ДРУЖЕСКИЙ 

уголок НАТУРАЛИСТА ЧЕТВЕРОНОГИЕ КИНОАКТЕРЫ Разноголосый гомон встречает входя­щего в квартиру. Откуда-то слышится крысиный писк доносятся голоса по­пугаев, приветствующих посетителя сло­вами: «А, вдравствуйте!», веселый лай собак смешивается с криками обезья­ны и мяуканием кошек. Уголок Дуро­ва? Так оно почти и есть. Мы на квартире ученицы дедушки Дурова, Горбачевой. дрессировщицы Раисы Единственная в СССР дрессировщица животных для кино Р. М. Горбачева много лет работает со зверями. Ее пи­томцев часто можно видеть на экранах и в детских фильмах и в кинокарти­нах для взрослых. Большая часть жи­вотных находится на даче Горбачевой в Тарасовке. Там можно видеть «Ле­пешку» ручную медведицу, вырос­шую в Московском воопарке, ослика, барана, дрессированных коз и других животных. Дрессировать животных для кинос е­мок гораздо сложнее, чем для высту­пления на астраде и даже в цирке. Это станет понятным, если вспомнить, что для каждого фильма требуются но­вые номера, иногда совершенно не­обычные для дрессированных зверей. Не так давно для с емок фильма «Подкидыш» понадобилась кошка, которая перебегала бы улицу между колесами автобусов, такси, троллейбу­сов. В течение месяца Горбачева при­учала свою кошку «Красулю» сначала к уличному грохоту, а затем к само­стоятельным переходам улицы. Ежед­невно утром и вечером можно было наблюдать на Пушкинской улице «опы­ты» Горбачевой с кошкой. «Красуля» успешно справилась поставленной задачей и в день с емок 12 раз пере­бегала улицу Горького у Центрального телеграфа. Иногда дрессированным животным удается совершить побег. Один раз «Лепешка» оборвала ошейник и напра­вилась в сторону станции. Когда Гор­бачева прибежала вслед за ней на вокзал в Тарасовке, пассажиров уже не было, все они разбежались при виде медведицы. Лотошник также пред­почел удрать, и «Лепешка», обрадовав­шись случаю, поела почти все яблоки. Горбачевой пришлось расплачиваться за грехи своей воспитанницы. дрессированных животных есть свои симпатии и автипатии. «Молли», например, охотно играет пуделем «Дези», но не выносит крыс. Обезья­нья мордочка искажается гримасой, ко­гда она увидит рядом крысу. Лиса поддерживает самые приятельские от­ношения с петухом, кот дружит с дву­мя взрослыми крысами, но не любит крысят. Кинос емки создают животных определенные привычки, Обезьянке «Молли» довелось не раз сниматься вместе C детьми, и она, очевидно, твердо запомнила, что маленьких лю­дей ей нечего бояться. Самый боль­шой друг «Молли» (если не считать P. М. Горбачевой) - пятилетний сын дрессировщицы - Джимми. Обезьянка прыгает к мальчику на колени, обни­мает его, играет с ним. …Пора уходить. Тов. Горбачева, де­монстрировавшая номера своих питом­цев, пригласила напоследок «Джерри». Черный кот солидно, не торопясь, вспрыгнул на стол, схватил выключа­тель одной лапой сверху, другой снизу, повернул его, и свет погас.  П. Венский.

B. И. КАЧАЛОВ НА СЦЕНЕ 5 ролЕй из 53.

ВАСИЛИЙ ОГДА Василий Иванович Кача­лов выходит на сцену, зритель­ный зал в единодушном порыве устраивает ему бурную овацию. Качалов идет по улице, и мно­гие, встречающие его, независимо от того, знает ли их Василий Ива­нович или нет, почтительно льнораскла­ниваются с ним. Когда Качалов в качестве зрите­ля появляется в театре, в концер­те, на выставке, нет человека, ко­торый не обернулся бы ему вслед: - Смотрите, Качалов!…

НАЧаЛОВ эмоциям, всегда умел будить пыт­ливую, живую человеческую мысль. Мечта Качалова обылась. Буря, которую ждали и хотели его герои, пришла. Она пришла не такой, ка­кой рисовалась им. Она пришла и налетела грозным шквалом Великой Октябрьской социалистической ре­голюции. Качалов принял этот шквал с радостью. Эдним из пер­вых русских актеров он отдал себя служению революции. Первая роль в советском репер­туаре, которую сыграл Качалов, бы­ла роль партизана Вершинина в пьесе Вс. Иванова «Бронепоезд». Лучшим овидетельством того, как спранился с этой ролью Качалов, могут служить слова автора пьесы «Качалов, - говорит Вс. Ива­нов, - создал фигуру партизан­ского вожака, исполненную мону­ментального величия, пафоса, внутреннего обаяния, и я сам, забыв о том, кто написал пьеоу, был захвачен монументальностьюЛьвовского фигуры Вершинина». Качалов, всегда выступавший за­щитником воплощаемых им героев, умел превращаться в грозного про­курора, когда он изображал на сцене тех, кто был против его иска­телей правды. В годы революции Качалов сыг­рал две таких роли: Николая I и Захара Бардина. Он не пожалел са­тирических красок, чтобы обнажить всю гнуспость «императора-фельдфе­беля», всю подлость и низость ли­берала Бардина - фабриканта и помещика, фактического союзника полиции, прячущего овое лицо под маской фальшивых и лицемерных рөчей о мире и добре. Недавно Качалов вновь сыграл роль Чацкого - одну из своих любимых ролей, одну из ярчайших ролей овоей артистической молодо­сти. И вновь Качалов предстал пе­ред зрителем вдохновенным борцом за высокие идеалы подлинного гу­манизма, борцом против мира угне­тения и насилия, против пошлости. фальши и лицемериябуржуавного общества, предстал чудеснейшим художником сцены,ее великолеп­ным мастером. Качалов - один из самых ум­ных, самых талантливых и самых обаятельных актеров советокого те­атра. Сегодня Василию Ивановичу Ка­чалову иополняется 65 лет. В этот день его искренно поздравляют, желая ему долгой жизни и новых творческих сил, советские зрители, горячо любящие этого подлинно на­родного артиста. Яков ГРИНВАЛЬД.

ИВАНОВИЧ К 65-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ 

вечал думам и чаяниям лучшей ча­сти русской интеллигенции, мечты которой о грядущем и светлом бу­дущем не могла задушить полицей­ская реакция. Качалов писал:

«…я полюбил образы Чехова и Гамсуна. Бунт Пети Трофимова или Карено - это подлинно че­ловеческий благородный бунт. Я любил за внешией мягкостью и лиризмом образов ощутить и рас­крыть большое и упорное челове. ческое негодование и возмущение. Это был протест против неспра­ведливости реального мира, про­тив ограниченности, жестокости, никчемности тогдашнего нашего общества. И эти роли, вернее про­тест, выраженный в них, нахо­дил большой и непосредственный отклик в сердцах зрителей». создал целую галлерею этих героев благородного человече­ского бунта, героев, в которых за внешней мягкостью и лиризмом скрывались их упорная вера в свои убеждения, глубокая ненависть к жестокости и лжи буржуазного об­щества. Восставая против этого общества, Качалов, произнося на сцене слова Тузенбаха из «Трех сестер», сам верил в грядущее освобождение: «Пришло время, надвигается по х нас промата, готовится здо ровая, сильпая буря, которая нашего общества лень, равноду­шие, предубеждение к трупу, гни­лую скуку, Я буду работать, a через какие-нибудь двадцать­тридцать лет работать будет уже каждый человек. Каждый!». Даже играя Ивана Карамазова, Качалов акцентировал не карама­зовщину, упадочность, приводящую к безумию, а карамазовский «бунт пртив бога, навязанного человеку, как камень на шею, его страстную веру в силу разума, дерзновенно нарушающего все преграды на пу­ти к поэнанию». Вместе со своими героями Кача­лов верил, что когда-нибудь «благо­даря науке и прогрессу вся челове­ческая жизнь и весь вообще миро­вой прогресс вступят в полосусве­та, всеобщего счастья и радости». В этой вере и заключается поко­ряющая сила Качалова как актера, который, апеллируя к человеческим

Лыжный спорт нужно поднять примерно…

Во всем этом нет и тени того нездорового любопытства, которое обычно вызывает к себе знамени­тость. За этим неизменным интере. сом к Качалову скрывается совсем, совсем особое чувство. Чувство не­обычайной теплоты, нежности и ог­ромной душевной ласки, которое питают к Василию Ивановичу Ка­чалову миллионы зрителей. Вряд ли есть еще у нас актер, который пользовался бы таким аб­солютным признанием, такой всеоб­щей любовью, таким почтительным уважением, таким, в самом смысле этого слова, обожанием, как Качалов. лучшемКаналов В чем секрет этой всеобщей люб­ви? Прежде всего, конечно, в огромном личном обаянии Качалова как че­ловека и артиста. Широко известно, как Качалов, которого природа так щедро наградила волнующим та­лантом, великолепной фигурой, пре­красным голосом, будучи уже из­вестным актером, пришел в Худо­жественный театр и, покоренный его новой правдой в искусстве, на­чал в нем робким и покорным учеником. Трепетное отношение к сцене, под­вижническое служение искусству, высокая требовательность к самому себе, неустанность исканий, вечное стремление самосовершенствова­нию - вот человеческие и артисти­ческие черты, вызывающие всео5- щее уважение к Качалову. Качалов не только один из са­мых вдохновенных актеров русской сцены, но и один из самых передо­вых ее художников. Таким он был с первых своих артистических ша­гов. Таким он остался и сейчас. В дореволюционные годы излюблен­ными ролями Качалова были роли искателей правды, роли мечтателей, отвергающих гнусную российскую действительность и с надеждой об­ращающихся к будущему, в кото­ром они прозорливо видели зарю новой, свободной, счастливой жиз­ни. Воплощая образы Чехова, Гамсу­на, Ибсена, Толстого, Качалов от­

 («Вишневый сад». 1904 год).

«Запорожец за Дунаем» на сцене украинского театра име­ни Леси Украинки. Артистка С. А. Стадныкова в роли Одарки. Фото Б. ФЕДОсЕЕВА (Фото ТАСС).

МАТЧ ЛЕВЕНФИШ­АЛАТОРЦЕВ УЧАСТНИКИ О ПРЕДСтоЯщЕИ встрече 14 февраля в Москве начнется инте­реснейшее шахматное соревнование - матч Левенфиш - Алаторцев. Матч играется на большинство из 14 партий, при чем первые 7 партий будут сыграны в Москве, остальные в Ленинграде. В случае победы Ала­торцева или ничейного исхода матча ему присваивается звание гроссмей­стера. По условиям матча играются три пар­тии в шестидневку, но при этом ни одна новая партия не может быть на чата до тех пор, пока противники не доиграют предшествующей (если она была отложена). Контрольное время установлено 5 часов на первые 40 хо­дов. Матч в Москве будет проводиться в Октябрьском вале Дома союзов по ве­черам, Гроссмейстер Левенфиш - Я хорошо отдохнул и готов купор­ной борьбе, которая, повидимому, раз­горится в нашем матче. Ведь Алатор­цев, судя по игре его b матче c Лилненталем, является серьезным про­тивником. Вообще он, на мой взгляд, сильнее в матчевой борьбе, чем в тур­нирной. Как будет проходить матч, сказать, конечно, очень трудно, я лично на­деюсь, что партии будут содержатель­ными, интересными, Мастер Алаторцев - За последние десять лет в СОСР были сыграны три матча: Ботвинник - Флор, Лилиенталь - Алаторцев и Бот­винник Левенфиш. Все эти матчи закончились вничью. Каков будет исход нашего матча, не берусь судить. Левенфиша я считаю самым сильным в советской стране матчевым борцом. У всех, вероятно, в памяти его блестящий финиш в матче с Ботвинником. Четыре последних партии он закончил со счетом 8:1 B свою пользу. Но это меня не пугает. Наобо­рот. матч с таким грозным противни­ком приобретает особенный интерес, тем более, что в матчах вообще слу­чайности играют несравненно меньшую в турнирах. перед роль, чем Я отдыхаю матчем в подмо­сковном доме отдыха, уделяя много внимания физической тренировке, ежедневно бегаю на лыжах, подолгу гуляю и т. д. * Гроссмейстер Левенфиш приезжает из Ленинграда в Москву утром 12 февра­ля, мастер Алаторцев в день на­чала матча. «ПАМЕЛА ЖИРО»

… вот на такой уровень. Рис. В. ГАЛЬПЕРИНА. ДНЕВНИК ФИЗКУЛЬТУРНИКА

чацкий («Горе от ума», 1914 год).

лыжное первенство школь­ников. Около 700 юных лыжников и лыжниц примет участие завтра в ро­зыгрыше первенства Москвы по лы­жам. Выступят команды юношеских секций спортивных обществ и лыжни­ки районных спортивных школ. Гонки состоятся для лыжников и лыжниц в возрасте от 14 до 18 лет. Дистанции - 2 3. 5 и 10 километров. Место сорез­нований … станция Сходня. * «КУБОК СССР» ПО ХОККЕЮ. За­втра сильнейшие хоккейные команды столицы будут играть матчи на «Ку­бок СССР». B Москве, в парке МВО, встретятся «Торпедо» c харьковским «Сельмашем». Московский «Спартак» бу­дет играть в Куйбышеве со своим од­ноклубником. В Харькове встретятся местный «Спартак» с московским «Ди­намо». Завтра же начнут розыгрыш «Кубка СССР» по хоккею и женские команды. Сильнейшая команда стра­ны московский «Буревестник» выезжает в Ленинград для встречи с «Авангардом». Московское «Динамо» бу­дет играть с люберецким «Динамо». 82 ЛЫжНЫх стаНЦИИ. Цент­ральный совет «Спартака» решил по­строить в разных городах Советского Союза 82 лыжных станции. 3 из них будут выстроены в Москве и 7 B Московской области, Московские лыж­ные базы «Спартака» оборудуются в Пушкинском, Сокольниках и на ст. Пла­нерная. * «ЛЫЖНИК-БОЕЦ». Под таким назва­нием издательство «Физкультура и спорт» выпустило из печати иллюстри­рованную брошюру тиражом в 16.000 экземпляров. Автор майор Гаврич­ков. 13 февраля брошюра поступит B продажу. ДРЕВНИЙ СКЛЕП

,ДОН-КИХОТ  ного» искупается большой, светлой красочностью и в то же время мяг­костью и некрикливостью образнейших декоративных и ко­стюмных моментов. Но основная и действительно большая ценность этого спектакля в изумительном мастерстве его участников. Нет сомнения, что Балет «Дон-Кихот» написан ком­позитором Л. Минкусом, автором почти двух десятков балетов. Это-- неглубокий, но блестящий мастер танцовальных мелодий, опытнейший знаток балетного театра. Музыка «Дон-Кихота» чрезвычай­но легка, изящна по мелодическо­му рисунку, по инструментовке, очень «дансантна». Конеччно здесь нет и намека на симфоническое развитие, на глубину художествен­ной мысли. Музыкальный материал подчеркнуто «испанизирован», при чем местами это сделано грубовато, назойливо. B исполнении народного артиста Ю. Ф. Файера -- тонкого и талант­ливого художника-дирижера - эти недостатки музыки, однако, ощуща­лись в самой минимальной степени. Наоборот, Файер целиком раскрывает ее положительные стороны, ее изящество и пронизывающее ее на­сквозь безукоризненное чувство танца. При возобновлении балета на сце­не Большого театра, где он не шел уже несколько лет, в значительной мере иопользована старая, класси­ческая постановка Горского. Однако новая постановочная «редакция» Захарова вносит в балет много све­жести, четкости, жиэнерадостности, временами остроты рисунка, Очень хорошо поставлены сцена (3-я картина), «сон», тан­БАЛЕТНАЯ ПРЕМЬЕРА В БОЛЬШОМ ТЕАТРЕ

Ал. КОВАЛЕНКОВ ТОРПЕДНЫЕ КАТЕРА В тот час, когда, нацелясь в наши флаги, Врат перейдет запретную черту, Мы ринемся вперед, верны присяге, И ярость превратится в быстроту. Винты рванут зеленую пучину, Взовьется за кормой метель воды, Волна о берег хлопнет, и отхлынут Прибоя океанские ряды. Закружится в жерле водоворота Медузы бородатое пятно, И далеко по следу поворота Воронки побежит веретено. Мы скроемся из глаз в сквозном просторе, Но с берега увидят, как вдали Столбы отня поднимутся из моря И скроет дым чужие корабли. ,ПРИНЦЕССА ТУРАНДОТ  тысячный СПЕКТАКЛЬ

глумов («На всякого мудреца довольно простоты», 1910 год).

КЕРЧЬ, 10. (ТАСО). На одной из ок­раинных улиц города на северном склоне горы Митридат в почве образо­валось отверстие. При исследовании оказалось, что оно ведет в подземный склеп. Склеп состоит из двух камер, соединенных арками. В стенах камер имеются ниши, предназначавшиеся для установления светильников. B одной из камер вырублены лежанки для ук­ладывания покойников. Тут же распо­ложен потайник, где, видимо, прята­лись драгоценности, принадлежавшио умершим. Предполагают, что склеп был когда-то ограблен, так как в нем ничего не оказалось. Высота склепа примерно полтора метра. Склеп расположен там, где когда-то находилась древняя столица Боспор­ского царства Пантикапея и, как пред­полагают. относится примерно к III ве­ку нашей эры.  В КОНЦЕ НОМЕРА

нем репертуаре театра.

Обе исполнительницы роли Дуль­синеи - Лепешинская и Суламифь Мессерер - блестяще танцуют, по­казывают подлинно высокий класс балетного мастерства. Предпочтения заслуживает Лепешинокая, совмеща­ющая превосходную технику с чару­ющим артистическим, художествен­ным обаячием. Но и уступающая ей С. Мессерер одержала значительную творческую победу, создав закон­ченный, запоминающийся образ (Базиль, Дульсинеи. Артист Асаф Мессерер основной балетный партнер Дульси­разделяет успех неи) полностью обеих артисток. Хорошо играет трудную мимиче­роль Дон-Кихота артист Смольцов. В пределах весьма скром­ных возможностей, отведенных этой роли содержанием балета, артист

В ИСПОЛНЕНИИ СТУДЕНТОВ Драматический коллектив Дома куль­туры втузов НКПС поставил мелодраму Бальзака «Памела Жиро». Коллектив создал правдивый и интересный спек­такль. Кружковцы поработали очень много: они прослушали лекции по драматур­гии Бальзака, о стиле и костюмах его эпохи, изучили политические группи­ровки Франции того времени, провели беседы, посвященные жизни Парижа XIX столетия, с режиссерами - -заслу­женной артисткой республики Морес и артистом МХАТ Баташевым. За три года своего существования коллектив подготовил три спектакля: «На пороге к делу» Островского, воде­братьев

ГАМЛЕТ («Гамлет», 1911 год).

Кошка «Красуля» и собака «Мар­киз», снимавшиеся в фильме «Под­кидыш». Фото Л. ПЕТРОВА. ДРУЖБА ДВУХ УНИВЕРСИТЕТОВ Московский университет шефству­ет над львовским. На-днях ректор МГУ профессор А. С. Бутягин получил от проректо­ра Львовского университета акаде­мика К. 0. Студинского письмо, в котором ажадемик пишет: «Дни мо­его пребывания в Москве, которую я полюбил как мою родину, - это самые счастливые дни моей жизни. Здесь я узнал больше добрых лю­дей, чем за всю свою жизнь. Прими­те мою искреннюю благодарность за книги и фотоснимки. Простите также, если в моем письме найдете ошибки, я только теперь изучаю русский язык…». Ректор МГУ профессор А. С. Бу­тягин от имени Ученого совета МГУ послал ответ, в котором приглашает академика К. О. Студинского и его товарищей по работе приехать на юбилей Московского университета.

* ЧЕРЕП ПЕРВОБЫТНОГО БЫКА. Недалеко от деревни Шенгавит (Арме­ния) во время земляных работ обна­ружен череп первобытного быка - бос. Череп хорошо сохранился. Размеры его огромны. Расстояние между рогами - 110 сантиметров, длина каждого рога - 60 сантиметров. По предварительному определению, животное жило в Арме­нии в конце четвертичного периода. Над местом находки черепа установле­но наблюдение, Возможно, здесь будет обнаружен весь скелет животного. прибыль от лисы. Заповедник серебристо-бурых лисиц колхоза «Крас­ный рыбак» насчитывает больше 50 самок и сампов. Как сообщает газета «Красное знамя» (Владивосток), одна самка недавно принесла 5 щенят. Это очень редкое явление. Обычно лиса приносит двух-трех щенят. Стоимость одного щенка 4.000 рублей. Таким образом колхоз получил прибыли от одной лисы 20.000 рублей. * В ДРЕВНЕМ МОГИЛЬНИКЕ. В Му­зее Грузни обрабатываются материалы археологической экспедиции, побывав­шей в конце истекшего года в Сага­реджо. В раскопанном здесь могильни­ке оказалось несколько разных по ти­пу погребений - в каменных ящиках, в грунте, в кувшинах. Самые старые из погребений - в грунте - относятся к VIII веку до нашей эры. В них бы­ло найдено много бронзовых вещей (кинжалов, булавок, цепей, шейных украшений, колец, пуговиц) и керами­ческих изделий. Среди последних обра­щают на себя внимание сосуды черно­го цвета разной величины и формы. «БИБЛИСТЕКА» ВИН. При 1-м тбилисском винном заводе «Самтреста» хранится большая коллекция вин. В этой своеобразной «библиотеке» собрано до ста тысяч бутылок различных вин. Здесь - лучшие испанские вина: хе­рес, малага, марсала, мадера, вина Тран­свааля. Богато представлены вина французских марок - бордо, бургунд­ское, «рояль-де-опорто» (1815 года), конь­як времен Наполеона (1806 года). Боль­шое место занимают в коллекции об­разцы вин, выделываемых в Советском Союзе. Среди них - крымские мускат­ные вина, столовые Анапы и Украи­ны, крепкие вина Армении, Азербайд­жана, Туркмении, Таджикистана. Вина Грузии представлены образцами 90-х годов прошлого столетия. Тут имеются редчайшие образцы «цинандали», «на­пареули», «мукузани», Каждая бутылка в коллекции имеет свой паспорт. За состоянием вина ведется специальное наблюдение. В этом году коллекция будет пополнена новыми образцами вин.  СЛЕДУЮЩИЙ НОМЕР «ВЕЧЕРНЕЙ МОСКВЫ» ВЫЙДЕТ 13 ФЕВРАЛЯ.  Ответственный редактор м. м. позднов.

В ночь на 24 февраля 1922 года в третьей студии Художественного теат­ра, на Арбате, состоялась петиция премьеры пьесы-сказки Карло Гоцци «Принцесса Турандот», Это была последняя постановка и последняя ре­петиция Евгения Багратионовича Вах­тангова. Несмотря на высокую темпе­ратуру, Вахтангов продолжал работать; он сидел в меховой шубе, голова его была туго обернута полотенцем. На публичной генеральной репстиции «Турандот» 27 февраля Евгения Багра­тионовича уже не было… Исполнитель роли Калафа - Юрий Завадский - прочитал присланное Вах­танговым «Обращение к публике гене­ральной репетиции». В нем были из­ложены творческие принципы созданно­го Вахтанговым спектакля и представ­лены зрителям его исполнители, о этого мало известные московской пу­блике. «…Теперь позвольте представить исполнителей. Принцессу Турандот играет Ман­сурова, окончившая в ныпешнем году школу студии. Это - ее пер­вое выступление на публике. Она никогда не играла. Ход пьесы тре­бует, чтобы лицо ее пока было прикрыто маской. Принца Калафа играет Завадский. Он уже играл в «Чуде святого Ан­тония». Адельму - соперницу Турандот - Орочко, Это - тоже ее первая роль, если не считать школьных работ. Зелиму - подругу Турандот - иг­рает Ремизова, ученица I курса нашей школы… воспитателя Калафа - Бараха Толчанов. Тимура - отца Калафа Захава, Альтоума - царя китайско­го, отца Турандот, Басов. Скп­ричу мать Зелимы - Лаудан­ская, Измаила - Миронова. Оркестр образован из студийных сил. Другой оркестр был бы дорог и не нужен. Здесь всякие инстру­менты, вплоть до гребенок…». Успех «Принцессы Турандот» был ошеломляющим. На премьере присут­ствовал весь Художественный театр. В письме к труппе К. С. Станиславский поздравлял студию с одержанной побе­дой. апреля 1922 года на спектакль «Принцесса Турандот» пришел В. И. Не­мирович-Данченко. После спектакля он прислал Е. Б. Вахтангову свой порт­рет с надписью: «Евгению Багратионовичу Вахтан­гову. В ночь после «Принцессы Ту­рандот». Благодарный за высокую художественную радость, за чудес­ное достижение. за благородную смелость при разрешении повейших театральных проблем, за украше­ние имени Художественного театра». «Принцесса Турандот», поставленная в Москве 18 лет назад, принесла Вахтан­гову всемирную известность и постави­ла его имя в одном ряду с именами крупнейших режиссеров нашей эпохи. * Завтра в театре им. Вахтангова со­стоится тысячное представление пьесы «Припцесса Турандот».

провел ее с большой выразительно­стью. Остро и своеобразно играет и ар­вили Чехова и «Очную ставку» Тур и Шейнина. В мелодраме Бальзака «Памела Жи­ро» яркие, запоминающиеся образы со­здали студенты г. Казанская (Паме-

в цы таверне с лентами, цыганский, испан­тист Рябцев мимическую роль Сан-

ский танцы, танец амуров, Много тонкого вкуса обнаружил постанов­щик в 1-й картине, преимуществен­чо-Пансо. В эпизодических танцах огромный успех завоевала балерина Черкасо­ла), Я. Минков (коммерсант Руссо), B. Волос (генерал де-Верби), аспирант Штромберг (адвокат Дюпре). На смотре самодеятельных театров но ще встречается с Дон-Кихотом. Волную­сделана сцена первой встречи рыцаря с Дульсинеей. Лишь очень немногие места в спектакле остав­ляют впечатление незаконченности, ва (вариации на прыжках в следнем акте). В отдельных сценах много мастерства, темперамента, блеска показали (в двух составах) Абрамова, Подгорецкая, Лазаревил, Га­няла первое место. A. Б. ЛИТЕРАТУРНАЯ ХРОНИКА В ИЗДАТЕЛЬСТВЕ «Советский пи­сатель» вышла книга Дм, Семеновского «Мстера». Это издание было предпри­нято «Советским писателем» еще по инициативе А. М. Горького, В книге большое количество многокрасочных иллюстраций. * ПиСАТЕЛЬ А. Письменный рабо­это надроиоведомолной руде» Это - произведение о борьбе с врага­ми народа на уральских медных руд­никах. Шмелькина, В. и Т. Васильевы, лецкая, Ларионов, Кузнецов. Изу-* мительно изящно и уверенно тан­пует маленькая видимо(девочка-амур)еница Тучнина «Дон-Кихот» - подлинный празд­ник законченного балетного мастер­ства, чркий, радостный спектакль, ценный вклад в репертуар Большо­го театра. C. КОРЕВ. неоправданности: например, сцена насильного увода девушек во 2- картине. Художник Рындин, оформивший спектакль, не стремился, особой новизне и изобретательности. В ряде картин мы находим прямые черты уже знакомых нам прежних постановок театра: «Кармен», «Шел­кунчик» и даже «Абесалом и Эте­ри»… Но это «повторение пройден-

ВЕРШИНИН («Бронепоезд 14-69», 1927 год).

У ХУДОЖНИКОВ

ПЕРЕД ВЫБОРАМИ ПРАВЛЕНИЯ СОЮЗА

Сегодня на обединепном собра­нии Московского союза художников и скульпторов тайным голосовани­ем будет избрано новое правление союза в составе 40 человек. В состав нового правления наме­чено 140 кандилатур. Наряду с крупнейшими представителями изо­бразительного искусства в список кандидатов включены молодые та­лантливые художники. Вчера при обсуждении кандида­тур раздавались голоса о том, что правление следует сконструировать на паритетных началах из предста­вителей различных секций союза живописцы, скульпторы, графики, оформители и т. д. Этот цеховый принцип был дружно отвергнутсоб­ранием. В состав правления должны вы­бираться товарищи, зарокомендовав­шие себя как активные участни­ки творческой и общественной жи­зни союза. В этой связи надо отметить, что со­брание нашло возможным выдвинуть в правление кандидатуру лишь одно­го критика. Этот факт лишний раз подчеркивает изолированность теорети­ков-искусствоведов от текущей жизни союза художников, их слабую твор­ческую и общественную активность. Ф. П.





показал балет Л. Минкуса «Дон-Кихот» в новой постановке балетмейстера Фото Э. ЭВЗЕРИХИНА.

Государственный Академический Большой театр Союза ССР P. Захарова, На снимках: сцены из балета «Дон-Кихот».