Ник. АСЕЕВ
«Слушайте, товарищи потомки...»
дея еще раз берешьея за перо, 410-
зломнить и опенить значение Взади-
за Владимировича Маяковского. Ис
изм годом вое тлубже и глубже пони-
зишь пелзмеримость потери. Память 966-
влубь, стираются детали. Sa eet
близким обликом вырастает ти-
‘Au. ТАРАСЕНКОВ
` О ритмике, Маяковского
Как известно, стихи Маяковского, ва
‚редким исключением, нельзя спеть, их
надо вытоваривать, их надо произносить
в эстрады. Не’ случайно, определяя ха-
рактер. своего творчества в предемертной
итой, неожиданной выразительности смые-
1а. Бнешнее отличие пока оставим в сто-
роне. На него обычно сводят споры лю-
ди, не желающие считатьбя со смыюлом.
ановимея На’ внутреннем. Что всегда
задевает и останавливает внимание при
Впоследствии этот ‹1000б нарушения при
вычного. ‘илоскостного мышления развил
ся. усложнилея, сделался более точным ий
наглядным. В своём постоянном стремле-
нии уничтожить, вывести на чистую воду
условный, Фальшивый, приблизительный
волюционную стихийность» (cM. статью
«Наша словесная работа»). x
Инотда для столкновения и противопо-
ставления разнородных по, смыслу строк,
из которых одна содержит вопрос, а дру-
вопреки смыслу», — а таких в его Bpes
мена ‘было немало, — Маяковский писал
«Новизна, конечно, не предполагает поч
стоянного изречения небывалых истину
Ямб, свободный ‘стих, аллитерация, а&сс0ч
од, В чтении Маяковского? Снижение им пафо- aap обеспложенног смысла Маяковский ‘поэме «Во весь голос», Маяковский про- гая ответ. Маяковский ставил их рядом нанс создаются’ не каждый день. Можна
питовая Фигу ра столетий. Интонации дня, са, выспренности, (наигранных поэтиче- выступает с прямыми заявлениями против тивопоставил себя Есенину и подчеркнул: и рифмовал, самим ритмическим ходом работать и над их продолжением, внедре-
лы, бытия перекрываются › могучим ских чувств. выхолощенного. приблизительно понимз- Я в вам приду подчеркивая волевое, действенное содер” нием, распространением».
жание идеи стихотворения. Так постро-
ена, например, одна из атиток РОСТА:
Кто виноват,
что снова встретил Врантеля я?
ком нотленного голоса.
“] yao — 16 друг, не товарищ, неве-
ый и пламенный ©верстник, & свиде-
gems STONE, €8 заложник встает 8» хреб-
Сам Маяковский показал в поэме «Во
весь голос», как можно совсем по-новому,
использовать старый ямб, ;
Советские поэты за последние годы н6“
в коммунистическое далеко
не так,
как песенно-есененный провитязь.
Напевность стиха, его внешняя музы-
жение это идет всегда через какую-
нибудь бытовую деталь, близкий, обиход
ный, часто ветречающийся предмет.
ромность. масштабов вонкретизируетея им
пия вещей и явлений. В стихотворении’
«QO фиасках, апогеях и пр.» он выемеи-
вает этот мертвый язык условного пафо-,
<а. противопоставляя ему живое толкова’ Англия! мало поработали над дальнейшей реали“
nox зремени. Boerxa ve «зримое» сравнение, 0браз, ние слов и значений. м evens tea nti ma Leu Эй, товарищ, зацией Bote с, Tpa-
Moi стих т ногда, и очень часто, эта де- 90 ‘противопоставление. всегда ° играло $олце ие которое так аи At a что делать, диционные ямбо-хореические каноны 8a
трудом громаду лет прорвет.., стоит ‘как бы в противоречии с 06- первенствующую роль в движении его сти- тировать, Маяковским были взяты под ре- Sant er лезет государь? звучали совсем по-новому, будучи, напри“
те напльвает, вависает, обруши- щим, главным предметом описания. И это, ха. Он конкретизировал смысл, прерывая шительное сомнение. ‘Убаюкивающая“ «ка- т мер, положены в основу музыкальных
нь 0 методам
х
*
/
Ha ВЗГЛЯ, ‘ Если Врантеля и пана добъем ао
вися тромада лет, €0 первый десяток, Sah eee eee ee ne коры рассуждение подстановкой ъного при> а ae ROE TE NY Se хо- мир будет тогда? ere ра НЫ ae м
“кно пробивать, про ть пле- HATHA. этом-то образа ятия. Вот пишет ‹ти- — казалась Маяковско- CEH совето ИОВ. бл
млрый пузо продивать, прорыва “ Bee дело. Остановить внимание на част- ет So ori р ; ee Hat сти советские поэты не только учились
му неприемлемой для выражения. того но-
вого содержания, которое он принес в
поэзию, Класоический ритм в руках дека-
ух стиха. Уже раздаются возгласы, под-
ирилоя лукавыю доводы, что. вот-де тр8-
хотворение 0 необходимости для поэта вы-
Fh Здесь использован прием ритмического
бирать обтрую. тему. Рассуждение:
т непосредственно у Маяковского, но и проч
контраста. Первая строка ритмического
пом, чтобы
ь яснее представить ‹ебе общее, должали его великую новаторскую рабоч
——9то одна из самых важных и решаю-
т Узяковского все-таки умерли © Ним, пи У нас ‘дентов, — так приме р двустишия — длинная, многосложная. ту над русским стихосложением, изменяя
о остедователей у него нет, что. ветер И особенностей творчества Маяковского. поэт ; fnoacka? ие Вторая — короткая, ударная, выговарива- внутреннюю структуру классических прие-
эезретился на труги свои, етрочки клао- ем руководился он при втом? событья берёт — пустоты между ещо не‘найденнымя в ®Мая одним, ‘Хыханием. Первая заключает мов. :
И opal, chuTEe WM на сторону, — Довести поэзию до уха и ‚до восприя- опишет ритмическом рисунке словами ‘удивитель- вопрос, вторая = ответ, Богатая, авуч- Колоссальное значение в ритмике Мая-
Я тр в равновесие, и всё стало ОПЯТЬ тия самого пгирокого читателя, не снижая вчерашний гул « Ho легко заменяются почти, ничего. незна- POF рифма подкрепляет экопрессию этого ковского играла рифма. a y Hero, HeoOl~
блатопуистойно-привычно ее качества: быть молнией, разрезающей Ч чащими эпитетами или глаголами, без- построения. чайно ботата и звучна. Как известно, пе
(аполучно и р сумерки. Елистательн ем & надо различными к содержанию. произведения. В дальнейшем этот прием Маяковский ренеся центр звукового ‘совпадения Ha
щих него. Сводятся эти высказыва- о аа ве ¢ ан HOCHOCT рваться Наоборов выл, содертание, материвз П0ВТОрЯ6 в поэме «Хорошо», более де- предударные и ударные слоги рифмую“
- ‚ а наоборот, ‚ ‚ содер ky риал А A й
я В ТОМУ, ЧТО Маяковский-де, при всей обостряютея ‘неожи 6 B 3aBTpa, современной поззии` требуют введения в тально чеканно разрабатывая его. щихся слов, Маяковский тем самым не
ко ПАЛАНТАИРОСТИ, == Явление ИНДИВМ- далеко 4 данностью сближения вперед нее МНОГИХ чаких сов, коюрые ни ‘в ка- 90? Ирием вобходит еще к `комиче- обычайно повысил роль рифмы, как скре-
ние, не ииеющее продолжения, а ‘отстоящих понятий, предметов, яв- чтоб брюки кие ямбы и хореи He влезают. В одном ской поэзии А. К. Толстого (см. напри- пы стихотворных строчек. Рифма в строке
ВР ies arparomes особой роли“ в лений. Легко найти сходство между ря“ wa своих более поздних carmpwitonax mpo- Meds x00, ¥ прихазных ворот ‘бобиратея Маяковского начинается как бы издалека,
значит, И shockiieuaey-e НЫ баб дом стоящими подобиями. Показать вели- трещали изведений Маяковокий даже иронически народ....), но разработан совсем на новой она подготавливается исподволь. Если Мая-
gist 1093, 08 Через малое, высокое через привычно- в шагу! Tpenaraas попробовать инести ею ямб соло 6100 ФАМИМ_ Маякевски ковскй освободил ритмический ‘рисунок
инчилось. Уют нехитрый с19с0б. унич-
дения Маяковского имеет Bee Te me
зи. При жизни говорилось, что. следо-
работы не надо, тах. кав
Свою ритмику в целом Маяковский х&-
рактеризовал, как полифоническую, т. е.,
иначе говоря, многоголосую, не подчиня-
ющуюся какому-либо одному. формальному
принципу, а разработанную с.расчетом на
строки. из подчинения точной охеме, то
рифму он, наоборот, укрепил, уточнил,
придал ей очень большое, часто решаю-
щее значение. Возьмем ‘типичный пример:
Без последней фразы. рассуждение мог-
ло бы соскользнуть на резонерство, Ha
общее место. Но образ человека, стремя-
щегося вперех так неудержимо, тавими
во «млекопитающее», для того, чтобы .на
опыте убедиться в невозможности подоб-
ного мероприятия. Маяковский начал пи-
сать так, как диктовала ему интонация,
обиходное — тораздо труднее. Для етого
нужны и глазомер, и острота ума, и на-
ходчивость. и смелость. Всеми этими ка-
чествами и был ‘наделен неизмеримо ‘боль-
0 ИИ = > . смы A =
(ик иже а а ше других Маяковский. С первых жб сти- ШИРОкими шагами, что брюки РВУТСЯ В вел ое OAE deena максимальную емкость различных словес- Пролетарии
зыми пенител а мм РТИ хов егб’ можно заметить эту особенность ШаГУ, это и, есть. «зримый» ‚образ, под- внешнему ритмическому рисунку стиха. В ВЫХ РЯДОВ, различных er iia gas i ве ке
пиирится, Что след + TO ero дарования, шедшую вразрез ¢ поня- ТВержлающий конкретность действия. этом‘ омысле работа Маяковского имеет ТИЧНЫХ емысловых заданий. тт
ут 90 90 явление неповторимое и r Или: М Я Именно это и делает ритмическое › хо- BESO ПА
у Я енилиеь BO THAME 0 BBICOKOM стале поэзии, где a- ` аяковски негодует по поводу колоссальное! значение, ибо он высвобо- зяйство Маяковского таки THEIM ля серпов
циаотоенное, 3х ogee re a ite раллельное <ближение высокого е высоким, УШРеков в отсутствии идей в его произве- дил живую стихию языка Из тех УСТОВ- описания и таким MO И т ны Sis
венно осталось намерение: скинуть МаЯ- величественного с ` беспредельным создава’ ДеНиях. Он защищает свое право облекать ных форм, в которые её пробовали На- „лияния на весь ст о at er a ee,
sooonomd co счетов, освободиться OT 004-1 ro сплошные ‚отвлеченности. отрывало поэ- Мысли в соответствующую им форму: ем заковать igen ele творной pew. г к с небес поэзии
уательутва. иметь, © т oer Kak ¢ p06 зто от жизни, приводило ее к голой умо- Идею i eee, а Собственно говоря, тот «тактовик», ко- ej CPOCRO Dh: Be BORAT TAOH
ветелем eae ote limon арен зрительности; р = нельзя установкой. Он 6 тордостью заявлял в торый одно время рассматривался y Hac ae уе
ма рубСко у‘ Пере Я сразу смазал карту будня, замешать на во, —= статье «Как делать стихи?» (1926): » ome ad dct oka geld coudleiuipehip iniannd in без него любви.
ву НГО: AAT “RH BRERA TOTES ТВ плеснувши краску из стакана; в воде ‘ ”. Я ща ме MCG нии Ави ЗАО :
penemmmero ePO движение © рельо МХ Ha я показал на блюде студня отсыреет идейка когда не различал их и различать не о ро ритмического хозяйства . Совпадение рифмующихсяи слов вдесв
елыы ХХ pera. ROChIN-CR YE океана ior . буду. Не ‘потому, что это трудное дело, и ОИ отталкивалсея в поразительно богатое, и что особенно важ-
Пешие как будто все обстоит благо- : а потому, что мне в моей поэтической РАТМАХ < истерии уфф» от пушкинско- но отметить, — после рифмы логически
‘mayne. Читаются доклады, цитируются Вот это сравнение океанской косой вол- зы работе никогла с этими штуками не при- о ЛОлЬНАка в ето «Сказке о попе и ра- следует обязательная смысловая пауза,
ны пваютея вечера, Но, по су- НЫ. © блюдом студня, поданного в деше- и не жил без идей. ходилось иметь дело. А если отрывки Ta- ботнике его Балде», от дольника, широко подчеркивающая звуковое совпадение 34-
пимвт, устра ee У- ‘вой столовой, и было методом Маяковско- Что я — < ивы зботров 1 Баговаиеко чо о poorer ВУОКИХ, ПробНых В рмОоваиих ROHUGS. SFPD Рифма до Ма-
цеотву, читателю, интересующемуся твор- 5% НЫ нь мини ck попугай? записанное па. слуху, ‘так как ати издо- словицах, прибаутках, рифмованных при- яковского лишь слегка останавливала CBO-
. + . * SY 9 1
‘ку продолжает
\
/
_ Tail «raazon» для наблюдения за ‘арестан»
’ к, Невысокое окно’ забрано частой
четвом Маяковского, не дано ничего.
Пи’ передо мной одно из многочислен“
в писем такого заинтересованного, чи-
TaTela.
«яковский был М остается лучшим
таантливейшим поэтом. налей советско
эпохи. Безразличие к его’ памяти и’ его
проведениях — преступление», — гово-
pm товарищ Сталин. Отношение наших
тумельств и библиотек к В. В, Маяков-
быть преступвым.
Ленинградская библиотека не собрала мате
ад о жизни и творчестве его’ так,
чобы педагог, готовясь в лекциям © Мая-
зомком, вузовец, подготавливая «зачет-
ню» работу © нем, могли. пользоватъея
затрпалами © поэте 6 наибольшим усте-
жи, 18 тратя времени на поиски статей
з ошивках газет и журналов. Дело .би-
(тииекарей, их ‘обязанность — подобрать
читателю материал на ту или иную тему.
Jo cet nopst Гослитиздат не выпустил
} вет ни одной. серьезной научно-несле-
пвательской работы о творчестве В, В.
Маяковского, его биографии...» \
Incey na ЭТУ тему я получил не. один
десяток,
[ вузовец и учитель, желающие paso-
бытия в творчестве Маяковского, ниг-
8 10 смогут почерщнуть сведений 0 нем
‘ле, чем из самих стихов Маяковско-
10, Вепомним его же строчки;
Профессор,
снимите очки-велоситед!
‘ Я сам расскажу
о времени
и о себе.
_ Никакие истолкователи . He пюднесут
(ше и достовернее к глазам творчест-
ю Маяковского, чем делает это он сам’
№ в точке зрения, в остроте взгляда.
Yn бреается сейчас же в глаза начи-
мющему знакомиться с Маяковским?
Нарушение им канонов привычной
чтитичности». Будет ли оно заключать-
(4 в внешней форме стихов —^ расста-
новке строк: будет ли оно отличимо в` же
уподобления при полной его неожиланно-
сти, и этим способом достигнутый выход
из тривиальности, ‘из’ повторения уже из-
что всегда останавливало внимание При
знакомстве со. стихами Маяковского.
вой? Хотя бы по ней прокатывались гро-
зы событий, хотя бы ee пересекали ты-
возвышенное. а Маяковский ее переводил
в категорию иного порядка,
дов. Этого ему не прощали.
шей головой? Хотя бы и вырубались из
3 штанах» совершенное выводило из себя.
масштабу зрительно ощутимого, ‘меткость
вестных ‘поэтических сравнений — вот
По мостовой
моей души ‘из’езженной...
` Как можно душу сравнивать в мосто-
сячи впечатлений. Душа — это понятие
в. плацдарм
событий, вотреч, биографических. эпизо-
Земля!
Дай исцелую твою лысеющую
° _ Голову,
лохмотья губ моих в пятнах чужих
позолот.
Как можно сравнивать землю © лысею-
ней леса, хотя бы и редели ее распахан-
ные прерии. Это снижало умозрительное
представление о земле, как о величествен-
ной «планете, гле живут еще более звели-
чественные поэты. Этом Маяковскому то-
же простить не могли.
Я сошью с6бе черные штаны
из бархата голоса моего.
Желтую кофту из трех аршин
заката.
«Штаны» из голоса — это уже совсем
возмущало людей, привыкших в CpaBHe-
нию голоса © а0фой, с лирой, ©, водопа-
дом. Совершенно не принималось в рас-
чет, ‘что чернота одежды сопоставлялась
здесь с тлубиной, бархатистостью, мужвст-
венностью ‘ голоса. Слово «штаны»
оскорбляло и возмущало. А уже «облако
Так нарушал Маяковский общепривыч-
ные смысловые сопоставления © первых
шагов своего поэтического рождения.
“чисто обиходной, бытовой, снижающей ин-
показывает. устанавливает большое, зна-
ряженность пафоса, грозящего разрядом в
уточняется: детализируется. Если просле-
дить за этой особенностью метода Маяков-
ского, можно найти ей множество под-
тверждений почти во всех его стихах.
Сближение‘ величественного © малым; по-
каз огромного через
обихолное, — это метод всех великих ху
дожников всех времен, от Овилия ло Пут-
кина, ‘от Рабле до Гоголя. Но каждый из
них действовал в пределах своего времени,
каждый из них велик особенностью, He-
повторимостью своего словаря, синтаксиса,
подлинностью вещей, событий и явлений
потому-то гениален Маяковский, что
` индейка?
Опять-таки — размышление. paccym-
дение, полемический пафос прерываются
тонацией, как раз здесь-то и необходимой
для конкретизации впечатления. Действи-
тельно, ведь человек не может прожить
без мыслей, без идей, без принципов, ес-
ли его мозг — не птичий мозг, если он
не повторяет чужих слов, как попугай, и
не бездумен, как ‘индейка.
Так, через’ малое, ‘через’ смешное, ‘низ-
кое, обиходное Маяковский нодтверждает,
чительное. Так, неожиданность поворота
его мысли облегчает, раз’ясняет нап-
пустоте. Место приложения его действия
обычное, близкое,
своего. свойственного их эпохе времени. И
он
не ушел, не отказалея от своего времени,
что он сохранил его обиходные, свойст-
венные только ему черты и особенности,
став его представителем и свидетельством.
Метод и традиция Маяковского не мо-
гут остаться бесплодными и лишенны-
ми преемников. Но они’ не каждому по
плечу, и не каждое десятилетие родятся
поэты ‘такого масштаба, чтобы. еменить
друг друга. Самая неисследованность его
работы говорит о том, что. освоить, ее—еще
дело больших времен. Поэты такой силы,
толоса, такого масштаба перекликаются в
столетиях.
мых разнообразных приемов,
Маяковским и впервые практически им
использованных. «Наш марш»
русской поэзии давал, например, строку
с одними только ударяемыми слотами, что
необычайно динамизировало стих:
евшие мотивы чересчур часто встречают-
ся — вроде: «Вниз по матушке по Вол-
ге».
«Записанное по спуху» — вот основ-
ное стихотворное ощущение Маяковского.
И все его ритмическое мастерство и 69
TaTcTBO как раз и заключалось в этом
умении перевести интонацию живой речи
(ораторской, спорщической, лирически-ин-
тимной и др.)
в интонацию строки, труд-
но читаемой глазами, невозможной для
вокального исполнения, но удивительно
просто произносимой; вытовариваемой
вслух. -
Маяковский не считается © законами
классической метрики не потому, что она
претит ему по каким-то отвлеченным эсте-
тическим соображениям, а потому, что ее
деформация нужна ему во имя усиления
смысла.
Обычно принято стих, созданный и раз-
работанный Маяковским, суммарно назы-
вать «свободным стихом». Но в этом
«свободном стихе» было очень много са-
найденных
впервые в
Дней бык пет.
Е ue sieht
Нал бог бей
e ив
Именно отсюд& выросли маршеобразные
ритмические построения Маяковского, ли-
шенные напевной мелодичности и осно-
ванные почти исключительно на быстрой
смене четких, отрывистых голосовых уда-
ров, лишь изредка прерываемых неударяе-
мыми слогами;
В стены столетий
воль вал
бъет Третий
Инчернационал, -
Клячу истории затоним.
> Левой!
Левой!
Левой!
Сам
построение стиха как бы «...организует ре-
яковский считал, что маршевое
словьях. По их образцам построены, на-
пример, внутренние эпиграммы «Мистерии
Буфф». афористически точные:
„юдному — бублик,
друтому — дырку от бублика,
Это и есть демократическая
республика.
Исторические условия, в которых скла-
дывалась поэзия Маяковского, выдвинули
в качестве первоочередной задачи равне-
ние поэзии на’ разговорную — ораторекую,
митинговую, полемическую речь. Маяков-
ский всегда сознательно противопостав-
лял свой стих — напевности, которая в
его понимании совпадала с романсовой,
камерной поэзией. Намевен во времена
Маяковского был прежде всего Есенин,
который был ‘ему враждебен по всему
строю своего стародеревенского мировоз-
зрения и архаической поэтики. Советская
поэзия после Маяковского возродила. на-
родную песню, создав ряд широко ‘попу-
лярных текстов. Это снова неизбежно по-
влекло за собой широкое внедрение в с0-
временный стих’ традиционных для pyc-
ской поэзии ямбов и хореев. На первый
взгляд, это может показаться отступлени-
ем от новаторских позиций, завоеванных
Маяковским; На ‘самом деле подобная по-
становка вопроса абсолютно антиисторич-
на и противоречит не только духу рабо-
ты Маяковского, но и ето точно зафик-
сированному отношению к традиционным
ритмическим схемам. На зло «новаторам
В издательстве «Советский писатель»
к тодовщине смерти В. В. Маяковского
выходит из печати книга В. Катаняна
«Летопись жизни и работы. Маяковского».
Месяц назад издательство. выпустило кни-
ту стихотворений и поэм\ В. В. Маяков-
ского— «Ленин».
Сейчас издательство приступает к изда-
нию популярной библиотечки В. В. Мая-
ковского — книжек размером в 1—2 пе-
чатных листа.
Меня’ ж печатать прошу
Летучим дождем брошюр.
«Советокий писатель» выполняет эту
им звуковым повтором внимание читателя,
рифма же Маяковского—врыта, как погра-
ничный столб строки. Она звучит, как
окрик, как пароль. Это обстоятельство и
позволило Маяковскому с такой свободой
располагать самые разнообразные слсвес-
ные комплексы внутри строки,—многослож-
ная виртуозная, звучная рифма поддержи-
вала все сложное и часто довольно произ-
вольное предшествующее строение строки.
Зато слоги, следовавшие в женских и
дактилических окончаниях после ударе-
ния, Маяковский часто оставлял незариф-
мованными, — это уже было ему . неваж-
но, рифма свою работу уже выполнила,
звуковой повтор прозвучал, а до камер-
ной отделки и лоска всех частей рифмы
Маяковскому дела не было. Так — до
Маяковского — лишь изредка работали
каламбуристы. Он этот принцип ввел В
основу своей работы. Эта работа Маяков-
ского очень сильно расптирила рифмовые
возможности русского языка, ввела тыся-
чи и десятки тысяч новых слов в 060-
рот рифмовки. Этой возможностью широ-
ко пользуются теперь все советекие поз-
ты. Как жадный и емкий конденсатор,
Маяковский вобрал в свою поэзию разно-
родный материал ‚новых человеческих
чувств, страстей, идей и переплавил. их
в новые возможности художественной
формы. Из этого могучего конденсатора
будут еще не раз черпать энергию мно-
гие поколения наших поэтов.
КНИГИ ПОЭТА И О ПОЭТЕ
просьбу великого советского поэта. Доб
конца года’ выйдет 10 книжек-брошюр.
Первые шесть уже сдаются в производ-
ство. Это «Стихи о родине», «Во весь го-
106», «Стихи детям», «Стихи о поэзии»,
«Три рассказа», «Марши».
Уже сейчас «Советский писатель» начи=
нает подготовку к 10-летию со дня смер-
ти поэта (1940 т) Намечено издание
однотомника и двухтомника Маяковского
по большой и малой сериям библиотеки
поэта и большое издание биографической
книги «Основные даты жизни и деятель-
ности В. Маяковского» размером в
15—20 печатных листов. т
: i у : ; ИЕ:
B. MEPLIOB
Опиночка „№ 103
Отрывок из биографи
( воворением Володи в Бутырках, В
‹Мере № 103, кончились для него воль-
Hom, Это была настоящая тюрьма и оди-
ва в полном смысле слова. Для Володи,
IeMkO впадавшего в угрюмость, нуждавше»
тия в обществе, чтобы быть остроумным,
нитутили тяжелые дни. Бамера его по-
ищалаь на четвертом’ этаже в левом
врыле, выходившем в Северной башне.
ить шагов’ по диагонали. «Параша»,
вентиляционная труба от нее. Табуретка,
небольшой откидной столик, Койка тоже
килная. В двери форточка, с грохотом
итрывающаяся сб стороны коридора, В.
1 передается хлеб, кипяток. Традицион-
ре-
Merkoit. yn
Для революционера, побывавшего во мно-
х переделках, такая одиночка предпоч»
тительнее общей камеры, где приходится
Жить, @ ком бог послал. В одиночке мож-
№ и отхохнуть и почитать. Володя we B
Первые дни оторопел от тишины. B oco-
бенноети угнежало его т0, что ои лишен
был общей прогулки, как находящийся под
седотвием, чье дело еще не закончено.
Ею выводили одного минут Ha двадцать
№ внутренний двор тюрьмы. Скандалить
Uh не приходилось-веех, не ладивших
¢ начальством, сажали в карцер или пе
еводили в сырые, ‘темные камеры по-
лицейской бапгни, где окна врезаны так
ВЫСОКО, что снизу ничего не видно, Еро-
№ клочка далекого неба. ani
0 своей тюремной тоске по солнцу Мая-
кий вспоминал впоследствии В поэме
юбтю»: и
‚ Глядят ежедневное солнце,
зазнаются,
«Чето-—мол-—отоют лученышки эти?»
i—
ey
По
Маяковского,
f
материалам библиотеки Музея В. a
и В. В. Маяковского
За стенного,
за желтого зайца
отдал тогда бы-—-все на свете.
Осмотревшись ‚на новой квартире и не
успев привыкнуть к скуке, сделать из нее
какое-нибудь цолезное ‘употребление, 50л0-
дя обращается 24 августа © прошением в
Московское охранное отделение, написан
ным ов обыяном ‘для него независимом на-
пательном тоне: аи
ret — Ввиду того, что у Охранного, отде-
ления нет и, конечно, не может быть
никаких. фактов, ни даже. улик, yka-
зывающих Ha мою прикосновенность к
деяниям, приписываемым мне Охраниым
отделением, что в моей полной непри-
косновенноети к. приписываемому мне
легко убедиться, проверивши факты,
которые: были приведены мною при до-
просе как доказательство моей. невинов-
ности, покорнейше прошу’ Bac расемо-
треть мое дело и отнустить меня Ha
’ свободу. Прошу так же Охранное отде-
ление на время моего пребывания В
Центральной пересыльной тюрьме раз-
решить мне общую прогулку. .
Владимир Владимирович Маяковский.
5 сентября пришел ответ из Охранного
отделения на имя начальника тюрьмы:
Вследствие заявления содержащегося
вверенной Вам тюрьме Владимира
tial et Маяковского, Отделение
просит Ваше Высокоблагородие об’явить
ему, что просьба об общих прогулках
отклонена и до окончания дела 0 нем
он освобождению не подлежит.
-... Открылась‘ Форточка, и об’явили: «В
баню». Одиночииков водили В Gano pasa
два в месяц, приводили из камер человек
по 10—20 сразу, Иной смышленый аре-
стант забирал с собой в баню чай, са-
хар и проводил там время © утра и 20
самого обеда. Начальство знало, что оди-
ночники устраивали из бани клуб, и He
только влуб, но и явку. Однако бороться
@ этим начальство не могло, по правилам
полаталось водить людей В баню во избе-
manne заболеваний. Все многообразные
преимущества бани Володя сразу учел и
очень обрадован был приглашению. Одно-
то он не мог предусмотреть, что’ встретит
в бане Трифонова !, Трифонов сидел в Бу-
тырках © того самого времени, как он
расстался е Маяковским в Сущевекой ча-
сти. Пока полиция выясняла адрес Мая-
ковского, дело откладывалось, и Трифо-
нов сидел несколько месяцев лишних.
— Как же ты, парень, глупо посту-
пил, не дал знать из, Соломенкей. сторож-
ки свой адрес? Я бижу из-за тебя впу-
етую... Е
Потом поговорили насчет ‘предстоящего
naa Вододе, как ему нужно будет дер-
Жаться.
` Действительно, через несколько дней —
9 сентября 1909 года Трифонова ин Мая-
Ковского под конвоем отправили в Времль,
rye помещалась Московская судебная па-
лата. Заседание суда было закрытое.
Председательствовал председатель 3-то де-
партамента Ранг. На пустых скамьях для
публики в немногочисленной труппе род-
ственников и лиц, имеющих отношение Е
делу, Володя увидел Люду. Мамы не было,
потому что Володя передал просьбу He
приходить; чтобы не раестраиваться. На
местах для свидетелей сидели: портной
Лебедев, подмастерья, городовой, который
задержал Володю в кухне.
После чтения обвинительного акта на-
чалась обычная процедура:
— Признаете ли вы себя виновным?
Никто из подсудимых виновным себя
не признал. Начался допрос главного об
виняемого ‘Трифонова.—Маяковского я He
знаю. Кто его прислал-—чорт его ‘знает...
Так же держался и Маяковский. Обвиняе-
ине ничего не сказали ни 0 себе, ни друг
9 друге царскому суду. Но с Трифоновым
дело было ясно: бывший каторжанин, ор-
танизатор тайной типографии. Ранг зака-
тал его на 6 лет каторжных pator. A na
1 Трифонов-—рабочий-большевик, орга-
низатор подпольной типографии Горолекого
комитета РСДРИ (большевиков), на ‘квар-
тире которого Маяковский был арестован
в 1908 году.
‚ установленного
в скором времени суда, и Трифонов 06’я6-’
вопросе о Маяковском— виновен ли он В
том, что : ь
„.проживая в марте’ месяце 1908 года
в г. Москве, принимал участие в пре-
ступном сообществе московской органи-
зации российской социал-демократичес-
кой партии, заведомо для Hero, подсу-
димого, поставившей ближайшей целью
своей деятельности насильственное `по-
сягательство на изменение в России
основными законами
образа правления путем организации
вооруженного восстания... при чем, бу-
дучи задержан во время прихода в озна-
ченную типографию, имел у себя с
целью распространения партийные изда-
ния, & именно 76 экземпляров № 1 от
марта 1908 года газеты «Рабочее зна-
мя», издания Московского комитета рос-
‚ сийской сопиал-демократической рабо-
> чей партии, 70 экземпляров упомянутой
выше отпечатанной в той же типотра-
фии прокламации «Новое наступление
капитала» и 4 экземпляра № 1 от фев-
раля 1908 года «Солдатской газеты»,
органа московской” военной организации
при Московском комитете
социал-демократической рабочей пар-
тии... И.Т. д.
Суд ответил: i
Да, виновен, но участия в преступ-
’ ном сообществе не принимал, сношения
е членами сообщеетва не поддерживал. и
поручений членов сообщества не испол-
HA.
Трифонов был доволен,—6 Маяковским
все выходило, как по пиезному. Но одно
обстоятельство, всплывшее во время су-
дебното заседания, смутило его так, что
он готов был сквозь землю провалиться.
° Оказалось, что Маяковекому недавно
исполнилось 16 лет: связался чорт с мла-
денцем. Трифонов тлазам своим не ве-
рил— парень такой крупный, самостоя-
тельный, на вид не меньше лет 19. 0д-
нако это же’ обстоятельство, вогнавшее
Трифонова в краску, решило судьбу Во-
лоди: по. приговору суда было постановле-
но В. В. Маяковского «отдать под ответ-
ственный надзор родителей».
Йз здания суда в Кремле Маяковского
вместе с Трифоновым отправили обратно
в Бутырки. Трифонова заковали в канда-
российской
лы и перевели в каторжное отделение, &
Маяковский остался ‘в своей одиночке
№ 103, как поделедетвенный по делу о
побеге из Новинской женской тюрьмы.
Знакомый пейзаж открывался из окна
его камеры: ‘как раз напротив Бутырок
помешалось бюро похоронных процессий,
упомянутое в поэме «Люблю»:
Что мне тоска о Булонском лесе?!
Что мне вздох от видов нё море?!
A por pyr
в «бюро похоронных процессий»
влюбился
в глазок 103 камеры.
Попрежнему единственным развлечением
для одиночников ‘оставалась баня. Там
Володя узнавал новости: кого, куда пе-
тию из каторжного отделения. В послед-
нем режим был жестокий, насильно за-
ставляли вставать при появлении в каме=
ре начальства, ходить в церковь, говеть;
не подчинявшихея били. Самым обыкно-
венным делом считалось дать арестанту
«по зубам». В бане рассказывали: приго-
нят в церковь косяк человек в 200. Вы-
строятся все в кандалах: — Пой! Пой
«Отче наш»! Надзиратели ходят по ря-
дам, смотрят в рот и кроют матом:
— Пой, сволочь!
Политические говеть не хотели, но от-
казыватьея от. посещения церкви нельзя.
Подходит такой исповедующийся в попу,
тот накрывает его епитрахилью, и между
ними происходит диалог:
Веришь в бога?
— Нет.
— Ав святое причастие?
— Нет.
— Ав святого духа?
— Нет.
— Зачем же ты сюда пришел?
— Потому что гонят.
Е концу 1909 года, после ряда столк-
новений политических с администрацией
режим в Бутырской тюрьме стал гораздо
более тяжелым. ,
нение приговора 06 отдаче Маяковского
под налзор родителям и вновь заинтересо-
валась его возрастом. Повидимому, чинов-
ники охранки подозревали какой-то фокус
в документах, настолько внешний вид Ма-
ревели, когда отправляют очередную пар-
Московская охранка задержала испол-.
яковского противоречил метрикам. 17 сен
тября 1909 года ‘охранка «по встретив-
шейся надобноети» просила начальника
Бутырской тюрьмы произвести медицин-
ское освидетельствование Маяковского «на
предмет определения его возраста». Не
один запрое был послан также в Имере-
тинскую еинодальную контору, по месту
рождения Маяковского, и охранкз была
поставлена перед фактом, который He да-
Bal ей. никакой возможности оправдать
беззаконие, не’ выполнив приговора суда.
После приговора изменилось только од-
но—легче стало получать свидания с Во-
лодей. Приходили мама, сестры, приносили
передачи-—все Володино самое любимое;
доставали по его заказу книги. Свидания
были короткие, не больше. 10. минут.
...Рисовать было невозможно — некого;
ходить с альбомом никуда нельзя. Зато в
книгах не отказывали. При тюрьме была
библиотека, правда; с преобладанием «бо-
жественного», но это для уголовных; в
последние годы разросся отдел классиков—
русских и иностранных, были даже но-
винки, — журналы, альманахи. Право на
чтение в тюрьме покупалось тяжелыми
‘жертвами каждого нового поколения по=
литических. Между своими было заведено
правило: все книги, полученные ¢ воли,
шли на пополнение тюремной библиотеки.
Читали в тюрьме со страстью, безудерж-
но. Отдавали книге всего ‘себя. Какой-
нибуль альманах «Шиповник». или ©60р-
ник «Знание», которого е нетерпением
ждет сосед, прочитывалея залпом от кор-
ки до корки в одну ночь. Одна
из участниц Новинского” побега’ вепо-
минает, как ‘читали беглянки `сборниЕ
«Земля» © повестью Арныбашева «Рабо-
чий Шевырев», попавший к ним как раз
накануне 1-го июля: разорвали книгу на
несколько частей — теперь все равно. не
жалко! — забыли все наосвете; больше
всего боялись не дочитать, не окончить до
побега...
На откидном столике камеры № 103
появились книги новейших русских поэЭя
тов—Бальмонта, Белого...
Литературная газета
№ 20
=