ПИСАТЕЛЕЙ свидетелем порабощения своей родины. это предчувствовал, предсказывал в своей пьесе «Мать», Эта пьеса показывает, что автор ее тесно связан с тем, что происхо­дит в мире. Вы помните мать, потерявшую старших сыновей, потерявшую мужа. Вы помните, как берегла, как отвоевывала у смерти она своего последнего уцелевшего сына, болезненного, нежного мальчика. В эту отчаянную борьбу любви со смертью вры­вается голос по радио: «…Слушайте, слушайте. Мы взываем ко всему миру! Мы взываем к человечеству! Сегодня утром вражеские самолеты атако­вали деревню Борга и сбросили бомбы над школой. Пулеметами с самолетов рас­стреливали убегающих детей. Восемъдесят детей ранено и девятнадцать убито. Трид­цать пять детей разорваны на части взрывом. Мать. Что ты говоришь? Дети? Тони (ищет на карте) Где это находит­ся… Где же это находится? (стоит, словно окаменев). Бедные ребятки!… Дети!… (Молчание. Срывает со стены винтовку и величественным жестом обеими руками протягивает ее Тони). Ступай!». часто говорим о предстоящей войне. Сколько мирных стран уже затоплено кро­вавыми слезами. Но мы ясно понимаем, что воевать придется нетолько ружьем, вложенным в наши руки матерью. приказу генерала Франко, его газе­ты только что опубликовали статью под названием «Враги» Вней перечислены писатели, которых генерал считает свои­ми врагами за то, что они действовали против фашизма. В списке много знакомых и близких нам имен - Ромэн Роллан, Ан­дрә Мальро. Мы ясно понимаем, что если бы Андрэ Мальро попалк генералу Фран­ко, его бы поставили к стенке. Ромэн Роллану не удалось бы вырваться живым из генеральской тюрьмы. Нам ясно так­же, что генерал Франко не забудет Хемин­гуэю «Пятой колонны», этой правды о жестве испанцев, и не забудет того, что он сказал в своем выступлении, посвящен­ном американцам, павшим за Испанию. И, наконец, нам слишком ясно, что спи­сок врагов фашизма генерал Франко, на­РЕЧЬ тов. С. Только теперь, за последние годы, мы поняли подлинную весомость слова, его разящую силу. Наравне со всеми мы отвечаем за все - за школы, за за автомобили, за хлеб, ибо подлинная со­циалистическая литература окрыляет чело­века, дает ему новые силы. Отвечать с езду партии, вдохповителю всего народа, можно только работой. И вот, о нашей работе, об ее светлых и теневых сторонах пам следует говорить так же от­кровенно, беспощадно, смело, как говорили на сезде о хозяйственных и партийных делах. не случайно в последнее время много говорят о критике - критике чест­ной, последовательной, правдивой, лишен­пой всякого критикантства и трусливых возгласов. следует забывать, что в арсенале на­ших врагов был не только меч, но та розовая краска, которой они старались закрасить, залакировать, скрыть нечест­ное, грязное. Разве это не метод борьбы? Не случайно, что выступление Фалеева и статья Вирта были встречены общим одобрением. Давно не спорили по-хорошему, по-дело­вому о событиях в литературе, в кино. Разве так бесспорны «Петр 1», «Александр Невский»? Если судить по рецензиям - это так, а поговорите с людьми, и 50 или 75 из 100 ответят, что образ Петра не совсем историчен, что, несмотря на талант-где ливую игру актера, трудно поверить в Петра - «всероссийского директора», хо­зяина. О многом следует спорить в области поэ­зии и спорить с теми, кого мы ценим и любим, - спорить, чтобы ценить и бить еще больше. знаем, что песни Лебедева-Кумача поют миллионы, но назовите хотя бы одну   «Мой календарь». Наряду с прекрасными стихами есть стихи серые, написанные на­спех. Книга очень неровная.

ОБЩЕМОСКОВСКОЕ СОБРАНИЕ 16 апреля в Большой аудитории Политехнического музея состоялось обще­московское собрание писателей, Собрание было посвящено обсуждению ито­гов XVIII с езда ВКП(б) и задачам советской литературы в коммунистическом воспитании трудящихся. Собрание от имени правления союза советских писателей открыл тов. В. Ле… бедев-Кумач, Избирается деловой президиум, В составе его - Асеев Н., Барто А., Вишневский Вс., Герасимова В., Гракин (МГК ВКП(б)., Зайцев К., Иванов Вс., Караваева А.., Катаев В., Кирпотин В., Лебедев-Кумач В., Леонов Л. Лозовский С., Новиков-Прибой А., Попов Г. (секретарь МГК ВКП(б), Соболев Л., Ухолин C. (секретарь Твардовский А., Толстой А. Тренев К., Фадеев А. Краснопресненского райкома ВКП(б), Федин К., Щербаков А. (секретарь МК и МГК ВКП(б). Бурными аплодисментами и овацией встречают собравшиеся предложение т. Б. Левина избрать в почетный президиум Политбюро ЦК ВКП(б) во главе с товарищем Сталиным. С большим докладом об итогах XVIII с езда ВКП(б) и задачах советской литературы выступил тов. А. А. Фадеев. Его доклад был выслушан собрав­шимися с большим вниманием, Тов. Фадеев рассказал о всемирно-историче­ских победах, которые одержала наша страна под руководством партии Ленина - Сталина за прошедшие годы, и подробно разобрал задачи совет­ской интеллигенции, армии работников искусства в великом деле коммуни­Первым на трибуну поды­С. Диковский, В. Катаев, вождю стического воспитания трудящихся, После доклада тов. Фадеева начались прения. мается К. Федин. Затем с речами выступили тт, А, Барто, Л. Леонов, О. Войтинская, Л. Никулин и В. Герасимова. На трибуне Виктор народов товарищу собравшиеся встают и Финк. Он зачитывает приветственное письмо Сталину. Когда писатель читает последние бурными аплодисментами, от всего душно одобряют приветствие тому, кто вдохновляет и окрыляет нас в нашем движении к полному торжеству коммунизма.

Онверное, открыл именем советской литре туры. Он не простит нам любовь к рем публиканской Испании, как мы не про­тим ему насилия над ней. В будущей войне наш противние поса­гнет на все, что нам дорого, Преждевсе на наши воззрения, на наши мечты, ши идеи. То, что нас воодушевляютпер довые вожди человечества­Ленин Сталин, то что мы учимся у запрешеп ных фашизмом Маркса и Энгельса, - прежде всего восстанавливает нашего про­тивника, но мы не отдадим ему наш мечты. Пока не везде еще гремят пушки мн должны совершенствовать наше оруже т. е. наше искусство. Трепет, дыханием ра, буря нашего времени должны сл шаться за строками наших книг. По с мой своей природе советская литература­явление интернациональное. Значит, ш сать следует так, чтобы наш голос быть услышан повсюду. Для этого ненам кричать в унисон, не надо петь хоро. Наши книги не должны быть похожи на друга. Мы не догматики, не сектанты, У нас смелые отношения к форме, не пре взятов понимание особенностей стиля, бовь, но не идолопоклонство перед кул­турой языка. Мы можем и хотим писать без мелии страхов за особенности и вкус авт Ведь мы не отвергаем Чехова за то, он не похож на Гоголя, или Салтыков Щедрина за несходство с Львом Толсты Совершенно также у нас нет кумиров советской литературе. (Аплодисменты), Коммунистическая партия, которая во главляет величайшую революцию разбила утопическое представление циализме, как о чем-то отдаленном, фа тастичном, она построила социализм доказала, что он реален. Но партия когда не оставляет мечты о будуши Строя настоящее, она претворяет мечту действительность. Этим она учит нас, надо итти вперед. Закрепляя достину му-мечтать о будущем. Всегда мечтан товарищи! И это совпадает как раз с сокровенны излюбленным желанием писателя, веч мечтающего написать свою замечательну  книгу. (Аплодисменты). ДИКОВСКОГО люди дороги каждому из нас. Нарисован они похожими. Но по-настоящему я неп чувствовал волнения. нефть,Подавляющее большинство картин по жает своей бездумностью, пассивным во­приятием действительности. Чтобы поы­зать колхозную жизнь, мало одеть коло ницу в шелк, мало окружить ее яблокам и дынями. Надо видеть не только пов ность, но и глубину окружающих явлени Почему хороша картина Иогансона? П тому, что тут мы видим жизнь. такСегодня, когда речь идет о новом циалистическом качестве произвелені мне хочется вспомнить мудрый и жесто «Портрет» Гоголя, особенно следуши строки, относящиеся не только к лип­по, но и ко всем людям искусства: же«Сначала художника бросали в пот кие требованья: все это нужно было соб разить, обдумать, а между тем срокуд валось очень немного. Наконец, он добры в чем было дело, и уж не затрудим иисколько. Даже из двух-трех слов смек вперед, кто чем хотел изобразить себя. хотел Марса, он в лицо совал Марса; метил в Байрона, он давал ему байрон­ское положение и поворот. Кориной Ундиной, Аспазией ли желали быть дамы он с большой охотой соглашался на в и прибавлял от себя уже всякому вов благообразия, которое, как известно, не подгадит, и за что простят художнику и самое несходство, Скоро уже сам начал дивиться чудной быстро и бойкости своей кисти. А писавшим само собою разумеется, были в восторге1 провозглашали его гением». лю-Мы с вами знаем, как часто и писан лю, и художнику приходится отбиватьс от различных «дам», в том числе ир перткомовских. «Павла Грекова» чут­нам под силу то, о чем мы подчас не м ли прежде и мечтать. Мы показали кино образы Ленина и Сталина. С больш волнением, радуясь за незнакомых тоз рищей, я смотрел фильм «Ленин в 1918 году». В этой работе смело, глубоко п тийно показаны замечательные образы, картина должна быть для нас обролны того, как мы должны развиваться в дзл­нейшем. Мы стали развиваться широко, эпичек широко, И вот, в связи с этой эпическ струей, возникшей в нашей литератт мне хочется напомнить о другой, може быть, не струе, а о струйке, о тенденши показать маленького, незаметного человы нашей страны, Желание это вполне пона но и законно. Но то, что печатают наш журналы, вызывает нередко опасения. ман Письменного и повесть Курочкина явления одного порядка: обычный в стари литературе треугольник … муж, жена любовник. Не надо в литературе перело вывать старые пиджаки, - надо крои заново. Для того, чтобы показать интимн близкое многим людям, вовсе не нужносо общать о них все подробности. Я прочитал роман т. Письменного. Ч ловек он талантливый. Книга вначы понравилась но я не мог понять иде книги. Поэтому я прочел книгу второй раз и оделал вывод, что в провинции житьн так скучно. Но, чтобы подтвердить эт мысль, не нужно печатать роман 15 листах. Последнее, что касается лично Михаил Шолохов говорил на партии о бумаге. Тиражи у нас боль Лучшие писатели, художники запал смеют и мечтать о таких тиражах. по таки бумаги у нас нехватает. И мнс чется привести один пример, весьм бопытный. B Петропавловске-на-Камчатке есть роший книжный магазин. Он снаб из Москвы, И вот, на Камчатку вы сельдью и икрой плывут книти ва, Фейхтвантера и других, и оттуда вут… во Владивосток, потому что та Окончание см. на 3-й стр.

Доклад тов. А. Фадеева об итогах XVIII съезда ВКП (б) - Товарищи! Нам, современникам XVIII с езда партии, его свидетелям и уча­стникам, еще трудно осознать все то всемирно-историческое значение, которое имеет и с езд, и его решения,начинает свой доклад тов. Фадеев. - С езд собрал­ся на историческом этапе,когда мы на­чинаем новый путь восхождения от со­циализма к коммунизму. Мы достигли небывалого морально­политического единства нашего народа и невиданного еще единства нашей коммуни­стической партии, об единенных вокруг Центрального Комитета ВКП(б), вокруг товарища Сталина. Это морально-политическое единство на­рода и единство нашей партии нашло свое живое отражение в том, как шли прения на XVIII с езде партии, как принимались решения и как избирался ЦК нашей партии - единодушно и с небывалым под емом. Далее тов. Фадеев говорит педробно о тех всемирно-исторических победах, ко­торые завоевала наша страна под руковод­ством партии Ленина Сталина за период между XVII и XVIII с ездами. Он говорит о том, что титанической, созидательной работе нашего народа пы­тались мешать враги народа, подлые ре­ставраторы капитализма, агенты фашизма, которых народ безжалостно разгромил. Затем докладчик говорит о блестящем и глубоком анализе международного и внутреннего положения нашей страны, данном в докладе товарища Сталина, о пашей любимой, грозной и непобедимой Красной Армии и Военно-Морском Флоте, грандиозных перспективах третьей сталинской пятилетки и задачах советской интеллигенции, в частности работников всех видов искусств. Работников искусств всех видов у нас в стране около 160 тысяч, - гово­рит тов. Фадеев. Цифра не такая ужк большая для такой большой страны, как наша. Можно не сомневаться, что по ме­ре роста образования в СССР армия работ­ников искусств сильно приумножится. Но дело не в количестве бойцов этой армии. Дело в необыкновенной силе ее влияния на умы и сердца миллионов и миллионов людей. Что же дает нашему искусству такую силу влияния на людей? Может быть, мы, советские художники, достигли уже необык­новенных вершин художественного мастер­ства, превзошли в этом смысле лучшие классические образцы прошлого? Нет, к сожалению, этого еще нельзя сказать про нас. Правда, мы и не стремимся заменить классиков. Как это всем известно, Шекспир и Рембрандт, Руставели и Пушкин, Гете и Толстой, Бетховен и Чайковский, Шевчен­ко и Чехов давно стали достоянием совет­ского народа и, к великому удивлению всех буржуазных историков, не за страх, а за совесть помогают большевикам строить коммунистическое общество. И наше поко­ление и будущие всегда будут учиться у этих великих людей. Сила наша пока-что еще не столько в нашем мастерстве, сколько в том, что мы­искусство первой в мире страны социа­лизма. Нам первым выпало на долю сча­стье рассказать людям о социалистической жизни и о том, как она была завоевана, шлого. Наше искусство вместе с новым обще­ством поднялось над развалинами старой царской деспотии, тюрьмы народов, и за­говорило на десятках языков. народы, не знавшие даже письменности, вдруг за­говорили громко на весь мир огненный языком передового разносторонного искус­ства. И весь трудящийся мир увидел, как капитализм обедняет мир, делает его мрач­ным и нищим, и как социализм, раскры­вая духовные богатства народов, раскры­вает великолепную, немеркнущую красоту мира. Молодое советское искусство высоко по­дымает знамя социалистической морали нашего народа, знамя новой человечности, знамя социалистического гуманизма, благо­родное знамя Ленина и Сталина. И в этом - сила нашего искусства, в этом его правда и его подлинная народность. Но, чтобы советское искусство развива­лось мощно и разносторонне, необходимо соблюдение ряда условий. Отмечу некото­рые из них: Первое. Необходимо повысить критерий требований к нашему искусству. Наша кри­тика, печать, большая политическая прес­са должны больше заниматься вопросами художественного качества. Нельзя выпу­скать в свет и хвалить произведения толь­ко за «хорошую идею» или «революцион­ную тему», как это часто было принято до сих пор. Нужно обязательно ста­вить требования высокого художествен­ного качества, подлинного мастерства, потому что на нас лежит обязан­ность воспитания художественного вкуса народа. Представление о том, что художе­ственный вкус дан народу извечно или формируется в народе сам по себе, сти­хийно, - это представление неправильное, это разновидность оппортунизма. Наряду с хорошими книгами у час издается немало плохих, и мы их похваливаем за «совре­час имеет место, сказываются не только недостатки самой критики, но в этом ска­зывается и имеющая большое распростра­нение нетершимость кадров работников искусств к критике вообще, Это качество проистекает главным образом из особенно­стей работы большинства работников искусств, В подавляющем большинстве они являются индивидуальными создателями своих ценностей. Конечно, в иных случа­ях они об единены в коллективы, напри­мер, - театральные, но и на образах, со­здаваемых актером, лежит печать его соб­ственного имени, Что же говорить о писа­телях, художниках, композиторах? Наличие собственного имени на том, что человек создает своим сердцем и разумом, порождает более легкую ранимость психи­ки, способствует игре самолюбий и гипер­трофирует в глазах художника его соб­ственное место в ряду других работников. Пора работникам искусств социалистиче­ского общества кончать с пережитками ин­дивидуализма в своей среде. И прежде все­го пора покончить с боязнью критики и самокритики, без которых невозможно ни­какое движение вперед. Это - четвертое условие развития нашего искусства. Пятое. Надо учиться! Эту фразу мы по­вторяем тысячу раз, но учимся еще пора­зительно мало. У нас есть и творческие об единения и кружки. Немало времени тратим мы на обсуждения различных про­изведений. Во всех клубах читают лекции по истории ВКП(б). Но надо значительно больше читать. Наши работники искусств обрастают таким количеством обществен­ных обязанностей, заседаний, выступле­ний, представительств, что если им и удается выкроить время для творческой работы, то уж никак не остается времени для чтения и размышления. Уж не поэто­му ли на многих из наших произведений искусств лежит печать недостаточного зна­ния предмета и необремененности мыслью? В частности нужно внушать молодым кадрам мысль о том, что без освоения огромного классического наследства, миро­вого художественного опыта человечества невозможно движение вперед. Не случайно во многих республиках СССР враги народа стремились дискредитировать лучших представителей классического наследства данного народа. Основываясь на том, что в произведениях классиков ранее угнетенных народов мож­но обнаружить черты большего или мень шего национализма, враги народа отметали то прогрессивное значение, какое имели эти классики в свое время, об являли их «националистами», запрещали печатать и издавать их. В настоящее время немало сделано к выправлению этих вредитель­ских действий врагов народа. Но полного понимания огромной роли классического наследства в деле культурного воспитания народа, и особенно воспитания кадров ра­ботников искусств, нет еще среди ряда руководителей национальных республик и областей. Например, в Армении некоторые товарищи об явили «вдохновителем шо­винистически-дашнакскими идеями» из­вестного армянского классика прош­лого века Раффи. Оказались даже люди, об явившие Раффи фашистом, точно Армения девятнадцатого века знала такое  крупнейшему романтику армянской бур­жуазии прошлого векадействительно при­сущи были националистические взгляды, но он подвергал критике феодальные пе­режитки и был великолепным мастером слова. Идя по пути некоторых армянских товарищей, следовало бы выбросить из русского классического наследства Льва Толстого, как закоренелого ретрограда, и уж подавно - Достоевского, как неиспра­вимого мракобеса. Эту неясность в отношении к класси­кам необходимо выправить. Надо учиться, учиться критически. Это - пятое и очень важное условие развития советского искус­ства. Шестое. Надо покончить с имеющим еще кое-где распространение недоверием к кадрам работников искусств, недоверием к их коллективному опыту, к их советско­му разуму. Надо дать возможность больше влиять на дела искусства самим работ­никам искусств. зависимость работника искусств - ли­тератора, актера, режиссера, музыканта, композитора - от единоличного мнения ре­дактора, директора театра, директора кино­фабрики, заведующего тем или иным отде­лом Комитета, по делам искусств еще чрез­вычайно велика, особенно на периферии. Решением ЦК ВКП(б) и Совнаркома СССР созданы Сценарный совет при пред­седателе Комитета по делам кино и Худо­менную тему», в то время как в них дур­ной язык, подчас они просто негра­мотны. На наших государственных выставках, наряду с прекрасными образцами совет­ской живописи, мы выставляем немало плохих, неграмотных картин и хвалим их, хвалим со страниц большой советской пе­чати за «революционную тему», тогда как картины эти зачастую поражают неумелой композицией, бедностью красок, отсут­ствием настоящей школы рисования и жи­вописания, незнанием анатомии человека, законов перспективы и цвета. Таких кар­тин немало быто на выставке, посвящен­ной 20-летию Красной Армии, немало их и на выставке «Индустрия социализма». Доверие народа ко всему тому, что мы делаем, к любому нашему мероприятию велико, Неправильным, либеральным отно­шением к дурному качеству мы невольно прививаем дурной вкус. С этим пора кончать. В том, что люди пишут на революционную тему, никакой заслуги нет, это естественно, За одно это хвалить не стоит. Давно пора потребовать от людей настоящей большой работы, пол­ноценного искусства, а не скороспелки, не подделки, не суррогата. Второе. Надо об явить борьбу догмати­кам, которые стараются наше социалисти­ческое искусство нивелировать, уравнять, подогнать под одну мерку, хотя бы даже и хорошую. Вспюмним путь развития Маяковского. Его всю жизнь рутали за то, что он не похож на Пушкина, Потом выяснилось, что в этом нет ничего плохого, что Пушкии есть Пушкин, а Маяковский - Маяков­ский. Но теперь очень мното людей уп­ражняются в том, что хотят, чтобы все поэты походили на Маяковского, Но этого е требуется, Люди должны говорить сво­не т им индивидуальным голосом, Особенно вредно эта тенденция в ниве­лировке, поощряемая Комитетом по делам искусств, сказывается в области театра. Художественный театр - действительно лучший наш театр. Весь народ по заслу­гам любит его. Но это не значит, что все театры должны походить на Художествен­ный. Театральное искусство выработало на протяжении своего исторического развития формы, полные исключительного разнообра­зия. В условиях социализма эти формы должны быть развиты и приумножены. Нужен театр настоящей, острой политиче­ской сатиры, театр буффонады, гротеска, театр сказки и фантастики, театр боль­ших страстей и театр обозрений, театр ми­ниатюр и народные зрелища, А какое бо­гатство форм несет с собой многонацио­нальность нашего искусства! Все новое в области театральной формы, выражающее новое, социалистическое содержание, нуж­но развивать. Нет ничего более противоречащего са­мому духу социализма, чем уравниловка, однообразие в искусстве. С этим пора кон­чать, Это - второе условие развития со­ветского искусства. Третье. Нужно повысить роль и значе­ние нашей критики, ибо нет лучших спо­собов и средстз воздействия на развитие искусства, чем средства критики. Для это­го нужно покончить с имеющим широкое хождение среди работников искусств огуль­По отношению к кадрам критики спра­ведливо то. что говорил товарищ Сталин о кадрах вообще. А товарищ Сталин гово­рил о том, что нужно пенить кадры, до­рожить ими, иметь к ним уважение, Нуж­но присмотреться внимательно к суще­ствующим кадрам критики, среди которых есть прекрасные, ценные работники, и нужно растить молодые кадры критиков, создать все необходимые моральные и ма­териальные условия для их работы, Если мы этого не сделаем, мы будем прини­жать эти кадры в их собственных глазах и лишим молодежь стимула к тому, чтобы стремиться в область критической деятель­ности. другой стороны, наша критика дол­жна освободиться от некоторых существен­ных недостатков. Великий Маркс говорил о том, что первое условие критики - «отсутствие побочных соображений и по­следовательность». Отсутствие последова­тельности и наличие большого количества «побочных соображений», т. e. соображе­ний кон юнктурных, личных, групповых, оглядка на персоны или учреждения, бо­язнь правды, котда она горька, перестра­ховка - главная беда значительных кад­ров нашей критики, Именно этим об ясняется тот имеющий распространение факт, что критика обхо­дит молчанием неудачи крушных работни­ков искусств и совершенно легко и доста­точно грубо обрушивается на новые мо­лодые таланты, на их естественные недо­статки, точно вымещая на. неокрепшем еще даровании собственную неполноцен­ность. Именно этим об ясняется тот факт, что критика сплошь и рядом не решается в полный голос сказать настоящие, не рыбьи слова о хорошей работе того или иного деятеля искусств, если он в про­шлом ошибался, подвергался серьезной общественной критике со стороны боль­шой прессы, з потом выправился. Критика ждет на это как бы «государственного раз­решения». Именно этим об ясняется и тот необ яснимый факт, что к великому уди­влению публики наша критика частенько похваливает пурное и поругивает хорошее. Четвертое. Надо привить вкус к само­критике среди работников искусств. В том Тогульном охаивании критики, которое сей­жественный совет при председателе Ко­митета по делам искусств. Эти мероприя-Мать тия ставят своей целью приблизить ра­ботников искусств к решению вопросов, связанных с их деятельностью. При редак­торе художественного журнала должна быть редколлегия, придиректоре художественногоМы издательства-редакционный совет из пи­сателей (это особенно необходимо в нацио­нальных республиках и по всей перифе­рии РСФСР). В театрах должны существо­вать художественные советы, но формиро-По ваться они должны не по принципу пред­ставительства от различных общественных организаций, как это было раньше, а из наиболее видных творческих работников данного театра и из писателей-драматур­гов, В жизни писателя и в жизни театра большую роль играют такие органы, как Главлит и Главрепертком. Это необходимые органы социалистического государства, на­ходящегося в капиталистическом окруже­нии. Эти органы мы должны укреплять. Но характер нашей страны таков, что эти органы не должны обладать правами неограниченными. Всем известно, что эти органы делают немало ошибок. Они делают их иногда в сторону попустительства враждебной идеологии, но в наше время гораздо чаще в сторону мелочных приди­рок, залезания в художественную ткань произведения - нередко из-за соображе­ний перестраховки, а в иных случаях просто из-за малой культурности работни­ков этих органов. Главлит и Главрепертком должны быть укомплектованы более квалифицированны­ми силами, в том числе и из самих ра­ботников искусств. опорочить,Литература, например, не может расти Повышение роли работников искусств в деле руководства искусством, повышение доверия к коллективному разуму работни­ков искусств - этоочень важное условие нормального развития советского искусства. И, наконец, седьмое. Государственные органы должны обратить гораздо большее внимание, чем это было до сих пор, на техническую и организационную сторону в деле развития искусства. пормально, если начать экономить бумагу не на никому не нужных ведомственныхНе изданиях, а на художественной литерату­ре. Наше предложение в области художе­ственной литературы и так намного от­стает от спроса. ивопись, к примеру, не может разви­ваться без хороших красок, а эта сторона дела у нас особенно хромает. Театрам нуж­ны хороший грим и опытные гримеры, нужны грамотные в своем деле портные, а это значит, что нужны соответствую­щие мастерские и школы. Кино нуждает­ся в хорошей пленке. Какую бы область искусства мы ни взяли, она всегда сопря­жена с техникой, необходимыми материа­лами, подсобными предприятиями и учре­ждениями. А именно на эту область наши государственные органы обращают наи­меньшее внимание. С этим пора кончать, если мы хотим, чтобы наше искусство выглядело не убого-провинциальным, соответствовало уровню развития такой страны, как наша. Это очень серьезноеМы условие нормального развития нашего со­право носить это звание, являются людь­ми просто «одержимыми». История разви­тия искусства знает немало подвижников своего дела. И без подвижничества в этом деле ничего настоящего, большого, вечно живущего, создать невозможно. Для на­стоящего, серьезного работника искусств вне работы в своей области и жизни нет - особенно, когда речь идет о таком искусстве, как искусство социализма. Та­кому искусству можно отдать все силы. Мы должны воспитывать такие кадры работников искусств, которые так же страстно и беззаветно работали бы в искусстве, как Горький в литературе, Павлов в науке, как Станиславский в теа­тре. Только такой преданностью своему делу можно создать большое всечеловече­ское искусство коммунистического обще­ства. Заканчивая свою речь, тов. Фадеев гово­рит: (Весь зал встает и устраивает бурную овацию в честь партии большевиков, в честь товарища Сталина). - Мы даем заверение партии и и и народу, нашему вождю товарищу Сталину, что мы отдадим все свои силы на то, чтобы воплотить в живых образах великую правду коммунизма, великую правду Ленина и Сталина! Да здравствует коммунизм! Да здравствует Сталин!

В предисловии автор предупреждает, что это только газетные стихи, Тут я согла­ситься не могу - нет газетных стихов! У Маяковского не было газетных стихов. Есть стихи хорошие и есть плохие стихи! (Аплодисменты). Об этом нужно писать и говорить, Вот, говоря о критике смело, честно и прямо, мне хочется сказать о смежном с литературой искусстве - о живописи и о критике живописи. какНе так давно открылась большая выс­тавка «Индустрия социализма». Многие, вероятно, были на этой выставке. Отзывы в прессе были единодушно благоприятные. Но в статьях Агапова и других товарищей чувствовалась большая неловкость, точно вчеловек надел воротничок не по шее, вер­тит шеей, а признаться, что воротничок узок, не хочется. С одной стороны, хоро­шо и с другой стороны, - хоропю, но трудно понять, интересна ли выставка. Недавно я пошел на эту выставку и скажу прямо - без этого «узкого ворог­ничка». Выставка неудачная. Из всего очень большого количества холстов, гра­вюр, скульптур по-человечески радуют не больше 20 - 25 картин. Прекрасная идея, которую дал Серго Орджоникидзе художникам, нашла бледное, a в ряде случаев, просто фальшивое отра­жение. Жизнь наша многоцветна; одновременно она легка и трудна, груба и нежна. Жизнь наша очень разнообразна. Она была бы скучна без резких теней, без противоречий, без непрестанной борьбы, в которой растет и мужает народ. Такая жизнь на выставке не отражена. Там очень много киновари, сурика, хороших зубов и улыбок. Там народ все время улыбается. А мы не толь­ко радуемся, мы досадуем, сердимся, мы живем и деремся. И улыбки эти - не радость победителя, а проявление самодо­вольства многих художников, которые за­частую талантливы, но работают, как ре­Я видел на выставке много железа, мно­го труб и много людей около машин. Эти

РЕЧЬ тов. К. ФЕДИНА У писателя всегда есть сокровенное, из­любленное желание - написать замеча­тельную книгу. Это желание живет в нем и тогда, когда замечательная книга уже написана. Закончив работу над ней, писа­тельвидит, что книга не так уж замеча­тельна и что наступит или наступило вре­мя, когда онвнапишет действительно заме­чательную книгу. Без этой веры, без этой непоколебимой уверенности жить в литературе нельзя. У нас есть реальная возможность меч­тать, Она дана нам историей нашего об­щества, нашего государства, в котором ли­тературе наравне с другими искусствами Ти наукой отведены первые места.

Если бы меня спросили, что ты хочешь видеть в практике писательского труда, че­го ты ждешь от наших книт, я ответил бы: мне хочется увидеть в наших книгах смелую широту воззрений и разнообразие вкусов. Каждый рассказ, каждое стихот­ворение советского писателя, тем более ро­ман, тем более драма не должны замыкать­ся границами своей темы, а должны выхо­дить за пределы этих границ в большую тему современности. Для этого не надо ста­новиться на цыпочки или лезть из кожи, но надо быть художником, который связан с миром, а не отвернулся от него. давно умер Карел Чапек. Судьба принесла ему тяжелые испытания, но он не был

Доклад и выступления печатаются в со­кращенном виде. Литературная газета 2 № 22

Не­месленники.