«БАХЧИСАРАЙСКИЙ
ФОНТАН»
СМОТР МОЛОДЕЖИ
БОЛЬШОГО ТЕАТРА
Два раза на творческом смотре
молодых артистов балетной труппы
Большого театра был показан балет
«Бахчисарайский фонтан», = постав-
ленный балетмейстером Р. В. Заха-
ровым.
Марианна Боголюбокая о танцует
партию Марии второй год. Поатиче-
ский образ Марии вполне подходит
к внешним данным молодой арти-
стки — очень грациозной и пла-
стичной. Танец ее легок, благоро-
ден и красив по свонм линиям. Хо-
телось бы в артистке видеть боль-
шую лирическую взволнованность в
пантомимно-мимических моментах.
В роли Заремы показывались две
исполнительницы —Е. В. Дмитраш
и Н. Г. Конюс.
У Дмитраш ряд психологических
моментов переживания любви и
страданий сделан с достаточной
убедительностью. Но, поскольку это
вообще первое о выступление мо-
лодой артистки в такой трудной
роли, нужна еще большая pa-
бота над поэтической шлифовкой
образа, ‘дабы ‘зритель получал вие-
чалление, что перед ним действи-
тельно краса гиреевского гарема.
Конюс уже не первый сезон тан-
цует Зарему. Ведет эту роль она с
большим темпераментом и драматиз-
мом. Очень удается афтистке третий
акт балета — сцены об’яснения и
особенно убийства Марии. }
Танцовальная форма у Конюс на-
ходится уже на большой высоте.
С хорошей стороны показали себя
танцовщики В. И. Борисов и А. А.
Варламов. i
Л. Берн.
тина снос оиововосииовасосаанссо
ИЗ ПИСЕМ
В РЕДАКЦИЮ
НУЖНА ЛИ
_ AHKETA?
31-е почтовое отделение второй
тод засылает ко мне чужие письма.
Не раз я об этом заявляла, проте-
стовала, но проходит 2 — 3 дня,
и у меня снова лежит в почтовом
ящике письмо Свистуновой или
Брызгаловой, которые живут даже
на разных улицах, только номер
квартиры у нас одинаковый.
Курьезно, что это почтовое отде-
ление“ рассылало анкеты с просьбой
дать отзыв о его работе и вместе
с анкетой мне опять же положили
чужое письмо.
Не даст ли Главный почтамт дол-
жного отзыва о работе 31-го отделе-
ния?
3. ИЛЮЧИК.
=.
ПО СЛЕДАМ
НЕОПУБЛИКОВАННЫХ
ПИСЕМ
В eae читателя Панова в редак-
цию/ «В. М.» сообщалось, что кондук-
тора троллейбусов часто отправляют
малнины порожними. Приводился KOH-
кретный случай с женшиной-кондук-
тором машины № 458, которая на оста-
новке даже не открыла двери, хотя
в машине находилось всего 8 пасса-
жиров. :
Директор 1-го троллейбусного парка,
которому было направлено это пиеБ-
мо, сообщил нам, что все факты, из-
ложенные в письме, подтвердились.
Кондуктору”машины № 458 Оладковой
за нарушение служебной инструкции
сделано предупреждение. Начальнику
149-й троллейбусной линии тов. Кали-
нину дано указание специально про-
инструктировать всех водителей и кон-
дукторов о недонустимости подобных
действий.
* :
В письме в редакцию «В. М.» чита-
тельница Карпинская жаловалась на
грубость работников палатки № 22 уп
равления розницы, на отказ заведую-
тцего палаткой Рубцова выдать жалоб-
ную книгу ит, д.
Киевский райпищеторг проверил
письмо и принял меры к улучшению
работы палатки. Заведующему палат-
кой Рубцову об’ явлен строгий выговор.
*
От жильцов общежития (Дмитровское
шоссе, д. 2) Института животновод-
ства поступило письмо, в котором
указывалось на ‘илохое состояние об-
шежигия. Письмо было ‘направлено
во Всесоюзный институт животновод-
ства.
Заместитель ‘директора ийфтитута тов.
дант
Нуресв сообщает ‘нам, что коменд
ых № 2 по Дмитровскому шоссе Мо-
ома
В за допущенные безобразия
снят с работы.
Редакция получила коллективное
к читателей о том, что заведую-
wee ‘магазином № 1 Коминтерновского
райпищеторга Чеботарев грубо обра-
щастся с покупателями. Выдать жа-
лобную книгу Чеботарев eee ae г
Райпищеторг нам сообщает, что Чебо-
тарев снят с работы,
Солистка ГАБТ CCCP
Вера Дулова.
Фото 0. ШИНГАРЕВА.
ВЕЧЕР
ВЕРЫ ДУЛОВОЙ
Не случайно в программу концер-
та В. Дуловой вошли главным об-
разом произведения, написанные
для фортепиано. Специальная ли-
тература для арфы невелика и за
редкими исключениями довольно
убога пою содержанию. Рояль же
безусловно родственный арфе ин-
струмент. Многие фортепианные co-
чинения можно исполнять на арфе
CO сравнительно незначительными
изменениями и в подлинном виде.
Конечно по своим художествен-
ным возможностям арфа беднее
Фортепиано. Но есть своеобразное
очарование в ее нежном и сереб-
ристом звуке, в разнообразных тем-
бровых красках, которые извлекает
из инструмента рука мастера.
В числе этих мастеров первое
место неоспоримо принадлежит Вё-
ре Дуловой. С большим вкусом она
составила программу своего вечера.
Подбор фортепианных сочинений
был сделан с верным учетом вы-
разителыьных и технических возмож-
ностей арфы. Особенно удачно -в
этом’ смысле ‘обращение к фрав-
цузоким клавесинистам: звук арфы
несколько напоминает «щипковый»
звук клавесина, сходство усили-
вается тембровыми эффектами, ко-
торыми превосходно владеет В. Ду-
лова.
Грация H тонкое изящество кла-
весинных пьес («Дудочки» Данд
рие, «Тамбурин» Рамо и др.) очень
близки творческой индивидуально-,
сти артистки. Еще ближе ей лири-
ческие образы. Она раскрывает их
просто и искренно, отлично пере-
давая и теплую задушевность
«Сантиментального вальса» Чайков-
ского и полную серьезной мысли
лирику средней части концерта
Генделя. Очень хорошо — поэтично
и красочно — прозвучали пьесы
Цебюсси и Альбеница. Блестящую,
виртуозную технику В. Дулова про-
демонстрировала в таких пьесах,
как «Вихрь» Сальседо и фантазия
на темы из «Фауста».
А. Громан.
ТВОРЧЕСТВО
КОМПОЗИТОРСКОЙ
МОЛОДЕЖИ
Московский союз советских ком-
позиторов начал цикл вечеров, пос-
вященных систематическому озна-
комлению с творчеством композитор-
ской молодежи.
На первом таком совещании бы-
ли прослушаны и подвергнуты кри-
тическому разбору квартеты компо-
зиторов Матиденко и Бирнова, об-
работки русских народных песен и
фортепианные ‘пьесы композитора
Аустер, еврейская рапсодия Гейф-
мана, хоры и песни Нариманидае и
поэма для альта и фортепиано По-
патенко.
МОСКВА ЧЕСТВУЕТ
`_ МАТЬ
MARKOBCKOTO
` НАУЧНАЯ СЕССИЯ
В ИНСТИТУТЕ
имени ЧЕРНЫШЕВСКОГО
Десятилетняя дата со дня смерти
Маяковского широко отмечается со-
ветокой общественностью. Москвы, В
клубах, на предприятиях, в домах
культуры, в концертных залах, в
клубе и лектории МГУ вечера, по-
священные жизни и творчеству ве-
ликого ‘поэта современности, собира-
ют переполненные залы. Вчера ве-
чером в Большой ‘аудитории Поли-
технического музея, где поэты вы-
ступали с чтением стихов Маяков-
ского, собралось такое огромное ко-
личество публики, что администра“
ция продала дополнительно 400 би-
летов.
При болышом стечении студенческой
молодежи происходила вчера же в Ин-
ституте философии, литературы и ис-
торни им. Черньишчевского (ИФЛИ) на-
учная сессия, посвященная творчеству
В. В. Маяковского.
Профессор В. 0. Перцов прочитал от-
рывки из своей биографической работы
о Маяковском. За последние 8% года
своей жизни Маяковский много путе-
шествовал по Советскому Союзу. OH
выступил свьшне чем на 200 вечерах.
В среднем в год его слушали до 60 ты-
сяч человек.
Маяковский любил творить велух. Он
редко уединялся и ‘почти никогда не
писал за столом. Его домом, по образ-
ному выражению В. Перцова, была
аудитория.
Интересный доклад о сатире Маяков“
ского сделал доцент В. Дувакин. В его
докладе сделан подробный разбор са-
тирических «Окон РООТА», являвшихся
«грозным смехом» поэта над врагом.
Научная сессия в ИФЛИ закончилась
ее поэта Н. Асеева, сестры
ковской и до.
Маяковского — Людмилы Мая-
ПОСЛОВИЦЫ
КИРГИЗСКОГО
НАРОДА —
Ниже мы помещаем часть по-
словиц киргизского народа, соб-
ранных д. Ашубаевым и
Н. Чекменевым и опубликован-
ных в одном из последних но-
меров газеть: «Советская Кирги-
зия».
Если враг наступает на народ, тот
не джигит, кто пожалеет себя.
Кома принадлежит тому; кто ее
своими руками выделывает.
По изученному врагу стрелять лучше.
Если слепого поставишь на пост,
твой народ будет ограблен.
Народ — это мазар*), а уходящий
от народа — подлый человек.
Плохого. человека и на верблюде со-
бака укусит.
В мягком дереве черви водятся.
У кого сильные мыпщы, тот побе-
дит одного, а кто силен знаниями,
тот победит тысячи.
Если влезать, то влезай на хорошее
дерево.
Коня подковывают,
мает ногу.
а осел подни-
’. Глупый. додумается. только. после.
обеда.
Надеющийся на бога останется без
всего.
Где много травы, там бык поправ-
ляется, & где много покойников, там
мулла наживается.
+) Мазар — святое, священное место.
нии вики в ees sees eee eee ED
<>
Вл. РУДНЫЙ
>
3 Mou на текстильную фабрику
НИТИ — Научно-исследователь-
ский текстильный институт — при-
шла заслуженная артнстка респуб-
лики Любовь Петровна Орлова и
поступила в обучение к чкачихе-
стахановке. Варваре Петровне. Орло-
вой. Каждый день артистка ходила
на фабрику, изучая работу ва’ ста:
рых и новых станках и совершенет-
вуясь в искусстве завязывания
ткацкого узла. Когда Любовь Орло-
ва научилась уже «ловить батан» и
освоила «поцелуйный челнок», к
ней подошла старая ткачиха и, по-
хлопав ее по плечу, сказала:
— Ну, молодец, теперь, как на-
ша, работаешь. Можешь иттн...
Ободренная этой аттестацией, Лю-
Goss Петровна вернулась в мос-
з ильмовский В BH
В московском Доме ученых соето- ге Зол о ИВ OBb
ялея показ работ школы художеет- M у 5
венной гимнастики под руководет- ы познакомились с Золушкой
вом Людмилы Алексеевой. На сни-
мке: ученица школы Ирина Де-
вяткова исполняет «Сантименталь-
ный вальс»,
Фото В. ДОЛГАНОВА. (Фото ТАСС).
пашвочинасие.
_ КОВЕТСКАЯ МУЗЫКА
ЗИ РУБЕЖОМ
\® В НАЧАЛЕ апреля в Братиславе
(Словакия) состоится большая радио-
еще в прошлом году на Всессюзной
сельскохозяйственной выставке на
вершине ее славы и в конце кар-
тины. Но так как на кухне кине-
малографии все происходит наобо-
рот, нам придется поступиться хро-
нологией встреч и рассказать о
с‘емках в более последовательном
порядке.
ители Загорска были потрясены
необычайным полетом дирижабля
«СССР В-3», чуть ли не задевавше-
то колокольни монастыря. Дири-
передача, по С
И DAG а. жаблем управляли не только ero
oe „певцом Францем Фурхом, командир товарищ Пачекин, но и
a anGduibonee а tr wane, HaUeKMe от аэронавигации постанов-
дения Прокофъева, Дзержинского, Хрен. ЩИК «Золушки» Григорий Василь-
никова, Коваля, Дунаевского, Белого, евич Александров и; оператор Бо-
Бирюкова, Нариманидае.-
\ ГЕРМАНСКИЙ дирижёр Фуртвенг-
лер включил в программу своих кон-
пертов 5-ю симфонию Шостако-
вича. i {
%* В КОНЦЕРТНЫЕ программы в’
Нью-йорке за последнее ‘время были
включены два инструментальных кон-
церта С. Прокофьева. В феврале зна-
менитый скрипач Я. Хейфец исполнял
его 2-й скрипичный концерт. В конце
марта виолончелистом Нятигорским
был исполнен впервые в Амернке не-
рис Петров. Управляя горизонталь-
ным рулем, Александров помогал
оператору запечатлеть великолеп-
ные панорамы небес и земли. Но на
экране мы увидим другое. Жудож»
ник Кноблок подрисовывает под за-
торские облака пролет вереницы
журавлей:
Высоко, под самой тучей,
Над просторами полей,
давно написанный виолончельный Держит к югу путь летучий
концерт Прокофьева. Вереннца журавлей. *)
- Журавли в полете образуют стро-
ем название картины: Золушка.
«СОЛОМЕННАЯ Только одна птица летит вне строя,
боится отстать от подруг, заплутать
в серых тучах. Молодая птица ле-
тит впервые и поет: i
Ой, боюсь, боюсь, отстану.
Ой, боюсь, собъюсь се. пути.
Сквозь туманы, сквозь буравы
Мне. дерогя не найти.
Этот рефрен Золушка повторяет в
различных вариантах на ‹протяже-
нии всего фильма. Вот ее тема —
тема молодой, ищущей, растущей
советской девушки, путь которой
подобен сказотному полету быстро-
крылой птицы. 3
ШЛЯПКА»
СМОТР МОЛОДЕЖИ
‚ ТЕАТРА им. ВАХТАНГОВА
Вчера спектаклем «Соломенная
шляпка» начался осмотр творческой
молодежи театра имени Вахтангова.
«Соломенная шляпка» — подлин-
HO молодежный спектакль. Ставил
его молодой режиссер A. Тутыш-
вин, оформление выполнено м0ло-
дой художницей С. Юнович. Все ро-
ли в опектакле играют молодые ар-
THCTHI. ;
Этот. бодрый, веселый спектакль
прочно вошел в репертуар театра
имени Вахтангова. is
Спектакль имел вчера большой
‘успех. Зрители очень тёало прини-
мали молодых артистов И. Соловь-
ева, В. Осенева, Н. Зорину, Е. Мак-
симова, Г. Honan este др.
На снимке: эпизод из П акта «Соло-
менной шляпки» — в доме баронессы;
справа налево — артист Осенев в ро-
ли Фадинара, артист Соловьев в роли
садовника Нонанкура и артистка За-
порожец в роли баронессы Шампиньи.
Из поднебесья аппарат перенесет
зрителя в провинциальную гостини-
цу, в Комнату, где начинается e-
альная сказка о современной 0-
лушке:
~~~ Деревенская девчонка“
В уеслужении жила. я
Вечно в came, cama даже
На носу у ней была.
Была темная-претемная ночь, ко-
гда мы поехали на семки этой сце-
ны. На Потылихе перекликались
*) Тексты песен фильма написаны
Мих. Вольпиным.
Фото Вл. МИНКЕВИЧА. Qececncansencsccussesucesessase sauna
‚ СЕСТРЫ“
*
ПРЕМЬЕРА
ХУДОЖЕСТВЕННОГО
ТЕАТРА
<>
CEHBIO 1900 года в Художе-
ственном театре в присутствии
А. П. Чехова читали ето новую пье-
су «Три сестры».
Первое представление «Трех се-
стер? на сцене Художественном
театра ‘состоялось 31 января 1901
года.
К. С Станиславский и В. И. Не-
мировизч-Данченко писали; что по
ансамблю, по дружности исполне-
ния и по зрелости формы «Три сев-
стры» всегда очитались в театре
лучшей постановкой из чеховоких
пьес.
С 1919 года «Три сестры»! не. ста-
вились на сцене Художественного
театра.
Сейчас в театре близится к кон-
цу работа над новой постановкой
«Трех `сестер». В полной монтиров-
кё, костюмах и тримах на сцене
идут черновые генеральные репети-
ции.
‚ После столь продолжительной раз-
луки коллектив Театра с большим
волнением вновь встречается с А. П.
Чеховым.
Последние постановки чеховских
пьес — «Вишневый сад» (единст-
венная сохранившаяся в реперту-
аре театра пьеса Чехова), «Иванов»
и инсценировка трех рассказов;
«Злоумышленник», «Хирургия» и
«Унтер Пришибеев» — были ocy-
ществлены 35 лет назад, в 1904 го-
ду. 5
Тридцать пять лет... Как неузна-
BaeMO изменилась за это врёмя
жизнь. Изменилась сказочно. To,
что в то время только мерещилось в
тумане как несбыточная мечта, се-
тодня стало былью, действитель-
ностью. И насколько наша действи-
тельность опередила все эти робкие
и неясные чеховские мечты о луч-
шем будущем.
— Если при первой постановке
«Трех сестер», — говорит режиссер
заслуженная артистка РСФСР Н. Н.
Литовцева, — актеры и режиссура
видели в действующих лицах пьесы
своих современников, — знакомых
и понятных им интеллитентов, из-
нывающих в душной предреволю-
ционной атмосфере... и ниче He
делающих для того, чтобы выйти
из этого тупика, — то теперь, для
нынешних молодых исполнителей,
вся эта жизнь — уже далекое прош-
лое, история, знакомая лишь по
книгам и рассказам.
Чтобы донести до зрителя эту
эпоху реальной, неискаженной, на-
до её вепоминать, искать и порою
угадывать. В этом заключается од-
на из главных трудностей работы.
Тут нельзя фантазировать и кари-
катурить, хотя бы потому, что для
многих хорошо помнящих это вре-
мя малейшая фальшь станет оче-
видной.
Задача театра в подходе к работе
над «Тремя сестрами», по опреде-
лению В.И. Немировича-Данченко,—
«художественно честная»: отнестись
к этой пьесе как к новому для те-
атра произведению, со всей свеже-
стью художественного подхода»
В работе над спектаклем перед
актерами стояли немалые трудно-
ети. :
Помимо ощущения эпохи и овла-
дения музыкальностью чеховской
речи в этой пьесе, может быть, как
ни в какой другой, необходимо в
каждой роли найти тот второй
план, о котором так часто напоми-
нает В. И. Немирович-Данченко ‘ис-
полнителям и режиссерам.
В чеховокой пьесе в особенности
нельзя жить только прямым TeK-
стом ролей. В чеховских людях
главное и важное часто не то, что
они говорят, а 10, что они в себе
носят, носят иногда тяжелым” гру-
зом. Главное — в их большой внут-
ренней жизни, которая таит в себе
глубокую неудовлетворенность дей-
ствительностью и страстную мечту
о неясном счастье.
Но это вовсе не значит, что все
действующие лица должны OBITS
показаны мрачными и печальными.
От этого сам автор в свое время
предостерегал 0. Л. Книппер-Чехо-
BY: ‹.не делай, печального лица
ни в одном акте. Сердитая, — да,
но не печальная. Люди, которые
давно носят в себе горе и привык-
ли к нему, только посвистывают и
задумываются часто...».
Известный критик Н. Е. Эфрос
писал, что «Три сестры» — роскош-
ный пир актерам, которые хотят
отойти от готовых трафаретов, от
насиженных мест и истоптанных
путей».
*
В спектакле Художественного те-
атра, премьеру которого . зрители
увидят в двадцатых числах апреля,
играют: Ольгу — Еланская, Машу
— Тарасова Ирину — Степанова,
Андрея — Станицын, Кулыгина —
Орлов, Вершинина — Качалов И
Болдуман, Тузенбаха — Хмелев и
Свободин, Натапту = Георгиевская,
Соленого — Ливанов, Чебутыкина —
Грибов, Фералюнта — Подюрный и
‘omos, Pom — Белокуров, Федотика
— Дорохин, няньку — Соколовская
и Пузырева.
Режиссуру спектакля возтлавляет
В. И. Немирович-Данченко. Режиссе-
ы: Н. Литовцева, И. Раевский и
В. Глебов. В -режисвуре принимает
участие В. Г. Сахновский. Худож-
ник — В, Дмитриев.
Заслуженная артистка республики орденоносец Л. П. Орлова в ролн
Тани в фильме «Золушка».
сирены. Киноработники прекрасно
разбираются в их голосах: это —
«Любимая девушка», это — «Бабы».
В первом павильоне голосила сире-
на «Золушки».
Оквозь кольцо осветителей мы
проникли, можно сказать, на буду-
щий экран — в комнату хозяйки
Золушки. В ночной час мы вошли
в солнечное летнее утро и почувст-
вовали себя каж-то неловко, забыв
на миг 06 условности павильона.
Оператор настолько искусно создал
полную иллюзию утреннего освеще-
ния, иллюзию восхода, что нам по-
казалось, будто действительно мы
находимся в чужой комнате без
разрешения хозяйки.
В широкой двуспальной постели,
под шикарным покрывалом, лежала
хозяйка Золушки, — не актриса,
играющая эту роль, & ее дублерша:
при с’емках этой сцены кровать на-
ходится на втором плане, и не бы-
ло смысла заставлять актрису ` ле-
жать все эти часы в постели. А
дублерша, одна из многих MOC-
фильмовских девушек, мечтающих
началь свой путь в кино хотя бы
со семок спины или затылка, ле-
жала все эти шесть с’емочных ча-
сов в постели, с завистью смотрела
на актеров первого плана и, взды-
хая, читала книгу о системе Ста-
ниславского.
Снималось пробуждение Золушки.
Дооставленный дрессировщицей кра-
савец-петух ожидал своего «выхо-,
да» в мосфильмовском курятникёв
обществе другого — маленького —
петуха-забияки, кстати переклевав-
шего всех соседок-кур. Этот пету-
шок должен был своим голосистым
криком вызваль на кукареканье и
тлавного петуха-актера. Петухи не
во-время раскричались, мешая с‘ем-
вам. Пришлось пропустить их вне.
очереди. : г
Красавец-петух важно прошелся
перед киноаппаратом, изтготовился и,
приветствуя восход солнца, прокри-
чал «кукареку». Но только хотел он
повторить свое приветствие, как
его перебил радиоголос, «бодро-ве-
селб» поднимающий по утрам на 3a-
рядку. Обиженный петух cépauro
заклокотал, не докончил своего при-
ветствия и отошел в сторону. Из
репродуктора зазвучали ритмичные
мелодии — между прочим, мелодии
из александровских фильмов «Весе-
лые ребята» и «Цирк». Под их
звуки домработница Золушка встает
и принимается за хозяйство: убирает
комнату, чистит Картошку, варит
суп, — Bee в такт музыке.
Не нарушая общего ритма, в кадр
должен прыгнуть котенок. Пюмочь
котенку взялся бригадир осве-
тителей А. Дударев — актер само-
деятельного драмкружка киносту-
дии. Но он измучился, ‘прежде чем
сумел ‚угодить режиссеру, оператору
и ‹царапавшемуся четырехногому
актеру. Золушка ставит самовар,
зажигает спичку. Из трубы валит
дым. Чтобы дым был густым и 6e-
лым, пришлось прибегнуть к помо-
щи пиротехника. Много раз он при-
страивал в трубе маленькую посу-
динку со специальным горючим со-
ставом: но то состава было много, и
яркое пламя ослепляло актрису, то
мало дыма, 10 движение актрисы
не совпадало с фонограммой, — од-
ним словом, мелочь, которая на эк-
ране быть может займет секунду и
пройдет незамеченной, стоила под-
линно большого труда; но без этой
мелочи не. будет стройности и му-
зыкальности фильма, чего доби-
вается режиссер.
Проходит чае. Любовь Орлова, в
двадцатый раз ставя самовар, умо-
ляюще смотрит на режиссера и опеё-
ратора. Александров командует на-
конец «мотор», и Борис Петров сни*
мает этот отшлифованный кадр. Ря-
дом с0 мной отрезвляюще прозву-
чал вдруг строгий голос дежурного
пожарного: «А разрешение на са-
мовар имеется?».. Почуяв опас-
ность, администратор картины oT-
влек пожарного милой беседой, и
эпизод с самоваром был блатопо-
лучно завершен.
Золушка становится ткачихой.
Ночь под новый год. Карнавал у
фабричного клуба на катке. Здебь
Золушка-—ткачиха Таня Морозова —
встречается с инженером Лебеде-
вым, роль которого играет артист
Евгений Самойлов, исполнявший у
Довженко роль Шорса. Мы смотре-
ли с’емки этого эпизода в послед-
них числах февраля и в начале
марта.
я клуба были использованы де-
корации Кремля из «Минина и По-
жарского»; раньше эти декорации
были сняты в фильме «Ленин вОк-
тябре». Усилиями художника полу-
чился отличный клуб, расположен-
ный в бывшем монастыре. Пиротех-
ники работали уже тут на-славу,
создав великолепный фейерверк.
Тысячи: разноцветных огней рассы-
пались над зеркальным катком, спе-
пиально залитым Ha территории
«Мосфильма». На катке в карна-
вальных костюмах танцовали под
новый вальс Дунаевского лучшие
фигуристы Москвы. Природа меша-
ла с’емочной группе. Внезапно на-
ступила оттепель. С карнизов деко-
раций стаял снег. Шел моросящий
дождь. Вся группа вооружилась си-
TaMH и засевала каток елочными
дд „ д
es.
блестками. Специалисты утвержда-
ют, что этоГ снег на экране полу-
WHICH лучше настоящего. А - на сле-
дующий день снова был мороз, и
оператор снимал уже натуральный
снег.
Мы привыкли к разоблачению
кинотрюков. Если, мол, актер взби-
рается на небоскреб, это совсем не
так страшно: он ползет по нари-
сованной декорации. Но не все так
‘просто, как нам кажется. Актер В. С.
Володин играет в «Золушке» роль
неудачника Талдыкина, безнадежно
влюбленного в Таню. В фильме
«Наше кино» было показано, как
Володин падает с лестницы возле
окна Тани не на землю, а на мат-
рац: ничего, дескать, сложного; но
к этому надо добавить, что Володин
после исполнения любовной серенз-
ды на лестнице с гитарой падал на
этот матрац пятнадцать раз с вы-
соты трех метров. Он должен сме-
нить, но ему самому отнюдь не
смешно. В него бросают торшки ©
цветами; фоторепортер- сжигает ему
прическу матнием; он проваливает-
ся на улице в люк, и подметальная
машина перепричесывает ему воло-
сы, а ноливочная машина обрызги-
вает водой, как в парикмахерской
одеколоном; в драке на снегу ему
отрывают усы, — разумеется, нак-
леенные, — но это происходило на
двадцатипятиградуеном морозе в
повторялось раз двадцать, при чем
увы были приклеены довольно
‚крепко...
Золушка устанавливает мировой
рекорд. Ей нехватает во время ра-
боты шпулек. Надо вскрыть a6-
ричный склад. Кладовщик спит В
тюках хлопка. Подруги Золушки —
ткачихи-— пытаются растолковать ему
смысл проиоходящемю. Но тщетно.
Кладовщик — ленивый и непово-^
ротливый —-никак не может. с нио
ми отовозиться. После он снял боль-
шие усы и лохматые брови, и мы
узнали в нем известного режиссера
Всеволода Илларионовича Пудовки-
на.
Теперь вернемся к нашему про-
шлотоднему знакомству с Золуш-
кой, К концу картины. Общие пла-
ны были сняты на Сельскохозяйст-
венной выставке. Такую выставку
мы еще не видели: Александров
поставил возле павильонов помосты
и снял Золушку и Лебедева на фо-
не расположенных наверху барель-
ефов. От этого барельефы стали вы-
пуклы и огромны, и сами архитек-
торы, просматривая снятое, были
поражены.
На-днях мы были дома у Григо-
рия Васильевича Александрова. На
рояле в.его кабинете стоял макет
ткацкого станка. Режиссер и худож-
ник оббуждали эскизы декораций.
Зазвонил телефон. Григория Ва-
сильевича приглалиали в Кремль, на
Сессию.
— Вот кстати, — заметил он, —
мне как-раз надо еще раз посмот-
реть Георгиевский зал. Там будем
онимать сцену у зеркала.
Эта заключительная сцена фильма
задумана режиссером в сказочнам
плане всей вещи. Получив орден,
Золушка — красивая и веселая —
идет по Георгиевокому залу и оста-
навливается у большого зеркала:
Омотрит в зеркало ткачиха
И, восторга не тая,
Вся цветет и шепчет
— Неужели это я?!
В зеркале появится другое изо-
бражение — та, прежняя Золушка,
чумазая и неуклюжая, прошедшая
за эти десять лет жизни путь 0-
тен и тысяч женщин нашей. стра-
HEI.
Вновь полетят журавли. Их
тонит молодая птица под
пёсни:
Оказка-быль у нас творится.
И становится бледней ee
Отарых сказок небылица
Перед былью новых дней.
тихо:
звуки
: В КОНЦЕ
НОМЕРА
% МОСТ ЦАРИЦЫ НАНАЙ. Армян-
ский комитет по охране исторических
памятников древности приступает ле-
том & реставрации древнего Санаин-
ского мосты через реку Дебет. Этот
мост построен в ХИТ веке царицей
Нанай и является пенным архитёктур-
ным памятником.
% ПЛОДОВЫЙ САД В КОМНАТЕ.
Сотрудник Уральского геологического
управления В. М. Дадыкин успешно
выращивает в своей свердловской
квартире южйые плодовые деревья.
Поспевает апельсин. Хорошо растут
мандариновое и лимонное деревья.
® УЛИЦА ЧАЙКОВСКОГО В ТБИ-
ЛИСИ. В связийс исполняющимея в
мае столетием со дня рождения ком-
позитора П. И. Чайковского исполком
Тбилисского совета присвоил имя Чай-
ковского бывшей Школьной улице.
тол ч
Ответственный редактор
М. М. ПОЗДНОВ.
GP PPL PLL IL LIP LAA AD AL GOP L ALA
АДРЕС РЕДАКЦИИ И ИЗДАТЕЛЬ-
СТВА: Потаповский пер., 3 (со сторовы
ул. Кирова, ул. Чернышевского и Чи-
стых прудов). ТЕЛЕФОНЫ ОТДЕЛОВ
РЕДАКЦИИ: Городского хозяйства —
К-4-63-24; Литературы и искусства —
R-3-52-77: Иностранного — _ K-0-15-84,
доб. 1-18; Информации и спорта —
К-3-13-45; Илзлюстрацяонного — К-5-28-92;-
Писем — К-0-69-25; Секретариата —
К-5-20-53, Издательство — К-0-15-80,
доб. 1-27; Отдел об’явлений — Б-4-18-45..