Литературная

газета

№

45

(681)

Ал. СУРКОВ 1

Некрасов-сатирик На первом плане сатирической поэ- зии Некрасова разместились типы по- местно-дворянской среды, историче- ские банкроты - зубры-крепостники, ортодоксы кнута и барщины и адми- нистративные верхи, обслуживающие пужды этого реакционного класса. Галлерея портретов крепостников увенчивается образом румяного скеп- тика, Гаврилы Афанасьевича Аболты- Обалдуева, осмеянного поэтом со всей его родословной, со всем его тупым геральдическим чванством и просто- душно-растительной психологией не- исправимого крепостника. К нему примыкает и образ параличного зпос ледыша», князя Утятина, воплотив- ший в себе все уродливые черты по- местного барства. Иногда пародийное использование цитаты сочетается с игрой на рече- ниях «высокого» стиля, применяемых к сугубо низкому об екту. Иду-и отворяю дверь… Одно из славных русских пиц Со взглядом кротким без границ, Полуопущенным к земле, С печатью тайны на челе, Тогда предстал передо мной Администратор молодой (т. е. жан- дарм. - А. С.). Миллионщик Савва, ошалев от вы- питого шампанского, затягивает хва- тающую за сердце страшную бурлац- кую песню: Хлебушка нет, Валится дом, Сколько ужь лет Каме поем Горе свое, Плохо житье! Два-три подрядчика с дедушкой Саввой В пение душу кладут; Спой так певец - наградили бы славой! За сердце звуки берут. Что жь это, господи! Всех задушевней Шкурина голос звучит! Веет лесами, рекою, деревней, Русской истомой томит! Все в этой песне: тупое терпение, Долгое рабство, укор… Чуть и меня не привел в умиление Этот разбойничий хор!… Этим глубоко оправданным худо- жественным приемом Некрасов бы раскрывает страшный фон дейст- вительности, на котором происходит шабаш «золотой горячки» входящего в силу русского капитализма.

степени понимания характера капи- тализма, до какой не сумел подняться никто из его современников писате- лей-народников. Это его великая ис- торическая заслуга. Благодаря именно этому качеству стихи его, пережив десятилетия, не теряют своего значе- ния до сих пор. В числе об ектов бичующей некра- совской сатиры на первом плане сто- ит российский либерал. В стихах Некрасова, отмеченных печатью презрения и негодования, проходят перед читателем «либералы» и салонные «якобинцы» всех мастей и оттенков. В стихотворении «Человек сороковых годов» поэт раскрывает

В многообразном и многожанровом поэтическом наследстве Н. А. Некра- сова сатирические стихи занимают почетное место Сатира пронизывает, как составная часть, многие лиричес- кие и эпические произведения Некра- сова. Есть все основания считать Не- красова отцом русского сатирическо- го стиха и родоначальником школы русских поэтов-сатириков. И до Некрасова лучшие русские по- эты прибегали к сатирическому стиху как к средству политической борьбы и полемики. Но за редкими исклю- чениями («Горе от ума»), тематика сатирических стихов ограничивалась областью морально-бытовых проблем или вопросами литературной борьбы. Эпиграммы и памфлеты с политичес- содержанием, как правило, не выходили за рамки подпольной ру- кописной литературы, доступной ог- раниченному кругу читателей. Некрасов первый внедрил сатири- ческий стих на страницы журнала как гибкое, разящее оружие в борь- бе, которую вела революционная кре- отьянская демократия с силами фео-

Близко к таким приемам стоит и частый в творчестве Некрасова- сатирика прием отрицания через утверждение. Этот прием лежит в основе стихотворений «Нравствен- ный человек», «Прекрасная партия» и др.

t

10

историческую природу этого типа: …Пришел я к крайнему Я добр, я честен; я служить соглашусь дурному делу, За добрым рад не есть, не Но иногда пройти сторонкой В вопросе грозном и живом, В генерале Рудометове и генерале Киселе, волею судьбы поставленном прямо от заведывания конским резер- вом к управлению делами искусства,Не Некрасов клеймит тупую, продажную, бескультурную и самодовольную ад- министрацию феодально-крепостниче- ского государства.

ким Если в сатирических стихах Не- уд- TH красова сравнительно слабо отраже- но влияние сатирического опыта русских поэтов-предшественников, то значительно сильнее запечатле- лось на них родство с творчеством знаменитого французскогодемокра- какеранОт Беранже воспринял Некрасов в ря- де своих стихов («Колыбельная», «Нравственный человек», «Осторож-

Не от рожденья я таков, Показывая вырождение феодально-

B Зет ей T5 30- Последовательность в применении этого приема ни в малой мере не од- нообразит стихи Некрасова. В каждом частном случае контраст художест- венно оправдан всем ходом событий. Современные Некрасову критики не хотели и не могли подойти к его сатирическим стихам как к особому новому явлению в русской поэзии. Да ив годы после смерти Некрасова ни- кто из исследователей не счел нуж- ным специально и глубоко разобрать- ся в сатирическом наследстве поэта, хотя для каждого, знающего историюнак и-нашей поэзии, ясно огромное влияние именно этой стороны творчества Не- красова на развитие русского сатири- о-ческого стиха. до- их их ят, Но дально-крепостнической реакции. Для советской поэзии, в которой ыесатирическая струя выражена очень слабо, опыт Некрасова-сатирика при- ро-обретает особую актуальность. Не ста- вя себе задачи дать исчерпывающее иследование всех элементов некра- совской сатиры, я хочу в этой статье отметить лишь кажущиеся мне наи- более существенными моменты сти- ля, тематики и содержания сатири- ческих стихов Некрасова. B ЭB- 10- 10- И- 8. ть H. 0- 10 е, ет . M 2 Перед тем как стать «певцом мести и печали», Некрасов прошел сквозь годы водевильно-кустарного ремес- ленничества, Навыки и приемы этого периода не прошли бесследно для его последую- щего творчества. Отрицательное вли- яние работы этих лет мы часто ощу- цаем, встречая в стихах Некрасова некоторую стилистическую неряшли- вость и склонность к растягиванию стихов. Но зато работа на массовую публи- кунесомненна облегчила поэту иска- ниеновых элементов стиля, помогла отолкнуться от канонов «камерной» дворянской поэзии и приблизиться ктому, что сделало поэзию ность», «Публика», «Пропала кни- га», «Петербургское послание», «Весе- лая») форму куплетного стиха с вторяющимся неизменным или варь- ируемым рефреном. Некрасов в своих сатирических стихах - последовательный реалист. Прием гиперболизации, к которому, правило, прибегают юмористы и сатирики, не пользуется у него поче- том. Некрасов редко и неохотно при- бегает к гиперболе. Гиперболу заме- няет у него своеобразный селекцион- ный отбор социальных и психологи- ческих черт и фактов, не нарушаю- щий реальности описываемых собы- тий и портретов персонажей. Создавая сатирический портрет, Некрасов не прибегает к приему ут- рировки и шаржа. «Современники» и ряд других некрасовских произведе- ний дают огромную галлерею глубоко реалистических портретов, нарисован- ных кистью едкого сатирика. Большинство сатирических произ- ведений Некрасова по композицион- ным принципам есть произведения- обзоры. Начиная от ранних, еще поч- ти целиком «водевильных» произве- дений, вроде «Говоруна», через стихи «О погоде», «Газетная», «Песни о сво- бодном слове», «Недавнее время», «Балет», «Медвежья охота» до круп- нейшего сатирического произведения - «Современники», Некрасов систе- матически прибегает к форме обозре- ния. Несомненно, на предпочтении этой форме сказался водевильный период работы поэта, но не в этом главное. Сам характер некрасовской сатиры- злободневной и политически заост- ренной, широкий диапазон интере- сов толкали поэта на предпочтение форме обозрения. Форма обозрения Но я прошел через цензуру Всех николаевских годов: всех рожденных в двадцать крепостнического строя и его предста- вителей, Некрасов в новой силе, иду-На по-щей на смену крепостнику, острым чутьем демократа-народника чувству- ет водчье ее существо. Но пределы близости Некрасова к Беранже ограничены. В силу исто- рических условий и особенностей своего таланта Некрасов резко от- личается от знаменитого парижского шансонье преобладанием в сатири- ческих стихах резкообличительных и гневных тонов. Сатира Некрасова предстает перед нами как явление ярко самобытное. 3 Разнообразие тематики и об ектов некрасовской сатиры пропорциональ- но разнообразию приемов и стилевых оттенков его сатирических пятом Диалектик обаятельный, Честен мыслью, сердцем чист! Помню я твой взор мечтательный. Либерал-идеалист! Созерцающий, читающий, С неотступною хандрой По Европе раз езжающий, Здесь и там-всему чужой. Для действительности скованный, Верхоглядом жил ты зря… Грозный деятель в теории, добройПриход этого «американца» поэт предчувствовал еще в сороковых и пятидесятых годах. Свидетельство тому - стихи «Секрет», «Ростовщик»Ты и др. С течением времени «чумазый» миллионщик уже становится сущест- венным историческим фактором. В «крестьянских» стихах, в осо- бенности в эпопее «Кому на Руси жить хорошо» и цикле, посвященном детям («Дед Мазай и зайцы», «Гене- рал Топтыгин», «Крестьянские дети»), саркастическая усмешка сходит с губ поэта, уступая место светлой улыбке добродушного юмора. Даже показывая в главе «Сельская ярмар- Бредит Америкой Русь, К ней тяготеет сердечно… Шуйско-Ивановский гусь Американец?… Конечно! Что ни попало-тащат, «Наш идеал»-говорят «Заатлантический брат…» знамениТакова историческая почва, на ко- торой выросло «бесполезное» племя «праздно болтающих» русских либе- ралов. Начитавшись заграничной ли- тературы, нанюхавшисьдуха запад- ной цивилизации, они поначалу пы- таются что-то делать, но при первой трудности, подобно герою поэмы «Са- ша», спешат бить отбой, скрывая свое бессилие за громкими фразами о вар- варстве страны и народа, неспособ- ного воспринять высокие и гуманные идеалы. Естественно, что Некрасов, сторон- ник утопии общинного социализма, с яростью встречает появившегося на стихов.исторической сцене дов доморощенного самериканца»; Если молодой Некрасов в ранних, «водевильных» стихах не выходит за пределы быта чиновничьей мелюзги, то в зрелых своих стихах он напра- вляет удары преимущественно и да- же исключительно в сторону верши- телей исторических судеб современ- ной ему России, их слуг и прихлеба- телей. «Карающая муза» Некрасова становится дружественной и лишь в тех случаях, когда она встре- чается с крестьянином или город- ским бедняком. Эта сила, написав на своем лозунги «цивилизованного» грабежа, встушает в компромиссные отношения с крепостниками. Она загораживает дорогу в «трудовой рай», созданный мелкобуржуазной утопической иллю- зией. Она несет народу те «иные це- пи», о которых поэт писал, откли- каясь на «освобождение» крестьян. Апофеоз «волотой горячки» рас- крывает Некрасов в поэме «Современ- ники». Он дает вдесь во всей непри- глядности наготы представителей про- мышленно-финансовой плутократии, Году и около того Отяготел жестокий фатум… Убийственную характеристику исто- рического типа российского либерала встречаем мы в «Медвежьей охоте»: Беспощадный радикал, на улице истории С полицейским избегал… Одинакова судьба таких «револю- ционеров». Смолоду отдадут «дань ду- ху времени», а едва войдут в «поло- жительный возраст» и уже; Мудрейшие достали втихомолку Такого рода прочные места, Где служба по возможности чиста, «Вид на реку Сетунь» - картина Волкова (Московская область). Всесоюзная выстав ка народного самодеятельного изобра- зительного искусства. Трибуна читателя Из дневника 12 апреля 1937 г. Сегодня «Известия» в полосе, пос- вященной В. В. Маяковскому, печа- тают его «Столп». До чего же и сей- час злободневны и нужны эти строч- ки, написанные еще в 1928 г. Дей- ствительно, «как живой с живыми говоря…» Каким упреком звучит это стихот- ворение нашим поэтам. Не в бровь, а в глаз бьет оно не только бюрокра- тов, не любящих самокритики, но и многих наших мастеров поэзии, кото- рые оставили работу в газете. О Маяковском больше любят вспо- минать. Вспоминают, восхищаются и друзья и бывшие недруги. Я регу- лярно посещаю вечера памяти поэ- та. Они входят в обычай. И так же входят в обычай воспоминания друзей Маяковского одного и того же характера. Больше говорят о своих персонах и мало существенного для характеристики облика поэта. Но это все воспоминания, а вот с кой носительницей традиций полити- ческой поэзии, а за последние меся- цы--ни одного стихотворения. А ведь, казалось бы, «Правда» дает хороший пример: в ней чаще, чем где-либо, пе- чатаются стихи советских поэтов. 27 июля 1937 г. И это написал Светлов! Это его «Песня о трех товарищах»? Обидно за автора «Гренады». Нет, не достаточно сказать, что на- ши поэты не пишут в газете. Что тол- ку, если будут писать так бездушно и небрежно! Рифмы: «подряд - ле- тят», «летел - дел», «мотор-гор», «промелькнули-взглянули». А ведь, Светлов не плохой мастер. Его «Гре- наду» нельзя забыть. Там и рифмы прекрасные: «ржи-лежит», «хранит малахит» и т. д. Вот, читая Маяков- ского, всегда находишь свежие, но- вые рифмы. Это обогащает поэзию, освежает стих, а у нас до сих пор принято: если пишет поэт в газету,  Некрасо- ва подлинной поэзией миллионов. Некрасов зрелой поры - острый сатирик, грозный обличитель преступ- лений правящих классов - неизме- римодалек от Некрасова - автора водевилей и куплетов. Некрасовский смех - это гремящий и громящий сарказм политического борца, броса- ющегогневные обвинения в лицо ре- акции, ее столпам и ее приспешни- вамОбвиняя правящие классы, по- этадресуется к передовым слоям об- щества, хочет разбудить гнев и не- нависть миллионов. Это определяет основные элементы содержания и стиля некрасовских сатирических сти- И, средние оклады получая, Не принося ни пользы, ни вреда, Живут себе под старость, припевая. В своей ненависти к либералам Не- красов раскрывается во весь рост как представитель левого революционно- демократического крыла русского об- щественного движения 60-х годов. Са- тирические стихи Некрасова, направ- против либералов, могут быть поставлены в сравнение лишь с ше- деврами великого облич бличителя россий- ского либерализма М. Е. Саптыкова- Щедрина. продолжением замечательных тради- ций лучшего поэта - традиций бое- вой, политической, газетной поэзии, - с этим стало очень плохо. Кто сей- час пишет в газете? - Гусев, Сурков, изредка Демьян Бедный… да и обчел- А где Асеев, Кирсанов, ся! всегда представляющие себя «наследниками» Маяковского? то норовит, как бы попримитивней. Но читатель разбирается, уважаемые поэты! Он знает, что такое хорошее стихотворение! Маяковский многие свои значитель- ные вещи еще до печати нес в клу- бы, в молодежную аудиторию и вни- мательно прислушивался к голосу читателя. Никогда не забыть этих поистине творческих вечеров! А те- перь что-то не слыпно ни вечеров, ни диспутов. Или поэтам не с чем итти на них?! С поэтами обыкновенно встречаемся на концертах, где, конеч- но, нельзя поговорить по душам. А голос читателя-большое дело! Вот, например, Жаров напечатал в «Литературной газете» отрывок из всех этих Зацеп, Савв, Грошей, Шку- риных. С исчерпывающей полнотой он раскрывает и методы, которыми ору- эти дельцы. ка» теневые стороны сельского быта, поэт не громит захмелевших и распо- ясавшихся мужиков гневными слова- ми обличения, а добродушно, друже-дуют ски над ними подтрунивает. Зато как только под его перо по- падает помещик, администратор, фи- нансовый туз или прекраснодушный болтун-либерал, перо наливается желчью, и гневный стих начинает бить, как тяжелый топор. В сатирических стихах Некрасова перед читателем длинной вереницей проходят «герои» современного поэту общества. Создавая своеобразную пор- тормозов, присущих композиции сю- жетного произведения. Реалистический характер всей поз- зии Некрасова позволил ему найти такие приемы организации стиха, при которых сатирический элемент вхо- дит в лирическое или эпическое про- изведение как естественная состав- ная часть, не разрывая общей сти- левой ткани стиха. Сатирический стих Некрасова раз- вивался не без влияния пародийно- эпиграмматической дворянской поэ- вии. Но влияние это не широко. Тяго- тение некрасовского стиха к массо- вости не могло быть реализовано в

Прибыл подрядчик на место работ, Вместо науки, с одним «глазомером», Бродит по селам с своим инженером, Рядит рабочих - никто не идет! Земли кругом тут дворянские были- Только дворяне о них позабыли. ру-олько двораше о них позабыли.ленные ал грубый «кустарь», Пренебреженной окраины царь. Жители рыбу в озерах ловили, Гнали безданно из пеньев смолу, Брали морошку, опенки солили И говорили: «нейдем в кабалу!»

Своей работой в газете, особенно в «Комсомольской правде», Маяковский наглядно показал, что не только по- эт дает прекрасное оружие газете, но и сама газета воспитывает поэта. Вос- питывает и политически (в выборе и осознании темы), и с точки зрения совершенствования поэтического ма-

Отличительной чертой стиля сати- рического стиха Некрасова является форме, приспособленной к выраже- нию утонченного салонного остро- умия. Чаще Некрасов пользуется при- Нет послушанья, порядка и Прежде всего: создавай тут третную галлерею политических вра- гов крестьянской революционной де- мократии, Некрасов отчетливо и вы- прочего,Русская поэзия не дала поэтов, ко- торые бы по силе сатирического та- ланта, широте тематики и боевой це- «рабочего». возмож- но при достаточной требовательности поэта к самому себе, а работников ре- дакции - к произведениям поэта. новой поэмы «Варя Одинцова». Сти- хотворение называется «Яшка». Я не знаю, может быть эта тема (колхоз-  прием социального контраста, в от- вшении которого бытовой и поно погический моменты играют подчи- ненную роль. принципа. С ним мы встречаемся в стихах «Убогая и нарядная», «Раз- мышления у парадного под езда», «Железная дорога», в чисто сатири- ческих произведениях «Балет», «Сов- ременники» и т. д. Поразительным примером пользо- вния приемом социального контраста является мастерски сделанная сцена нутежа финансовых тузов в поэме «Современники». Ох, как необходимо такое воспитание многим нашим стихотворцам. А то зачастую «именитый» наспех напи- шет, а редакция, доверяясь «имени», пустит в печать, и забывают, что чи- татель-то понимает толк в стихах. Читатель пошел теперь беспокойный, требовательный!… 15 июля 1937 г. Громов сел! Вчера Чкалов, сегодня Громов. Все сокровенные мечты ществляет наш народ… Тут любой «сухарь» запоет, а «пламенные души» поэтов все пребывают в холодном раз-молчании. В чем тут дело? Почему многих наших поэтов ничто не тро-А гает?-Эти недоуменные вопросы не у меня одного. Об этом часто слы- ная) требует частушечного ритма. Но ведь это - раешник! Самый при- митивный. Единственно, что запомни- лось, - курьезное место, где автор писал повидимому со старанием: И - в обратном направлении: осу-На «…Теплый пар держал у рта. И ворочался на спину Сживота. Полежит в уединении (Тещи нет и нет жены) живот Со спины». Ну, где вот увидишь автора, чтобы сказать ему то, что чувствуешь. Пись- мо писать--некогда, и дойдет ли? у ребят уже эпиграмма сложи- лась: «…Жаров только тем живет, Как же создашь его? Шкурин не спит. Земли, озера, болота, графит, Все откупил у помещика, «Вседо последнего лещика!» Мысль эта, смею сказать, лучезарная Наши доходы спасла. Ни одно из произведений русской художественной литературы не рас- крывает с такой полнотой и тщатель- ностью характер начальной стадии ут- верждения русского капитализма, как некрасовские «Современники». В этой поэме Некрасов поднимается до такой леустремленности могли бы быть по- ставлены в сравнение с Некрасовым. Применительно ко всей сатирической струе творчества Некрасова единст- венной сравнительной величиной был и остается прозаик Салтыков-Щед- рин. Обоих писателей роднит не только работа бок-о-бок на боевом посту журнальной борьбы, не только идей- ное родство, но и вытекающее из это- го сходство мотивов сатиры, близость кругозора, одинаково гигантский мах гневного, обличительного таланта, разительно, со скрупулезностью ис- следователя-социолога, воспроизводит историческую обстановку, в какой происходила омена общественно-исто- вых битв, но и документы, полные умного, тонкого и едкого анализа яв- лений, сопровождавших великие исто- рические события. В них Некрасов выступает не только в качестве тон- кого знатока человеческой психологии и человеческих поступков, но и вка- честве дальновидного исследователя, раскрывающего экономические и по- литические пружины, управляющие и поступками людей. емом пародирования образцов дворян- ской поэзии в своих сатирических стихах. Столь же часто он поль- зуется приемами «высокого» поэти- др.) «низким» содержанием. У хладных невских берегов, В туманном Петрограде, Жил некто господин Долгов C женой и дочкой Надей. Для усиления сатирического эф- фекта Некрасов прибегает к цитатам из популярных произведений, вводя их по принципу внешнего сходства, при резком контрасте по существу.действиями

A. МЕЛЬНИКОВ шишь от товарищей. дой стране. Уленшпигель, этот неуто- мимый веселый странник, беззаветно преданный своей родине, ненавидя- щий ее угнетателей, поднимающий В досаде на наших поэтов читате- ли, особенно молодежь. Нам, воспитанным на прекрасных образцах политической поэзии Мая- Что вертится Со спины На живот. А потом опять На спину… тельные герои книги наделены теми качествами, которые народ бережно массы людей на борьбу с оккупанта- ми и защитниками мракобесия, этот образ понятен и близок трудя- щимся массам всего мира. Веселый, находчивый, остроумный, несокруши- мый оптимист, неизменный защитник бедноты, героический участник осво- бодительного движения, Уленшпи- гель остается народным героем не только в Бельгии, но и в Германии, и в Италии, и в Польше и многих других странах. шпигель» бесконечно далек от той псевдонациональной литературы, ко- ковского, Бедного, как-то странно в такие дни не читать ничего проник- новенного. Неужели души поэтов не задеты величием этих дней? Ведь прекрасно же поют старики - Сталь- ский, Джамбул. А вы, Светлов, Го- лодный, Алтаузен, вы, искатели ро- мантики! Или для вас наши дни не романтичны? Или по-вашему то, что становится явью, уже не романтика Я часто задаю себе вопрос о при- чинах молчания многих наших поз- тов. Говорят, повлияла та банда кри- тиков бухаринского толка, которые всячески охаивали работу поэтов в газете. Ведь им дали отпор еще на с езде цисателей. Может быть, газеты не стараются привлекать поэтов для работы. Если судить по «Комсомольской правде», то там, вероятно, поэтов и стихи раз- любили. Когда-то эта газета была яр- Шарль де-Костер 20 августа 1827 года, - сто де- сять лет назад, - родился один из выдающихся мастеров западноевро- пейской литературы, знаменитый бельгийский писатель Шарль Анри де-Костер. Шарль де-Костер оставил значи- тельное количество произведений. Первые его книги: «Фламандские ле- тенды» и «Брабантские рассказы» прошли совсем незамеченными. Так жемало внимания привлекли к себе лего повести и рассказы, написан- ные в последний период жизни («Овадебное путешествие», «Путеше- ствие в Зеландию», драма «Стефа- иия» и др.). Имя Костера прославила «Легенда об Уленшпигеле» - про- хзведение, над которым он рабо- тал более 10 лет и которое стало глав- ным делом его жизни. При жизни Костера «Уленшпигель» почти не получил признания. Пер- вое его издание, вышедшее в 1867 году, осталось недоступным для ши- рокого читателя. Книга вышла до- рогим изданием «ин кварто» с 32 фортами лучших художников Бель- гии. Пресса хранила о нем упорное молчание. И Костер так и умер без- вестным писателем, в нищете и оди- ночестве. Только в 1893 году, через лыре года после его смерти, вы- чества. Правда, исторический роман- тизм «Уленшпигеля» и широкое ис- пользование фольклора противоре- чили требованиям господствовавше- го тогда натурализма. Но в конечном счете это имело вто- ростепенное значение. Главный же «проступок» Костера состоял в том, что он создал подлинно народное про- изведение, в котором резко противо- поставил богачам, чиновникам и дво- рянам всю массу притесненных тру- жеников. С первых же страниц ро- мана раскрывается его социальный смысл: «вверху - кровопийцы народ- ные, внизу -- жертвы; вверху граби- тели-шершни, внизу - работящие пчелы». Роман после смерти де-Костера вы- шел большим количеством изданий, он начал переводиться на иностран- пые языки и приобрел широкую из- вестность за границей. Уленшпигель -- национальный ге- рой, «дух Фландрии» -- в течение од- ного десятилетия совершил триум- фальное шествие по всему миру. Он обрел родину во всех странах. Он ни- где не выглядел чужим или иностран- цем. Напротив, всюду он был, как у себя дома, нигде его фламандские пе- сенки, чудачества и остроты, его при- чудливый наряд, его развязность и

Сразу видно? Этот стих Жаров скинул…» Мне рассказывал один товарищ, как на поэтических консультациях поэты придирчиво требовательны к стихам начинающих. И конечно справедливо требовательны. Но как было бы хоро- шо, если бы с такой же требователь- ностью они подходили к своим сти- хам, к каждой своей строчке, слову. И славе их было бы лучше, и нам приятнее. Да и газете надо подходить к «именитым» не с меньшей требо- вательностью, чем к «новичкам», тем более, что многие «маститые» мастера, к сожалению, по качеству своего сти- ха недалеко ушли от начинающих… B. АРТЕМЬЕВ

Роман Костера, исторический по форме, никогда не терял своего ак- туального значения для современни- ков. Тем более велико его значение теперь. Его демократический народ- ный дух зовет массы к сплочению, поднимает их на защиту своего пра- ва на жизнь, на хлеб, на свободу. На русском языке «Уленшпигель» издавался неоднократно. Но литера- тура о Костере у нас очень невели- ка. И в этих немногочисленных ста- тьях, к сожалению, часто можно встре- тить смехотворные упреки. Напри- мер в предисловии к недавно вы- шедшему (1937 г.) изданию «Улен- шпигеля» А. Д. Эпштейн упрекает Костера в том, что «он не понимал неизбежности капиталистического развития, не видел пролетариата и его роли в истории». Вряд ли нужно защищать Костера от таких обвине- ний. В политических взглядах Костера действительно можно найти немало слабых мест. Но его сила и значение глубокой органической связи с

Лейтенант, слушатель Военной академии им. Куйбышева

поэзии на русском языке Антология азербайджанской зули, произведений Низами и др. собраны в этой книге. В течение двух лет работала над созданием антологии группасовет- ских поэтов. Под руководством В. Луговского три бригады поэтов, побывавшиев Ваку, перевели на русский язык луч- шие образцы азербайджанской клас- сики, современной поэзии и народно- Сокровища многовековой азербай- джанской поэвии и новейшие ее до- стижения должны стать достоянием широчайших масс советских читате- В скором времени советская лите- ратура обогатится новым ценнейшим вкладом - антологией поэзии азер- байджанского народа на русском языке.

о наконец первое общедоступное нодание «Уленшпигеля». И с этого времени начинается непрерывно ра- вольность в обращении не заслоняли его подлинно интернациональной и глубоко народной сущности. нем- торая выражает лицемерный, «квас- ной» патриотизм эксплоататоров.стью «Уленшпигель»- национальное хранит и воспитывает в себе: ненави- к притеснителям, стремлением к свободе, прямотой, честностью, готов- на-лей. в родом, в подлинном демократизме. Как и Шиллер, он заслужил почет- ное звание «благородного адвоката В антологии будут собраны произ- ведения 18 классиков, 10 лучших го эпоса. B переводах приняли участие поэты Н. Асеев, П. Антокольский, стущая его популярность. баговор молчания, окружавший костера столь долгое время, был да- ного найдется книг, которые были бы так же органически связаны с на- произведение прежде всего потому, что оно с необыкновенной полнотой отражает народное миропонимание. ностью отдать свою жизнь за счастье народа. Именно поэтому образ Уленшпиге- человечества». останет- ся в истории мировой литературы не только как один из самых талаитли- поэтов современности и 28 ашугов Азербайджана, М. М. Алигер, Е. Долматовский, Б. Брик, и др. Одиннадцать тысяч стихотворных ко не случайным. Его ни в коей оре нельзя об яснить тем, что кри- ане заметила или не поняла ху- ножественных достоинств его твор- настоящее время работы над пе- реводами уже закончены, и книга сдается в печата. ля перерос и исторические и наци- ональные рамки и стал одним из са- мых популярных и любимых в каж- строк, среди которых лучшие стро-В ки лирических произведений Вакифа и Вадиди, философской поэзии Фи- вых писателей, но и как один из са- мых близких и понятных народным массам всего мира, Короли, епископы, монахи, богачи, аристократы показаны в нем таки- ми, какими их видит народ, положи- родным творчеством, которые с таким же глубоким проникновением раскры- вали бы все национальные черты и Гособенности целого народа. Но «Уден-