Литературная

газета

№

66

(702)

Театр-Кино-Музыка-ивопись  дни» «Волочаевские Фильм С. и Г. Васильевых  Скульпторы С. Д. Меркуров (слева), И. М. Попов и И. С. Леднов за работой над (Союзфото) Ленина эскизной статуей Ленина (в мастэрской С. Д. Меркурова) Статуя

Растет музыкальная культура страны Закончившаяся декада советской музыки показала, что наша музыка создала уже подлинно классические образцы вокального мастерства. С глубоким удовлетворением нужно отметить переход советских компози­торов к созданию мелодичных арий и пе­сен, характеризующихся гармоническим развитием музыкальной темы. Мне очень радостно, что с каждым днем растет музыкальная культура страны. Музыкальные декады нужно в будущем продолжать. Они создают творческую спай­ку композиторов с певцами. Композиторы должны как можно лучше ознакомиться о особенностями вокала, индивидуальными голосовыми данными отдельных певцов. По­добные декады дают творческий импульс композиторам к созданию новых музы­кальных произведений и исполнителям к созданию наиболее ярких, наиболее со­вершенных форм передачи их. Заслуженная артистка В. А. ДАВЫДОВА

Недостаточно надеть на одного из актеров буденновку, на другого фуражку с офицер­ской кокардой, чтобы заставить зрителя по­любить одного и возненавидеть другого. Да­же нашего зрителя, имеющего все основания ненавидеть офицера и любить красноармей­ца. Есть у нас в кино режиссеры, которые иногда ограничивают свою работу рамками бутафории. Они знают, что наш зритель всегда воодушевленно аплодирует победам Красной Армии на экране, но тем не менее склонны приписывать эти аплодисменты себе. Это очень важное обстоятельство, О нем никогда нельзя забывать, И тот факт, что наш зритель очень эмоционален и любит свою родину, не должно избавлять режиссе­ров от обязапности проявить в картине мак­симум изобретательности, мастерства и ума в овладении тайнами кинематографического искусства. Некоторые считают, что тайн этих вовсе нет, что даже упоминание о них представляет собой так называемый «го­лый формализм». Некоторые знают о суще­ствовании этих тайн, но не слишком стре­мятся к тому, чтобы в них проникнуть. И злоупотребляют прекрасными качествами нашего зрителя, давая ему кинематографи­ческий примитив. Новый фильм Сергея и Георгия Василье­вых - это прежде всего настоящий кине­матограф, Собственно говоря, материал этого филь­ма настолько доходчив и значителен, что звторы могли бы, почти не отягчая свсей творческой совести, пойти по линии наи­меньшего сопротивления (не особенно забо­титься о тонкостях развертывания сюжета, о законченности мелких, даже мельчайших деталей, о почти неуловимых оттенках в работе актеров, еров, художника, композитора, оператора). Васильевы пошли по другому пути. Очень хорош в их картине сценарий, Он накончон схематиама Каждый человек, появившийся в началэ картины, занят в ней до конца. Превосход­на экспозиция, вводящая зрителя в куро дела буквально с первых же кадров без тра­диционно волнующейся реки и лихо бегу­щих по небу облаков. И, наконец, самое главное, сценарий, если можно так выра­виться, удивительно кругло сделан, как бы олицетворяя кольцо, в которое попали япон­ские интервенты, Японцы пришли - это начало картины. Японцы ушли - это ее неизбежный конец.

эти две войны у них не похожи одна на другую. Васильевым удалось самое ное - достигнуть той степени конкретно­сти, когда изображаемые на экране события не вызывают никаких кинематографических ассоциаций. Картина нова с начала до кон­ца, Это действительно война, происходящая на Дальнем Востоке: враждебная интервен­там тайга, маленький человек в очках, ка­рабкающийся по обледенелому склону горы, семейские мужики-раскольники, выражаю­щие свое единение с партизанами тәм, что позволяют им курить в своих избах. В кар­тине есть география, эпоха, - и все это в ней настоящее. Времена года - зима и лето - выбраны здесь не для того, чтобы дать оператору возможность снять в краси­вом ракурсе отягченную снегом ветку или этакий уснувший пруд, серебрящийся в лунных лучах, Нет, зима и лето необходи­мы здесь сюжетно, они в картине заняты как актеры, Авторы были настолько требовательны к себе, что удержались даже от того, чтобы снять волны Тихого океана, с сатанинским ревом набегающие на берег, А ведь киноап­парат их был так близко от Тихого океана! Однако, вернемся к делу. Необходимо сказать об актерах в этой картине, В. Мясникова (Маша) создает об­раз омелой и женственной подруги героя. H. Дорохин делает фигуру большевика вой и человечной. В. Лукин в роли старого портартурца и георгиевского кавалера Его­ра Квитко -- живой, чудесный старик, ко­торого невозможно не полюбить. И, наконец, Л. Свердлин, играющий роль





Новые музыкальные богатства Декада советской музыки ознакомила страну с целым рядом новых замечатель­ных советских музыкальных произведе­ний, Особенным разнообразием отличался инструментальный репертуар. В программе декады советской музыки наряду со старшим поколением советских композиторов (Хачатурян, Прокофьев, Александров, Файнберг, Мясковский, Хрен­ников, Кабалевский) выступили молодые композиторы, проявившие себя как зрелые мастера. Молодые композиторы Свиридов, Балан­чивадзе, Бирюков и Голубев сделали зна­чительный вклад в советскую инструмен­тальную музыку. Остается только пожалеть, что декада все же не выявила всего богатства совет­ского симфонического творчества. Симфо­ническая музыка, в отношении которой мы достигли таких значительных успехов, должна была по праву занять более до­стойное место в программе декады. Вообще программы декады не охватили полно все богатство советской музыки и были составлены недостаточно продуман­но. Пробелом в них являлось отсутствие единой линии, стиля. Следует пожелать дальнейшего регуляр­ного продолжения музыкальных декад. Демонстрируя разнообразие богатств со­ветской музыки, эти декады одновременно много дают и исполнителям и композито­рам, стимулируя их творческую работу и об единяя весь музыкальный коллектив страны. Профессор ЛЕВ ОБОРИН

Артист Н. Дорохин в роли большевика Андрея У Васильевых есть умение показывать гражданскую войну, как войну необычай­ную, совсем особенную, не похожую ни на какие другие войны. Это было в «Чапаеве». Это есть и в «Волочаевских днях», И все же когда герои картины попадают в критиче­ское положение, зритель по-настоящему бо­ится за них, А ведь мы, арители, если гово­рить правду, далеко не всегда тревожимся участь капоматографисчесыих героев. Мк жет от любой опасности, Здесь же, когда Андрей медленно подымает револьвер, что­бы выстрелить в Машу, веришь в возмож-В ность этого выстрела в течение нескольких секунд, - именно тех нескольких секунд, которые очень точно были рассчитаны ре­жисоером. Те же чувства испытываешь в сцене об яснения Андрея с полковником Усижима.



стательно выполнена, что представляет со­бой настоящее событие в кинематографии. Есть и еще в картине много превосходно сыгранных ролей: хитрый мужик Б. Чирков, свруха стеронетиа (бамизна неполнитени  японец - В. Хайдаров, начальник станции ＿ Ф. Чагин. заключение мы можем сказать откро­венно: мы очень беспокоились за Василье­вых. После блистательного успеха «Чапаева» им, наверное, было очень трудно работать. Ведь даже просто хорошая картина показа­лась бы после «Чапаева» неудачей. «Волочаевские дни»-картина вэликолеп­ная. Уровень, достигнутый Чапаевым, закреп-В лен. И теперь мы совершенно спокойны за третью картину Васильевых. Г. ВОРОНОВ

для Дворца Советов НОВЫЕ ПОСТАНОВКИ В театре имени Вахтангова тора талантливой пьесы «Бог, император и мужик». Наконец, третью пьесу о борьбе с фа­шизмом под названием «Эмигранты» пи­шет для вахтанговцев Лион Фейхтвангер. Действующие лица пьесы - немецкие эмигранты во Франции. Недавно писатель прислал театру подробный сценарий пье­сы, которую он намерен закончить к сен­тябрю будущего года. В портфеле театра им. Вахтангова нет ни одной новой пьесы на современную советскую тему. Ал. Толстой, I. Павленко, H Погодин, В. Гусев, Ю. Никулин, Ю. Гер­ман и Л. Сейфуллина обещали дать театру овои новые произведения. Давними дого­ворами связаны с вахтанговцами И. Ба­бель и Л. Славин. В плане театра на 1938 г. - показать также пьесу о Франции середины прош­лого столетия, в виде инсценировки одно­го из произведений Бальзака, Золя или Мопассана. В театре им. Вахтангова с нового года возобновляется прерванная из-за работы над юбилейным октябрьским спектаклем подготовка постановки «Ревизора» Гоголя. Постановка поручена заслуженному деятә- лю искуеств Б. Е. Захава. Роль городничего в «Ревизоре» будёт играть народный артист СССР Б. В. Шу­кин, Хлестакова - народный артист РСФСР Р. Н. Симонов. Оформление спектакля поручено худож­нику П. В. Вильямсу. Специальной постановкой оборонной пье­сы театр намерен отметить 20-летие Кра­сной Армии. Театр им. Вахтангова решил поставить в 1938 году пьесу о борьбе с фашизмом. Эта тема разрабатывается для театра тре­мя авторами. К 1 января должен сдать пьесу Ю. Олеша. Весной театр ждет пьесу от известного немецкого драматурга, на­ходящегося в эмиграции, Юлиуса Гай, ав­настоящий момент, совместно с архи­текторами - авторами проекта постройки Дворца Советов - Иофаном, Щуко, Гель­фрейхом, мы работаем над дальнейшей раз­работкой эскиза статуи Ленина, стремясь окончательно органически увязать статую с самим зданием. Одновременно мы работаем над соотноше­ниями различных частей фигуры и над проектом построения ее каркаса. Нужно иметь в виду колоссальные размеры ста­туи. Не указательный палец будет иметь мно-блему речник груди - 32 метра, а поперечный разрез ноғи у ступни -- 10 метров. надолгоСкоро будет окончательно разрешен во­прос, из чего будет построена статуя - из стали или нержавеющей на какого-нибудь другого металла, Этот вопрос чрезвычайно важен, так как от материалов в значитель­ной степени зависит форма статуи. Дальнейшая работа будет вестись таким образом. Уже сделаны эскизы в 50 санти­метров и в один метр, дальше мы сделаем

эскизы в 2% метра ,в 5 метров, в 10 и в 20 метров. Здесь не может быть простого механического увеличения, ибо каждая из этих величин предполагает опре­деленную форму, в которую и должны быть облечены эти об емы (проблема величины и проблема формы). Двадцатиметровый эскиз уже позволит нам близко подойти к постройке стометровой фигуры, с тем пре­имуществом, что его легче будет охватить глазами. Дальше нам надо будет разрешить про­силуэта, чтобы был выдержан «valleur», т. е. отношение темного фона, за­ключенного в силуэт, к тону неба. Пред­стоит разрешить и еще ряд серьезнейших проблем. Я прекрасно сознаю всю ответ­ственноссть моего задания по постройке колоссальной фигуры Ленина для Советов и надеюсь успешно выполнить по­рученную мне чрезвычайно сложную и Скульптор С. МЕРКУРОВ одновременно почетную работу.

Сценарий перенесен на экран с блеском. Характерная особенность: всякий раз,



«Профессор Полежаев» В Московском театре Ленсовета  Артист Н, Чистяков в ропи профессора Полежаева Рис. А. Костомолоцкого 

ЮБИЛЕЙНАЯ ВЫСТАВКА БЕЛОРУССКОГО НАРОДА От нашего корреспондента В честь двадцатой годовщины Октябрь­ской революции и выборов в Верховный большая этой Совет СССР в Минске открыта Дворцабилейная выставка, О масштабах выставки можно судить по тому, что она развернута в залах двух крупнейших ново­строек Минска - Дома правительства и Дома Красной Армии. B Доме правительства собраны экспона­ты, отражающие победы белорусского на­родного хозяйства, а собранные в громад­ных залах Дома Красной Армии экспонаты рисуют замечательные достижения бело­русского народа на всех поприщах твор­чества. В этом отделе собрано до 800 экспонатов, свидетельствующих о громад­ном под еме самодеятельного народного искусства Белоруссии. Вы здесь увидите полотна, написанные самородками, вышед­шими из народа - пограничниками, бой­цами Красной Армии, рабочими, колхозни­ками. Здесь же выставлена резьба по дере­ву, художественные гончарные изделия, вышивка, скульптура. Внимание привлекает работа рабочего Ре­чицкой спичечной фабрики тов. Ковшевно­го, сложившего из 300 тысяч спичек карти­ну на тему о завоевателях Северного по­люса. Наряду с произведениями народного твор­чества в Доме Красной Армии действует юбилейная выставка картин белорусских художников. Среди портретов на выставке -портрет Алексея Максимовича Горького работы художника Якова Кругера. Выставка рассказывает о 22 вузах, 25 техникумах, открытых в республике, о 200 газетах, выходящих в БССР, о вышедших многотысячными тиражами книгах белорус­ских писателей, о переводах творений Пуш­кина, Толстого на белорусский язык, Она рассказывает о цветущем сегодняшнем дне советской Белоруссии. Десятки тысяч экскурсантов уже посети­ли выставку, и с каждым днем число их ра­стет. ВЫСТАВКА В ДОМЕ-МУЗЕЕ Т. Г. ШЕВЧЕНКО В киевском доме-музее Т. Г. Шевченко, где жил в 1846 году великий украинский поэт-революционер, открылась выставка картин киевских художников, посвящен­ная жизни и творчеству Т. Г. Шевченко. Богато представлен раздел выставки, на котором экспонированы рисунки и иллю­страции к сочинениям Шевченко. На выставке представлена, между про­чим, интересная картина художника Ужа­кевича, изображающая встречу в 1859 го­ду Тараса Григорьевича с его родной се­строй Ириной - крепостной помещика Эн­гельгардта. ПОПОЛНЕНИЕ ЭРМИТАЖА Специальная закупочная комиссия Все­союзного комитета по делам искусств при­обрела для Эрмитажа картину «Путеше­ствие Авраама» работы знаменитого худож­ника Ластмана. Эта картина имеет любопытную историю. Она находилась в числе многих других кар­тин в Эрмитаже. Как-то при посещении картинной галлереи Николай I, считавший себя знатоком произведений искусств, распорядился убрать эту картину, как яко­бы не представляющую художественной ценности. Распоряжение это выполнили, но куда девалась после этого картина Ласт­мана, было неизвестно. этотТолько теперь, спустя 84 года, эта заме­чательная картина снова возвращена в соб­рание Эрмитажа. латвий-Закуплены также для Эрмитажа три пор­трета работы И. Регина, бронзовая скульн­тура работы Паоло Трубецкого и картини Брюллова.

раскрыты исключительно в творчестве ак­тера. В этом отношении они добились гого. «Профессор Полежаев» очень доход­чивый, реалистический спектакль. Он укра­репертуар театра Ленсовета и останется. Но это обстоятельство повышает ответственность театра и пакладывает на него продол­энергичную шает в нем только обязательство жать работу над улучшением спектакля, тем более, что некоторые актеры оказались не на высоте своих ролей. Жена профессора Полежаева, Мария Львовна, в исполнении артистки Л. Тур­жанской - хорошо сохранившаяся, акку­ратная, чистоплотная женщина, подвижная, әнергичная, хлопотливая. У нее типичная для русской интеллигентки старшего поко­ления внешность. Говорит она охотно, гром­ко, короткими распорядительскими фраза­ми. В результате получается очень харак­терная фигура. Но если в игре Туржанской много внешнего правдоподобия, то впут­реннюю правду Марии Львовны она раскры­вает в очень малой мере. Мария Львовна часто беспокоится о По­лежаеве, но никогда не разделяет его соб­ственных волнений, его мечты. Он для нее только слабый, капризный и неосторожный ребенок. Поэтому образ Марии Львовны не выходит за рамки его бытового толкования и не включается в глубокую драму пьесы. От одаренного артиста В. Любимова мож­но было бы ожидать более значительного образа матроса Куприянова. Явившись в квартиру Полежаева, как в очередную буржуазную квартиру для из ятия хлебных излишков, он вскоре смущенно покидает ее. Никем не предупрежденный Куприя­нов, каким-то чутьем понимает, что он по­пал не по адресу. Для того, чтобы понять это занятому человеку на ходу, на­ходясь беспрерывно в огне революционных боев, надо обладать большим природным умом. Куприянов уходит из квартиры По­лежаева, озлобившись на самого себя, сму­щенный своим промахом и все еще недо­верчивый. Столкновения этих чувств Лю­бимов не передает с достаточной силой и выразительностью, Здесь невольно вспоми­матрос из фильма «Депутат Балти­ки. Играющий в очередь с Любимовым роль плохого провинциального любительского спектакля. Не удался образ доцента Воробьева арти­сту В. Струеву. Воробьев кажется ворвав­шимся в квартиру Полежаева человеком из какого-то другого мира. Это персонаж из другого спектакля. Струев чрезвычайно уп­рощает образ интеллигента-реакционера.еценической В игре Струева нет никакой сдержанно­сти, никаких тонкостей, нюансов скрывае­мых чувств, никаких движений, за которы­ми угадывается мысль человека. Его Воро­бьев показался бы нам просто истериком, если бы он не был позером мелодраматиче­ской школы. партнером Чистякова оказался артист И. Зиновьев, исполияющий роль студента-большевика Бочарова. Спокой­ствие, уверенность, цельность и глубина чувств, сдержанная любовь к Полежаеву, сила и мягкость - все это передано Зи­новьевым с большой простотой и убеди­тельностью. Пьеса Леонида Рахманова, с таким успе­хом идущая в театре Ленсовета, несмотря на недоработанность спектакля, заставляет вспомнить некоторые наши принципиаль­ные споры о драматургии. Сколько раз ка­мерные пьесы прововглашались у нас пере­житком буржуазной театральной культуры. «Профессор Полежаев» по форме камер­ная пьеса в самом строгом смысле этого слова. Она написана в актах, Все действие пьесы проходит в одной комнате частной квартиры. В пьесе всего 5 действующих лиц. Никаких массовых сцеп, площадей, боев.тем не менее, как широк ее горизонт. В замочные скважины квартиры профессора Полежаева проникли социали­стические идеи и они живут здесь яркой, красочной, поистине вамечательной жизнью, A. ГУРВИЧ

Пьеса Леонида Рахманова «Профессор Полежаев» представляет собой театральный вариант фильма «Депутат Валтики». По­пулярность фильма избавляет нас от необ­ходимости ознакомить читателя с содержа­нием пьесы. Сохранив полностью действу­ющих лиц и сюжет «Депутата Балтики»,   Рахманов вносит, в пьесу частичные из­менения и добавления. Совершенно новым по отношению к фильму является первый акт пьесы, в котором показана жизнь хо­рошо знакомых нашему зрителю героев до революции, в 1916 году. Профессор Поле­жаев возвращается домой из-за границы, из Стокгольма и из Лондона, В Кембридже на Полежаева торжественно надели ман­тию, он стал доктором естественных наук старейшего университета. Ученые всего мира, стоя, в глубоком молчании привет­ствовали своего великого русского колле­гу. «Стоят, молчат и на меня все смотрят. Прямо страшно… Точно клятва. Верность до гроба». Так встретили сообщение Полежаева о его научных открытиях, его призыв к окон­чанию войны и к международному едине­нию ученых. Но вот Полежаев возвращается в Рос­Полежаева об уч­реждении академии прикладной ботаники в помощь России, поражаемой недородами, отвергнут министрами царской России. Ленин утверждает проект Полежаева B Dдин из самых трудных и тревожных мо­ментов революции. Так Рахманов расширяет в пьесе тему «Депутата Балтики». Написанная для этой цели новая экс­позиция пьесы значительна и интересна по своему содержанию. Не удалась Рахманову попытка обога­тить образ жены професора Полежаева Марии Львовны, В самом конце пьесы про­фессору Полежаеву, а вместе с ним и публике преподносится приятный сюрприз. Оказывается Мария Львовна тоже круп­ный научный работник. Вместе с Вочаро­вым она долгое время тайно производила физические опыты, в результате которых удалось доказать, что отрицавшееся физиками утверждение Полежаева о наи­большей активности в спектре красного цве­та, - правильно. Открытие Марии Львовны Полежаев считает мировым. Трудно допустить, чтобы столь близкие Полежаеву люди производили сложные опы­ты по интересующему его предмету без его помощи, без его советов, тайно. Таких тайн не бывает. Непонятно также, почему Мария Львовна и Бочаров так долго скрывают радостную весть от любимого и оберегае­мого ими человека, на долю которого вы­падает так много тяжелых испытаний. Вся эта история чрезвычайно неубеди­тельна. Она втиснута в пьесу произвольно и искусственно. Неудачная эта интрига обязательно дол­жна быть вычеркнута из пьесы. Артист Н. Чистяков, играющий в мос­ковском театре Ленсовета роль профессора Полежаева, создал большой и вполне ори­гинальный образ великого ученого -- рево­люционера. Полежаев у Чистякова обворо­жительный старик, творчески юный и неуто­мимый. Богатая духовная жизнь этого че­аовека наполняет его внутренним ликова­ннем, энергией. Он видит только самое мавное, самое большое и поэтому рассеян збыту, в мелочах. Он часто вспыхивает, точно внезапно пробуждаясь от сна, выска­кивает из своего кабинета, гневно хмурит Фови и клеймит позором всякий неблаго­родный поступок, всякую нескромность. Но куренные, нависшие брови не могут сарыть добрых глаз Полежаева. В его гневе вода еквозитобида. Недостойное поведение взывает в нем не только чувство возмуще­ни, но и глубоко оскорбляет его. Вспыль­нвость Полежаева часто проявляетсяс токой пепосредственностью, идущей от Пронутой чистоты, от прямоты и честно­сти его чувств и мыслей. Влагородное, человеколюбивое сердце паятельного старика не делает его слабым. оборот - это человек огромного муже­т и непотухающего общественного тем-

перамента. Всю свою долгую жизнь Поле­жаев провел в опытах над растениями, но он ни на минуту не забыл, что трудом сво­им служит народу, родине, всему человече­всеминается нин мира в самом высоком нин мира в самом высоком смысле этого слова, он и мудрый творец, и найвный, восторженный ребенок, и сильный духом мужественный революционер, и слабый растроганный старик, весьма благоразум­ный и чуть-чуть вадорный, глубоко вол­смещной. нующий и вместе с тем немного Таким показывает нам Полежаева артист Чистяков. Следя за его игрой, зритель мно­го смеется, аплодирует и моментами немо­жет удержать сочувственных, радостных слез. Конечно, роль профессора Полежаева очень благодарна, но Чистяков по праву делит свой успех с автором. Он дал свой сценический рисунок роли, очень тонко расцветил его, нашел множество интерес­ных деталей. Однако, большая и талантли­вая работа Чистякова над образом профес­сора Полежаева еще не доведена до конца. Некоторые сцены пуждаются в дальнейшихХорошим поисках. В них нет тех счастливых нахо­док, которыми вообще так богата игра Чи­стякова. Сцена первого акта, где крофессор Поле­жаев, только что вернувшийся из-за грани­цы, рассказывает жене, как его там прини­мали, дает и материал и повод для более живой и яркой игры. Не нашел еще Чистяков оригинальных интонаций для речи Полежаева перед кра­сноармейцами и матросами с балкона и для показа реакции Полежаева после его теле­фонного разговора с Лениным, Правда, речь Полежаева недостаточно сильно оделана и у автора, Кроме того, успех этой сцены во многом зависит от режиссуры, которая не нашла Постановщик спектакля заслуженный ар­республики К. Зубов и режиссер актерский спектакль, называемых, свои усилия содержание человечность были стремились создать не выпячивая никаких, так постановочных моментов. Все они направили на то, чтобы пьесы, ее теплота, ее

Опера по роману «Одиночество» В опере больше внимания уделяется лич. ным отношениям Наташи и Леньки, кото­рые гораздо сильнее драматизированы. По сравнению с романом образы положитель­ных героев - Листрата и деда Василия - даны более развернуто и полно. События, происходившие в 1919-21 гг. в Тамбовской губернии, отражены в личных судьбах ге­роев оперы, написанной в плане народной музыкальной драмы. Художник Б. И. Волков уже закончил макет семи картин оперы для театра им. Вл. И. Немировича-Данченко. В Ленинтрадском театре оперы и балета, вде оперу ставит народный артист РСФСР Р. Н. Симонов, художественное оформление спектакля будет принадлежать И. М. Раби­новичу. Во второй половине сезона в Ленинград­ском театре оперы и балета имени Кирова и в Государственном музыкальном театре имени народного артиста СССР орденоносца Вл. И. Немировича-Данченко пойдет новая опера композитора Т. Хренникова по рома­пу Н. Вирта «Одиночество». Либретто к опере написано А. М. Файко. - Последнее время, - сообщил нам ав­тор оперы, - я часто встречаюсь с В. И. Немировичем-Данченко. Он приступил к отделке уже ваконченных мною картин оперы. Совместная работа с Вл. И. Немировичем-Данченко над созда­нием оперы, его указания чрезвычайно помогают моей творческой работе. Содержание оперного спектакля будет отличаться от романа «Одиночество» и пье­сы «Земля».

Театральный дневник

В конце февраля пойдет пьеса А. Н. Ост­ровского «Бедная невеста». Ставит спектакль заслуженная артистка республики ордено­носец Е. С. Телешева. *Латышский театр «Снатувэ» в конце декабря осуществит постановку пьесы-сказ­ки латышского классика Яна Рейнис - «Зопотой конь». Ставит пьесу заслуженный деятель искусств О. Ф. Глазунов. Художник Э. Т. Гринвальд. Театр начал работать над пьесой, пере­деланной из романа недавно умершего лат­вийокого писателя Павла Срозиц. Роман издан в СССР на латышском языке. Назва­ние романа и инсценировки «Цеплис». Это здая сатира на нравы современной ской буржуазии. Автор переделки и поста­новщик спектакля - главный режиссер те­атра «Скатувэ» К. Я. Крумин.

Государственный ТРАМ в конце де­кабря покажет пьесу бр. Тур и Л. Шейни­на - «Очная ставка». Постановщик - ху­дожественный руководитель театра, заслу­женный деятель искусств И. Я. Судаков, режиссеры А. В. Монюшко и В. Н. Егоров. 10 февраля состоится премьера пьесы Л. Толстого «Живой труп», в постановке ре­жиссеров А. М. Лобанова и Л. М. Кобович. Художник спектакля - Б. А. Матрунин. В марте ТРАМ покажет инсценировку рассказа М. Горького «Трое», Постановщик опектакля и автор инсценировки В. И. Ва­талов, художник--С. И. Иванов. 27 декабря в театре имени Ермоловой состоится премьера пьесы А. М. Горького «Дети солица», в постановке художествен­ного руководителя театра, народного арти­ста СССР, орденоносца Н. ПI. Хмелева. Де­корации пишет художник Н. П. Прусаков.