6 Литературная газета № 61 (397) ЮБИЛЕЙНЫЕ ПЬЕСЫ В МОСКОВСКИХ ТЕАТРАХ Большинство московских театров показа- ло в октябрьские дни новые пьесы, посвя- Октябрь- щенные двадцатилетию Великой ской социалистической революции. * В Государственном ордена Ленина СССPАкадемическом Малом театре 7 и 8 ноября для рабочих организаций Москвы была по- ставлена юбилейная пьеса К. Тренева «На берегу Невы». * Государственном ордена Ленина Академическом Большом театре 7 ноября была поставлена для работников Москов- ского военного округа опера И. Дзержинско- го (по роману М. Шолохова) «Поднятая це- лина». МХАМосковский Академический ордена Ленина Художественный театр показал 7 и 8 ноября пьесу Н. Вирта «Земля» в поста- новке народного артиста СССР орденоносца Л. М. Леонидова. * С большим успехом прошла в театре им. Вахтангова премьера пьесы Н. Погоди- на «Человек с ружьем» в постановке народ- ного артиста РСФСР Р. Н. Симонова и в оформлении художника В. В. Дмитриева. Каждое появление народного артиста СССР Б. В. Щукина, исполнявшего роль В. И. Ле- нина, вызывало восторженные овации зри- телей в честь гениального вождя Великой Октябрьской социалистической революции. * В Московском Камерном театре 7 нояб- ря состоялась премьера пьесы Ю. ЯновскогоИх «Дума о Британке» в постановке народного артиста РСФСР А. Я. Таирова. Спектакль был повторен 8 и 9 ноября. Ежедневно, начиная с 7 ноября, в театре им. МОСПС идет пьеса Н. Никити- на «Апшеронская ночь» («Баку») в поста- новке народного артиста РСФСР Е. О. Лю- бимова-Лапского. В Московском театре Ленсовета 7 и ноября шла премьера пьесы Л. Рахманова «Беспокойная старость» («Профессор Поле- жаев»). Этот спектакль смотрели колхозни- ки, приехавшие в Москву на октябрьские тержества. Московском Театре Революции в юбилейные дни шла новая пьеса А. Кор- юбилейные дни шла новая пьеса А. Кор- рова и оформлении художника Ф. Ф. Конд- ратова. Премьера спектакля состоялась 5 ноября. В Центральном театре для детей 6 и 7 ноября была поставлена новая пьеса В. Ка- таева «Белеет парус одинокий». 7 ноября спектакль был поставлен для Красногвар- дейского отдела народного образования. * ТРАМ показал пьесу И. Чекина «Ночь в сентябре» в постановке заслуженноготов деятеля искусств И. Я. Судакова. Москва праздничная портреты прославленных детей Союза - Миши Фихтенгольца, Лизы Гилельс, Буси Гольдштейна и многих других талантов, бережно выращиваемых нашей страной. Рядом с ними - артековцы, юные герои, с ранних лет научившиеся ставить благо общества выше частных соображений и интересов. Множество фотоснимков с изо- бражениями быта детских садов и яслей. Данные о школах, построенных за послед- ние годы, о количестве учащихся, о дет- ских театрах. О победах на театральном фронте рассказывает Кузнецкий мост. Во всех вит- ринах - макеты последних постановок Те- атра Революции, Госета, Камерного театра, портреты актеров орденоносных Большого театра и Малого театра. Снимки, знакомящие с творческой практикой цы- ганского театра Ромэн, латышского театра «Скатувэ», театра им. Вахтангова, Сатиры, МОСПС и др. Макеты постановок в орде- ноносных театрах Украины, Казахстана, Грузии, Узбекистана. Картина подлинного расцвета театральной культуры, самой передовой в мире. * Народ ликует. На широких площадях Москвы, еще более раздвинувшихся в последние дни, помолодевших и наряд- ных, гремит музыка, кружатся веселые неутомимые хороводы, звучат песни, зна- комые всей стране. По вечернему небу скользят лучи могу- чих прожекторов, друг друга настигая, перегоняя, скрещиваясь и застывая, нако- нец, над кипучим городом, на беспредель- ном фоне багрового неба в виде гигант- ской цифры «XХ». В ярком блеске огней на каждм шагу возникают приветливые, любимые черты человека, составляющего славу и гордость эпохи, человека, к которому тянутся серд- ца миллионов, чье имя радостно повто- ряется сегодня во всех песнях, взмываю- щих в светлые просторы социалистичес- кой столицы. Жизнь зажиточную стали Мы в стране вести сейчас. Есть у нас великий Сталин, Есть закон его у нас. Звонко выводит эти слова молодая ра- ботница завода «Динамо», плавно идя на- встречу своему партнеру, а он весело при- топтывает ногами и подхватывает: Есть у нас на отдых право, И на труд, ведь, право есть. Значит, Сталину и слава, Значит, Сталину и честь. В эти дни нам пришлось услышать много таких песен, прославляющих Ста- линскую Конституцию, Сталинский изби- рательный закон, будущий Верховный Со- вет. Автор этих песен - сам народ, луч- ше всех знающий, что новая Конститу- ция - выражение реальных, уже достигну- тых побед. a остальные бурно и стремительно про- должают: Знает он и то, что этих побед никто уже не отнимет, что на страже их стоит несокрушимая подлинно народная Красная Армия, воспиталнал в духе беззаветной прет ре-ее данности идеалам социализма. За порядок, сердцу милый, Станет грудью весь народ. Сунь-ка, враг, свиное рыло В наш советский огород! Уж не быть тому, что было, А совсем наоборот: Сунь-ка, враг, свиное рыло В наш советский огород! Частушки эти, задорно исполняемые на площади у Манежа двумя парнями, вы- зывают взрывы хохота у окружающих. Через несколько минут исполнение стано- вится коллективным. Парни запевают: Славный маршал Ворошилов Лучших в армию берет… Сунь-ка, враг, свиное рыло В наш советский огород! Мощь нашей страны демонстрировала Красная Армия и народ на Красной пло- щади 7 ноября. Мощь ее демонстрирова- ло и самое оформление города в эти дни. B бесчисленных произведениях искусст- ва, документах, лозунгах, диаграммах рассказывала столица о могучих достиже- ниях советских республик. Арбат превратился в улицу счастливо- го детства. Из витрин магазинов глядели Трибуна читателя - ТЕСНЕЕ СВЯЗЬ С МАССАМИ ЧИТАТЕЛЕЙ Союз советских писателей СССР созы- вает на 22 ноября в Москве всесоюзный слет народных певцов и сказителей, посвящен- ный вопросам участия народных певцов И СКАЗИТЕЛЕЙ дебаты,Ашуги, акыны, жирши, бакши, кобза и сказители выступят на слете с чтениех своих произведений, посвященных Сталин ской Конституции и победам социализма в нашей стране. Слет продлится 3 дня. В программе работ слетавступительное слово т. Ставско доклад т. A. Аршаруни - «Народное творчество и выборы в Верховный Совет СССР», доклады фольклорной секции и сек- ции поэтов и обмен делегатов творческим опытом, Для подготовки и проведения слета Соn- зом советских писателей выделена комис- сия. Указания товарища Сталина о тесней- шей связи с массами, о необходимости «чут- ко прислушиваться к голосу масс» - яв- ляются основой большевистского стиля ра- боты в любой отрасли государственной и общественной жизни нашей страны. С этой точки зрения мне, рядовому чита- телю, хочется поставить вопрос перед пи- сательской общественностью и Союзом со- метских писателей - в каких формах они осуществляют связь с читательскими мас- сами. С общественными формами читательской критики через печать, путем творческих собеседований с автором и общественных диспутов - за последнее время дело об- стоит плохо. Между тем, такая обществен- ная критика могла бы сослужить прекрас- ную службу самим литераторам. В самом деле, большой художник всегда ищет суровой критики читателя и жаждет непосредственных встреч с ним. Яркий при- мер тому - Маяковский, несший всегда свои, еще неотделанные, произведения в ра- бочую молодежную аудиторию. Таланты истинны за критику не злятся повредить она не может красоты. Недаром еще Крылов говорил: Одни поддельные цветы дождя боятся… У нас не так уж много цветов «поддель- ных», но все же не все мастера слова охот- но идут на творческие собеседования читателями. Оценка и мысли рядового читателя том или ином художественном произведе- нии становятся общественным достоянием только в виде случайных писем в редак- цию. Эти оценки зачастую звучат болемет- го и справедливо, чем рецензии «присяж- ных критиков». Сошлюсь, например, на письмо читателя в «Правду» о пьесе «Умка белый медведь». В литературно-критических и просто кри- тических журналах голоса читателя вы не услышите, хотя именно таким журналам следовало бы в первую очередь взяться за организацию читательской критики и пре- доставить ей почетное место. Недостаточность и случайность живых форм общения писателей с массовым чи- тателем явно болезненно отражается на не- которых моментах развития советской ли- тературы. Яркое подтверждение тому - во- прос о политической поэзии. Чем иным, как не отсутствием действительной связи поэ- с массами можно об яснить то положение «затишья», которое мы наблюдаем в обла- сти политической поэзии и в жанре вло- бодневных стихов. По крайней мере, происходившие недавно в литературных кругах о «нужности» или «ненужности» злободневных стихов, об «устарелости аги- ток» - ни в какой мере не выражают мне- ния советской общественности и были на- вязаны врагами народа. с прямой целью, как разоблачила «Правда», «свернуть нашу поэзию с правильного пути… чтобы лишить партию такого острого оружия, как полити- ческая поэзия».
Невольно приходит на память происхо- дившая в Москве в Центральном Доме Крас- ной Армии встреча командиров РККА с одним крупным, любимым страной, поэ- том. Этот поэт в ответ на настойчивые воп- росы читателей, почему он, уважаемый поэт, перестал писать в газете, смиренно от- ветил, что за газетные стихи критика часто ругает. А отсюда возникает невольное сом- нение - может быть, и впрямь газетными стихами не удовлетворишь запросов нашего требовательного читателя, и лучше всерьез и надолго взяться за эпические полотна. Наш читатель, и в особенности молодежь, воспитанная на прекрасных примерах бое- вой газетной поэзии Маяковского и Демья- на Бедного, знает цену пламенному боль- шевистскому слову поэта-агитатора. И для такого читателя не может быть вопроса «нужны» или «не нужны» агита-
«Что человеку надо» Новый роман И, Эренбурга Героической борьбе испанского народа посвящена выпускаемая Гослитиздатом но- вая книга И. Эренбурга «Что человеку на- до?». Основной персонаж книги - францув Бернар, борющийся на фронте республикан- ской Испании против фашизма.
Кировская улица воскрешает перед нами разные моменты строительства канала Мо- сква-Волга. О замечательных наших хо- зяйственных победах рассказывает оформле- ние других улиц. Но наиболее яркое впечатление произво- дит оформление улицы Горького. Шаг за шагом воспроизводит оно перед нами жизнь двух величайших людей нашего времени - Ленина и Сталина. Вниматель-* но ознакомиться со всеми снимками, доку- ментами и сжатыми пояснениями к ним, украшающими витрины магазинов и учреж- дения по обеим сторонам улицы, значит - заново прочитать историю партии, историюВ славных битв за победу идей ленинизма. ее славных битв за победу идей ленинизма, за торжество кролетарской диктатуры. В памяти оживают первые годы граждан- ской войны, дни героических пятилеток, все славнейшие даты борьбы советов за мир и братство народов, мы снова переживаем* радость и восторги первых дней Сталинской Конституции. Мы опять присутствуем при встрече вождя с народом, с лучшими его людьми, Сталин приветствует стаханов- ский с езд, Сталин произносит историческую речь на VIII Чрезвычайном С езде советов, Сталин обнимает Чкалова, вернувшегося из своего первого беспосадочного полета. в Парке культуры и отдыха вождя народов тесно обступила взволнованная детвора. с безграничной любовью смотрит на своего ге- ниального друга величайший пролетарский писатель Максим Горький. С отеческой за- ботливостью наклонился Сталин к Марии Демченко. Народ толкится у витрин, внимательно, неторопливо знакомится с содержанием картин и документов. Здесь еще и еще раз раскрывается перед ним славное героиче- ское прошлое, в свете которого становится особенно близкой и дорогой наша действи- тельность, наши достижения, и еще более зримым то светлое будущее, к которому вел Ленин, к которому ведет нас великий Сталин.
ционные стихи, он требует только, чтобы стихи были хорошие и отвечали бы чувст- вам народа. Книжная хроника ГОСЛИТИЗДАТ ВЫПУСКАЕТ: * «Избранные стихи и поэмы» И. Г. Чавчавадзе. В книгу включены поэмы, сти- хи. *«Избранные стихи и поэмы» Д. Гурами- швили - грузинского классика XVIII века. В сборник включена большая поэма «Беды Секция поэтов немало заседала по вопро- су о газетных стихах, но позволительно спросить: пробовала ли секция проводить свою работу с приглашением читательского актива, который есть при любой библиоте- ке и многотиражке? По-моему, правление ССП должно играть ведущую роль в деле организации читатель- ской общественности. Если будет вытравлен душок пренебрежи- тельно-барского отношения некоторых ли-
тераторов к читательской критике, а сам Союз советских писателей с привлечением* читательской общественности найдет новый Грузии». «Народные грузинские сказки» - Сборник. стиль работы, то легче и менее болезненно* будут решаться насущнейшие вопросы со- ветской литературы. Однотомник народного поэта Белорус- сии Якуба Коласа. В центре книгиглавы из новой большой поэмы о Белоруссии. Вл. АРТЕМЬЕВ Слушатель Военной академии им. Куйбышева. «Пушкину» - сборник стихов коллек- тива молодых поэтов. Выходит под редак- цией I. Антокольского.
Массовыми удешевленными издания- ми Гослитиздат выпустил повесть Н. В. Го- голя «Тарас Бульба» и роман Бальзака «Отец Горио». «АКАДЕМИЯ» ВЫПУСКАЕТ: * «Бахчисарайский фонтан» А. С. Пуш- кина. Поэма иллюстрирована многокрасоч- ными рисунками А. Могилевского. «Переписка Шиллера и Гете». Пере- писка охватывает 1794-1805 гг. и совпадает с периодом работы Гете над «Германом и Доротеей». * «Поль и Виргиния» -- Бернардена де- Сен-Пьера. Мертвые души» Н. В. Гоголя. Поэма иллюстрирована рисунками А. Агина. В приложениях даны варианты ко II тому поэмы: первоначальная и окончательная, разрешенная цензурой редакция «Повести о капитане Копейкине». ИЗДАТЕЛЬСТВОМ «СОВЕТСКИЙ ПИСАТЕЛЬ» ВЫПУЩЕНЫ: * Поэмы и стихотворения Н. П. Огарева, В первый том включены наиболее извест- ные стихи и поэмы, а также литературно- критические статьи поэта. * «Друзья» -- киноповесть Николая Ти- хонова и Льва Арнштама. #«На Востоке» -- роман П. Павленко. Ил- люстрации художника А. Морозова-Лос. * В серии «Библиотека поэта» выходит полное собрание стихов А. К. Толстого. В первый том включены поэмы, баллады и сатирические стихотворения. Издание ил- люстрировано. ИЗДАТЕЛЬСТВО АКАДЕМИИ НАУК ВЫ- ПУСКАЕТ: *Том «Литературного архива», посвя- щенный Ф. М. Достоевскому. В том войдут неокубликованные тексты Достоевского (черновики к «Подростку» и др.), которые составят свыше 40 печатных листов.
Парад великого народа ет, за что он борется и ради чего он жи- вет. Плакать хотелось от радости. Иногда даже не верилось, что я дожил до такого времени и такого зрелища на старой, видавшей ви- ды, Красной площади. Я увидел счастливый советский народ. Не узнать старушки Москвы. За пять ме- сяцев, которые я живу в Советском Союзе, - даже за этот короткий срок я наблюдал огромные сдвиги, всюду - в промышлен- ности, в деревне, в искусстве, литературе, науке. мах. Это наверно замечательное зрелище Таких праздничных, таких радостных улиц, как в Москве в дни праздников, я еще никогда не видел. Так петь, как поют в Моєкве, -- так прекрасно и так весело, могут петь люди только в свободной стране. Большое спасибо моим товарищам писа- телям за приглашение на Красную площадь. Я никогда не забуду эти часы, которые я зна-провел на замечательном параде. На параде 7 ноября я впервые увидел ко- донну парашютистов. Еще в старые годы я очень интересовался авиацией. Когда- то я не совсем удачно поднимался в воздух с авиатором Заикиным. Теперь мне очень хочется увидеть прыжки с самолетов, уви- деть этих летающих людей в синих костю- Из беседы с писателем А. И. Куприным
Многое я на своем веку пережил, много впечатлений было, - но то, что я видел 7 ноября на Красной площади, произвело на меня глубочайшее впечатление. Незабываемый парад Красной Армии - это просто волшебное зрелище. Это зрели- ще хватает за душу, за сердце… Я потрясен… Чрезвычайно интересно, чрезвычайно сильно. Какая мощь чувствуется в железных ря- дах Красной Армии. Какие все молодые, эти бойцы, какие у них замечательные, мужественные лица. Какая это чудесная армия, - такой ар- мии нет ни в одной из стран Старого и Но- вого Света. Я видел на своем веку много всяких па- радов, - в старом Петербурге, на Марсовом иоле, на военных плацах бывшего Царского села. Были и большие торжественные па- рады, но на них не было ничего, кроме муш- тры, солдатской шагистики, тупой выправ- ки, нафабренных усов звероподобных гене- ралов и вахмистров. 7 ноября на Красной площади я видел народных бойцов, проникнутых достоинст- вом и силой. Это был подлинный парад народа, уверен- ного в своей правоте, народа, который
«Парашютистки» - картина молодого художника К. Г. Дорохова для юбилейной выставки «Индустрия социализма».
A. МАЦКИН
В четвертом акте Антонов ползком, в по- мятой одежде появляется из ржи на полян- ке, у дуба. Он прощается со своими сорат- никами и уходит в лес. Это уже совсем кон- ченный человек, в его пустых глазах скво- зит животный испуг, страх алкоголика и сифилитика в трех поколениях. «Вот и был один, один и остался…» Сошло внешнее, актерское, осталась гниль; на лице Антонова улыбка мерт- веца, сохранившего только одно желание ничего принципиально нового для Добро- нравова. Но и в ней сказывается внутреннее возмужание актера. В его улыбке появи- лась мудрость. Движения его стали менее порывистыми, его беззлобный юмор стал жестче, серьезнее. один,Встреча Листрата с Алешкой - встреча братьев из двух враждующих лагерей -- самая драматическая сцена спектакля, Ли- страт уверен в своем превосходстве, и с спокойствие разоружает пылкого и увле- -«хватать живых». Душевная пустота, безразличие, какая-то заторможенность кающегося Алешку. Спокойствие Листрата нисколько не похоже на равнодушие Ан- чувств много нашкодившего и пойманно- тонова и внешнее благообразие Сторожева. го преступника, которому уже никуда не уйти, - это и есть психологическое со- стояние Антонова. Топоркова можно уп- рекнуть только в одном: его Антонову нехватает сознательного действия, он жи- вет как бы в полусне. Он не просто само- влюбленный позер, не только дегенерат и пустобрех, он - злейший враг, он рев- ностный выполнитель кулацко-эсеровских директив, формальный вождь восстания. Правда, истинный его вдохновитель - Петр Сторожев. В спектакле, как мы уже говори- ли, Сторожеву пришлось потесниться. рия его деятельности и гибели уже пе составляет трагического конфликта пьесы, Сторожев в «Земле» - лицо важное, но в конце концов только эпизодическое. У Хмелева нет никакой плакатности, крикливости. Его Сторожев прежде всего сосредоточен в самом себе. У него большое, тяжелое тело, длинные, путающиеся руки, но походка его легка, и появляется он вне- запно. В штабе Антонова он самый умный и политически дальновидный. Он дерется за землю не потому, что она кормит и поит его, а потому, что в ней видит свое могуще- ство, свое кулацкое право. Брови его насуплены и улыбка редко появляется на его лице Это мучительная улыбка человека закоренелой злобы, кото- рому чужда человеческая теплота. Он ни- когда не теряет внешнего благообразия. Злоба его проявляется не в минутных вспышках, а в систематической борьбе, в по- стоянстве ненависти, Хмелев все свое вни- мание устремил именно на эти черты Ста- рожева. В сценах же душевной борьбы по- ведение Сторожева носит слишком рациона- листический характер. Здесь хотелось бы большей страстности, большей непосредет- венности. Сторожеву и Антонову в спектакле про- тивостоят не только Фрол, но и Листрат и брат его Алешка. Листрат-вполне зрелый революционер, пролетарий, участник цари- цынских боев. Его играет Добронравов, ко- торый давно прославился своим искусст- вом создавать положительные типы го времени. Роль Листрата не представляет Это спокойствие правоты, непоколебимой веры в конечный успех своего дела. В Ли- страте чувствуется государственный ум, человек большого призвания. Алешка - другого склада, он - натура чувственная, непосредственная, Он полон юношеского озорства, характер его еще не установился, и Фрол хорошо говорит о нем: «Кость у те- бя нетвердая, огня много, а жиру-с гуль- кин нос». Перед ясными и простыми слова- ми брата он теряется и ничего путного в от- вет сказать не может. Исто-Белокуров -актер с большим будущим играет Алешку вот именно таким непосред- ственным, своевольным, озорным Во вагля- дах Алешки нет никакой твердости и к Ан- тонову он примыкает только в силу своей бесхарактерности, в силу инерции подчине- ния Сторожеву, у которого он батрачил с малых лет. Ни со Сторожевым, ни с Анто- новым у него ничего общего нет, и когда, разбуженный словами Листрата, он начи- нает задумываться над всем происходящим, он в ужасе отшатывается от Сторожева. Как и Фрол, он находит свою человеческую, большевистскую правду. И этот перелом в сознании крестьянской массы, эта победа партии, укрепившей союз рабочего класса с крестьянством, и есть содержание этого спектакля, который по праву может быть на- зван юбилейным. Когда думаешь о спектак- лях МХАТ а, с которыми хочется сравнить «Землю», на память приходит «Броне- поезд», поставленный к 10-летию Великой Октябрьской социалистической революции и сыгравший историческую роль в жизиц Художественного театра. РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ. ИЗДАТЕЛЬ: Журнально-газетное об единение. РЕДАКЦИЯ: Москва, Сретенка, Поспед- ний пер., д. 26, теп. 69-61. наше-Издательство: Москва, Страстной буп., 11, тел. 4-68-18 и 5-51-69 .
в нашей стране, и для того, чтобы пере- дать радостное облегчение крестьянства, почувствовавшего себя истинным хозяином земли, нет никакой надобности приукра- шивать и подслащать действительность тех дней. Сцена эта легко поддается исправле- нию. Во всем остальном - спектакль строгий, цельный, монументальный. Это тем более отрадно, что в «Земле» высту- пают не только признанные мастера мхАт. это скорее спектакль второго по- коления, спектакль «сорокалетних». Фрола играет еще малоизвестный Грибов, Антонова до сих пор по-настоящему неоце- ненный Топорков, Алешку- Белокуров - совсем недавний актер МХАТ, пришедший сюда из театра Революции. И далее - Хме- лев, Доброправов, Зуева, Степанова, Гриб- ков, Калинин и др. И так как роли разош- лись в общем удачно и каждый делаето, к чему призван, то в смысле актерском спектакль представляет выдающийся ин- терес. Роль Грибова - сплошной соблазн. В ней неизбежны литературные ассоциации. Котомка и медный чайник Луки, благоле- пие дошлых странников, ходоков в «мир божий», которых так зло описал Горький. Ни следа этой кулацкой елейности мы не видим у Грибова. Его Фрол - мужик мыслящий, но без всякого суетного веле- речия. Прямой и строгий, добродушный, не без юмора и известной хитрецы, он живет интересом общества - «как мир скажет». Он лишь несколько пытливее, чем его земляки, во всем остальном он похож на них. И ищет он мужицкую пра- вду не для нравственного самоусовершен ствования. Правдолюбие его совершенно жизненное, земное, и когда он находит наконец эту правду, никто не может по- колебать его сознательной веры в буду- щее. Ни ехидные речи Сторожева, ни истязание, ни смерть. Как человек быва- лый, довольно тонко разбирающийся в людях, он быстро по заслугам оценивает «маленького, скуластого, толстогубого» Ан- тонова, как описывает его автор в ре- марке. по-Антонов - Топорков не просто атаман в красном картузе и красных галифе; это опасный маниак, который лжет и тут же забывает, что солгал, и уже сам готов верить тому, что говорит. Даже в дни ус- пеха мятежа его не покидает чувство не- уверенности. Он склонен к эффектному жесту, ему ничего не стоит расстрелять хулигана-матроса, но руководить восста нием он неспособен.
«Земля» вв Художественном театре Но следовало ли превращать Стороже- ва в главного героя спектакля? Трагедия Сторожева - всего только агония издыхающего зверя; и хотя стра- сти Сторожева - большой силы, внутрен- ний мир его ничтожен. Вот почему Художественный театр по- ступил мудро, подсказав автору пьесы но- вую, гораздо более важную тему о на- роде, познавшем ленинскую правду, об установлении новой формы союза чего класса и крестьянства. рабо-лось Спектакль подчинен единой идее. Это не традиционная тема мирового искусства - стихийная сила «Земли-праматери». Это и не бальзаковское обоготворение земли - первостепенного об екта буржуазного нако- пления, Земля здесь потеряла характер не- коего символа природы, господствующей над человеком. Спектакль Художественного театра в высокой степени историчен, в его основе - новая форма соглашения между осуществляющим свою диктатуру пролета- риатом и большинством крестьянского на- селения, Но если Фрол приобрел в спектакле первостепенное значение, то это не зна- чит,что все остальные его герои стали незаметными, отошли в сторону. И Ли- страт, командир коммунистического пар- тизанского отряда, и Алешка, да и Сто- рожев, и Антонов живут в театре очень сложной и невыдуманной жизнью. И быть может искусство режиссуры (Л. Леонидов и Н. Горчаков) заключается именно в том, что в спектакле установи- правильное внутреннее соотношение всех ево участников. Это не просто ансам- игра, согласованность актерских реплик и движений. Здесь одновременно сочетаются чувство меры и знание теа- трального эффекта. Режиссура считает Фрола главным героем спектакля. Однако его роль не преувеличена и не вызывает у зрителя ложных эмоций. Сторожеву от- водится куда более скромное место, чем в романе, однако образ этого вдохнови- теля кулацкого бунта не обесцвечен. Гармоническое построение спектакля на- рушается только в четвертом акте. Судь- бы некоторых действующих лиц не нахо- дят драматического завершения в пьесе. Так, безусловный герой первой части спектакля, Алешка к концу исчезает в массе крестьян села Дворики. В той же безымянной толпе теряется и замечатель- ная девушка Наташа (ее хорошо играет Степанова), от которой хотелось бы чего- то большего, чем простое участие в за- ключительной массовке. Кстати, о внешнем оформлении послед- него акта. Он поставлен в духе обычных апофеозов современных колхозных пьес. Но если в «Поднятой целине» такого рода торжественный финал понятен, то в «Зе- мле» он кажется неуместным. Чуть-чуть более нарядные, чем следует, ржаные ля и слишком яркое солнце, заливающее сцену, и пение жаворонков, да и костюмы крестьян создают впечатление стабильного и зажиточного быта. Это как бы атмос- фера колхозного села 1937 года. Но ведь не надо забывать, что в пьесе показана частнособ-тамбовская деревня, едва оправившаяся от кулацких грабежей. Это 1921 год - самое начало восстановительного периода Пьеса «Земля», поставленная МХАТ к двадцатилетию Великой Октябрьской социа- листической революции, написана Н. Вирта по мотивам романа «Одиночество». В пьесе, как и в романе, действие происходит в Тамбовской губернии во время антонов- ского мятежа. Знакомый с романом зритель, глядя на спектакль, вначале вероятно испытывает некоторое недоумение. Позвольте, - ска- жет он, - да разве это трагедия? Что стало со Сторожевым? Куда девалась его сила отчаяния? И почему жив Алешка, не умирает Наташа? Почему уничтожение Сторожева достается такой легкой ценой? «Земля» - это ни в какой мере не инсценировка романа «Одиночество». И то «оскудение трагедии», которое заставило нас было насторожиться, становится впол- не об яснимым по мере того, как мы зна- комимся с развитием спектакля. Самое главное лицо в «Одиночестве» … Сторожев. Он как бы олицетворяет фило- софию кулачества, проклятую силу капи- тализма, его извечную алчность и жесто- кость. Еще до появления романа Вирта в советской литературе было немало книг, в которых показаны злобные враги рево- люции. И вовсе не в том заслуга писа- теля, что он первый изобразил врага гане в виде плакатной маски, а настоящего, опасного и остервенелого врага. Важно другое, а именно та атмосфера распада и катастрофы, в которой живет Сторожев. Неумолима логика его гибели. Нет ему спасения. В смертельной тоске бродит он вокруг своей деревни, своей земли. От- верженный, презираемый, покинутый он уходит в неизвестность, чтобы преобра- виться, выждать и снова начать свое мерзкое дело. Вирта остерегается усихологических из лишеств. Он не думает превращать Сто- рожева в сатанинскую силу, в некоего Люцифера. Все обстоит гораздо проще и значительнее. Крестьяне в союзе с рабо- чим классом борются за свободную жизнь, за землю. В борьбе за будущее человече- ства они беспощадно уничтожают Сторо- жевых. И Сторожевы, обезумевшие от алобы, бессильны перед ходом истории. Такова тема романа о Сторожеве.
Самое главное лицо в спектакле - Фрол Баев. Это, быть может, один из са- мых замечательных образов, созданных советской драматургией. Фрол словно за- вершает цикл русских правдолюбцев. Но от «любви-благоволения» Платона Кара- таева, от вредоносного утешительства странника Луки в Фроле не осталось ни- чего. Он лишен елейности и пошлости профессиональных примирителей. Ум Фро да пытлив, характер его деятелен, он ищет не град-Китеж, не журавля в небе, не пресловутую правду-истину и правду- справедливость. Фролу чуждо такое празднословие. Он выражается кратко и незамысловато. Его обманул Антонов, он видит, что правда не у кулацкого атамана, и он решает итти к Ленину, чтобы узнать мужицкую правду. Его поиски правды полны конкретного смысла, - это поиски выхода из веко- вых противоречий, из тупика ственнического мира.
В-29627. Типография газ. «Индустрия», Москва, Цветной бульвар, за