Ан. ТАРАСЕНКОВ

Ник.  AСEEВ

Слушайте, и еще раз берешься за перо, что-  иной, неожиданной выразительности товарици Еще бы вспомнить и оценить значение Влади- Владимировича Маяковского. И с смыс- ла. Внешнее отличие пока оставим всто- роне. На него обычно сводят споры лю- годом все глубже и глубже пони- неизмеримость потери. Памить осе- ди, не желающие считаться со смыслом. Остановимся на внутреннем. Что неным, близким обликом вырастает ги- ая фигура столетий. Интонации дня, даты, события перекрываются могучим чтении Маяковского? Снижение им пафо- са, выспренностинаигранныхпотиепрмми ских чувств. гуюм нетленного голоса. И уже - не друг, не товарищ, неве- олый и пламенный сверстник, а свиде- тель впохи, ее заложник встает за хреб- том времени, Мой стих трудом громаду лет прорвет… Снижение это идет всегда через какую- нибудь бытовую деталь, близкий, обиход- ный, часто встречающийся предмет, Ог- ромность масштабов конкретизируется им всегда через «зримое» сравнение, образ, деталь. Иногда, и очень часто, эта де- таль стоит как бы в противоречии с об- щим, главным предметом описания. И это, на первый взгляд, затрудняет, останавли- легкость восприятия. Но в этом-то все дело. Остановить внимание на част- ном, чтобы яснее представить себе общее, это одна из самых важных и решаю- ших особенностей творчества Маяковского. Чем руководился он при этом? Довести поэзию до уха и до восприя- тия самого широкого читателя, не снижая ее качества: быть молнией, разрезающей сумерки. Блистательность, молниеносность ее озарения не снижаются, а., наоборот, обостряются неожиданностью сближения далеко отстоящих понятий, предметов, яв- лений. Легко найти сходство между ря- дом стоящими подобиями. Показать вели- ков через малое, высокое через привычно- обиходное - гораздо труднее. Для этого нужны и глазомер, и острота ума, и на- ходчивостьи смелостьобщее чествами и был наделен неизмеримо боль- ше других Маяковский. С первых же сти- хов его можно заметить эту особенность его дарования, шедшую вразрез с поня- тиями о высоком стиле поэзии, где па- раллельное сближение высокого с высоким, , величественного с беспредельным создава- ло сплошные отвлеченности, отрывало поэ- зию от жизни, приводило ее к голой умо- зрительности. Я сразу смазал карту будня, плеснувши краску из стакана; я показал на блюде студня косые скулы океана. Вот это сравнение океанской косой вол- ны с блюдом студня, поданного в деше- вой столовой, и было методом Маяковско- го. Снижение, сближение, приведение к масштабу зрительно ощутимого, меткость упдобления при полной его неожиданно- сти, и этим способом достигнутый выход из тривиальности, из повторения уже из- вестных поэтических сравнений вот что всегда останавливало внимание при знакомстве со стихами Маяковского. мостовой моей души из езженной… Как можно душу сравнивать с мосто- вой? Хотя бы по ней прокатывались гро- зы событий, хотя бы ее пересекали ты- сячи впечатлений. Душа - это понятие возвышенное, а Маяковский ее переводил в категорию иного порядка, в плацдарм событий, встреч, биографических эпизо- дов. Этого ему не прощали.

ритмике Маяковского волюционную стихийность» (см. статью  «Наша словесная работа»). Иногда для столкновения и ставления разнородных по смыслу строк, из которых одна содержит вопрос, адру- гая ответ. Маяковский ставил их рядом и рифмовал, самим ритмическим ходом подчеркивая волевое, действенное содер- жание идеи стихотворения. Так постро- ена, например, одна из агиток РОСТА: Кто виноват, что делать, что снова встретил Врангеля я? Англия! Эй, товарищ, если новый лезет государь? Ударь! Если Врангеля и пана добьем, мир будет тогда? Да! Этот прием восходит еще к комиче- ской поэзии А. К. Толстого (см., напри- мер, его приказных ворот собирался народз…), но разработан совсем на новойона основе самим Маяковским. Свою ритмику в целом Маяковский ха- равтеризовал, как полифоническую, . иначе коворя, многоголосую, не подчиия- ющуюся какому-либо одному формальному принципу, а разработанную с расчетом на максимальную емкость различных словес- ных рядов, различных интонаций, раз- личных смысловых заданий. Здесь использован прием ритмического контраста. Первая строка ритмического двустишия длинная, многосложная. Вторая - короткая, ударная, выговариввнутреннюю емая одним дыханием. Первая заключает вопрос, вторая ответ, Богатая, ная рифма подкрепляет экспрессию этого построения. В дальнейшем этот прием Маяковский повторяет в поэме «Хорошо», более де- тально и чеканно разрабатывая его. Именно это и делает ритмическое хо- зяйство Маяковского таким трудным для описания и таким мощным в смысле влияния на весь строй советской стихо- творной речи. Собственно говоря, тот «тактовик», ко- торый одно время рассматривался у нас как исконная поэтическая собственность конструктивистов, есть одна из частностей многообразного ритмического хозяйства Маяковского. Маяковский отталкивался в римах «Мистерии Буб от пупанново разработанного в русских народных по- словицах, прибаутках, рифмованных при- словьях. По их образцам построены, на- пример, внутренние эпиграммы «Мистерии Буфф», афористически точные: …одному - бублик, другому - дырку от бублика. Это и есть демократическая республика. Исторические гсловия, в которых скла- дывалась поэзия Маяковского, выдвинули в качестве первоочередной задачи равне- ние поэзии на разговорную - ораторскую, митинговую, полемическую речь. Маяков- ский всегда сознательно противопостав- лял свой стих - напевности, которая в его понимании совпадала с романсовой, камерной поэзией. Напевен во времена Маяковского был прежде всего Есенин, который был ему враждебен по всему строю своего стародеревенского мировоз- зрения и архаической поэтики. Советская поэзия после Маяковского возродила на- родную песню, создав ряд широко попу- лярных текстов. Это снова неизбежно по- влекло за собой широкое внедрение в со- временный стих традиционных для рус- ской поэзии ямбов и хореев. На первый это может показаться отступлени- взгляд, ем от новаторских позиций, завоеванных Маяковским. На самом деле подобная по- становка вопроса абсолютно антиисторич- на и противоречит не только духу рабо- ты Маяковского, но и его точно зафик- сированному отношению к традиционным ритмическим схемам. На зло «новаторам

потомки…» Впоследствии этот способ нарушения при- вычного, плоскостного мышления развил- ся, усложнился, сделался более точным и наглядным. В своем постоянном стремле- нии уничтожить, вывести на чистую воду условный, фальшивый, приблизительный язык обеспложенного смысла Мляковский аиям проив выхолощенного, приблизительного понима- ния вещей и явлений. В стихотворении «О фиасках, апогеях и пр.» он высмеи- вает этот мертвый язык условного пафо- са, противопоставляя ему живое ние слов и значений. Это противопоставление всегда играло первенствующую роль в движении его сти- ха. Он конкретизировал смысл, прерывая рассуждение подстановкой реального при- мера, образа, понятия. Вот он пишет сти- хотворение о необходимости для поэта вы-му бирать острую тему. Рассуждение:



вопреки смыслу», - а таких в его вре мена было немало, - Маяковский писалі противопо-«Новизна, конечно, не предполагает по- стоянного изречения небывалых истин Ямб, свободный стих, аллитерация, ассо- нанс создаются не каждый день. Можно работать и над их продолжением, внедре- нием, распространением». Сам Маяковский показал в поэме «Во весь голос», как можно совсем по-новому использовать старый ямб. Советские поэты за последние годы не- мало поработали над дальнейшей реали- зацией этого принципа Маяковского, Тра- диционные ямбо-хореические каноны за- звучали совсем по-новому, будучи, напри- мер, положены в основу музыкальных маршей, джазовых мелодий, хоровых пе- сен советских композиторов. В этой обла- сти советские поэты не только учились непосредственно у Маяковского, но и про- должали его великую новаторскую рабо- ту над русским стихосложением, изменяя структуру классических прие- мов. звуч-Колоссальное значение в ритмике Мая- ковского играла рифма. Она у него необы- чайно богата и звучна. Как известно, пе- ренеся центр звукового совпадения на предударные и ударные слоги рифмую- щихся слов, Маяковский тем самым не- обычайно повысил роль рифмы, как скре- пы стихотворных строчек. Рифма в строке Маяковского начинается как бы издалека, подготавливается исподволь. Если Мая- ковский освободил ритмический рисунок строки из подчинения точной схеме, то рифму он, наборот, укрепил, уточнил, придал ей очень большое, часто решаю- щее значение. Возьмем типичный пример Пролетарии приходят к коммунизму низом низом шахт серпов Ж и вил, с небес поэзии бросаюсь в коммунизм, потому что нет мне без него любви. Совпадение рифмующихся слов здесь поразительно богатое, и что особенно важ- но отметитпоно рифиоки рифмованных концов строк. Рифма до Ма- яковского лишь слегка останавливала сво- им звуковым повтором внимание читателя, рифма же Маяковского врыта, как погра- ничный столб строки. Она звучит, как окрик, как пароль. Это обстоятельство и позволило Маяковскому с такой свободой располагать самые разнообразные словес- ные комплексы внутри строки,- многослож- ная виртуозная, звучная рифма поддержи- вала все сложное и часто довольно произ- вольное предшествующее строение строки. Зато слоги, следовавшие в женских и дактилических окончаниях после ударе- ния, Маяковский часто оставлял незариф- мованными, - это уже было ему неваж- но, рифма свою работу уже выполнила, звуковой повтор прозвучал, а до камер- ной отделки и лоска всех частей рифмы Маяковскому дела не было. Так до Маяковского - лишь изредка работали каламбуристы. Он этот принцип ввел в основу своей работы. Эта работа Маяков- ского очень сильно расширила рифмовые возможности русского языка, ввела тыся- чи и десятки тысяч новых слов в обо- рот рифмовки. Этой возможностью широ- ко пользуются теперь все советские поэ- ты, Как жадный и емкий конденсатор, разно- Маяковский вобрал в свою поэзию родный материал новых человеческих чувств, страстей, идей и переплавил их в новые возможности художественной формы. Из этого могучего конденсатора будут еще не раз черпать энергию мно- гие поколения наших поэтов.

Как известно, стихи Маяковского, за редким исключением, нельзя спеть, их надо выговаривать, их надо произносить с эстрады. Не случайно, определяя ха- рактер своего творчества в предсмертной поэме «Во весь голос», Маяковский про- тивопоставил себя Есенину и подчеркнул: Я к вам приду в коммунистическое далеко как песенно-есененный провитязь. не так, толкова-Нашевность стиха, его внешняя музы- кальность, которой так гордились симво- листы, bерленовское «de la musique avant toute chose», которое так любили они ци- тировать, Маяковским были взяты под ре- шительное сомнение. Убаюкивающая «ка- чалка» ритма - классического ямба, хо- рея, амфибрахия казалдо пеприемпомой дляе вого содержания, которое он принес в поэзию. Классический ритм в руках дека-

проои под- тра- ним, что ветер возвратился на круги свои, строчки клас- сической формы, сбитые им на сторону, пршли в равновесие, и все стало опять благополучно и благопристойно-привычно, бак и до него. Сводятся эти высказыва- ния тому, что Маяковский-де, при всей его талантливости, - явление индиви- дуальное, не имеющее продолжения, чит, и не играющее особой роли в жкни повзии, поскольку с ним опо и окончилось. Этот нехитрый способ унич- тожения Малковского имест все тоже корни. При жизни говорилось, что следо- ето методам работы не надо так как ониниже понимания поэзии ее привыч ными пенителями и знатоками; по смерти говорится, что следовать им нельзя, по- тому что это явление неповторимое и стиственное. Изменились доводы, но не- изменно осталось намерение: скинуть Мая- ковского со счетов, освободиться от обя- зательства иметь с ним дело как с преоб- разователем русского стиха, с водителем поезда русской поэзии, переключившего его энергию с пара на электричество, пе- реведшего его движение с рельо XIX на рельсы XX века. Внешне как будто все обстоит благо- получно. Читаются доклады, цитируются строчки, устраиваются вечера. Но, по су- ществу, читателю, интересующемуся твор- чеством Маяковского, не дано ничего. Вот передо мной одно из многочислен- ных писем такого заинтересованного чи- тателя: «Маяковский был и остается лучшим, талантливейшим поэтом нашей советской эпохи. Безразличие к его памяти и его произведениям - преступление», - гово- рит товарищ Сталин. Отношение нашихо издательств и библиотек к В. В. Маяков- скому продолжает быть преступным. Ленинградская библиотека не собрала мате- риалов о жизни и творчестве его так, чтобы педагог, готовясь к лекциям о Мая- ковском, вузовец, подготавливая «зачет- ную» работу о нем, могли пользоваться материалами о поэте с наибольпим успе- хом, не тратя времени на поиски статей

У нас поэт событья берет опишет вчерашний гул, a надо рваться в завтра, чтоб брюки трещали вперед в шагу! дентов, - так примерно рассуждал Ма- яковский, - автоматизировался. Зияющие пустоты между еще не найденными в ритмическом рисунке словами удивитель- но легко заменяются почти ничего не зна- чащими эпитетами или глаголами, без- различными к содержанию произведения. Наоборот, смысл, содержание, материал современной поэзии требуют введения в нее многих таких слов, которые ни в ка- кие ямбы и хореи не влезают. В одном из своих более поздних сатирических про- изведений Маяковский даже иронически сло- предлагает попробовать ввести в ямб во «млекопитающее», для того, чтобы Без последней фразы рассуждение мог- ло бы соскользнуть на резонерство, на место. Но образ человека, стремя- щегося вперед так неудержимо, талими широкими шагами, что брюки рвутся в шагу, это и есть «зримый» образ, под- тверждающий конкретность действия. Или: Маяковский негодует по поводу упреков в отсутствии идей в его произве- дениях. Он защищает свое право облекать мысли в соответствующую им форму: опыте убедиться в невозможности подоб- ного мероприятия. Маяковский начал пи- сать так, как диктовала ему интонация, смысловая выразительность фразы. Он вы- о вел содержание поэзии из подчинения внешнему ритмическому рисунку стиха. В втом омысле работа Маяковского имеет колоссальное значение, ибо он высвобо- дил живую стихию языка из тех услов- ных форм, в которые ее пробовали на- оильственно заковать декаденты. Работа Маяковского в области ритма

Идею в воде Поэт Что я нельзя замешать на воде, отсыреет идейка. никогда и не жил без идей. попугай? индейка? Опять-таки - размышление, рассуж- показательна своей антиформалистической установкой. Он с гордостью заявлял в статье «Как делать стихи?» (1926): «Я не знаю ни ямбов, ни хореев, ни- когда не различал их и различать не буду потому, что ото трудно ходилось иметь дело. А если отрывки та- ковых метров и встречались, то это просто записанное по слуху, так как эти надо- евшие мотивы чересчур часто встречают- ся - вроде: «Вниз по матушке по Вол- rе». «Записанное по спуху!» - вот основ- ное стихотворное ощущение Маяковского. И все его ритмическое мастерство и бо- гатство как раз и заключалось в этом умении перевести интонацию живой речи (ораторской, спорщической, лирически-ин- тимной и др.) в интонацию строки, труд- но читаемой глазами, невозможной для вокального исполнения, но удивительно просто произносимой, выговариваемой вслух. Маяковский не считается с законами классической метрики не потому, что она претит ему по каким-то отвлеченным эсте- тичеоким соображениям, а потому, что ее деформация нужна ему во имя усиления смысла. Обычно принято стих, созданный и раз- работанный Маяковским, суммарно назы- вать «свободным стихом». Но в этом «свободном стихе» было очень много са- мых разнообразных приемов, найденных и впервые практически им использованных, Маяковским «Наш марш» впервые в руоской поэзии давал, например, строку с одними только ударяемыми слогамичто необычайно динамизировало стих: Дней бык пет. Наш бот бег дение, полемический пафос прерываются чисто обиходной, бытовой, снижающей ин- тонацией, как раз здесь-то и необходимой для конкретизации впечатления. Действи- тельно, ведь человек не может прожить без мыслей, без идей, без принципов, ес- ли его мозг - не птичий мозг, если он не повторяет чужих слов, как попугай, и не бездумен, как индейка. Так, через малое, через смешное, низ- кое, обиходное Маяковский нодтверждает, показывает, устанавливает большое, зна- чительное. Так, неожиданность поворота его мысли облегчает, раз ясняет нап- ряженность пафоса, грозящего разрядом в пустоте. Место приложения его действия уточняется, детализируется. Если просле- дить за этой особенностью метода Маяков- ского, можно найти ей множество под- тверждений почти во всех его стихах. близкое, дожников всех времен, от Овидия до Пуш- кина, от Рабле до Гоголя. Но каждый из них действовал в пределах своего времени, каждый из них велик особенностью, не- повторимостью своего словаря, синтаксиса, подлинностью вещей, событий и явлений своего, свойственного их эпохе времени. И   потому-то гениален Маяковский, что он не ушел, не отказался от своего времени, что он сохранил ето обиходные, свойст- венные только ему черты и особенности став его представителем и свидетельством. Метод и традиция Маяковского не мо-

в подшивках газет и журналов. Дело би- блютекарей, их обязанность - подобрать читателю материал на ту или иную тему. До сей поры Гослитиздат не выпустил Земля! Дай исцелую твою лысеющую голову, лохмотья губ моих в пятнах чужих позолот. в свет одной серьезной научно-иссле- ни довательской работы о творчестве В. В. Маяковского, его биотрафии…» Писем на эту тему я получил не один десяток. И вузовец и учитель, желающие разо- браться в творчестве Маяковского, ниг- де не смогут почертнуть сведений о нем больше, чем из самих стихов Маяковско- г0.

Как можно сравнивать землю с лысею- щей головой? Хотя бы и вырубались на ней леса, хотя бы и редели ее распахан- ные прерии. Это снижало умозрительное представление о земле, как о величествен- ной планете, где живут еще более вели- чественные поэты. Этого Маяковскому то- же простить не могли.

Именно отсюда выросли маршеобразные ритмические построения Маяковского, ли- шенные напевной мелодичности и осно- ванные почти исключительно на быстрой омене четких, отрывистых голосовых уда- ров, лишь изредка прерываемых неударяе- мыми слогами: В стены столетий

КНИГИ ПОЭТА И О ПОЭТЕ B издательстве «Советский писатель» к годовщине смерти В. В. Маяковского выходит из печати книга В. Катаняна «Летопись жизни и работы Маяковского». Месяц назад издательство выпустило кни- гу стихотворений и поэм В. В. Маяков- ского -- «Ленин». Сейчас издательство приступает к изда- нию популярной библиотечки В. В. Мая- ковского - книжек размером в 1--2 пе- чатных листа. Меня ж печатать прошу Летучим дождем брошюр. «Советский писатель» выполняет эту просьбу великого советского поэта.До конца года выйдет 10 книжек-брошюр. Первые шесть уже сдаются в производ- ство. Это «Стихи о родине», «Во весь го- лос», «Стихи детям», «Стихи о поэзии», «Три рассказа», «Марши». Уже сейчас «Советский писатель» начи- нает подготовку к 10-летию со дня смер- ти поэта (1940 г.) Намечено издание однотомника и двухтомника Маяковского по большой и малой сериям библиотеки поэта и большое издание биографической книги «Основные даты жизни и деятель- ности B. B. Маяковского» размером в 15-20 печатных листов.

Вспомним его же строчки: Профессор, снимите очки-велосипед! Я сам расскажу о времени и о себе. Никакие истолкователи не поднесут ближе и достовернее к глазам творчест- во Маяковского, чем делает это он сам. Вопрос в точке зрения, в остроте взгляда. Что бросается сейчас же в глаза начи- нающему знакомиться с Маяковским? Нарушение им канонов привычной «поэтичности». Будет ли оно заключать- Я сошью себе черные штаны из бархата голоса моего. Желтую кофту из трех аршин заката. «Штаны» из голоса - это уже совсем возмущало людей, привыкших к сравне- нию голоса с арфой, с лирой, с водопа- дом. Совершенно не принималось в рас- чет, что чернота одежды сопоставлялась здесь с глубиной, бархатистостью, мужест- венностью голоса. Слово «штаны» оскорбляло и возмущало. А уже «облако в штанах» совершенне выводило из себя. Так нарушал Маяковский общепривыч- ся во внешней форме стихов - расста- нвке строк; будет ли оно отличимо в ные смысловые сопоставления с первых же шагов своего поэтического рождения. B. ПЕРЦОВ

гут остаться бесплодными и лишенны- ми преемников. Но они не каждому по воль вал бъет Третий Интернационал. плечу, и не каждое десятилетие родятся поэты такого масштаба, чтобы сменить Клячу истории загоним. друт друга. Самая неисследованность его работы говорит о том, что освоить еееще дело больших времен. Поэты такой силы, голоса, такого масштаба перекликаются Левой! Левой! Левой! вСам Маяковский считал, что маршевое столетиях. построение стиха как бы «…организует ре-

яковского противоречил метрикам. 17 сен- тября 1909 года охранка «по встретив- шейся надобности» просиланачальника Бутырской тюрьмы произвести медицин- ское освидетельствование Маяковского «на предмет определения его возраста». Не один запрос был послан также в Имере- тинскую синодальную контору, по месту рождения Маяковского, и охранка была поставлена перед фактом, который не да- вал ей никакой возможности оправдать беззаконие, не выполнив приговора суда. После приговора изменилось только од- но--легче стало получать свидания с Во- подей. Приходили мама, сестры, приносили передачи все Володино самое любимое; доставали по его заказу книги. Свидания были короткие, не больше 10 минут. …Рисовать было невозможно - некого; ходить с альбомом никуда нельзя. Зато в книгах не отказывали. При тюрьме была библиотека, правда, с преобладанием «бо- жественного», но это для уголовных; в последние годы разросся отдел классиков- русских и иностранных, были даже но- уриады, Прато литических. Между своими было заведено правило: все книги, полученные с воли, шли на пополнение тюремной библиотеки. Читали в тюрьме со страстью, безудерж- но. Отдавали книге всегосебя. Какой- нибудь альманах «Шиповник» или сбор- ник «Знание», которого с нетерпением ждет сосед, прочитывался залпом от кор- ки до корки в одну ночь. Одна из участниц Новинского побега вспо- минает, как читали беглянки сборник «Земля» с повестью Арцыбашева «Рабо- чий Шевырев», попавший к ним как раз накануне 1-го июля: разорвали книгу на несколько частей - теперь все равно не жалко!забыли все на свете; больше всего боялись не дочитать, не окончить до побега… На откидном столике камеры № 103 появились книги новейших русских поз« тов Бальмонта, Белого…

лы и перевели в каторжное отделение, а остался в своей одиночке как подследственный по делу о побеге из Новинской женской тюрьмы. Знакомый пейзаж открывался из окна его камеры: как раз напротив Бутырок помещалось бюро похоронных процессий, упомянутое в поэме «Люблю»: Что мне тоска о Булонском лесе?! Что мне вздох от видов на море?! Я вот в «бюро похоронных процессий» влюбился в глазок 103 камеры. Попрежнему единственным развлечением для одиночников оставалась баня. Там Володя узнавал новости: кого, куда пе- ревели, когда отправляют очередную пар- тию из каторжного отделения. В послед- нем режим был жестокий, насильно за- ставляли вставать при появлении в каме- ре начальства, ходить в церковь, говеть; не подчинявшихся били. Самым обыкно- венным делом считалось дать арестанту «по зубам». В бане рассказывали: приго- и первов восиа зедоев в 200 дам, смотрят в рот и кроют матом: Политические говеть не хотели, но от- казываться от посещения церкви нельзя. Подходит такой исповелующийся к попу, тот накрывает его епитрахилью, и между ними происходит диалог: Пой, сволочь! Веришь в бога? Нет. А в святое причастие? Нет. А в святого духа? Нет.

с этим начальство не могло, по правилам полагалось водить людей в баню во избе- жание заболеваний. Все многообразные преимущества бани Володя сразу учел и очень обрадован был приглашению. Одно- го он не мог предусмотреть, что встретит в бане Трифонова 1. Трифонов сидел в Бу- тырках с того самого времени, как он расстался с Маяковским в Сущевской ча- сти. Пока полиция выясняла адрес Мая- ковского, дело откладывалось, и Трифо- нов сидел несколько месяцев лишних. - Как же ты, парень, глупо посту- пил, не дал знать из Соломеннәй сторож- ки свой адрес? Я сижу из-за тебя впу- стую… Потом поговорили насчет предстоящего в скором времени суда, и Трифонов об яс- нил Володе, как ему нужно будет дер- жаться. Действительно, через несколько дней 9 сентября 1909 года Трифонова и Мая- ковского под конвоем отправили в Кремль, где помещалась Московская судебная па- лата. Заседание суда было закрытое. Председательствовал председатель 3-то де- партамента Ранг. На пустых скамьях для публики в немногочисленной группе род- ственников и лиц, имеющих отношение к делу, Володя увидел Люду. Мамы не было, потому что Володя передал просьбу не приходить, чтобы не расстраиваться. На местах для свидетелей сидели: портной Лебедев, подмастерья, городовой, который задержал Володю в кухне. После чтения обвинительного акта на- чалась обычная процедура: - Признаете ли вы себя виновным? Никто из подсудимых виновным себя не признал. Начался допрос главного об- виняемого Трифонова. Маяковского я не знаю. Вто его прислал- чорт его знает… так же держался и Маяковский. Обвиняе- мые ничего не сказали ни о себе, ни друг друге царскому суду. Но с Трифоновым дело было ясно: бывший каторжанин, ор- ганизатор тайной типографии. Ранг зака- тал его на 6 лет каторжных работ. А на вопрос о Маяковскомвиновен ли он в том, что …проживая в марте месяце 1908 года в г. Москве, принимал участие в пре- ступном сообществе московской органи- зации российской социал-демократичес- кой партии, заведомо для него, подсу- димого, поставившей ближайшей целью своей деятельности насильственное сягательство на изменение в России установленного основными образа правления путем вооруженного восстания… при чем, дучи задержан во время прихода в ченную типографию, имел у себя целью распространения партийные ния, а именно 76 экземпляров № 1 марта 1908 года газеты «Рабочее мя», издания Московского комитета сийской социал-демократической рабо- чей партии, 70 экземпляров выше отпечатанной в той же фии прокламации «Новое капитала» и 4 экземпляра № 1 от раля 1908 года «Солдатской органа косконской ренй органтрно тии… и т. д. Суд ответил: Да, виновен, но участия в ном сообществе не принимал, с членами сообщества не поддерживал поручений членов сообщества не нял. Трифонов был доволен,-с все выходило, как по писаному. Но обстоятельство, всплывшее во время дебного заседания, смутило его так, землю он готов был сквозь Оказалось, что Маяковскому исполнилось 16 лет: связался чорт с денцем. Трифонов глазам своим не рил, парень такой крупный, тельный, на вид не меньше лет 19. нако это же обстоятельство, Трифонова в краску, решило судьбу *Трифонов-рабочий-большевик, орга- низатор подпольной типографии Городского комитета РСДРП (большевиков), на квар- тире которого Маяковский был арестован в 1908 году.

Одиночка No 103 за желтого зайца отдал тогда бы-все на свете. За стенного, Осмотревшись на новой квартире и не успев привыкнуть к скуке, сделать из нее какое-нибудь полезное употребление, Воло- дя обращается 24 августа с прошением в Московское охранное отделение, написан- ным в обычном для него независимом на- ступательном тоне: - Ввиду того, что у Охранного отде- ления нет и, конечно, не может быть никаких фактов, ни даже улик, ука- зывающих на мою прикосновенность к деяниям, приписываемым мне Охранным отделением, что в моей полной непри- косновенности к приписываемому мне легко убедиться, проверивши факты, которые были приведены мною при до- просе как доказательство моей невинов- ности, покорнейше прошу Вас рассмо- треть мое дело и отпустить меня на свободу. Прошу так же Охранное отде- ление на время моего пребывания в Центральной пересыльной тюрьме раз- решить мне общую прогулку. Владимир Владимирович Маяковский. 5 сентября пришел ответ из Охранного отделения на имя начальника тюрьмы: Вследствие заявления содержащегося Отрывок из биографии В. В. Маяковского Для революционера, побывавшего во мно- гих переделках, такая одиночка предпоч- тительнее общей камеры, где приходится жить, с кем бог послал. В одиночке мож- но и отдохнуть и почитать. Володя же в первые дни оторопел от тишины. В осо- бенности угнетало его то, что он лишен был общей прогулки, как находящийся под следствием, чье дело еще не закончено. Его выводили одного минут на двадцать во внутренний двор тюрьмы. Скандалить С водворением Володи в Бутырках, в камере № 103, кончились для него воль- ности. Это была настоящая тюрьма и оди- ночка в полном смысле слова. Для Володи, леко впадавшего в угрюмость, нуждавше- гося в обществе, чтобы быть остроумным, наступили тяжелые дни. Камера его по- мещалась на четвертом этаже в левом крыле, выходившем к Северной башне. Шесть шагов по диагонали. «Параша», вентиляционная труба от нее. Табуретка, небольшой откидной столик, койка тоже откидная. В двери форточка, с грохотом открывающаяся со стороны коридора, в нее передается хлеб, кипяток. Традицион- ный «глазок» для наблюдения за арестан- том. Невысокое окно забрано частой ре- шеткой.

здесь не приходилосьвсех, не ладивших с начальством, сажали в карцер или пе- реводили в сырые, темные камеры по- во вверенной Вам тюрьме Владимира Владимирова Маяковского, Отделение просит Ваше Высокоблагородие об явить лицейской башни, где окна врезаны так высоко, что снизу ничего не видно, кро- ме клочка далекого неба. О своей тюремной тоске по солнцу Мая- ковский вспоминал впоследствии в поэме «Люблю» ему, что просьба об общих прогулках отклонена и до окончания дела о нем он освобождению не подлежит. …Открылась форточка, и об явили: «В баню». Одиночников водили в баню раза два в месяц, приводили из камер человек

Зачем же ты сюда пришел? Потому что гонят. концу 1909 года, после ряда столк- новений политических с администрацией режим в Бутырской тюрьме стал гораздо более тяжелым. Московская охранка задержала испол- нение приговора об отдаче Маяковского под надзор родителям и вновь заинтересо- валась его возрастом. Повидимому, чинов- ники охранки подозревали какой-то фокус в документах, настолько внешний вид Ма-

Глядят ежедневное солице, зазнаются. «Чего-мол--стоют лученышки эти?» я по 10-20 сразу. Иной смышленый аре- стант забирал с собой в баню чай, са- хар и проводил там время с утра и до самого обеда. Начальство знало, что оди- библиотеки Музея В. В. ночники устраивали из бани клуб, и не и явку. Однако бороться

Литературная газета № 20