Литературная

газета

№

45

(681)

Ал. СУРКОВ 1

Некрасов-сатирик На первом плане сатирической поэ­зии Некрасова разместились типы по­местно-дворянской среды, историче­ские банкроты - зубры-крепостники, ортодоксы кнута и барщины и адми­нистративные верхи, обслуживающие пужды этого реакционного класса. Галлерея портретов крепостников увенчивается образом румяного скеп­тика, Гаврилы Афанасьевича Аболты­Обалдуева, осмеянного поэтом со всей его родословной, со всем его тупым геральдическим чванством и просто­душно-растительной психологией не­исправимого крепостника. К нему примыкает и образ параличного зпос ледыша», князя Утятина, воплотив­ший в себе все уродливые черты по­местного барства. Иногда пародийное использование цитаты сочетается с игрой на рече­ниях «высокого» стиля, применяемых к сугубо низкому об екту. Иду-и отворяю дверь… Одно из славных русских пиц Со взглядом кротким без границ, Полуопущенным к земле, С печатью тайны на челе, Тогда предстал передо мной Администратор молодой (т. е. жан­дарм. - А. С.). Миллионщик Савва, ошалев от вы­питого шампанского, затягивает хва­тающую за сердце страшную бурлац­кую песню: Хлебушка нет, Валится дом, Сколько ужь лет Каме поем Горе свое, Плохо житье! Два-три подрядчика с дедушкой Саввой В пение душу кладут; Спой так певец - наградили бы славой! За сердце звуки берут. Что жь это, господи! Всех задушевней Шкурина голос звучит! Веет лесами, рекою, деревней, Русской истомой томит! Все в этой песне: тупое терпение, Долгое рабство, укор… Чуть и меня не привел в умиление Этот разбойничий хор!… Этим глубоко оправданным худо­жественным приемом Некрасов бы раскрывает страшный фон дейст­вительности, на котором происходит шабаш «золотой горячки» входящего в силу русского капитализма.

степени понимания характера капи­тализма, до какой не сумел подняться никто из его современников писате­лей-народников. Это его великая ис­торическая заслуга. Благодаря именно этому качеству стихи его, пережив десятилетия, не теряют своего значе­ния до сих пор. В числе об ектов бичующей некра­совской сатиры на первом плане сто­ит российский либерал. В стихах Некрасова, отмеченных печатью презрения и негодования, проходят перед читателем «либералы» и салонные «якобинцы» всех мастей и оттенков. В стихотворении «Человек сороковых годов» поэт раскрывает

В многообразном и многожанровом поэтическом наследстве Н. А. Некра­сова сатирические стихи занимают почетное место Сатира пронизывает, как составная часть, многие лиричес­кие и эпические произведения Некра­сова. Есть все основания считать Не­красова отцом русского сатирическо­го стиха и родоначальником школы русских поэтов-сатириков. И до Некрасова лучшие русские по­эты прибегали к сатирическому стиху как к средству политической борьбы и полемики. Но за редкими исклю­чениями («Горе от ума»), тематика сатирических стихов ограничивалась областью морально-бытовых проблем или вопросами литературной борьбы. Эпиграммы и памфлеты с политичес­содержанием, как правило, не выходили за рамки подпольной ру­кописной литературы, доступной ог­раниченному кругу читателей. Некрасов первый внедрил сатири­ческий стих на страницы журнала как гибкое, разящее оружие в борь­бе, которую вела революционная кре­отьянская демократия с силами фео-

Близко к таким приемам стоит и частый в творчестве Некрасова­сатирика прием отрицания через утверждение. Этот прием лежит в основе стихотворений «Нравствен­ный человек», «Прекрасная партия» и др.

t

10

историческую природу этого типа: …Пришел я к крайнему Я добр, я честен; я служить соглашусь дурному делу, За добрым рад не есть, не Но иногда пройти сторонкой В вопросе грозном и живом, В генерале Рудометове и генерале Киселе, волею судьбы поставленном прямо от заведывания конским резер­вом к управлению делами искусства,Не Некрасов клеймит тупую, продажную, бескультурную и самодовольную ад­министрацию феодально-крепостниче­ского государства.

ким Если в сатирических стихах Не­уд­TH красова сравнительно слабо отраже­но влияние сатирического опыта русских поэтов-предшественников, то значительно сильнее запечатле­лось на них родство с творчеством знаменитого французскогодемокра­какеранОт Беранже воспринял Некрасов в ря­де своих стихов («Колыбельная», «Нравственный человек», «Осторож-

Не от рожденья я таков, Показывая вырождение феодально-

B Зет ей T5 30- Последовательность в применении этого приема ни в малой мере не од­нообразит стихи Некрасова. В каждом частном случае контраст художест­венно оправдан всем ходом событий. Современные Некрасову критики не хотели и не могли подойти к его сатирическим стихам как к особому новому явлению в русской поэзии. Да ив годы после смерти Некрасова ни­кто из исследователей не счел нуж­ным специально и глубоко разобрать­ся в сатирическом наследстве поэта, хотя для каждого, знающего историюнак и-нашей поэзии, ясно огромное влияние именно этой стороны творчества Не­красова на развитие русского сатири­о-ческого стиха. до­их их ят, Но дально-крепостнической реакции. Для советской поэзии, в которой ыесатирическая струя выражена очень слабо, опыт Некрасова-сатирика при­ро-обретает особую актуальность. Не ста­вя себе задачи дать исчерпывающее иследование всех элементов некра­совской сатиры, я хочу в этой статье отметить лишь кажущиеся мне наи­более существенными моменты сти­ля, тематики и содержания сатири­ческих стихов Некрасова. B ЭB­10- 10- И­8. ть H. 0- 10 е, ет . M 2 Перед тем как стать «певцом мести и печали», Некрасов прошел сквозь годы водевильно-кустарного ремес­ленничества, Навыки и приемы этого периода не прошли бесследно для его последую­щего творчества. Отрицательное вли­яние работы этих лет мы часто ощу­цаем, встречая в стихах Некрасова некоторую стилистическую неряшли­вость и склонность к растягиванию стихов. Но зато работа на массовую публи­кунесомненна облегчила поэту иска­ниеновых элементов стиля, помогла отолкнуться от канонов «камерной» дворянской поэзии и приблизиться ктому, что сделало поэзию ность», «Публика», «Пропала кни­га», «Петербургское послание», «Весе­лая») форму куплетного стиха с вторяющимся неизменным или варь­ируемым рефреном. Некрасов в своих сатирических стихах - последовательный реалист. Прием гиперболизации, к которому, правило, прибегают юмористы и сатирики, не пользуется у него поче­том. Некрасов редко и неохотно при­бегает к гиперболе. Гиперболу заме­няет у него своеобразный селекцион­ный отбор социальных и психологи­ческих черт и фактов, не нарушаю­щий реальности описываемых собы­тий и портретов персонажей. Создавая сатирический портрет, Некрасов не прибегает к приему ут­рировки и шаржа. «Современники» и ряд других некрасовских произведе­ний дают огромную галлерею глубоко реалистических портретов, нарисован­ных кистью едкого сатирика. Большинство сатирических произ­ведений Некрасова по композицион­ным принципам есть произведения­обзоры. Начиная от ранних, еще поч­ти целиком «водевильных» произве­дений, вроде «Говоруна», через стихи «О погоде», «Газетная», «Песни о сво­бодном слове», «Недавнее время», «Балет», «Медвежья охота» до круп­нейшего сатирического произведения - «Современники», Некрасов систе­матически прибегает к форме обозре­ния. Несомненно, на предпочтении этой форме сказался водевильный период работы поэта, но не в этом главное. Сам характер некрасовской сатиры­злободневной и политически заост­ренной, широкий диапазон интере­сов толкали поэта на предпочтение форме обозрения. Форма обозрения Но я прошел через цензуру Всех николаевских годов: всех рожденных в двадцать крепостнического строя и его предста­вителей, Некрасов в новой силе, иду-На по-щей на смену крепостнику, острым чутьем демократа-народника чувству­ет водчье ее существо. Но пределы близости Некрасова к Беранже ограничены. В силу исто­рических условий и особенностей своего таланта Некрасов резко от­личается от знаменитого парижского шансонье преобладанием в сатири­ческих стихах резкообличительных и гневных тонов. Сатира Некрасова предстает перед нами как явление ярко самобытное. 3 Разнообразие тематики и об ектов некрасовской сатиры пропорциональ­но разнообразию приемов и стилевых оттенков его сатирических пятом Диалектик обаятельный, Честен мыслью, сердцем чист! Помню я твой взор мечтательный. Либерал-идеалист! Созерцающий, читающий, С неотступною хандрой По Европе раз езжающий, Здесь и там-всему чужой. Для действительности скованный, Верхоглядом жил ты зря… Грозный деятель в теории, добройПриход этого «американца» поэт предчувствовал еще в сороковых и пятидесятых годах. Свидетельство тому - стихи «Секрет», «Ростовщик»Ты и др. С течением времени «чумазый» миллионщик уже становится сущест­венным историческим фактором. В «крестьянских» стихах, в осо­бенности в эпопее «Кому на Руси жить хорошо» и цикле, посвященном детям («Дед Мазай и зайцы», «Гене­рал Топтыгин», «Крестьянские дети»), саркастическая усмешка сходит с губ поэта, уступая место светлой улыбке добродушного юмора. Даже показывая в главе «Сельская ярмар­Бредит Америкой Русь, К ней тяготеет сердечно… Шуйско-Ивановский гусь Американец?… Конечно! Что ни попало-тащат, «Наш идеал»-говорят «Заатлантический брат…» знамениТакова историческая почва, на ко­торой выросло «бесполезное» племя «праздно болтающих» русских либе­ралов. Начитавшись заграничной ли­тературы, нанюхавшисьдуха запад­ной цивилизации, они поначалу пы­таются что-то делать, но при первой трудности, подобно герою поэмы «Са­ша», спешат бить отбой, скрывая свое бессилие за громкими фразами о вар­варстве страны и народа, неспособ­ного воспринять высокие и гуманные идеалы. Естественно, что Некрасов, сторон­ник утопии общинного социализма, с яростью встречает появившегося на стихов.исторической сцене дов доморощенного самериканца»; Если молодой Некрасов в ранних, «водевильных» стихах не выходит за пределы быта чиновничьей мелюзги, то в зрелых своих стихах он напра­вляет удары преимущественно и да­же исключительно в сторону верши­телей исторических судеб современ­ной ему России, их слуг и прихлеба­телей. «Карающая муза» Некрасова становится дружественной и лишь в тех случаях, когда она встре­чается с крестьянином или город­ским бедняком. Эта сила, написав на своем лозунги «цивилизованного» грабежа, встушает в компромиссные отношения с крепостниками. Она загораживает дорогу в «трудовой рай», созданный мелкобуржуазной утопической иллю­зией. Она несет народу те «иные це­пи», о которых поэт писал, откли­каясь на «освобождение» крестьян. Апофеоз «волотой горячки» рас­крывает Некрасов в поэме «Современ­ники». Он дает вдесь во всей непри­глядности наготы представителей про­мышленно-финансовой плутократии, Году и около того Отяготел жестокий фатум… Убийственную характеристику исто­рического типа российского либерала встречаем мы в «Медвежьей охоте»: Беспощадный радикал, на улице истории С полицейским избегал… Одинакова судьба таких «револю­ционеров». Смолоду отдадут «дань ду­ху времени», а едва войдут в «поло­жительный возраст» и уже; Мудрейшие достали втихомолку Такого рода прочные места, Где служба по возможности чиста, «Вид на реку Сетунь» - картина Волкова (Московская область). Всесоюзная выстав ка народного самодеятельного изобра­зительного искусства. Трибуна читателя Из дневника 12 апреля 1937 г. Сегодня «Известия» в полосе, пос­вященной В. В. Маяковскому, печа­тают его «Столп». До чего же и сей­час злободневны и нужны эти строч­ки, написанные еще в 1928 г. Дей­ствительно, «как живой с живыми говоря…» Каким упреком звучит это стихот­ворение нашим поэтам. Не в бровь, а в глаз бьет оно не только бюрокра­тов, не любящих самокритики, но и многих наших мастеров поэзии, кото­рые оставили работу в газете. О Маяковском больше любят вспо­минать. Вспоминают, восхищаются и друзья и бывшие недруги. Я регу­лярно посещаю вечера памяти поэ­та. Они входят в обычай. И так же входят в обычай воспоминания друзей Маяковского одного и того же характера. Больше говорят о своих персонах и мало существенного для характеристики облика поэта. Но это все воспоминания, а вот с кой носительницей традиций полити­ческой поэзии, а за последние меся­цы--ни одного стихотворения. А ведь, казалось бы, «Правда» дает хороший пример: в ней чаще, чем где-либо, пе­чатаются стихи советских поэтов. 27 июля 1937 г. И это написал Светлов! Это его «Песня о трех товарищах»? Обидно за автора «Гренады». Нет, не достаточно сказать, что на­ши поэты не пишут в газете. Что тол­ку, если будут писать так бездушно и небрежно! Рифмы: «подряд - ле­тят», «летел - дел», «мотор-гор», «промелькнули-взглянули». А ведь, Светлов не плохой мастер. Его «Гре­наду» нельзя забыть. Там и рифмы прекрасные: «ржи-лежит», «хранит малахит» и т. д. Вот, читая Маяков­ского, всегда находишь свежие, но­вые рифмы. Это обогащает поэзию, освежает стих, а у нас до сих пор принято: если пишет поэт в газету,  Некрасо­ва подлинной поэзией миллионов. Некрасов зрелой поры - острый сатирик, грозный обличитель преступ­лений правящих классов - неизме­римодалек от Некрасова - автора водевилей и куплетов. Некрасовский смех - это гремящий и громящий сарказм политического борца, броса­ющегогневные обвинения в лицо ре­акции, ее столпам и ее приспешни­вамОбвиняя правящие классы, по­этадресуется к передовым слоям об­щества, хочет разбудить гнев и не­нависть миллионов. Это определяет основные элементы содержания и стиля некрасовских сатирических сти­И, средние оклады получая, Не принося ни пользы, ни вреда, Живут себе под старость, припевая. В своей ненависти к либералам Не­красов раскрывается во весь рост как представитель левого революционно­демократического крыла русского об­щественного движения 60-х годов. Са­тирические стихи Некрасова, направ­против либералов, могут быть поставлены в сравнение лишь с ше­деврами великого облич бличителя россий­ского либерализма М. Е. Саптыкова­Щедрина. продолжением замечательных тради­ций лучшего поэта - традиций бое­вой, политической, газетной поэзии, - с этим стало очень плохо. Кто сей­час пишет в газете? - Гусев, Сурков, изредка Демьян Бедный… да и обчел­А где Асеев, Кирсанов, ся! всегда представляющие себя «наследниками» Маяковского? то норовит, как бы попримитивней. Но читатель разбирается, уважаемые поэты! Он знает, что такое хорошее стихотворение! Маяковский многие свои значитель­ные вещи еще до печати нес в клу­бы, в молодежную аудиторию и вни­мательно прислушивался к голосу читателя. Никогда не забыть этих поистине творческих вечеров! А те­перь что-то не слыпно ни вечеров, ни диспутов. Или поэтам не с чем итти на них?! С поэтами обыкновенно встречаемся на концертах, где, конеч­но, нельзя поговорить по душам. А голос читателя-большое дело! Вот, например, Жаров напечатал в «Литературной газете» отрывок из всех этих Зацеп, Савв, Грошей, Шку­риных. С исчерпывающей полнотой он раскрывает и методы, которыми ору­эти дельцы. ка» теневые стороны сельского быта, поэт не громит захмелевших и распо­ясавшихся мужиков гневными слова­ми обличения, а добродушно, друже-дуют ски над ними подтрунивает. Зато как только под его перо по­падает помещик, администратор, фи­нансовый туз или прекраснодушный болтун-либерал, перо наливается желчью, и гневный стих начинает бить, как тяжелый топор. В сатирических стихах Некрасова перед читателем длинной вереницей проходят «герои» современного поэту общества. Создавая своеобразную пор­тормозов, присущих композиции сю­жетного произведения. Реалистический характер всей поз­зии Некрасова позволил ему найти такие приемы организации стиха, при которых сатирический элемент вхо­дит в лирическое или эпическое про­изведение как естественная состав­ная часть, не разрывая общей сти­левой ткани стиха. Сатирический стих Некрасова раз­вивался не без влияния пародийно­эпиграмматической дворянской поэ­вии. Но влияние это не широко. Тяго­тение некрасовского стиха к массо­вости не могло быть реализовано в

Прибыл подрядчик на место работ, Вместо науки, с одним «глазомером», Бродит по селам с своим инженером, Рядит рабочих - никто не идет! Земли кругом тут дворянские были­Только дворяне о них позабыли. ру-олько двораше о них позабыли.ленные ал грубый «кустарь», Пренебреженной окраины царь. Жители рыбу в озерах ловили, Гнали безданно из пеньев смолу, Брали морошку, опенки солили И говорили: «нейдем в кабалу!»

Своей работой в газете, особенно в «Комсомольской правде», Маяковский наглядно показал, что не только по­эт дает прекрасное оружие газете, но и сама газета воспитывает поэта. Вос­питывает и политически (в выборе и осознании темы), и с точки зрения совершенствования поэтического ма-

Отличительной чертой стиля сати­рического стиха Некрасова является форме, приспособленной к выраже­нию утонченного салонного остро­умия. Чаще Некрасов пользуется при­Нет послушанья, порядка и Прежде всего: создавай тут третную галлерею политических вра­гов крестьянской революционной де­мократии, Некрасов отчетливо и вы­прочего,Русская поэзия не дала поэтов, ко­торые бы по силе сатирического та­ланта, широте тематики и боевой це­«рабочего». возмож­но при достаточной требовательности поэта к самому себе, а работников ре­дакции - к произведениям поэта. новой поэмы «Варя Одинцова». Сти­хотворение называется «Яшка». Я не знаю, может быть эта тема (колхоз­прием социального контраста, в от­вшении которого бытовой и поно погический моменты играют подчи­ненную роль. принципа. С ним мы встречаемся в стихах «Убогая и нарядная», «Раз­мышления у парадного под езда», «Железная дорога», в чисто сатири­ческих произведениях «Балет», «Сов­ременники» и т. д. Поразительным примером пользо­вния приемом социального контраста является мастерски сделанная сцена нутежа финансовых тузов в поэме «Современники». Ох, как необходимо такое воспитание многим нашим стихотворцам. А то зачастую «именитый» наспех напи­шет, а редакция, доверяясь «имени», пустит в печать, и забывают, что чи­татель-то понимает толк в стихах. Читатель пошел теперь беспокойный, требовательный!… 15 июля 1937 г. Громов сел! Вчера Чкалов, сегодня Громов. Все сокровенные мечты ществляет наш народ… Тут любой «сухарь» запоет, а «пламенные души» поэтов все пребывают в холодном раз-молчании. В чем тут дело? Почему многих наших поэтов ничто не тро-А гает?-Эти недоуменные вопросы не у меня одного. Об этом часто слы­ная) требует частушечного ритма. Но ведь это - раешник! Самый при­митивный. Единственно, что запомни­лось, - курьезное место, где автор писал повидимому со старанием: И - в обратном направлении: осу-На «…Теплый пар держал у рта. И ворочался на спину Сживота. Полежит в уединении (Тещи нет и нет жены) живот Со спины». Ну, где вот увидишь автора, чтобы сказать ему то, что чувствуешь. Пись­мо писать--некогда, и дойдет ли? у ребят уже эпиграмма сложи­лась: «…Жаров только тем живет, Как же создашь его? Шкурин не спит. Земли, озера, болота, графит, Все откупил у помещика, «Вседо последнего лещика!» Мысль эта, смею сказать, лучезарная Наши доходы спасла. Ни одно из произведений русской художественной литературы не рас­крывает с такой полнотой и тщатель­ностью характер начальной стадии ут­верждения русского капитализма, как некрасовские «Современники». В этой поэме Некрасов поднимается до такой леустремленности могли бы быть по­ставлены в сравнение с Некрасовым. Применительно ко всей сатирической струе творчества Некрасова единст­венной сравнительной величиной был и остается прозаик Салтыков-Щед­рин. Обоих писателей роднит не только работа бок-о-бок на боевом посту журнальной борьбы, не только идей­ное родство, но и вытекающее из это­го сходство мотивов сатиры, близость кругозора, одинаково гигантский мах гневного, обличительного таланта, разительно, со скрупулезностью ис­следователя-социолога, воспроизводит историческую обстановку, в какой происходила омена общественно-исто­вых битв, но и документы, полные умного, тонкого и едкого анализа яв­лений, сопровождавших великие исто­рические события. В них Некрасов выступает не только в качестве тон­кого знатока человеческой психологии и человеческих поступков, но и вка­честве дальновидного исследователя, раскрывающего экономические и по­литические пружины, управляющие и поступками людей. емом пародирования образцов дворян­ской поэзии в своих сатирических стихах. Столь же часто он поль­зуется приемами «высокого» поэти­др.) «низким» содержанием. У хладных невских берегов, В туманном Петрограде, Жил некто господин Долгов C женой и дочкой Надей. Для усиления сатирического эф­фекта Некрасов прибегает к цитатам из популярных произведений, вводя их по принципу внешнего сходства, при резком контрасте по существу.действиями

A. МЕЛЬНИКОВ шишь от товарищей. дой стране. Уленшпигель, этот неуто­мимый веселый странник, беззаветно преданный своей родине, ненавидя­щий ее угнетателей, поднимающий В досаде на наших поэтов читате­ли, особенно молодежь. Нам, воспитанным на прекрасных образцах политической поэзии Мая­Что вертится Со спины На живот. А потом опять На спину… тельные герои книги наделены теми качествами, которые народ бережно массы людей на борьбу с оккупанта­ми и защитниками мракобесия, этот образ понятен и близок трудя­щимся массам всего мира. Веселый, находчивый, остроумный, несокруши­мый оптимист, неизменный защитник бедноты, героический участник осво­бодительного движения, Уленшпи­гель остается народным героем не только в Бельгии, но и в Германии, и в Италии, и в Польше и многих других странах. шпигель» бесконечно далек от той псевдонациональной литературы, ко­ковского, Бедного, как-то странно в такие дни не читать ничего проник­новенного. Неужели души поэтов не задеты величием этих дней? Ведь прекрасно же поют старики - Сталь­ский, Джамбул. А вы, Светлов, Го­лодный, Алтаузен, вы, искатели ро­мантики! Или для вас наши дни не романтичны? Или по-вашему то, что становится явью, уже не романтика Я часто задаю себе вопрос о при­чинах молчания многих наших поз­тов. Говорят, повлияла та банда кри­тиков бухаринского толка, которые всячески охаивали работу поэтов в газете. Ведь им дали отпор еще на с езде цисателей. Может быть, газеты не стараются привлекать поэтов для работы. Если судить по «Комсомольской правде», то там, вероятно, поэтов и стихи раз­любили. Когда-то эта газета была яр­Шарль де-Костер 20 августа 1827 года, - сто де­сять лет назад, - родился один из выдающихся мастеров западноевро­пейской литературы, знаменитый бельгийский писатель Шарль Анри де-Костер. Шарль де-Костер оставил значи­тельное количество произведений. Первые его книги: «Фламандские ле­тенды» и «Брабантские рассказы» прошли совсем незамеченными. Так жемало внимания привлекли к себе лего повести и рассказы, написан­ные в последний период жизни («Овадебное путешествие», «Путеше­ствие в Зеландию», драма «Стефа­иия» и др.). Имя Костера прославила «Легенда об Уленшпигеле» - про­хзведение, над которым он рабо­тал более 10 лет и которое стало глав­ным делом его жизни. При жизни Костера «Уленшпигель» почти не получил признания. Пер­вое его издание, вышедшее в 1867 году, осталось недоступным для ши­рокого читателя. Книга вышла до­рогим изданием «ин кварто» с 32 фортами лучших художников Бель­гии. Пресса хранила о нем упорное молчание. И Костер так и умер без­вестным писателем, в нищете и оди­ночестве. Только в 1893 году, через лыре года после его смерти, вы­чества. Правда, исторический роман­тизм «Уленшпигеля» и широкое ис­пользование фольклора противоре­чили требованиям господствовавше­го тогда натурализма. Но в конечном счете это имело вто­ростепенное значение. Главный же «проступок» Костера состоял в том, что он создал подлинно народное про­изведение, в котором резко противо­поставил богачам, чиновникам и дво­рянам всю массу притесненных тру­жеников. С первых же страниц ро­мана раскрывается его социальный смысл: «вверху - кровопийцы народ­ные, внизу -- жертвы; вверху граби­тели-шершни, внизу - работящие пчелы». Роман после смерти де-Костера вы­шел большим количеством изданий, он начал переводиться на иностран­пые языки и приобрел широкую из­вестность за границей. Уленшпигель -- национальный ге­рой, «дух Фландрии» -- в течение од­ного десятилетия совершил триум­фальное шествие по всему миру. Он обрел родину во всех странах. Он ни­где не выглядел чужим или иностран­цем. Напротив, всюду он был, как у себя дома, нигде его фламандские пе­сенки, чудачества и остроты, его при­чудливый наряд, его развязность и

Сразу видно? Этот стих Жаров скинул…» Мне рассказывал один товарищ, как на поэтических консультациях поэты придирчиво требовательны к стихам начинающих. И конечно справедливо требовательны. Но как было бы хоро­шо, если бы с такой же требователь­ностью они подходили к своим сти­хам, к каждой своей строчке, слову. И славе их было бы лучше, и нам приятнее. Да и газете надо подходить к «именитым» не с меньшей требо­вательностью, чем к «новичкам», тем более, что многие «маститые» мастера, к сожалению, по качеству своего сти­ха недалеко ушли от начинающих… B. АРТЕМЬЕВ

Роман Костера, исторический по форме, никогда не терял своего ак­туального значения для современни­ков. Тем более велико его значение теперь. Его демократический народ­ный дух зовет массы к сплочению, поднимает их на защиту своего пра­ва на жизнь, на хлеб, на свободу. На русском языке «Уленшпигель» издавался неоднократно. Но литера­тура о Костере у нас очень невели­ка. И в этих немногочисленных ста­тьях, к сожалению, часто можно встре­тить смехотворные упреки. Напри­мер в предисловии к недавно вы­шедшему (1937 г.) изданию «Улен­шпигеля» А. Д. Эпштейн упрекает Костера в том, что «он не понимал неизбежности капиталистического развития, не видел пролетариата и его роли в истории». Вряд ли нужно защищать Костера от таких обвине­ний. В политических взглядах Костера действительно можно найти немало слабых мест. Но его сила и значение глубокой органической связи с

Лейтенант, слушатель Военной академии им. Куйбышева

поэзии на русском языке Антология азербайджанской зули, произведений Низами и др. собраны в этой книге. В течение двух лет работала над созданием антологии группасовет­ских поэтов. Под руководством В. Луговского три бригады поэтов, побывавшиев Ваку, перевели на русский язык луч­шие образцы азербайджанской клас­сики, современной поэзии и народно­Сокровища многовековой азербай­джанской поэвии и новейшие ее до­стижения должны стать достоянием широчайших масс советских читате­В скором времени советская лите­ратура обогатится новым ценнейшим вкладом - антологией поэзии азер­байджанского народа на русском языке.

о наконец первое общедоступное нодание «Уленшпигеля». И с этого времени начинается непрерывно ра­вольность в обращении не заслоняли его подлинно интернациональной и глубоко народной сущности. нем­торая выражает лицемерный, «квас­ной» патриотизм эксплоататоров.стью «Уленшпигель»- национальное хранит и воспитывает в себе: ненави­к притеснителям, стремлением к свободе, прямотой, честностью, готов­на-лей. в родом, в подлинном демократизме. Как и Шиллер, он заслужил почет­ное звание «благородного адвоката В антологии будут собраны произ­ведения 18 классиков, 10 лучших го эпоса. B переводах приняли участие поэты Н. Асеев, П. Антокольский, стущая его популярность. баговор молчания, окружавший костера столь долгое время, был да­ного найдется книг, которые были бы так же органически связаны с на­произведение прежде всего потому, что оно с необыкновенной полнотой отражает народное миропонимание. ностью отдать свою жизнь за счастье народа. Именно поэтому образ Уленшпиге­человечества». останет­ся в истории мировой литературы не только как один из самых талаитли­поэтов современности и 28 ашугов Азербайджана, М. М. Алигер, Е. Долматовский, Б. Брик, и др. Одиннадцать тысяч стихотворных ко не случайным. Его ни в коей оре нельзя об яснить тем, что кри­ане заметила или не поняла ху­ножественных достоинств его твор­настоящее время работы над пе­реводами уже закончены, и книга сдается в печата. ля перерос и исторические и наци­ональные рамки и стал одним из са­мых популярных и любимых в каж­строк, среди которых лучшие стро-В ки лирических произведений Вакифа и Вадиди, философской поэзии Фи­вых писателей, но и как один из са­мых близких и понятных народным массам всего мира, Короли, епископы, монахи, богачи, аристократы показаны в нем таки­ми, какими их видит народ, положи­родным творчеством, которые с таким же глубоким проникновением раскры­вали бы все национальные черты и Гособенности целого народа. Но «Уден-