газета № 44 (680) нара ницами

Литературная

ГОРЬКИЙ и ЧЕХОВ   сильно чувствуется место, пахиет бу- бликами». (Письмо 15 февр. 1900 г.). И с одинаковым возмущением выс- ческом», пишет Алексей Максимович Чехову, «все хотят возбуждающего, яркого, такого, знаете, чтобы не было похоже на жизнь, а было выше ее,   тупают оба против декадентски-пре- тенциозных, антиреалистических про- лучше, красивей…» (январь 1900 г.). реализма, не проти- изведений Л. Андреева. Горький, для понятие реализм было адэк- Это не отказ от воречие реалистическим помыслам и это дальней- которого ватно искусству глубокого обобще- устремлениям Горького, ший шаг от реализма критического к И эта «высокая правда» реалисти- ческого худож- героиче- революцион- ного будущего преодолеть «каторж- ную мерзость» настоящего. «Право е … настало время нужды в герои- ва-настало время нужды в герои- удовлетворяется эм- нанизыванием фактов. оценивая андреевско- ских обобщений». Но уже в те годы Горький идет дальше Чехова. Основоположник со- циалистического реализма, реализма удовлет- в искусстве «нищей и уродливой правды» сов- прав- дли- ко- сегодня» (письмо Горького к И. Д. Сур- гучеву от 10 января 1912 г.). созданию искусства будущего, искус- ства социалистического реализма. В противоположность лагерю сим- волистов, пытавшемуся об явить Че- хова «своим», облачить его в дека- дентски-импрессионистическую тогу, молодой Горький отчетливо разглядел реалистическую сущность чеховского творчества. С геннальной прозорли- востью увидел он в зрелом писате- ле то, что было присуще его собст- венному мироощущению, его эстети- ческим взглядам. В отличие от всей плеяды крити- ков разных лагерей уже в те годы Горький увидел в Чехове не «певца хмурых людей», не нытика и песси- миста, а прежде всего разоблачителя мещанства. «Огромное вы делаете дело ващими маленькими расскази- ками -- возбуждая в людях отвраще- ние к этой сонной полумертвой жиз- ни - чорт бы ее побрал!» (письмо Че- хову, январь 1900 г.). Не «об ективиста» Чехова увидел Горький, а Чехова протестующего, не примиренного действительно- стью, которая рождает «человека в футляре», «унтера Пришибеева, «ало- умышленника» и «хамелеона». Враг пессимизма, оттолкнувшего его впо- следствии от Л. Андреева («Меня все- гда раздражал его пессимизм; его то, что он называл моим оптимизмом, и что я лично называю исторической сознательностью»), Горький в проти- вовес всей современной критике уло- вил глубоко ценную для него в Чехове ноту - «ноту бодрости и любви к нотуовся

жизни» (Горький: «Литературные за- метки»). И наконец, великому гуманисту, для которого литература, прежде все- го, была трибуной, откуда он гово- рил о любви и уважении к челове- ку, близки и дороги были рассказы Чехова, пропитанные не только глу- боким знанием жизни, но и «мудрым беспристрастием и состраданием к людям, не жалостью, а состраданием умного и чуткого человека, который все понимает» (там же). Реализм, любовь к человеку, к жи- зни вот самое ценное в Чехове для Горького, то, мимо чего прошли рав- нодушно близорукие критики-сов- ременники, то, что связывает эти два имени. Гораздо менее зорким в отношении Горького оказался Чехов, который не смог уловить основного в творчест- ве будущего автора «Матери». Горь- кий, горячий и страстный борец, соз- датель образа гордого буревестника и вольного сокола, не был воспри- нят Чеховым. Внимание Чехова прив- лекают те горьковокие произведения, в которых еще приглушенно звучал социальный протест молодого писа- теля, Он ценит в Горьком, главным образом, лирика («Вы по натуре ли- рик, тембр вашей души мягкий. Ес- либы вы были композитором, то избегали бы писать марши»), он во- сторгается «музыкальностью» и «стройностью» его ранних рассказов (см. т. писем Чехова). -Торжественно приподнятый, ино- гда подымающийся до патетики стиль раиних произведений Горького с их свободолюбивыми героями, с образом безгранычной морской стихии, сим- волизирующим протест против душ- ной и смрадной действительности, - этареволюционная романтика вся эта революционная романтика воспринимается Чеховым, как утоми- тельная риторика, как «несдержан- ность» еще не овладевшего мастер- ством писателя… «Несдержанность чувствуется в описании природы, ко- торым вы прерываете диалоги… частые упоминания о неге, шопоте, бархатности и пр. придают этим опи- саниям некоторую риторичность, од- нообразие-и расхолаживают, почти утомляют… Часто говорите о волнах». Письма к А. М. пересыпает Чехов рядом литературных советов, указа- ний, непосредственно обращенных к молодому автору. Признанный мастер маленького рассказа, один из лучших в мировой литературе новеллистов, Чехов учит начинающего Горького компактности, сдержанности, «гра- ции». Лучшие заветы чеканной пуш- кинской прозы передает Чехов сво- ему младшему товарищу. «Красоч- ность и выразительность в описаниях природы, -- пишет он, -- достигают- ся только простотой, такими просты- ми фразами, как «зашло солнце», «стало темно», «пошел дождь». «Чи- тая корректуру, вычеркивайте где можно определения существительных и глаголов. У вас так много опреде- лений, что вниманию читателя труд- но разобраться и он утомляется», И дальше в том же духе: «Пишите, пи- шите и пишите, пишите обыкновенно и по простецки -- и да будет вам хвала велия». (Письмо от 7 июля 1900 г.). И эту простоту чеховского письма, стремление к четкому, ясному слову, лишенному вычурности и претенци- озности, не только оценил, но усво- ил молодой Горький и пронес через всю свою творческую жизнь. Взаимные оценки Горького и Чехо- ва чрезвычайно характерны для обо- их писателей, они подчеркивают идейный облик каждого из них, их эстетические взгляды. Несмотря на глубокую разность своих темперамен- тов, творческих профилей, они с са- мого начала связаны общей любовью к искусству высокой и суровой прав- ды, к искусству подлинного реализма.

«Если бы Гегель создавал свою си-  стему в наши дни и если бы он был знаком с новейшей русской литера- турой, то несомненно в Чехове и Горьком он мог бы увидеть интерес- ный образец тезиса и антитезиса… Эмблема одного-тоскующая скорбная чайка; эмблема другого смелый со- кол и гордый буревестник» (см.

После познако «

«К правде», 1904 г.). ния, отнюдь не Такими антиподами представлялись Горький и Чехов некоторым своим современникам. И в самом деле, на первый взгляд, - два как будто диаметрально противо- положных писательских образа. С одной стороны, молодой Горь- кий, только начинающий свой лите- ратурный путь, путь страстного бор- ца, «воспламененного желанием стро- ить новую, свободную для челове- ка жизнь, на обломках старой, тес- ной». Исходивший вдоль и поперек всю Россию, он с жадностью и стра- стью «пожирает» жизнь («Мне неко- гда было учиться, я все жрал жизнь»), с любовью и пытливостью всматрива- ется в человека - «самое чудесное, самое высокое создание в мире». А с другой стороны, еще не старый, но уже в зените славы, уже умудрен- ный и отяжеленный писательским опытом Чехов, «присосавшийся к ме- сту» («с годами как-то тяжелеешь, присасываешься к месту»), тяготя- щийся однообразием жизни, жалую- щийся на свою внутренюю опустощен- ность. Конец 90-х, начало 900-х гг. это годы оживленной и задушевной пе- реписки обоих писателей, в которой мы находим взаимную высокую оцен ку творчества. «…Если бы познакоми- лись и поговорили час, другой, то вы убедились бы, как я высоко вас це- ню и какие надежды возлагаю на ше дарование», писал Чехов начинаю- щему Горькому (письмо от 3 дек. 1898 г.). А в ответ Алексей Максимо- вич, взволнованный и «плененный помощью» чеховского таланта, востор- гается творчеством своего старшего товарища и друга («В русской лите- ратуре не было новеллистов, подоб- ного Вам, а теперь Вы у нас самая ценная и крупная фигура»), гордится его отношением к себе. На какой основе устанавливается дружественная связь молодого Горь- кого с Чеховым, что об единяет их, как перекрещиваются их творческие интересы? Искусство реализма, ставящего вы- ше всего суровую неприкрашенную правду жизни, было одинаково доро- го и Горькому и Чехову. Революцион- ная романтика раннего Горького от- нюдь не противоречит реалистиче- ским основам, заложенным с са- мого начала в его художественном творчестве, являясь, по собственному выражению А. М., лишь «псевдони- мом» его реалистического стиля. В ряде писем к А. П., в воспоминаниях о нем Горький восторгается замеча- тельным реализмом чеховского твор- чества, умением «ввертываться B глубь и в суть жизни», как «бурав в землю», «беспощадно и правдиво ра- скрывать людям позорную и тоскли- вую картину жизни». В критической статье, посвященной анализу рассказа «В овраге» («Ли- тературные заметки». По поводу но- вого рассказа А. П. Чехова «В овраге» -1900 г.), Горький как-бы подытожи- вает свою оценку Чехова-реалиста. «В рассказах Чехова нет ничего такого, чего не было бы в действи- тельности. Страшная сила его талан- та именно в том, что он никогда ни- чего не выдумывает от себя, не изоб- ражает того, чего нет на свете»… (разрядка Горького). В свою очередь Чехов среди ран- них произведений Горького выделя- ет, как лучшие, его реалистически- бытовые рассказы. «В степи», «Мой спутник» получают наиболее высокую оценку А. П. «Двадцать шесть и од- на» привлекает Чехова опять-таки бытовым колоритом: «В расскаве 1. Нафос

бованні они вп мечател рстаетс Траги весьма распра ведени: капита. млядно тран ского дучил

Капи худ пос

то лгал. мо большо

г. Горьком. В этом доме в семье из Астрахани 5-летний Алеша Пешков. (Дом частично очень буржу дисате правду С бе Жюль Он вс жуазн гельнь жуа в нара б казан вбрасд вакой ка одил ну, чтобы энергично руководить фа рикой и эксплоатировать рабочит, от меняет свой стиль, отбрасывает шелу ху мечтательных слов и резко сои мечтательных слов и резко сокра- Рен уазн щает количество вопросительны предложений. Надо не спрашивать, приказывать. негода вниге времящано грове вошо іенан ватра ворч Ред обдни обо-Особенно выразителен язык Ва Достигаева. Ловкий приспособленег он является перед нами все различным, в зависимости от своезо окружения. Вот он в домашней обота, новке, когда нечего стесняться, коша все - свои и нет надобности хитрит Он добродушно груб; он называт дочь Антошкой, а жену - Лизкой. миру, среди людей, среди као совых друзей, которых надо исполь вовать, среди врагов, которых надодо обмануть, речь Достигаева совершек но иная. Она становится осторожнй, меткой, блестящей. Он рассыпает разцы ловкой и колкой игры слова- ми, острит и рифмоплетствует. Его недаром сказала, что Достигаев «играет для того, чтобы всех обыгры вать». Он все время настороже: тоон спрячется за коротким, неопределен ным ответом, то, взамен ответа, сам поставит вопрос, то скажет загадоч ную фразу, в которой никто не рааз этей берется. Весть о том, что в Петрограде обра зяде нико зовалось новое рабочее правитель ство, заставляет Достигаева надет новую маску, и он начинает раз- варивать в новом стиле: «Ну, что же? Ни Деды и прадеды наши из рабочик ато вышли, отцы с рабочими, почему трит же и мы не сумеем?». Достигаев пр- цать спосабливается. Ножку подставить вимо можно будет потом, «на крутом-то пу гвор ти, на неведомой дороге». пись Любовью и ненавистью пронизан в творчество великого писателя; лю «чес бовью и ненавистью варажает оно бесс Мастерство Горького это не м-при стерство вообще, не искусство «самодени по себе». Горький никогда не стано ны вится в позу «об ективного» писателя, цузе который с холодным безразличиеном изображает персонажей своих пьес Он 1 Он разоблачает и клеймит кадетске торз пустословие Звонцова; разнообра ля ные, но одинаково омерзительные об душ лики хищников-хозяев; эксплоатать дея ра, надевшего овечью шкуру; ловко Н приспособленца, всегда готового щего возн лять в наиболее удобной маске. Ивжно то же время он озаряет светом любви Рен и преклонения строгий облик женщи забе ны, отдавшей свою жизнь борьбе ванар геля счастье угнетенных.

«Домик на с езде» -- на бывшем Успенском, ныне Почтовом с езде в реставрирован). Б. НЕЙМАН своего деда В. В. Каширина жил по возвращении

Язык пьес Горького Значение языка в творчестве драма- турга очень рельефно подчеркнуто са- мим Горьким в статье «О пьесах». В романе или повести, говорит Алексей МаксимовичорАлексей Максимович, все «люди, изображен- ные автором, действуют при его по- мощи», так как писатель комменти- рует их поступки. Иное дело пьеса. Здесь действующие лица «создаются исключительно и только их речами, т. е. чисто речевым языком». Отсюда вытекает требование Горького, чтобы речь каждого персонажа «была стро- го своеобразна, предельно вырази- тельна». При этом Горький горячо возражал против подмены выразительности языка словарной экзотикой. Он бо- ролся против эффектных словечек в обиходе современных писателей, раз- облачал снобизм тех, кто в погоне за дешевой изысканностью делает свою речь просто непонятной. Теоретические взгляды Горького подтверждались его собственной твор- ческой практикой. Алексей Максимо- вич, как автор пьесы из жизни «дна», мог вполне естественно использовать в речах своих персонажей лексикон преступного мира. Но Горький в про- тивоположность некоторым своим предшественникам и современникам от Крестовского до Свирского остает- ся в пределах литературного языка. Этим языком говорит у него даже вор Пепел. Купцы Горького не упо- требляют специальных «купецких» выражений, и действующим лицам из «Егора Булычева и др.» в этом отно- шении никак не угнаться за героями хотя бы Лейкина. Легкий успех та- кой колоритности не прельщал писа- теля. Не выходя из рамок общелитератур- ного языка, Горький создает типиче- скую, характерную, реалистически до- стоверную речь. Стоит Звонцову из пьесы «Егор Булычев и др.» произ- нести одну фразу, и мы узнаем адво- ката-кадета, будущего комиссара Вре- менного Правительства. Его речь - подражание провинциала думским ораторам-кадетам с той же любовью к отвлеченному политическому словарю и «великолепным» периодам и «бли- стательным» эпитетам. Или возьмем речь другого персона- жа незавершенной трилогии - попа Павлина. У него есть черты сходства с адвокатом Звонцовым: оба говорят безостановочно, хотя и в различных ораторских жанрах. Особую стилисти- ческую окраску речам Павлина при- главнымобразом своеобразные «книжные» выражения. Он не ска- жет: «мнение его неверно», а обяза- тельно: «мнение его ниспрове ровергается тем фактом»; для него слишком про- сто сказать: «пьяница», выразитель- ней: «чрезмерно пристрастный к ви- нопитию». Отсюда любовь к таким ротам, как: инде, сии и т. д. Еще более ценным в речи персо- нажей горьковских пьес является уме- нье писателя сочетать типическое с личным. Каждое действующее лицо его пьес, - фабрикант или рабо- говорит своим, только ему и и ся присущим, языком. Перед нами три буржуа-эксплоата-На тора: фабрикант Мих. Скроботов («Враги»), судовладелец Нестрашный и купец Губин («Достигаев и др.»). Всем им, властным, грубоватым хо- зяевам, свойственны некоторые об- щие черты. Им все дозволено, и не удивительно, что они не стесняются в выражениях, Но брань их различна.жена Скроботов человек не без некоторого лоска культуры, и потому в ругани он не переходит известных границ. «Мерзавцы», «подлецы»звучат чрезвычайно салонно по сравнению с вссортиментом ругательств неоте- санных купчин из пьесы «Достигаев др.»: «собака», «харя», «сукин сын» «дерьмо». Самый характер речи у каждого из этих героев свой. Скроботов говори нервно, импульсивно, настойчиво. В нем чувствуется напор нервной воли твердой решимости эксплоататора, борющегося за полноту «права» на уг- нетение. Речь Губина тоже отличает- но эта большой эмоциональностью, эмоциональность совсем другого про- исхождения. Пьянствующий купец, самодур, он вечно находится в воз- бужденном состоянии. Отсюда пьяные скачки мыслей, незавершенные фра- зы, обилие бессистемных восклица- ний. И совсем опять-таки иная речь у медленного, мрачного, несловоохот- ливого Нестрашного. Горький рисует свои сценические образы обычно в их борьбе и стано- влении. На протяжении его пьес мож- но видеть, как изменяются сами пер- сонажи и как меняется их язык. В этом отношении любопытен образ Зах. Бардина («Враги»). Вначале он - мягкий, либеральный фабрикант, предпочитающий неопределенно-меч- тательные фразы и вопросы взамен утверждений. Под конец, когда его компаньон

A. М. Горький на трибуне Первого Всесоюзного С езда Советских Пи- сателей - в августе 1934 года.

Н. ПЛИСКО церковно-славянские Л. полякдают всех стран и в нашей стране возво- дят труд на высоту силы, коя слу- 3. фра нас. их производственных рекордов,a Шмидту, Водопьянову, Папанину, 4. ва». B общ «Де цен Перечитывая сегодня статьи Горь жег кого о литературе, начиная с «Заме ва ток о мещанстве», опубликованны име Горьким в 1905 году в газете «Новя ден жизнь», кончая стенограммой выст дра пления на мартовском пленуме спде за советских писателей в 1935 году, ком поражаешься этой удивительной по раб следовательности литературных зан взглядов Горького, развивавшихся то вместе с ростом рабочего класса, с себ развитием его борьбы. Горький, как никто из литераторов, умел подчи ли нять каждое свое литературное и пу тер олицистическое выступление кон-од кретным задачам борьбы рабочего класса. ну Замечательное мастерство гени ка ального художника сочетается в ег от статьях со страстью бойца-публице ста и чутьем изумительно тонком литературного критика. Ф ть бе Литературные портреты - воспо- всегоКаронина- Петроцавловском, Льве Толстом, Ко роленко, Гарине-Михайловском, Сер работи, не Эти очерки о встречах с писателя- ми номотаистренахт ных истоках характер их творресва Но к оценке каждого из них Горь подходит с теми эстетическнм принципами, которые сложились у него, как у кудожника пролетарнаь В Чехове он видит человека, ког рый с большой силой понимаетс чение труда как основания культ ры». С Леонидом Андреевым Горь кий расходится во взглядах и в конце концов разрывает с ним имеа но потому,что Леонид Андреев пред- ставляет себе человека духовно ни щим, а человеческую мысль считае писателя. отнятьГорьковские принципы и указал в очень многом не претворены еш в нашу литературную жизнь. Ero заветы остаются для нас путеводной звездой. И чем полнее будет осн его наследство, его опыт руково теля, организатора, критика, - тем успешнее будет расти советская п тература, тем значительнее она у дет и на международной арене. лживой и враждебной Детали житейской обстановки п сателя, замеченные Горьким и все да раскрытые с самой неожиданной стороны, настолько типичны. что каждая из них помогает раскрыть особенности и значение творчества во гр но ём бе труда Передовое человечество может гор- диться тем, что русский рабочий класс выдвинул художника, которому удалось «столь великолепно связать культуры с револю- цией, с самой мощной из всех рево- люций, колебавших землю». (Ромэн Роллан, «Памяти друга»). Перед Горьким, пришедшим в мир эксплоатации и жесто- человеком, стью А. М. Горький на торжествен- ном заседании пленума Тбилисского совета 27 июня 1928 г. (см. «Литгазе- ту» № 32, 1937 г.), - и писал книгу о Максиме Горьком, я бы сказал в ней, что сила, которая сделала Горь- кого тем, что он есть, тем, каким он стоит перед вами, тем писателем, ко- торого вы так преувеличенно чтите, которого так любите, заключается в том, товарищи, что он первый в рус- бы- переработать ос- со- искусства рабочего клас- - носителя социалистических и создателя новых мате- В уста Павла Власова, героя рома- «Мать», А. М. Горький вложил ве- пророческие слова, выражав- мечту и веру великого писателя. за социализм, посаженный оприниками на скамью Наша работа освобождает мир от и чудовищ, рожденных ложью, злобой и жадностью, запугавших народ. Вы ото- рвали человека от жизни и разруши- ли его; социализм соединяет разру- шенный вами мир во единое великое целое, и это - будет!» (Подчеркнуто мною. - Н. П.). Тридцать лет назад были написа- ны Горьким эти пророческие слова. Все без остатка физические и мораль- ные силы свои отдал он борьбе за со- циализм, за воплощение в жизнь слов Павла Власова «это -- будет!». ской литературе и, может быть, вый в жизни вот так, лично понял величайшее значение труда,обра- зующего все ценнейшее, все прекрас- ное, все великое в этом мире». (Под- черкнуто мною. -- Н. П.). Это убеждение Горького настолько велико, что он готов и свои литератур- ные успехи об яснять только личным трудом. В изумительных по силе ма- стерства воспоминаниях о Леониде Андрееве Горький говорил: «Я знаю, что обязан успехами моими не столь- ко природноя талнсраи не столь (М. Горький, «Литературно-критиче- ские статьи», Гослитиздат, 1987 г., стр. 224). Естественно, что в центре горьков- ского творчества, как и всей социали- стической литературы, стоит человек труда и борьбы, активно переделыва- ющий и изменяющий мир Таким об- разом в основу эстетических принци. пов А. М. Горького положено марк- сово учение об активном отношении к миру - не только об яснять, но и и переделывать мир. В борьбе за утверждение социали- стического реализма, в статьях о ли- тературе, призванных направить ли- Страны советов на разре- 2. Господствующие классы эксплоата- торского общества отпосились с ве- личайшим презрением и издеватель- ством к труду, к человеку труда. В соответствии с этим отношением стро- илась эстетика эксплоататоров. Основа әстетики А. М. Горького - труд человека. Отношение к труду как активному началу, преображаю- щему мир, - основа всех теоретиче- ских, историко-культурных и лите- ратурных взглядов Горького. «Если бы я был критиком, - го- ворил со свойственной ему скромно- тературу шение стоящих перед ней историче- ских задач, А. М. Горький подробноОчень развивал эти положения. «Мы должны усвоить, - говорил он в докладе на первом всесоюзном с езде советских писателей в 1934 го- ду, - что именно труд масс является основным организатором культуры и создателем всех идей, - тех, которые на протяжени веков понижали ре- шающее вначение труда - источни- ка наших знаний, и тех идей Марк- са - Ленина - Сталина, которые в наше время воспитывают революци- онное правосознание пролетариев Но наша советская литература еще даже в минимальной степени не раз- решает стоящих перед ней задач. Она бледнее, нежели наша действитель- ность. На это обстоятельство неоднократ- но указывал А. М. Горький. Он яв- подлинным учителем и другом литераторов социалистической роди- ны, он являлся совестью социалисти- ческой литературы. Критика Горького была всегда принципиальной, ибо он исходил из Кренкелю и другим лететь на Север- ный полюс, Чкалову, Байдукову, Бе- лякову, Громову, Данилину, Юмаше- ву и другим летать без посадки че- рез полюс из СССР в Америку. Нуж- по подходить к любому труду как к творчеству, и тогда результаты будут таковы, какими они бывают у луч- ших, знатных людей нашей страны. Со всей силой своей могучей стра- сти Горький обрушивался на тех ли- тераторов, которые подходят к раз- решению своих задач равнодушно. Писатели, рассчитывающие «вые- хать» лишь на литературных навы- ках, приобретенных ремесленниче- ским путем, будут отвергнуты чита- телем и забыты. Вот почему дискус- сию о формализме Горький принял очень горячо. «Формализм как«манера», как «литературный прием», чаще служит для прикрытия пустоты или нищеты души. Человеку хочется го- ворить с людьми, но сказать ему не- многословно, хо- но хочет или боится понять». Фор- суродливого врасееноприкрытиом ния к действительности. Так писал Горький о формалистах.кий толькомтомительно, Горький прошел тяжелый жизе- ный путь, борясь за существование, испытывая на себе все «прелести» капиталистическойэксплоатации, царского азиатского варварства. Он ненавидел все темные силы старого, рабского буржуазного мира, и всеми доступными ему средствами вел с ни- ми борьбу. Он призывал трудящих- ся к разоблачению и уничтожению вредителей, шпионов, диверсантов «Если враг не сдается, его уничто- жаютэ Он настойчиво советовал со- ветским литераторам показать врага в художественной литературе, рас- крыть его подлые и грязные при- емы, вызвать художественным разоб- лачением священную ненависть и гнев к тем, кто намеревается добытое в кровавой борьбе счастье трудящихся. Он говорил о том, что в самую сре- ду литераторов пролезают враги и что нужно уметь их разоблачать; в ряде статей показал он те болезни литературной среды, пользуясь ко- торыми враг делает свое гнусное и предательское дело. жит основой творчества науки, ис- кусства». Исходя из этих посылок, Горький выдвигал перед литератора- ми Советского Союза и революнион- ными писателями западноевропей- ских капиталистических стран зада- чу изображения человека труда, «Ос- новным героем наших книг ново- рил он, … мы должны избральпрлялся т. е. человека, организуемого процес- сами труда, который у нас вооружен всей мощью современной техники, человека, в свою очередь организую- щего труд более легким, продуктив- ным, возводя его на степень искус- ства. Мы должны выучиться пони- мать труд как творчество» 1, пер-Эти мысли проходят через все статьи Горького о литературе 2. Процессы, происходящие в стране социализма, совершенно невиданны и не имеют прецедента в мировой ис- тории. В борьбе за социализм рожда- ются не только новые социалистиче- ские отношения, но и новые люди с новыми мыслями и чувствами. ественные и ганантокие художественных образах, отразить в вамечательных романах, повестях и хи, - говорил А. М .Горький в бе- седе с молодыми писателями, - ко- гда искусство располагало бы таким разнообразным материалом, какой предлагает искусству материал на- шей страны. Никогда еще литератор не пользовался такой широкой, сво- бодной возможностью непосредствен. пого общения с читателем, какая от- крыта пред ним в нашей стране.

Русская художественная литерату- ра XIX века аанимала в обществен- ном развитии России выдающееся ме- сто. Это понимали ее создатели и ру- ководители. Белинский в своем зна- менитом письме Гоголю, получившем высокую оценку В. И. Ленина, об яс- нял это тем обстоятельством, что только в литературе передовые лю- ди могли, несмотря на жестокие ус- ловия самодержавно-азиатской цен- зуры, выражать революционные и прогрессивные идеи. Великие произведения критиче- ских реалистов - Пушкина, Лермон- пова Гогодя Гернена Толстого, лите- ратурная и политическая борьба ре- волюционных демократов-шестиде- сятников - Некрасова, Чернышев- ского, Добролюбова выдвинули рус- скую литературу этого периода на од- но из первых мест в мире. Энгельс в письме к Паулю Эристу справедлино которая ра переживает действительный расцвет литературы. Всемирно-исторические победы ре- волюционного рабочего класса Рос- сии, осуществившего социалистиче- скую революцию, явившегося наслед- ником и преемником высших дости- жений человечества, нашли свое вы- ражение и в расцвете пролетарской социалистической культуры. Рабочий класс выдвинул человека, который всем своим творчеством завоевал пра- во стать рядом с великими гениями литературы прошлого. Таким человеком явился Максим Горький, «По силе своего влияния на русскую литературу, - говорил тов. В. М. Молотов в день похорон ве- ликого писателя на Красной площа- ди, - Горький стоит за такими ги- гантами, как Пушкин, Гоголь, Тол- стой, как лучший продолжатель их великих традиций в наше время. Влияние художественного слова Горь- кого на судьбы нашей революции не- посредственнее и сильнее, чем влия- ние какого-либо другого нашего пи- сателя. Поэтому именно Горький и является подлинным родоначальни- ком пролетарской, социалистической литературы в нашей стране и в гла- зах трудящихся всего мира».

службу социализму.

Сколько в нашей критике было на- путано по вопросу о социалистичес- ком реализме. А между тем исчерпы- вающие формулировки, исходные по- зиции с гениальной силой и просто- той были сформулированы А. М. Горь- ким. «Социалистический реализм в ли- тературе, - говорил А. М. Горький в задаможет ннитьоя жет ни явитьоя такой реализж в на- доляенлько может но и социалистического творчества у нас уже есть, и количество их быстро ра- стет. Мы живем и работаем в стра не, где подвиги «славы, чести, герой- ства» становятся фактами настолько обычными, что многие из них уже не отмечаются даже прессой. Литерато- рами они не отмечаются потому, что внимание литераторов направленс все еще по старому руслу критиче- ского реализма, который естественно и оправданно «специализировался» на «отрицательных явлениях жиз- низ Одно из требований литературы со- циалистического реализма Горький видел в том, чтобы писатель умел заглянуть в будущее. требование находится в полном соответствии с реальной жизнью соци алистического мира. Ибо без романти- ки, основанной на реальном изуче- нии действительности, законов жиз- ни, путей ее развития нельзя было Стаханову и Демченко добиться сво-

1 М. Горький, «Литературно-крити- ческие статьи», Гослитиздат, 1937 г., стр. 649-650 . хорошо сделал Гослитиздат, издавший на-днях сборник литера- турно-критических статей М. Горько-Это го. Редактор и составитель включил в сборник статьи и дореволюцион- ные. Таким образом оборник являет- ся «первым опытом собрания вое- дино важнейших горьковских статей по вопросам литературы». ста- «Литературно-критические тьи», стр. 6оз.

4 «Литературно - критические ста- тьи», стр. 592.