Литературная

газета

№

59

(695)

За

дальнейший новые и успехи

расцвет

культуры

СССР,

народов

за

завоевания советской науки и техники! (Из лозунгов ЦК ВКП(б) к ХХ годовщине Великой Октябрьской Социалистической революции) и Вс. ВИШНЕВСКИЙ Советская драматургия не раз Партия внимательно

Партия и  Партия большевиков во всей своей поли­тике всегда исходит из интересов рабочего класса и крестьянства, из интересов тру­дящихся масс, из интересов народа. В вопросах искусства и литературы пар­тия всегда придерживалась той точки зре­ния, что кокусстно сполыи корними уходит втолщу народной жизни, что искусство должно служить народу. Ленин и Сталин учат нас рассматривать вопросы литературы и искусства на основе инонов классовой борьбы, с точки зрения рьбы рабочего класса против гнета и эксплоатации. «Свобода буржуазного писателя, художни­ка, актрисы есть лишь замаскированная ли лицемерно маскируемая) зависимость тенежного мешка, от подкупа, от содер­от дел жания. Ленин учил, что коммунизм нельзя по­строить без критического использования всего культурного богатства, которое было накоплено человечеством в прошлом. И мы, социалисты, разоблачаем это лице­мерие, срываем фальшивые вывески не дя того, чтобы получить неклассовую ли­нературу и искусство (это будет возможно лишь в социалистическом внеклассовом об­пество, а внозноовционалистические бодной, а на деле связанной с буржуази­нтаритомитературуми продстарнатом литературу» (В. Ленин, 7. VIII, стр. 389). неникое уважение к культурным ценно­партии к классическому наследию. Ленин решительно выступал против меньшевистско-богдановской пролеткуль­товской концепции, согласно которой проле­тарская литература и пролетарское искус­ство развиваются в отрыве от политики ра­бочего класса, от политики коммунистичес­кой партии, от советского государства. Он высмеивал жалкие цеховые попытки Про­леткульта создать пролетарскую литерату­ру лабораторным путем, в отрыве от насле­дия прошлого и от опыта современной борь­бы рабочего класса. В руках коммунистической партии клас­сическое наследство не является мертвым музейным экспонатом. В великих произве­дениях классического искусства отразились чаяния широких народных масс, их надеж­ды на лучшее будущее, их ненависть к угнетателям. Товарищ Сталин дал нам гениальные примеры того, как наследие классической литературы может играть роль отточенного, разящего орудия в нашей сегодняшней борьбе. Критикуя в своем докладе о проекте Кон­ституции Союза ССР фашистские бредни о том, что СССР не является государством, а географическим понятием, товарищ Сталин обратил всю силу и желчь щедринской са­тиры на современных фашистских бюрокра­тов. B проведении своей линии в области дитературы и искусства партия встречала упорное, не прекращающееся до сих пор. сопротивление классовых врагов. Враги на­падали на линию партии иногда открыто, иногда подло маскируясь, прикрывая свои контрреволюционные цели будто бы орто­доксальной фразеологией. Классовая борьба в искусстве и в лите­ратуре всецело определяется характером классовой борьбы за победу рабочего клас­са, за построение полного бесклассового общества. Центральной идеей в великом стратегическом плане Ленина и Сталина после победы Октябрьской революции явля­ется идея о возможности построения пол­ного социалистического строя в нашей ве­ликой и могучей родине. Враги партии с пеной у рта всегда оспа­ривали этот тезис. Они считали невозмож­ным построить у нас в стране социалисти­ческое общество. Всей своей тактикой, всем своим поведением ением они стремились к реста­врации капитализма. Ненависть к социалистическому строи­тельству об единяет в одну контрреволюци­онную свору и троцкистов, и бухаринцев, и всех многочисленных их подголосков. Обер-бандит Троцкий всегда отрицал воз­можность победы социализма в СССР. Ес­тественно, что он отрицает и возможность создания пролетарской социалистической культуры, пролетарской литературы и про­летарского искусства. Троцкий всемерно вредил росту пролетарской литературы, Он всемерно старался расчистить дорогу контрреволюционной буржуазно-кулацкой литературе. Троцкистско-воронская организация «Пе­ревал» вполие последовательно проводила вредительские троцкистские установии в литературе. Враг парода Авербах придумал подлый двурушнический трюк. Он заявлял, что со­ветская власть может создать «только» пролетарскую культуру, но никогда не смо­жет создать культуру социалистическую, что в Советском Союзе может образоваться пролетарская литература, но что социали­стической литературы оң вырастить не в силах. Этот немыслимый отрыв социализма от пролетариата нужен был Авербаху для его попыток разложить советскую литературу. Бухарин во всей своей политике ориенти­ровался на кулацкую контрреволюцию. Он всемерно, явно и тайно, стремился поста­вить рабочий класс на колени перед кула­ком, перед фашистской контрреволюцией. Это у него называлось «сотрудничество классов» при диктатуре пролетариата. Он иего подпевалы отрицали классовый харак­тер культуры. Бухарин призывал совет­оких писателей к капитуляции перед бур­жуазными формалистами. Прикрываясь марксистской фразеологией, он занимался двурушнической фальшивой политической трескотней. На с езде писателей вредите дитель Бухарин (как и другой предатель - Радек) прово-

литература Литература всегда стремилась к связи с народными массами, с реальной жизнью, с прогрессивнейшими идеями человечества. Лозунг социалистического реализма дал возможность глубоко и полно осознать эти стремления. Величайшее уважение партии и прави­тельства к литературе, к искусству, забо­та об условиях их роста и преуспеяния на­ходят себе каждодневно красноречивейшее выражение. Нигде в мире деятели искусства не полу­чают столько знаков внимания, столько наград, столько признания заслуг, как в Советском Союзе. Партия оказывает помощь литературе и искусству критикой их ошибок, предосте­регая их от неправильных путей, возвращая их на дорогу большого исторического раз­вития. Постановка оперы Шостаковича «Лэди Макбет Мценского уезда», а также некото­рых его балетов выпукло обнаружили вред формалистических тенденций, имеющих место в советском искусстве. Аналогичные явления имели место и в литературе. Центральный орган партии «Правда» вы­ступила, в связи с указанными спектакля­ми, с рядом статей, в которых с больше­натурализма. В этих статьях было показано, что фор­мализм непонятен массам, что он отвлекает искусство от того, что дорого, ценно и люби­мо народом. Выступления «Правды» сыграли огром­ную роль для литературной и художест­венной общественности. В многочисленных дискуссиях отряд ва отрядом в искусстве устранял ошибки, расчищая пути для со­циалистического реализма, для народности в искусстве. В область искусства стало было прони­кать нигилистическое, ничего общего с коммунизмом не имеющее, отношение к прошлому нашего народа. Очень характер­ным примером опошления истории русского народа являются «Богатыри» Демьяна Бед­ного. Мы уважаем свое прошлое. Мы умеем отделять прогрессивные явления нашей истории от насилия и мракобесия реакцион­ных сил. Партия и правительство много внимания уделяют поддержке народного творчества, получившего новый толчок при советской власти во всех республиках нашего Союза. Писательские организации не понимали, недооценивали значения народного твор­чества, народных поэтов, народных певцов. Это непонимание дает себя знать кое-где и до сих пор. Между тем, народное творче­ство дало нам ряд ценнейших произведе­ний, которыми по справедливости гордит­ся вся страна. Имена Сулеймана Стальского и Джамоула стали известны всем народам Советского Союза, наряду с именами лучших, талант ливейших профессиональных писателей. Образы Ленина и Сталина нашли наилуч­шее воплощение в устном народном честве и в произведениях народных невцов, которые сейчас знает вся страна. основе ленинско-сталинской нацио­нальной политики, на основе положения товарища Сталина о культуре, националь­ной по форме, социалистической по содер­жанию, получило невиданный раньше рас­цвет творчество всех народов Союза.

глубоко

В. КИРПОТИН дил двурушническую политику, Ловко и бесстыдно маскируясь, он пытался вбить клин между литературой и политикой ра­бочего класса. В контрреволюционных це­лях он пытался отвлечь литературу и нс­кусство от политических задач современно­сти, превратить их в орудие усыпления классовой бдительности, в орудие распро­странения и утверждения реставраторской идеологии. Для осуществления своих предательских замыслов и троцкисты и правые создавали всякие мелкие группы и группочки, целью которых было дезориентировать писателей, сбить их с толку, отвлечь их от пролетариа­та в лагерь контрреволюции. Таковы «Пе­ревал», напостовская группа, «Литфронт», группа «Настоящее», конструктивизм, на­группы в целом ряде наших республик. Партия и рабочий класс, в союзе со все­честными беспартивными писателями, панесли сокрушительные удары всем про­нскам контрренолюции на фронте литера­корчевывает остатки вредительства в об­ласти литературы и искусства, как и на других участках нашей социалистической действительности. Разгром контрреволюционных сил явля­ется нашей победой. Разоблачение киршо­нов и микитенко очистило атмосферу писа­тельской общественности, устранило путы, котерые стесняли творчество многих пар­тийных и беспартийных писателей. Учение ЛенинаСталина о возможности построения полного социалистического об­щества в одной стране стало краеугольным камнем развития и победы советской лите­ратуры. Великие победы социализма вызвали по­ворот всех честных писателей и художни­ков на сторону рабочего класса, на сторону коммунистической партин. В условиях большого как количествен­ного, так и качественного роста литературы и искусства, создаваемого дружной семьей партийных и беспартийных мастеров, пар­тия под руководством товарища Сталина приняла историческое решение о перестрой­ке литературно-художественных организа­ций от 23 апреля 1932 г. Постановление от 23 апреля 1932 г. созда­ло условия и средства наибольшей моби­лизации советских писателей и художников вокруг задач социалистического строитель­ства. Оно создало условия для наилучшей свя­зи писателей, сочувствующих социалисти­ческому строительству, с политическими за­дачами современности. Оно об единило всех писателей, поддерживающих платформу советской власти и стремящихся участво­вать в социалистическом строительстве, в единый союз советских писателей, с пар­тийной группой в нем. Оно создало условия для наилучшего сотрудничества писателей коммунистов с писателями беспартийны-На ми. Один из приемов контрреволюционного вредительства авербаховской банды заклю­чался в пропаганде пресловутого диалек­тико-материалистического творческого ме­тода. Схоластическая болтовня о диалек­тико-материалистическом творческом мето­де имела целью оторвать писателей от изу­чения живой, конкретной действительности Советской страны, запутать их в дебрях схоластической игры категорий. В своих беседах с писателями в связи с ликвидацией РАПП товарищ Сталин с ге­ниальной прозорливостью выдвинул перед всем фронтом литературы и искусства ло­зунг социалистического реализма. В уста­не союза советских писателей понятие со­циалистического реализма раз ясняется сле­дующим образом: «Социалистический реализм, являясь ос­новным методом советской художественной литературы и литературной критики, требует от художника правдивого, истори­чески-конкретного изображения действи­тельности в ее революционном развитии. При этом правдивость и историческая кон­кретность художественного изображения должны сочетаться с задачей идейной пе­ределки и воспитания трудящихся людей в духе социализма. Социалистический реализм обеспечивает художественному творчеству исключитель­ную возможность проявления творческой инициативы, выбора разнообразных форм, стилой и жанров». бор

анализировала литературные процессы. Партия выращивала марксистско-ленин­скую литературную критику. Партия дава-

ский, грузинский и др., насчитывает ве­на­дила в XVIII и XIX веках произведения ключительной силы.

ис-Джафар-Джабарлы, Шалва Дадиани, ла литераторам указания и советы еще в пору довоенной «Правды». Руководство ис­кусством в пору революции и граледанской C. Шаншиашвили и др. войны было постоянным. Огромного значе­ния были партийные документы 1920 г. (о Пролеткульте), затем документы 1924-1925 гг. В мае 1927 г. Центральный Комитет Все­союзной коммунистической партии боль­шевиков специально рассмотрел положение драматургии и театра. Партия наметила пути развития драматургии. про-Руководящие партийные указания и советы оздоравливающе сказались на ра­боте. К 10-летию Октября появились новые крепкие, интересные драматуртические про­изведения. Зрители увидели на сцене «Мя­теж» Фурманова, «Бронепоезд» Вс. Иванова, «Разлом» Лавренева, «Власть» Глебова и др. пьесы. Эти новые произведения разрабаты­вали историческую проблематику стралы, показали живых людей - участников ре­волюции и ряд сторон решающего этапа народной жизни. Помощь партии, ее постоянное глубочай­шее внимание к вопросам культуры, искус­ства сказались и на последующем разви­тии драматургии. В 1929-30 гг., с началом новой обострен­ной борьбы с началом наступления на ку­лачество, с развертыванием великого ста­линского строительства, в драматургию входит сильная группа писателей: Н. Пого­дин, Н. Зархи, А. Корнейчук, Л. Славин, В. Гусев, И. Прут, К. Фини, И. Зельцер дгугие. На советской сцене проходит цикл новых больших пьес, отразивших по-ново­му общественные процессы: преодоление старых начал стихийничества, хаоса, и, с другой стороны, рождение новых социали­стических, государственных начал. Эти пьесы - «Темп», «Поэма о топоре», «Мой друг», «Аристократы», «Первая конная», «Последний решительный», «Оптимистиче­ская трагедия», «Улица радости», «Гибель эскадры», «Мстислав Удалой», «Год девят­надцатый», «Бойцы, «Слава», «Концерт» и другие. На сцене появились новые персонажи. Новые пьесы упорно разрабатывали вопро­сы строительства, нового быта, новой дис­циплины, новой морали. Писатели входили все глубже в философию современной ис-

Все знают такие драматические произве­дения, как «Недоросль» Фонвизина, «Бо­рис Годунов» Пушкина, «Горе от ума» Гри­боедова, «Ревизор» Гоголя, «Маскарад» Лер­монтова, прекрасный цикл трагедий и драм Островского, трилогия Сухово-Кобылина, «Власть тьмы» и «Плоды просвещения» Л. Толстого и др. Наша драматургия всегда была пропита­на высокими прогрессивными идеями. Она смело выступала против старых порядков и старых нравов, бичуя царский строй, по­мещичью власть, чиновничество, насилие. Эта драматургия прорывалась сквозь цен­зурные рогатки, она шла к народу, зовя к боцьбе и свету. Названные классические произведения русской драматургии являются народной гордостью. В начале ХХ века в нашей драматургин выступили два новых мощных таланта. Это были Чехов и ГорькС исключительным МХАТ. Чехов был драматургом, отобразившим увядание и умирание старого мира, драма­тургом, который искал и улавливал и не­кие новые черты грядущего. Горький явился основоположником новой социалистической драматургии. Стоя на ру­беже двух веков - XIX и XX, Горькийсо всей силой своего огромного таланта отра­зил в своей драматургии острейшие соци­альные конфликты и идейную борьбу, ох­ватившую Россию в девятисотых годах. Цикл цьес Горького «Мещане», «Дач­ники», «На дне», «Дети солнца», «Враги», «Васса Железнова» и др. показывает нам с исключительной яркостью предреволюци­онную пору. В этих пьесах уже слышен голос поднимающегося на борьбу пролета­риата. В этих пьесах выведены люди, бес­страшно отстаивающие новые идеи. Революция 1917 года, великий Октябрь открыли новую страницу в истории нашей драматургии. Социальный переворот выз­вал огромные сдвиги в нашей стране. Мил­лионы людей втянулись в напряженную, кипучую, страстную боръбу, строительство и творчество. Из низов, из среды рабочих, крестьян, трудовых интеллигентов, из сре­ды бойцов Красной Армии к искусству, те­атру потянулись новые люди. Приведем ч-следующие исторические факты и цифры. В разгар гражданской войны одна лишь Красная Армия имела до 1250 театров. Пар­тия оберегала искусство. Она сохранила все лучшие наши театры - МХАТ, Боль­шой, Малый, Александринский, Мариин­ский, национальные театры и дала жизнь ряду новых. твор-Партия и народ делились последним ку­ском хлеба с людьми искусства… В бесчис­ленных рабочих и красноармейских студи­ях в годы гражданской войны, когда не бы­ло топлива и был минимум продовольст­вия, когда блокада 14 держав-интервентов сжимала нас за горло, -- работали наши пюди Ото тысяч рабочих, крестьян, красто­Советскогоепотралиратурисрических турных и иных. Народ тянулся к искусст. ву, и партия из народных недр извлекала все здоровое, все лучшее. Подхватывая традиции подлинного мас­сового, революционного искусства, подхва­тывая агитационную большевистскую ли­нию, в ту пору в драматургию пришел Вла­димир Маяковский. Его «Мистерия-буфф» была смелой попыткой широкого охвата эпохи. Маяковский упорно работал, как дра­матург и в последующие годы. Он создал пьесы «Баля», «Клоп», представление для цирка «Москва горит» и ряд сценариев для кино. Он был одним из первых советских драматургов. В пору вооруженной борьбы ряд наших писателей и драматургов был на фронте. С оружием в руках они отстан­вали Республику, чтобы потом, после побе­ды, описать славные деяния народа и Кра­сной Армии в своих пьесах. Мы здесь на­зовем участника Октября и одного из пер­вых советских драматургов, заслуженного деятеля искусств тов. В. Билль-Белоцерков­ского, автора пьесы «Шторм». Ряд писателей работал в 1917--21 гг. в большевистской печати, в политотделах, в первых общественных организациях. Мы здесь назовем К. А. Тренева, Николая По­година и других. В ту же пору создавались и новые кадры национальных драматургов:

Так росла новая, советская драматургия в период гражданской войны. Писатели, примкнувшие к большевикам, пошедшие с народом, ни на минуту не оставляли рабо­ту. На фронтах и в тылу, в городах и деревнях они создавали агитспектакли. Воз­ник ряд новых театров - театров револю­ционной сатиры и т. п. В спектаклях водились идеи победы, торжества социализ­ма в нашей стране, бичевался враг - Де­никин, Колчак, Врангель, польские паны, банды Махно и интервенты. Вспомните, как Фурманов рассказывает в романе «Чапаев» о фронтовом спектакле. В армии и на фронте действовали десятки тысяч актеров, которые обслуживали бо­рющийся народ. Тогда в ход было пущено все: рядом с самодеятельными агитпьеса­с Лоне де Вегастихи Демьяна Ведного. газетный  материал, частушки, боевая за­дорная песня «Яблочко», за которую врата расстреливали. Драматургическая, театральная жизнь не замирала ни на минуту. Народ жадно вос­принимал новые идеи, новые образы. Ты­сячами он шел в театр, внимая впервые и греческим трагедиям, и трагедиям Шек­спира и Шиллера. В 1919 г. в Москве, в разгар ожесточенной вооруженной борьбы, был проведен 1-й всероссийский театраль­ный с езд. Вот в в такой обстановке и вызревали си­лы наших новых драматургов. Они вы­ступили активно со своими новыми пье­сами сразу же после гражданской войны. Значительным явлением здесь была пьеса писателя-большевика тов. В. Билль-Вело­церковокого «Шторм». В этой пьесе пока­заны напряжение борьбы за социалистиче­ский строй. Вспомните, как упорный, креп­кий большевик секретарь уездного коми­тета партии и матрос, «братишка», преодо­левают невероятные трудности в обстанов­ке гражданской войны. Следует напомнить также пьесу А. Гле­бова «Загмук», которая передавала в при-

поднятых, порой условно-романтических то­нах, историю восстания рабов древних вре­мен. тории. Советские пьесы двинулись и на Запад, выполняя там большевистскую функцию. Не обошлось и в этот период без враже­ского противодействия. На сцену пролевали такие типы, как Киршон, Микитенко и им подобные - с пьесами схематичными, фаль­шивыми, антинародными. Эти замаскиро­вавшиеся пролазы пытались спекулировать на лучших чувствах советского врителя. Писательская среда изгнала вражескую агентуру изсвоих рядов. 20-летию Октября советская драматур­гия дает ряд новых больших произведений. Драматурги могут рапортовать партии, пра­вительству и читателям о том, что законче­народ» ны новые работы: «Мы русский Вс. Вишневского, «На берегу Невы» К. Тре­нева, «Человек с ружьем» Н. Погодина, «Вос­Ле-тание» Каплера, «Правда» Корнейчука, «Дружба» Гусева, «Я, сын трудового наро­да» В. Катаева, Земля» Н. Вирта, «Голу­би мира» Ве. Иванова, пьеса о разгроме Деникина драматурга И. Прута и ряд дру­гих пьес и сценариев. Что характерно для этих новых работ? Работа над образом Ленина, показ меж­дународного значения Октября, освещение исторического пути России, разработка но­вых моральных проблем. Драматурги нашей страны работают! ссьусвоих предшественников - клас­зии, перенимая лучшен, еторуссии, Гру­кого отобразителя жизни революционной по­ры России -- наши драматурги создали за лет широкий цикл пьес, вошедших в фонд советского театра и в общекультурный фонднарода. Многие пьесы советских авто­ров идут на наших сценах по пять и по десять лет. Советская пьеса об ясняет и за­рубежному зрителю, какова новая жизнь, еозданная в СССР, каковы методы, которые бу-применил наш народ в своей борьбе. рав-Советская пьеса действует, как мобили­зующая активная социалистическая сила. У советских драматургов ежедневно милли­онные аудитории. Это нашими драматургами и писателями в содружестве с кинорежиссерами, кино­операторами, актерами и художниками со­зданы такие произведения, как «Бронено­сец Потемкин», «Мать», «Конец Санкт-Пе­тербурга», «Потомок Чингис-хана», «Встреч­ный», «Чапаев», «Мы из Кронштадта», «Де­путат Балтики», «Юность Максима», «Воз­вращение Максима», «Петр 1», «Последняя ночь» - целый цикл кинопроизведений, получивших всемирную известность. Это советские драматурги дали в послед­нее время произведения, на основе которых сейчас создаются новые фильмы об Октяб­ре, о разгроме интервентов, о народных ге­роях советской России, Украины и других братских республик. Это советские писатели вместе с компо­зиторами создают новую оперу. Мы можем по праву сказать: Октябрьская революция дала силы нашей драматургии. Перед ней раскрыты широкие пути, пути во все стороны света. По этим путям пой­дут наши драматурги, творя новые траге­дии, драмы, комедии, фильмы и оперы, ко­торые смотрит, на которых учится все пе­редовое человечество, ибо наша драматургия - драматургия правды, совести, силы и че­сти. Эта драматургия здорового народа, на­рода-победителя. Я А М B.  О К в К ИЙ В 1925-26 г. на сценах появилась пьеса К.Тренева «Любовь Яровая». В этой пьесе показан путь интеллитенции в революции. Автор смело решил проблему перехода ос­новной массы интеллигенции на сторопу большевиков. Автор смело выдвинул про­блему приятия социализма, уверенности в победе нового строя в нашей стране. Учи­тельница Любовь Яровая находит новый смысл в жизни, прямо выступает против своего мужа-офицера, который примыкает к контрреволюции. В пьесе даны и образы рабочего-комиссара, старого профессора и образ веселого боевого матроса Шванди. В ту пору, - мы говорим о 1923--27 гг., - выступили и такие драматурги, как Б. Ромашов, А. Файко, Б. Лавренев, Л. онов, И. Бабель, Л. Никулин, М. Булгаков, Ю. Олеша, В. Катаев и др. Несколько исто­пьес дал Алексей Толстой. Одно­временно развивалась и драматургия укра­инская, белорусская, грузинская, узбекская, татарская и иные. Центральными идеями в творчестве круп­нейших советских драматургов были идеи борьбы, социального размежевания, форми­рования нового человека в нашей стране и проблематика интеллигенции. 600 со новых советских авторов на сцену простым, театров ССОР на был влялись ожесточенно и на театрально-дра­матургическом участке. Были прямые п пытки срыва спектаклей советских драм20 тургов. Были прямые попытки вредителі ства. Троцкистская сволочь набрасывалась с ругательствами, с хулой на новых авторов, дезориентировала их. Появлялись авторы. которые пытались протащить антисовет­ские, троцкистские пьесы на советские сце­ны, Напомним «Барометр показывает рю», «Зойкина квартира», «Заговор ных», «Патетическая соната» и т. п. В теа­тре, в драматургии шла напряженная идей­ная, классовая борьба, Это было время НЭП, когда троцкисты пытались атаковать партию. Отрицая возможность построения социализма в нашей стране, троцкисты вся­чески вредили великому историческому де­лу нашего народа.

Враги социализма, фашистские шпионы, троцкистско-бухаринские предатели, нацио­налистические контрреволюционеры орудо­Сою­вали во всех республиках Советского за и еще продолжают попытки вредить нам. Но врагам не сломить силы победоносного социализма, не сломить им и победоносного развития литературы и искусства среди освобожденных народов Союза. Никогда в истории старой России не бы­ло и не могло быть такого живого братсного обмена культурными ценностями, который мы наблюдаем сейчас. Всеми своими победами, лучшими свои­ми произведениями всесоюзная советская литератураобязана идеямМаркса Энгельса - Ленина - Сталина, обязана ру­ководству великой коммунистической пар­тии, обязана любви народных масс и бе­режной заботе, которую оказывает лите­ратуре и искусству наша партия во главе с товарищем Сталиным. В дни выборов в Верховный Совет Рес­публики на основе новой Сталинской Кон­ституции советская литература с гордо­стью может сказать, что она под руковод­ством партии стала силой, принимающей участие в воспитании человека в социали­стическом духе.



ная литература

Тема защиты родины и боевого подвига родилась вместе с историей народов. На этой теме вырос эпос. Образ воина всегда был --- в глазах нагода --- образом чести и славы, а поля исторических битв не клад­бищами, а памятниками его национальной силы и государственного достоинства. Игорь ли из «Слова о полку», Добрыня ли Никитич или Илья Муромец из былин­все это образы самого народа, его персони­фицированная воля к самостоятельности и посейчас волнующая нас, несмотря на то, что забыты самые условия, в которых приходилось действовать народным геро­ям. Забыта обстановка, но живы и волнуют нас характеры, увлекают героические де­ла. Тема защиты родины не иссякала в на­роде и в творчестве лучших художников слова даже в периоды, когда условия госу­дарственной жизни вносили разлад и двой­ственность в общественное сознание, когда царский гнет иссушал, мертвил любовь к овоему отечеству и ослаблял веру в его достойное будущее. «Полтава» Пушкина и «Бородино» Лер­монтова были глубоко народны именно гор­достью за мужество и стойкость, проявлен­ные русским народом в годы страшных угроз его самостоятельности. От былин, через Пушкина и Толстого, к великим песиям нашей гражданской войны идет славная традиция оборонной темы, обогащенная после Октября новым, рево­люционным содержанием. B. Маяковский и Д. Бедный поднимают эту тему как знамя, и «Окна Роста» Мая­ковского вместе с баснями Д. Бедного, их подписи на плакатах становятся лозунгами, поговорками и остротами всех лет граж­данской войны. Пришел Серафимович с «Железным по­током», Фурманов с «Чапаевым» и «Мяте­жом», Фадеев с «Разгромом», и тема за­щиты социалистической родины стала еще шире и глубже, развернув нам образы но­вого героизма, не героизма смерти и гибе­ли, а жизни и созидания под ленинско-

оборонной темы стали известны и дороги широчайшим массам. Есть что петь в мирном быту, будет что петь и в борьбе. Уже поют и любят наши песни далеко за пределами Советского Со­юза, - об этом стоит вспомнить перед ок­тябрьскими днями. Советская песня не один раз водила бойцов в сражения и во­дит их, и еще будет водить к славным ис­торическим победам социалистической жиз­ни, под знаменами Ленина - Сталина. Но 20 лет Октября есть рубеж, ставящий перед оборонниками еще более сложные и вдох­новенные задачи. Нам, оборонникам, нужно глубоко вско­пать историю нашгих советских народов, из­влечь из нее и показать миру наиболее ге­роические страницы народных войн, Еще и еще обратиться к эпосу гражданской вой­ны, чтобы создать книги о Сталине-полко­водце, о Фрунзе, Ворошилове, Буденном, пони-Блюхере, Щорсе. Нам нужно писать о сегодняшних героях Красной Армии, о ее знаменитых и славных бойцах, защищающих рубежи Союза, будничном героизме пограничников. У нас мало книг о Красном Флоте и Кра­сной Авиации и нет ничего о командирах - героях Советского Союза. Мало книг и о наших возможных вра­гах, мало книг о будущих войнах, о героях антияпонской борьбы в Китае. Все это нужно нам и нужно скоро, Кадры оборонных писателей, имевших в своих рядах Матэ Залку (генерала Лукача), - крепкие, упорные кадры. Творчество М. Кольцова тому пример. Тема защиты родины растет, привлекая к себе все новые и новые писательские си­лы, воспитывая их и вооружая идейно­творчески. Это тема силы и славы наше­го государства, мощи нашей Красной Ар­мии, единства налгих народов, Ей предсто­ит широкое будущее. Ее ждет широкий чи­татель. Это тема верности сталинскому зна­мени, знамени наших побед, нашего сча­стья, нашего будущего!

П. ПАВЛЕНКО сталинскими знаменами. Когда в боях с белыми генералами натюды Советского Со­юза добывали право на овободную, мир­ную, социалистичскую жизнь, они реша­ли судьбы всех народов мира. Когда советская литература дала пер­вые свои книги об этой новой для мира, впервые справедливой, войне, она дала в руки миллионов хорошо записанный опыт, как сражаться и побеждать за социализм. Образ Чапаева становится мировым. Но он лишь первый в ряду многих других, уже давно созданных героической револю­цией, но еще не отображенных искусством.Тему Рождаются первые краснофлотские песни Асеева. Вс. Иванов дает образ китайского батрака, борющегося за русскую револю­цию в рядах сибирских партизан. Бабель записывает героев 1-й Конной, показывают героических революционных матросов на сцене Билль-Белоцерковский и Лавренев, Шолохов записывает героику Дона Крас­ного, Вс. Вишневский, по-новому пронеся тему 1-й Конной и балтийских моряков, включает героев нашей гражданской войны в живую борьбу сегодняшней Испании, как непосредственных участников великого об­щеевропейского дела, «Цусима» А. Новико­ва-Прибоя, книга гибели царского флота в руках бездарнейших адмиралов, становит­ся книтой уроков и книгой матросской сла­вы. A. Толстой в «Хождении по мукам», К. Федин в «Городах и годах», Малышкин в «Севастополе», Ставский в кните расска­зов «Сильнее смерти», Ромашов в «Огненном мосту» и «Бойцах», Л. Никулин в расска­зах о гражданской войне, и затем Соболев («Капитальный ремонт»), Слонимский («По­весть о Левинә» и «Пограничники»), Лапин («Подвиг»), Л. Рубинштейн («Тропа саму­раев»), М. Залка («Добердо»), Корнейчук («Гибель эскадры»), Вирта («Одиночество»), Павленко («На Востоке»), Яновский и др.- разрабатывают все шире и глубже, все разнообразнее в плане жанров развертыва­ют тему защиты социалистической родины. Они по-новому рассматривают героику граж­данской войны, то заглядывают вперед, в очертания будущих войн, то показывают быт и будни Красной Армии, типы и харак­теры бойцов и командиров, то, наконец, развертывают картины авангардных боев зарубежного пролетариата или рисуют со­ветскому читателю образы врага. эту наполняет боевым пафосом мно­гое увидевший в Испании М. Кольцов. Ве­оборонную тему - начинает глубоко мать ранее далекий от нее И. Эренбург. К ней приходит в последней своей книге В. Катаев. К ней, после «Наследников», воз­вращается Л. Славин. Неустанно рабстают Г. Фиш, Абрамович-Блэк, Вашенцев, Пер­венцев и много других товарищей, сделав­ших делом жизни показ боевой героики советского человека. Но, пробежав по вехам прозаических книг, вошедших в той или иной степени в славный фонд оборонной литературы (и не касчясь других книг, оборонных по своему смыслу и существу, хотя и трактующих «гражданские» темы), мы должны особо остановиться на нашей оборонной поэзии. За двадцать лет своего развития совет­ская боевая красноармейская песня стала песней трудящихся всего мира, Ее поют всюду - и в окопах Мадрида и Шанхая, и на парижских улицах, и в фашистских застенках. Имена Маяковского, Д. Бедного, Асеева, Н. Тихонова, Суркова, Жарова, Гу­сева, М. Голодного, Луговского, Прокофье­ва, Алтаузена, Светлова, Саянова, Лебедева­Кумача и др. наших песенников и певцов

г00литиздат

1937