Литературная

газета

№

64

(700)

Театр-Кино-Музыка-ивопись зан также постановщику спектакля Р. Си­монову и художнику В. Дмитриеву. Дымчатый Петроград, набережная и Смольный ночного Питера, небо северной столицы -- все это передано художником с большим вкусом и настроением. Симонов, великолепно чувствуя сцену, широко выходит за пределы погодинского текста. Он расширяет партитуру спектакля. Гул революции, ее огромный заразительный пафос, ее тревога и напряжение замечатель­но переданы постановщиком спектакля в шуме и суете коридоров Смольного, в непо­тухающей, возбужденной жизни толпы у фасада Смольного, где треск костров и щел­кающих затворов смешивается с многолюд­ным шумом, выкриками, приветствиями и торжественной медью оркестров. Хорошн также пантомимические сцены боя и бег­ства юнкеров, сопровождаемые очень выра­зительной и волнующей музыкой А. Голу­бенцева. «Человек с ружьем» - это спектакль о революции, о вожде народов Ленине, о братстве рабочих и крестьян, о гуманизме социалистической революции. Теперь уже не надо бояться человека с ружьем. Он за­щищает не Российскую империю и не Си­бирцевых, а народ, родину. Он друг и то­вариш, Эта мысль проходит через весь спектакль. Она проскальзывает уже в спене, когда Шадрин подбирая себе помощников из прислуги Сибирцевых, подает стул ста­рой женщине. Она звучит в кульминацион­ной по драматизму сцене братания. Она об­разно вы выражена в заключающей спектакль знаменитой речи Ленина. Этот большой, волнующий спектакль до­ставляет арителям истинное наслаждение, в нем и богатство жизни и богат богатство театра. Масштабы событий, суровость эпохи и на­пряженность борьбы - все это вахтангов­цам удалось сочетать с легкостью и живо­стью настоящего театрального искусства. отр глубоко прочувствовал тему и эгоху, изображенные в пьесе Погодина, и сумел передать свои чувства в великолепных сце­нических образах. A. ГУРВИЧ Замечательный спектакль «Человексружьем» Н. Погодинавтеатреим. Вахтангова  дившись, повидимому, в неискренности своих старых героев, Погодин не поддает­ся на обман, и поэтому им приходится выполнить второе требование автора, т. е. исчезнуть. Так пропали без вести показавшиеся в первом акте Сибирцевы. Зато Погодин сразу обретает художествен­ную силу и выразительность, когда он изоб­ражает людей из народа. Так называемая «серая толпа» у Погодина всегда очень кра­сочна. В «Человеке с ружьем» особенно хо­роши все солдатские сцены, которые наряду со сценами, в которых участвует Ленин, яв­ляются самыми содержательными, самыми значительными в спектакле. Образ Ленина в исполнении одного из ве­личайших артистов нашего времени Б. Щу­кина - большое событие советского искус­ства. Из первых попыток дать в драматическом произведении образ Ленина наибольшей удачи добились пока Каплер (автор сцена­рия «Ленин в Октябре») и Погодин. Конечно, пред нами только первые штрихи, только первые меткие зарисовки еще не написан­ного огромного полотна, в котором великий вождь человечества предстанет во всей сво­ей неизмеримой глубине и силе. Первые сценические зарисовки образа Ленина хороши в том отношении, что в них уже намечается сочетание величия, огром­ной жизнедеятельности, непреклонной воли, душевной простоты и чуткости политиче­ского вождя. В «Человеке с ружьем» эти черты удачно выражены в сценах встречи Ленина с Шадриным, с комиссаром по то­пливу и с меньшевиками. Величие и простота при изображении по­литических вождей почти всегда возникали перед художниками как дилемма. Большей частью они впадали в одну из крайностей и давали либо напыщенный, ходульный образ вождя, либо сниженный и измельченный. Величие и простота истинно великих лю­дей неразлучны. Простота - спутник гени­альности. Она - естественная форма, в ко­торой проявляет себя гениальный дух че­ловека. У Погодина хватило тонкости и такта для того, чтобы показать простоту вождя не в его частной жизни и не в его бытовом при­равнении к рядовым людям, а в той сфере его деятельности, которая является темой художественного произведения. Щукин прекрасно передал и даже обога­тил своим исполнением замыслы драматур­гов, но перед артистом стояла еще и особая задача, в выполнении которой он был кре­доставлен самому себе, не получая от авто­ра пьесы никакой помощи. Мы имеем в ви­ду физический облик Ленина, который Щу­кин, благодаря тому, что живой Ленин еще жив в памяти миллионов современников, должен был передать с максимальной точ­постью. В этом отношении наш выдаю­щийся народный артист показал непрев­зойденную, виртуозную тонкость мастер­ства. Он уловил осанку Ленина, его осо­бую манеру говорить, двигаться, слушать, его характерные позы, он нашел нужный грим без лепки, сохранив таким образом всю эластичность своей мимики. Нельзя без чувства благодарности вообразить, какую скрупулезную работу по изучению и вос­произведению черт Ленина проделал Щу­кин, с какой любовью и неутомимостью должен был он трудиться, чтобы добить­ся таких поразительных результатов. У нас есть свое представление о внеш­ности Ленина, Но Щукин никого не остав­ляет неудовлетворенным. В образе, созданном Щукиным, достигну­та такая гармоническая цельность, такая координированность движений, жестов, взгляда и голоса, какая может быть достиг­нута только самой природой, когда внеш­ние черты и проявления человека ежива­ются друг с другом в течение всей его жиз­ни. Вот почему эрителям, не видевшим жи­вого Ленина, образ, созданный Щукиным, кажется единственным и неповторимым, ка­жется, что Ленин не мог быть иным. В этом огромная кобеда артиста. Своим успехом юбилейный спектакль те­Гатра Вахтангова в очень большой мере обя-

«ПРОСТОЙ ДЕВУШКЕ» Одного старого водевилиста, мастера это­го веселого ремесла, спросили: «Что по ва­шему самое страшное в жизни?» Старый водевилист ответил: - Самое страшное-это, когда второй акт твоего смешного водевиля проходит при гробовом молчании публики. B. Шкваркин всеми данными своего та­ланта застрахован от самой страшной опас­ности, подстерегающей комедийных драма­тургов на их творческом пути. Его комедии смешны, легки, весьма сценичны и до­ходчивы. «Простая девушка» не составляет исклю­чения из общего правила. Зритель прини­мает спектакль хорошо. Это факт, с кото­рым нельзя не считаться.   Но разве не видит зритель, что перед ним в «Простой девушке» действуют все те же, набившие оскомину, персонажи? Конеч­но, видит! Ведь чета Макаровых из «Про­стой девушки» (II. Поль и Е. Милютина) похожи на отца и мать из «Чужого ребен­ка», а смешные излияния шофера Застре­лихина (И. Зенин) мы уже слышали - в другой редакции - из уст зубного техника из того же «Чужого ребенка». Но попробуем разобраться, почему смеет­ся зритель на спектакле «Простая девушка». Может быть, он видит на сцене новые, ещеневиданные комедийные характеры?сец Нет! Это все тот же неизменный, неистре­бимый упрмвдом, мелкий человечек, смеш­ная инфузория. Та же квартирная дамочка, сплстница и сводня. Тот же восторженно­влюбленный молодой человек в крагах, не успевший «культурно подковаться». И та же очаровательная девушка спортсменско­го типа, этакая советская Артемида, ут­верждающая новое в старой коммунальной квартире. Уже не раз брал В. Шкваркин своих излюбленных героев, и, перемешав, бросал на сцену, как кости,-каждый раз в новых ситуациях и сюжетных положениях. И каж­дый раз в талантливом исполнении отлич­ных актеров Театра сатиры они оживали и смешили зрителя. Однако зритель прощает Шкваркину эту повторяемость потому, что не берет его ге­роев всерьез. Он не задумывается над во­просом, достоин ли Ювеналова бича управ­дом Макаров или недостоин. Зритель при­нимает Макарова как водевильного героя, который действует смешно. За водевильную легкость интриги, за мастерство сюжета со­ветский зритель любит Шкваркина и про­щает ему многое. Но возникает вопрос - что же делать дальше, после «Простой девушки»? Неуже­ли опять браться ва управдома? Нет! Сам Шкваркин, повидимому, понимает, что «Простая девушка» как-то замыкает опре­деленный этап в его творчестве. Дальше ис­пытывать хорошие чувства умного и добро­го советского зрителя не стоит. Если Шквар­кин хочет расти как комедийный драматург, он должен вырваться из тесных стен ком­мунальной квартирки и по-новому показать зрителю новые комедийные характеры - и положительные и отрицательные. Если же он захочет поднять и разрешить проблему советского водевиля, что на наш взгляд является задачей благородной и весьма достойной, то ведь надо помнить, что водевиль обязан быть злободневным. Вряд ли «недоперековавшийся» управдом может быть признан злободневной фи­гурой! Поставлена и разыграна «Простая девуш­ка» в Театре сатиры весело и хорошо. По­становщик (заслуженный артист-орденоно­Станицын) нашел для пьесы Шкварки­на прекрасный ритм и яркие краски. Акте­ры (Поль, Милютина, Зенин, Зверева, Кара­Дмитриев и др.) играют свои привычные роли, как всегда, хорошо, но лишь один Хенкин (Кашкин) нашел новые для себя черточки, интонации и манеры. Вылеплен­ный им образ старого ворчуна-холостяка, пожалуй, самый жизненный из всех фи­гур, действующих на сцене. Особо нужно отметить талантливую рабо­ту молодой художницы Елены Коркиной. Она показала хороший вкус, интересную вы­думку и остроумную изобретательность. Удивительно, как мог критик «Советского покусства» т. Эрманс, посвятивший спек­таклю весьма кислую рецензию, не только не заметить работы постановщика и ху­дожника, но даже не назвать имени по­следней. Впрочем, в постскриптуме он упоминает о постановщике и художнице. «Вы прозевали самый интересный мо­мент, - укоряла в раздевалке свою подру­гу раскрасневшаяся девушка, - сейчас и зрители и участники спектакля чествовали постановщика, художника и автора. Стани­цы стояи с цветами и фрунтами, как опереточный жрец, просто прелесть. Когда наконец перестанут забавлять пуб­лику этими семейными чествованиями, без которых не обходится ни одна премьера». Мы думаем, что, прочтя этот постскрип­тум критика Эрманса, девушка ив раздевал­ки покраснеет еще больше. Ей станет нелов­ко за рецензента, который придал ее невин­смысл. Не­удобно «Советскому искусству» писать о ра­ботниках искусства в тонах пошловатой, закулисной сплетни. ЛЕОНИД ЛЕНЧ Пьеса В. Шкваркина в Московском театре сатиры

Спектакль «Человек с ружьем» начинает­вя со сцены в окопе, куда проникает «Сол­датская правда». Иван Шадрин, мужик в серой шинели, четыре года не вылезающий из окопов, мечтает только об одном: вер­нуться домой, к своему двору, где гибнет и без того жалкое, нищее его хозяйство. Простые, понятные и горячие слова боль­шевистской газеты вызывают в сознании Ивана Шадрина первые проблески револю­дионных идей. В конце пьесы Шадрин - командир большевистского отряда, имеющий за собой не только фронтовой, но и революционный окыт. Путь, по которому ведет своего героя По годин, разнообразен и содержателен. Окопы, Петроград, особияк миллионера Сибирцева, Смольный, встреча с Лениным, замечатель­ная, доходящая до высокой степени драма­тизма сцена солдатского братания, бой с юнкерами и множество других картин, вос­производящих предоктябрьские и октябрь­ские дни 1917 года, проходят перед зрите­лем широкой исторической панорамой. Захваченный стихией революции, Иван Шадрин в огне ее боев крепнет умом и во­лей, поднимается все выше и выше, с каж­дым шагом расширяя свой горизонт. Первая стычка с офицером в окопе, большевистская газета, дружба с питерским рабочим Чиби­совым, решающий разговор с Лениным, эпи­зод братания, в котором «человек с ружь­ем», рискуя своей жизнью, несет ленинскую правду во вражеские окопы к своим заблуж дающимся братьям, и, наконец, командова­ние революционным отрядом, -- все эти мо­менты из жизни Шадрина настолько есте­ственно и закономерно следуют друг за дру­гом, что к концу пьесы уже трудно вспом­нить забитого мужичка, не желающего ни о чем, кроме своего двора, ни говорить, ни слушать, ни думать. Революция увлекает Шадрина своей борь­бой, она подталкивает его, заставляет дей­ствовать, драться, принимать решения бы­стрее, чем это ему свойственно. Она возла­гает на него ответственные поручения. Шадрин подгоняет себя, чтобы не отстать от передовых товарищей, чтобы не отстать от революции. Он становится все более расто­ропным, складным, активным. Но в самые горячие моменты Шадрин неожиданно стал­кивается со своей любимой женой Надей, 

Народный артист СССР Б. В. Щукин в роли Ленина. Рисунок А. Костомолоцкого. измученной многолетним ожиданием мужа и борьбой за существование. Ее проситель­ный, покорный взгляд вовет Шадрина до­мой, ко двору, и Шадрин на ходу, впопы­хах, не находя слов, об ясняется с Надей под призывные крики товарищей. Артисты Толчанов и Алексеева - прекрасные ис­полнители этих ролей -- замечательно иг­рают все сцены встреч Шадрина с женой. Своей игрой они вызывают огромное сочув­ствие и любовь зрителя к этим людям из народа, у которых много чувств и мало слов, которые так сдержанны, так целомуд­ренны в своих отношениях. Они любят друг друга большой, настоящей человеческой лю­бовью, они хотят жить вместе счастливой жизнью, но право на такую жизнь можно завоевать только в боях революции. Это уже понял Шадрин, и Надя, ничего не понимая, но чувствуя сердцем, что муж ее прав и не­удержим в своей новой страсти, отпускает его на волю. Много теплоты, смущения, неловкого мол­чания, трогательных , смешных слов и дви­жений в этих сценах. Зритель искренне смеется при каждой встрече Шадрина с наивной, неуклюжей и хорошей его женой, несмотря на то, что в сценах этих печаль­ного не меньше, чем смешного, Он смеется легко и радостно, так как знает, что в на­шей стране жизнь этих людей уже устроена, что никакие Сибирцевы им уже не страшны. Два слова о Сибирцевых. Семья миллионера показана в первом ак­те, после чего она бесследно исчезает. Наив­ный бездельник сын, строптивая барыня, капризная и властная старуха свекровь, с любимым котом которой возится весь дом, вот персонажи и характеристики, на кото­рые уходит добрая половина первого акта. Для пьесы о революции -- мелкая, неглубо­кая характеристика собственников, мелкая возня. Ловидимому, Погодин очень неохотно включал в свою пьесу Сибирцевых и рассма­тривал их лишь как принудительный ассор­тимент. Он попросту не знал, что ему с ними делать. Он не знает их и тяготится необхо­димостью их изображать. В некоторых прежних пьесах Николая Погодина отрицательные герои мгновенно перерождались, после чего драматург довер­чиво протягивал им руку. Теперь же, убе-

ФЕЛЬЕТОН

КУ КИ В старые времена любители бегов и ска­чек хорошо знали эту фигуру. Небритый суб ект в котелке, с неизменным зонтиком на случай ненастья, располагался в толпе игроков, занимал удобную позицию и, при­ложив руку ко рту, начинал шептать: «Центурион»! «Центурион»! классная лошадь, должна притти, Вот увидите, хоть три билета ставьте, не прогадаете. Минуту спустя, он менял диспозицию и, приспособившись около другого простачка, нашептывал: -«Смазливый»! Ставьте на «Смазливо­по»! Какая лошадь! Еще как придет! Минута -- и эта же личность оказывалась рядом с вами: - «Хлоя», «Хлоя»… Никто как «Хлоя» придет, как миленькая, -- отвечаю. Наконец он возникал у кассы и шептал нод руку другому игроку: - «Полишинель», «Полишинель» - абсо­Жук надвигался на простака и угрожаю­ще шептал: Отплевываясь и шипя, игрок отелюни­вал трешку, и жучок исчезал. Надо вам сказать, что он-то играл наверияка. Одна из четырех лошадей обязательно приходи­ла первой. Так что жучок всегда был в вы­лютный верняк! Деньги дома -- будьте у Верочки. Одна из четырех приходила первой, и тогда жучок возникал у кассы, рядом с жертвой, с лицом, выражающим делови… тость и решительность: - Доля, доля, доля… Деньги на бочку. - То есть как? - спрашивал изумлен­ный игрок. - За что? - Дурака не валяйте, Кто вам говорил: ставьте на «Хлою»? Я говорил! Будьте любезны. Я за мою трешку голову оторву! игрыше. Этот давно забытый сшособ наживы жучок давно переквалифициро­вался. Из всех полезных профессий он приходит в голову современнику и в на­ши дни. выбрал профессию киносценариста. Жучок пишет манускрипт, называющий­«Предлагаю творческому коллективу ва­що инофнории приать постановие оких помещиков е параллельно показан-А ным бытом крепостных, а также оскуде­нием дворянства и выдвижением на рическую арену буржуазных классов». Оставляется чистое место для того, что­бы вписать название киноорганивации магические слова: «зарегистрировано «Предлагаю заказать мне сценарий на те­му о стахановцах стеклодувной промыш­отмленности…» ся наязыке кино «тематической заявкой». «Заявка» имеет следующий вид: в Управлении авторских прав». Допустим, через пять лет какой-нибудь вить Тонрово

С классиками дело обстоит благополуч­но, классики - всенародное достояние. По­тому жучок предпочитает работать на со­временном материале. В один прекрасный день киноорганиза­ция (одна или все, каждая порознь) по­лучает документ, называемый, как сказа­но выше, «заявкой». «Предлагаю заказать мне сценарий на тему о стахановцах стеклодувной промыш­ленности…» «Я намерен показать в данном сценарии пролетария-стахановца, преодолевающего инертность и косность отсталого мастера, переплетающегося темой о бдительности, а также борьбу с вредительством, раскры­тым посредством организованной воли масс, идущих к перевыполнению плана в такой-то (следует название) промышлен­ности». И внизу обязательно: «Зарегистрировано в Управлении по охране авторских прав». Теперь вообразите, что киноорганизация действительно заказывает сценарий и при­том не жучку, а известному стране квали­фицированному литератору, и он действи­тельно пишет сценарий на материале, ска­жем, стеклодувной промышленности. Весть об этом попадает в печать. Тут же, как из­под земли, вырастает жучок. Удивительное дело: не существует тема­тических заявок на романы, пьесы, науч… ные труды, и никто их не регистрирует. А на сценарии почему-то существуют. До сих пор считается, что сценарий не лите­ратура, а что-то вроде доходного промыс­ла. Такой взгляд на сценарии установили наши кинофабрики, позволявшие кому угодно юрудовать со сценарияминаписан… ными квалифицированными литераторами. И потому, когда жучок пред являет свои мифические авторские права известный и признанный литератор принужден дока­зывать, что он в глаза не видал жучка и его тематической заявки, что он сам в состоя­нии придумать сюжет и долго изучал ма­териал по первоисточникам. Но жучку все равно. У него тематическая заявка, у него зарегистрировано «преодоле­ние отсталости, переплетающееся с волей масс»… Происходит спекуляция на выдвиженин молодняка. Матерой, многоопытный жук выдает себя за пришедшего в литературу долото истовока, ноторото итото аатираст. Управление по охране авторских прав занимается тем, что облегчает жуку воз­исто-можность залезать в карман государства и в чужой карман. Работники этого Управления должны по­нать, что нельая неманич вать бумажки. Надо научиться разбираться в бумажках, а главное - в людях, надо знать, с кем имеешь дело, надо защищать интером авторов, н интературих

Матрос Цымов (заслуженный артист республики А. Горюнов) и жена Шадрина (артистка Е. Алексеева) (Союзфото)

Иван Шадрин республики И. (артистка (заслуженный артист Толчанов) и его жена Е. Алексеева) (Союзфото)

Выставка грузинского искусства   поскорее увидеть размноженными эти две картины. Их цветные копии явятся желанным украшением в каждом клубе. ФигураХочется отметить еще одну картину И. М. Тондзе «Лампочка Ильича», картину остроумную по композиции с прекрасно поставленными и написанными фигурами. Необходимо отметить также содержатель-Беговой ные и характерные портреты работы ху­дожников Ш. Бериташвили и Д. Гвели­сиани. В отделе скульптуры выделяется мрамор­товарища Сталина работы ный бюст К. Мерабишвили. графических работ спедуст художницы Тамары тить ряд картонов Абакелия. Ее сангины уже несколько лет вели. Вторая часть выставки посвящена древ­нему и дореволюционному искусству гру­кства, кнавным обраном, копи внолужи аропи заси нвостни нам но нивным илллострациям, образных иллюстраций к поэме Руста­Мне довелось два года тому назад видеть подлинпую мозаику монастыыв Гелати, одну на древнейших в мире. По золотому Киеве. Копии, выставленные сейчас в Мос­кве, удачно ее передают. В отделе дореволюционного искусства интересны и содержательны работы на­родного художника Грузии Г. Габашвили. Это характерная реалистическая портрет­ная живопись, без большой психологиче­ской глубины, но твердая и точная. Очень интересны старые работы М. И. Тоидзе. К сожалению, лучшая из них большая картина «Мцхечоба» (праздник в Мцхети) неудачно повешена: откуда ни смотри на нее, мешают блики света, па­дающего из противоположных окон. Недоумение и досаду вызывает то, как слабо и скупо представлен гениальный ху­дожник грузинского народа, великий са­моучка Нико Пиросманишвили. На выстав­ке всего три его случайно выбранных картины. Между тем, и городская, и сель­ская жизнь дореволюционной Грузии, бие­ние великого народного сердца, великодуш­ного, веселого, наивного, сказались с огромной силой в его многочисленных картинах. Хотелось увидеть творчество Пиросманишвили собранным с возможно большей полнотой. Выставка в целом свидетельствуето высоком уровие развития искусства гру­зинского народа. П. АНТОКОЛЬСКИЙиз бакинским периодом работы товарища Сталина. Художник В. Сидамон-Эристави изображает товарища Сталина на митинге среди бакинских нефтяников. вождя и окружающая его пестрая, разно­языкая толпа рабочих сделаны несколько условно. Здесь можно было добиться большего драматизма, большей динамики и величия. Зато превосходно передан не­настный перламутровый колорит Черного   города. Недавно открывшаяся в Государственной Третьяковской галлерее выставка произ­ведений искусства Грузинской ССР - жи­вописи, графики и скульптуры - делит­ся на две части: современную и историче­скую. Первая представляет исключительно большой общественный интерес. Она поч­ти целиком посвящена биографии товарища Сталина: его детству, его родному городу Гори, ранним годам его жизни, связанным с подпольной работой и революционной борьбой в Закавказье, пребыванием его в ссылке и всем последующим этапам слав­ного пути. Эта часть выставии того, к каким результатам может привести правильно организованная коллективная работа художников. Коллектив подымет на то не под сиау инганому   ной на выставке, - это смелая, последова­тельная и добросовестная попытка запе­чатлеть в живописи целую эпопею. Консервато-остпоро изСаботСтаиа, Джапаридзе. По теплоте колорита и спо­койному благородству лепки это один из лучших портретов товарища Сталина. Кецховели худ. К. Кикнадзе. Во втором зале - ряд полотен, изобра­жающих дом в городе Гори, где родился товарищ Сталин, духовное училище, где он учился. Среди больших полотен оста­навливает на себе внимание работа Джа­паридзе «Товарищ Сталин, Ладо Нецхо­вели и А. Цулукидзе». Реалистичнее кар­тина художника B. Кротова «Товарищ Сталин - организатор рабочих с.-д. круж­ков в Тбилиси». Еще одна значительная картина в том же зале … «Беседа товарища Сталина с крестьянами Аджарии» (художник А. Ку­тателадзе). На фоне холодной зеленой мор­фигуры, особенно мохнатой бурке. В центре-молодой Сталин с прекрасным открытым лицом. Это из лучших изображений его юношеского облика. Ветер, вздувающий подолы и баш­лыки, откидывающий назад волосы, -- этот осенний норд-ост, - является по праву действующим лицом этой живой сцены. Следующий, третий по счету, зал тема­тически очень разнообразен. В основном он посвящен батумскому периоду жизни товарища Сталина. Здесь выделяются карти­ны Кутателадзе («Батумская демонстрация,премии организованная товарищем Сталиным»), Мариаши («Товарищ Сталин в ссылке»). овязанные с В четвертом вале -- картины,

Декада советской музыки С большим успехом проходит в Москве декада советской музыки. В концертных залах Консерватории и Дома ученых, в Колонном зале Дома Союзов, в клубах пролетарской столицы даются вечера советских композиторов при участии крупнейших артистов Москвы. Впервые были исполнены на этих вече… рах вокальные произведения, написанные советскими композиторами к двадцатой годовщине Октябрьской революции, Среди них - «Песня о Сталине» И. Дунаевского, «Песня о Сталине» Н. Чемберджи (стихи Али Абрагима Сафарова), «Родина радости» .Гедике (стихи А. Суркова), «Кантата к 20-летию Октября» С. Василенко (стихи B. Лебедева-Кумача) и другие. рой концерт Сергея Прокофьева для скрип­ки с оркестром и Третья симфония Н. Ива­нова-Радкевича. 22 ноября в Большом зале ри состоялся симфонический концерт произведений украинских советских ком­позиторов. На этом концерте москвичи итервые услышали отрывки на оперы второй симфонии Л. Ревуцкого и его кон­церт для фортепиано, исполненный лау­реатом Шопеновского конкурса в Варшаве А, Луфером. В программу состоявшегося 23 ноября в Вольшом зале Консерватории концерта на­родной артистки СССР В. В. Барсовой бы­ли включены произведения композиторов 11 Союзных Республик. Декада советской музыки в Москве за­кончится 30 ноября.

Наконец, две картины, связанные уже с нашими днями. Они принадлежат к чи­слу лучших украшений выставки. труда,Ореди Первая из них - работа героя художника-орденоносца M. И. Тоидзе «Товарищ Сталин беседует с крестьянами картина полна жипостии Это - настоящий юг, горячий, оранжево­желтый юг, со всей глубиной тонов, за­ставляющих вспомнить лучшие традиции Ренессанса. В картине все сердечно, тепло, прекрасны стоящая рядом девоч­остальные фигуры в разнообразных пово­ротах, и справа от зрителя - товарищ Берия с помером «Правды». Прокрасенпей­ними зеленые холмы Имеретии. Вторая картина художника И. М. Тоид­ве - «Товарищ Сталин на Рионгэсе» - столь же выразительна в смысле сочетания фигур и пейзажа. Фигуры написаны и вылеплены превосходно. Благодаря удач­но выбранной точке зрения (снизу) го­ризонт необычно опущен, и фигуры как бы вырастают, упираясь в небо. И группа ра­бочих, оживленно беседующих с товарищем Сталиным, и сам он, улыбающийся, в белом кителе, и нарядная речная пена, бью­щаяся в белые дамбы гидростанции,с это человечно и празднично. Хотелось бы

идежелание заниматься сутяжничеством. кой на гончаровский «Обрыв», он Л. НИКУЛИН в Управление по охране авторских прав. Это не анекдот, а факт.

Наглая самореклама   Молодой человек из чеховского рассказа о нем не пишет большая пресса, так, сде­лайте одолжение, он сам о себе напишет. И своей трибуной избирает театральную программу. Чекин знает, что, появись он в единст­венном числе на страницах даже театраль­ной программы, это еще мелкотравчато, его могут еще не заметить. Для придания «со­лидности» своим высказываниям о том, как проходила работа над его пьесой, он окру­жает их ответственнейшими цитатами, отзы­вами и тут же печатает биографическую справку из жизни самого Чекина в период работы над пьесой. Развязность необычайная. «Радость» был очень скромен в своих вожделениях на тернистом пути к славе. С ним случилась неприятность: какая-то раз­зява чуть не вехала ему оглоблей в рот.О6Но лярности у него захватило дух и закружи­лась голова. Нешь его тепеухи закружи мир! Он был потрясен гласностью. Он бе­гал от родственника к родственнику, от зна­комого к знакомому и еще с порога востор­женно восклицал: Читали? Меня пропечатали! В Московском Гостраме была поставлена его пьеса «Ночь в сентябре». Игорь Чекин кожи лезет вон, чтобы его заметили. Если Как все это мелко и ничтожно в сравне­нии с размахом некоторых наших молодыхего людей, Чеховский герой по своим аппети­там - моллюск. Существует, например, та­кое юное дарование - Игорь Чекин. О его одаренности мы не много можем сказать, но о его наглой развязности можем сказать предостаточно.

Просмотр

фильма «Балтийцы» ленинград. (Наш корр.). В ленинград­ском Доме кино состоялся общественный просмотр нового фильма «Балтийцы» ленин­гадской студии Белгоскино (постановка за­муженного артиста Файнциммера). Просмотр картины о героизме и мужестве оряков Краснознаменного Балтийского Флота прошел с большим успехом. Среди зрителей находился командую­Краснознаменным Балтийским Фло­том, флагман 2-го ранга тов. Иҫаков - кан­дат в депутаты Совета Союза от Примор­своо избирательного округа.

одноонкуа пес oЛенине ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). Ленинград­ский союз советских писателей и союз ком­позиторов об явили закрытый коикурс на массовую песню о Ленине. Для лучших текстов установлены две (3000 р. и 1000 р.). Такие же премии установлены и для музыки. Срок представления текста - 12 декабря.

Появление подобной театральной про­граммы к спектаклю, посвященному 20-й годовщине Октября -- явление безобразное, политически недопустимое и вредное. Как мог театр не видеть того, куда его влекут ради саморекламы развязные молодые лю­ди.