ИЗ ПИСЕМ В РЕДАКЦИЮ

»ЧАРЛИ ЧАПЛИН  ДОКЛАД С. МИХОЭЛСА В ДОМЕ КИНО Союза Народный артист Союз ОСР C. М. Михоэлс сделал вчера в Доме кино доклад о творчестве Чаплина. Анализируя большой творческий путь величайшего мастера комедии, C. М. Михоэлс называет Чаплина поэтом человеческой души. Неомот­ря на условность аплинокой ма­ски, Чаплин является величайшим реалистом современного искусства. Многие склонны считать, что Чаплин создает на экране образ маленького человека, -- говорит Ми­хоэлс. -- Это неверно. Докладчик блестяще доказывает, что созданный Чаплиным образ это образ человека большой силы, человека, который, несмотря на ка­жущуюся наивность и беспомощ­ность, имеет огромное мужество бо­роться с окружающим его миром. Некоторые критики утверждают что Чаплин сантиментален. Это так абсолютно не соответствует действи­тельности. И так могут говорить лишь те, кто не понимает творче­ства Чаплина. Акализируя фильм «Огни большо­го города», С. М. Михоэлс доказы. вает, что Чаплин не сантименталец а лиричен. Он не допускает слез у зрителя. Едва лишь ситуация в фильме переходит за грань чистой лирики, Чаплин разрешает ее тот­час же омехом, И только в финале фильма он позволяет зрителю пла­кать. Костюм Чаплина всегда один, чрезвычайно эластичен. Посмотрите, - говорит Михо­элс, как этот костюм передает всю нищету, обездоленность его владельца, и как он становится элегантным в минуты, когдапризрак успеха приходит к герою Чаплина. Заканчивая свой краткий, но чрезвычайно насыщенный и инте­ресный доклад, Михоэлс призывает советских комедиографов тщательно изучать творчество великого масте­ра смеха Чарли Чаллина. Выступивший с содокладом ре­жиссер Г. Рошаль говорил об исто­ках чаплинского юмора, находя в нем непосредственную близость с юмором Джером К. Джерома. Вечер, на котором присутствовали крупнейшие советские киномастера, молодые киносценаристы, участники конкурса на лучший комедийный киносценарий, закончился демон­страцией чаплинского фильма. КИНОС ЕМКИ НА АВАЧИНСКОМ ВУЛКАНЕ Группа альпинистов Петропавловска. на-Камчатке совершила восхождение на вершину действующего Авачинского вулкана. В зимних условиях подем на вулкан проведен впервые. Во время восхождения велись науч. ные наблюдения. Все участники дости­гли вершины. Высота Авачинской соп­кн 2.800 метров. Скоро можно будет увидеть на экра­не восхождение на Авачинский вулкан. Семку производил кинооператор хаба­ровской студни кинохроники тов. Прок.  Фото Вл. МИНКЕВИЧА. Аллея Кусковского парка в зимний день.   всем, что «угнетает человека извне его, а также изнутри», со всем, что «мешает овободному развитию и росту опособностей человека» (М. Горький). Труден и сложен был процесс становления советского сценария полноненного литературного произведения - от перечня эпизо­дов и описка действующих лиц до драматургически законченного, идей­но насыщенного сюжета с живыми образами людей. Звуковое кино, пришедшее на смену «великому немому» расшири­ло выразительные средства кине­матографа, введя в их число такое мощное орудие воздействия, как слово. Но эта «техническая» рево­люция была и революцией творче­ской. сценарию уже стали пред­являться такие же требования, как театральной пьесе. к С каждым днем все увеличивает­число писателей, идущих в ки­нематографию, с каждым годом со­ся вершенствуется их сценарное ма­стерство. «Чапаев», «Мы из Кронштадта», идейно насыщенных сценариев. Наряду с крупнейшими писате­лями (А. Толстой, В. Вишневский. П. Павленко, Н. Погодин), наряду с «Депутат Балтики» «Партийный би­лет», «Великий гражданин», трило­гия о Максиме, «Велитое зарево», «Лении в Октябре», «Ленин в 1918 году» стали любимыми народ­ными фильмами не толькоблагодаря высокому мастерству их режиссеров и прекрасной игре артистов. Сво­им успехом эти фильмы обяза­ны кинодраматургам авторам влохновенных, художественно и

,ЗАПИСКИ ФОТОРЕПОРТЕРОВ   время, их рост, зажиточность, куль­туру. Повесть интересна, она глубо­ко волнует. Значительная часть рассказов по­священа описанию работы советских фоторепортеров в Арктике. Фоторе­портер Новицкий, побывавший B Арктике пять раз, знакомит чита­теля не только с необычными ус­ловиями жизни и быта, но и с тех­никой работы фоторепортера-поляр­ника. Не менее интересно повествует Я. Халип о ледоколе «Таймыр», про­бивавшемся к папанинской льдине. В труднейших условиях Арктики фоторепортеры выполняли самые различные работы наравне со всем коллективом. Вся страна помнит фотографии с фронтов В. Темина, Р. Кармена и других наших фоторепортеров. C захватывающим интересом чи­таются краткие заметки Кармена об Испании, воспоминания Темина о героях трех сталинских маршрутов, живо восстанавливающие в памяти замечательные подвиги героических сынов нашей родины. * В одном из своих воспоминаний о семках в Кремле фоторепортер тов. Кислов пишет о том, как од­нажды товарищ Сталин, рассматри­вая снимки, сделанные фоторепорте­рами, заметил: - Снимать стали лучше. Вдохновляемые чутким, заботли­вым вниманием со стороны партии, правительства и лично товарища Сталина, советские фоторепортеры плодотворно развивают свою боль­шую творческую работу. Но работать нужно еще лучше. И вторая книга обопыте советоких фо­торепортеров, которую Госкиноиздату следует выпустить в будущем, дол­жна быть еще ярче, еще красочнее и глубже по своему содержанию. В ней, кстати, нужно будет шире обобщить опыт фоторепортеров по семкам новой, социалистической Москвы, чегo явно недостает B сборнике. Я. КРАС.  со­ТУНДРУ я попал впервые и впервые же испытал исключительное ощущение, како одает езда на собаках. Крепкие, вы носливые собаки мчат нарты с ог ромной скоростью, не делая остано вок… Подобный способ передвижения представляет для фоторепортеров большие неудобства: только наме­тишь для семки великолепный по­лярныйпейзаж, как он уже скрыл­ся вдали, завьюженный снежной пылью, нередко на пути нам встре­чались дикие олени, песцы и дру­гие авери. Как хотелось мне этовсе снять! Но каюр относился к делу иначе: для него тундра была слиш­ком привычной, чтобы сочувствовать моей восторженности. Остановить бак посреди перегона он считал столь же нелепым, сколь нелепой считали бы мы остановку курьер­ского поезда по требованию пасса­жира которому приглянулся встреч­ный пейзаж. Впрочем я скоро пере­хитрил каюра: каждый раз, когда попадался особенно интересный об­ект для семки, я немедленно ска­тывался с нарт в снег. Мгновение и и собачья упряжка оказывалась уже на расстоянии сотен метров. Тогда начинал кричать, взывая о помо­щи, Пока каюр замечал мое исчез­новение и поворачивал упряжку об­ратно, я успевал сделать пять-шесть снимков…». Так начинает свой увлекательный рассказ в сборнике «Записки фото­репортеров», выпущенном Госкино­иадатом, один из лучших и опыт­нейших мастеров советской фотогра­фии Дмитрий Дебабов. Другой фоторепортер - A. Ску­рихин - рассказывает о том, как ему однажды, чтобы попасть в Ла­ганский район Калмыкии на кол­хозную олимпиаду, пришлось про­лететь 500 километров на самолете, проехать 350 километров на автобу­се и 750 километров на легковой машине. «Но то, что я увидел на олимпиаде, вполне вознаградило меня. Я сфотогра­фировал замечательные пляски на фо­не бескрайной степи участников празд­ника в национальных нарядах». Пожалуй нет в нашей необятной стране уголка, где бы не побывали советские фоторепортеры. Пробива­ясь в тундру на собаках, летая на самолетах, плавая на пароходах, следуя в поездах, используя все ви­ды современного транспорта, фото­репортеры неустанно бороздят нашу страну. С фотокамерой в руках они проникают во все уголки родины, берут там для своих работ темы из нашей замечательной действитель­ности. Показывают средствами фо­тоискусства мир социалистического строительства, замечательных людей и осязаемые победы социализма на всех участках хозяйства и культуры. Госкиноиздат, выпустив сборник «Записки фоторепортеров» (редактор­составитель Ю. Пригожин), сделал первую попытку собрать и обобщить опыт советских фоторепортеров. В сборнике даны небольшие очерки семнадцати наиболее опытных и та­лантливых фотомастеров. Книга без­условно полезна не только для мо­лодых кадров советского фотоискус­

ПРОХЛАДНОЕ ОТНОШЕНИЕ

На мою заметку «Условное опре­деление» в «В. М.» от 16 декабря 1939 г. Мосэнергообыт откликнулся характерным для него ответом. Энергосбыт признает факт обочета потребителей: «Вследствие вкрав­шейся ошибки в датах выписки очетов абонент - дом 22 по Дон­ской улице - переплатил 576 руб. 94 копейки». Понес кто-либо наказание за эту «вкравшуюся ошибку»? Нет, конеч­но. Такие мелочи мало трогают ди­рекцию Энергосбыта. Но, может быть, в дальнейшем будет изменена та система вычисле­ний, которая плодит ошибки и по­ощряет хищническое потребление электроэнергии? Оказывается, тоже нет. «О 1 ян­варя, - говорится в ответе, - бу­дет произведено новое обследование нагрузки и составлен акт, впредь до установки счетчика». Это озна­чает, что вредная система «актов условного определения» остается в полной силе. Таким образом весь смысл отве­та Энергосбыта сводится к пресло­вутой формуле: так было - так будет. Мы хотим платить по имеющимся у жильцов счетчикам, которые со­вершенно точно показывают коли­чество потребленной энергии. Но ни Энергосбыт, ни домоуправление не хотят получать с нас по оправед­ливости, а все ждут, когда будет установлен общий счетчик, который не устанавливается с 1935 года. Между прочим начальник жилуп­равления Горисполкома Московско­го совета сообщил, что им дано указание домоуправлению об уста­новлении счетчика или присоедине­нии сети к соседнему дому, Но до­моуправление в этом направлении ничего не сделало. В печати и по радио население призывается экономить свет. А мы в доме вынуждены наблюдать яв­ное расхищение электроэнергии. Почему так прохладно относится к этому вопросу Мосэнергосбыт? C. БАТУРИН.

СБОРНИК ГОСКИНОИЗДАТА 

ства и фотолюбителей, ее с интере­сом прочтут все читатели. Описывая свою работу, фото репортеры в то же время рассказы­вают о сотнях и тысячах замеча­тельных фактов, иллюстрирующих я расцвет нашей родины. «…Я должен был сфотографировать в Чувашин, - пишет Скурихин, ста­рую курную избу, одну из тех, в ко­торых жил и мучился в проклятоецар­ское время чувашский народ. Три ме­сяца, переезжая из колхоза в колхоз, искал такую избу, Все нет и нет. всюду новые дома колхозников, кол­хозные амбары, фермы. И только в последние дин пребывания в Чувашии, перед самым возвращением в Москву, в колхозе «Динамо» мне удалось найти и снять чуть ли не единственную в Чувашской АСор старую курную чер­ную избушку. Ее как музейную ред­кость вместе с деревянной сохой и бо­роной, вместе с пучком лучины и ка­ганцом… оставил y себя колхозник Айдаров. Сам он давно живет в свет­пом из трех комнат доме». весть из 120 снимков он сделал в плане художественного фоторепорта­жа. В деревне, в городе, на фронте - всюду советский фоторепортер нахо­дит интереснейшие темы из нашей богатой, многогранной жизни. Тов. Лангман делится опытом создания замечательной фотоповести о социа­листическом Донбассе. Свою фотопо­Не менее оригинален и интересен прием работы у М. Альперта. Рабо­тая над темами, показывающими огромный культурный рост рабочего  класса, его материальное благососто­яние, Альперт рассказывает о с ем­ке большой фотоповести, посвящен­ной семье знатных доменщиков Ко­робовых. Начинается эта замечательная по­весть в снимках показом непригляд­ного житья-бытья старого доменщи­ка Григория Коробова, отца обер­мастера Макеевского металлургичес­кого завода имени Кирова Ивана Григорьевича Коробова, пришедшего на производство 14-летним юношей. Две недели, рассказывает Альперт, ему пришлось отыскивать материа­лы, относящиеся к дореволюционной биографии семьи Коробовых. В ар­хиве Коробовых, в райсовете, в ре­дакциях местных газет, у старых рабочих он находит снимки, отобра­жащие жизнь и быт рабочих до Октября. Развивая эту тему, Альперт по­следовательно показывает перемены в жизни семьи Коробовых в наше



Москве проходит сейчас смотр детской самодеятельности. На сним­ке: опера «Снегурочка», поставлен­ная учениками 266-й школы. Сце­на из первого действия. в Фото Э. ЕВЗЕРИХИНА.

ОПЕРНЫЙ ТЕАТР ВО ЛЬВОВЕ ЛЬВОВ. (По телефону. Наш корр.). Во Лывовском государственном теат­ре оперы и балета закончен первый набор труппы. В полном составе кохлектива театра будет 55) твор­ческих работников. Уже принято 350 артистов, режиссеров, художни. ков и оркестрантов Полностью уком­плектован хор. Пополняется балет. ная часть труппы На первых ролях в театре будет выступать известная певица Ева Бандровска-Турская. В театре уже начались репетиции первой постановки оперы «Тарас Бульба» (музыка композитора Лы­сенко) в обработке композитора-ор­деноносца Ревуцкого. Ставит спек­такль заслуженный артист УСОР орденоносец Манзий. В репертуар театра включенатак­же опера Дзержинского «Тихий Дон», для постановки которой при­глашен народный артист республи­ки Смолич. В этом же сезоне театр предпола­гает показать «Евгения Онегина», «Травиату» и балет «Лебединое озеро». 

СТОЛЕТИе CО ДНЯ РОЖДЕНИЯ АКАКИЯ ЦЕРЕТЕЛИ ОБРАЗОВАН ЮБИЛЕЙНЫЙ КОМИТЕТ B июне нынешнего года испол­няется 100 лет со дня рождения грузинского классика -- драматурга. поэта и беллетриста Акакия Цере­тели. Произведения Церетели были на­правлены против крепостников и помещиков, против царизма и дво­рянства. Наиболее значительные произведения Церетели «Баши­Ачуки» и автобиография поэта. Пес­ни Церетели давно стали народным достоянием. Он известен и как большой мастер прозы. К предстоящему столетию со дня рождения выдающегося представи­теля грузинской литературы гото­вится не только общественность Гру­зии, но и всего Советского Союза. Президиум союза советских писате­лей СССР образовал юбилейный ко­митет. Председателем юбилейного ко­митета утвержден Алексей Толстой, его заместителем - Шалва Дадиа­ни. В состав комитета входят писа­тели: А. Фадеев, П. Антокольский, H. Асеев, Н. Бажан, В. Гольцев, Джамбул, Якуб Колас, Янка Купа­ла, A. Корнейчук, Л. Леонов, П Павленко, Самед Вургун, К. Фе­дин, С. Чиковани и много других. В дни юбилея союз писателей Грузии созывает в Тбилиси торже­ственный пленум союза писателей СССР с участием представителей братских писательских организаций всех союзных республик. B Москве намечается устройство торжественного заседания, посвя­щенного творчеству Церетели. На­мечаются собрания в клубах круп­нейших предприятий столицы, Готовятся к юбилею Акакия Це­ретели журналы и издательства. В журналах будут напечатаны статьи о его творчестве и даны переводы его произведений. Гослитиздат пред­полагает выпустить воспоминания A. Церетели «Пережитое». В настоящее время критик В. Голь­цев и грузинокий поэт Симон Чи­ковани редактируют большой одно­томник избранных стихов Церетели. Для этого сборника многие стихи переводятся заново поэтами П. Ан­токольским, К. Липокеровым, С. Лип­киным, М. Тарловским, С. Спас­ским и другими.

ПИДЖАК ПУТЕШЕСТВУЕТ 12 апреля 1939 г. я отдал в ма­стерскую «Швейремонтодежды» (Крымский тупик, д. 18) для пере­лицовки пиджак. Его изуродовали. После долгой волокиты в присут­ствии председателя правления тов. Пухликова было установлено, что закройщик-бракодел не в состоянии иоправить пиджак. Решили отпра­вить пиджак к другому закройщи­ку, который работает в мастерской на Пятницкой улице. Пока туда прибыл пиджак, закройщик очутил­ся в другой мастерской - на Ва­ловой ул., 9. Теперь пиджак будет отправлен по новому адресу. Но зав. мастерской на Валовой тов. Рожков заявляет, что он не позволит своим работникам исправ­лять «чужие грехи». Что же теперь делать, чтобы по­лучить исправленный пиджак? На­писать в жалобную книгу? в Но тупике за­мастерской в Крымском ведующий тов. Барский мне ее не дал. Подать в суд и получить день­ги? Но мне нужен пиджак, а не деньги. Может быть, еще раз го­ворить с председателем правления тов. Пухликовым? Но по всему вид­но, что он беспомощен в разреше­нии такой сложной «проблемы». Путешествует злополучный пид­жак. А бракоделы тем временем продолжают безнаказанно свою вред­ную «работу». КОРОТКИЙ СИГНАЛ A. ОСЯтинский. На-днях я был на концерте в клубе имени Каляева (на Новослободской ул.). За 10 минут до окончания у вы­хода из зала началось скопление пу­блики, нетерпеливо рвавшейся наружу. Думая, что это какое-нибудь недоразу­мение, я спокойно просидел до конца концерта и за это был наказан, Вый­дя из зала, я увидел три громадных очереди к вешалке. В одной из этих очередей я простоял ровно полчаса. МОРДУШЕНКО.

ЗИМНЯЯ СПАРТАКИАДА MBO Лучшие спортсмены частей Мо­сковокого военного округа примут участие в открывающейся завтра зимней опартакиаде. Бойцы и коман­диры, а также члены семей начсо­става выступят на больших лыж­ных соревнованиях. В первый день опартакиады пред­стоит лыжный переход стрелковых отделений на 50 километров стрельбой. В тот же день состоят­ся гонки на 20 и на 5 километров. Большой интерес вызывает пробег со стрельбой на 10 километров стан­ко-пулеметных отделений. Спартакиада продолжится пять дней. Будут проведены соревнова­ния патрулей на 30 километров, лыжные эстафеты и гонки на 50 ки­лометров. Одновременно пройдут решающие игры на «Кубок MBО» по хоккею. ШАХМАТЫ И ШАШКИ КОМАНДНОЕ ПЕРВЕНСТВО сТолИцы Сегодня начинается командное шах­матно-шашечное первенство столицы. B соревнованиях примут участие 32 команды добровольных спортивных об­ществ. Игра будет вестись по четырем груп­пам, Каждая＿ команда первых двух групп состоит из 50 участников - 27 шахматистов, 5 шахматисток, 15 шаши­стов и 3 шашисток - и 50 запасных. Команды третьей группы насчитывают по 40 человек, четвертой - по 30. Все­го в розыгрыше первенства участвует около 2.800 лучших шахматистов и ша­шистов столицы. Традиционные соревнования на командное первенство Москвы обещают быть в этом году особенно интересны­ки. На первой доске команды добро­вольного общества «Большевик» играет  Кан, на второй доске - Блюменфельд. От «Молнии» выступает Рюмин, от «Стрелы» - Юдович, от «Торпедо» Смыслов, от «Медика» - Панов.

Кадр из фильма «Юность команди­ров»: артист Л. Свердлин (справа) сов роли военрука Строева и артист Красов исполнитель роли Сергея Колечкина. 

люди С ВЫКЛЮЧЕННЫМ ЖЕЛУДКОМ опыты в клиниках ПРОФЕССОРОВ С. С. ЮДИНА и М. И. ПЕВЗНЕРА В клинике известного советского хирурга, проф. С. С. Юдина про­изведено уже 68 операций по соз­данию искусственного пищевода. Люди, у которых в результате ожо­га или язвы разрушается пищевод, теперь благодаря блестящему ма­стерству советских хирургов благо­получно продолжают жить. 5 февраля на заседании Москов­окого терапевтического общества бы­ли продемонстрированы три моло­дых женщины, которым более 6 лет назад был сделан иокусст­венный пищевод - тонкая кишка соединена, под кожей, на поверхно­сти грудной клетки, с глоткой. Пища изо рта попадает в тонкую кишку, минуя желудок. Питаются эти женщины нормально и чувст­вуют себя удовлетворительно. Операции профессора С. С. Юди­на дали возможность проверить на людях учение академика И. П. Пав­лова об условных и безусловных рефлексах. Можно ли перенести полностью на человека закономерности, откры­тые И. П. Павловым в опытах на собаках? Этот вопрос представляет исключительный теоретический практический интерес. Люди, которым создан искусственный пищевод, в течение долгих лет живут с желудочным свищем­-трубкой, вы­ходящей из желудка наружу. Затем, когда свищ им надоедает, они приез­жают снова в клинику С. C. Юдина и просят навсегда зашить его. Здесь-то и возникла мысль о возможности про­ведения этими людьми опытов по прямой проверке учения академика Павлова. Эти опыты проводили клиника С. С. Юдина и клиника лечебного питания, руководимая заслуженным деятелем науки профессором М. И. Певзнером. B клинике Юдина ассистенты Бочаров и Петров, а в клинике Певз­доктора тт. Гордон и Черня сделали много сотен анализов желудоч­ного сока при питании больных через рот и искусственный пищевод, минуя желудок вводя пишу в желудок и вво­дя ее непосредственно в тонкую киш­ку, минуя рот и желудок. Больные по­мещались в затемненную комнату, в которую не проникали ни звуки, ни запахи. В клинике профессора Певзне­ра кроме всего этого применялся гип­ноз, Оказалось, что у человека боль­шое влияние на деятельность желез внутренней секреции оказывает психи­ка. Угнетенное психическое состояние подавляло даже безусловные рефлексы. Эти опыты выяснили, что желудок, нера выключенный из процесса пищеваре­ния, долгими годами сохраняет все присущие ему свойства. Именно по­этому, вероятно, больные не страдают от выключения желудка и не испыты­вают никаких особенных неудобств. Кроме того оказалось, что желудок вы­полняет очень важную, до сих пор не­известную функцию, - он регулирует скорость всасывания в кровь различ­ных продуктов. Доклады С. С. Юдина, О. Л. Гор­дона и Ю. М. Черня вызвали ис­ключительный интерес в Терапев­тическом обществе. Все выступав­шие (профессора Зеленин, Певзнер, Кончаловский и др.) подчеркивали очень большое значение проведен­ной работы. Б. Нейман.  Ответственный редактор М. М. ПОЗДНОВ.

СИГНАЛЫ ПРИНЯТЫ

«В. М.» напечатала письмо А. Молод­кина о низком качестве обедов фабри­ки-кухни на Новокузнецкой .улице. В выдаче жалобной книги посетителю отказали. Мосглавресторан в связи с этим снял c работы заведующего производством т. Глухова, заменив его более опытным кулинаром. Письмо обсуждалось на цеховых производственных совещаниях. *

С. Шаншиашвили, «Великое заре­во» - с Г. Цагарели. Последний фильм Н. Шелгелая «Родина» ставлен по сценарию грузинского драматурга Г. Мдивани. по­«Теоретики» неполноценности нарного творчества, ремесленно-при­кладного характера сцепариев обыт. но базировати овои «доказательст­ва» на том, что кинодраматурги ча­ще всего пользуются сюжетами, за­имствованными из литературных произведений и театральных Теперь мы наблюдаем обратный процесс. Отдельные киносценарии последних лет представляют собой настолько значительные драматур­гические произведения, что пе­рерабатываются авторамиив пьесы для театра. Пьесы Н. Погодина «Аристократы» и «Человек с ру­жьем» написаны по его же кино­сценариям. По киносценариямнапи­саны пьесы «Ленин» А. Каплера и Т. Златогоровой, «Учитель» С. Ге­расимова. сце­пьес. Многое достигнугс советскими ки­нодраматургами в творческом со­дружестве с режиссерами, многое сделано ими для расцвета кинема­тотрафии. Но с каждым днем ра­стет наша прекрасная родина, ра­стут ее замечательные люди - re­рои и патриоты. И с каждым днем все повышаются требования совет­ского народа к чскусству и его ма­стерам. Грандиозные задачи ставит перед нами сталинская эпоха. И пусть эти юбилейные дни будут днями не только подведения итогов, но и творческой мобилиаации совет­ской кинематографии на создание новых произведений киноискусства, достойных нашего великого вре­мени. О. ЛЕОНИДОВ.

матуртами (К. Виноградская, С. Ер­молинский, М. Блейман, Г. Греб­нер В. Шкловский, О. Брик, В. Тур­кин) в кинематографии работают выросшие за эти годы новые сце­нарные кадры. Всей стране известны имена мо­лодых кинодраматургов А. Капле­ра и Е. Помещикова, награжден­ных орденами Союза СОР именно за сценарную работу. A. Каплер взял на себя трудней­шуюю и почетнейшую задачу - вос­создания на экране образа Влади­мира Ильича Ленина. Большой та­лант, чутье художника, вниматель­ная, любовная работа над истори­ческими материалами -- вот что по­могло А. Каплеру запечатлеть для поколений многие черты величест­венного ленинского образа. Сцена­рин А. Каплера «Ленин в Октябре» и «Ленин в 1918 году» по своим идейно-художественным качествам далеко выходят за пределы события чисто кинематографического. Они живут и долго будут жить в лите­ратуре независимо от поставленных по ним фильмов. E. Помещиков - питомец совет окого киновуза. По его сценариям поставлены кинокомедии «Богатая невеста» и «Трактористы», расска­зывающие о новых людях колхозной деревни, об их веселой, зажиточной жизни. Растет и крепнет русская кино­драматургия. Успешно развивается и кинодраматургия братских рес­публик. В национальных киносту­диях работают не только выдаю щиеся режиссеры, как А. Довжен­ко, М. Чиаурели, Н. Шенгелая, А. Бек-Назаров, но и писатели и драматурги братских народов. Так, например, «Арсен» создан М. Чиа-

ких кинофильмов нужны уже были  художники, которые не только бы приняли, но и поняли смысл про­псходящих событий, сумели в них разобраться, показать перспективу. Неумение, незнание и первые не­удачи - все это лило воду на мельницу многочисленных идеологов развлекательного кино. Выдвигались теории о несовместимости киноис­кусства, как и искусства вообще, с «ндеологией», фильм «кассовый» противопоставлялся фильму массо­вому как заведомо убыточному и художественно несостоятельному По­требовалось энергичное вмешатель­ство партии и лично товарища Сталина, чтобы спрокинуть эти враждебные установки, создать в кинематографии советские творче­ские кадры и «взять это дело в свои руки» (из выступления товарища Сталина на XIII партсеа­де в 1924 г.). ская кинодраматургия делала заяв­ку на эпопейный, монументальный фильм. «Мать» Горького - Зархи­Пудовкина - это поворот лицом к та-человеку, к активной борьбе со Поворотным, этапным моментом в истории советской кинематографни был выход на экраны в 1925-26 гг. «Броненосца Потемкина» и «Мате­ри» (по Горькому). Одновременно это было и началом советской ки­нодраматургии, ибо фильмы эти созданы не только их гениальными постановщиками C. Эйзенштей ном и В. Пудовкиным, - но и те­ми литераторами, которые сумели в своих сценариях органически со­четать политическую тематику с высокими качествами подлинных произведений искусства. Авторами этих сцепариев были Н. Ф. Агад­жанова и Н. А. Зархи. В «Броненосце Потемкине» совет-

Читатель Брайковская дважды отда­вала в стирку белье в прачечную у Ни­китских ворот. И дважды получала его непростиранным и в пятнах. «В. М.» напечатала в связи с этим письмо. B результате заведующему прачечной об явлен строгий выговор с предупреждением. На председателя правления комбината № 1 т. Петрова за непринятие мер к улучшению каче­ства работы также наложено админи­стративное взыскание. За стиркой белья установлен конт­роль.

К 20-ЛЕТИЮ

СОВЕТСКОГО КИНО

ПУТИ КИНО­ОЛГОЕ время сценарий рассмат­ривался только как повод для постановки, как толчок для творче­ства режиссера. Такова была тра­диция дореволюционного кино, по наследству перешедшая и в совет­скую кинематографию Единствен­ным автором фильма считался ре­жиссер. В наследство ство от дореволюционно­го русского кинематографа совет­ская кинематография получила до­вольно развитую по тем временам технику и даже квалифицирован­ные режиссерские кадры, часть ко­торых честно приняла революцию и ключилась в работу для нового зрителя. Но идейного багажа и по­литической подготовки этих кадров хватало не больше, чем на поста­новку агиток, киноплакатов, в самой примитивной форме доказы­вавших преимущество нового перед старым. Такого рода фильмы были нужны и полезны только на первом этапе революционной борьбы. Одо­лев врагов советской власти на фронтах гражданской войны и пе­рейдя к воостановлению хозяйства, новый зритель требовал уже от ки­нематографа таких произведенийис­кусства, которые заставляют напря­женно работать мысль, расширяют кругозор, волнуют, радуют, разре­шают сомнения. Для создания

К моменту Всесоюзной переписи на­селения 1939 года в Москве прожи­вало 611 человек в возрасте от 90 до 100 лет (91 мужчина и 520 жен­щин) и 55 человек в возрасте свы­ше 100 лет (6 мужчин и 49 женщин). Самым старым человеком в Москве оказалась 110-летняя Анна Федоров­на Пискарева. На сиимке: A. Ф. Пискарева. Фото А. СИЗИКОВА (Фото ТАОС).

лучшими профессионалами-кинодра урели в содружестве с драматургом