На высшую
э-Культуры
Первый Всесоюзный с’езд советских не социализма, то любовное внима-
архитекторов ‘закончил. BOW работу. ние,
‚ступень
„езд оставляет яркий след в строи-
тельстве нашей социалистической
культуры. Он еще раз’ на примере
архитектуры продемонстрировал пе-
ред всем миром те принципиальные
основы, на’ которых зиждется всякая
творческая деятельность в нашей
стране, к какой бы сфере науки, ис-
кусства и техники она бы ни отно:
силась. a
Представители архнтектуры’ 6o7b-
ших и малых каниталистических
стран, присутствовавшие на с’езде,
не могли скрыть своего изумления и
восхищения творческими возможно-
стями, которые открыты перед совет-
скими архитекторами, о’
‚ Глубоко знаменательным в этом от-
ношении было выступление на с’езде
крупнейшего американского архи-
тектора Франка Ллойда Райта. Этот
замечательный художник, ‘ оказав-
ший большое влияние на все разви-
тие западной послевоенной архитек-
туры, глубоко одинок у себя на ро-
дине. С презрением он товорил на
с’езде об официальной американской
ee архитектуре Hedockpe-
OB. ‘
Обращаясь к советской архитекту-
ре, призванной отразить величие Ha-
шей эпохи и сталинскую заботу о’ че-
ловеке, Райт заявил: р и
«Страна свободы, какой является
Советский Союз, должна дать вели:
кие сокровища искусства для буду-
щего. Я уношу с собой домой яркое
впечатление от ваших громадных до-
стижений и величайшую надежду,
которую я когда-либо имел о будущей
жизни на земле». .
Какой поразительный контраст
изолированности людей искусства на
Западе, их самочувствию тратиче-
ских одиночек предетавляют те ши-
рочайшие связи с массами и опора
на массы, которые имеет архитекту-
ра, как и все наше искусство в стра-
x
которым ее окружают партия и
правительство. ^
С’езд советских архитекторов, вы-
ступления на трибуне. его представи-
телей, рабочей и советской обществен-
ности, воочию показали, какое гро-
мадлое идейно-воспитательное влия-
ние способны оказывать и оказы-
вают массы на все развитие искус-
ства в нашей стране и в частности на
‚архитектуру. Мощно
‚на с’езде голос страны, несомненно,
окажет` Tay6oualimee влияние на все
‘хитектуры. Показателем этого влия-
‚ния служат не только решения, при-
нятые , с’ездом, но и отдельные вы-
ступления, свидетельствующие о под-
‚линной творческой перестройке. Так,
например, проф. М. Я. Гинзбург, вче-
ратиний конструктивист, являющий-
ся сегодня одним из представителей
формализма в архитектуре, взволно-
ванно говорил на с’езде о социали-
стическом реализме и о том, к чему
он. обязывает художника. ‘
«Необходимо отказаться от’ творче-
ского себялюбия, от творческого эго-
центризма и в максимальной степени
переключить творческую энергию Ha
тот реальный мир, который нае окру-
жает. Талант художника должен
быть направлен не на самокопание в
собственной душе, а на пристальное,
внимательное изучение советской
действительности, на творческое! об-
общение новых черт этой ‘действи-
тельности. Это должно стать фунда-
ментом, краеугольным камнем вся-
кого произведения, претендующего на
социалистический реализм. Обедня:
во сто крат обогащает его».
Cea советских архитекторов со-
брался на историческом рубеже вто-
рой и третьей сталинеких пятилеток,
на том новом повороте в жизни на-
тей страны, который создан великой
Сталинской Конституцией.
прозвучавигий.
дальнейшее развитие советской ар-
ет ли это художника? Напротив, это
4
«Советский Союз, — товорил на.
с’езде зам. председателя Совнаркома
СССР’ т. В :Я. Чубарь, — колоссально
вырос, стал шатать иными темпами,
стал мыслить иными масштабами по
сравнению ‘даже с недалеким прош-
лым».
Все это открывает широчайшие
перспективы перед, советским искус-
ством, но вместе с тем налагает на
него величайшую ответственность.
Советское искусство, и в частности—
архитектура, не могут и не должны
отставать от колоссально возросших
запросов страны. Именно, об этом го-
ворил т. В: Молотов на приеме де-
летаций с’езда советских архитекто-
ror в Совете Народных ‘Комиссаров
«Тов. Молотов подчеркнул, что пе-
ред архитекторами в нашей стране от-
крылись широчайнгив возможности в
работе, возможности показать себя в
создании гигантских сооружений и
в массовом строительстве невиданно-
нельзя закрывать глаза на то, что не-
редко приходится встречаться с тем,
‘как архитекторы оторваны от практи-
ческого строительства, много занима-
ются рисованием проектов своеобраз-
ной невысокой красоты, но проходят
` мимо недостатков И”прямых безобра-
зий в строительстве, вроде безобраз-
‚ного «наследства» германского архи-
тектора Мая и некоторых отечествен-
‚ных, малокультурных и чуждых со-
BeTchoMy строю людей».
Слова тов. В. М. Молотова — это
призыв поднять советскую архитек-
туру на новую высшую ступень куль-
туры. ох
Наша страна, колоссально увели-
‚чившая свою хозяйственную и тех-
ническую мощь, обеспечившая не-
слыханно быстрый культурный
под ем широчайших масе трудящих»
ся, требует от всего фронта, нашето
искусства, чтобы оно. перешло в выс-
ший класс культуры,
Профессор Л. А. ИЛЬИН ^
`’ КОНКРЕТНЫЙ ОБРАЗ
ЖИЛОГО ДОМА :
‚ Мариэтта Шагинян, выступая на
сезде советских архитекторов, очень
любезно «породнила» ‘советскую ‘ли-
тературу и советскую’ архитектуру.
одственной связью, увы, оказалась
общая их отсталость от тех требова-
ний, которые пред’являются к HEM
ярко расцветающей жизнью нашей
схраны. К сожалению, это так. Наша
социалистическая действительность
неизмеримо богаче, интереснее, ‘кра
сочнее, чем наше искусство и лите-
patypa.
— Литература, — жаловалась. Ма-
риэтта Шагинян, — не в состоянии
дать полнокровный, жизненный образ
тероя, так как архитектура еще не
создала достойной его материальной
среды.
Протятивая руку помощи архитек-
туре, Мариэтта Шагинян говорит ар-
хитекторам:
— Создайте ту материальную сре-
ду, которая бы облегчила писателям
выявление образа нового человека.
Поблагодарим за столь изысканную
форму помощи. Но, говоря попросту,
дело не столько во, взаимопомощи
литературы и архитектуры, а в том,
° Что и перед советской литературой, и
перед советской архитектурой настоя-
тельно стоит задача — ответить но-
вым требованиям жизни и тем самым
обогатить ев. к
Жилищное строительство—это важ.
нейшая область архитектуры, в зна-
чительной степени определяющая и
ее общий под’ем. Наряду с питанием
и одеждой жилье — самая первая и
нужная потребность, все остальное
приходит за ним и из него.
Подобно одежде, которая одновре-
менно и защищает и украшает, в ар-
КЕ ЕС ЕЕ ЕЕК
Сто лет назад, 19 июня 1837 г., Ha”
Кавказе, при взятии мыса Адлер,
был убит Александр Александрович
Бестужев, известный в русской лите:
ратуре под псевдонимом Марлин:
ский. 7
Нопулярность Марлинского в те’ го-
ды была’ огромна. Критики посвяща-
ли восторженные статьи его произве-
дениям. Читатели и читательницы
старались походить на его герозв.
Молодой Лермонтов рировал в своих
тетрадках иллюстрации к «Аммалат-
Беку». «Мулла-Нур» и «Лейтенамт
Белозор» (названия повестей Map-
линского) вызывали множество под-
ражаний.
Марлинский задыхался в душном
воздухе России Николая Палкина и
Бенкендорфа, правительство 60po-
лось с ним и, He сумев победить,
убило. Убийство Бестужева было га
ким же сознательным актом Нико-
лая Т, как и убийство Пушкина. Это
знали уже тогда передовые предста-
вители общества, об этом есть много
свидетельств в письмах и мемуарах
современников.
Брат Александра, Михаил Бесту-
жев, известный декабрист, отбывав-
ший в то время каторгу в Сибири,
пишет в своих записках: «Смерть
брата Александра... произвела не
только на нас (т, е. братьев Н. и М,
Бестужевых. — Л. Г.), но и на всех
наших товарищей какое-то потрясаю-
щее действие, как будто происшест-
вие, внезапно постигшее нас, тогда
как все, а особенно мы с братом, бы:
ли уже к этому подготовлены и пись-
мами его, в которых прорывалась его
решимость искать смерти, и уже 8а-
метным намерение вывести его 8
расход».
Один из знакомых А. Бестужева,
рассказывая 0б обстоятельствах ето
тибели, пишет, что перед сражением
А. Бестужев, в ответ на просьбу т0-
варищей не’ подвергать себя опасно-
сти, заявил: «Найдутся люди, что и
порадуются моей смерти».
Жизнь и творческая судьба Ал, Бе-
стужева необыкновенны. «Многие це-
HAT слишком высоко мои сказки, ни:
кто — меня самого, никто — моей пе-
чальной истории», писал он незадол-
то до смерти. Один из активнейших
и требованиями жизни.
*
хитектуре жилища ‘две стороны —
утилитарная и эстетическая. Формы
жилища, их техническое, экономиче-
ское и эстетическое выражение не
могут и не должны застывать, эволю-
ционируя в соответствии с условиями
у
Задача, которая была ‘выдвинута
Мариэттой Шагинян на с’езде, — о
сочетании в жилищном строительстве
‚ индивидуальных черт квартиры от-
дельной семьи в элементами общест
венного быта — не нова для архитек-
тора. Она давно сформулирована на-
шим многомиллиойным заказчиком—
советским народом.
Будущий жилой дом в системе
своего квартала должен будет со-
ответствовать облику и потреб-
` ностям нового человека не только по
своей внутренней организации, соче-
тающей изолированную комфорта-
бельную квартиру и общественный
двор, но и во внешнем своем образе.
Сейчас эта связь разорвана.
Если при оформлении интерьера
квартир архитектор вынужден счи-
таться с логикой современных форм
предметов оборудования, вырабаты-
ваемых строительной промышленно-
стью. то декоративный убор фасада
сейчас. идет от форм и.образов давно
минувших эпох. Архитектор обраба-
тывает фасад в каком-либо истори-
ческом стиле или, что еще хуже, сме-
шивает при этом разные стили.
Глядя на многие современные пала-
цообразные жилые дома, нельзя себе
представить ни поведения, ни облика
‘Зеловека, который из него выйдет,
В поисках образа советского жилого
дома архитекторы на всем простран-
*
К столетию
со дня смерти
* ‘ За
деятелей Северного общества декаб-
ристов, лучший друг К. Рылеева; он
был заточен в крепость в расцвете
своей литературной деятельности.
Недостаток места не позволяет нам
подробно осветить его жизнь, укажем
лишь одну черту в его характере,
бросающуюся в глаза каждому иссле-
дователю его биографии: необычай-
ную жизненную стойкость, мужество,
умение работать в самых трудных ус-
ловиях,
Лишенный прогулок, книг, бумаги
в Финляндской крепости (форт «Сла-
ва»), он толченым углем на табачной
обертке пишет драматическую поэму
из русской истории «Андрей Переяс-
лавский», Сосланный на Кавказ, 06+
реченный на тяжелую солдатскую
службу ‹без права выслуги», сперва
В захолустном. гарнизоне, а затем в
беспрестанных походах и сражениях,
‘он создает лучшие свои произведе-
HHS.
Два раза пришлось ему завоевы-
вать себе славу, и еще при жизни во-
круг его имени стали создаваться ле-
генды. Легенды эти надолго пережили
литературную. славу А. Бестужева,
Ему неоднократно приходилось в
письмах к друзьям опровергать слухи
© своей смерти, и когда он был уже
Действительно убит, долго не хотели
верить этому. Говорили, что он пере-
шел в Шамилю и командует у него
всей артиллерией. Некоторые даже
считали, что ЧПамиль это ‘и есть Бе-
стужев,
` Каково бы ни было происхождение
этих легенд, но из них явствует то,
что современники Бестужева‘ и сле-
дующее за ними поколение ясно ви»
дели оппозиционность его к прави-
тельству Николая , непримиримую
вражду между ними,
В письмах А. Бестужева из Сибири
и Кавказа есть много замечаний о
Пушкине, об отдельных его произве-
дениях. Некоторые из них поражают
Ответ Мариэтте Шагинян
стве СССР, от Еревана и Баку до
Мурманска, вдохновлялись одними и
теми же источниками — старыми кни-
гами и увражами, забывая, что истин-
ное искусство архитектуры заклю-
чается не в абстрактном, а в кон-
кретном ответе на требования жизни
соответственно реальным условиям
данного места,
° Мы склонны до сих пор разрешать
архитектурный образ жилого дома не
изнутри, а снаружи.
Раковину мы принимаем за орга-
низм и зачастую новое содержание
облекаем в прекрасную, но мертвую
форму. i ‘
Сознание этой ошибки все глубже
проникает в среду архитекторов,
Классическая архитектура учит
нас не только ясности, простоте и
логичности ’ архитектурного языка,
но и конкретному уч местных
условий. Жилой дом ЛЬ aHr-
лийский коттедж, дом где-нибудь в
Средней Германии — все это различ-
ные конкретные типы жилья, отве-
чающие ‘локальным условиям.
Соответственно этому мы должны
научиться выражать советский образ
жилья не безлично, а во всем много-
образии социалистической действи-
тельности. Нужно дать комфортабель-
ное жилье, но разное в Баку и Ки-
ровске.
Только при этом условии писатели
действительно цолучат благодарный
материал для изображения среды, в
которой живет, растет и развивается
новый человек нашей родины.
По первым строкам ваших произ-
ведений мы сможем понять не только,
когда происходит действие, но и где.
A. A. Beerymen-Mapammeremti
нас своей несправедливостью, Ho во
всех этих замечаниях чувствуется
глубочайшее уважение к Пушкину,
преклонение перед его талантом. Еще
‘в 1831 году Бестужев безоговорочно
называл Пушкина гением.
Несмотрялна творческие разногла-
сия, они ощущали себя союзниками
в борьбе с канонами поэтики класси-
цизма, в борьбе за ‘создание нового
литературного языка.
В письме к Полевому Бестужев вы-
стуцал в защиту Пушкина от нападок
Булгарина, упрекавшего великого
поэта в том, что тот не воспел славу
Паскевича после своего путешествия
по Кавказу. Т
Пушкин с своей стороны © боль-
лиим интересом относился к произве?
дениям Бестужева, и, несомненно,
Бестужев оказал влияние на его про-
зу, в частности на «Повести Белкн-
на». Якубович /устанавливает, что од-
ним из прототипов образа Сильвио в
«Выстреле» является терой повести
Бестужева «Вечер на кавказских во-
дах в 1824 году» *, Не случайно и то,
что Пушкин взял эпиграф к «Выстре-
лу> из «Вечеров на бивуаке» Бесту-
жева.
Собираясь издавать «Современ-
ник», Пушкин, очевидно, просил
Бестужева сотрудничать в нем. В
письме к брату Павлу от 15 марта
1838 т. Бестужев пишет: ‹..Я мог бы
приготовить, выбрать что-нибудь’ по-
лучше для его журнала, ежели б знал
заблаговременно. Теперь кочевой сол-
дат, я не знаю, когда удастся’ мне
найти стол (на Кавказе это эпоха) п
за столом вдохновение Во всяком
случае я пошлю ему статью, котда —
пусть’ не винит меня ва время: вре-
мя не принадлежит мнё». Но этому
сотрудничеству не удалось осуще-
ствиться: меньше чем через год Пуш-
‘Kun ‘был ‚убит, & вскоре был убит и
Бестужев
Известие о смерти Пушкина произ-
вело на Бестужева огромное впечат-
ление. Он узнал о ней, находясь в
Тифлисе. «Меня глубоко огорчила
* См. статью Якубовича в издании
«Повести Белкина», Гослитиздат, Л.,
1936.
‘го прежде масштаба, Вместе е тем, .
Старшая пионервожатая Рая Бродекая (Ленинград) ’с группой баскских детей.
Meme
о Woo
‚Николай ПАНОВ
(Союзфото)
rut
CIS MOCTib.
в :
‚ (Глава из поэмы «Командир танка»)
Он к нам приехал
На праздник мая,
Нам or мадридцев.
Привез. поклон... -
Ядали мы в клубе его...
Хромая,
Руку привететвенно подымал,
Проковылял по трибуне он.
Как мы приветствовали испаниз!
Был командирами полон зал.
— Республиканец Хаиме Панса
Прибыл к нам в гости! › >
Комкор’ сказал.
` Кажется, гость был смущен при
виде
‚ Ветавшего зала... Оваций гул...
_Он улыбаясь поправил свитер
‚Над гимнастеркой...
Ладонью вытер ^”
Желтую кожу костлявых скул...
Por белозубый... На коже знаки—
Может быть: шрамы от пуль и.
бомб?
..B стираном летнем костюме
: Хави,
В форменной шапочке цвета. хаки,
С кисточкой над широким лбом—
Сел он`взволнован и деликатеён,
Облокотивитись на край сукна...
_ Вот что узнал я о делегате §
Из-под Мадрида прибывшем к нам:
On родился ‘под’ крестьянской
крышей...
‚ Холоден ветер; Земля суха.
В поле, по глине крутой и рыжей
Не’зацепляясь скользит соха.
А на горе, за зубцами замка
Жил неприступный помещик —
гранд.
Толстая грандиха — злая самка,
Тонкий гранденыш — драчун и
se у франт.
Землю вепахать ли, нужда
в воде ли —
Могут позволить, а ‘могут. нет...
Гранды и монастыри владели
_«Сушей, водой и богатством
7 недр»...
Все, что трудом добывал Хаиме,
‚ Всё, что растил, проливая пот,
‚ Он. отдавал руками своими
В пользу монахов, попов, господ...
смерть Пушкина, — писал он брату.
—Я не смыкал глаз всю ночь... Да, я
чувствую, что моя смерть тоже будет
насильственной, необычной и близ-
кой, Слишком горячая кровь кинит в
моих жилах, годы мои не угомонят
ее... Преступление Дантеса, или ero
несчастие в том, что он убил Пушки-
на, — и этого более чем достаточно,
чтобы сделать ему вину непрощае-
мой в моих глазах. Да будет же ему
известно, что он или я не переживем
нашей первой встречи».
Хороший знакомый Бестужева, та-
тарский поэт Мирза-Фетх-Али откли-
кнулся Ha смерть Пушкина поэмой,
которую Бестужев перевел ‘на рус-
ский. язык. Это было одним из его
последних произведений. Впервые ие-
ревод был напечатан в «Русской ста-
рине» в 1574 г, и перепечатан в этом
году в пушкинском номере «Нового
мира», ° j
Литературная деятельность Бесту-
жева была чрезвычайно разнообраз-
ной. Критик, поэт, прозаик, редактор,
автор революционных солдатских пе-
сен, он был одним из образованней-
ших людей своего времени. В его фор-
мулярном списке, хранящемся в след-
ственном деле ‘о декабристах, указа-
но, что он знал четыре европейских
языка, впоследствии он изучил еще
два или Три; не считая нескольких
языков народов Кавказа, на которых
он говорил, как прирожденный горен.
Среди произведений Бестужева
наибольший интерес ‘представляют
повести и рассказы, в которых ‘он по-
казал жизнь современного ему обще-
ства`и завоевание Кавказа. По «Ам-
малат-Беку», «Кавказским очеркам»
и «Мулла-Нуру» русский читатель
впервые? получал’ близкое к истине
представление о природе Кавказа, о
героической ‘борьбе горцев, о их быте.
Биограф Бестужева Н. Котлярев-
ский правильно указывает, что Мар-
линский открыл в литературе русско-
то солдата и офицера, что до него
читатель знал о них лишь то, что они
христолюбивы и победоносны.
Любимым героем Бестужева был
сильный, яркий человек, резко выде-
лявшийся из окружающего общества,
тяготившийся им, Этот герой был
взят не столько из жизни, сколько из
Байрона, из романтических мечтаний
передового дворянства, стремившего-
И, наконец,
Нехватило мочи;
Вняжеский дом на горе горит,
„Скрылся кюре под защиту ночи,
Златный сеньор ускакал в Мадрид...
Землю народу!
Он ждал веками _
Этой господской, большой земли!
Вооружившись дробовиками
Ходят крестьянские патрули.
Как им работалось в это лето!
Пели сердца...
Но приходит слух:
Казни в Севилье, в огне Толедо,
Это сеньоры восстали! Это
Движется армия бареких слуг.
Герцоги, доны, князья и гранды,
Воры, убийцы и шулера,
Римляне, русские эмигранты:
— Тейфель! Карамба!
— Ё чертам! Ура!
...Я представляю ‘себе воочью:
Колокол. Вг стойлах тревожный
: скот.
Лица суровые. Поздно ночью
Площадь базарная. Собран сход.
Как на камнях, в тесноте проулков
Свет фонарей возникал и мерк.
— Но пасаран!
Раздавалось гулко
И кулави подымались вверх.
И началось...
Лагеря, походы.
Ночи без cna и без пищи дни...
Самоотверженный бой пехоты
Против крылатой стальной брони.
Скрежет идущих в атаку танков,
Свастика и королевский флаг,
Легионёры бандита Франко:
- — Хейль! Сакроменто!
` —Инш’аллах!
Но несмотря на бомбеж и танки
Въется малиновый рваный шелк —-
Знамя, с которым идет в атаки
Нёпобедимый крестьянский полк,
ели винтовок нехватка —
Косы,
Вилы. навахи пускают в ход!.
Есть же страна, где цветут
; ‘ колхозы,
Край, гле владеет землей народ!
Каждая на счету обойма,
Мало винтовок.
Во всем нужда... _
Панса в разведку пошел.
И пойман.
ся противопоставить себя окружаю-
щей действительности.
Аммалат-Бек и капитан Правин
(герой повести «Фрегат «Надежда»)
расплодили множество подражателей,
и недаром Л. Толстой и Тургенев в
свонх рассказах о ‘30-х тодах часто
показывают людей, «образовавитихся
по Марлинскому» (Л. Толстой). Несо-
мненно, что и лермонтовский Печо-
рин принадлежит к этому же типу.
Успеху Бестужева немало способ-
ствовал его остроумный, живой, мета-
форический язык. В те годы, когда
он начинал свою литературную дея-
тельность, русский - прозаический
язык еще только создавался, Пушкин
и Бестужев были первыми писателя-
ми, кто решительно распрощался со
славянизмами и иностранными обо-
ротами речи, характерными для пред-
ставителей школы Шишкова или Ка-
рамзина,
Уже современная критика, с легкой
руки Белинского, часто ‘упрекала
Бестужева в излишнем ‘остроумнича-
нии, в вычурности языка. Бестужев
признавал правильным этот упрек, ‘но
оправдывался тем, что язык его про-
изведений — это он сам, его характер,
его темперамент.
Бестужев был признанным лиде-
ром русских романтиков, и его роль
в борьбе за новую литературу была
чрезвычайно велика. Но, когда поя-
вился Гоголь, когда была напечатана
пушкиНская проза, начавшая собой
«Золотой век» русского реализма, яр-
ко обнаружилась романтическая при-
поднятость в стиле Бестужева, его
манерность и искусственность. Это
первым. заметил ` гениальный Белин-
ский, нанесший в «Литературных
мечтаниях» сильный удар по репута-
ции вождя романтиков’ и особенно
по его многочисленным эпигонам. Но
резко отрицательное ‘отношение к
«марлинизму» (термин, пущенный
Гречем) не мешало Велинскому вы-
соко оценивать роль Бестужева в с0-
здании новой литературы,
В статье «О русской повести и по.
вестях Гоголя» он иншет; «Марлин-
ский был первым нашим повествова-
телем, был творцом, или, лучше ска»
зать, зачинщиком русской повести...
Между множеством натяжек в его
сочинениях есть красоты истинные,
неподдельные». И дальше: «Марлин-
ский начал свое поприще с повестей
И приведен во враждебный штаб.
Дикими травами пахла сьерра,
Хрустнула высохшая л03а,..
Стэк иностранного офицера
Огненной болью обжег глаза.
В рясе кюре и в мантильях дамы,
Плап возле лагеря каменист... .
— Бауер? Партенгандер? ‘Дейне
наме? *
Ты без сомнения коммуниет?
Молча, со связанными руками,
‘дал он — нахмурен и невысок,
Немец кивнул, обернувшись
Ki к даме...
Первым нагнулся кюре — }
п камень
Брошенный им — оглушил висок.
Панса шатнулся. Нагнулась дама,
Шаря по голой земле вокруг,
Камни неслись — тяжело и прямо
Из обезумевших женских руе.
Он на колени упал. Хлестали
Острые глыбы. Стекала кровь.
Он приподнялся и крикнул —
Сталин!
И под ударами рухнул вновь.
Ночью очнулея. Нридавлен грудой
Остроконечных ребрнетых. глыб.
‚ Полуослепший и смуглогрудый
Полз под ветрами горячей мглы...
Из лазарета опять в травшен,
Снова сраженья в огне крутом...
...Вот он сидит — с исхудалой
; meeii,
С обезображенным пыткой ртом.
Он, товорящий наречьем песни,
Голосом музыки боевой,
Он в нам пришел, как суровый
вестник
Будущих, неотвратимых войн.
Вот он — винтовку носящий
криво,
Шедший хромая, в крови скользя,
Он, восклицающий:
Сталин, вива!
С жестом, который забыть нельзя.
Республиканец`— Хаиме Панса,
С сухрачным блеском запавших
глаз...
Я никогда не видал испанца,
Я увидал его в первый раз,
—_—_—_—_—
* По-немецки
— Мужик? Парти-
зан? Твое имя?” i ove
русских, народных, т. е. таких, содер-
жание которых берется из мира рус-
ской жизни. Как опыт, как попытка,
они были прекрасны и в свое время
заслужили справедливое внимание:
но как произведения не созданные,
& сделанные, они теперь утратили
свою цену»,
В статье о полном. собрании сочи-
нений Марлинского Белинский пи-
ет, что Бестужев неизмеримо выше
по дарованию Хераскова, Сумарокова,
Княжнина и Богдановича, что он вс6-
ми силами старался приблизиться к
действительности, к естественности,
Здесь же Белинский ‘отмечает, что
р литература многим обязана
естужеву как критику. «Не забудем,
что он — первый, сказавший в Ha-
шей литературе много нового, так что
все писавшееся потом в «Телеграфе»
было повторением уже сказанного им
в литературных ‘обозрениях».
Слава Бестужева угасла так же
быстро, как и возникла, Уже в 60-х
тодах он был занесен в разряд забы-
тых или полузабытых писателей, и с
тех пор его имя вспоминалось чаще
всего для литературных аналогий.
‚ Стесненный`. рамками самодержав-
ного строя, загнанный на глухой тог-
да Кавказ, травимый царскими тене-
ралами и цензорами, талант Бесту-
жева не мог вполне развернуться. Он
сам чувствовал это, и в его письмах
с Кавказа есть не мало жалоб на по-
стоянные преследования начальни-
ков, на отсутствие времени и необхо-
димых “KHUT,
«Сознаюсь, что я считаю себя выше
Затоскииа и Булгарина, — писал он,
— НО эта высь по плечу ребенку, Чув-
отвую, что я не недостоин достоинст-
ва человека со всеми моими слабо
стями, но знаю себе цену и как пи-
сатель, знаю и свет, который ценит
меня. Сегодня в моде Подолинский,
завтра Марлинский, послезавтра ка-
кой-нибудь Небылинский, и вот поче-
му меня мало радует моя ходячесть.
Я недоволен своими созданиями, Это
дети, иногда забавные, иногда милые,
порой даже умненькие, но дети, но
карлы...».
‚ Подготовляющееся _ сейчас, через
сто лет после смерти А. А. Бестужева»
Марлинского, издание его избранных
произведений кажется нам вполне
своевременным.
Л. ГЛАДКОВ
В ПАРТОРГАНИЗАЦИИ
СОЮЗА СОВЕТСКИХ \
ПИСАТЕЛИ
25 июня на общем собранниии
организации 6©003а советских пи
телей обсуждалея вопрос о КЮ, Ih
бединском.
Ю. Либединский —` выгоды ь
мелкобуржуазиой среды, ВАНН
которой наложило отпечаток наи
биографию. Шатания, путаница т
пичны для него. Больше тото -
биографии Либединекого есть yoy
ты, внушающие очень большие (,
мнения. Так, например, по вто oy
вам; когда в 1919 году Сибирь бы
занята колчаковской армией, ето в
звали в колчаковекую ‹ контрразви
ку и взяли подписку © невыми
Вскоре после этого Ю, Либедински
оказался солдатом колчаков
армии.
В. литературу №. Либединии 1
вошел своей. повестью «Неделе
Уже в первом произведении я»
дали себя чувствовать троцкисски J
установки. Крестьянство изображи, #
ся Либединским как стихия, спо,
ная вахлестнуть рабочий клас, (
В 1928—24 гг. Либединский прим,
кает к троцкистам и издает мать
вую троцкистскую повесть «Заз
В 1929 г, порвав, якобы, ету
кистами, Либединский признал сну
повееть / «Завтра» — троцкистеко,
Однако, в 1931 г. он вновь пер 4
дал ее. Троцкистское нутро Л
динского сказалось и в позу @
ющих его книгах: «Комиссары:
«Рождение герояз.
С 1922 по 1932 тод Либединский-
ближайший соратник и интиин
друг ‘врага “народа Авербаа -
автор многих троцкистских лозуи Ц
и теорий налитпостовской грушу
РАПИ. ‚
С 1932 года Либединский выпу
несколько серых и явно недоработь
ных очерков. В партийной жизни и 5
проявлял крайнюю пассивность /
Товарищи, выступавшие на с
нии, вполне основательно охаравтерь
зовали Либединского, как челов,
не оправдавшего основного тр»
ния, пред’являемого к большевиу
он не был выразителем авангарда
роли коммуниста, шел в хвост ь
больше. того, приносил вред ск
творческой, политической и пра
ческой. работой.
Выступавигие в поениях tr.
Френкель, Ф. Березовский, М. Oy
кин, И. Касаткин и другие подле
живали постановление парткома 00]
0б исключении Ю. Либединското п
рядов ВКП(б), как неоправдавши 1
доверия партии.
Парторганизация CCI подав
щим большинством голосов поста
вила, Либединского из партии 1
люЮчить.
tes
ae
Первый
_ выпуск
Сегодня Литературный инотии
союза писателей проводит первый в
пуск студентов, окончивших инст
тут.
Задача института — датб молод
писателям и поэтам высшее лить
турное образование и помочь раз
тию имеющегося у них творческо
дарования,
Проведенные государственные
‘замены по специальным дисциие
нам: литературе СССР, всеобщей ле 1
тературе и теории литературы по
зали, что больцгинство студентов #
плохо разбираются в литератуй М
глубоко и серьезно uRepetarean бол
шой и сложный курс. Некоторые ст
денты обнаружили несомненную Clb
собность в научно-исследовательскй
работе. Многие стали печататься в №
зетах и литературных журным
(Алитер, Долматовский, Попов-Яшиу
Лебедев, Симонов и др.). Коллекте
вом студентов (Факторович, Шапи»
и Саблин) был собран интереснейший
материал о работе товарища Сер?
Ингушетии. Активно работало тво»
ческое об’единение при институк
Много пользы принесла студенты
организованная институтом дети“
творческая практика,
Конечно, далеко не все студенты
окончившие институт, останутся}
литературе как писатели, поэты, кри
THEE. о несомненно, что иНСТиТИ
воспитал квалифицированных ли
ратурных работников для газет, ж] р
налов,, для лизературных консулы
ций,
Несмотря ‘на четырехлетний 6%
существования и наличие уже неко
торого опыта, в работе инотитуй
еще, очень много недостатков.
Только в последний год были око!
чательно составлены учебные 1
граммы и учебные планы в соотв
ствни с указаниями Комитета по вые.
шей школе при СНК. Далеко не 61t
стяще поставлена работа творчески }
семинаров. Нет достаточного вниз
ния к творчеству каждого студент
Руководители семинаров we Boel ва
умеют вскрыть отрицательные вли и)
WHA Ha творчество. студентов и 1
мочь им в их преодолении, Между
тем эти отрицательные явления 01%
зывают большое воздействие на твор
чество молодых писалелей и поэтов
Некоторая оторванность от жиз,
узость кругозора, отсутствие ©80
темы, недостаточно высокий ку
турный уровень, схематизм, уп»
щенчество — Ree это ватрудиям
творческий рост многих молоднх 8%
торов. °
Студенты первого выпуска пож!
дают сегодня институт, Опыт четы
рехлетней работы со студентами пе
вого набора выдвигает перед ино”
тутом громаднейшние задачи. Без п
мощи союза. советских писателей #
всей литературной’ общественное ¢
этими задачами институту справи?
ся очень трудно.
Четыре года назад; в день открь
тия тогда еще Рабочего литерату”
ного университета многие васлуже
ные писатели произнесили торе of
венные речи и давали торячие обещи
ния повседневно помогать вопит
нию молодых литературных кадро®
К сожалению, почти никого из ни
так и не увидел институт в своих с1*
нах в течение этих четырех лет,
Союз в целом и отдельные пи 1
ли должны принимать в работе р 5
ститута самое живое, непосредстве” \ д
ное участие, какое принимают №807
pa искусства в работе’ консерваторий
оспитание молодых творчески
кадров — большая и сложная р
та. t
Надо‘ не только говорить ‘об 8
работе на торжественных заседаний д
но и активно в ней участвовать,
АЛ. ИСБАХ, Н. ОГНЕВ,
М. БОРСКИЙ, В. СИДОРИН
2 = = > 51
ыы PIS
Bi tt bin,
2