Литературная

газета

№

69

(705)

еатр-Кино-Музыка-Живопись  Октябре». Картина имеет колоссальное историческое вначение. Если наше поколение, бывшее очевидцем октябрьских событий смотрит фильм с напряженным интересом то мож- но себе представить, как много дает кар- тина юным советским гражданам. Стремительный полет первых дней ликой социалистической революции, ее го- рячее дыхание, поднявшее на штурм ка- лой. «Ленин в Октябре» художественно-исто- рический документ, развертывающий по- лотно дней, решивщих судьбы человече- сов и солдат устремляется по коридорам Смольного за Лениным, восторженно при- ветствуя своего вождя, все присутствующие, кажется, готовы сорваться со своих мест двинуться вслед за народной массой… Такова сила воздействия этой замечатель- ной картины, которая, бесспорно, представ- ляет собой выдающуюся победу советского киноискусства. ства, - незабываем! Фронт советского искусства един. Все участки этого фронта теснейшим образом связаны между собой, и все советское ис- кусство в целом является частью огромного фронта советского строительства. Каждое событие в любой области искус- ства обязательно находит отражение во всех других областях искусства, а некото- рые события выходят далеко за пределы фронта искусства, - они становятся все- народными политическими событиями. Это обстоятельство накладывает на работ- ников искусств огромную и почетную от- ветственность. Победа литературы стано- вится победой всего советского искусства, всей советской культуры, всего советского народа. И счастлив тот мастер искусства и литературы, который подобно бойцу Крас- ной армии искренне, твердо и с полным правом может сказать: служу трудовому народу! К сожалению, далеко не всегда и не все мастера советского искусства и литературы могут так сказать о своей работе, а неко- торые, хотя и говорят, но слова их расхо- дятся с делом. И тогда вместо победы получается поражение, вместо успеха провал, вместо служения народу - кари- катурное самообслуживание, самолюбова- ние, служение вкусам ничтожный группки эстетствующих поклонников. - Любить искусство, а не себя в искус- стве, -- так говорил своим ученикам вели- кий мастер театра К. С. Станиславский. Эти простые и мудрые слова нередко забывают. И тогда искусство керестает быть нужным народу, становится ему чужим. «Чужой театр», - так назвал т. П. М. Керженцев свою статью о театре им. Мейер- хольда. Десятки голосов, в которых звучит   спектакли. Чужое искусство голос всего народа, согласились с ним. «Театр Мейерхольда для меня всегда был чужим», - говорит Герой Советского Союза В. II. Чкалов. - О том же говорят в своихВ высказываниях народные артисты Н. Хме- лев, А. Гольденвейзер, Пров Садовский. Политическое банкротство и творческий крах театра им. Мейерхольда - явление не случайное. Весь путь этого театра показы- вает, что он шел в тупик, год за годом от- ходя от большой магистрали советского ис- кусства. На ошибках этого театра есть чему по- учиться всем работникам советского искус- ства, - и театральным деятелям, и писа- телям, и художникам, и музыкантам, осо- бенно тем, которые «вдохновлялись» при- мером Мейерхольда и считали его, если не внаменем, то во всяком случае видным и крепким тараном своего лагеря. Кажется, нет таких ошибок, которых не делал Мейерхольд, нет таких кривых дорог и тропинок, на которые он не тол- кал свой театр, стремясь во что бы то ни стало миновать широкую и прямую дорогу советского искусства. И всегда в своих «исканиях ниях» и шата- ниях он неизменно смыкался с представителями такого же чужого совет- скому народу искусства. Мейерхольд и его помощники начали с того, что пытались изобразить из себя един- ственных представителей настоящего со- ветского театра, пытались противопоставить свою линию партийному руководству. Раз- ве эта линия не смыкается с авербаховщи- ной?

крикливыми лозунгами, протаскивает в ли- тературу политически враждебные вещи, Мейерхольд делает то же на театре. дальнейшей своей работе Мейерхольд как будто нарочно старался, чтобы все ошибки, промахи и неудачи литературы и искусства непременно были связаны с его именем. Мейерхольд - большой любитель рекламы, но надо сказать, что здесь рекла- ма получилась плохая. Нет чести в том, что- бы связывать свое имя с прямыми врагами другимСамовлюбленность, боязнь самокритики, желание во что бы то ни стало быть ориги- нальным, уход от советской действительно- сти -- все это делает художника чужим на- роду. И если народ отвернется от такого художника, лопнет, как мыльный пузырь, его авторитет, забудется громкое имя и на- станет творческий конец. народа. А Мейерхольд сумел сделать и это. Чужак чужака видит издалека. Чужой театр Мейерхольда, как магнит притягивал к себе все, что было чужого советскому ис- кусству, и это неминуемо ускоряло его творческий крах и политическое банкрот- ство. Никакие формалистические выверты, никакие натуралистические «ужасы», ника- кая самореклама не помогли. Мейерхольд со своим театром оказался ненужным и чу- жим советскому зрителю. Работники литературы, театра и кино, непосредственно связанные с Мейерхольдом или очитавшие его своим «метром», своим правофланговым, должны серьезно заду- маться над судьбой этого режиссера и его театра. Это должен, наконец, понять Всеволод Мейерхольд, если он хочет в своей после- дующей работе быть полезным народу, если он действительно хочет отдать народу свой талант.

Кадр из фильма «Ленин в

агентура троцкиз- ма, - Мейерхольд посвящает Авербаховщина, прикрываясь 

«Ленин в Октябре» НЕЗАБЫВАЕМЫЙ ФИЛЬМ Л. Леонов *

театре, который никому не нужен гали, давая себе слово обходить этот театр, не желающий работать над созданием пол- нокровной советской пьесы, толкающий автора на создание таких произведений, ко- торые показывали советскую действитель- ность в кривом зеркале. И вот театр, именуя себя громко «рево- люционным», оказался без современных пьес, если не считать вредной стряпни Эрд- мана и врага народа Третьякова. Эти «авторы» с радостью пекли и вручали пъе- сы театру, ибо видели,что он находится на нужном им пути, чуждом для советского народа. театр на улице Горького, упорно цепляясь за обветшалое тряпье своих вредных тео- рий, изолировал себя от окружающей дей- ствительности. Все профессиональные театры страны (а их у нас 700) по-советски готовились достой- но отметить великую историческую дату-- двадцатилетие Октябрьской социалистиче- ской революции. Развернулось творческое соревнование театральных коллективов. Каждый театр очитал евоей обязанностью, честью, долгом показать зрителю новый со- временный репертуар. Один лишь театр не показал в Октябрь- ские дни новой постановки -- это был Мейерхольда. Подготовленная театром постановка по всемирно известному роману Н. Остров-жеская окого «Как закалялась сталь» была снята как политически вредная, антихудожест- венная, антинародная, грубо извращающая основные идеи этого прекрасного романа. Вместо того, чтобы пойти по реалистиче- скому пути, Вс. Мейерхольд, ставя эту пье- су, вновь пользовался формалистическими и натуралистическими приемами, вновь до- пустил враждебную клевету на советских людей. В чем же дело, почему театр не может выбраться из того состояния банкротства,ных котором он находится Дело в том, что, имея неправильную по- литическую и художественную линию, те- атральный коллектив живет ненормальной жизнью, Он болен и болен серьезно. Вс. Мейерхольд и его подхалимствующие друзья сочли почему-то, что театр на ули- це Горького, 15 - это их вотчина, где нет места советским методам работы, Они создали такую нездоровую обстановку в те- атре, при которой нет и не может быть В театре находится под запретом приме- нение такого боевого, испытанного оружия, как большевистская самокритика, В то вре- мя, когда на сцене герои «Горе уму» про- износятсвои монологи, за сценой раздается зычный окрик: «Как сметь свое суждение иметь!» За сценой воспитывали Молчалиных. «Служить бы рад, прислужи- ваться тошно» с этими словами уходила из театра наиболее здоровая часть коллек- тива. За последнее время из театра ушло 50 человек, не желая работать там, где бесконтрольно действует Мейерхольд и его фавориты, где затхлая, удушливая атмос- приговор над театром Мейерхольда он пе- рестал ходить на мейерхольдовские спок- такли, предпочитая мейерхольдовскому кри- влянию театр реалистический. Советская общественность много раз вы- ступала с резкой критикой театра им, Мей- ерхольда. Критиковали и отдельные поста- новки и насквозь гнилую линию театра. Много раз этому театру помогали, его руко- годителю Вс. Мейерхольду давали друже- ские советы, указывати, как выйти на большую дорогу социалистического искус- ства, как направить свой талант на поль- зу, а не во вред искусству. Ничего не помогало, Театр и его руководитель не Ве-нов полосу народа, народ, как известно, самый верный, самый точ- ный, самый справедливый критик. Выступая до Октябрьской революции про-  листический, Вс. Мейерхольд после рево- люции продолжал итти по этому же пож- ному пути. Раздутое самомнение, отсутстве какого- либо желания критически пересмотреть свое прошлое мешали Мейерхольду напра- вить свой талант на пользу народа. Чем открыл театр свой первый сезон? Он преподнес советскому зрителю пьесу, воспе- вающую меньщевистских предателей рабо- чего класса. «Земля дыбом» (вторая постановка) была посвящена Мейерхольдом будущему наймиту фашистов - Троцкому. Начало незавидное, что и говорить. Но это не смутило Вс. Мейерхольда, Он продол- жал «искания», направленные к тому, чтобы еще более расширить ту пропасть, которая создалась между сценой и зри- тельным залом театра Мейерхольда. Мистицизм, формалистические выкрута- сы, трюкачество при постановке таких за- мечательных пьес, как «Ревизор» Гоголя, «Горе от ума» Грибоедова, «Лес» Остров- ского, глубоко обижали советского врителя, и он часто, не вынося оскорблений, которые наносили ему и его любимым классикам Мейерхольд со своими подручными уходил из зрительного зала аадолно до окончания спектакля. К чему было направлено это «новаторст- во» в трактовке «Ревизора», «Горе уму»? К тому чтобы вытравить идейное содержаниев пьес, их политическую направленность. Мейерхольд, провозглашая себя револю- ционером в театре, носился с лозунгом «театрального Октября» и на деле оказался реакционером Театр имени Мейерхольда по существу изгнал со своей сцены советскую пьесу, не соадал ни одной пьесы, которая вошла бы прочно в его репертуар и была поставлена другими театрами. Советские драматурги, охотно работающие совместно с театром и в процессе работы над постановкой своей пьесы, не шли к Мейерхольду. А если и шли, то быстро убе- здорового творчества, роста кадров, полно- ценных художественных постановок.  

Огромная художественная сила картины «Ленин в Октябре» заключается в том, что в фильме впервые показан живой Владимир Ильич.

Правдивый образ Ленина, созданный на- родным артистом СССР В. В. Щукиным, навсегта останется в памяти у всех, видев- ших эту прекрасную картину. Когда смотришь на склоненную над пла- тельных рук, чувствуешь, что должно быть именно так работал Ленин. Художественная простота фильма волнует и захватывает. Ею проникнуты все эпизоды этой картины, воскрешающей величие Ок- тябрьских дней 1917 года. Зритель, с пер- вой же минуты увидев Ленина, разговари- вающего на паровозе с Василием, начи- нает с восторгом следить за каждым жестом любимого вождя, чутко ловит оттенки инто- наций его голоса. Бурю аплодисментов вызывают все его обаятельно простые слова и поступки, про- никнутые в то же время твердой решимо- стью и непоколебимой уверенностью.

Когда Ленин выступает на заседании ЦК, обсуждая вместе со своими верными соратниками товарищами Сталиным и Дзержинским детали вооруженного восста- Зиновьеве, этих предателях и изменниках, Кода Ленин говорит о необходимости взять Зимний дворец, разрушить послед- ний оплот временного правительства, гово- рит это крайне просто, на ходу - всем яс- но, что Зимний будет взят. Такова сила ленинских слов! Большая актерская чуткость и смелость, глубокое понимание ленинского образа нужны были для того, чтобы так ярко вос-- кресить все внутренние и внешние черты гениального вождя и простого, хорошего  человека. 

Надо еще и еще раз напомнить, что там, где нет самокритики, там нет творческой обстановки, там нет места для роста и выдвижения кадров, там плодятся под- халимы, бездарь, ничего не имеющая за душой, избравшая своей специальностью восхваление заслуг «шефа», который ценит их старания, делает их своими приближен- ными, любимцами, отталкивая от себя все вдоровое и преклоняясь перед фальшивым. театИзвестно, что большевистская самокрити- ка тесно связана с большевистской бди- тельностью, и там, где зажим самокритики, там нет бдительности, там действует вра- рука, умело организующая группо- вую возню, разлагающую творческую об- становку. В советской стране созданы такие усло- вия для творческой работы художника, о которых могут только мечтать наши друзья за рубежом, Это не по душе врагам наро- даавербаховцам, бухаринцам и прочей сволочи, Эти молодчики специализирова- лись в свое время на разжигании группо- вой возни в литературе с одной единствен- ной целью: перессорить писателей, рас- строить блок коммунистов и беспартий- помешать творческому росту, выдви жению кадров. Но писательская обществен- ность при помощи и под руководством партии разоблачила и разбила врагов в ли- тературе, вышвырнула их в мусорную яму. И те, кто попытается пойти по их пути, очутятся там же. Пусть история с театром Мейерхольда по- служит уроком для тех, кто продолжает еще думать, что творить для народа можно в стороне от жизни, не прислушиваясь к голосу нашего бессмертного народа, Б. ВОРОНОВ. 

ПРАВДА ОБ ОКТЯБРЕ * Всеволод Иванов лением виденного и не мог даже работать. Я был удивлен, что средствами кино можно добиться такого исключительного эмоцио- нального воздействия. неВоройр «Ленин в Октябре» на этих днях, в одном из кинотеатров Москвы. Публика, пере- полнившая кино, с таким же напряженным вниманием, как и тогда, в Большом театре,

Кинофильм «Ленин в Октябре» я видел два раза. Первый раз я смотрел фильм 6 ноября, в ликующем зале Большого теат- ра, наполненном знатными людьми нашей страны, в присутствии вождей партии правительства, в присутствии Сталина. - гениального продолжателя дела Ленина. Картина тогда еще не была технически оформлена, демонстрация фильма нередко прерывалась. Но это ни в какой степени отражалось на настроении аудитории, с громадным вниманием, с необычайным под емом следившей, затая дыхание, за раз- витием октябрьских событий, встречая гро-

ны, о единодушном преклонении народов нашей родины перед гением Ленина- Сталина, о том, что события, происходившие двадцать лет назад, никогда не изгладятся из нашей памяти. О сценарии и артистих. Сценарий фильма сохраняет всю фактическую сторону ок- тябрьских событий, правдиво и точно вос- одный артист СССР показывает на экране подлинный образ ге- ния революции. Ленин в интерпретации Шукина встает перед нами, как гениальный вождь пролетарской революции и как изу- мительно чуткий, обаятельный человек. Создание образа Ленина - громадная творческая победа Б. В. Щукина. Я уверен, что фильм «Ленин в Октябре» будет иметь огромное международное зна- чение. Этот фильм показывает в образах правду Октябрьской революции и несом- ненно мобилизует массы на борьбу за осво- бождение человечества, за коммунизм.

мом оваций каждое появление на экране реагировала на происходящее на экране и Владимира Ильича и его верного соратника товарища Сталина. Несколько дней я находился под впечат- Впечатление от фильма было огромно, потрясающе. Мы снова переживали неза- бываемые дни победоносного штурма ка- питализма, героика исторических дней семнадцатого года перекликалась с сего- дняшней эпохой… такими же бурными овациями встречала каждое появление Владимира Ильича, так же напряженно и взволнованно переживала революционный энтузиазм, охвативший Россию 1917 года. Такое единообразное реагирование двух совершенно равличных по составу аудито- рий на этот замечательный фильм свиде- тельствует о единой духовной мощи стра-,

C. ДИКОВСКИЙ

веческой теплотой ведет роль солдата Сер- гея засл. арт. республики Ковров. Убедите- лен и правдив в трудной роли Буранова засл. арт. республики Зражевский. Рельеф- ные, ясные по рисунку образы интенданта Тихого, помещика Шмецгера, сестры Рас- стегина Капитолины и старухи Саватеевны создают засл. артист республики Межинский и народные артисты СССР - Климов, Яб- лочкина и Блюменталь-Тамарина. Следует добавить, что режиссура нисколь- ко не повинна в актерских удачах. Поста- новщик -- засл. деятель искусств Хохлов не исправил, а усугубил недостатки пьесы. Артист Ковров проникновенно, темпера- ментно играет роль солдата Котова. Но раз- ве не следовало помочь актеру, сказав ему, что растерянность, вз ерошенность фронто- вика дается слишком долго, что мало оправ- дана внезапная перемена настроений Сер- гея, Если бы режиссура была более изобрета- тельна и строга к штампам, мы не увидели бы шаблонной фигуры полковника Брызга- лова. Подчеркнутая молодцеватость, щел- канье каблуками, громкая военная скорого- ворка -- все эти неоднократно использован- ные «офицерские приметы» неважно харак- теризуют работу над ролью.

вые мальчики» типа Гринвальда из «Вечер- ней Москвы» сумеют написать о пьесе Тре- нева не один десяток рецензий, макая перья в смесь уксуса с патокой. Нас интересует другое. Почему зритель, хорошо встречающий отдельные сцены, ухо- дит со спектакля спокойным? Почему, вер- нувшись домой, он не вспоминает любимых героев, их поступки, слова? Почему ни один из них не скажет взволнованно и обрадован- но: вот настоящий октябрьский спектакль?… Да потому, что и пьеса и постановка ни- же нашего представления о спектакле, кото- рым должно быть отмечено 20-летие Вели- кой социалистической революции. Когда идешь на октябрьский спектакль, ждешь действия огромной эпической силы, хочешь снова почувствовать страшную на- каленность первых дней революции. Но за- навес поднимается и, глядя на отличных актеров Малого театра, зритель начинает вспоминать, что он уже встречался с дейст- вующими лицами, если не «На берегу Не- вы», то в других местах. И умный, цинич- ный капиталист, и фронтовик-солдат, кото- рый «за день больше слов услышал, чем за всю жизнь», и большевик, смело раз яс- няющий рабочим ленинскую правду, - все они волею автора и актеров -- родственни- ки многих театральных персонажей. Хозяин завода Расстегин по манере гово- рить, оценивать людей и события -- несом- ненный наследник Булычева, только горь- ковский герой много полнокровней и чело- вечней. Народный артист СССР Садовский умно играет Расстегина. Перед нами-круп- ный петроградский делец, циничный, рас- счетливый, безжалостный, Он трезво вает бессильное фиглярство Керенского, от- лично различает мошеннические махинации интенданта Тихого и все-таки дает деньги для организации «общества офицеров». Про- летарская революция для заводчика страшнее, чем рвущаяся к власти взя-шайка болтунов и мошенников. Стремясь создать новую сценическую ин- дивидуальность, Садовский заметно смяг- чает булычевские черты, которыми Тренев щедро наградил своего героя, Расстегин на сцене держится несколько сдержанней, су- ше, чем Расстегин в пьесе. Видимо, и актер не нашли здесь единого языка. оцени-Актерский коллектив, представленный в пьесе сильнейшими артистами Малого теат- ра, играет ровно и сильно. С большой чело-

«На берегу Невы» Он яростно выступает против большеви- ков. Даже организуя крестьян в деревне, как подлинный большевик, Котов упрямо говорит: - Большевиков в деревне нет, только свои: мужики да солдаты. Здоровое классовое чутье и товарищи по- могают фронтовику найти настоящую прав- ду. Есть в спектакле небольшая сцена, заме- чательно убедительно показывающая, как во вчерашних рабах просыпаются строгие и заботливые хозяева страны. Два рядовых бойца революции, Сергей Котов и Федор Князев налаживают в ми- нистерстве «всяких делов» «правильную ра- боту». Это дьявольски трудно. Хихикающая белогвардейская мразь демонстративно об- ливает бумаги чернилами, запирает шкафы, подсовывает новым хозяевам контокоррент- ные счета и прочую абракадабру. «Не давай вида… фасонься» - шепчет озадаченный Котов товарищу. Бойцы смущены саботажем, Но когда об- наглевший вор-интендант пытается «спас- ти» от большевиков девять миллионов ка- зенных денег, Князев и Котов энергично защищают интересы государства. Сцена телефонного разговора Князева с Лениным - лучшая в спектакле. Малень- кий мужиченко в мешковатой тужурке, с ко- со подвешенной кобурой, озабоченный и немного робеющий, звонит в Смольный. - Гудит, как вьюга! - говорит он то- варищу, видать со всем миром разговор идет. И вдруг выпрямляется взволнованный и торжественный. У аппарата Ленин. Он на- зывает «оставшихся при капитале» бойцов хозяевами и обещает прислать охрану. На- родный артист РСФСР Светловидов так ма- стерски ведет разговор, что реально пред- ставляешь как у другого конца провода стоит улыбающийся, обрадованный беседой Ильич. Федор Князев -- одна из удачнейших в пьесе фигур. Меткий и выразительный на- B Малом театре

Значительная и умная пьеса Тренева под- нимает огромную тему о большевизации масс и завоевании власти народом. Это рассказ о том, как 20 лет назад «на берегу Невы» питерские рабочие, крестьяне и солдаты начали строить единственное в мире советское государство. Не сразу и не легко далась партии побе- да. Правдиво показывает пьеса, как ленин- ские идеи, ясные, доступные пониманию всех, постепенно овладевали сознанием масс. Сам Ленин появляется на сцене только три раза и то мимоходом, но действие по- строено так, что зритель все время ощущает ведущую волю Владимира Ильича. О Лени- не говорят всюду: на митингах, в квартире капиталиста Расстегина, у разведенного мо- ста, на заводском дворе, в министерстве. И когда, наклонив голову, быстрыми и энергичными шагами проходит озабочен- ный Владимир Ильич, зал неистово аплоди- рует. В образе Ленина - олицетворение самых передовых, самых последовательных и могучих идей, об единяющих человечест- Проводником этих идей служит в пьесе рабочий Буранов, терпеливо и осторожно ор- ганизующий рабочих на заводе Расстегина. Это человек с горячим сердцем и ясной го- повой, вооруженный большим житейским опытом. Даже в трудные дни, когда Ильич уходит в подполье, а «Правду» распростра- няют тайком, Буранов склоняет на сторону большевиков своих товарищей по заводу. С этой целеустремленной и сильной фи- урой резко контрастирует солдат-фронто- вик Сергей Котов - воплощение недоуме- кия и растерянности. Два месяца «как брев- но сырое по мутной воде» мечется этот вз е- рошенный человек с митинга на митинг в поисках правды. В тяжелом недоумении жалуется фронто- вик своей невесте Марине: «…На фронтах пули свистят, знаешь откуда, да мимо все. А тут, понимаешь, слова - горячей пуль, а кто их посыла- Свой аль враг? А все бьют в сердце. Кого слушать? Куда вписываться?…»,

Особенно заметна режиссерская беспомош- ность в массовых сценах. А ведь пьеса рас- сказывает именно о массах, о великой побе- де трудящихся, о партии большевиков, ве- дущей народ. 

BO.

Зритель тепло встречает спектакль. Он оцени-благодарен автору и театру за то, что ему показали правдивые картины борьбы наро- да за власть. Однако полного удовлетворе- ния спектакль не дает. проницательногооктябрьским постановкам мы пред яв- ляем повышенные требования. Сегодня, ког- да герои Октября и гражданской войны ста- новятся достоянием эпоса, когда другие те- атры смело показывают великого вождя организатора революции - Ленина, поста- новка, оработанная не в полную силу, ка- жется нам бледноватой. автоСпектаклю нехватает вдохновения, стра- сти, без которых даже самая умная и прав- дивая пьеса не сможет увлечь зрителя. Огромная тема требует более мощного во« площения. 

Заслуженный артист республики Г. Ковров в роли Сергея Котова и артистка Куз- роли Марины. нецова в

В самом деле - кто герой пьесы? Ведь солдат Котов, и большевик Буранов, и

родный язык, находчивость и смекалка де- лают этот образ особенно обаятельным.и

Все верно, все жизненно в этом спектак- промышленник Расстегин, и горничная Ма- ле. Агитирует осторожный и умный органи- затор - большевик Буранов. Ворует интен- дант. Ищет и находит правду солдат-фрон- товик, марионеточный премьер идет на по- клонк промышленнику. А все-таки уже со второго акта начинаешь ощущать, что в пра- вильной пьесе Тренева нехватает героя. Пьеса построена как ряд картин, об еди- иенных одной темой, В ней есть персонажи, но нет центральных фигур, вокруг которых развертывался бы сюжет, рина, и смекалистый мужичек Князев ты как равновеликие фигуры. С одинако- вым вниманием и тщательностью передает Тренев высказывания промышленника и взволнованные речи фронтовика. Стремле- ние автора разместить все фигуры обяза- тельно на первом плане раздробляет, рас- сеивает внимание зрителя. Пусть профессионалы-рецензенты вают сюжетные линии, построение мизан- сцен, ищут стержней и корней, «Каучуко-