ШЕВЧЕНКО И НАРОДНАЯ ПЕСНЯ Сейчас, накануне шевченковских тор­жеств, когда вся страна готовится к празд. Лже-нованию юбилея великого украинского по­эта, многие литературоведы разработал ценнейшие исследования, поовященные творчеству. Среди них значительный ин­терес представляет работа украинского профессора Д. Н. Ревуцкого «Шевченко и украинская народная песня», прочитанная им на последнем декаднике секции на­родного творчества ССП СССР. Мальчиком дворовым, сидя в передней своего барина, пел Тарас Шевченко укра­инскую народную песню. Он пел ее и по дороге в тюрьму, и в камере, и на ш. роком людном Крещатике, идя вместе со своим приятелем по Киеву. Песня сопро­вождала Шевченко всю его жизнь, она властно втортлась в его творчество. B пародной песне Тараса Шевченко прежде всего привлекала ее социальная направленность, ее революционность. Вот потому-то так любил он бунтарские на­родные песни. Вот потому-то так высоко ценил он песню «Про Швачку» - предво. дителя повстанческого отряда. Поэт живо интересуется и русскии песиями о Кондрате Булавине и Степане Разине. В свой альбом 1846 года он зано­сит песню о бунте кубанского низового казачества, он записывает устно-поэтиче­ские произведения о народном герое Кар­мелюке, глубоко изучает не только укра­инское, но русское, казахское, киргизское песенное творчество народа. неНо Шевченко встает перед нами не только как великий поэт, органичеки впитавший и по-своему переработавший в своем творчестве песенное искусство на­рода. Он встает как этнограф и как пре­восходный исполнитель любимой им ук­раинской песни. И проф. Ревуцкий бле­стяще иллюстрировал свой доклад испол­нением песен, особенно ценимых поэтом. *

ПИСАТЕЛИ-ОРДЕНОНОСцы В КЛУБЕ МГУ 11 февраля зал клуба МГУ был пере­полнен. В этот день писатели-орденоносцы встретились здесь со своими читателями. Лев Никулин, открывая вечер, сказал: - В тот день, когда Михаил Иванович Калинин вручал писателям, собравшимся в Кремле, высокую награду, вместе с писа­телями получали ордена лучшие сыны на­шей ролины - герои Хасана и рабочие одного из крупных наших заводов. Наши читатели, сидевшие в кремлевском зале, приветствовали нас, когда мы один за дру­гим подходили к Михаилу Ивановичу. В тот день, как и во все эти радост­ные для нас, писателей, дни, мы одновре­менно, с чувством больптого счастья, испы­тываем и глубокую печаль от того, что нет с нами нашего дорогого друга и учи­теля Алексея Максимовича Горького, нет талантливого и любимого Влалимира Вла­димировича Маяковского, нет наших доро­гих товарищей Эдуарда Батрицкого, Матә Залка, Ильи Ильфа, Натана Зархи, Алек­салдра Малышкина, Николая Огнева. Студенческая молодежь горячо аплодиро­вала выступавшим писателям - М. Али­гер, II. Антокольскому, А. Барто, А. Гай­дару, В. Долматовскому, А. Жарову, В. Ин­бер, М. Исаковскому, Л. Кассилю, Л. Квит­ко, С. Кирсанову, В. Луговскому, С. Ми­халкову, А. Новикову-Прибою, К. Симоно­ву. А. Суркову. Особенно тепло был встре­чен В. В. Вересаев, прочитавший ко отрывков из своей книги «Юные го­ды». Вс. Вишневский поделился с читателя­ми своими творческими планами. Встреча с работниками искусств 11 февраля, поздно вечером, в Клуб мастеров искусств пришли писатели-орде­ноносцы: А. Новиков-Прибой, B. Катаев, С. Михалков, Л. Никулин, В. Инбер, В. Лу­говской, С. Кирсанов, А. Барто, А. Сур­ков, К. Симонов, Л. Кассиль и А. Жаров. Вечер открыл А. Новиков-Прибой, B. Катаев приветствовал московских ра­ботников искусств. Советская драматургия, сказал он, своими творческими успехами обязана талантливой работе режиосеров, ак­теров и художников московских театров. Новиков-Прибой. Л. Кассиль, К. Си­монов, В. Инбер, С. Кирсанов, Л. Никулин, C. Михалков, B. Лутовской. A. Жаров, A. Сурков и A. Барто прочитали отрывки из своих новых произведений. Работники искусств горячо приветст­вовали писателей-орденоносцев. 

Обсуждение романа «Смоленск» Недавно в обсуждался роман B. Аристова ленск». В романе описана судьба мастера дора Коня, выходца из народа, вого самоучки, построившего каменную крепость, каких еще не Русь того времени. В смутное время, когда польские предприняли попытку поработить и их войска под предводительством димитрия второго подошли к Москве, дор Конь принял участие в заговоре про­Конь был посажен дво­замучен. Но кре­выполнила свою войска тив Лжедимитрия. рянами в тюрьму и там пость, построенная им,

Лучшие киносценарии итоги всесоюзного конкурса Конкуре на лучший киносценарий, об - явленный Комитетом по делам кинемато­графии при Совнаркоме СССР, вызвал живой отклик в стране. На рассмотрение жюри поступило около 5.000 сценариев, либретто, тематических предложений и материалов, 226 работ написаны на язы­ках братских республик. Жюри конкурса в составе A. Фадеева (председатель), C. Васильева, П Павленко, М. Ромма, A. Серафимовича, А. Толстого, К. Тренева, M. Чиаурели, А. Шестакова, E Ярослав­ского признало достойным премирования ряд сценариев. На темы о социалистическом строитель­стве в городе, деревне, в союзных и ав­тономных республиках и о стахановском движении премированы 4 сценария. Пер­вая премия в 15.000 рублей присуждена C. Герасимову (Ленинград)-автору сцена… рия «Учитель», вторая премия в 10.000 рублей - автору сценария «Шторм» (де­виз «Черное море»), две четвертых пре­мии по 5.000 рублей - М. Кузнецову и M. Культэ (Москва) за сценарий «Ферма чудес» и В. Солнцеву (Москва) - сцена­рий «Старик». На темы о женщине и семье премирова­ны три сценария, Первая премия в 15.000 рублей присуждена М. Смирновой (Мо­сква) - автору сценария «Бабы», третья премия - в 7.000 рублей - Г. Ковтуно­ву (Одесса) автору сценария «Сын», четвертая премия - в 5.000 рублей при­суждена Я. Джинджихашвили (Тбилиси) за сценарий «Любовь в воздухе». На оборонные темы, на темы о жизни Красной Армии, Военно-Морского Флота и пограничников премировано в сценариев. Две вторые премии присуждены А. Фро­лову (Москва) за сценарий «Наш друг комиссар» и авторам сценария «Четвертый перископ» Г. Блауштейну и Г. Венециа­нову (Ленинград). Две третьих премии присуждены автору сценария «На даль­ней заставе» (девиз «Героям погранични­кам») и П. Целенко (Комсомольск-на-Аму­ре) автору сценария «Пограничники» Две четвертые премии присуждены К. Гаврю­шину (Москва) за сценарий «Маленькая война» и Н. Панову (Москва) за сцена­рий «Город в лесу». Премированы 4 сценария, написанные на этнографические темы и темы о друж-A. бе народов СССР. Третья премия при­суждена Е. Колдомасову (Москва) - ав­тору либретто «Сахиб». Три четвертых премии присуждены Г. Мусрепову и К. Байсеитову (Алма-Ата) за «Гаухар-Тасс». Ю. Кудрявцеву (ст. Сал­тыковская, Дзержинской ж. д.) за сцена­рий «Догнали» и Г. Фомину (Сталина­бад) - автору сценария «Слава Тагая». На антифашистские темы и темы борьбе с агентурой международного фа­шизма также премированы 4 сценария. Третья премия присуждена Н. Горобец (Москва) за сценарий «Краболовы». Три четвертых премии присуждены Н. Коста­реву (Москва) - автору сценария «Ки­тайская повесть», Д. Тарасову (Москва) - автору киноновеллы «Хлеб, солдаты и пе­тухи», Ф. Гоголю (Краматорск) за сце­нарий «По новому пути». Премированы в сценариев на спортив­ные и бытовые темы. Первая премия при суждена В. Поташову (Ленинград)-автору сценария «Личное дело». Две третьих премии присуждены И. Бражнину (Ленин­град) за сценарий «Дружба», В. Бух (Мо­сква) и Ш. Манагадзе (Тбилиси) - авто­рам сценария «Пик молодости». Три чет­вертых премии присуждены В. Фридману (Ленинград) за сценарий «Золушка», 3. Богдановой и М. Коваленко (Киев) - авторам сценария «Песня жаворонка», A. Мхитарян (Тбилиси) - за сценарий «Студенты». Жюри признало также достойным пре­мирования 25 произведений, которые мо­гут быть использованы в качестве мате­риала для написания сценариев. Кроме того 24 авторов жюри рекомендовало Ко­митету по делам кинематографии для привлечения их к работе в области кино­драматургии, (ТАСС).

Л. Самуйленок 18 февраля гроб с телом Э. Л. Самуй­несколь-лорусской вается ваомапередового почетном карауле стоят писатели-ордено­носцы, собратья Эдуарда по перу - Ян­ка Купала, Якуб Колас, 3. Бядуля, П. Бровка, II. Глебка. 12 февраля, в 13 ч. 35 минут, в сана­тории «Сосновка» после тяжелой и про­должительной болезни скончался выдаю­щийся белорусский писатель-орденопосец Эдуард Людвигович Самуйленок. Отдать последний долг товарищу приш­ли народные артисты БССР Александров­ская, В. Владомирский, депутат Верхов­ного Совета БССР композитор А. Богаты­рев, режиссеры, артисты, художники. В 3 часа дня открывается доступ к те­лу покойного.Под траурные звуки оркест­ра мимо гроба проходят трудящиеся Минска.

Московском клубе писателей «Смо­Фе­талантли-

Телеграф принес из Минска траурную весть, В санатории «Сосновка» скончался от туберкулеза молодой талантливый бело­русский писатель - орденоносец Эдуард Людвигович Самуйленок. Смерть вырвала из семьи советских пи­сателей одного из талантливейших пред­ставителей поколения, выросшего в побе­доносные годы сталинских пятилеток. Та­лантливый прозаик, вдумчивый и умный знаток народной жизни, Эдуард Самуй­ленок быстро выдвинулся своими произве­дениями в первые ряды белорусских писа­телей. Тяжелая болезнь, исподволь подтачивав­шая здоровье писателя, не ослабила ето неистощимой творческой энергии и неист­ребимой жизнерадостности. До последнего дня жизни он был на на высоком посту инженера человеческих душ, отдавая свой талант волнующим бо­евым темам современности. Уже больной, он написал и опубликовал роман «Будущее» - начало большой ра­боты о советских людях. Совсем недавно закончил пьесу «Гибель волка». В ней та­данливорокрестьянин, редовых людей Советской Белоруссии с грязными наймитами фашизма. «Гибель волка» - первая пьеса Самуйленка. В ней он сочетал большое знание жизни бе­советской деревни, страстность борца за социализм с незахрты чым талантом мастера, создавшего яркие запоминающиесяхарактеры героев. Смерть настигла Эдуарда Самуйленка на самом высоком под еме его творчества. Про­странные и богатые возможностями планы остались несвершенными. Белорусская советская литература поте­ряла одного из лучших своих прозаиков. Вся семья советских писателей потеряла хорошего, талантливого товарища, который по праву получил орден Трудового Красно­го Знамени - награду советского пра­вительства, высоко оценившего писателя. ПРЕЗИДИУМ СОЮЗА СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ.

историческую роль. Она задержала польского короля Сигизмунда, дав возмож­ность патриотам Минину и Пожарскому собрать и снарядить большое народное ополчение. В романе показана осада смоленской в крепости. Ее защищали «черные люди», то время как бояре пытались изменить родине и сдать крепость польским вой­По единодушному мнению товарищей, принимавших участие в обсуждении рома­на, «Смоленск» B. Аристова - интерес­ное, талантливое произведение. Вольшая удача автора - образ Лисицы. Простой молодой, жизнерадостный, та лантливый, он успешно состязался в мин­ном деле с французскими инженерами, об­служивавшими польские войска. Те хотели верить, что у русских нет искус­ных и опытных инженеров, - настолько умело и талантливо вел подкопные рабо­Лисица. Только измором был взят скам. город, но Россия была спасена. конце Наиболее слабыми местами романа при­знаны сцены пребывания Коня за грани­цей. Здесь не соблюдена историческая точность. Композиционно роман тоже не­ровен, нет в нем сюжетного единства, и он сбивается на хронику. в В прениях приняли участие тт. А. Ка­раваева, А. Лейтес, М. Лоскутов, А. Дроз­дов, К. Малахов, Г. Ленобль, М. Эгарт, н. Рыленков и Д. Осин. М. ПРАТ.

По предложению председателя секции народного творчества проф. Ю. М. Соколо­ва, секция постановила послать приветст­вия сказителям, сказочникам и народным певцам, награжденным орденами Союза ССР. C. ЖИСЛИНА.

Пушкинские дни в Москве 102-я годовщина со дня гибели Алек­сандра Сергеевича Пушкина была отмече­специальной научной сессией, устроен­ной Институтом мировой литературы им. А. М. Горького и Московской государст­венной консерваторией. Сессия открылась 10 февраля в Малом зале Консерватории, После вступительного слова И. . Луппола с докладом на тему «Пушкин и декабристы» выступила М. В. Нечкина. Доклад на тему «Драматургия A. С. Пушкина и русская опера» сделал про­фессор М. C. Пекелис. Обшириая музы­кальная программа, которой закончилось заседание 10 февраля, состояла из изведений композиторов-классиков. Утреннее заседание 11 февраля было по­священо докладам М. А. Цявловского - о пушкиниане 1936-1938 годов и С. М. Бонди - о новых текстах Пушкина. Вечернее заседание открылось И М. Нусинова «А. С. Пушкин и миро­вая литература». Затем Б. В. Томашев­ский сделал доклад о народности Пушки­на. В музыкальной части вечера были исполнены произведения советских компо­зиторов Т. Н. Хренникова, В. И. Мураде­ли, В. Я. Шебалина, В. Р. Эпке, Мариана Коваля, Ю. С. Бирюкова, Зарры Левиной, B A. Белого, Ю. А. Шапорина. Их про изведения иополнили A. И. Окаемов, А. А. Иванова и А. И. Малюта. Народная артистка СССР О Л. Книп­пер-Чехова прочла «Записку о смерти Пушкина» В. Даля. Сцену у фонтана из «Бориса Годунова» исполнили народная артистка РСФСР О. Н. Андровская и за­служенный артист РСФСР В. В. Белоку­ров.

Ромов

М.

C.

Светлый образ В расцвете творческих сил, сломленный тяжелой болезнью, умер талантливый пи­сатель всср орденоносец Эдуард Людви­гович Самуйленок Придя юношей в бело­русскую советскую литературу, он отдал ей всю свою жизнь. Человек большого таланта и исключительной работоспособно-их сти, он сумел в сравнительно короткое время обогатить белорусскую советскую литературу произведениями, которые го­полюбил наш читатель. рячо Будучи уже больным, Э. Л. Самуйленок налисал выдающийся роман «Будущее» и пьесу «Гибель волка». В романе «Буду­щее» он художественно ярко и правдиво отобразил борьбу братского грузинского народа против предателей-меньшевиков. Он показал роль великого Сталина B борьбе за победу социалистической рево­люции. Э. Л. Самуйленок писал о героизме и бесстрашии смелых, честных людей, о ра­достной жизни. Своим творчеством Людвитович славил величие нашей социа­листической действительности, героический путь нашей коммунистической партии, борьбу советского народа против заклятых врагов, подлых изменников, наймитов фа шизма. Советское правительство высоко оценило заслуги писателя. Он был награжден ор­деном Трудового Красного Знамени. Светлый образ жизнерадостного, страст­ного художника, кристально честного сы­на нашей родины мы сохраним в своей памяти, в своих сердцах. Янка Купала, Якуб Колас, Змитрок Бядуля, Михась Лыньков, Пятрусь Бровка, Пятро Глебка, М. Климкович, К. Крапива, И. Гурский, А. Купешов, 3. Аксельрод, Г. Каменецкий, И. Ша­повалов, 3. Огницвет, М. Последович, P. Мурашко, М. Лившиц, Х. Шинклер, A. Романович, A. Кучар, М. Модель, B. Вольский, У. Финкель, А. Якимович, A. Стахович, Э. Каган, X. Мальтин­ский, П. Панченко, С. Каган, А. Жав­рук, М. Ларченко, А, Ушаков, В. Крав­ченно, B. Глазырин, A. Мирович, Я. Мавр, Г. Шведик, Ю. Дворкина, A. Есаков, В. Кондратеня.

В ночь на 12 февраля внезапно на 56-м году жизни скончался искусствовед н критик Сергей Матвеевич Ромов. Это был истинный художник, знаток и искусства. Искусству посвятил проСергей Матвеевич заведывал отделом ис­кусства в газете «Юманите». он свою жизнь. Эмигрировав из царской России в 1906 году, М Ромов начал свою литератур­ную деятельность во Франции, в Париже. Он сотрудничал в ряде парижских изда­тельств и журналов. Сразу после Великой Октябрьской рево­люции Сергей Матвеевич принял советское гражданство. В 1927 году C. М. Ромов приехал в СССР, работал в «Литературной газете», в английской газете, в наших художествен­ных издательствах Матвеевичу Ромову принадле­жит ряд статей, написанных по многим актуальным вопросам советского изобра­зительного искусства. Серьезно работал С. М. Ромов также пад докладомСергею вопросами западноевропейского искусства и его историей, Смерть прервала его ра­боту над монографией о Греко. Много времени посвящал Сергей Мат­веевич работе с молодыми художниками и молодыми писателями-новеллистами. Сколь­ко любви, строгости, заботы и нежности вкладывал он в это дело! Человек большой доброты, чуткий и от­вывчивый товарищ, активный обществен­ник, он преждевременно ушел от нас. Это … значительная утрата для совет­ского искусства. Свою любовь к жизни, к людям и свою преданность социализму он всегда соче­тал с любовью к нашему замечательному искусству. Память о Сергее Матвеевиче Ромове бу­дет долгой. H. Асеев, П. Антокольский, И. Ани­симов, И. Бабель, Г. Бапашов, И. Бе­кетов, С. Бондарин, Е. Бургункер, E Босняцкий, A. Варновицная, B. Важдаев, E. Вейсман, C. Гехт, C. Герасимов, Л. Герасимов, С. Горо­децкий, В. Горяев, Л. Длигач, Т. Ере­мина, В. Инбер, Ю. Коровин, П. Ка­раченцов, В. Кожевников, С. Кирса­нов, Б. Лапин, М. Лоскутов, Э. Ма­дарас, Маф, Н. Москвин, А. Новиков­Прибой, П. Нилин, Ю. Олеша, C. Олендер, А. Письменный, Н. Пли­ско, С. Расторгуев, Л. Сойфертис, C. Урнис, 3. Хацревин, Г. Шенгели, М. Юфит, Д. Ясиновский,   РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ: В. СТАВСКИЙ, Е. ПЕТРОВ, В. ЛЕБЕДЕВ. КУМАЧ, Н. ПОГОДИн, о. ВОЙТИНСКАЯ. 

Памяти Самуйлена белоруссипсателейценитель Чувство горечи и боли вызывает без­временная смерть одного из талантливей­ших белорусских писателей. Не стало Эдуарда Самуйленка. Котда вспоминаешь его, каким он был еще два года тому назад,крепким, темпераментным, веселым и жизнерадостным, трудно поверить и со­гласиться с мыслью, что бессмысленная и беспощадная смерть скосила этого чело­века. B лице Самуйленка белорусская худо­жественная литература понесла тяжелую утрату, а белорусские писатели и поэты остро почувствовали боль разлуки с пре­красным человеком-гражданином, с добрым преданным другом. и верным товарищем, ЭдуардВечная память тебе, дорогой писатель и товарищ! Твое наследство войдет в золотой й фонд советской художественной литературы. ЯКУБ КОЛАС. Прошай товариш. Не стало Эдуарда Самуйленка - та­лантливейшего писателя, выдающегося че­ловека. Жизнь его полна творческих полетов, мужественного самоотверженного служения искусству социализма Светлая пора юности! Тихое, ровное те­чение реки Титовки, взмах весел и пол­ные задумчивости и любви к жизни и друзьям глаза Эдуарда. Теперь, когда до­рогой товарищ лежит в гробу, и мы, друзья его, стоим вокруг в почетном ка­рауле, тяжело вспоминать солнечные дни труда и дружбы. Прощай, Эдуард! Заменить талант твой, работу твою невозможно, но чтобы хоть немного уменьшить утрату, переживаемую литературой, каждому из нас надо рабо­тать за двух. АРКАДЬ КУЛЕШОВ.

ЮБИЛЕЙНОЕ РУССКОЕ ИЗДАНИЕ «КОБЗАРЯ» B ближайшие дни выходит из печати юбилейное русское издание «Кобзаря» Та­раса Шевченко. «Кобзарь» в юбилейном издании Гослит­издата значительно шире тото собрания произведений поэта, которое он сам об - единял под этим названием. Книга вклю­чает все поэтическое наследие Тараса Шев­ченко на украинском и русском языках. Украинские произведения Тараса Шев­ченко в преобладающей своей части да­ны в новых переводах советских поэтов. В книгу вошли новые переводы: «Гайда­маков» - A. Твардовского, «Марии» - Б. Пастернава, «Катерины» - C. Горо­децкого «Слепого» - H. Асеева, «Пор­ченной» - I. Антокольского, «Неофитов» - К. Липскерова, «Марины» - А. Глобы и друтие, В общем, в этом коллективном труде советской поэзии приняли участие свыше пятидесяти поэтов и переводчиков. Юбилейное издание «Кобзаря» откры­вается предисловием А. Корнейчука. В приложениях к изданию даны поясни­тельные примечания В. Россельса и крат­кие биографические сведения Тарасе Шевченко Н. Бельчикова. Редакторы книти - М. Рыльский и H. Ушаков.

НА ВЕЧЕРЕ САТИРЫ Мы привыкли к большим выразительным афишаммоб являющим о литературных ве­черах, о выступлениях поэтов и писате­лей в Политехническом музее и в клубе Московского университета. Как бы желая подчеркнуть незначительность того, что должно происходить, организаторы вечера литературной сатиры, состоявшегося 12 февраля в комаудитории МГУ, выпустили маленькую серую афишу стыдливо и не­уверенно призывающую слушателя посе­тить этот вечер. Однако странная «скромность» организа­торов оказалась неоправданной. Аудитория, собравшаяся на вечер, горячо встретила «маститых» и молодых мастеров нашей литературной сатиры. Вечер открыл кратким и интересным вступительным словом A. Безыменский. Первым читал отрывки из своей сати­рической «Истории русской словесности» Арго, Аудитория дружными аплодисмента­ми встречала изобретательно написанные, хотя и несколько грубоватые по своему остроумию характеристики футуризма, конструктивизма, пародии на критиков разных толков, «пожелания» и «советы» Руставели и Шекспира с езду советских писателей. Несколько пародий прочел Швецов. От­дельные удачные места, меткие, вырази­тельные строке и остроумный замысел не­которых пародий были по достоинству оце­нены аудиторией. Меньше других участников вечера чи­тал А. Безыменский. Но то немногое, что он прочел, - остро и метко. Пожалуй, намболее интересным было выолупление Раскина и Слободского. Све­жестью и тонким остроумием отличались их новые пародии на песни Голодного, Суркова, Острового и других поэтов, Не­удержимое веселье внавали Симо­нова, А. Исбаха и переводчиков «Чижика­пыжика». Вещи, прочитанные ими, явля­ются в большинстве своем самостоятель­ными художественными произвелениями, а не только остроумной критикой. В заключение вечера выступил с чте­нием пародий и эпиграмм артист Михаил Ремизов. Инициативу Михаила Ремизова седует приветствовать, ибо жанр литера­турной сатиры до сих пор находился в полном пренебрежении у наших чтецов. дип.



«Иван Сусанин» в Болыном театре   кая попытка режиссера привнести в оперу элементы психологического бытовизма, жизненной «правденки», шла бы в раз­рез с почти вагнеровской патетикой музы­ки «Ивана Сусанина». Мы не нарушили сюжетного развития. Но, разумеется, от виршей барона Розена почти не осталось следа. Мы стремились найти чистый народный русский язык, не архаичный, близкий сегодняшним зрите­лям, но все же и не совсем современный. Мы искали такой пейзаж, который на­поминал бы не лубочно-масленичную, сти­лизованную Русь, а дорогую нам всем род­ную Россию, но опять же взятую в исто­рическом аспекте, чтобы наши подмосков­ные деревенские домики не походили, ска­жем, на современные здания, В срое время критика жестоко обруши­валась на Глинку за якобы чрезмерно «танповальный» характер в изображении Польши. Вероятно это не было случай­ностью. В этих непрерывных, нарочито изысканных и внешне блестящих мазур­ках, полонезах, с которыми поляки высту­пают не только на балах, но и в избе Сусанина, и в лесу, Глинка тонко под­черкнул свое ироническое отношение к польской пляхте, к ее легкомыслию, пу­стоте, петушиной важности. И мы ста­раемся нарисовать образы польских интер­вентов такими же ироническими красками, какими они нарисованы самим Глинкой. то преследовала режиосура, став «Ивана Сусанина»? Чтобы в спектакле как можно меньше чувствовался постанов­щик. Это сделано сознательно. «Иване Сусанине», вероятно, больше, чем где-ли­бо, композитор имеет основание быть глав­ным хозяином спектакля. Тот же критик Серов, упрекая Глинку за то, что он в своем «Сусанине» «слиш­ком часто забывает вовсе о сцене, о теат­ре», невольно вынужден признать, что ве­ликий автор первой русской оперы имел на это право. Двадцать два года мы не видели гени­альной русской оперы «Иван Сусанин». Были , попытки - и многократные в том или ином обличии вывести «Ивана Сусанина» на советскую сцену. Опера Глинки шла даже в провинции под назва­нием «Серп и молот». B этой опере Сабинин -- будто заправский пропагандист произносил пламенные речи в защиту крестьянской бедноты, угнетаемой кулака­ми, воспитанник Сусанина Ваня фигури­ровал в качестве героя-пионера. Были и иные попытки. Все они обычно сводились к вультарному искажению замысла вели­кого композитора, к фальсификации исто­рии. Законно стремление советских театров поставить такое замечательное произведе­ние, как «Иван Сусанин» Глинки. Труд­ность заключалась в том, чтобы, не нару­шая цельности музыкального замысла, на­чисто изменить одиозное, ура-монархичес­кое, драматургически-беспомощное либрет­то барона Розена. Сам Глинка подсказал, как решить эту задачу художнику. В его опере почти с осязаемой конкретностью воплощена веч… ная, общечеловеческая идея, идея пламен­ной любви народа к своей родине, Этой идее и посвящен наш спектакль. Был ли Сусанин единственным героем, спасающим родину? Нет, Русская история знает множество таких скромных, даже безыменных героев. В отечественную ли войну, в борьбе ли со шведами, в волоча­евские дни -- родина всегда выдвигала му­жественных з защатников, которые без ко­лебания отдавали за нее жизнь. Иван Сусанин - не конкретный, быто­вой тип, Это - собирательный образ, И потому совершенно не важлю, костромской ли он крестьянин, какой у него говорок какой у него костюм, Важно показать, 6 Литературная газета № 9

Б. МОРДВИНОВ Заслуженный артист республики, главный режиссер Большого театра Союза ССР 

что Сусанины были, есть и всегда бу­дут жить в великом русском народе, во все времена и на всем протяжении русской земли. Символом родины, которую идет спасать Сусанин, является в нашем спектакле Москва - сердце России. Поэтому место действия оперы из Костромской губернии перенесено в подмосковную деревню, По авторитетному мнению специалистов, мы не грешим здесь против исторической правды. ак подошла режиссура к сценической трактовке спектакля «Иван Сусанин»? Было бы, думается, глубоко неверным толковать «Ивана Сусанина» как поихо­логическую, бытовую музыкальную драму. В свое время знаменитый русский кри­тик А. Н. Серов блестяще определил стиль этого произведения. Это, говорил он, «гро­мадно-честная опера, самостоятельно сла­вянская от начала до конца, первая «опе­ем строгом смысте этого слова… опера, по фактуре своей равно­сильная немецким и французским большим операм самого серьезного, выработанного стиля!» Итак, «Иван Сусанин», конечно, преж­де всего опера, а не музыкальная драма в том смысле, как мы ее понимаем (хотя эементы такой реалистической музыкаль­ной драмы бесспорно здесь уже намечают­ся) Это опера, полная громадного пафоса. В ней все приподнято, все немного на ко­турнах героизма. Титанические общечело­веческие чувства и страсти, гениально вы­раженные музыкой Глинки, роднят в ка­кой-то мере его произведение с шекспиров­ской драматуртией. Отсюда ясно, что вся-

Правление союза советских писате­лей и редакция журнала «30 дней» извещают о внезапной смерти кри­тика-искусствоведа, работника жур. нала «30 дней» Сергея Матвеевича POМОВ А, последовавшей 12 февраля 1939 г. 

1-го МАРТА 1939 года ПОСЛЕ РЕМОНТА ОТКРЫВАЕТСЯ Д О творЧества в Я ЛТЕ. Писатели, желающие ПОЛУЧИТЬ ПУТЕВКИ в указанный Дом твор­чества, должны подать заявление в Литфонд. Ввиду того, что в указанном Доме творчества имеются несколь­ко двойных комнат, писатели при желании могут поехать в Дом творчества с женами. Стоимость месячной путевки для писателя 500 руб.; для жен писате­лей 600 руб. Справки по тел. : К 0-49-19 , К 1-30-63 .

Народный артист РСФСР орденоносец H. С. Ханаев в роли Сабинина. (Фотохроника ТАСС).

«Его призвание было, - писал Серов, создать русскую оперу… создать но­вый, русско-оперный стиль, требующий уже искусных певцов; доказать возмож­тельной музыки, построенной на народных мелодних и обработанной наравно с для России вместе и Глюком, и Моцартом, и Вебером. Тут было довольно дела с соб­ственно-музыкальной стороны; сценичес­кая могла оставаться на втором плане». Действительно, одни только музыкаль­ные достоинства «Ивана Сусанина» сдела­ли оперу Глинки громадным явлением в истории русской культуры. А тот факт, что эта музыка гениально выражает ве­ликую тему любви к своей отчизне, тему, которая не может не волновать сердце каждого советского патриота, делает эту оперу еще ближе, еще дороже нам.

РЕДАКЦИЯ: Москва, Последний пер., д. 26, теп. К 4-46-19 и К 4-34-60 , ИЗДАТЕЛЬ: издательство «Советский писатель», Типография газ. «Индустрия», Москва, Цветной бульвар, 80,

Уполномоченный Главлита Б--1722.