Из ПИСЕм В РЕДАКЦИЮ ,,КУЛЬТУРА РАБОТЫ  АВТОБУСНОГО ПАРКА

,КРЕМЛЕВСКИЕ КУРАНТЫ  В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕАТРЕ Завтра днем в Московском Худо­жественном театре начнутся регу­лярные занятия о актерами, заняты­мн в пьесе Н. Погодина «Кремлев­ские куранты». Режиссура спектак­ля -- народный артист СССР Л. М. Леонидов и М. О. Кнебель. Худож­ник - В. В. Дмитриев. Л. М. Леонидов провел предвари­тельно большую работу над режис­серской экспозицией будущего спек­такля. В пьесе Н. Погодина -- тринад­цать картин. Действие ее разверты­вается в 1920 году в Москве, в то время когда Ленин и партия боль­шевиков задумывали план электри­фикации России, явившийся прооб­разом будущих сталинских пятиле­ток. История кремлевских курантов -- это поэтический и символический момент в пьесе. Страна выдержала три года суровой гражданской вой­ны. Все хозяйство остановилось. Молчат паровозные гудки. Переста­ли дымить трубы заводов. Даже на башне Кремля замолчали часы. Ленин находит часовщика, кото­рый приводит в порядок часы на Спасской башне. Они начинают вы­бивать не только время, но и играть «Интернационал». Радостно слушает Владимир Ильич мелодию пролетарского гимна и говорит окружающим его участ­никам одного из совещаний: - Это - великое дело. Это уж навсегда. Свое кремлевское время они будут отсчитывать веками, они будут считать новое время, а то время окажется началом новых электрификаций, мечтаний, дерза­ний. Художественным руководством те­атра утвержден состав исполните­лей. Роль В. И. Ленина будет ис­полнять А. Грибов, И. В. Сталина­М. Болдуман, Ф. Э. Дзержинского B. Марков, матроса Рыбакова - Н. Боголюбов, инженера Забелина M. Тарханов, Забелину - О. Книп­пер-Чехова, Машу - С. Пилявская, Чуднова­А. Чебан, часовщика--Б. Петкер, английского писателя -- М. Прудкин, Казанка - В. Попов, че­ловека в сапогах - B. Готовцев, скептика -- H. Свободин, торговку куклами - 0. Лабзина. Впервые на сцене Художест­венного театра, - говорит Л. М. Леонидов, будут показаны обра­зы гениальных вождей Ленина и Сталина. Это налагает особую от­ветственность на работающих над спектаклем. Наш театр хочет пока­зать «Кремлевские куранты» во вто­рой половине текущего года. «ДОЧЬ АНГО»

РЕПИН И ГАРШИН

ИСТОРИЯ ОДНОГО ПОРТРЕТА Ореди замечательных полотен вели­кого русского художника Репина, вы­ставленных в залах Третьяковской гал­лереи, уже многие десятилетия наи­большим успехом пользуется знамени­тая картина «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года». Но не все посетители Третьяковской галлереи знают о том, что лицо царевича Ивана это лицо писателя Всеволода Гар­шина. Через 25 лет после смерти писателя Репин рассказал историю портрета Гар­шина. В тринадцатом номере журнала «Солнце Россни» за 1913 год Репин пи­сал, что ему «с первого же взгляда на Гаршина захотелось писать его порт­рет… Особенной красоты гаршинские глаза, полные серьезной стыдливости, часто заволакивались таинственной сле­зой…». В книге С. Н. Дурылина «Репин и Гаршин» приведен интересный факт. Когда … много лет спустя Репина спросили, почему он выбрал Гаршина в натурщики для царевича Ивана, ху­дожник ответил: «Задумав картину, Я всегда искал в жизни таких людей, у которых в фигуре, в чертах лица вы­ражалось бы то, что мне нужно для моей картины, В лице Гаршина меня поразила обреченность: него было лицо человека, обреченного погибнуть. Это было то, что мне было нужно для моего царевича». В первый месяц знакомства с Гарши­ным Репин написал этюд, который в Третьяковской галлерее хранится как «Портрет В. М. Гаршина». С этого пор­трета Репин писал царевича Ивана. В номере журнала «Нива» за 1914 год приведено интересное свидетельство до­чери художника Веры Репиной. «Для молодого царевича пишет она, позировал Гаршин, которого папа пн­сал на отдельном холсте в профиль. Когда Гаршин входил, то смотрел пря­мо, как бы не видя, своими грустными черными глазами, и на них как будто были слезы. И я всегда опрашивала сама себя: «Что с ним? Почему так скорбно приподняты брови? Кто его обидел?». О этюда портрета Гаршина, написан­ного в 1883 году, Репин почти без из­менений перенес лицо Гаршина на кар­тину, законченную в 1885 году. B журнале «Солице России» за 1913 год можно прочитать интересное опи­сание Н. Демчинским впечатлений Гар­шина от этой картины. Огромная толна закрывала от него картину. Увидев картину, Гаршин был потрясен. «Когда, наконец, мы увидели лужу крови, Гар­шин, как бы испугавшись, весь ватряс­ся и, схватив меня под руку, дрожа­щим от волнения голосом проговорил: Зачем, зачем столько крови… По его словам, что-то особенно влек­ло его к этой крови, и он почти каж­дый день, идя на службу, заходил на несколько минут на выставку…. Любопытно отметить, что в рассказе Гаршина «Надежда Николаевна» один из героев -- Лопатин -- убивает друго­го - Бессонова - совершенно так, как Грозный своего сына, Лопатин вонзил в пол четырехгранное железное колье. Бессонов «лежал с суровым и страш­ным лицом, залитым кровью». Картина Репина была выставлена в 185 году. В правительственных кругах к ней отнеслись не только как к исто­рической картине; в ней увидели внут­ренний протест художника против са­модержавия. Сохранилось письмо мра­кобеса Победоносцева к АлександруIII: «Сегодня я видел эту картину и не мог смотреть на нее без отвращения». Иначе с чувством большого волне­ния и глубоким нониманием ее высо­кого гражданского смысла - встретила картину передовая Россия. А. Шин.

22 сентября прошлого года я в числе других пассажиров подписал на автобуоной станции «Площадь Свердлова» коллективное заявление о безобразном поведении и исклю­чительной грубости кондуктора № 931 Волченковой. В первых числах декабря я полу­чил уведомление от 1-го автобус­ного парка, что «Волченкова в от­пуску и дело пока не рассматри­вается». Наконец 3 февраля этого года я получил открытку - приглашение на товарищеский суд автобусного парка по делу Волченковой, назна­ченный на… 31 января в 16 часов. Как видно по почтовым штемпелям, извещение опущено для отправки 1 февраля в 18 часов, т. е. больше чем через сутки после назначенного суда. Так автобусное начальство реаги­рует на жалобы трудящихся. Вряд ли разбор проступка на чет­вертом месяце после его соверше­ния имеет большое воспитательное значение, да еще если этот разбор обставлен таким образом, что сви­детели «вызваны, но не являются». C. ОТВЕТ ЖИЛУПРАВЛЕНИЯ В ответ на нашу жалобу мы, жильцы дома № 144 по 1-й Мещан­ской улице, получили от начальни­ка 2-го жилуправления Ростокин­ского района т. Волобуева извеще­ние, будто при проверке в кварти­К Между тем никаких проверок у нас не было, да и коменданта мы до сего времени не видим. Далее, Мы указывали, что отоп­ление у нас в доме происходит c перерывом на 2 и 3 дня - в пос­ледний раз это было 11 и 12 ян­варя. Жилищное управление ссы­лается на лопнувшую трубу. В дей­ствительности труба лопнула 13 ян­варя днем, уже после того, как мы предупреждали, что два дня не отапливалась половина дома. Таким образом, мало того, что жилуправление не контролирует уп­равдома и допускает бесхозяйствен­ность, но еще и вводит в заблуж­дение общественность заведомо ложными об яснениями. Так ли надо реагировать на опра­ведливые жалобы трудящихся? E. АФАНАСЬЕВА,

HА СХ О Д Н Е. Фото г. яблоновокого. 

БЫСТРЕЕ 42 СЕКУНД

С РЕКОРДСМЕНОМ БЕСЕДА

В тренировочном дневнике рекордсме­на Кудрявцева чаще всего встречается одна и та же запись: «Обязательно прогулка». О этого конькобежец еже­дневно начинает свое утро, Мастер конькобежного спорта живет за городом. Его комната находится на стадионе, расположенном в густом под­московном лесу. Час-полтора Кудрявцев гуляет по заснеженным извилистым тропинкам. Потом он с едает первый зав­трак со стаканом томатного сока. За день эта порция сока увеличивается до одного литра. В меню чемпиона во­да почти отсутствует. Ее заменяют мо­локо и томатный сок, а в день трени­ровок или выступлений - еще и ви­ноградный сок. В феврале, после рекордного бега, дневник рекордсмена принял несколько иной вид. Больше стали попадаться даты соревнований: в начале месяца - первенство «Локомотива», в середине выступление на звание чемпиона виспс, а в 20-х числах - первенство СССР. Мастер канькобежного спорта счита­ет, что недавно поставленный им ре­корд -500 метров в 42 секунды­мо­жет быть улучшен. Но для этого нуж­но быть в блестящей спортивной фор­ме. К сожалению. рождение рекорда зависит не только от мастера. Погода, чистота воздуха, безветрие, солнце и состояние льда - - все это имеет боль­шое значение. - В феврале, - заявляет Кудрявцев, - понытки побить рекорд будут мною сделаны. Однако для этого хотелось бы дней пятиадцать не выступать на соревнованиях. Если не удастся улуч­шить рекорд в феврале, возможно, пое­ду в марте в Иркутск на розыгрыш первенства Сибири. Попробую свои си­лы на ледяной дорожке, залитой ангар­ской водой. *

В. М. Гаршин, С портрета работы И. Е. Репина. ДЕКАДЕ БЕЛОРУССКОГО ИСКУССТВА ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА

К XXII годовщине РКLА и Военно­Морского Флота киевская киносту­дия выпускает звуковой художест­венный фильм «Истребители», по­священный мужественным советским летчикам, На снимках - кадры из фильма.

ВОСЬМАЯ ПРОГРАММА В ТЕАТРЕ ЭСТРАДЫ И МИНИАТЮР В двадцатых числах февраля Театр эстрады и миниатюр покажет премь­еру своей восьмой программы. В этой программе - «Человек на часах» Ульянинского (по Лескову) в постановке В. Топоркова пьеса г. Ромм «Финская прубка» (поста­новщики Б. Петкер и С. Калинин), музыкальный скэтч Немоляевых «Роковая ощибка» (стихи Давидович), сцена Л. Ленча «Одну минуточку», музыкальная мозаика «О любви» на музыку итальянских композито­ров XIX века (текст Улицкого). В программе - -ряд интермедий в исполнении А. Райкина. Постановщик программы--Б. Пет­кер, художник - М. Беспалов. 

0. Приезжавший в Москву из Мин­ска директор Белорусского государ­ственного театра оперы и балета А. Гантман рассказал нашему со­труднику о подготовке к декадебе­лорусского искусства, которая состо­хор в количестве 110 человек и ор­кестр в составе 85 музыкантов. После освобождения нашей доб­лестной Рабоче-Крестьянской Крас­ной Армией трудящихся Западной Белоруссии в театр влилась боль­По тематике декадный репертуар будет весьма интересен. «В пущах Полесья» - спектакль о героиче­ской борьбе белорусского народа белополяками. «Михась Подгорный» рассказывает о борьбе за Великий Октябрь в Белоруссии. Опера «Квет­ка счастья» переносит нас в XIX столетие. Это - легенда о ночи под Ивана Купала и поисках «цветка счастья», Балет «Соловей» - спек­такль, показывающий белорусский народ как героический и овободолю­бивый, готовый бороться со всеми его угнетателями. с  атр атр из Он с и филармония. ится весной в Москве. В декаде примут участие театр опары и балета, драматический те­Велорусский государственный те­оперы и балета является одним самых молодых театров Союза. был создан в 1933 году. Свой творческий путь театр начал классики: «Князь Игорь», «Золо­той петушок», «Пиковая дама», «Ев­гений Онегин», затем «Кармен», «Се­вильский цирульник», «Риголетто», «Тоска». В 1938 году театр впервые показал советскую оперу «Тихий Дон». Особенно большую деятельность те­атр развернул в последние два го­да, когда в результате шривлечения к работе белорусских поэтов иком­позиторов были созданы первые оригинальные белорусские произве­дения. Оперы «Михась Подгорный» (композитор Тикоцкий, либретто - поэта-орденонооца II. Бровко), «В пущах Полесья» (композитор депутат Верховного Совета БССР А. В. Богатырев, либретто - Е. Ро­мановича по повести народного поэ­та БООР орденоносца Якуба Коласа) и первый белорусский балет «Соло­вей» (композитор - М. Крошиер, либретто - Ю. Слонимского и А. Ермолаева по повести писателя-орде­ноносца 3. Бядули) --- эти три про­изведения, уже поставленные теат­ром, получили высокую оценку бе­лорусского зрителя. Сейчас театр работает над оперой «Кветка счастья» композитора, депу­тата Верховного Совета БССР А. Е. Туренкова по либретто О. Борисе­вич, II. Бровко и П. Глебко. На очереди - постановка оперы «Кате­рина» композитора М. Щеглова по либретто М. Климковича и второго белорусского балета «Бывайте адо­ровы» композитора Д. Кабалевского либретто Помещикова и Ермолае­по ва. Ряд ведущих актеров нашего те­атра, являющихся и его создателя­ми, вырос в настоящих мастеров оперного искусства. Это, в первую очередь, относится к народной ар­тистке БСОР Л. Александровокой, заслуженным артистам БССР Дени­сову, Болотину, Млодек, Друккер и другим талантливым солистам оперы. В театре имеются крепкий балетный коллектив в 105 человек,

НИКОЛАЕВА, КОРОТКИй СИГНАЛ СВИРИДОВА, УШАКОВА. В доме № 2/14 по Брюсовскому пе­реулку в течение многих лет не было красного уголка, где жильцы и их дети-школьники могли бы провести досуг. Примерно полгода свой назад красный уголок был, наконец, открыт. С самого момента открытия домоуп­равление покушалось на него. В насто­ящее время управдом самовольно все­лил в него жильцов. Просим помочь сохранить в доме культурный очаг, особенно необходи­мый для детей. КорнИЛов, ФИЛИНА и другие. (25 подписей). СИГНАЛ ПРИНЯТ

Музыкальный театр имени В. Немировича-Данченко возобновил свою первую постановку - комиче­скую оперу Лекока «Дочь Анго». И. «Дочь Анго» впервые была по­ставлена при открытии театра - в мае 1920 года. TEATР В БРЕСТЕ МИНСК. (Наш корр.). В помеще­нии бывшего театра «Свит» вгороде Бресте открывается первый в за­падных областях БССР русский те­атр. В его труппу входят 23 арти­ста московских театров (им. Ермо­ловой, Моссовета и др.), а также большая группа артистов из быв­ших польских театров. В репертуаре театра на 1940--1941 гг. семь пьес: Горького, Корнейчука, Шквар­кина, Коласа и других. Сейчас идет полное переоборудо­вание помещения, предназначенного под театр. ЛИТЕРАТУРНАЯ ХРОНИКА * в ДеТИЗДАтЕ ЦК ВЛКСм вы­шла из печати книга К. Паустовского «Мещорская сторона», Тираж книги 25.000 экземпляров. Мещорская сторона (Мешора) находится за Гусем-Хрусталь­ным, недалеко от станции Тума и близ Владимира. * «ЖИЗнь и творчество Л. Н. Тол­стого» - так будет называться сборник исследовательских работ, посвященных проблемам творчества Л. Н. Толстого, который готовится к печати Институ­том мировой литературы имени Горь­кого. * В ИЗДАТЕЛЬСТВЕ «Советский пи­сатель» в нынешнем году выйдет пер­вая книга трехтомного собрания из­бранных произведений Александра Грина.

 Фото Л. СМИРНОВА.

Завтра в Горьком начинается розы­грыш первенства ВЦСПС по конькам. Рекордсмен Кудрявцев выступает в команде «Локомотива».

СОЗДАТЬ КУЛЬТУРНЫЕ ЛЫЖНЫЕ БАЗЫ Подписан приказ Всесоюзного комите­та по делам физкультуры и спорта о работе лыжных баз столицы. Отмечает­ся, что большинство станций работает неудовлетворительно и плохо обслужи­вает своих посетителей. Не на высоте учебно-тренировочная работа. На базе общества «Мотор» грязно и холодно. Учета сдающих нормы не ведется. На стадионе «Сталинец» из 2.600 за­нимающихся только 76 человек успеш­но прошли испытания по лыжам. За­пущена лыжная станция «Отроитель». База лыжников завода им. Войтовича слабо посещается. 6 февраля, напри­мер, на ней был всего один лыжник. Нет учета и на лыжной базе общества «Большевик». Лыжная станция «Метал­лурга» (завод «Серп и молот») имеет 85 пар лыж, За весь же сезон пока сдали нормы 67 человек при контроль­ной цифре 470. Всесоюзный комитет по делам физ­культуры и спорта отметил отсутствие контроля над базами со стороны отдела физкультуры ВЦСПС и Московского городского комитета по делам физкуль­туры и спорта. Всем базам предложено составить в кратчайший срок точный календарный план учебной работы. К 10 марта контрольные цифры по сдаче лыжных норм должны быть выпол­нены. На базах организуется демонстра­цня фильма «Техника лыжного спорта».

В письме под заглавием «Бюрократи­ческая канитель «Мосгаза» («В. М.» от 3 декабря пр. г.) указывалось на край­не сложную и неудобную для абонен­тов систему, установленную газовым заводом при ремонте бытовой аппара­туры. Заметка обсуждалась на совещании в отделе газофикации топливно-энерге­тического управления Мосгорисполкома, Существующая система признана гро­моздкой, «Мосгазу» предложено разра­ботать и утвердить прейскурантные це­ны на все основные виды ремонта бытовой газовой аппаратуры, практику предварительного осмотра с последую­щим составлением смет отменить. По получении заявки от абонента предлагается высылать мастера, кото­рый на месте определяет стоимость ре­монта и выписывает счет. После опла­ты счета производится ремонт. Для удобства абонентов заводу пред­ложено организовать прием платы по счетам в вечерние часы. 

МЕЖДУ ПРОЧИМ

ПО СЛЕДАМ НЕОПУБЛИКОВАННЫХ ПИСЕМ В редакцию поступило письмо жиль­цов дома № 7 по Померанцеву переул­ку, сообщавших о безобразном пове­дении гр. Гусевой. О содержании письма редакция поста­вила в известность 60-е отделение, а затем и городское управление милиции. Городское управление милиции уведом­ляет, что по жалобе жильцов на гр-ку Гусеву заведено уголовное дело. *

Центральный дом художественного воспитания детей организует государственный детский хор. На сним­ке: запись юных певцов -- учеников московских школ. «Неужели же зло и насилие вос­торжествуют во всем мире? Неужели царству угнетения не будет конца?», Гаршин не обладал волей револю­ционера-борца. Он так и не нашел единственно правильного пути к правде, которук так страстно искал. Но это не значит, что он был толь­ко певцом страданий, бессильного отчаяния, тоски. Не только перо, но меч готовился взять юный Гар­и уходит стым тел на овладело шин: Когда пойму вполне ту тайну жизни, Которой смутно чую бытие, - Тогда возьму бесстрашною рукою Перо и меч и изготовлюсь к бою. Во время начавшейся весной 1877 года русско-гурецкой войны Гаршин добровольцем на фронт про­рядовым солдатом, Гаршинхо­быть вместе с народом, взять себя часть его испытаний, Им побуждение, о котором он с такой силой писал позже в рас­это сказе «Ночь»: «Он вспомнил горе и страдания, какие довелось ему видеть в жиз­ни, настоящее, житейское горе, пе­ред которым все его мученья в одиночку ничего не значили, и по­иял, что ему нужно итти туда, в горе, вззять на свою долю часть его, и только тогда в душе его на­станет мир. -Страшно, не могу я больше жить за собственный страх и ся во счет; нужно, непременно нужно свя­зать себя с общей жизнью, мучить­и радоваться, ненавидеть и лю­бить не ради своего «я», все пожи­рающего и ничего взамен не даю­щего, а ради общей людям правды, которая есть в мире…». В этих словах Гаршин весь це­ликом, Это самый страстный голос всем его творчестве. В рассказе «Четыре дня» так же, как и в других военных рассказах … «Трус», «Из воспоминаний рядо­вого Иванова», - Гаршин ярко, со всей выразительностью своих писа­тельских оредств нарисовал ужасы войны, страданье народа, героизм и мужество русского солдата. он Рассказ «Четыре дня» сразу сде­лал Гаршина знаменитостью. Петер­бургские журналы наперебой при­глашали его сотрудничать в них. В столице продавались портреты Гар­шина в шинели рядового солдата, «Литературные мои дела, писал сам в это время, - находятся в блестящем положении». меч его ку Только телерь, казалось, перо и Гаршина по-настоящему изго­товлены к бою. Гаршин продолжал разить ало, терзавшее и мучившее душу писателя-гражданина, Он возводит на пьедестал искусство, которое служит народу («Художни­ки»). Он пишет поэтичнейшую сказ­о гордой, свободолюбивой паль­ме, пробившей стеклянную крышу теплицы, чтобы выйти на воздух на волю. В рассказе «Художники» Гаршин дает замечательно выразительный образ страдающего, выматывающего все свои силы народа. Художник Дедов рассказывает о рабочем «глухаре», выполняющем адскую ра­боту. «Глухарь» садился в котел и держал изнутри заклепку клещами, напирая на них грудью, Мастер в это время колотил по заклепке мо­лотом, Молот бил «глухаря» в грудь. Именно так видел Гаршин народ. Художник Рябинин, воплотивший «глухаря» в своем полотне, точно сам принимает на себя удары тяж­кого молота. Страданья его сливают­ся со страданьями рабочего: «Удары приближаются и бьютвместе с моим пульсом. Во мне они, в моей голове, или вне меня?». Не трудно понять, что это страданья самого Гаршина. Гаршин не был бойцом-революци­шина были в другом. Они находи­лись в самой окружавшей писателя действительности, в совершенно зверских, как говорил Горький, ус­Гаршин жил и писал в мрачную пору безвременья, когда господст­вовал свирепый кулак Победоносце­ва, когда народники переживаликру­шение, а роль рабочего класса как могучей передовой силы, опособной к революционной борь5е, видели еще немногие видели только революционеры-марксисты. Гаршин был жертвой этого безвременья оно питало его пессимизм, обостря­ло болезнь и все снова и снова на­носило удары писателс, пока не привело его к катастрофе. Картины общественного зла нан нают мучить Гаршина еще в годы его ранией юности, По свидетель ству одного из его товарищей по гимназии, уже тогда с уст Гаршина «срывались замечания о том, что необходимо бороться с социальным злом, и высказывались подчасочень странные взгляды, как устроить очастье всего человечества». Возмущенный жестоким пригово­ром, вынесенным участникам демон­страции на Казанской площади, он восклицает: «Такие приговоры про­сто душу переворачивают…». Все чаще говорит он и в своих письмах и в ранних юношеских стихотворениях о муках и язвах сердца, об одолевающей его тоске, «… С одной стороны власть, хвата­ющая и ссылающая, смотрящая на тебя, как на скотину, а не на че­ловека, пишет он в одном письме матери, - с другойобще­занятое своими делами, отно­сящееся с презрением, почти с не­навистью… Куда итти, что делать?». Он все больше задумывается над вопросом, который мучил его всю 

* КАМНИ БАСТИЛИИ. В одной из французских деревень на реке Ионне в стене старого дома был обнаружен камень на котором изображены фри­гийский колпак, шпага, коса, колос ржи и сделана надпись на латинском языке. Перевод ее гласит: «Этот ка­мень извлечен из развалин Бастилии; патриотизм предназначил его для луч­шей цели поместить его сюда, что­бы дать этому месту славное имя сво­боды. Год II свободы французского народа». Найден еще один камень, вделанный B дом, находящийся поблизости от кладбища в Тюлле. На этом камне на­чертана лишь дата: «1789». История камней Бастилии мало изве­стна. Бастилию снесли по постановле­нию Национального собрания B 1791 году, хотя разрупение крепости было фактически начато народом 14 июля 1789 года. Руководил работами по раз­рушению Бастилии комитет архитекто­ров. Камни, из которых была построе­на крепость, пошли на сооружение «Моста революции». Кроме того из камней Бастилии было сделано 83 ми­ниатюрных модели крепости. Все де­партаменты Франции получили в дар такую модель. Дерево и металл пошли на изготовление всевозможных эмблем, медалей для депутатов, шпаг. В эпоху Реставрации большая часть камней Бастилии исчеале на мэрий, где они хранились, как исторические реликвии. Консерваторы, желая дока­зать свою преданность новому режи­му, распорядились использовать эти камни в качестве обычного строитель­ного материала. Камень, обнаруженный в деревне на берегу реки Ионны, единственный хорошо сохранившийся камень Басти­лии. («Пти Паризьен»). * 120 тысяч снимков в секун­Ду, СШа изобретен фотографиче­ский аппарат, делающий 120 тысяч снимков в секунду, В аппарате отсут­ствуют стеклянные линзы. Вместо них в камере, имеющей форму барабана, имеется 1.000 отверстий диаметром в 0.1 дюйма. Цилиндр фотоаппарата диаметром в 14 дюймов приводится в движение мо­тором мощностью в 1/2 лошадиной си­лы и делает 7.200 оборотов в минуту. При такой скорости каждое из тыся­отверстий цилиндра открыто лишь течение 1/120.000 доли секунды. Раз­мер каждого снимка - 9 миллиметров. чи в Этот фотографический аппарат ис­пользуют при изучении электрических дуг. («Сайнтифик Америкэы»).  Ответственный редактор М. м. позднов.

ТРАГЕДИЯ ГАРШИНА

онером и не видел революцион­ного выхода. Почти все его расска­зы поэтому кончаются трагически. Глубокие личные потрясения еще больше сгустили мрак в душе пи­сателя. Широко известно, какие роковые последствия для душевной болезни Гаршина имело неудачное его заступничество за Ипполита Мло­децкого перед всесильным диктато­ром Лорис-Меликовым. Потрясенный обманом Лорис-Меликова, больной Гаршин в смертельной тоске мечет­ся из города в город и попадает в сумасшедший дом--«Сабурову дачу». Выздоровев, Гаршин написал са­мое совершенное из своих произве­дений «Красный цветок», Рассказ «Красный цветок» - это апофеоз гаршинской идеи борьбы с миро­вым элом, апофеоз страданья. Герой рассказа благородный безумец, Увидя красный цветок, он решает, что в нем собралось все зло мира. Он срывает цветок, чтобы разом уничтожить зло, чтобы принять его на себя и победить или пасть по­бежденным. Все творчество Гаршина прониза­но этой благородной идеей героиче­ской самоотверженности, иде идеей люб­ни к человеку, к народу. Превосходный художник, которо­го Тургенев называл своим преем­ником, Гаршин трагически погиб в расцвете своего дарования. В при­падке безумия он бросился в про­лет лестницы и через несколько дней после этого умер. «Иногда мне даже слышатся уда­тяжелый молот реакции убил его. ры молота, говорит Рябинин в рассказе «Художники», - я от него сойду о ума. Нужно его завесить». У самого Гаршина, который имел дело не с картиной, с жизнью, понятно, не было этого выхода. Страшный молот царской России, В. ВИКТОРОВ.

Долгое время комендант общежития строительного треста № 3 противодейст­вовал установке радио гражданке Па­пашика, позволяя себе при этом гру­бости. По письму в «В. М.» начальник ком­мунально-бытовой конторы треста сооб­щает, что за нечуткое отношение к культурным запросам жильцов и гру­бое обращение коменданту Бедову об­явлен строгий выговор с предупрежде­нием. Радио в комнате автора письма установлено.

К 85-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ 

ТО-ТО в свое время очень вы­разительно сказал, что душу че­ловека можно сломить, как стебель, Именно так была сломлена душа Всеволода Гаршина - одного из са­мых впечатлительных и глубоких художников слова в русской лите­ратуре. Жестокое время 80-х годов время венценосного жандарма Александра Ш, время российского «лихолетья», разгула реакции, раз­грома «Народной воли» - налегло всей своей тяжестью на тонкую, бо­лезненную душу поэта, - и Гаршин погиб. Все что написал Гаршин - это пламенная исповедь души, испеше­ленной страданьем, страстное обли­чение зла, социальной несправедли­вости современного ему общества, резкий протест против жуткого над­ругательства над человеком. «…Яли­сал в самом деле одними своими несчастными нервами, говорил сам Гаршин, - и… каждая буква стоила мне капли крови…». Каждое произведение Гаршина жгло, рани­ло, звало, подымало современ­ное ему поколение к борьбе и про­тесту. Гаршин - пламенный гума­нист во всем своем творчестве.ство, Буржуазные историки литературы обяоняли трагедию Гаршина его пессимизмом, «дурною наследствен­постью», душевной болезнью худож­ника. Но источники трагедии Гар-жизнь:

B одном из кабинетов ленинград­ского Дома занимательной науки. На переднем плане - макет формы вемли по представлению древних. Фото Б. УТКИНА (Фото ТАОО).