МОСКВА ЧЕСТВУЕТ ПАМЯТЬ МАЯКОВСКОГО

НАУЧНАЯ СЕССИЯ В ИНСТИТУТЕ имени ЧЕРНЫШЕВСКОГО Десятилетняя дата со дня смерти Маяковского широко отмечается со­ветокой общественностью Москвы, В клубах, на предприятиях, в домах культуры, в концертных залах, в клубе и лектории МГУ вечера, по­священные жизни и творчеству ве­ликого поэта современности, собира­ют переполненные залы. Вчера ве­чером в Большой аудитории Поли­технического музея, где поэты вы­ступали с чтением стихов Маяков­ского, собралось такое огромное ко­личество публики, что администра­ция продала дополнительно 400 би­летов.

Вл. РУДНЫЙ ИМОЙ на текстильную фабрику НИТИ - Научно-исследователь­ский текстильный институт - при­шла заслуженная артистка респуб­лики Любовь Петровна Орлова и поступила в обучение к ткачихе­стахановке Варваре Петровне Орло­вой. Каждый день артистка ходила на фабрику, изучая работу на ста­рых и новых станках и совершенст­вуясь в искусстве завязывания ткацкого узла. Когда Любовь Орло­ва научилась уже «ловить батан» и освоила «поцелуйный челнок», ней подошла старая ткачиха и, по­хлопав ее по плечу, сказала: - Ну, молодец, теперь, как на­ша, работаешь. Можешь итти… Ободренная этой аттестацией, Лю­бовь Петровна вернулась в мос-

При большом стечении студенческой молодежи происходила вчера же в Ин­ституте философии, литературы и ис­тории им. Чернышевского (ИФЛИ) на­учная сессия, посвященная творчеству B. В. Маяковского. Профессор В. О. Перцов прочитал от­рывки из своей биографической работы Маяковском. За последние 31 года своей жизни Маяковский много путе­шествовал по Советскому Союзу. Эн выступил свыше чем на 200 вечерах. В среднем в год его слушали до 60 ты­сяч человек. Маяковский любил творить вслух. Он редко уединялся и почти никогда не писал за столом. Его домом, по образ­ному выражению B. Перцова, была аудитория. Интересный доклад о сатире Маяков­ского сделал доцент В. Дувакин. В его докладе сделан подробный разбор са­тирических «Окон РОСТА», являвшихся «грозным смехом» поэта над врагом. Научная сессия в ИФЛИ закончилась выступлением поэта Н. Асеева, сестры B B Маяковского Людмилы Мая­ковской и др.

В московском Доме ученых состо­ялся показ работ школы художест­венной гимнастики под руководст­фильмовский павильон и вновь стала Золушкой. Мы познакомились с Золушкой вом Людмилы Алексеевой. На сни­мке: ученица школы Ирипа Де­вяткова исполняеет «Сантименталь­ный вальс». Фото В. ДОЛГАНОВА. (Фото ТАСС).  еще в прошлом году на Всессюзной сельскохозяйственной выставке на вершине ее славы и в конце кар­тины. Но так как на кухне кине­матографии все происходит наобо­рот, нам придется поступиться хро­нологией встреч и рассказать с емках в более последовательном порядке. Жители Загорска были потрясены необычайным полетом дирижабля

Заслуженная артистка республики орденоносец Л. П. Орлова в роли Тани в фильме «Золушка». блестками. Специалисты утвержда­ют, что этот снег на экране полу­чился лучше настоящего. А на сле­дующий день снова был мороз, и оператор снимал уже натуральный снег. привыкли к разоблачению кинотрюков. Если, мол, актер взби­рается на небоскреб, это совсем не так страшно: он ползет по нари­сованной декорации. Но не все так просто, как нам кажется. Актер В. С. Володин играет в «Золушке» роль неудачника Талдыкина, безнадежно влюбленного в Таню. B фильме «Наше кино» было показано, как Володин падает с лестницы возле окна Тани не на землю, а на мат­рац: ничего, дескать, сложного; но к этому надо добавить, что Володин после исполнения любовной серена­ды на лестнице с гитарой падал на этот матрац пятнадцать раз с вы­соты трех метров. Он должен сме­шить, но ему самому отнюдь не смешно. В него бросают горшки цветами; фоторепортер сжигает ему прическу магнием; он проваливает­ся на улице в люк, и подметальная машина перепричесывает ему воло­сы, а поливочная машина обрызги­вает водой, как в парикмахерской одеколоном; в драке на снегу ему стрывают усы, - разумеется, нак­леенные, - но это происходило на двадцатипятиградусном морозеи раз двадцать, при чем усы были приклеены довольно Волушка устанавливает мировой рекорд. Ей нехватает во время ра­боты шпулек. Надо вскрыть фаб­ричный склад. Кладовщик спит в тюках хлопка. Подруги Золушки ткачихи-пытаются растолковать ему смысл проиоходящего. Но тщетно. Кладовщик - ленивый и непово­ротливый - никак не может с ни­ми стовориться, После он снял боль­шие усы и лохматые брови, и мы узнали в нем известного режиссера Всеволода Илларионовича Пудовки­на. Теперь вернемся к нашему про­шлогоднему знакомству с Золуш­кой, к концу картины. Общие пла­ны были сняты на Сельскохозяйст­венной выставке. Такую выставку мы еще не видели: Александров поставил возле павильонов помосты и снял Золушку и Лебедева на фо­не расположенных наверху барель­ефов. От этого барельефы стали вы­пуклы и огромны, и сами архитек­торы, просматривая снятое, были поражены. На-днях мы были дома у Григо­рия Васильевича Александрова. На рояле в его кабинете стоял макет ткацкого станка. Режиссер и худож­ник обсуждали эскизы декораций. Зазвонил телефон. Григория Ва­сильевича приглашали в Кремль, на Сессию. - Вот кстати, - заметил он, - мне как-раз надо еще раз посмот­реть Георгиевский зал. Там будем онимать сцену у зеркала. Эта заключительная сцена фильма задумана режиссером в сказочном плане всей вещи. Получив орден, Золушка - красивая и веселая - идет по Георгиевскому залу и оста­навливается у большого зеркала: Омотрит в зеркало ткачиха И, восторга не тая, тихо: Вся цветет и шепчет Неужели это я?! спрены. Киноработники прекрасно  разбираются в их голосах: это - «Любимая девушка», это - «Бабы». В первом павильоне голосила сире­на «Золушки». Оквозь кольцо осветителей мы проникли, можно сказать, на буду-Мы щий экран - в комнату хозяйки Золушки. В ночной час мы вошли в солнечное летнее утро и почувст­вовали себя как-то неловко, забыв на миг об условности павильона. Оператор настолько искуоно создал полную иллюзию утреннего освеще­ния, иллюзию восхода, что нам по­казалось, будто действительно мы находимся в чужой комнате без разрешения хозяйки. В широккй двуопальной постели, под шикарным покрывалом, лежала хозяйка Золушки, - не актриса, играющая эту роль, а ее дублерша: при с емках этой сцены кровать на­ходится на втором плане, и не бы­ло смысла заставлять актрису ле­жать все эти часы в постели. A дублерша, одна из многих мос­фильмовских девушек, мечтающих начать свой путь в кино хотя бы со с емок спины или затылка, ле­жала все эти шесть с емочных ча­сов в постели, с завистью смотрела на актеров первого плана и, взды­хая, читала книгу о системе Ста­ниславского. Снималось пробуждение Золушки. Доставленныпрссровщицеповторялось савец-петух ожидал своего «выхо­да» в мосфильмовском курятнике в петуха-забияки, кстати переклевав­шего всех соседок-кур. Этот пету­шок должен был своим голосистым криком вызвать на кукарекалье и главного петуха-актера. Петухи не во-время раскричались, мешая с ем­кам. Пришлось пропустить их вне очереди. Красавец-петух важно прошелся перед киноаппаратом, изготовилсяи, приветствуя восход солнца, прокри­чал «кукареку». Но только хотел он повторить свое приветствие, как его перебил радиоголос, «бодро-ве­село» поднимающий по утрам на за­рядку. Обиженный петух сердито заклокотал, не докончил своего при­ветствия и отошел в сторону. Из репродуктора зазвучали ритмичные мелодии - между прочим, мелодин из александровских фильмов «Весе­лые ребята» и «Цирк». Под их звуки домработница Золушка встает и принимается за хозяйство: убирает комнату, чистит картошку, варит суп, все B такт музыке. Не нарушая общего ритма, в кадр должен прыгнуть котенок. Помочь котенку взялся бригадир осве­тителей А. Дударев - актер само­деятельного драмкружка киносту­дии. Но он измучился, прежде чем сумел угодить режиссеру, оператору и царапавшемуся четырехногәму актеру. Золушка ставит самовар, зажигает спичку. Из трубы валит дым. Чтобы дым был густым и бе­лым, пришлось прибегнуть к помо­щи пиротехника. Много раз он при­страивал в трубе маленькую посу­динку со специальным горючим со­ставом: но то состава было много, и яркое пламя ослепляло актрису, то мало дыма, то движение актрисы не совпадало с фонограммой, - од­ним словом, мелочь, которая на эк­ране быть может займет секунду и пройдет незамеченной, стоила под­линно большого труда; но без этой мелочи не будет стройности и му­зыкальности фильма, чего доби­вается режиссер. Проходит час. Любовь Орлова, в двадцатый раз ставя самовар, умо­ляюще смотрит на режиссера и опе­ратора. Александров командует на­конец «мотор», и Борис Петров сни­мает этот отшлифованный кадр. Ря­дом со мной отрезвляюще прозву­чал вдруг строгий голос дежурного пожарного: «А разрешение на са­моваримеется?»… Почуяв опас­ность, администратор картиныот­влек пожарного милой беседой, и эпизод с самоваром был благопо­лучно завершен. Золушка становится ткачихой. Ночь под новый год. Карнавал у фабричного клуба на катке. Здесь Золушка-ткачиха Таня Морозова - встречается с инженером Лебеде­вым, роль которого играет артист Евгений Самойлов, исполнявший у Довженко роль Щорса. Мы смотре­ли с емки этого эпизода в послед­них числах февраля и в начале марта. Для клуба были использованы де­корации Кремля из «Минина и По­жарокого»; раньше эти декорации были сняты в фильме «Ленин в Ок­тябре». Усилиями художиика полу­чился отличный клуб, расположен­ный в бывшем монастыре. Пиротех­ники работали уже тут на-славу, создав великолепный фейерверк. Тысячи разноцветных огней рассы­пались над зеркальным катком, спе­пиально залитым на территории «Мосфильма». На катке в карна­вальных костюмах танцовали под новый вальс Дунаевского лучшие фигуристы Москвы. Природа меша­ла с емочной группе. Внезапно на­ступила оттепель. С карнизов деко­раций стаял снег. Шел моросящий дождь. Вся группа вооружилась тами и засевала каток елочными

СОВЕТСКАЯ МУЗЫКА ЗА РУБЕЖОМ

* в начАле апреля в Братиславе (Словакия) состоится большая радно­передача, посвященная советской во­кальной музыке. Радиопередача орга­задевавше­го колокольни монастыря. Дири­жаблем управляли не только его командир товарищ Пачекин, но и далекие от аэронавигации постанов­щик «Золушки» Григорий Василь­евич Александров и оператор Бо­рис Петров. Управляя горизонталь­ным рулем, Александров помогал оператору запечатлеть великолеп­ные панорамы небес и земли. Но на экране мы увидим другое. Худож­ник Кноблок подрисовывает под за­горские облака пролет вереницы журавлей: Высоко, под самой тучей, полей, Над просторами низуется певцом Францем Фурхом, который примет в ней участие как исполнитель. В программе произве­дения Прокофьева, Дзержинского, Хрен­никова, Коваля, Дунаевского, Белого, Бирюкова, Нариманидзе. * ГЕРМАНСКИЙ дирижер Фуртвенг­лер включил в программу своих кон­цертов 5-ю симфонию д. Шостако­вича. *в концЕртные программы в Нью-йорке за последнее время были включены два инструментальных кон­церта c. Прокофьева. феврале зна­менитый скрипач Я. Хейфец исполнял его 2-й скрипичный концерт. В конце марта виолончелистом Пятигорским был исполнен впервые в Америке не-

Солистка ГАБТ СССР Вера Дулова. Фото С. шинГАРЕВА.

«БАХЧИСАРАЙСКИЙ ФОНТАН»

пословицы КИРГИЗСКОГО НАРОДА Ниже мы помещаем часть по­словиц киргизского народа, соб­ранных Д. Ашубаевым и H. Чекменевым и опубликован­ных в одном из последних но­меров газеты «Советская Кирги­зия». Если врат наступает на народ, тот не джигит, кто пожалеет себя. кто ее Кошма принадлежит тому, своими руками выделывает. По изученному врагу стрелять лучше. Если слепого поставишь на пост, твой народ будет ограблен. Народ - это мазар *), а уходящий от народа - подлый человек. Плохого человека и на верблюде со­бака укусит. В мягком дереве черви водятся. У кого сильные мышцы, тот побе­дит одногоa кто силен знаниями, тот победит тысячи. Если влезать, то влезай на хорошее дерево. а осел подни­Коня подковывают, мает ногу.

ВЕЧЕР ВЕРЫ ДУЛОВОЙ Не случайно в программу концер­та В. Дуловой вошли главным об­разом произведения, написанные для фортепиано. Специальная ли­тература для арфы невелика и за редкими исключениями довольно убога пю содержанию. Рояль же безусловно родственный арфе ин­струмент, Многие фортепианные со­чинения можно исполнять на арфе со сравнительно незначительными изменениями и в подлинном виде. Конечно по своим художествен­ным возможностям арфа беднее фортепиано. Но есть своеобразное очарование в ее нежном и сереб­ристом звуке, в разнообразных тем­бровых красках, которые извлекает из инструмента рука мастера. В числе этих мастеров первое место неоспоримо принадлежит Ве­ре Дуловой, С большим вкусом она составила программу своего вечера. Подбор фортепианных сочинений был сделан с верным учетом вы­разительных и технических возмож­ностей арфы. Особенно удачно в этом омысле обращение к фран­цузским клавесинистам: звук арфы несколько напоминает «щипковый» звук клавесина, сходство усили­вается тембровыми эффектами, ко­торыми превосходно владеет В. Ду­лова. Грация и тонкое изящество кла­весинных пьес («Дудочки» Данд

СМОТР МОЛОДЕЖИ БОЛЬШОГО ТЕАТРА

Два раза на творческом смотре молодых артистов балетной труппы Большого театра был показан балет «Бахчисарайский фонтан», постав­ленный балетмейстером Р. В. Заха­ровым. Марианна Боголюбская танцует партию Марии второй год. Поэтиче­ский образ Марии вполне подходит к внешним данным молодой арти­стки - очень грациозной и пла­стичной. Танец ее легок, благоро­ден и красив по своим линиям. Хо­телось бы в артистке видеть боль­шую лирическую взволнованность в пантомимно-мимических моментах. В роли Заремы показывались две иополнительницы - E. B. Дмитраш и Н. Г. Конюс. У Дмитраш ряд психологических моментов переживания любви и страданий оделан с достаточной убедительностью. Но, поскольку это вообще первое выступление мо­лодой артистки в такой трудной роли, нужна еще большая ра­бота над поэтической шлифовкой образа, дабы зритель получал впе­чатление, что перед ним действи­тельно краса гиреевского гарема. Конюс уже не первый сезон тан­цует Зарему. Ведет эту роль она с большим темпераментом и драматиз­мом. Очень удается артистке третий акт балета сцены об яснения и особенно убийства Марии. Танцовальная форма у Конюс на­ходится уже на большой высоте. С хорошей стороны показали себя танцовщики В. И. Борисов и А. А. Варламов. Л. Берн.

давно написанный виолончельный концерт Прокофьева. «СОЛОМЕННАЯ Держит к югу путь летучий Вереница журавлей. *) Журавли в полете образуют стро­ем название картины: Золушка. Только одна птица летит вне строя, боится отстать от подруг, заплутать в серых тучах. Молодая птица ле­тит впервые и поет: Ой, боюсь, боюсь, отстану. Ой, боюсь, собьюсь с пути. Сквозь туманы, сквозь бураны Мне дороги не найти. Этот рефрен Золушка повторяет в различных вариантах на протяже­нии всего фильма. Вот ее тема тема молодой, ищущей, раступей советской девушки, путь которой подобен сказотному полету быстро­крылой птицы. Из поднебесья аппарат перенесет зрителя в провинциальную гостини­цу, в комнату, где начинается ре­лушке: Деревенская девчонка B услужении жила. Вечно в саже, сажа даже На носу у ней была. смотр молодежи ТЕАТРА им, ВАХТАНГОВА Вчера спектаклем «Соломенная шляпка» начался смотр творческой молодежи театра имени Вахтангова. «Соломенная шляпка» - подлин­но молодежный спектакль. Ставил его молодой режиссер A. Тутыш­кин, оформление выполнено моло­дой художницей С. Юнович. Все ро­ли в спектакле играют молодые ар­тисты. Этот бодрый, веселый опектакль прочно вошел в репертуар театра имени Вахтангова. Спектакль имел вчера большой успех. Зрители очень тепло прини­мали молодых артистов И. Соловь­ева, В. Осенева, Н. Зорину, Е. Мак­симова, Г. Мерлинокого и др.

Глупый додумается…только после обеда.

Надеющийся на бога останется без всего. Где много травы, там бык поправ­ляется, а где много покойников, там мулла наживается.

На снимке: эпизод из II акта «Соло­менной шляпки» -в доме баронессы; справа налево - артист Осенев в ро­ли Фадинара, артист Соловьев в роли садовника Нонанкура и артистка За­гда ны. *) Тексты песен фильма написаны порожец в роли баронессы Шампиньи. Фото Вл. МИНКЕВИЧА. Мих. Вольпиным. Но это вовсе не значит, что все действующие лица должны быть показаны мрачными и печальными. От этого сам автор в свое время предостерегал 0. Л. Книппер-Чехо­ву: «…не делай печального лица ни в одном акте. Сердитая, - да, но не печальная. Люди,которые давно носят в ссбе горе и привык­ли к нему, только посвистывают и задумываются часто…». Известный критик H. Эфрос писал, что «Три сестры» - роскош­ный пир актерам, которые хотят отойти от готовых трафаретов, от насиженных мест и истоптанных путей». * Чтобы донести до зрителя эту эпоху реальной, неискаженной, на­до ее вспоминать, искать и порою угадывать. В этом заключается од­на из главных трудностей работы. Тут нельзя фантазировать и кари­катурить, хотя бы потому, что для многих хорошо помнящих это вре­мя малейшая фальшь станет оче­видной. Задача театра в подходе к работе над «Тремя сестрами», по опреде­лению В. И. Немировича-Данченко, «художественно честная»: отнестись к этой пьесе как к новому для те­атра произведению, со всей свеже­стью художественного подхода­B работе над спектаклем перед актерами стояли немалые трудно­Помимо ощущения эпохи и овла­дения музыкальностью чеховской речи в этой пьесе, может быть, как ни в какой другой, необходимо в каждой роли найти тот второй план, о котором так часто напоми­нает В. И. Немирович-Данченко ис­полнителям и режиссерам. В чеховской пьесе в особенности нельзя жить только прямым тек­стом ролей. В чеховских людях главное и важное часто не то, что они говорят, а то, что они в себе носят, носят иногда тяжелым пру­зом. Главное -- в их большой внут­ренней жизни, которая таит в себе глубокую неудовлетворенность дей­ствительностью и страстную мечту о неясном счастье.

*) Мазар святое, священное место.

рие, «Тамбурин» Рамо и др.) очень После столь продолжительной раз­луки коллектив театра с большим волнением вновь встречается с А. П. Чеховым. Последние постановки чеховских пьес - «Вишневый сад» (единст­венная сохранившаяся в реперту­аре театра пьеса Чехова), «Иванов» и инсценировка трех рассказов: близки творческой индивидуально­сти артистки. Еще ближе ей лири­ческие образы. Она раскрывает их просто и искренно, отлично пере­давая и теплую задушевность «Сантиментального вальса» Чайков­ского и полную серьезной мысли лирику средней части концерта Генделя. Очень хорошо - поэтично и красочно - прозвучали пьесы Дебюсси и Альбеница. Блестящую, виртуозную технику В. Дулова про­демонстрировала в таких пьесах, как «Вихрь» Сальседо и фантавия на темы из «Фауста». A. Громан.

 из писем В РЕДАКЦИЮ

НУЖНА ЛИ АНКЕТА?

31-е почтовое отделение второй год засылает ко мне чужие письма. Не раз я об этом заявляла, проте­стовала, но проходит 2 - 3 дня, и у меня снова лежит в почтовом ящике письмо Свистуновой или Брызгаловой, которые живут даже на разных улицах, только номер квартиры у нас одинаковый. Курьезно, что это почтовое отде­ление рассылало анкеты с просьбой дать отзыв о его работе и вместе с анкетой мне опять же положили чужое письмо. Не даст ли Главный почтамт дол­жного отзыва о работе 31-го отделе­ния? 3. Илючик.  ПО СЛЕДАМ НЕОПУБЛИКОВАННЫХ ПИСЕМ

ТВОРЧЕСТВО КОМПОЗИТОРСКОЙ МОЛОДЕЖИ Московский союз советских ком­позиторов начал цикл вечеров, пос­вященных систематическому озна­комлению с творчеством композитор­ской молодежи. На первом таком совещании бы­ли прослушаны и подвергнуты кри­тическому разбору квартеты компо­зиторов Магиденко и Бирнова, об­работки русских народных песен и фортепианные пьесы композитора Аустер, еврейская рапсодия Гейф­мана, хоры и песни Нариманидзе и поэма для альта и фортепиано По­патенко.

В зеркале появится другое изо­бражение - та, прежняя Золушка, чумазая и неуклюжая, прошедшая за эти десять лет жизни путь со­тен и тысяч женщин нашей стра­ны. Вновь полетят журавли. Их до­гонит молодая птица под звуки песни: Сказка-быль у нас творится. И становится бледней Старых сказок небылица Перед былью новых дней. В КОНЦЕ НОМЕРА *МОСТ ЦАРИЦЫ НАНАй. Армян­ский комитет г по охране исторических памятников древности приступает ле­том к реставрации древнего Санаин­ского моста через реку Дебет. Этот мост построен в XIII веке царицей Нанай и является ценным архитектур­ным памятником. * плодовый сад в комнате. Сотрудник Уральского геологического управления B. M. Дадыкин успешно вырашивает B своей свердловской квартире южные плодовые деревья. Поспевает апельсин. Хорошо растут мандариновое и лимонное деревья. улица ЧАйковского в тби­лиси. в связи с исполняющимся B мае столетием со дня рождения ком­позитора П. и. Чайковского исполком Тбилисского совета присвоил имя Чай­ковского бывшей Школьной улице.  Ответственный редактор М. М. ПОЗДНОВ.  адрес редакции и издатель­СТВА: Потаповский пер., 3 (со стороны ул. Кирова, ул. Чернышевского и Чи­стых прудов). телефоны отделов ГЕДАКЦИИ: Городского хозяйства К­4-63-24 ; Литературы и искусства К­3-52-17 . Иностранного К­0-15-80 , доб. 1-18; Информации и спорта К­8-13-45 ; Иллюстрационного - К­5-28-92 ; Писем К­0-60-25 ; Секретариата си--20-5 Издательство К­0-15-80 , доб. 1-27; Отдел об явлений - Б­4-18-15 .

В письме читателя Панова в редак­цию/ «В. М.» сообщалось, что кондук­тора троллейбусов часто отправляют машины порожними. Приводился кон­кретный случай женщиной-кондук­тором машины № 458, которая на оста­новке даже не открыла двери, хотя в машине находилось всего 8 пасса­жиров. Директор 1-го троллейбусного парка, которому было направлено это пись­мо, сообщил нам, что все факты, из­ложенные в письме, подтвердились. Кондуктору машины № 458 Сладковой ва нарушение служебной инструкции Начальнику сделацо предупреждение. 10-й троллейбусной линии тов. Кали­нину дано указание специально про­инструктировать всех водителей и кон­дукторов oнедопустимости подобных действий. В письме в редакцию «В. М.» чита­тельница Карпинская жаловалась на грубость работников палатки № 22 уп­равления розницы, на отказ заведую­щего палаткой Рубцова выдать жалоб­ную книгу и т. д. Киевский райпищеторг проверил письмо и принял меры к улучшению работы палатки. Заведующему палат­кой Рубцову об явлен строгий выговор. *

,ТРИ 99 66 

ПРЕМЬЕРА ХУДОЖЕСТВЕННОГО СЕНью 1900 года в Художе­«Злоумышленник», «Хирургия» и «Унтер Пришибеев» - были осу­ществлены 35 лет назад, в 1904 го­ду. Придцать пять лет… Как неузна­ваемо изменилась за это время сказочно. То, жлзнь. Изменилась что в то время только мерещилось в тумане как несбыточная мечта, се­годня стало былью, действитель­постью. И насколько наша действи-сти. тельность опередила все эти робкие и неясные чеховские мечты о луч­шем будущем. - Если при первой постановке «Трех сестер», - говорит режиссер заслуженная артистка РСФСР Н. Н. Литовцева, - актеры и режиссура видели в действующих лицах пьесы своих современников, - знакомых и понятных им интеллигентов, из­нывающих в душной предреволю­ционной атмосфере… и ничего не делающих для того, чтобы выйти из этого тупика, - то теперь, для нынешних молодых исполнителей, вся эта жизнь - уже далекое прош­лое, история, знакомая лишь по книгам и рассказам. ственном театре в присутствии А. П. Чехова читали его новую шье­су «Три сестры». Первое представление «Трех се­стер» на сцене Художественного театра состоялось 31 января 1901 года. К. С. Станиславский и В. И. Не­мирович-Данченко писали, что по ансамблю, по дружности исполне­ния и по зрелости формы «Три се­стры» всегда считались в театре лучшей постановкой из чеховских пьес. 1919 года «Три сестры» не ста­вились на сцене Художественного театра. Сейчас в театре близится к кон­цу работа над новой постановкой «Трех сестер». В полной монтиров­ке, костюмах и гримах на сцене идут черновые генеральные репети­ции.

В спектакле Художественного те­атра, премьеру которого зрители увидят в двадцатых числах апреля, играют: Ольгу - Еланская, Машу - Тарасова, Ирину - Степанова, Андрея - Станицын, Кулыгина - Орлов, Вершинина Качалов и Болдуман, Тузенбаха Хмелев и Свободин, Наташу - Георгиевская, Соленого - Ливанов, Чебутыкина - Грибов, Ферапонта - Подгорный и Попов, Родэ Белокуров, Федотика Дорохин, няньку -- Соколовокая и Пузырева. Режиссуру опектакля возглавляет В. И. Немирович-Данченко. Режиссе­ры: H. Литовцева, И. Раевокий и В. Глебов. В режиссуре принимает участие В. Г. Сахновский. Худож­ник - В. Дмитриев.

От жильцов общежития (Дмитровское шоссе, д. 2) Института животновод­ства поступило письмо, в котором указывалось на плохое состояние об­щежигия. Письмо было направлено во Всесоюзный институт животновод­ства. Заместитель директора инетитута тов. нам, что комендант Нуресв сообщает дома № 2 по Дмитровскому шоссе Мо-C скатов за допущенные безобразия снят с работы. * Редакция получила коллективное письмо читателей о том, что заведую­щий магазином № 1 Коминтерновского райпищеторга Чеботарев грубо обра­щается покупателями. Выдать жа­лобную книгу Чеботарев отказался. Райпищеторг нам сообщает, что Чебо­тарев снят с работы.