Литературная газета № 49 (685) 5   П. ЛЕБЕДЕВ  ляют библиотеке-музеюразрешить эти вопросы. Требование предоставить под вы­ставку Маяковского соответствующее помещениебыло внесено в свое вре­мя в наказы Моссовету многими райо­нами столицы. Требование это остает­ся в силе и на сегодня. Необходимо только приступить к его выполнению. В третий пятилетний план Моссовету нужно включить постройку специ­ального здания для выставки работ В. В. Маяковского или переоборудова­ние для этой цели одного из имею­щихся помещений. условиям должно отвечать такое здание? Маяковский писал не для «альбо­ма тети», а для площадей Революции. Его стихи печатали «Правда», «Изве­стия ВЦИК», «Комсомольская прав­да», «Ленинградская правда» и десят­ки других газет. Читатель Маяков­ского - это почти все население на­шего Союза. Литературная продукция Маяковского не умещается в 14 боль­ших томах собрания его сочинений. афи-Этим уже определяется масштаб будущей выставки. Но для практической организации постоянной выставки (с функциями музея) нужны более конкретные дан­ные. Сейчас они могут быть опреде­лены только ориентировочно, хотя и с достаточной, для начала работ, точ­ностью. Исходная цифра - это семь с по­тысяч экспонатов. Причем некоторые из экспонатов превышают размер три на три метра. Экспозици­онная площадь выставкидолжна быть не менее 2000 кв. метров. Материалы выставки потребуют электро­и звукооборудования, про­екционных и киноустановок. Пропу­скная способность - 70-100 ты­сяч посетителей в год., т. е., при­мерно, две с половиной тысячи эк­скурсий. Музейному сектору Наркомпроса необходимо включить организацию такой выставки в свой третий пя­тилетний план. Включить как са­мостоятельную единицу! Надо об единить все материалы, характеризующие творческий путь Маяковского и литературу его вре­мени, организовать изучение этих материалов, разработать самый под­робный план экспозиции и заблаго­временно подготовить экскурсоводов. Нет никаких препятствий к орга­низации в течение третьего пятиле­тия такой выставки работ B. B. Маяковского, которая была бы впол­не достойна памяти «лучшего, та­лантливейшего поэта нашей совет­ской эпохи» (Сталин). БРОМБЕРГ Старший научный сотрудник Государственного литературного музея в Москве. При рассказе о Маяковском остро ощущается необходимость в хорошей иллюстрации, стимулирующей чтение его лучших произведений. Для эк­скурсий, особенно школьных, боль­шую роль должен играть хорошо оформленный текст стиха. Выставка может наглядно показать биографию поэта, облегчить изучение его лабо­поратории, ознакомить широкие массы работой Маяковского для театра и кино. Стихи и рисунки для знаменитых «окон» Роста и Главполитпросвета, производственные лозунги для Элек­трозавода, санитарные, профсоюзные,Каким противопожарные и другие агитра­боты Маяковского требуют демонст­волне-Книга не может полностью ознако­мить читателя с работой Маяковского­художника. Полемика поэта, его лите­ратурные бои статьи, диспуты, «олим­пиады» … весь этот двадцатилетний «разговор-доклад» о поэзии с исклю­чительнострыми вопросами аудито­рии и молниеносной репликой поэта­мертвы в книге. Замечательные ши о выступлениях Маяковского, де­сятки тысяч разнообразнейших за­писок, поданных ему на всевозмож­ных клочках бумаги, многочисленные карикатуры и эпиграммы, фотопор­треты и воспоминания участников этих диспутов, стенограммы выступ­лений и тезисы докладов Маяков­ского-лучше всего дать на выстав­ке. Здесь они оживут и заговорят.ловиной Маяковский понимал все это и ор­ганизовал в 1930 году выставку «20 лет работ». Маяковский придавал этой выставке большое значение и почти ежедневно беседовал с посети­телями, широко используя собранные материалы. Никто, конечно, не станет отрицать права «лучшего, талантли­поэта нашей советской эпо­и сегодня продолжать свой рас­сказ «о времени и о себе». Выставки работ В. В. Маяковского находятся сейчас в Государственном литературном музее в Москве и в До­ме писателя им. Маяковского в Ле­нинграде. Но масштаб выставок не виногрсоответствует об ему и значению ра­боты поэта. ОРГАНИЗОВАТЬ ВЫСТАВКУ РАБОТ B. В. МАЯКОВСКОГО ОПЕСЕННОМ ЖАНРЕ На секретариате ССП СССР Заседание секретариата союза со­ветских писателей 8 сентября откры­лось сообщением т. Ставского о рабо­те литературно-художественных жур­шет тексты для плакатов. Между тем плакат, как и песня, один из наи­более массовых видов литературы и искусства. налов с писательским активом. Поэты не могут и не должны игно­рировать этот жанр.



Искусство свободного народа * Пасионарии, зовущей к борьбе. Большое место в творчестве народ­ных художников занимают героичес­кие подвиги наших летчиков. И в этих темах стараются художники по­нять смысл событий, передать их зна­чимость и обнаруживают большую искренность («Сталинские птицы» - Тураев, «Зимовщики на Северном полюсе» - Михальцов). поа ноталинскойКонституции.с Самым удачным из них, одной из лучших картин выставки является Поликова «бемья рабочего снушает рель понарища Сталина прос конституции», ота картина пользуется у зрителя заслуженным успехом. Небольшая комната, вся семья стеспилась вокруг стола; все с нием, напряженно слушают. Поляков владеет композицией, он сумел раз­местить людей и предметы так, чтобы подчеркнуть серьезность и торжест­венность момента. В творчестве Поля­кова нет и намека на импрессиони­стическую случайность, здесь все чет­ко и убедительно. Уверенный, креп­кий рисунок, сдержанный, ровный колорит. Яркая, свободная жизнь народов Советского Союза, их борьба за со­циализм рождают новые взгляды, чувства. И если художники действительно связаны с народом, с его борьбой и его победами, они в своем искусстве неизбежно выразят идеи и чувства своего народа. Выставка народного изобразитель­ного искусства, организованная Все­союзным комитетом по делам ис­кусств, свидетельствует об исключи тельном росте самодеятельного разительного искусства в СССР. Картины, скульптура, графикаарища пликация, вышивка … все это созда­восик различных национальпостотрудной сий и возрастов. По своему содержанию, по искрен­пости и правдивости, но способу ре­шения своих тем выставка стонт ана­чительно выше целого ряда выставок Народные художники не страдают суб ективизмом и «ячеством», свойст­венными многим профессионалам, для которых тема является лишь по­водом «проявить себя». Для худож­ника из народа тема, за которую он берется, существует об ективно, ре­ально, и он старается выразить ее со всей тщательностью и правдивостью. Для народного художника важно вы­разить существо явления, а не им­прессионистическиеслучайности, рождающиеся в смутном воображении суб екта-художника. Картина являет­ся для него результатом длительного, весьма тщательного изучения того, что он изображает. Он вкладывает в свое произведение все свои чувства, искренность и непосредственность. Было бы ошибкой считать такие про­изведения законченными произведе­нилми искусства. В них мы находим больше искренности, нежели умения. Овладение мастерством - такова за­дача, стоящая перед народными ху­дожниками. художников-профессионалов. Она от­личается большой содержательностью разнообразием тем, охватывающих все стороны нашей действительности.Заслуживают Доклад товарища Сталина о новой Конституции, героические полеты со­ветских летчиков на Северный полюс и в Америку -- все эти события вдох­новляют художников самодеятельно­го искусства и находят свое художе­ственное отражение в их творчестве. Связь с интересами народа, просто­та, искренность, смелость выдумки являются самыми характерными чер­тами творчества народных художни­ков. Значительное место в искусстве на­рода занимает образ вождя мирового пролетариата товарища Сталина. Товарищу Сталину на выставке пос­вящено несколько интересных поло­тен: Титова, Иванова, Семенова, По­номаренко и др. В смысле мастерства  

характеры,Всесоюзная выставка народного самодеятельного искусства * они находятся на разном уровне, но всем им свойственно стремление вы­наобразить наиболее полно образ вождя. Художник Иванов изобразил това­Сталина во весь рост на фоне плодородной земли. Однако худож­не справился целиком с своей задачей, так как слабо еще владеет колоритом. Большой просто­той и правдивостью отличается портрет товарища Сталина, испол­ненный Титовым; хороший портрет товарища Сталина написал также Пономаренко. Художник Семенов на­писал интересную картину на тему: «Побег товарища Сталина из ссылки». внимания скульптур­ные портреты Жаржевского: Пушкин, Николай Островский, Горький. Нес­колько слащаво изображен Чапаев в скульптуре Спичака. Реалистический, законченный по мастерству Домны Карпушкиной художника-кол­хозника Сысоева создает превосход­ный образ колхозницы. Видно, что художник хорошо изу­чил свою натуру, и потому его ри­сунок уверен, строг и реалистичен. Портрет Сысоева значительно лучше многих крестьянских портретов на­ших признанных мастеров. Значительное место на выставке занимают картины, отражающие борьбу народа, отстаивающего свои завоевания. Всеобщее внимание прив­лекает большая картина 24-летнего чуваша Богаткина «Чапаев в бою». Красная конница во главе с вым настигла группу белых, отсту­пающую в паническом ужасе. Худож­ник показал уменье изобразить весь­ма сложную массовую сцену, уверен­ное владение рисунком. Картина за­хватывает своим реализмом и эмо­циональностью. Она напоминает о ге­роических днях гражданской войны, говорит о будущих схватках с врага­ми, о том, что враг, который напасть на нас, будет уничтожен. Необходимо отметить ряд других картин на оборонную тему: «На стра­же советских границ» Сорокина, «Тревога» Каталымова, «Удачный вы­стрел» Федорова. Удачную картину написал Сере­женко «Пасионария ведет в бой». Ге­роическая женщина испанского наро­да показана на передовых позициях ожесточенной борьбы с фашистами и интервентами. На фоне развевающе­гося красного знамени художник умело изобразил мужественное лицо

ниях журна­ны плохо редакции до оумели стать творческими центрами для писате­которые активио узаствовали бы в екушей жизни журнанов, в колорых писатели A. Сурков присоединился к поло­жениям Демьяна Бедного. По его мне­нию, массовая песня совершенно вы­пала из поля зрения литературных критиков и руководящих работников правления ССП СССР. Критики не обходат молчанием даже тогда, когда пишут статьи и обзоры о творчестве поэтов, долго и плодот­ворно работающих над песней. О песенном жанре за 20 лет совет­ской власти в печати появилось все­го две статьи, причем одна из них нацисана самим А. Сурковым. Равнодушие критиков, замалчива­ние ими работы поэтов над песней дали печальные результаты: некото­рые крупные поэты, создавшие в про­шлом ряд хороших, популярных пе­сенных текстов, в последние годы песен не пишут. Секретариат предложил секции по­этов обсудить вопросы создания мас­совой песни. обменивались бы опытом своей рабо­ты, помогали бы друг другу созда­вать великую соц социалистическую ли­тературу. мо.

Такое положение дальше нетерпи-

Секретариат ССП предложил редак­циям журналов собрать активы сво­их писателей, чтобы обсудить планы номеров, которые будут посвящены  20-летию Великой Октябрьской соци­влистической революции. Это решение секретариата должно явиться первым звеном большой ра­боты литературных ежемесячников во своими авторскими коллективами. *

портретНеобходимо отметить любовное от­ношение народных художников к природе.

Обращает на себя внимание карти­на Бакланова «Девушки». Профессио­налы от искусства скажут, что в кар­тине много недостатков. И действи­тельно, недостатков в картине не ма­ло, но картина эта радует свежестью, простотой и непосредственностью. Ба­кланов изобразил четырех стройных девушек, стоящих в поле в траве и цветах. Ясное, весеннее небо, вокруг расстилается весенняя земля. Девуш­ки в прекрасном настроении, и все вокруг них наполнено радостью. Чапае-Полные жизни картины написаны Богдановым -- «Река Ангара в янва­ре», Госом - «Спуск нового ледоко­ла», Стеценко - «На берегу реки» и др.

«Литературной газете» и редакци­ям литературно-художественных жур­налов предложено развернуть широ­кое обсуждение проблем песенного * жанра.

Секретариат заслушал сообщение r. Демьяна Бедного о песенном жан­pe. Докладчик справедливо упрекал литературную критику в равнодушии к вопросам создания массовой пес­ни.

В связи с появившейся в «Комсо­мольской правде» статьей С. Трегу­ба о пьесе И. Вершинина и М. Ру­дермана «Победа», авторы пьесы по­дали в Секретариат ССП заявление, в котором протестуют против недопу­стимого, по их мнению, тона рецен­зии.

 

Критики не заметили, что пес­ня стала у нас одним из ведущих жанров. Время такое. Эпоха такая. Все хотят петь. Потребность в песне На песни большой епрос. Однако критики этого не за­мечают, поэтам, работающим над пес­ней, не помогают. Демьян Бедный, останавливаясь на недостатках современных песенных текстов, говорит, что очень многие наши песни не мелодичны, их труд­но петь, Он призывает поэтов учить­ся песенному мастерству у народа, создавшего замечательные по своей ритмике произведения. И есть еще один фронт, гово­рит т. Демьян Бедный,- мимо ко­торого мы прошли. Это плакаты. По­чему-то никто из писателей не пи-

Секретариат поручил секции дра­матургов разобрать, совместно с пред­ставителями Комитета по делам ис­кусств, заявление молодых драматур­гов. С своей стороны т. Ставский, не касаясь существа пьесы и оценки, данной Трегубом, отметил, что самый тон статьи т. Трегуба весьма резок. Репензни такого характера не помо­гают писателю, а чаще всего отбива­ют у него желание работать.

посмеетВыставка вызывает дом»-Павлова.

Коллекция Литературного музея, в основном собранная самим поэтом, совершенно исключительна по богат­ству и силе воздействия экспонатов. Демонстрируется же только не боль­ше десяти процентов имеющихся ма­териалов. Ни помещение, ни штат, ни средства не дают возможности музею полно представить творчество поэта социалистической революции. Библиотека-музей им. Маяковского в Москве также не может отвечать которые Маяковский пред являл к своей выставке. Ни за­дачи мемориального музея, ни харак­тер имеющегося помещения не позво-

совершенно законный вопрос: что будет дальше с представленными на ней талантливы­ми художниками? Сумеют ли они подняться на более высокий уровень в своем творчестве? Вопрос этот воз­никает потому, что подобные выстав­ки у нас в прошлом были не раз. Все­союзный комитет по делам искусств долженаладить повседневную по­мощь народным художникам. Одним из мероприятий в этом направлении явилось бы создание в Москве посто­янной выставки самодеятельного изо­бразительного искусства.

A. С. Новиков-Прибой в гостях у черноморских моряков A. С. Новиков-Прибой ежегодно на­вещает славные корабли нашего героического Красного флота. На Чер­ном море, в Балтике, на миноносцах, в штабах, в доках, - повсюду у Алексея Сидыча друзья. Это люди, которые помогают писателю в его творческой работе. В начале августа А. С. Новиков­Прибой поехал в гости к черномор­ским краснофлотцам. Надо было собрать материал для второй части романа «Капитан перво­го ранга», над которым усиленно ра­ботает писатель. Первая часть книги почти закончена, в ней рассказы­вается о матросе Псалтыреве --- весто­вом капитана первого ранга, офице­ра старого царского флота. Вторая часть романа посвящена истории Псалтырева, ставшего после рево­люции капитаном первого ранга на одном из кораблей военного флота нашей цветущей родины. Проводя целые дни на военных ко­раблях, встречаясь с краснофлотца­ми и командирами, горячо интересу­ясь повседневной жизнью, боевой подготовкой и учебой флота, А. C. Новиков-Прибой делает десятки за­писей и заметок в своем блок-ноте, запоминает острые словечки, впиты­вает в себя обстановку, характеры, черты краснофлотцев. За время пребывания в Одессе пи­сатель провел несколько творческих вечеров -- во Дворце моряка, в залах Лермонтовского и Аркадьевского ку­рортов, в Доме ученых. Одной из интересных встреч А. С. Новикова-Прибоя в Одессе была встреча с участником цусимского боя т. С. Литуном, служившим в то вре­мя в эскадре Рождественского маши­нистом на госпитальном судне «Орел». Старый цусимовец поддерживает с писателем дружеские отношения. Го­да два назад т. Литун передал Алек­сею Силычу свой дневник, который он вел в дни своей службы на «Орле». Особенно интересен последний пода­рок т. Литуна писателю. Это записи прапорщика крейсера «Изумруд» Щандренко. Если бы офицеры «Изумруда» знали о том, что было написано в этой пожелтевшей тетради, они бы растерзали прапорщика Щанд­ренко, - говорит Алексей Силыч. Благодаря дневнику прапорщика Щандренко появилась целая глава о гибели судна «Изумруд» для нового издания «Пусимы», которое скоро выйдет в ряде наших издательств.

Пленум союза писателей Узбекистана Что творилось в союзе? Усманов, Берегин хозяйничали, грубо зажимая критику и нарушая все принципы демократии. Писатели­партийцы Яшен и Фатхулин, поте­ряв классовую бдительность, высту­пали по указке Берегина. Берегин стремился в первую оче­редь продвинуть произведения своих единомышленников националистов Усмана Насырова, Айбека, Чулпа­на, Анкабая, Зия Саидова и других. Десятки тысяч рублей из касс теа­тров, издательств, союза, Литфонда текли в карманы этой компании. Сам Берегин умудрился, абсо­лютно ничего не делая, за год наб­рать 42 тысячи рублей! Анкабаю союз купил дом. Бытовое разложе­ние, пьянка, дебоши на загородных дачах стали обычным явлением. В литературе проводили джадид­ские идеи контрреволюционеров Фи­трата, Чулпана. Литературную моло­дежь пытались вовлечь в антисо­ветские кружки. Черносотенные вы­ходки Усмана Насырова считались шалостями «гения». На 11 сентября назначена чрезвы­чайная конференция союза писате­лей. По телеграфу от собственного корреспондента Восемь дней продолжался четвер­тый пленум союза писателей Узбе­кистана. Это первый в истории уз­бекистанской литературной органи­зации пленум, на котором разверну­лась критика, невзирая на лица. Правда, с самого начала заправилы союза, ныне разоблаченные национа­листы Усманов и Берегин, всячески пытались зажать самокритику, одна­ко, это им не удалось. Вместо официального докладчика Берегина выступил драматург Яшен, который очень робко коснулся лишь некоторых ненормальностей из жиз­ни отдельных членов союза. Когда же начались выступления с резкой критикой, с разоблачениями нацио­налистической деятельности врагов, Берегин распорядился об явить, что пленум происходит при закрытых дверях. Ясно было стремление, по примеру прошлых пленумов, «за­тушить недоразумения». При открытии пленума, 31 авгус­та, президиум избран не был. Пред­седательствовал все тот же Берегин. Лишь 4 сентября, после появления обзора «Правды» о «Правде Восто­ка», устранили Берегина и избра­ли президиум.

В середине сентября А. С. Новиков­Прибой возвращается в Москву. Ю. Ар.

Заслуженный деятель искусств Киргизской ССР Абдылаз Малдыбаев в одной из сцен первого акта му­(Киргизский зыкальной драмы «Алтын Кыз» (Золотая девушка). Музыка композиторов Власова и Фере.  театр гор. Фрунзе).

C. МАШИНСКИЙ

Шихматов в специальном докладе царю по поводу того, что славянофи­лы в начале 50-х годов задумали во­зобновить издание «Московского сборника», заметил, что И.Аксаков придерживается того мнения, что древней Руси преобладало начало демократическое». Дуббельт усмат­ривал, что «московские славянофи­лы смешивают приверженность свою к русской старине с такими начала­ми, которые не могут существовать в монархическом государстве». Политически расходясь со славя­нофилами, Герцен, однако, писал, что он «никогда не отринат что вян есть верное сознание живой ду­ши в народе». Крушение западнических иллю­зий после революции 48-го года бро­сает Искандера все же не в лагерь славянофилов, а обращает его на путь демократии и утопического со­циализма. Недостаточно глубок у Новича ана-- лиз стиля герценовской художествен­ной прозы. Здесь не видно руки кро­потливого исследователя. Автор огра­ничился общими полуимпрессиони­стическими наблюдениями, отчего вся эта часть работы носит по существу поверхностно-описательный харак­тер. Обобщая свои рассуждения о веду­щих стилевых устремлениях Герцена, и Нович приходит к выводу, что «Герценовский реализм - пессими­стический реализм». Мысль эта варь­ируется на многих страницах. Вывод столь же поспешный, сколь и невер­ный. Ленин в своей гениальной статье Герцене, характеризуя причины искандеровского скептицизма, отме­чает, что это была форма «перехода иллюзий «надклассового» буржуазно­го демократизма к суровой, непре­клонной,непобедимой классовой борьбе пролетариата»2, И в этом «переходе» уже заложены предпосыл­ки преодоления и «снятия» скепти­2 Ленин. Собр. соч. Т. XV, стр. 465.

цизма. Если обратиться к самому творчеству писателя, то мы легко сможем убедиться в том, что именно так должно понимать мысль Ленина. «вПессимизм его повестей, если можно так выразиться, не деклара­тивно-программный. Он в перспекти­ве «снимается» Герценом хотя бы уже осознанием источников и средств к его устранению. Достаточно продумать до конца всю внутреннюю логику такихпо­вестей, как «Доктор Крупов», «Кто виноват?» или «Поврежденный», чтобы столкнуться с законным во­просом: о каком же пессимистиче­ском характере реализма у Герцена может итти речь? Конечно, эту концепцию Нович взял не «от ветра главы своей». Она пережиток вульгарно-социологиче­ской тенденции вскрывать специфи­ческие особенности творчества писа­теля автоматически «по образу и по­добию» его политических и философ­ских взглядов. Очень легко, понятно, зная о скептицизме и пессимизме гер­ценовских политических убеждений, додуматься до пессимистического ха­рактера его реализма, Но помогает ли такая концепция уяснить подлинную сущность художественной прозы Гер­цена? Реализм его произведений пре­одолевал и «снимал» скептицизм и пессимизм Герцена-политика, и этим автор «Кто виноват?» и «Былого и дум» приближался к революционно­демократическим реалистам 60-ҳ го­дов. отМожно было бы отметить еще ряд менее значительных недостатков кни­ги. Все это свидетельствует о том, что работе Новича, при всех ее до­стоинствах, не удалось довести до конца и последовательно разработать тему Герцен-художник на основе ле­нинской трактовки его духовной дра мы.

идет в совершенно ином направле­рально-дворянскими исследователями нии. Автор повести «Кто виноват?» не противопоставляет своему герою эта­кого носителя «практического идеа­ла». Герцен прекрасно осознавал и художественную и идейную несостоя­тельность подобной концепции. Его Бельтов, как верно отмечает Нович, антагонистичен дворянскому обще­ству. Правда, этот антагонизм еще не целиком определяет характер его дея­тельности, проникая пока лишь в мысли, чувства, настроения. егоС Конечно, герценовский герой не лишен слабых сторон И нужно особо отметить, что Нович не прав, превра­щая Бельтова в целиком положитель­ного персонажа повести. В этическом его оправдании Герценом нельзя все же не видеть тонкой и умной иронии «русского Вольтера». Недостаточно развернута в книге проблема литературных влияний на Герцена -- тема большого и важного историко-литературного содержания. Известно, например, что симпатии Герцена к Пушкину шли не только в плане восторженных оценок им ав­тора «Евгения Онегина», но и поли­нии непосредственно художественной преемственности! Не говоря уже о не­которой близости «Евгения Онегина» и «Кто виноват?» в сюжетном отно­шении, проблема влияния образа гина на Вельтова, в значительной мере опошленная либеральным лите­ратуроведением,ваятая в свете общей проблематики искандеровского представляла бы значи­тельный интерес. образом недостаточно раз­вернута Новичем тема о Герцене и Го­голе. Некоторые мысли на эту тему есть в книге, но они, разумеется, не разрешают всего существа этой важ­нейшей историко-литературной про­блемы. Сказанное отнюдь не значит, что Герцен взят исследователем вне всякого литературного окружения. В книге имеется ряд тонких наблюде­ний о различиях, например, между герценовской и тургеневской прозой, публицистикой Герцена и Анненкова и т. д. Тем с большим сожалением нужно отметить, что эта тема не на­шла своего полного освещения в со­лидной по размеру работе. Нович справедливо разоблачает генду, созданную некоторыми либе-сов. о славянофильстве Герцена, как о якобы ведущей черте его умонастрое­ния после краха революции 1848 го­да. В отличие от Тургенева, Страхова и др., пытавшихся сделать Искандера некиим апостолом славянофильства, наш исследователь правильно отме­чает лживость и безосновательность самой легенды. Однако, Нович допу­скает неточность в оценке существа и характера славянофильства. его точки зрения славянофилы (все без исключения!) выражали «по­мещичье-дворянские классовые инте­ресы» и представляли собой «своеоб­разное выражение дворянско-поме­щичьей идеологии, освящавшей фео­дально-крепостнические отношения николаевской эпохи». Так, забве­нием исторической перспективы от­дает от фразы Новича о «славяно­фильских принципах «православия, самодержавия и народности» (так буквально и написано! стр. 62). Не верно, конечно, ставить знак равен­Оне-Справедливость требует отметить, что этот тезис в книге Новича не нов в литературе. Мысль эта ведет свою непосредственную родословную от Плеханова, писавшего в однойиз своих статей, что «славянофильство и теория официальной народности представляют собой по существуод­но и то же учение» 1. Бесспорно, что политическая программа славянофи­лов, особенно правого их крыла Пого­дина и Шевырева, была реакционной. Бесспорно также, что деятельность бр. Аксаковых, П. Киреевского и других имела свои некоторые прогрессивные стороны: собирание памятников на­родной старины, усиленный интерес к народной литературе, стремление приблизить литературу к народу и т. д. ства между идеологами официальной народности, на чьем знамени Уваров начертал знаменитую черную триаду, и славянофилами. Что может быть не­лепее превращения Киреевоких и Аксаковых в идеологов официальной народности, а Булгарина, Уварова, Бенкендорфа в … славянофилов. Не следует забывать также, что министр просвещения Ширинский­ле-Плеханов, Погодин и борьба клас­Собр. соч. Т. ХХШI, стр. 96,

Герцене

Книга Литературно-художественное на­Недие Герцена представляет собой, ножалуй, одну из наименее научен­ных страниц в истории русской лите­ратуры XIX столетия. Тема - Гер­нокудожник, если и привлекала Асебе в прошлом внимание буржуаз­ных исследователей, то главным об­как бы затем, чтобы скомпро­метировать и обессмыслить самую тему, лишить ее права на самостоя­каьную литературно-художественную пачимость. «Герцен -- превосходный публицист, но слабый художник», - таков был основной их тезис. Так, ииями Волынских, Страховых, Булгаковых творчество замечательно­нреволюционера, блестящего и свое­разного мастера слова исключалось из истории русской литературы. примечательно, что в таком же на­правлении шла борьба и против До­бролюбова. Те же Волынские, Шелгу­и Григорьевы, «амнистируя» поролюбова-публициста, отказывали мув звании литературного критика. Дато не была, разумеется, абстракт­поемика вокруг «звания». Это тонко завуалированная борьба іского либерализма и идеализ­на против проникновения революци­о демократических устремлений в ревностно оберегаемую святыню ху­отвенной литературы и критики. с большим интересом берешь руки недавно вышедшую книгу повича, посвященную, как пре­дупреждает автор, «Герцену -- писа­художнику», являющуюся по ществу первым солидным исследо­ванием на данную тему. ерцен-художник представляет со­значительные трудности для изу­Плубокая оригинальность его ественной прозы, сообщающая характер своеобразного комплекса тики, философии, художествен­обравов и блестящего стилисти­чкого мастерства, требует от иссле­И. Нович. Духовная драма цна, Гослитиздат 1937. Гер­

в ее необычайной социальной целе­устремленности, придававшей ей ха­рактер гневного сатирического пам­флета. Таковы повести «Кто вино­ват?» и поэтическая исповедь «Былое и думы», «Сорока-воровка» и драма­тическая сцена «Вильям Пэн», таков весь Герцен-художник. И бесспорная заслуга Новича заключается в том, что он впервые в советском литера­туроведении на огромном фактиче­ском материале стал разрабатывать тему о Герцене-художнике, обосновал значимость и актуальность его твор­чества в наше время. И. Нович правильно отмечает не­обходимость переоценки либеральнойРавным традиции, видевшей литературно­художественное обобщение образа «лишнего человека» в тургеневском Рудине. Конечно, Рудин и Бельтов-- люди одной «перспективы», но между ними -- существенное отличие. Глу­бокий трагизм тургеневского героя воспринимается в плане его личной драмы, причины которой как бы им­манентно скрыты в нем самом. Если Тургенев устраняет негативные чер­ты Рудина в лице его антипода Леж­нева, в практическом дельце, успеш­но приспосабливающем свою дея­тельность к феодально-буржуазному «духу времени», то Герцен, с его демократизмом и непримиримой не­навистью к этому «духу времени» Одной из центральных тем герце­новекой беллетристики 40-х годов яв­ляется тема «лишнего человека». В пору жестокого николаевского режи­ма сотни и тысячи талантливых лю­дей, ощутив трагический разлад ме­жду своими возвышенными идеалами и мрачной действительностью и не видя реальных перспектив осуще­ствления своих мечтаний, оказыва­лись выброшенными за борт обще­ства, превращаясь в некие, по выра­жению Герцена, «умные ненужности». Не скрывая их исторической ограни­ченности, Герцен все же осмысливал судьбу этих людей, как судьбу поло­жительных героев своего времени.творчества,

дователя-литературоведа разносторон­ней эрудиции, чтобы разобраться и оценить эти три неотделимых грани искандеровского творчества. Единство творческих и идейно-политических устремлений в практике Герцена­художника находило свое наиболее законченное выражение. Вот почему гурманам от изящной словесности так претили его полные мысли и страсти произведения. И. Нович совершенно правильно по­ступает, предпослав основной части книги, посвященной непосредственно Герцену-художнику, несколько глав, трактующих общеполитические и фи­лософские возарения Искандера. Это тем более было необходимо, что обильная критическая литература на эту тему (включая и работы некото­рых советских исследователей) стра­дала рядом существеннейших погре­шностей. Не останавливаясь подробно на этой части книги, следует, однако, заметить, что характеристика поли­тических воззрений Герцена дана в общем правильно и убедительно. Ме­нее удачна глава, посвященная Гер­цену-философу. Дальше общих рас­суждений о естественно-научном ха­рактере материализма Герцена Нович, к сожалению, не идет. Проблематика этого раздела скорее лишь названа, но не развернута. Более полно и глу­боко исследователь останавливается на анализе художественного творче­ства писателя. Своеобразие и значимость беллет­ристики Герцена осознавали уже не­которые гениальные его современни­ки. Не говоря уже о Белинском, отно­сившемся к нему восторженно и па­тетически, для Толстого Герцен­художник был «если не выше, то уже наверное равный первым писателям». Тургенев в одном из писем, де­лясь своими впечатлениями о «Былом и думах», заметил: «Так писать умел он один из русских». Замечательная черта герценовской художественной прозы заключалась