ВО,
1 .
Кадр ‘из фильма «Ленин в Октябре»,
«Л енин `В Октябр
ey
НЕЗАБЫВАЕМЫЙ ФИЛЬМ
Огромная художественная сила картины
«Ленин в Октябре» заключается в том, что
в фильме впервые показан живой Владимир‘
Ильич.
Правдивый образ Ленина, созданный на-.
родным артистом СССР Б. В. Шукиным,
`° навсегда останется в памяти у всех, видев-
ших эту прекрасную картину.
Когда смотришь на склоненную над пла-
ном Петрограда толову Ильича, видишь
знакомые жесты ето исключительно. вырази-
тельных рук, чувствуешь, что должно быть
именно тах работал Ленин, -
Художественная простота фильма волнует
И захватывает. Ею проникнуты все эпизоды
этой картины, воскрешающей величие Охк-
тябрьских дней 1917 года. Вритель, © пер:
вой же минуты увидев Ленина, разговари:
ваютщего на паровозе с Василием, начи-
нает с восторгом следить за каждым жестом
любимого вождя, чутко ловит оттенки инто-
наций его голоса. : р
Бурю аплодисментов вызывают все его
обаятельно простые слова и поступки, прое
никнутые в то же время твердой решимо-
стью и непоколебимой уверенностью. ‘
: ev se
м, LEDHOB
+
Когда Левин выступает на’ заседании
ЦК, обсуждая вместе со’’своими верными
соратниками’ товарищами Сталиным ‘и
Дзержинским ‘детали вооруженного” восста-,
ния’, — © каким ‘уничтожающим прёзре-
нием товорит он о Троцком, Каменеве и
Зиновьеве, этих предателях ‘и изменниках,
выдавших план вооруженного ‘восстания!
Когда Ленин, говорит о необходимости
взять Зимний. дворец, разрушить послед:
ний оплот временного правительства, гово-
PHT это.крайне просто, на ходу — всем яс-
HO, что, Зимний будет взят. Такова сила
ленииских слов! И
Большая актерская чуткость и смелобть
глубокое понимание ленинского образа
нужны были для того, чтобы так ярко вос-
‚кресить все внутренние и внешние черты
гениального‘ вождя и ` простого, ‘хорошего
человека... р! ct Rak
+
Картина имеет колоссальное историческое.
вначение. Если наше поколение, бывшее
очевидцем октябрьских событий, смотрит
фильм с напряженным интересом, то мож-
но себе представить: как много: дает кар-
тина. юным советским гражданам. $
Стремительный полет первых дней Ве-
ликой социалистической революции, ее го-
рячее дыхание, поднявшее на штурм Ka-
питализма миллионы рабочих и крестьян,
чувствуются в этой картине с огромной си-
Лой. © ’ ь
И когда толпа рабочих, крестьян, матро-
сов и солдат устремляется по коридорам
Смольного за Лениным, ‘восторженно при-
ветствуя своёто вождя, все присутствующие,
кажется, готовы сорваться со своих мест
и двинуться вслед за народной массой...
Такова сила воздействия этой замечатель-
ной картины, которая, бесспорно; представ-
ляет собой выдающуюся победу советского
киноискусства: ‚
- «Ленин в Октябре» художественно-исто-
рический документ, развертывающий по-
лотно дней, решивших судьбы человече-
` ства, — незабываем!
Кинофильм «Ленин в Октябре» я видел
два раза. Первый раз я смотрел’ фильм
6 ноября, в ликующем зале Большого. тват-
ра, наполненном знатными людьми нашей ©.
страны, в присутствии вождей партни и’!
лением виденного ине мог’даже работать.
правительства, в присутствии Сталина —
тениального. продолжателя дела Левина.
Картина тогда еще нё была ‘технически
оформлена, демонстрация ‘фильма нередко
прерывалась. Но это ни в какой степени не
отражалось на настроении аудитории, с
тромадным вниманием, с необычайным
под’емом следившей, затая дыхание, з& раз-
витием октябрьских событий, встречая rpo- ,
MOM оваций каждое ‘появление ‘на экране
Владимира Ильича и его верного соратника
товарища Сталина. ,
Впечатление от фильма было огромно,
потрясающе. Мы снова переживали неза-
бываемые дни победоносного штурма ка-
питализма, героика исторических. дней
семнадцатого года перекликалась с сего-
дняшней эпохой... ’
Несколько дней я‘находился‘под впечат+
С. диковский
1 +t т ь * : a
Всеволод `Иванов
$ { “a + Ht
ve
Я был удивлен, что средствами кино’можно
добиться такого исключительного’ эмоцио-
‘нального воздействия. ми:
Второй ‚раз мне. довелось: посмотреть
«Ленин в Октябре» на этих днях, в одном
из кинотеатров. Москвы. Публика, пере-
полнившая кино, о таким же напряженным
вниманием, как и тогда, в Большом театре,
реагировала на происходящее на экране и
такими же бурными овациями встречала
каждое появление Владимира Ильича, так
же напряженно и взволнованно переживала
еволюционный энтузиазм, охвативший
оссию 1917 Tora) Tai
Такое единообразное реагирование двух
совершенно различных по составу аудито-,
рий на этот замелательный фильм свиде-
тельствует о ‘единой духовной мощи стра-
«Па берегу ППешы»
В Малом театре: г
Значительная и умная пьеса Тренева под-
нимает огромную тему 0 ‘большевизации
масс и завоевании власти народом,
Это рассказ о том, как 20 лет назад «на
берегу Невы» питерские рабочие, крестьяне`
и солдаты начали строить единственное в
мире советское государство.
Не сразу и не легко далась партии побе-
да. Правдиво показывает пьеса, как ленин-
ские идеи, ясные, доступные пониманию
всех, постепенно овладевали сознанием масс,
Сам Ленин появляется на сцене только
три раза и то мимоходом, но действие по-
строено так, что зритель все время ощущает
ведущую волю Владимира Ильича, 0.Лени-
не говорят всюду: на митингах, в квартире
капиталиста Расстегина, у разведенного мо-
ста, на заводском дворе, в министерстве,
Й когда, наклонив голову, ‘быстрыми и
энергичными шагами проходит озабочен-
ный Владимир Ильич, зал неистово аплоди-
руёет. В образе Ленина — олицетворение
самых передовых, самых последовательных
н могучих идей, об’единяющих человечест-
Проводником этих идей служит в пьесе
рабочий Буранов, терпеливо и осторожно ор-
внизующий рабочих’ на заводе Расбстегина.
Это человек с горячим сердцем и ясной го-
товой, вооруженный большим житейским
опытом, Даже в трудные дни, когда Ильич
уходит в подполье, а «Правду» распростра-
няют тайком, Вуранов склоняет на сторону
большевиков своих товарищей по заводу.
С этой целеустремленной и сильной фи-
турой ‘резко контрастирует солдат-фронто-
вх Сергей Котов — воплощение недоуме-
ния к растерянности. Два месяца «как брев-
10 сырое по мутной воде» мечется этот вз е-
рошенный человек с митинга, на митинг В
поисках правды,
В М недоумении жалуется фронто-
вик своей невесте Марине: ь
‹.На фронтах пули свистят,—вназоть,
куда, да мимо все, А тут, понимаешь,
‘лова — горячей пуль, а кто их посыла-
#1? Свой аль враг? А все бьют в сердце.
Ко слушать? Куда вписываться?...».
Он’ яростно выступает против большеви»
ков. Даже организуя крестьян`в деревне,
как, подлинный
говорит: :
‘большевик, Котов ‚упрямо
— Большевиков в деревне нет, ‘только
свои: мужики да солдаты.
Здоровое классовое чутье и товарищи по-
могают фронтовику найти. настоящую праз-
ду. 1 }
т t т }
Есть в спектакле, небольшая сцена; заме-
чательно убедительно показывающая, как во
вчерлиних табах/ просыпаются строгие и
заботливые хозяева страны,
Два рядовых. бойца революции, Сергей
Котов и Федор Князев, налаживают в ми*
нистерстве «всяких делов» «правильную pa- -
боту». Это ‘дьявольски трудно. Хихикающая
белогвардейская мразь демонстративно об-
ливает бумаги чернилами, запирает шкафы,
подсовывает новым хозяевам контокоррент-
ные счета и прочую абракадабру. «Не давай
вида... фасонься» — шепчет озадаченный
Котов товарищу. ~
Бойцы смущены саботажем, Но когда. об-
наглевший вор-интендант пытается «спас
ти» от большевиков. девять миллионов ка’
зенных денег, Князев и Котов энергично
защищают интересы государства. ‘’. es
Сцена телефонного разговора Князева ©
Лениным — лучшая в спектакле. Малень-
кий мужиченко в мешковатой тужурке, с ко-
со’ подвешенной кобурой, озабоченный и
немного робеющий, звонит в Смольный.
— Гудит; как вьюга! — говорит он то-
варищу, — видать со всем миром разговор.
идет. ut
И вдруг выпрямляется взволнованный ий
торжественный. У аппарата Ленин. Он на»
зывабёт «оставшихся при капитале» бойцов
ховяевами и обещает прислать охрану. Ha-
родный артист РОФСР Светловидов так ма-
стёрски ‘ведет разговор, что реально’ пред:
ставляешь! как..у другого конца провода
стоит улыбающийся, обрадованный беседой
Ильич.
Федор Князев — одна иа удачнейших в
пьбвсе фигур. Мелкий и выразительный ва-
ПРАВДА OB ОКТЯБРЕ
ны, о единодушном преклонении ‘народов
Нашей родины перед тением Ленина—
‚Сталина, о том, что события, происходившие
двадцать лет назад, никогда, не изтладятся
из нашей’ памяти.
` О вценарий и артистах. Сценарий фильма
сохраняет всю фактическую сторону ок:
тябрьских событий, правдиво и точно вос-
производя их ход. Народный артист СССР
Б. В. Щукин средствами своего искусства
показывает на, экране подлинный образ ге-
ния революции. Ленин в интерпретаций
Щукина встает перед нами, как тениальный
вождь пролетарской революции и как изу-
мительно чуткий, обаятвльный человек.
Создание образа Ленина — громадная
творческая победа Б. В. Щукина.
‚ Я уверен, что фильм «Ленин в Октябрез
будет’ иметь огромное международное зна-
чение. Этот фильм показывает в образах
правду Октябрьской революции и нёсом-
ненно мобилизует массы на борьбу за осво-
бождение человечества, за коммунизм, >
Фронт советского искусства един. Bee
участки этого фронта теснейшим образом
связаны между собби, и все советское ис-
кусство в целом является частью огромного
фронта советского строительства.
Каждое событие в любой области искус-
ства обязательно находит отражение во
всех других областях искусства, а некото-
рые события выходят \ далеко за пределы
фронта искусства, — они становятся все-
р политическими событиями.
то обстоятельство накладывает на работ-
ников искусств огромную и почетную от-
ветственность. Победа литературы стано-
вится победой всего советского искусства,
всей советской культуры, всего советского
народа. И счастлив тот мастер искусства и
литературы, который подобно бойцу Kpac-
ной` армии искренне,
правом может сказатьь
народу! ‘
‘ м а
`К сожалению, далеко не всегда. и’не все
мастера советского ‘искусства и литературы
могут так сказать о своей работе, а неко-
торые, хотя и говорят, *но слова их’ расхо-
дятся © делом. И ‘тогда’ вместо победы
получается поражение, вместо успеха —
провал, вместо служения народу — кари-
катурное самообслуживание, самолюбова-
ние, служение вкусам ничтожный группки
эстетствующих поклонников.
— Любить искусство, a ne себя в искус-
стве, — так товорил своим ученикам вели-
кий мастер театра К. С. Станиславский. Эти
простые и мудрые слова нередко забывают.
служу трудовому
И тогда искусство-герестает быть нужным!
народу, становится ему чужим.
«Чужой. театр», — так назвал т. П; М;
Керженцев свою статью о театре им. Мейер-
хольда. Десятки голосов, в которых звучит
твердо и .с полным,
Нужое искусство
голос всего народа, согласились с ним.
«Театр Мейерхольда для меня всегда был
чужим», — говорит Герой Советского Союза
В. П. Чкалов. — 0 том же говорят в своих
высказываниях народные артисты Н. Хме--
лев, А. Гольденвейзер, Пров Садовский.
Политическое ‘банкротство и творческий
крах театра им. Мейерхольда — явление не
случайное, Весь путь этого театра показы-
вает, что он шел в тупик, год за годом от-
ходя от большой магистрали‘ советского ис-
кусства.
«
На’ ошибках‘ этого театра есть чему по-
учиться всем работникам советского искус-
ства, — и тбатральным деятелям, и писа-
телям, и художникам, и музыкантам, 0со-
бенно тем, которые «вдохновлялись» при-
мёром Мейерхольда и считали его, если не
знаменем, то во ‘всяком случае видным
и крепким тараном своего лагеря,
Кажется, нет таких ошибок, которых He
делал Мейерхольд, нет таких кривых дорог.
и тропинок, на которые он не тол-
кал свой театр, стремясь во что бы то
ни стало миновать широкую и прямую
дорогу советского искусства,
И всегда В своих «исканиях» и шата-
ниях он неизменно смыкался с’ другими
представителями такого же чужого совет-
скому ‘народу искусства.
Мейерхольд и его помощники начали с
того, что пытались изобразить из себя един-
ственных представителей настоящего co-
ветского театра, пытались противопоставить
свою линию партийному руководству. Раз-
ве эта линия не смыкается с авербаховщи-
ной?
Авербаховщина — агентура троцкиз-
Ma, — Мейерхольд посвящает Троцкому
спектакли. Авербаховщина, прикрываясь
крикливыми лозунгами, протаскивает в ли-
тературу политически враждебные вещи,—
Мейерхольд делает то же на театре.
В дальнейшей своей работе Мейерхольд
как будто нарочно старался, чтобы все
ошибки, промахи и неудачи литературы и
искусства непременно были связаны с его
именем. Мейерхольд — большой любитель
рекламы, но надо сказать, что здесь рекла-
ма получилась плохая. Нет чести в том, что-
бы связывать свое имя с прямыми вратами
Aopen А Мейерхольд сумел сделать и это.
ужак чужака видит издалека. Чужой
театр Мейерхольда, как магнит гритягивал
К себе все, что было чужого советскому ис-
кусству, и это неминуемо ускоряло его
творческий крах и политическое банкрот-
ство: Никакие формалистические выверты,
никакие натуралистические «ужасы», ника-
кая самореклама не помогли. Менерхольд
со своим театром оказался ненужным и чу-
жим советскому зрителю, ВЫ
Работники литературы, театра и кино,
непосредственно связанные с Мейерхольдом
или считавшие его своим «метром», своим
правофланговым, должны серьезно заду-
маться над судьбой этого режиссера и его
театра. :
Самовлюбленность, боязнь самокритики,
желание во что бы то ни стало быть ориги-
нальным, уход от советской действительно-
сти — все это делает художника чужим на-
роду. И ‘если народ отвернется от такого
художника, —лопнет, как мыльный пузырь,
его авторитет, забудется громкое имя и на-
‚станет творческий конец.
Это. должен, наконец, понятБ Всеволод
Мейерхольд, если он хочет в своей после-
дующей работе быть полезным народу, если
он действительно хочет отдать народу свой
талант.
Ф театре, вотфрьшй MMery ше шуяжкеш
Советская общественность много раз вы-
ступала с резкой критикой театра им. Мей-
ерхольда. Критиковали и отдельные поста-
новки и насквозь гнилую линию TeaTpa.
Много раз этому театру помогали, его руко-
водителю Ве. Мейерхольду давали друже-
ские советы, указывали, как выйти на
большую дорогу социалистического искус:
ства, как направить свой талант на поль-
зу, а не во вред’ искусству. Ничего не
помогало. Театр и его руководитель’ не
‘прислупгивались к толосу народа» а народ,
как известно, самый верный, самый точ-
ный, самый справедливый критик. .
Выступая до Октябрьской революции про-
тив реалистического театра и противопо-‘
ставляя ему театр, уходящий от жизни,
«театр масок», а нё живых образов, театр.
условный, эстетокий, мистический, форма-
листический, Вс. Мейерхольд после рево-
люции продолжал итти по этому же лож-
ному пути. оз
Раздутое самомнение, отсутствие какого-
либо желания критически пересмотреть
свое прошлое мешали Мейерхольду напра-
вить свой талант на пользу народа.
Чем открыл театр свой первый ‚сезон? Он
преподнес советскому зрителю пьесу, воспе-
вающую меньшевистских предателей рабо-
чего ‘класса, «Земля дыбом» (вторая
постановка) была посвящена Мейерхольдом
будущему наймиту ‘фашистов =— Троцкому.
Начало незавидное, что и говорить. Но’ это
не смутило Вс. Мейерхольда, Он продол-
жал «искания», направленные к тому,
чтобы еще более расширить ту пропасть,
которая ‘создалась между сценой и ари-
тельным залом театра МеНерхольда. a
Мистицизм, формалистические, выкрута-
сы, трюкачество при постановке таких 3a-
мечательных пьес, как «Ревизор» Гоголя,
«Горе от ума» Грибоедова, «Лес» Остров-
ского, тлубоко обижали советского ‘зрителя,
и он часто, не вынося оскорблений, которые
наносили ему и его любимым классикам
Мейерхольд со своими подручными, уходил
из зрительного зала задолто до окончания
спектакля. ‘
К чему было направлено это «новёторст-
во» в трактовке «Ревизора», «Горе уму»? К
тому, чтобы вытравить идейное содержание
пьес, их политическую направленность.
Мейерхольд, провозглашая себя револю-
ционером в театре, носился в лозунгом
«театрального Октября» и на деле оказался
реакционером.. Театр. имени Мейерхольда: но
существу изгнал со своей сцены советскую
пьесу, не создал ни одной пьесы, которая
вошла бы прочно в ето репертуар и была
поставлена другими театрами.
Советские драматурги, охотно работающие
совместно с тедтром и в процессе работы
над постановкой своей Bech He шли к
Мейерхольду. А если‘и шли, то быстро убе-
Заслуженный артист республики Г. Ковров в роли Сергёя Котова и артистка Куз-
нецова в роли Марины.
соо
родный язык, находчивость и смекалка де- ’ В самом деле — кто терой пьесы? Ведь
лают этот образ особенно обаятельным.
Все верно, все жизненно в этом спектак-
ле. Агитирует осторожный и умный органи*
затор — большевик Буранов. Ворует интен-
дант. Ищет и находит правду солдат-фрон-
товик, марионеточный премьер идет на по-
клон к промышленнику. А все-таки уже со
второго акта начинаешь ощущать, что в пра-
вильной ‘пьесе Тренева нехватает героя.
Пьеса построена как ряд картин, об’еди-
ненных одной темой. В ней есть персонажи,
но нет центральных фигур, вокруг которы
развертывался бы сюжет,
и солдат Котов, и большевик Вуранов, и
промышленник Расстегин, и горничная Ма-
рина, и омекалистый мужичек Князев ввя-
ты как равновеликие фигуры. C
вым вниманием и тщательностью передает
Тренев высказывания промышленника и
взволнованные речи фронтовика. Стремле-
ние автора разместить все фигуры обяза-
тельно на первом плане раздробляет, pac-
сеивает внимание зрителя.
Пусть профессионалы-рецензенты оцени-
вают сюжетные линии, построение мизан-
сцен, ищут стержней и корней. «Каучуко-
‚ рым должно быть отмечено 20-летие Вели-
одинако-
тали, давая себе слово обходить этот театр,
не желающий работать над созданием пол-
нокровной советской пьесы, толкающий
автора на создание таких произведений, ко-
торые показывали советскую действитель-
ность в кривом зеркале.
И вот театр, именуя себя громко „«рево-“
люционным», оказался без современных
пьес, если не считать вредной стряпни Эрд-`
мана и врага народа Третьякова. Эти
«авторы» с радостью пекли и вручали пъе-
сы театру, ибо видели, что он находится
на нужном им пути, чуждом для-советского
народа.
Страна Советов быстро ттатала вперед,
завоевывая одну победу за другой, росла
промышленность, перестраивалось сельское
хозяйство, росла культура, росли люди, а
театр на улице Горького, упорно цепляясь
за, обветшалое тряпье своих вредных тео-
рий, изолировал себя от окружающей дей-
ствительности,
Все профессиональные театры страны (&
их у нас 700) по-советски готовились достой-.
но отметить великую Цсторическую дату—
двадцатилетие Октябрьской боциалистиче-
ской революции. Развернулось творческое
соревнование театральных коллективов.
Каждый театр считал евоей обязанностью,
честью, долгом показать зрителю новый со-
временный репертуар. . 1 bhp
Один лишь театр не показал в Октябрь
ские дни новой постановки — это был театр
Мейерхольда.
Подготовленная театром постановка по
всемирно известному роману Н. Остров-
ского «Как закалялась сталь» была снята
как политически вредная, антихудожеёст-
венная, антинародная, грубо извращающая
основные идеи этого прекрасного романа.
Вместо того, чтобы пойти по. реалистиче-
скому пути, Вс. Мейерхольд, ставя эту пье-
су, вновь пользовался формалистическими
и натуралистическими приемами, вновь до-
пустил враждебную клевету на советских
людей. ,
В чем же дело, почему театр не может
выбраться из того состояния банкротства,
в котором он находится?
Дело в том, что, имея неправильную по-
литическую и художественную линию, те-`
атральный коллектив живет ненормальной
жизнью, Он болен и болен серьезно. Вс.
Мейерхольд и ео подхалимствующие
друзья сочли почему-то, что театр на ули-
це Горького, 16 — это их вотчина, где
нет места советским методам работы. Они
создали такую нездоровую обстановку в те-
атре, при которой нет и не может быть
здорового творчества, роста кадров, полно-
ценных художественных постановок.
,
вые мальчики» типа: Гринвальда из «Вечер-
ней Москвы» сумеют написать о пьесе Тре-
нева не один десяток рецензий, макая перья
в смесь уксуса с патокой.
Нас интересует другое. Почему зритель,
хороню встречающий отдельные сцены, ухо-
дит со спектакля спокойным? Почему, вер-
нувшись домой, он не вспоминает любимых.
героев, их постунки, слова? Почему ни один
из них не скажет взволнованно и обрадован-
но: вот настоящий октябрьский спектакль?..
Да потому, что и пьеса и постановка ни-
же нашего представления о спектакле, кото-
кой социалистической революции,
Когда идешь на октябрьский спектакль,
ждешь действия огромной эпической силы,
хочешь снова почувствовать страшную на-
каленность первых дней революции. Но за-
кавес поднимается и, глядя на отличных
актеров Малого театра, зритель начинает
вспоминать, что он уже встречался с дейст-
вующими лицами, если не «На берегу Не-
вы», то в других местах. И умный, цинич-
ный капиталист, и фронтовик-солдат, кото-
рый «за день больше слов услышал, чем
за всю жизнь», и большевик, смело раз’яс-
няющий рабочим ленинскую правду, — все
они волею автора и актеров — родственни-
ки многих театральных персонажей,
Хозяин завода Расотегин по манере гово-
рить, оценивать людей и события — несом-
ненный наследник Булычева, только горь-
ковский. герой много полнокровней и чело-
вечней. Народный артист СССР Садовский
умно играет Расстегина. Перед нами—круп-
ный петроградокий делец, циничный, рас-
счетливый, безжалостный. Он трезво оцени-
вает бессильное фиглярство Керенского, от-
лично различает мошеннические махинации
интенданта Тихого и все-таки дает деньги
для организации «общества офицеров». Про-
летарская революция для проницательного
заводчика страшнее, чем рвущаяся к власти
шайка болтунов и мошенников,
Стремясь создать новую сценическую ин-
дивидуальность, Садовский заметно cMar-
чает булычевские черты, которыми Тренев
щедро наградил своего repos, Раостегин на.
сцене держится несколько одержанней, су-
ше, чем Расстёгин в пьесе. Видимо, автор
и актер не нашли здесь единого языка.
Актерский коллектив, представленный в
пьесе сильнейшими артистами Малого тват-
ра, играет ровно и сильно. С большой чело-
В театре находится под запретом примб-
нение такого боевого, испытанного оружия,
как большевистская самокритика, В то вре-
мя, когда на сцене герои «Горе уму» про-
износят свои монологи, за’ сценой
раздается зычный окрик: «Как сметь свое
суждение иметь!» За сценой воспитывали
олчалиных. «Служить бы рад, прислужи-
ваться тошно»—5 этими словами уходил
из театра наиболее здоровая часть коллек-
тива. За последнее время из театра ушло
50 человек, не желая работать там, . где
бесконтрольно действует Мейерхольд и его
фавориты, где затхлая, удушливая атмос-
фера, где процветают подхалимство, скло-
ки, интриги, где нет места для творческого
роста, где нет перспектив для этого роста.
Советский зритель уже произнес свой
приговор над театром Мейерхольда—юон пе-
рестал ходить на мейерхольдовские спек-
такли, предпочитая мейерхольдовскому кри-
влянию театр реалистический.
Надо еще и еще раз напомнить, что там,
где нет самокритики, там нет творческой
обстановки, там нет места для роста и
выдвижения кадров, там плодятся под-
халимы, бездарь, ничего не имеющая з&
душой, избравшая своей специальностью
восхваление заслуг «шефа», который ценит
их старания, делает их своими приближен-
выми, любимцами, отталкивая от ебя все
здоровое и преклоняясь ‘перед фальшивым.
Известно, что большевистская самокрити“
‘ка тесно связана с большевистской бди-
тельностью, и там, где зажим самокритики,
там нет бдительности, там действует вра-
жеская рука, умело организующая группо-
вую возню, разлагающую творческую 06-
становку.
В советской стране созданы такие усло-
вия для творческой работы художника, 9
которых могут только мечтать наши друзья
за рубежом. Это не по душе врагам наро-
да—авербаховцам, бухаринцам и прочей
сволочи. Эти молодчики специализирова-
лись в свое время на разжигании группо-
вой возни в литературе с одной единствен-
ной целью: перессорить писателей, pac-
строить блок коммунистов и беспартий-
ных, помешать творческому росту, выдви-
жению кадров. Но писательская обществен-
ность при помощи и под руководством
тературе, вышвырнула их в мусорную яму.
И те, кто попытается пойти по их пути,
очутятся там же,
Пусть история с театром Мейерхольда поб-
служит уроком для тех, кто продолжает
еще думать, что творить для народа можно
в стороне от жизни, не прислушиваясь &
голосу нашего бессмертного народа, f
nies Б. ВОРОНОВ,
веческой теплотой ведет роль солдата Cep-
тея засл: арт. республики Ковров. Убедите-
лен и правдив в трудной роли Буранова
засл. арт. республики Зражевский. Рельеф-
ные, ясные по рисунку образы интенданта
Тихого, помещика Шмыецтера, сестры Рас-
стегина Капитолины и старухи Саватеевны
создают засл. артист республики Межинский
и народные артисты. СССР — Климов, Яб-
лочкина и Блюменталь-Тамарина.
Следует добавить, что режиссура нисколБ-
ко не’ повинна в актерских удачах. Поста-
новщик = засл. деятель искусств Жохлов не
исправил, а усутубил недостатки пьесы.
Артист Ковров проникновенно, темпера&*
ментно. играет роль солдата Котова; Но раз-
ве не следовало помочь актеру, сказав ему,
что растерянность, вз’ерошенность фронто=
вика дается слишком долго, что мало оправ-
‚дана внезапная перемена настроений Сер-
Tea,
Если бы режиссура была более изобрета-
тельна и строга к штампам, мы не увидели
бы шаблонной фигуры полковника Брызга=
лова. Подчеркнутая молодцеватость, щей-
‘каньё каблуками, громкая военная скорого-
ворка — все эти неоднократно использован+
ные «офицерские приметы» неважно харак-
теризуют работу над ролью. ]
Особенно заметна режиссерская беспомощ
ность в массовых сценах. А ведь пьеса рас-
сказывает именно о массах, о великой побея
де трудящихся, о партии большевиков, ве-
дущей народ.
=
Зритель тепло встречает спектакль. Он
блатодарен автору и тватру за то, что ему
показали правдивые картины борьбы наро-
да за власть. Однако полного удовлетворё+
ния спектакль не дает,
К октябрьским постановкам мы. пред’яв-
ляем повышенные требования. Сегодня, ког
да герои Октября и гражданской войны ста-
новятся достоянием эпоса, когда другие те
атры смело показывают великого вождя и
организатора революции — Ленина, поста»
новка, сработанная не в полную силу, ка»
жется нам бледноватой. ,
Спектаклю нехватает вдохновения, стра»
сти, без которых даже самая умная и прав“
дивая пьеса ив сможет увлечь зрителя.
Огромная тема требует более мощного в@*
площениця. :
+
партии разоблачила и разбила врагов в ли-.