л то тературе и теории литературы пока зали, что большинство студентов н плохо разбираются в литератур, глубоко и серьезно проработали боль шой и сложный курс. Некоторые сту денты обнаружили несомненную спо собность в научно-исследовательской работе, Многие стали печататься ви зетах и литературных журнала (Алигер, Долматовский, Попов-Яши, Лебедев, Симонов и др.). Коллект вом студентов (Факторович, Шапир и Саблин) был собран интереснейший материал о работе товарища Сергв Ингушетии. Активно работало творм ческое обединение при институт Много пользы принесла студентам га организованная институтом летня ра творческая практика. п ст м ск к ра ро св Го а ф а Д M) д Конечно, далеко не все студенты окончившие институт, останутся в литературе как писатели, поэты, крии тики. Но несомненно, что институ воспитал квалифицированных лите­ратурных работников для газет, жур­налов,для литературных консульта ций. существования и наличие уже не Только в последний год были окон­чательно составлены учебные про­граммы и учебные планы в соответ ствии с указаниями Комитета по выс шей школе при СНК. Далеко не бле­стяще поставлена работа творческих семинаров, Нет достаточного внима­ния к творчеству каждого студента Руководители семинаров не воага умеют вскрыть отрицательные влия пня на творчество студентов и по мочь им в их преодолении. Межу тем эти отрицательные явления он зывают большое воздействие на твор чество молодых писателей и поэтов Некоторая оторванность от жизн узость кругозора, отсутствие своей темы, недостаточно высокий куль турный уровень, схематизм, уп­щенчество - все это затруднля творческий рост многих молодых торов. Несмотря на четырехлетний срк м ве и вг по в пр Do Студенты первого выпуска покл-в дают сегодня институт. Опыт четы М рехлетней работы со студентами пер к вого набора выдвигает перед инсте тутом громаднейшие задачи. Без всей литературной общественности этими задачами институту справити ся очень трудпо. * Четыре года назад, в день открыоб тия тогда еще Рабочего литератур­ного университета многие заслужен­писатели произнесили торжес венные реши и довали горячие обещи ния повседневно помогать воспит нию молодых литературных кадров. К сожалению, почти никого из н так и не увидел институт в своих сте­нах в течение этих четырех лет. H) C7 та. Союз в целом и отдельные писате­ли должны принимать в работе ститута самое живое, непосредствен ное участие, какое принимают масте­ра искусства в работе консерватори. Воспитание молодых творческий кадров --- большая и сложная рабо­Надо не только говорить об этой работе на торжественных заседания но и активно в ней участвовать. B) АЛ. ИСБАХ, Н. ОГНЕВ, М. БОРСКИЙ, В. СИДОРИН

Но несмотря на бомбеж и танки Вьется малиновый рваный шелк - Знамя, с которым идет в атаки Непобедимый крестьянский полк. Если винтовок нехватка - Косы, Вилы, навахи пускают в ход! Есть же страна, где цветут колхозЫ, Край, где владеет землей народ! Каждая на счету обойма. Мало винтовок. Во всем нужда… Панса в разведку пошел. И пойман.

По-немецки -- Мужик? Парти­зан? Твое имя? 

A. А. Бестужев-Марлинский * нас своей несправедливостью. Но во всех этих замечаниях чувствуется наубочаншее уважение к Пушкину, в 1831 году Бестужев безоговорочно называл Пушкина гением. мужество,рине» Несмотря на творческие разногла­сия, они ощущали себя союзниками в борьбе с канонами поэтики класси­влитературного литературного языка. В письме к Полевому Бестужев вы­ступал в защиту Пушкина от напалок Булгарина, упрекавшего великого поэта в том что тот не воспел славу Паскевича после своего путешествия по Кавказу. яавтоооХороший Пушкин с своей стороны с боль­шим интересом относился к произве­дениям Бестужева, и, несомненно, Бестужев оказал влияние на его про­ау в частности на «Повести Белки­на». Якубович устанавливает, что од­ним из прототипов образа Сильвно в «Выстреле» является герой повести БестуаогВечерших дахв 1624 годо что Пушкин взял эпиграф к «Выстре­еченов на онвузке» Бесту, но Безоров не оизуако жева. Собираясь издавать «Современ­ник», Пушкин, очевидно, просил Бестужева сотрудничать в нем. В письме к брату Павлу от 15 марта 1836 г. Бестужев пишет: «…Я мог бы приготовить, выбрать что-нибудь по­лучше для его журнала, ежели б знал ваблаговременно. Теперь кочевой сол­дат, я не знаю, когда удастся мне найти стол (на Кавказе это эпоха) и за столом вдохновение. Во всяком случае я пошлю ему статью, когда - пусть не винит меня за время: вре­мя не принадлежит мне». Но этому сотрудничеству не удалось осуще­ствиться: меньше чем через год Пуш­кин был убит, а вскоре был убит и Бестужев Известие о смерти Пушкина произ­вело на Бестужева огромное впечат­ление. Он узнал о ней, находясь в глубоко огорчила Сто лет назад, 19 июня 1837 г., на Кавказе, при взятии мыса Адлер, был убит Александр Александрович Бестужев, известный в русской лите­ратуре под псевдонимом Марлин­ский. Популярность Марлинского в те го­ды была огромна. Критики посвяща­ли восторженные статьи его произве­дениям. Читатели и читательницы старались походить на его героев. Молодой Лермонтов рисовал в своих тетрадках иллюстрации к «Аммалат­Беку». «Мулла-Нур» и «Лейтенант Белозор» (названия повестей Мар­линского) вызывали множество под­ражаний. Марлинский задыхался в душном воздухе России Николая Палкииа и Бенкендорфа, правительство боро­лось с ним и, не сумев победить, убило. Убийство Бестужева было га­ким же сознательным актом Нико­лая I, как и убийство Пушкина. Это апали уже тогда передовые предста­вители общества, об этом есть много свидетельств в письмах и мемуарах современников. Брат Александра, Михаил жев, известный декабрист, отбывав­ший в то время каторгу в Сибири, пишет в своих записках: «Смерть брата Александра… произвела не только на нас (т. е. братьев Н. и М. Бестужевых.- Л. Г.), но и на всех наших товарищей какое-то потрясаю­щее действие, как будто происшест­вие, внезапно постигшее нас, тогда как все, а особенно мы с братом, бы­ли уже к этому подготовлены и пись­мами его, в которых прорывалась его решимость искать смерти, и уже за­метным намерение вывести его в расход». Один из знакомых А. Бестужева, рассказывая об обстоятельствах его гибели, пишет, что перед сражением A. Бестужев, в ответ на просьбу то­варищей не подвергать себя опасно­сти, заявил: «Найдутся люди, что и порадуются моей смерти». Жизнь и творческая судьба Ал. Бе­стужева необыкновенны. «Многие це­нят слишком высоко мои сказки, ни­кто­меня самого, никто - моей пе­чальной истории», писал он незадол­го до смерти. Один из активнейших

щей ся противопоставить себя окружаю­действительности. по Аммалат-Бек и капитан Правии близ-Фони (герой повести «Фрегат «Надежда») ваподили множестно подражателей, показывают людей, «образовавшихся Марлинскому» (Л. Толстой). Несо­мненно, что и лермонтовский Печо­рин принадлежит к этому же типу. Успеху Бестужева немало способ­ствовал его остроумный, живон, мета­откли-ор＿то годы, когда свою иитературную дел­русски прозанческий только создавался Пушкий перный писатели­ми, кто решительно распрощался со славянизмами и иностранными обо­ротами речи, характерными для пред­р ставителей школы Шишкова или Ка­рамзина. Уже современная критика, с легкой руки Белинского, часто упрекала Бестужева в излишнем остроумнича­нии, в вычурности языка. Бестужев признавал правильным этот упрек, но оправдывался тем, что язык его про­изведений изведений ний-- это он сам, его ха то характер, о характер, Бастинов был признанным ниде­мого ронь в борьбе за новую литературу была чрезвычайно велика. Но, когда пои­вился Гоголь когда была напечалана пушкинская проза, начавшая собой «Золотой век» русского реализма, яр­ко обнаружилась романтическая при­поднятость в стиле Бестужева, его текуественность Это манерность и искусственность. Это первым заметил гениальный Белин­ский, нанесший в «Литературных мечтаниях» сильный удар по репута­ции вождя романтиков и особенно по его многочисленным эпигонам. Но резко отрицательное отношение к «марлинизму» (термин, пущенный Гречем) не мешало Белинскому вы­соко оценивать роль Бестужева в со­здании новой литературы. В статье «О русской повести и по­вестях Гоголя» он пишет: «Марлин­ский был первым нашим повествова­телем, был творцом, или, лучше ска­зать, зачинщиком русской повести… Между множеством натяжек в его сочинениях есть красоты истинные, неподдельные», И дальше: «Марлин­ский начал свое поприще с повестей

Я не смыкал глаз всю ночь… Да, я чувствую, что моя смерть тоже будет насильственной, необычной и кой. Слишком горячая кровь кинит в моик жилах, годы мон не стомонят чтобы сделать ему вину непрощае­мой в моих глазах. Да будет же ему известно, что он или я не переживем нашей первой встречи». смерть Пушкина, - писал он брату. знакомый Бестужева, та­тарский поэт Мирза-Фетх-Али кнулся на смерть Пушкина поэмой, которую Бестужев перевел на рус­ский язык. Это было одним из его последних произведений. Впервые пе­ревод был напечатан в «Русской ста­рине» в 1874 г и перепечатан в этом в 1874 г. и перепечатан в втом году в пушкинском номере «Нового мира». Литературная деятельность Бесту­жева была чрезвычайно разнообраз­ной Критик, поэт, прозаич, редактор, автор революционных солдатских пе­сен, он был одним из образованней. людей своего времени. В его фор­мулярном списке, хранящемся в след­ственном деле о декабристах, указа­но, что он знал четыре европейских языка, впоследствии он изучил еще языков народов Кавказа, на которых он говорил, как прирожденный горец. Среди произведений Бестужева наибольший интерес представляют повести рассказя в которых он по­казал жизнь современного ему обще­ства и завоевание Кавказа. По «Ам­малат-Бент Кавказским очеркам» о впервые получал близкое к истине представление о природе Кавказа, о героической борьбе горцев, о их быте. Биограф Бестужева Н. Котлярев­ский правильно указывает, что Мар­линский открыл в литературе русско­го солдата и офицера, что до него читатель знал о них лишь то, что они христолюбивы и победоносны. Любимым героем Бестужева был сильный, яркий человек, резко выде­лявшийся из окружающего общества, тяготившийся им. Этот герой был взят не столько из жизни, сколько из Байрона, из романтических мечтаний передового дворянства, стремившего

русских, народных, т. е. таких, содер­жание которых берется из мира рус­ской жизни. Как опыт, как попытка, были прекрасны и в свое время овужили справеднивое вниманио; свою цену». В статье о полном собрании сочи­нений Марлинского Белинский пи­шет, что Бестужев неизмеримо выше по дарованию Хераскова, Сумарокова, Княжнина и Богдановича, что он все­ми силами старался приблизиться к действительности, к естественности. Здесь же Белинский отмечает. что русская литература многим обязаца Бестужеву как критику. «Не забудем, что он­первый, сказавший в па­шей литературе много нового, так что все писавшееся потом в «Телеграфе» было повторением уже сказанного им было повторением уже сказвнного им в литературных обозрениях». Слава Бестужева угасла так же быстро, как и возникла, Уже в 60-х годах он был занесен в разряд забы­тых или полузабытых писателей, и с тех пор ето имя вспоминалось чаще всего для литературных аналов Стесненный рамками самодержав­ного строя, загнанный на глухой тог­да Кавказ, травимый парскими гене­ралами и цензорами, талант Бесту­сам чувствовал это, и в его письмах с Кавказа есть не мало жалоб на по­с стоянные преследования начальни­на отсутствие времени и необхо­димых книг. - «Сознаюсь, что я считаю себя выше Загоскина и Булгаритные Загоскина и Булгарина, - писал он, но эта высь по плечу ребенку. Чув­ствую, что я не недостоин достоинст­ва человека со всеми моими слабо­стями, но знаю себе цену и как пи сатель, знаю и свет, который ценит меня. Сегодня в моде Подолинский завтра Марлинский, послезавтра ка­кой-нибудь Небылинский, и вот поче­му меня мало радует моя ходячесть. Я недоволен своими созданиями. Это  дети, иногда забавные, иногда милые, порой даже умненькие, но дети, но карлы…». Подготовляющееся сейчас, через сто лет после смерти А. А. Бестужева­Марлинского, издание его избранных произведений кажется нам вполне своевременным. Л. ГЛАДКОВ

К столетию со дня смерти * деятелей Северного общества декаб­ристов, лучший друг К. Рылеева, он ете был заточен в крепость в расцвете своей литературной деятельности. Недостаток места не позволяет нам подробно осветить его жизнь, укажем лишь одну черту в его характере, бросающуюся в глаза каждому иссле­дователю его биографии: необычай­ную жизненную стойкость, умение работать в самых трудных ус­Лишенный прогулок, книг, бумаги в Финляндской крепости (форт «Сла­ва»), он толченым углем на табачной обертке пишет драматическую поэму из русской истории «Андрей Переяс­лавский», Сосланный на Кавказ, об­реченный на тяжелую солдатскую службу «без права выслуги», сперва в нахолустном гарнизоне, а затем в иях, беспрестанных походах и сражениях, он создает лучшие свои произведе­ния.

Два раза пришлось ему завоевы вать себе славу, и еще при жизни во­круг его имени стали создаваться ле­генды, Легенды эти надолго пережили литературную славу А. Бестужева. Ему неоднократно приходилось в письмах к друзьям опровергать слухи о своей смерти, и когда он был уже действительно убит, долго не хотели верить этому. Говорили, что он пере­шел к Шамилю и командует у него всей артиллерией. Некоторые даже считали, что Шамиль это и есть Бе­стужев. Каково бы ни было происхождение этих легенд, но из них явствует то, что современники Бестужева и сле­дующее за ними поколение ясно ви­дели оппозиционность его к прави­тельству Николая 1, вражду между ними.

В письмах А. Бестужева из Сибири и Кавказа есть много замечаний о

* См. статью Якубовича в издании

Пушкине, об отдельных его произве­дениях. Некоторые из них поражают «Повести Белкина», Гослитиздат, Л., 1936.