газета

№

50

Литературная

(686)

ВУЛЬГАРИЗАТОРСКИЙ Литературные вульгаризаторы и лже марксисты пытались исказить дорогие черты любимых русских писателей, вели­ких классиков, составляющих гордость российской культуры. Если читатель захочет узнать, что пред­ставлял, например, в русской литературе Чехов, то предисловие к собранию сочине­ний Чехова, выпущенному Государствен­ным издательством и получившему массо­вое распространение, услужливо ответит ему: «Чехов представляет… интеллигенцик мещанства, мещанскую интеллигенцию, пережившую идейно-психологическую ре­волюцию от подчинения усадебной идео­логии в период распада дворянско-номе­щичьего уклада в сторону приспособления к рождавшемуся из хаоса этого распада буржуазному строю жизни, а в связи с указанными психо-идейными предпосыл­ками, в художественно-стилистическом от­ношении эволюцию от реализма к импрес­сионизму». (Собрание сочинений А. П. Че­хова. ГИЗ, 1929. В. М. Фриче, биографи ческий очерк. Стр. 93). Чего больше во всем этом буром словео­ном хаосе - развязного празднословия или вульгаризаторского лукавства? Ведя читателей по ложному следу сво­их «психо-идейных» предпосылок и щего­ляя эрудицией, автор «Биографического очерка» спешит об яснить возможно лако­ничнее (тут он краток в своих формули­ровках!), что такое импрессионист. «Импрессионист всегда эстет» (стр. 86), По Фриче выходит, что от импрессио­низма до упадочничества рукой подать, если вообще не признать эти понятия равнозначащими. Вот каким изображали А. I. Чехова, одного из родоначальников новейшей рус­ской реалистической литературы, творца неувядаемых произведений. До сих пор на полках общественных школьных библиотек, воспитывающих ве­ликолепное юное советское поколение, стоят книги, в которых разливают вульгаризатор­яд эти многочисленные и многослов­ные «предисловия», «вступления» и стоц­ментарии», заплескавшие грязными кляк сами любимые книги советского народа. B. Р.

ЛИТЕРАТУРНЫЙ КАЛЕН ДАРЬ



1927 год Умер А. Ф. Кони 17 сентября 1927 г. умер А. Ф. Кони известный литературный и общественный деятель.

высшей степени и вместе с тем трогате­лен. Одно только пугает меня, что я не слажу с ним». Спустя несколько месяцев, закончив пьесу, он посылает ее Гете. По­лученный ответ рассеял его сомнения. «Пьеса так хороша, - писал Гете, - что я не знаю, с чем и сравнить ее». Иначе отнесся к замыслу Шиллера гер­цог Веймарский. Узнав, что Шиллер рабо­тает над «Орлеанской девой». он писал: «С ужасом узнал я, что Шиллер действи­тельно сочинил пьесу «Орлеанская девст­венница». До меня дошли слухи, но я этим слухам не поверил… Сюжет в выс­шей степени скабрезен и не избегнет нас­мешек, особенно со стороны тех лиц, ко­торые знают наизусть поэму Вольтера». Однако, познакомившись с пьесой, он не мог не признать, что «читая это произве­дение, возвышаешься духом и обновляешь­ся сердцем», Тем не менее ставить пьесу в своем придворном театре он не решался. Тогда Шиллер передал ее в городской театр Лейпцига. Несмотря на мистический характер, при­данный Шиллером пьесе, она встретила восторженный прием во всей стране. Борь­ба с наполеоновским империализмом выз­вала во всех странах под ем националь­ных чувств. «Орлеанская дева» отвечала этому патриотическому под ему. Пьеса быстро завоевала признание и за границей. На русский язык «Орлеанскую деву» перевел Жуковский. 1857 год Родился А. И. Южин 16 сентября исполняется 80 лет со дня рождения А. И. Южина (Сумбатова) -- од­ного из крупнейших русских актеров и из­вестного драматурга. 17 сентября -- 10 лет со дня его смерти. Первые выступления Южина в люби­тельских труппах относятся еще в 70-м годам. С 1832 года он работает в москов­ском Малом театре. С 1909 года и до са­мой смерти он -руководитель Малого теа­тра.

A. Ф. Кони стал литератором-професси­оналом лишь в последние годы жизни. В. течение долгого времени он работал в су­дебном ведомстве и приобрел громкую из­вестность оправданием В. Засулич. Однако судебная работа не помешала ему стать глубоким знатоком русской литера­туры. К тому же он был связан личной дружбой с большинством русских писате­лей второй половины XIX века: Тургене­вым, Достоевским, Некрасовым, Гончаро­вым, Л. Толстым, Чеховым и др. Кони си­стематически с ними встречался, участво­вал в обсуждении творческих замыслов, вел огромную переписку. Известно, например, что именно Кони дал Толстому сюжет «Во­скресения». В дневниках и переписке Тол­стого «Воскресение» неизменно называется «Коневской повестью». Особый интерес представляют литера­турные статьи Кони и собранные в пяти то­мах мемуары «На жизненном пути». На­писанные блестящим языком, они содер­жат множество биографий и мастерски сделанных художественных портретов рус­ских писателей, артистов и деятелей об­щественного движения. A. Ф. Кони умер в Ленинграде в воз­расте 83 лет. В последние годы своей жизни он целиком посвятил себя литера­туре и чтению лекций в учебных заве­дениях. 1801 год «Орлеанская дева» Шиллера

 

«Познакомьтесь» - сказал я». «Мистер Микобер, мой квартирный Издательство «Academia» выпускает «Давида Копперфильда» Диккенса с иллюстрациями художника Г. Филипповского, 10 сентября в союзе советских писате­лей состоялось «первое по возобновлении» васедание секции критиков и литературо­ведов. «Возобновление» произошло после весь­ма продолжительного анабиоза секции. Существовавшее ранее бюро критичес­кой секции в свое время было правлени-Первая ем ССП распущено, и с того момента сек­ция фактически перестала существовать. Критики и литературоведы мирно уеди­нились в редакции критических журналов и критические отделы литературно-худо­жественных журналов, и самая надобность в какой-то общей трибуне и совместной творческой работе критиков и литерату­роведов казалась прочно отпавшей. Председательствовавший на собрании т. Розенталь указал, что за создавшееся по­ложение отвечает правление ССП, факти­нул, что критики и литературоведы не в меньшей стененичем меньшей степени, чем прозаики, поэты и драматурги, ощущают нужду в координи­рующем их работу творческом центре.ственных Результаты этого неправильного решения правления ССП и длительного отсутствия какой бы то ни было работы с критиками сказались и на состоявшемся после столь продолжительного перерыва собрании сек­ции. Собравшиеся не сумели восстановить творческий контакт, оказались неподготов­ленными к обсуждению поставленных пе­ред ними вопросов. Да и присутствовало на собрании всего человек сорок, много меньше половины критической секции ССП. Когда выяснилось, что первый вопрос повестки дня собрания -доклад т. Юдина о состоянии и задачах литературной кри­тики--по об ективным причинам перено­сится, то собрание, отказавшись от прин­щих за последние два-три года в иссле-ский довательско-критической работе, и, с дру­гой стороны, отсутствуют имена активных работников литературно-критического фрон­та. Нынешний состав критической секции, включающей около 200 человек, явно раз­дут и включает много «мертвых душ», не уже об отдельных проходимцах и врагах парода, проникших в среду крити­ков и литературоведов. дол-Наконец, третья очередная задача сек­ции,указал т. Розенталь,вмешаться в поток переизданий, нередко утративших всякую ценность, а то, подчас, и вреди­тельских книг. Обязанность критической секции-переоценить эти старые издания, не получившие до сего времени правиль­ной оценки. Охотников продолжить обсуждение по­ставленных т. Розенталем в его кратком сообщении вопросов не нашлось, несмот­на неоднократные приглашения из пре­видиума. Одним из присутствовавших кри­тиков было даже высказано пожелание вновь уйти в небытие и даже не присту­пать к выборам бюро, по крайней мере до того момента, пока не сможет состо­яться доклад т. Юдина. большинством голосов было ре­шено, не открывая прений по сообщению т. Розенталя, приступить к выборам бю­ро. Состав бюро определен в 5 человек. Тайным голосованием избраны 3 члена бюрокритической секции­тт. И. Альтман, М. Розенталь и Ф. Левин. Остальные кан­дидаты не получили абсолютного боль­шинства голосов, и таким образом два члена бюро подлежат доизбранию в сле­дующем заседании секции. В СОЮЗЕ СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ СССР На собрании критической секции ципиального обсуждения путей дальней­шей работы секции, ограничилось прове­дением выборов нового секционного бю­po. Председатель собрания т. Розенталь, правда, изложил некоторую общую намет­ку ближайших работ секции. задача,указал т. Розенталь,говоря подготовиться к празднованию двадцати­летней годовщины Великой социалистиче­ской революции. Критическая секция жна взять на себя составление краткого, обобщенного обзора двадцатилетнего раз­вития советской литературы. Обзор этот должен охватить этапы развития совет­ской литературы за минувшее двадцати­летие, литературно-политическую харак­теристику основных литературных тече­ний,обор крупкейших хутожественных оретито-критическов литературной мыс­ли. прозапоря Критическая секция должна также за­слушать сообщения литературно-художе­ственных журналов о редакционном порт­журобялейных номеров. феле их октябрьских юбилейных номеров. Правда,-признается т. Розенталь,- это уже поздновато, так как уже в настоя­щий момент литературно-художественныеОднако журналы сдают в набор свои октябрьские номера. Очередной задачей секции, продолжал т. Розенталь,является также пересмотр личного ции членов и кандидатов союза советских писателей. Список этот далеко не является подлинным отражением в лицах нынеш­него состояния теоретического и критиче­ского фронта литературы. В этом офици­альном списке критиков и литературове­дов много лиц, совершенно не участвую-

  H F   

18 сентября 1801 г. впервые в лейпциг­ском театре была поставлена «Орлеанская дева» Шиллера. Спектакль имел у ври­телей исключительный успех. Уже после первого акта в зале раздались возгласы: «Да здравствует Фридрих Шиллер!» На улицах Лейпцига по окончании спектак­ля огромное количество людей, обнажив голову, провожало автора. «Орлеанская дева» явилась ответом на «Орлеанскую девственницу» Вольтера. Шиллер был глубоко возмущен грубыми насмешками Вольтера над Иоанной д Арк, народной героиней Франции, показавшей пример замечательного патриотизма и люб­ви к родине в борьбе с иноземными за­воевателями. Из героического подвига, ут­верждал Шиллер, Вольтер сделал рассказ, 8, полный сарказмов и непристойностей, в одном из своих стихотворений он писал, обращаясь к Иоанне д Арк: Стараясь исказить твой образ благород­ный, Тебя насмешка в грязь хотела затоп­тать! Приступив к работе над пьесой, он пи­шет одному из друзей: «Я теперь занят «Орлеанской девой»… Сюжет поэтичен в

Сценическое мастерство Южина продол­жает традиции лучших русоких актеров; Щепкина, Садовского и др. Ему одинако­во успешно удавались роли драматиче­ского и комедийного репертуара. Но на­иболее характерной чертой его творчества было все же стремление к романтике. Вл. И. Немирович-Данченко в своих воспоми­наниях пишет: «Он был романтик. Чуть не больше всех поэтов любил Гюго. Он даже имел орден Французской академии за исполнение Карла в «Эрнани» и Рюи­Влаза, и ето удоствен да и во всем клонился в сторову роман­тической приподнятости». Наряду со сценической деятельностью 10 Южин много внимания отдавал драматур­ого внимания отдавал драматур­гии. Его пьесы имели крупный успех и в столицах и на провинциальной сцене. Некоторые из них были переведены на иностранные языки и шли в театрах Ва­падной Европы. Наиболее известны его пьесы: «Закат», «Ночной туман», «Старый закал».

Могила Налбандяна

Две монографии B. И. Мухина Среди советских скульпторов одно из первых мест принадлежит Вере Игнатьев­не Мухиной, автору монументальной скульптуры, увенчивающей здание Совет­ского павильона на Парижской выставке 1937 года. Гигантские статуи «Рабочего и колхов. ницы» в 24,5 метра вышиной, выполнен­ные впервые у нас в СССР, сделанные из хромо-никелевой стали, - реалистич­ны, проникнуты движением вперед, они говорят о светлом будущем молодежи на­шей цветущей родины. Издание Изогизом большой монографии Б. Терновца о В. И. Мухиной заслуживает всяческого одобрения. В монографии помещено 38 фотографий с наиболее интересных работ скульптора B. И. Мухиной, а также полный список всех ее работ за период с 1913 по 1987 г. Несмотря на красивую внешность и хо­рошую бумагу, книга «В. И. Мухина» много теряет из-за плохого воспроизведе­ния иллюстративного материала, который здесь играет огромную роль. Д. Моор

Книжная хроника Госпитиздат выпускает: * Ранние рассказы М. Горького. Ти­раж - 100 тысяч экземпляров. Стихотворения Н. Некрасова. Стихо­творениям предпослана - вступительная статья С. Петрова. Сборник вышел в се­рии «Библиотека начинающего читателя» тиражом 100 тысяч экземпляров. * Восемнадцатый том собрания сочи­нений Н. Щедрина. В томе печатаются письма Щедрина за период 1839 -76 гг. Среди них много писем к Н. Некрасову, C. Аксакову, Н. Чернышевскому, Ф. До­стоевскому и другим писателям. * Четвертый том собрания сочинений H. Добролюбова. В него вошли критичской ские и публицистические статьи и рецен­зии: «Роберт Овен и его попытки обще­ственных реформ», «Литературные мелочи прошлого года», «Любопытный пассаж в истории русской словесности» и др. Том издан под редакцией Б. Козьмина, со встуцительной статьей «Добролюбов и его политическая программа» B. Полянского. В приложениях воспроизводятся тексты издававшихся критиком в Педагогическом институте рукописных газет «Слухи» и «Сплетни». * «Разгром» - A. Фадеева. Роман вы­шел в хорошем оформлении. Тираж - 15 тысяч экземпляров.

МО

Ск о С К и т о Кроме этих вечеров будут проведены встречи поэтов с читателями, с тероями Со­ветского Союза, с московскими комсомоль­цами, партийным активом Красной Пресни и др. Все эти мероприятия, по словам т. кова, имеют своей целью сплотить москов­ских поэтов в единую дружную творческую семью. - Мы должны, - говорит Сурков, ликвидировать все последствия вредитель­ства в литературе. Ликвидировать же их можно дружной совместной творческой ра­ботой, более интенсивной, чем она была до сих пор Каждый из нас должен быть в кур­се дел своего товарища. Каждый иинас обязан знать, над чем работает его товарищ, и не только знать, но и помогать ему. Для этой цели секция решила проводить ежеде­кадно вечера новых стихов. Решено также широко обсудить среди поэтов проблемы песенного, эпического и лирического жанров и вопросы политиче­ской поэзии.

10 сентября в Доме советского писателя состоялось общее собрание поэтической секции, Секция наметила обширный план рабо­ты на три заключительных месяца 1937 го­да. Большое место в этом плане уделено массовым мероприятиям, посвященным двадцатой годовщине Великой Пролетар­революции. В октябре--ноябре месяцах намечено провести четыре больших вечера, в кото­рых кроме русских поэтов примут учас­тие поэты братских республик, сказители и народные певцы. Первый вечер - «Поэты народов СССР к двадцатилетию Великой Пролетарской революции» - состоится 15 октября. Затем будут проведены вечера: «Русские поэты к двадцатилетию», «Поэты СССР - Лецину и Сталину» и вечер народных сказителей и певцов. На этом вечере выступят с чте­нием своих стихов также авторы популяр­ных есенных текстов Лебедев-Кумач, Д. Бедный и др.

На бюро секции будут заслушаны твор­ческие отчеты поэтов В. Лебедева-Кумача, И. Молчанова, А. Жарова и отчеты поэти­ческих отделов Гослитиздата, журналов Су«Октябрь» и «Новый мир». Наом же собрании поэты заслушали информацию представителя Музгиза о кон­курсе издательства на массовую песню. В связи с напечатанной в № 49 «Литера­турной газеты» корреспонденцией И. Жига т. Френкель поставил вопрос о члене сек­ции, поэте А. Твардовском. Секция выбра­ла комиссию в составе Д. Алтаузена, А. Жарова, Г. Санникова, которой пору­чила в 5-дневный срок ознакомиться со всеми материалами, связанными с лением Твардовского на собрании смолен­ских писателей в защиту агента троц­кистско-авербаховской банды в литерату­ре - Македонова. Комиссии предложено также заново ознакомиться творческим лицом поэта.

Памятник на могиле М. Напбандяна. 30 марта 1866 г. в Камышине б. Астра­ханской губернии умер известный доре­волюционный армянский писатель, поэт и публицист Микаэл Налбандян, сосланный в Камышин после трехлетнего заточенна в Петропавловской крепости. Прах писателя был перевезен из Камы шина в Крестовоздвиженский монастырь близ Ростова-на-Дону. выступ-Похороны демократического певца ар­мянского народа, друга Герцена, Огарева, Бакунина, Тургенева, привлекли тысяч­ные толпы народа. На его могиле были произнесены речи, заставившие правитель­ство насторожиться. Ма-Колонна увенчана массивным бронзовым бюстом Налбандяна с надписью: Была даже назначена сенаторская ре­визия, и возникло «Дело о похоронах» М. Л. Налбандяна». 22 сентября 1902 г. на могиле писателя был открыт памятник. Основание его представляет полукруг из гранита со ступеньками. Из полукруга выступает возвышение, на котором стоит мраморная колонна с лавровой веткой на бронзы. М. Л. Налбандяну. 27.X.1830 - 30.11I.1866. … работы известного в свое вре мя армянского скульптора Андреаса тер Марукиана (Париж). Сооружение памят­ника обошлось в несколько тысяч рус лей, собранных по подписке среди армян­ского населения. неПамятник прекрасно сохранился. пылиМонастырь, в котором погребен Налбан­дян, давно закрыт. Могила, обнесенная оградой, поддерживается в порядке мест­ной армянской школой. Бюро охраны памятников революции, искусства и культуры при президиуме крайисполкома обращало внимание нар­компроса и союза советских писателей Армянской ССР на необходимость озабо­титься дальнейшей судьбой памятника. От­ветов не последовало. Руководство ССП Армении должно при­мять меры к сохранению могилы и памят­ника выдающегося армянского демокра­тического писателя. ИЗВЕЩЕНИЕ В секции поэтов установлено дежурство членов бюро и секретаря секции. Секретарь секции дежурит в ССП по нечетным числам от 16 до 18 часов. Члены бюро дежурят один раз в пяти­дневку от 15 до 18 часов. Ответственный редактор Л. М. СУБОЦКИЯ. иЗДАТЕЛЬ: Журнально-газетное об единение. РЕДАКЦИЯ: Москва, Сретенка, Поспедний пер., д. 26, тел. 69-61. Издательство: Москва, Страстной

Большую монографию о Д. Мооре вы­пускает на-днях Изогиз. Автор монографии Р. Кауфман дает ха­рактеристику творческого метода худож­ника, тщательно анализируя этапы его развития. В годы гражданской войны Д. С. Моор стал солдатом революционного искусства, стал подлинным художником боевого аги­тационного рисунка, плаката, карикатуры. Он был одним из художников, работав­ших с В. В. Маяковским над «Окнами Роста». Много работал Д. С. Моор и над книж­ными иллюстрациями. Его рисунки к «Соседям» Салтыкова-Щедрина, к «Диспу­ту» Г. Гейне, политические шаржи из альбома «Кто они?» известны тысячам читателей. В монографии помещено около двухсот репродукций плакатов, карикатур и ри­сунков Д. С. Моора. ЮРГ.

иЗ пРОшЛОгО

Сатирик Марин французском дворе графу П. А. Толстому было приказано сманить ее в Петербург. Будущий шеф жандармов, молодой гвар­дейский офицер А. Х. Бенкендорф, уже в должности военного атташе подававший надежды», точно и неукосни­тельно выполнил предписание двора, и девица Жорж бежала при его содействии из Парижа в Петербург. Ее гастрольные спектакли затмили сла­ву Семеновой - Федры. Петербургские театралы раскололись на два лагеря - на восторженных поклонников девицы Жорж и на преданных друзей и ценителей талан­та Семеновой, которая решила не сдавать­ся и бороться до победного конца. После чередующихся успехов и неудач Семенова восторжествовала над девицею Жорж. Пушкин всегда был восторженным по­клонником редчайшего сценического даро­вания Семеновой. Он горячо аплодировал Семеновой в вольтеровской «Меропе», в ко­торой она превзошла самое себя. «Меропа» - драматический шедевр Воль­тера. «Меропа» была переведена для Семено­вой С. Н. Мариным. Вместе с актрисой он торжествовал ее победу, и если Озеров невольны дани Народных слез, рукоплесканий С младой Семеновой делил, то эти «невольны дани» вправе был делить и Марин. Сергей Никифорович Марин (1776 1813 г.), известный сатирик, вернее дидак­тический поэт начала XIX столетия, друг Г. Р. Державина, И. А. Крылова и Д.

и актриса Семенова писатель ипоэт Аполлон Никифорович рин, передал в 1821 году Ф. Булгарину «Меропу» для помещения ее в альманахе «Русская Талия». Фаддей Булгарин поме­стил из этой трагедии только одно действие в альманахе за 1825 г. Рукопись обратно не возвратил, несмотря на просьбы и даже на угрозы по его адресу со стороны Аполлона Марина. третьеБюст * тиона, участник всех войн Александров­ского времени с 1805 по 1812 годы. Его перу принадлежат лирические и шу­точные стихотворения, эпиграммы и сати­ры, которые до сих пор были известны только в рукописном виде, так как боль­шая часть из них из-за цензурных услон вий не могла быть напечатана в альма­нахах и журналах царского времени. Из песен Марина некоторые стали народ­ными. Такова, например, «Барышня-суда­рышня, пожалуйте ручку». В свое время эти песни пользовались громадной попу­лярностью и печатались во всех русских песенниках. Вместе с А. А. Шаховским, И. А. Крыло­вым и другими Марин в 1808 году издавал «Драматический вестник», где он печатал свои стихотворения и сатиры, взятые из Буало. Кроме «Меропы», Марин вместе с Ири­нархом Александровичем Озеровым (брат трагика В. А. Озерова) перевел первый акт «Медеи» Лонж-Пьера. Второй акт «Медеи» был переведен дру­гом Пушкина А. А. Дельвигом, третий - Н. И. Гнедичем, четвертый (в 1818 г.) - П. А. Катениным, пятый - А. П. сКим. «Медея» в первый раз была сыграна на сцене петербургского театра 15 мая 1819 г. (уже после смерти С. Н. Марина, который скончался от ран 9 января 1813 г.). В этой трагедии, так же как и в «Меропе», Ека­терина Семеновна Семенова пользовалась шумным успехом вплоть до 1823 года, т. е. до того момента, когда знаменитая артист­ка променяла сценическую славу на княгини Гагариной. Такая же судьба постигла и другой пере­вод С. Н. Марина - трагедию «Меропа». Брат С. Н. Марина, известный военный Из коллективного перевода «Медеи» был напечатан только четвертый акт (П. А. Ка­тенина), вся остальная часть трагедии бы­ла затеряна, и только недавно найдена вся рукопись перевода.

В продолжение целых 112 пет никто вспомнил о «Меропе» и о «Медее». В театральных архивов затерялись среди вы­шедщих в тираж пьес две знаменитые не­когда трагедии, в которых блистала во всей красе Екатерина Семенова, воспетая Пушкиным. И вольтеровская «Меропа», и «Медея» Лонж-Пьера до сих пор считались совер­шенно затерянными, о чем с грустью упо­минают все биографы С. Н. Марина. Только теперь нам посчастливилось найти их, на­кануне юбилейной даты 125-летия со вре­мени наполеоновского похода в Россию, с которой эти пьесы связаны хронологически, не говоря уже о том, что обе трагедии в це­реводе С. Н. Марина представляют большой Помор-интерео, как часть того репертуара, кото­рый в дни могучего народного под ема не­сомненно захватывал Пушкина-лицеиста. Помимо этих двух пьес нам удалось в Ле­нинградской публичной библиотеке (им. Салтыкова-Щедрина) найти рукописную тетрадь стихов С. Н. Марина, принадлежав­шую гр. В. Н. Завадовской, переписанных для нее по поручению поэта и собственно­ручно им исправленных. титулНайден также портрет С. Н. Марина ра­боты Кипренского. Все эти находки переданы нами в Госу­дарственный литературный музей, который подготовляет к печати том «Летописи» и издание полного собрания сочинений С. Н. Марина с биографическим очерком и ком­ментариями, составленными автором этих строк.

«ВОЙНА И МИР» В ЧТЕНИИ С ЭСТРАДЫ В связи со 125-летием со дня Бородин­ского сражения Московская государствен­ная Филармония и Клуб МГУ проводят 18 сентября вечер чтицы Лидии Шум­ской, посвященный композиции по рома­ну Л. Толстого «Война и мир». Исправление ошибки Письмо в редакцию Я считаю ошибочным то место в моей статье «Книга о Герцене» (см. «Литера­турную газету» от 10 сентября 1937 г.), где имя Н. В. Шелгунова поставлено в один ряд с именами реакционных крити-нее ков Ак. Волынского и Ап. Григорьева. Эта ошибка явилась следствием непра­вильного истолкования мною фразы Шел­гунова, вырванной из контекста его ста­ТЬИ. C. МАШИНСКИЙ От редакции. По недосмотру редакции ошибка, допущенная т. Машинским, оста­лась неисправленной. Уполномоч, Главлита В-29615.

C. Н. Марин.

Знаменитая русская актриса первой по­ловины XIX века Екатерина Семеновна Семенова пользовалась головокружитель­ным успехом в обеих столицах, оставив да­леко позади себя Каратыгину и Вальбер­хову. Художники, писатели, поэты и за­писные театралы несли ей свои восторги. не было соперниц, но вдруг в 1808 году появилась в Петербурге величайшая

Французская актриса м-lle Жорж, дочь ка­Давыдова, автор первого в России и един­фаворитка пельмейстера при театре в Бае, Наполеона Бонапарта. Среди вопросов, обсуждавшихся импера­торами в Тильзите, стоял, между прочим, и вопрос о гастролях м-lle Жорж в России, на что Наполеон Бонапарт не дал своего согласия. Тогда русскому посланнику при  ственного по своей смелости политического памфлета на Павла I: «О ты, что в горести напрасно На службу ропщешь, офицер» (Пародия на ломоносовское «Подражение Иову»). Марин - ближайший соратник Багра-



H. АРНОЛЬД бул., 11, тел. 4-68-18 и 5-51-69 .

Типография газ. «Индустрия», Москва, Цветной бульвар, 30.