«Сельское хозяйство Грузии». Барельеф скульптора Т. Абакелия на здании Института Маркса — Энгельса — Ленина в Тбилиси,
Oy
_С. НАГОРНЫЙ
ROUIPERS MI
1B рассказе Джека Лондона «Любовь к
ast» Ленина восхитила стойкость чёло-
зна, борющегося за свое спасение. Лю-
(в х жизни побеждает. Желание жить
хржествует над смертью.
Мы помним, как на поле Аустерлица
риеный Андрей Болконский, только что
repel этим бежавлций ©о знаменем впере-
ди батальона, вдруг замечает высокое не-
® к тихо ползущие по нему сёрые обла-
ям, т отрекается от суетной жизни —
3 пустое, все обман, кроме этого беско-
зечного неба», — примиряется со смертью.
Быть‘ может никогда художник не созда-
мл ничего более гениального, чем эти
(роки из «Войны и мира».
И мы знаем также, как не хотел ми-
ig с9 смертью, Kak боролся с ней
1
уколай Островокий. Жизнь его прекрас-
1, в самое великолепное в ней — победо-
нияое желание жить. Нужно ли доказы-
ныть что и настоящее и будущее чело-
чества находится в руках тех, кто по-
добно ему одержим жаждой жизни.
Литература населила нашу память мно-
иеством людей, отвративших лицо свое от
]
чески понятным, не отразила в художе-
ж—
ут и побед народной энергии.
>
(уеты сует и почивших в благостном сми-
инки перед смертью. Но и они только
ить целого легиона слабовольцев, поте.
рыкных людей, растерявшихся, нравствен-
№ разбитых, амебообразных. Исторически
pt обяснимо и давно об’яснено.
(Скажем лиить, что законы инерции дей+
(твуют, что и в современной литературе
очень мало сильных людей, пожалуй.
Меньше, чем безвольных и дряблых.
Можно предвидеть в будущем расцвет
тою рода’ искусства, которое рисует нам
ловека, борющегося с природой, с ее пер-
вбытюой дикостью. Земной шар еще не
зеь завоеван. На наших глазах тысячи
людей ежегодно
тундры, простершейся на десять
ma, Омельчаки поселяются
приюдой, Охотники и гидрографы, метео-
оля и зверобои, открыватели новых
мель и вод, искатели богатств, первопо-
(ленцы непрерывным потоком идут на
Cesep.. Извечный спор. не окончен — есть
{6 необузданные реки и непроходимые
(Opa, неоткрытые острова и неузнанные
богатства!
Нег для искусства предмета более бла-
родного, чем эта. непрекращающаяся и
победоносная война человека с природой.
Но не только в современности найдет
художник великолепный материал для
‘вовго труда. Искусство в долгу перед ис-
торией нашего народа, утвердившего ци-
знлизацию на целом материке. Возьмите
Cudups. Русские казаки и промышленни-
ки прошли ее всю — от Урала до Тихого
кана — в небывало короткий срок: за
шетьдесят лет. Ермак, начавший это дви-
зение, построил крепость при впадении
Тобола в Иртынг — Тобольск — в 1687 г.,
уже в 1648 Семен Дежнев с товарища-
у1 поплыл на Четырех кочах вокруг Ce-
еро-восточного края Азии проливом, OT-
дляющим Сибирь от Америки.
К сожалению, школьная история не учит
уважению к отваге, предприимчивости и
И все препятствия воле этих
дей. т a
Русская литература, по причинам исто-
‘венных произведениях этих великих за-
Хочется привести еще один пример, от-
зиящийся к истории, несколько более
поздней. Ни один художник не обратился
(Ще к той величественной эпопее, которая
уизвернулась в первой половине ХУШ ве-
HA огромном пространстве от Норд-
па до мыса Дежнева. Гений Петра по-
Тдил эту задачу, и ей, как писал Фрид-
из Гельвальд, посвятило себя «целое по-
ление смелых, неутомимых, прейспол-
винных светлым рвением‘ и готовых жерт-
вать с0бою в борьбе с невзгодами арк-
ческой природы. русских моряков».
рю о Великой Северной экспедиции,
вторая длилась десятилетиями. Ее мас-
пабы и достижения превосходят все, что
а-либо в прошлом и будущем сделано
(ыло другими странами, и как бы пред-
Утитили завоевание Арктики, осущест-
Менное социалистическим государством В
штабах еще более грандиозных.
Какой великолепный материал для ху-
tka представляют плавания наших
поморов по Отуденому морю в их пити-
му проконапаченных мохом. под радуж-
Ными парусалги!
00 воем этом русская литература книг
He создала Можно с уверенностью утвер-
Эдать что в советской литературе. наро-
Мтся”в недалеком будущем могучая
(Туя такого искусства, которое будет сла-
уТЬ тероические подвиги человека в борь-
® в природой.
Мы в юности восхищаемся героями
Вт-Гарт. и Фенимора Купера, Лондона
1 Стявенсола. Не всегда побуждения этих
отаравляются ов тлубь вив ноги. Его шатает, сшибает ветром, —
тысяч он, упоретвует.
километров вдоль берега Ледовитого океа-
‘Ha островах бьются волны снег
иромных морей Севера. На Чукотке и на чет, как пена. Человек ссутулился, закрыл
Таймыре, в Якутской тайге и на Ямале лицо обледеневшим шарфом, но упрямо
человек снова встречается с первобытной стоит на месте.
2
DOIEIP UO
тероев благородны. Напротив, ‚большей ча-
стью действуют мотивы стяжания, жално-
сти, своеобразного героического корысто-
любия. Вспомним, ‘например, того человека
У Лондона, который отправился на Аляс-
ку, везя для продажи ящики с куриными
яйцами. Едва ли он совершил меньше
смелых поступков, чем какой-нибудь Ше-
кльтон или капитан Скотт. Обогащение
или смерть — одним лишь этим было за-
полнено его сознание, и поэтому он ока-
зался способен на смертельный риск и на
истинное беостралние, & когда обогащение
оказалось невозможным, легко простился с
ЖИЗНЬЮ, lif
Но в большинстве героев Лондона’. нас
пленяет та черта, которая нравилась в
них Ленину, — огромная сила сопротив-
ления смерти, непримиримая борьба 3a
жизнь,
Теперь попробуем представить себе, ‘что
талант, равный таланту (Лондона, обра-
щается к тбм людям в нашей стране, ко-
торые проторивают первые тропы в таеж-
ных чащах или в пустынной тундре, про-
никают в стратосферу или на полюс. Ка-
кой это будет гимн жизни, какое прекрус-
ное воплощение нового человека
счаст. й привязанностью к живому, с
его победоносным желанием жить. Пле-
нительный оптимизм 98TOTO человека —
вот благороднейший предмет социалисти-
ческого искусства.
i B связи со сказанным выше хочется от-
метить появившиеся в последнее время в
различных журналах новые рассказы Bo-
риса Горбатова. Мы с нетерпением ждем
выхода книги; в которой, эта серия будет
представлена полностью.
«Ветер,— десять баллов. Шторм.
Огромный человек стоит, широко расста-
9 +
О сапоги, о полы кухлянки яростн
: снежная пыль клоко-
Все бело, мутно, призрачно вокруг —
ни. ночь, ‘ни день, ни земля, ни небо, Pe-
ального мира нет `— все иоссечено ветром,
прервано пургой, засынано. снегом. Ни
линий, ни очертаний. Все сломалось и за-
кружилось. Все’ взвихрено, вздыблено,
подхвачено ветром и брошеню в игру,
Один человек реален в своей синей кух-
лянке с капюшоном и в кожаных сапогах.
Он упрямо стоит‘ и прислушивается к вою
бурана». Так начинается рассказ «Здесь
будут шуметь города!»
Вот эта картина, написанная умелой ру-
кой, может служить как бы символом для
тех рассказов, которые пишет Горбатов.
Природа безумствует, липть человек стоит
упрямо, сохраняя сознание и волю.
Читатель’ видит, что источники челове-
ческой энергии неиссякаемы, что человек
непобедим. Безвольный человек уродлив,
он внушает не только жалость, как Ко-
стик в рассказе «Здесь будут шуметь го-
рода!», но и отвращение, как Харченко в
«Рассказе о двух мужчинах».
Все прочитанные рассказы Горбатова
кончаются для положительных героев хо-
розпо. В борьбе с арктической природой
так бывает не всегда. У Горбатова нет до-
статочной уверенности, TOOL! написать
рассказ с «неблатополучным концом». По-
страдает ‘ли оптимизм читателя, если он
узнает из рассказа, что терой — хороший
и сильный человек, боровшийся до конца,
все ж таки ` погиб? Горбатов грепгит порой
против художественного вкуса, стараясь,
чтобы «все кончилвсь хорошо». Так кажет-
ся смятым финал превосходного рассказа,
из которого выше взят отрывок. ‘
Отлично зная быт Заполярья, Горбатов
обновляет наш интерес к Северу, долго
притуплявшийся под влиянием многочио-
ленных компилятивных-и Так называемых
‹очерковых» книг. Десяток подобных книг
оботалиаёт нас меньше, чем один рассказ
Горбатова — хотя бы «Торговец Лобас», в
котором точность изображения COT талась
‘с увлекательностью волнующего по ество-
вания о человеке, нашедшем свою судьбу
в Арктике. .
‘«Закон джунглей», «законы тундры» —
все это мы знали из литературы одного
типа — буржуазной литературы. То были
беспощадные законы, установленные. от-
важными стяжателями, законы волчьй.
Горбатов знакомит нас © благородством
* и доблестью новых тероев пустыни, © HO-
зимо-
выми законами охоты, путешествия, :
вья. Это законы ин вы
чки, уважения к человеку.
ТН думаю, что рассказы Горбатова гово
рят не только 0 художественном росте
этого писателя, но. также и о некоторых
й лите-
нципиально новых чертах налие
т появляются В совет-
предприимчивый, волевой. Это ear
которая может быть еще робко, но все и.
вступила уже на магистральные линии
циалистического искусства.
%
Новые
белорусских
МИНСК, (От наш, корр.). Поэт-орденоно-
п Петро Глебка закончил льесу «Над
Фон рекой» об изгрании польских HH-
Мрюнтов из БССР в 1920 т. В центре
1№ы — образ Серго Орджоникидзе, под
Увоводством которого белополякам был
илефн решающий удар под Борисовом.
Пу ставит Витебский белорусский
Мударственный драматический театр,
во иматуре Кондрат Крапива написал
и дию «Кто смеется’ последним», — о
тах, использующих метод клеветы для
бы против советского народа.
медия принята к постановке в Пер
пьесы у
драматургов: о’ `
вом Белорусском тосударственном лрама-
тическом театре. .
Белорусский театр юного зрителя рабо-
тает над постановкой пъесы В. Вольского
«Чудесная ДудЕв», написанной по мате-
риалам белорусского фольклора, Ставит
пьесу заслуженный артист БОСР Е. Ми-
рович, ом вы
Еврейские‘ писатели о. ксель
Э. Катан написали: пьесу «Из Капцанска В
Глупск» (по мотивам произведений клас-
сика еврейской литературы Менделе-Мой-
‘хер-Сфорим). Пьеса принята к постановке
Еврейским тосударственным театром
BCCP. =
с его
атуры. Эти черты (
aot искусстве вопреки инерции. На a s
вый план выдвигается герой сильный,
< ПОЭТИЧЕСК
Мы открываем налг поэтический дневник
в преддверии мая. м
В 1915 г. Влалимир Маяковский в по-
эме «Облако в штанах» писал: `
Я с сердцем ни разу до мая не дожили,
а в ПрОожЖитой Жизни . }
‘лишь сотый апрель есть.
Мы открываем наш поэтический дневник
именем великого поэта нашего. времени,
вся творческая деятельность которого была
утверждением величайшей радости сущест-
вования, чья жизнь была посвящена на-
роду, чья’ поэзия была пронизана ощуще-
нием нового времени, эпохи социализма.
И мы хотим, чтобы процитированные нами
строки напоминали всем нашим поэтам,
вне зависимости от их творческих направ-
лений, о том, что: ve
Вея наша поэзия должна быть прониза-
на видением грядущего и ощущением на- ,
ступающего и наступившего мая.
А теперь в делу.
1.
После неудачных «Октябрьеких. стихов»
Владимир Лутовской напечатал в журналах
«Новый мир» (№ 3) и «Молодая твардия»
(№1) два цикла лирических стихотворе-
ний,
Ветры, бушевавшие в стихах Луговекого
прошльх лет, теперь стихли’и_ стали п0ч-
ти комнатными, домашними. У вхола В
этот новый мир поэтических образов у-
TOBCKOTO ‘подстерегала дешевая ‘инфантиль-
ность, ’мелкотравчатый ‘лиризм. Ho on
прошел туда, оттолкюнув навязчивых с0се-
дей. Ощущение неумолкнувшего свежего
ветра сохранилось за порогом того’ лома,’ в
который вошел ‘поэт, чтобы погреться, по-
мечтать, ‘послушать иные звуки.
В большинстве своем лирические стихи
Луговского заслуживают высокой оценки.
Трогательная сказка о плюшевом мехведе,
который ночью. когда’ «ены прижались в
ставням и дверям», тихо топоча, вышел из
дома, чтобы справить в торах новоселье,
воспринимается как ласковое прикоснове-
ние грубоватой и сильной мужской руки,
Самый подбор образов у Лутовском “a
тонкая мелодия стиха передают настроения
поэта. В наступившей тишине он подслу-
mad,
вспоминается комната в” санатории, ‘где
жила возлюбленная. Прозрачная и чистая
лирическая грусть отличает и друтое сти-
хотворение — «Симеиз». В повадке и го-
лосе выступающей на эстраде
поэт узнал черты далекой своей возлюб-
как звенит далекая пила, и ему
актрисы
if
ИЙ ДНЕВ
A. EBTEHbEB
* +
ленной. Пришли. воспоминания. Образы,
вохраняя свою ощутимую предметность,
приобретают большую поэтическую силу.
Эту силу дают им постоянство и напряже-
ние чувства. Чистота музыкального тона
продиктована прекрасным южным. пей-
зажем: ‘ ;
Но почему сама юность кажется ему
такой далекой? Почему „озабочен он
поисками «последнего дома»? Ведь
Милый, светлый мир шумит кругом
Легким и кружащимся прибоем —
Это счастье Колубым столбом
Снова’ встало над, моей судьбою.
(«Зима»).
Эт — разрешение грустных дум, пре-
одоление мимолетных сомнений, мотив, де-
лающий грустные ноты `мажорными, на-
строение, которое мы можем почувствовать
между любыми строками лирических <ти-
хов.
Это — ощущение ветра за стеной,
Последними своими стихами Туговской
утверждает право“ поэта Ha лирическую
грусть. Но эта грусть освещена радостью
будущего, которое сообщает ей глубину оп
тимиотического, философекото раздумья.
Ё сожалению, печать недоделки и торо-
пливости лежит на некоторых стихах. В
хорошем в общем стихотворении «Симеиз»
впечатление портит банальная строка: «..и
украдкой забилося сердце в тоске». А в
стихотворении «Горы» вся описанная по-
этом природа свободно. размещается. в уже
известных книжных образах. «ШЩелястая
рама» пасшатывает и без того. не слиш-
ком прочный ритмический каркас стиха.
Неоправханные повторы («Круговая хотит
чаша, холит чаша круговая», «Горы! Го-
ры») не достигают цели.
у
_ B первом номере журнала «Знамя» на-
печатаны стихи Леси Украинки, перевелен-
ные Маргаритой Алитер. Это очень силь-
ные стихи. Чуть романтизированные, прав-
дивые и ‹трастные. они дают прелставле-
ние о прекрасном творчестве этой заме-
чательной девушки, которая, по выраже-
нию Ивана Франка, была единственным
я
мужчиной в украинской литературе тех
лет. Маргарита Алигер перевела стихи ©
большой любовью. Она открыла для себя
ноэта, стихи которого потрясли ее «своим
талантом, общечеловечностью тем, яркостью
и остротой вымысла; богатетвом и силой
творческого. языка». Вот этой глубокой,
страстной заинтересованностью в творче-
стве переводимого поэта работа Маргариты
Алигер выгодно отличается от многих ре-
мебленных переводов. В переводах встре-
чаются иногда технические несовершен-
ства, перебои ритма, неточность языка
(эти недостатки переводчик должен устра-
нить в отдельном издании стихов. Укра-
инки), но переводы Алигер являются пло-
дом ^ одухотворенного, сознательного твор-
чества, не имеющего ничего общего с
холодным ремеслом.
4
3. i
После годового перерыва «Октябрь» во-
зобновил публикацию новых глав большой
поэмы Николая Асеева «Маяковский начи-
наелся».
Это — большая ‘радость для читателя.
Поэзия настоящая, высокого, непреложного
в своей убедительности вдохновения. П0э-
эия сильного Голоса, огромной страсти.
Разговаривая ‹ Пушкиным, Маяковский в
шутливом тоне. но серьезно и дружелюбно
сказал 06 Асееве: «...этот может; Хватка
у него моя». Все`тгоды своей творческой
работы, Асеев шел к тому, чтобы вырабо-
тать в с6бе ту же хватку, ту же силу
революционного пафоса, ту же широту и
многогранность поэтического воображения,
—качества, которыв отличали‘ великого
поэта нашего времени. Совпадение общей
направленности и сходство поэтических
темпераментов было фактом, знаменовав-
шим собой глубоко прогрессивные тенден-
ции лучшей части советской поэзии, в03-
‘тлавляемой Владимиром. Маяковеким.
«Маяковский начинается» — поэма о
самом близком друге. Маяковский входит в
произведение не только как терой..Он ве-
дет поэму. сообщает ей свою страсть, свою
силу. самый тембр своего могучего голоса.
Поэма не нуждается ни в похвалах, ни
в рекоменлациях. Она сама найлет дорогу
Е читателю, любящему! Маяковского. любя-
щему нашу советскую поэзию. «Маяков-
%
ский начинается» — это насущный хлеб
нашей советской поэзии. q
Новая глава, напечатанная в первом но-
мере журнала, воскрешает Маяковского
жизнелюбца, человека огненного темпера-
мента, безудержной щедрости, великолепно-
Го творческого мужества. Асеев создал пре-
красный портрег живого, нашего Маяков-
ского. Новая глава окрашена в. лириче-
кие светлые тона.
Засучив штаны,» Маяковский вместе ©
Арнольдом, (бывшим эстрадным танпором,
идет у самой воды, вдоль берега моря.
«Вдрут до них .
из дальней дали a
лунной ленью залитой:
«Мы на л10-®-0-дочке ката-а-лись,
золоти-и-истый, золотой!»
Где-то лодка :
в море чалит; [ ,
в лодки — голое $
молодой,
и тревожит и печалит
эта песня над водой,
Й сама влетает в уши
«Золотистый, золотой!»
Й окутывает душу
в свежий вечер — теплотой,
„И молчим мы
или спорим, —
замирая вдалеке, —
все плывет она над морем,
незаписана никем.
Маяковский шел пол звездным светом.
Море отражало небеса...
«Я б считал себя
законченным поэтом,
если б смог
такую
песню написать!»
Олна из сильнейших сторон в поэзии
Асеева — великолепный и прозрачный ли-
ризм. И наибольшей силы выразительно-
сти поэт достигает всегда там, где лиризм
соелиняется с публипистической струей,
rye пбэт выходит за рамки одного на-
правления, создавая совершенные и закон-
ченные образцы: синтетической. поэзии но-
вого качества.
«Маяковский начинается» — эте про-
извеление поэта-новатора. человека. BOC-
принимаютщего наше время не узко и 0д-
носторонне. а всем разумом, все сердцем,
всем напряжением чувства.
Эти качества и отличают поэта нового
времени.
MATPYCh BPOBKA
eRe ‘ 7
Одна из тлавных особенностей белорус-
‘ской поэзии заключается в позднем ее
зарождении: революция 1905 г. дала ей
жизнь, Октябрьская революция дала ей
возрождение израсцвет. Отсюда ее бурное
скачкообразное развитие, отсюда ee пле-
нительная овежесть. Второй отличительной
чертой белорусской поэзии является од-
нородный социальный состав ее зачина-
телей и сегодняшних творцов: крестьяй-
ское их происхождение. Отсюда ее бли-
зость к устной народной поэзии. Благодя-
‘ря тому, что господствующим классом в
старой Беларуси были польские паны,
белоруссы не имели на родном языке ком-
натной, дворянской узко-индивидуальной
поэзии, и даже поветрие символизма толь-
ко слегка коснулось в свое время немно-
тих представителей старшего поколения
поэтов. Отсюда чистота и цельность зву-
чания белорусской поэзии и чуткая ее
восприимчивость к тематике Октябрьской
революции. Вековая борьба с панским гне-
том воспитала в белорусеком крестьянине
‘упорство .и глубоко затаенную, ревнивую
любовь к своей песне и сказке, к своему
узорочью. Царская политика разлучала
белорусский народ с русским. Отсюда не-
которая замкнутость белорусской поэзии,
успешно префдоленная в последние го-
ды. Lorn
Bor тот фон, на котором вырисовыва»
ются портреты молодых белорусских поэ-
тов, поэтов того поколения, которое в дет-
ском возрасте встречало Октябрь, в ранней
юности переживало гражданскую войну,
в расцвете сил получило возможность
учиться. Без Октября представителям это-
то поколения, даже самым талантливым,
не пойти бы дальше сельского писаря;
Октябрь открыл им двери универеитетов.
К этому счастливому поколению принад-
лежит и Пятрусь Бровка.
Биография его типична:` родился в це-
ревне, учился в сельской школе и в учи-
лище, носящем странное название
«высшего начального», с 13 лет пошел на
работу конторщиком и ’счетоводом, Но тут
уж Октябрь начал работать и на него:
19 лет Пятруся выбирают председателем
в окружком, начинается газетная работа,
a oT нее — прямой шаг в университет
на литературно-линтвистическое отделе-
ние. !
С 1932 т. — исключительно литератур:
ная работа.
Первая книжка стихов «Разговор фак-
тами» выходит в 1929 г. шестая — «Вес-
на родины» в 1937 и ‘поэма «Катерина»—
`в 1938. Последняя работа — «Михась Под-
горный», либретто оперы в 4 актах, иду*
щей сейчас в Миноже.
Нелегко было молодому белорусскому
поэту запеть своим собственным голосом
в тридцатые годы, когда два старших Ma-
стера Янка Купала и Якуб Колас вотуза-
ли.в полосу полного расцвета своих сил
А Пятрусь Бровке, как это видно из пер-
вых его книг «Разговор фактами» и <10-
ды, как штерм», яз хотелось начинать с
подражаний. Да и резкие впечатления
юности звали к ‘иной песне. Не без вли-
сельсовета, потом комсомол выдвитает его’
СЕРГЕЙГОРОДЕЦКИЙ.
* ha
яния Маяковского пишет он такие свои: пограничников, охраняющих покой и сча-
ранние стихотворения, как’ «Октябрьский стье советского села.
марш» и «Годы; как шторм». Но влия.
В этом же втором периоде возникают у
кие это небыло глубоким: воспринимая Бровки образы живых сегодняшних. лю»
ритмические ходы. Маяковского ‚и его
стремленье мыслить широко обобщающими
образами, Бровка ‘неё усваивает главной
особенности Маяковокого: его жгучей кон-
кретности. Оттото ето обобщения этото пе-
риода бедны, как, например: «Мы сталью
высечем на камне законы», «И грозно
шла победа рабочих», «Тиф черной рукой
затонял в приемный покой». А иногда
и не оправданы, как, например: «Холод
с песками танцует шальной тустап» или:
«Это пляшет земля пляску святого Ви-
та». В композиции этих стихотворений
тоже чувствуется еще неопытность, Часто
связующим звеном отрывков служит реф-
рен, вроде «Вчера здесь были, сегодня уж
там». Но уже в поэме 1983 г. «1914», с
эпиграфом из «Войны и Мира» Маяков-
ското попадаются ярко-талантливые отрыв-
ки, говорящие 0б -уменьи видеть и. вос-
принимать действительность; как, напри-
мер, в описании мобилизации:
Писарь уходился,
Аж до белой пены.
® Головы кропил
`Ватюшка, росой.
Четыреста дворов
Стояло на коленях
С отцветщею, лохматой,
‚Соломою волос.
Прибило до земли их
Укязом этим страшным,
И каждый из них ропомнил
Свой дом, свой двор, свой куст.
И только’ за ‘отрадой
Прогуливалея стражник,
На самый толотый палец
Накручивая ус\*.
Здесь уже агитируют живые образы, &
не громкие слова и возгласы:
Пережив первый период отвлеченных
стихов, поэт возвращается к тому, от чето
хотел оттолкяуться: к традиционной не*
посредственности восприятия родной при:
роды;
Озера, глубокие, ‘как память;
От воды поднялся синий дым,
Й дубы широкими листами
Плещут ладонями над пим. Е
И в конце этого же стихотворения/,
А как выйдет месяц в поднебесье
Звезды под опушкой ‘собирать,
Спит мое бокатое Полесье,
Только пограничники He спят,
Это и традиционно, но это и Ново и0-
своему. Поэты’ старшего ‘поколения He
сравнили бы озеро с памятью и не под-
чинили бы старосельский образ месяца,
заботливого пастуха звезд, образу наших
&
1 Переводы везде‘ мои.—С, Г.
дей. Тутто и проявляется основная чер-
Ta его творчества, это лирически-теплое,
доходящее до нежности, отношение к че-
ловеку. Тут-то и сказывается его кровная
связь с, деревней. Прелестны такие стихи,
как про деда Тараса, столетнего пастуха,
которого пришли ‘приветствовать комсо-
мольцы, предварительно обновив и прина-
рядив его хату. Они говорят’ деду: .
Твое войско выходит
На богатую пашу .
Ты играешь ему
На трубе берестяной
Зеленые марши,
Да о любовью такой, , 7
Что слышно. как. в вымя
Идет молоко. }
Бровка любит приберечь к концу сти-
хотворения изюминку: оказывается, ком-
сомольцы принесли деду в подарок грам-
мофон, и в первый раз в жизни в хате
Тараса запел Ленский. В этом колоритном
стихотворений очень хорош натюр-морт:
дудки на стенах, убранный стол, грибы,
огурцы, но он не играет самодовлеющей
роли, как это чаото бывает у наших по-
этов, OH ‘выполняет свою... функцию Ha
должном месте в должных рамках: автор
же овладевает искусством композиции,
К этому же ряду относится и популяр-
ное стихотворение «Двойня».
Искренним лиризмом проникнуты ий
песни ‚Бровки про. дукорских партизан,
про’ дзержинцев. нро пограничников. › В
них нарастает то же новое качество, 5о-
торое уже часто заметно в стихах многих
молодых поэтов друтих наших республик:
безыскусственная чистота и свежесть
чувства. К : :
Необходимо отметить, что голос He из-
меняет Бровке и тогда, когла он выходит
за пределы своей родины, как например,
в стихах, «Из армянских мотивов», «Ты
будешь слушать, Двина, —. говорит он, —
— я не раз еще спою про_Зангу; ona, как
сокол. несет теперь на простор, к народу,
-— радость». Переводчик Руставели, Пуш-
кина («Борис Годунов») и’ Шевченко,
Пятрусь Бровка своей работой активно
участвует в нашем ‘общем вбликом’ деле
укрепления дружбы народов наших рес-
публик. -
В прошлом году Пятрусь Вровка издал.
большую свою поэму «Катерина». В поэме
описана жизнь батрачки, выросшей в
‘нужде и раскрывшей в колхозной работе
свои моральные силы настолько, что’ ее
послали: ‘делегалкой на б’езд. На ‘эту’ про
стую и ответотвенную ‘тему Бровка напи-
сал произведение достойное внимания не
только читателей его родины. Как пока-
зывают приведенные выше стихи, он был
‘достаточно подготовлен к этой работе.
* Пастбище.
м ъ
Близкое“ знание сельского быта, живое
участие в работе и жизни своих односель-
чан, зоркость в наблюдениях и лиричео-
кий талант, уже окрепший в опытах, —
вот его ресурсы Но говоря о своей поэме,
OH сам указывает на ее основной недо-
остаток: хронологическое построение.
действительно, в поэме, имеющей почти
три тысячи строк, при этом построении
все ‚ события жизни батрачки вытягива-
ются в нитку, и перспектива исчезает.
Там, где художник может больше всего
проявить свою власть, автор складывает
руки и предоставляет событиям течь, как
не деля своей повести на главы, не ме-
няя ритмов, он рассказывает о событиях
разного масштаба: и о смерти отца и ©
смерти коровы. и о нападении кулаков.
Это, конечно, не простая простота, и
это нелегко! Нужно было огромное напря.
жение лирического таланта, чтобы выдер-
жать этот стиль и держать внимание чи-
‚тателя без срывов. А поэма читается зал-
пом! Лирические отрывки. колыбельные
песни, рассказы о Москве волнуют своей
задушевностью. Драматические эпизоды,
переданные тоже через чужой рассказ,
как, например,
как отдельное прекрасное стихотворение.
Й все же, только тогда, когла события
ставляют его переходить к прямому, от
себя, рассказу, читатель начинает ощу-
щать ту радость, для которой стоит пи-
сать книги, Такова картина стройки кол-
хоза. И такова достойно венчающая по-
эму картина c’esfa, когда Катерина,
вдохновленная речью Сталина, сама гово-
рит речь, и когда Сталин ласково ей
улыбается и жмет руку. В этом финале
поэмы Пятрусь Бровка дает лучшие пока
‘из всего им написанного строки. Наспех
нельзя перевести эти строки. Вот несколь-
Ко из них в дословном изложении:
«И среди грома приветствий, над люд-
ской громадой, он стоял, такой знакомый,
‚с приподнятой рукой. И в семье многона-
родной он приветствовал своих детей —
самый. простой, самый родной. самый
мудрый из всех. Он старался, как мог, ос-
тановить неудержимый гул... И глядела
Катерина, не спуская тлаз. На его лицо,
на его проседь. на всего него, любимого.
Ей казалось, что она вою свою жизнь
близко видела его».
И это сказано прекрасными по форме
стихами. Все качества своего таланта мо-
билизовал Бровка для своей поэмы: про-
стоту, прямоту, искренность, мастерство.
Он внает, что ему надо работать нал ком-
позицией Но не по школьным, конечно,
учебникам! Полную власть над своим та-
лантом и житейским опытом художнику
дает только зрелое политическое сознание.
`Поэма показывает, что в двухлетней par
боте над ней Пятрусь Бровка вырое и
художественно и политически. Мы можем
ждать от него в ближайшие годы больших
произведений.
Литературная газета
№ 24 — 6
они ‘были. Одинаковым тоном летописца, ©
смерть Миколы, звучат, ©
разрывают принятый автором стиль и 34-_
©