Литературная газета № 49 (685) 5   П. ЛЕБЕДЕВ  ляют библиотеке-музеюразрешить эти вопросы. Требование предоставить под вы- ставку Маяковского соответствующее помещениебыло внесено в свое вре- мя в наказы Моссовету многими райо- нами столицы. Требование это остает- ся в силе и на сегодня. Необходимо только приступить к его выполнению. В третий пятилетний план Моссовету нужно включить постройку специ- ального здания для выставки работ В. В. Маяковского или переоборудова- ние для этой цели одного из имею- щихся помещений. условиям должно отвечать такое здание? Маяковский писал не для «альбо- ма тети», а для площадей Революции. Его стихи печатали «Правда», «Изве- стия ВЦИК», «Комсомольская прав- да», «Ленинградская правда» и десят- ки других газет. Читатель Маяков- ского - это почти все население на- шего Союза. Литературная продукция Маяковского не умещается в 14 боль- ших томах собрания его сочинений. афи-Этим уже определяется масштаб будущей выставки. Но для практической организации постоянной выставки (с функциями музея) нужны более конкретные дан- ные. Сейчас они могут быть опреде- лены только ориентировочно, хотя и с достаточной, для начала работ, точ- ностью. Исходная цифра - это семь с по- тысяч экспонатов. Причем некоторые из экспонатов превышают размер три на три метра. Экспозици- онная площадь выставкидолжна быть не менее 2000 кв. метров. Материалы выставки потребуют электро- и звукооборудования, про- екционных и киноустановок. Пропу- скная способность - 70-100 ты- сяч посетителей в год., т. е., при- мерно, две с половиной тысячи эк- скурсий. Музейному сектору Наркомпроса необходимо включить организацию такой выставки в свой третий пя- тилетний план. Включить как са- мостоятельную единицу! Надо об единить все материалы, характеризующие творческий путь Маяковского и литературу его вре- мени, организовать изучение этих материалов, разработать самый под- робный план экспозиции и заблаго- временно подготовить экскурсоводов. Нет никаких препятствий к орга- низации в течение третьего пятиле- тия такой выставки работ B. B. Маяковского, которая была бы впол- не достойна памяти «лучшего, та- лантливейшего поэта нашей совет- ской эпохи» (Сталин). БРОМБЕРГ Старший научный сотрудник Государственного литературного музея в Москве. При рассказе о Маяковском остро ощущается необходимость в хорошей иллюстрации, стимулирующей чтение его лучших произведений. Для эк- скурсий, особенно школьных, боль- шую роль должен играть хорошо оформленный текст стиха. Выставка может наглядно показать биографию поэта, облегчить изучение его лабо- поратории, ознакомить широкие массы работой Маяковского для театра и кино. Стихи и рисунки для знаменитых «окон» Роста и Главполитпросвета, производственные лозунги для Элек- трозавода, санитарные, профсоюзные,Каким противопожарные и другие агитра- боты Маяковского требуют демонст- волне-Книга не может полностью ознако- мить читателя с работой Маяковского- художника. Полемика поэта, его лите- ратурные бои статьи, диспуты, «олим- пиады» … весь этот двадцатилетний «разговор-доклад» о поэзии с исклю- чительнострыми вопросами аудито- рии и молниеносной репликой поэта- мертвы в книге. Замечательные ши о выступлениях Маяковского, де- сятки тысяч разнообразнейших за- писок, поданных ему на всевозмож- ных клочках бумаги, многочисленные карикатуры и эпиграммы, фотопор- треты и воспоминания участников этих диспутов, стенограммы выступ- лений и тезисы докладов Маяков- ского-лучше всего дать на выстав- ке. Здесь они оживут и заговорят.ловиной Маяковский понимал все это и ор- ганизовал в 1930 году выставку «20 лет работ». Маяковский придавал этой выставке большое значение и почти ежедневно беседовал с посети- телями, широко используя собранные материалы. Никто, конечно, не станет отрицать права «лучшего, талантли- поэта нашей советской эпо- и сегодня продолжать свой рас- сказ «о времени и о себе». Выставки работ В. В. Маяковского находятся сейчас в Государственном литературном музее в Москве и в До- ме писателя им. Маяковского в Ле- нинграде. Но масштаб выставок не виногрсоответствует об ему и значению ра- боты поэта. ОРГАНИЗОВАТЬ ВЫСТАВКУ РАБОТ B. В. МАЯКОВСКОГО ОПЕСЕННОМ ЖАНРЕ На секретариате ССП СССР Заседание секретариата союза со- ветских писателей 8 сентября откры- лось сообщением т. Ставского о рабо- те литературно-художественных жур- шет тексты для плакатов. Между тем плакат, как и песня, один из наи- более массовых видов литературы и искусства. налов с писательским активом. Поэты не могут и не должны игно- рировать этот жанр.



Искусство свободного народа * Пасионарии, зовущей к борьбе. Большое место в творчестве народ- ных художников занимают героичес- кие подвиги наших летчиков. И в этих темах стараются художники по- нять смысл событий, передать их зна- чимость и обнаруживают большую искренность («Сталинские птицы» - Тураев, «Зимовщики на Северном полюсе» - Михальцов). поа ноталинскойКонституции.с Самым удачным из них, одной из лучших картин выставки является Поликова «бемья рабочего снушает рель понарища Сталина прос конституции», ота картина пользуется у зрителя заслуженным успехом. Небольшая комната, вся семья стеспилась вокруг стола; все с нием, напряженно слушают. Поляков владеет композицией, он сумел раз- местить людей и предметы так, чтобы подчеркнуть серьезность и торжест- венность момента. В творчестве Поля- кова нет и намека на импрессиони- стическую случайность, здесь все чет- ко и убедительно. Уверенный, креп- кий рисунок, сдержанный, ровный колорит. Яркая, свободная жизнь народов Советского Союза, их борьба за со- циализм рождают новые взгляды, чувства. И если художники действительно связаны с народом, с его борьбой и его победами, они в своем искусстве неизбежно выразят идеи и чувства своего народа. Выставка народного изобразитель- ного искусства, организованная Все- союзным комитетом по делам ис- кусств, свидетельствует об исключи тельном росте самодеятельного разительного искусства в СССР. Картины, скульптура, графикаарища пликация, вышивка … все это созда- восик различных национальпостотрудной сий и возрастов. По своему содержанию, по искрен- пости и правдивости, но способу ре- шения своих тем выставка стонт ана- чительно выше целого ряда выставок Народные художники не страдают суб ективизмом и «ячеством», свойст- венными многим профессионалам, для которых тема является лишь по- водом «проявить себя». Для худож- ника из народа тема, за которую он берется, существует об ективно, ре- ально, и он старается выразить ее со всей тщательностью и правдивостью. Для народного художника важно вы- разить существо явления, а не им- прессионистическиеслучайности, рождающиеся в смутном воображении суб екта-художника. Картина являет- ся для него результатом длительного, весьма тщательного изучения того, что он изображает. Он вкладывает в свое произведение все свои чувства, искренность и непосредственность. Было бы ошибкой считать такие про- изведения законченными произведе- нилми искусства. В них мы находим больше искренности, нежели умения. Овладение мастерством - такова за- дача, стоящая перед народными ху- дожниками. художников-профессионалов. Она от- личается большой содержательностью разнообразием тем, охватывающих все стороны нашей действительности.Заслуживают Доклад товарища Сталина о новой Конституции, героические полеты со- ветских летчиков на Северный полюс и в Америку -- все эти события вдох- новляют художников самодеятельно- го искусства и находят свое художе- ственное отражение в их творчестве. Связь с интересами народа, просто- та, искренность, смелость выдумки являются самыми характерными чер- тами творчества народных художни- ков. Значительное место в искусстве на- рода занимает образ вождя мирового пролетариата товарища Сталина. Товарищу Сталину на выставке пос- вящено несколько интересных поло- тен: Титова, Иванова, Семенова, По- номаренко и др. В смысле мастерства  

характеры,Всесоюзная выставка народного самодеятельного искусства * они находятся на разном уровне, но всем им свойственно стремление вы- наобразить наиболее полно образ вождя. Художник Иванов изобразил това- Сталина во весь рост на фоне плодородной земли. Однако худож- не справился целиком с своей задачей, так как слабо еще владеет колоритом. Большой просто- той и правдивостью отличается портрет товарища Сталина, испол- ненный Титовым; хороший портрет товарища Сталина написал также Пономаренко. Художник Семенов на- писал интересную картину на тему: «Побег товарища Сталина из ссылки». внимания скульптур- ные портреты Жаржевского: Пушкин, Николай Островский, Горький. Нес- колько слащаво изображен Чапаев в скульптуре Спичака. Реалистический, законченный по мастерству Домны Карпушкиной художника-кол- хозника Сысоева создает превосход- ный образ колхозницы. Видно, что художник хорошо изу- чил свою натуру, и потому его ри- сунок уверен, строг и реалистичен. Портрет Сысоева значительно лучше многих крестьянских портретов на- ших признанных мастеров. Значительное место на выставке занимают картины, отражающие борьбу народа, отстаивающего свои завоевания. Всеобщее внимание прив- лекает большая картина 24-летнего чуваша Богаткина «Чапаев в бою». Красная конница во главе с вым настигла группу белых, отсту- пающую в паническом ужасе. Худож- ник показал уменье изобразить весь- ма сложную массовую сцену, уверен- ное владение рисунком. Картина за- хватывает своим реализмом и эмо- циональностью. Она напоминает о ге- роических днях гражданской войны, говорит о будущих схватках с врага- ми, о том, что враг, который напасть на нас, будет уничтожен. Необходимо отметить ряд других картин на оборонную тему: «На стра- же советских границ» Сорокина, «Тревога» Каталымова, «Удачный вы- стрел» Федорова. Удачную картину написал Сере- женко «Пасионария ведет в бой». Ге- роическая женщина испанского наро- да показана на передовых позициях ожесточенной борьбы с фашистами и интервентами. На фоне развевающе- гося красного знамени художник умело изобразил мужественное лицо

ниях журна- ны плохо редакции до оумели стать творческими центрами для писате- которые активио узаствовали бы в екушей жизни журнанов, в колорых писатели A. Сурков присоединился к поло- жениям Демьяна Бедного. По его мне- нию, массовая песня совершенно вы- пала из поля зрения литературных критиков и руководящих работников правления ССП СССР. Критики не обходат молчанием даже тогда, когда пишут статьи и обзоры о творчестве поэтов, долго и плодот- ворно работающих над песней. О песенном жанре за 20 лет совет- ской власти в печати появилось все- го две статьи, причем одна из них нацисана самим А. Сурковым. Равнодушие критиков, замалчива- ние ими работы поэтов над песней дали печальные результаты: некото- рые крупные поэты, создавшие в про- шлом ряд хороших, популярных пе- сенных текстов, в последние годы песен не пишут. Секретариат предложил секции по- этов обсудить вопросы создания мас- совой песни. обменивались бы опытом своей рабо- ты, помогали бы друг другу созда- вать великую соц социалистическую ли- тературу. мо.

Такое положение дальше нетерпи-

Секретариат ССП предложил редак- циям журналов собрать активы сво- их писателей, чтобы обсудить планы номеров, которые будут посвящены  20-летию Великой Октябрьской соци- влистической революции. Это решение секретариата должно явиться первым звеном большой ра- боты литературных ежемесячников во своими авторскими коллективами. *

портретНеобходимо отметить любовное от- ношение народных художников к природе.

Обращает на себя внимание карти- на Бакланова «Девушки». Профессио- налы от искусства скажут, что в кар- тине много недостатков. И действи- тельно, недостатков в картине не ма- ло, но картина эта радует свежестью, простотой и непосредственностью. Ба- кланов изобразил четырех стройных девушек, стоящих в поле в траве и цветах. Ясное, весеннее небо, вокруг расстилается весенняя земля. Девуш- ки в прекрасном настроении, и все вокруг них наполнено радостью. Чапае-Полные жизни картины написаны Богдановым -- «Река Ангара в янва- ре», Госом - «Спуск нового ледоко- ла», Стеценко - «На берегу реки» и др.

«Литературной газете» и редакци- ям литературно-художественных жур- налов предложено развернуть широ- кое обсуждение проблем песенного * жанра.

Секретариат заслушал сообщение r. Демьяна Бедного о песенном жан- pe. Докладчик справедливо упрекал литературную критику в равнодушии к вопросам создания массовой пес- ни.

В связи с появившейся в «Комсо- мольской правде» статьей С. Трегу- ба о пьесе И. Вершинина и М. Ру- дермана «Победа», авторы пьесы по- дали в Секретариат ССП заявление, в котором протестуют против недопу- стимого, по их мнению, тона рецен- зии.

 

Критики не заметили, что пес- ня стала у нас одним из ведущих жанров. Время такое. Эпоха такая. Все хотят петь. Потребность в песне На песни большой епрос. Однако критики этого не за- мечают, поэтам, работающим над пес- ней, не помогают. Демьян Бедный, останавливаясь на недостатках современных песенных текстов, говорит, что очень многие наши песни не мелодичны, их труд- но петь, Он призывает поэтов учить- ся песенному мастерству у народа, создавшего замечательные по своей ритмике произведения. И есть еще один фронт, гово- рит т. Демьян Бедный,- мимо ко- торого мы прошли. Это плакаты. По- чему-то никто из писателей не пи-

Секретариат поручил секции дра- матургов разобрать, совместно с пред- ставителями Комитета по делам ис- кусств, заявление молодых драматур- гов. С своей стороны т. Ставский, не касаясь существа пьесы и оценки, данной Трегубом, отметил, что самый тон статьи т. Трегуба весьма резок. Репензни такого характера не помо- гают писателю, а чаще всего отбива- ют у него желание работать.

посмеетВыставка вызывает дом»-Павлова.

Коллекция Литературного музея, в основном собранная самим поэтом, совершенно исключительна по богат- ству и силе воздействия экспонатов. Демонстрируется же только не боль- ше десяти процентов имеющихся ма- териалов. Ни помещение, ни штат, ни средства не дают возможности музею полно представить творчество поэта социалистической революции. Библиотека-музей им. Маяковского в Москве также не может отвечать которые Маяковский пред являл к своей выставке. Ни за- дачи мемориального музея, ни харак- тер имеющегося помещения не позво-

совершенно законный вопрос: что будет дальше с представленными на ней талантливы- ми художниками? Сумеют ли они подняться на более высокий уровень в своем творчестве? Вопрос этот воз- никает потому, что подобные выстав- ки у нас в прошлом были не раз. Все- союзный комитет по делам искусств долженаладить повседневную по- мощь народным художникам. Одним из мероприятий в этом направлении явилось бы создание в Москве посто- янной выставки самодеятельного изо- бразительного искусства.

A. С. Новиков-Прибой в гостях у черноморских моряков A. С. Новиков-Прибой ежегодно на- вещает славные корабли нашего героического Красного флота. На Чер- ном море, в Балтике, на миноносцах, в штабах, в доках, - повсюду у Алексея Сидыча друзья. Это люди, которые помогают писателю в его творческой работе. В начале августа А. С. Новиков- Прибой поехал в гости к черномор- ским краснофлотцам. Надо было собрать материал для второй части романа «Капитан перво- го ранга», над которым усиленно ра- ботает писатель. Первая часть книги почти закончена, в ней рассказы- вается о матросе Псалтыреве --- весто- вом капитана первого ранга, офице- ра старого царского флота. Вторая часть романа посвящена истории Псалтырева, ставшего после рево- люции капитаном первого ранга на одном из кораблей военного флота нашей цветущей родины. Проводя целые дни на военных ко- раблях, встречаясь с краснофлотца- ми и командирами, горячо интересу- ясь повседневной жизнью, боевой подготовкой и учебой флота, А. C. Новиков-Прибой делает десятки за- писей и заметок в своем блок-ноте, запоминает острые словечки, впиты- вает в себя обстановку, характеры, черты краснофлотцев. За время пребывания в Одессе пи- сатель провел несколько творческих вечеров -- во Дворце моряка, в залах Лермонтовского и Аркадьевского ку- рортов, в Доме ученых. Одной из интересных встреч А. С. Новикова-Прибоя в Одессе была встреча с участником цусимского боя т. С. Литуном, служившим в то вре- мя в эскадре Рождественского маши- нистом на госпитальном судне «Орел». Старый цусимовец поддерживает с писателем дружеские отношения. Го- да два назад т. Литун передал Алек- сею Силычу свой дневник, который он вел в дни своей службы на «Орле». Особенно интересен последний пода- рок т. Литуна писателю. Это записи прапорщика крейсера «Изумруд» Щандренко. Если бы офицеры «Изумруда» знали о том, что было написано в этой пожелтевшей тетради, они бы растерзали прапорщика Щанд- ренко, - говорит Алексей Силыч. Благодаря дневнику прапорщика Щандренко появилась целая глава о гибели судна «Изумруд» для нового издания «Пусимы», которое скоро выйдет в ряде наших издательств.

Пленум союза писателей Узбекистана Что творилось в союзе? Усманов, Берегин хозяйничали, грубо зажимая критику и нарушая все принципы демократии. Писатели- партийцы Яшен и Фатхулин, поте- ряв классовую бдительность, высту- пали по указке Берегина. Берегин стремился в первую оче- редь продвинуть произведения своих единомышленников националистов Усмана Насырова, Айбека, Чулпа- на, Анкабая, Зия Саидова и других. Десятки тысяч рублей из касс теа- тров, издательств, союза, Литфонда текли в карманы этой компании. Сам Берегин умудрился, абсо- лютно ничего не делая, за год наб- рать 42 тысячи рублей! Анкабаю союз купил дом. Бытовое разложе- ние, пьянка, дебоши на загородных дачах стали обычным явлением. В литературе проводили джадид- ские идеи контрреволюционеров Фи- трата, Чулпана. Литературную моло- дежь пытались вовлечь в антисо- ветские кружки. Черносотенные вы- ходки Усмана Насырова считались шалостями «гения». На 11 сентября назначена чрезвы- чайная конференция союза писате- лей. По телеграфу от собственного корреспондента Восемь дней продолжался четвер- тый пленум союза писателей Узбе- кистана. Это первый в истории уз- бекистанской литературной органи- зации пленум, на котором разверну- лась критика, невзирая на лица. Правда, с самого начала заправилы союза, ныне разоблаченные национа- листы Усманов и Берегин, всячески пытались зажать самокритику, одна- ко, это им не удалось. Вместо официального докладчика Берегина выступил драматург Яшен, который очень робко коснулся лишь некоторых ненормальностей из жиз- ни отдельных членов союза. Когда же начались выступления с резкой критикой, с разоблачениями нацио- налистической деятельности врагов, Берегин распорядился об явить, что пленум происходит при закрытых дверях. Ясно было стремление, по примеру прошлых пленумов, «за- тушить недоразумения». При открытии пленума, 31 авгус- та, президиум избран не был. Пред- седательствовал все тот же Берегин. Лишь 4 сентября, после появления обзора «Правды» о «Правде Восто- ка», устранили Берегина и избра- ли президиум.

В середине сентября А. С. Новиков- Прибой возвращается в Москву. Ю. Ар.

Заслуженный деятель искусств Киргизской ССР Абдылаз Малдыбаев в одной из сцен первого акта му- (Киргизский зыкальной драмы «Алтын Кыз» (Золотая девушка). Музыка композиторов Власова и Фере.  театр гор. Фрунзе).

C. МАШИНСКИЙ

Шихматов в специальном докладе царю по поводу того, что славянофи- лы в начале 50-х годов задумали во- зобновить издание «Московского сборника», заметил, что И.Аксаков придерживается того мнения, что древней Руси преобладало начало демократическое». Дуббельт усмат- ривал, что «московские славянофи- лы смешивают приверженность свою к русской старине с такими начала- ми, которые не могут существовать в монархическом государстве». Политически расходясь со славя- нофилами, Герцен, однако, писал, что он «никогда не отринат что вян есть верное сознание живой ду- ши в народе». Крушение западнических иллю- зий после революции 48-го года бро- сает Искандера все же не в лагерь славянофилов, а обращает его на путь демократии и утопического со- циализма. Недостаточно глубок у Новича ана-- лиз стиля герценовской художествен- ной прозы. Здесь не видно руки кро- потливого исследователя. Автор огра- ничился общими полуимпрессиони- стическими наблюдениями, отчего вся эта часть работы носит по существу поверхностно-описательный харак- тер. Обобщая свои рассуждения о веду- щих стилевых устремлениях Герцена, и Нович приходит к выводу, что «Герценовский реализм - пессими- стический реализм». Мысль эта варь- ируется на многих страницах. Вывод столь же поспешный, сколь и невер- ный. Ленин в своей гениальной статье Герцене, характеризуя причины искандеровского скептицизма, отме- чает, что это была форма «перехода иллюзий «надклассового» буржуазно- го демократизма к суровой, непре- клонной,непобедимой классовой борьбе пролетариата»2, И в этом «переходе» уже заложены предпосыл- ки преодоления и «снятия» скепти- 2 Ленин. Собр. соч. Т. XV, стр. 465.

цизма. Если обратиться к самому творчеству писателя, то мы легко сможем убедиться в том, что именно так должно понимать мысль Ленина. «вПессимизм его повестей, если можно так выразиться, не деклара- тивно-программный. Он в перспекти- ве «снимается» Герценом хотя бы уже осознанием источников и средств к его устранению. Достаточно продумать до конца всю внутреннюю логику такихпо- вестей, как «Доктор Крупов», «Кто виноват?» или «Поврежденный», чтобы столкнуться с законным во- просом: о каком же пессимистиче- ском характере реализма у Герцена может итти речь? Конечно, эту концепцию Нович взял не «от ветра главы своей». Она пережиток вульгарно-социологиче- ской тенденции вскрывать специфи- ческие особенности творчества писа- теля автоматически «по образу и по- добию» его политических и философ- ских взглядов. Очень легко, понятно, зная о скептицизме и пессимизме гер- ценовских политических убеждений, додуматься до пессимистического ха- рактера его реализма, Но помогает ли такая концепция уяснить подлинную сущность художественной прозы Гер- цена? Реализм его произведений пре- одолевал и «снимал» скептицизм и пессимизм Герцена-политика, и этим автор «Кто виноват?» и «Былого и дум» приближался к революционно- демократическим реалистам 60-ҳ го- дов. отМожно было бы отметить еще ряд менее значительных недостатков кни- ги. Все это свидетельствует о том, что работе Новича, при всех ее до- стоинствах, не удалось довести до конца и последовательно разработать тему Герцен-художник на основе ле- нинской трактовки его духовной дра мы.

идет в совершенно ином направле- рально-дворянскими исследователями нии. Автор повести «Кто виноват?» не противопоставляет своему герою эта- кого носителя «практического идеа- ла». Герцен прекрасно осознавал и художественную и идейную несостоя- тельность подобной концепции. Его Бельтов, как верно отмечает Нович, антагонистичен дворянскому обще- ству. Правда, этот антагонизм еще не целиком определяет характер его дея- тельности, проникая пока лишь в мысли, чувства, настроения. егоС Конечно, герценовский герой не лишен слабых сторон И нужно особо отметить, что Нович не прав, превра- щая Бельтова в целиком положитель- ного персонажа повести. В этическом его оправдании Герценом нельзя все же не видеть тонкой и умной иронии «русского Вольтера». Недостаточно развернута в книге проблема литературных влияний на Герцена -- тема большого и важного историко-литературного содержания. Известно, например, что симпатии Герцена к Пушкину шли не только в плане восторженных оценок им ав- тора «Евгения Онегина», но и поли- нии непосредственно художественной преемственности! Не говоря уже о не- которой близости «Евгения Онегина» и «Кто виноват?» в сюжетном отно- шении, проблема влияния образа гина на Вельтова, в значительной мере опошленная либеральным лите- ратуроведением,ваятая в свете общей проблематики искандеровского представляла бы значи- тельный интерес. образом недостаточно раз- вернута Новичем тема о Герцене и Го- голе. Некоторые мысли на эту тему есть в книге, но они, разумеется, не разрешают всего существа этой важ- нейшей историко-литературной про- блемы. Сказанное отнюдь не значит, что Герцен взят исследователем вне всякого литературного окружения. В книге имеется ряд тонких наблюде- ний о различиях, например, между герценовской и тургеневской прозой, публицистикой Герцена и Анненкова и т. д. Тем с большим сожалением нужно отметить, что эта тема не на- шла своего полного освещения в со- лидной по размеру работе. Нович справедливо разоблачает генду, созданную некоторыми либе-сов. о славянофильстве Герцена, как о якобы ведущей черте его умонастрое- ния после краха революции 1848 го- да. В отличие от Тургенева, Страхова и др., пытавшихся сделать Искандера некиим апостолом славянофильства, наш исследователь правильно отме- чает лживость и безосновательность самой легенды. Однако, Нович допу- скает неточность в оценке существа и характера славянофильства. его точки зрения славянофилы (все без исключения!) выражали «по- мещичье-дворянские классовые инте- ресы» и представляли собой «своеоб- разное выражение дворянско-поме- щичьей идеологии, освящавшей фео- дально-крепостнические отношения николаевской эпохи». Так, забве- нием исторической перспективы от- дает от фразы Новича о «славяно- фильских принципах «православия, самодержавия и народности» (так буквально и написано! стр. 62). Не верно, конечно, ставить знак равен- Оне-Справедливость требует отметить, что этот тезис в книге Новича не нов в литературе. Мысль эта ведет свою непосредственную родословную от Плеханова, писавшего в однойиз своих статей, что «славянофильство и теория официальной народности представляют собой по существуод- но и то же учение» 1. Бесспорно, что политическая программа славянофи- лов, особенно правого их крыла Пого- дина и Шевырева, была реакционной. Бесспорно также, что деятельность бр. Аксаковых, П. Киреевского и других имела свои некоторые прогрессивные стороны: собирание памятников на- родной старины, усиленный интерес к народной литературе, стремление приблизить литературу к народу и т. д. ства между идеологами официальной народности, на чьем знамени Уваров начертал знаменитую черную триаду, и славянофилами. Что может быть не- лепее превращения Киреевоких и Аксаковых в идеологов официальной народности, а Булгарина, Уварова, Бенкендорфа в … славянофилов. Не следует забывать также, что министр просвещения Ширинский- ле-Плеханов, Погодин и борьба клас- Собр. соч. Т. ХХШI, стр. 96,

Герцене

Книга Литературно-художественное на- Недие Герцена представляет собой, ножалуй, одну из наименее научен- ных страниц в истории русской лите- ратуры XIX столетия. Тема - Гер- нокудожник, если и привлекала Асебе в прошлом внимание буржуаз- ных исследователей, то главным об- как бы затем, чтобы скомпро- метировать и обессмыслить самую тему, лишить ее права на самостоя- каьную литературно-художественную пачимость. «Герцен -- превосходный публицист, но слабый художник», - таков был основной их тезис. Так, ииями Волынских, Страховых, Булгаковых творчество замечательно- нреволюционера, блестящего и свое- разного мастера слова исключалось из истории русской литературы. примечательно, что в таком же на- правлении шла борьба и против До- бролюбова. Те же Волынские, Шелгу- и Григорьевы, «амнистируя» поролюбова-публициста, отказывали мув звании литературного критика. Дато не была, разумеется, абстракт- поемика вокруг «звания». Это тонко завуалированная борьба іского либерализма и идеализ- на против проникновения революци- о демократических устремлений в ревностно оберегаемую святыню ху- отвенной литературы и критики. с большим интересом берешь руки недавно вышедшую книгу повича, посвященную, как пре- дупреждает автор, «Герцену -- писа- художнику», являющуюся по ществу первым солидным исследо- ванием на данную тему. ерцен-художник представляет со- значительные трудности для изу- Плубокая оригинальность его ественной прозы, сообщающая характер своеобразного комплекса тики, философии, художествен- обравов и блестящего стилисти- чкого мастерства, требует от иссле- И. Нович. Духовная драма цна, Гослитиздат 1937. Гер-   

в ее необычайной социальной целе- устремленности, придававшей ей ха- рактер гневного сатирического пам- флета. Таковы повести «Кто вино- ват?» и поэтическая исповедь «Былое и думы», «Сорока-воровка» и драма- тическая сцена «Вильям Пэн», таков весь Герцен-художник. И бесспорная заслуга Новича заключается в том, что он впервые в советском литера- туроведении на огромном фактиче- ском материале стал разрабатывать тему о Герцене-художнике, обосновал значимость и актуальность его твор- чества в наше время. И. Нович правильно отмечает не- обходимость переоценки либеральнойРавным традиции, видевшей литературно- художественное обобщение образа «лишнего человека» в тургеневском Рудине. Конечно, Рудин и Бельтов-- люди одной «перспективы», но между ними -- существенное отличие. Глу- бокий трагизм тургеневского героя воспринимается в плане его личной драмы, причины которой как бы им- манентно скрыты в нем самом. Если Тургенев устраняет негативные чер- ты Рудина в лице его антипода Леж- нева, в практическом дельце, успеш- но приспосабливающем свою дея- тельность к феодально-буржуазному «духу времени», то Герцен, с его демократизмом и непримиримой не- навистью к этому «духу времени» Одной из центральных тем герце- новекой беллетристики 40-х годов яв- ляется тема «лишнего человека». В пору жестокого николаевского режи- ма сотни и тысячи талантливых лю- дей, ощутив трагический разлад ме- жду своими возвышенными идеалами и мрачной действительностью и не видя реальных перспектив осуще- ствления своих мечтаний, оказыва- лись выброшенными за борт обще- ства, превращаясь в некие, по выра- жению Герцена, «умные ненужности». Не скрывая их исторической ограни- ченности, Герцен все же осмысливал судьбу этих людей, как судьбу поло- жительных героев своего времени.творчества,

дователя-литературоведа разносторон- ней эрудиции, чтобы разобраться и оценить эти три неотделимых грани искандеровского творчества. Единство творческих и идейно-политических устремлений в практике Герцена- художника находило свое наиболее законченное выражение. Вот почему гурманам от изящной словесности так претили его полные мысли и страсти произведения. И. Нович совершенно правильно по- ступает, предпослав основной части книги, посвященной непосредственно Герцену-художнику, несколько глав, трактующих общеполитические и фи- лософские возарения Искандера. Это тем более было необходимо, что обильная критическая литература на эту тему (включая и работы некото- рых советских исследователей) стра- дала рядом существеннейших погре- шностей. Не останавливаясь подробно на этой части книги, следует, однако, заметить, что характеристика поли- тических воззрений Герцена дана в общем правильно и убедительно. Ме- нее удачна глава, посвященная Гер- цену-философу. Дальше общих рас- суждений о естественно-научном ха- рактере материализма Герцена Нович, к сожалению, не идет. Проблематика этого раздела скорее лишь названа, но не развернута. Более полно и глу- боко исследователь останавливается на анализе художественного творче- ства писателя. Своеобразие и значимость беллет- ристики Герцена осознавали уже не- которые гениальные его современни- ки. Не говоря уже о Белинском, отно- сившемся к нему восторженно и па- тетически, для Толстого Герцен- художник был «если не выше, то уже наверное равный первым писателям». Тургенев в одном из писем, де- лясь своими впечатлениями о «Былом и думах», заметил: «Так писать умел он один из русских». Замечательная черта герценовской художественной прозы заключалась