книг

в мире



ПЕРВЫЙ

РУССКИЙ

АЛЬМАНАХ

Начало изданию русских литератур­ных альманахов положено Н. М. Ка­рамзиным. В октябре 1795 г. в письме к И. И. Дмитриеву он писал: «Дней пять занимаюсь я новым планом: вы­пустить к новому году русский «Alma­nach des Musées в маленькийформат, на голландской бумате и проч. На­деюсь на твою музу: она может про­извести к тому времени довольно хо­рошего, Михайло Матвеевич (Хера­сков), Нелединский и проч, что-нибудь напишут, а ты мог бы в Петербур­ге сказать о том Гавриилу Романови­чу (Державину), Львову, Козодавлеву внимания. Читатель похвалит хоро­шее, извинит посредственное - и мы будем довольны… Если Аониды бу­дут приняты благосклонно, если (важ­ное условие!) университетская типо­графия, в которой они напечатаны, не потерпит от них убытку, то в 97 гo­ду выйдет другая книжка, в 98- третья и так далее. Я с удоволь­ствием беру на себя должность издате­ля, желая с своей стороны всячески способствовать успехам нашей литера­туры, которую люблю и всегда любить буду». В первой книге «Аонид» были на­и прочим. Они бы также дали нам несколько пиес. Начнем - a другие со временем возьмут на себя продол­печатаны стихотворения Хераскова, Державина, Капниста, Нелединско­жение. Откроем сцену для русских стихотворцев, где бы могли они без стыда показываться публике. Отгоним прочь всех уродов, но призовем тех, которые имеют какой-нибудь талант! Если мало наберем хорошего, поме­стим изрядное, но подлого, нечистого, карикатурного нам не надобно. Таким образом всякий год могли бы мы вы­давать маленькую книжку - и да­мам нашим не стыдно бы было но­сить ее в кармане». августе 1796 г. первая книга «Аонид» вышла в свет. В предисловии к ней Карамзин писал: «Почти на всех европейских языках ежегодно издается собрание новых мелких стихотворений под именем Календаря Муз… мне хо­го-Мелецкого, Горчакова, Хован­ского, Василия Пушкина, Измайлова, Львова, Урусовой, Кайсарова, Ни­колева, Магницкого-Кострова и само­го Карамзина - почти всех наиболее видных поэтов того времени. Не было в ней только стихов И. И. Дмитриева, отсутствие которых Карамзин отметил в следующем примечании: «Жалею, и читатели «Аонид» будут жалеть вме­сте со мною, что любезиый мой Дмит­риев, который издал приятные свои стихотворения под именем «И мои безделки», не прислал мне ничего для сей первой книжки». Первая книга «Аонид» имела боль­шой уопех, Вторая книга этого аль­манаха вышла в 1798 г., третья - в перепах­первый ды». (К этому слову Карамзин счел нужным сделать в сноске пояснение: «Незабудочки» («Я вечор в лугах гуляла, грусть хотела разогнать…») «Другое публике приятно будет найти здесь почти всех наших известных но из стихотворений, помещенных в первой книге … стали народной пес­вместе стихотворцев; под их щитом являются на сцене и некоторые моледые авто­ней и распевались еще в конце XIX века. H. А.





«На общей группе, когда весь театр в двадцать третьем году на карточку снимали, монтера этого пих­нули куда-то сбоку - мол, технический персонал, А центр, на стул со спинкой, посадили тенора. Мюнтер Иван Кузьмич Мякишев ничего не сказал, затаил некоторую грубость». (М. Зощенко - «Монтер»), ОБРАЗ ЛЕНИНА В ТЕАТРЕ, ДРАМАТУРГИИ И КИНо

«- Поскольку, думает он, я помру, и тут кто-нибудь шарить начнет, а мне это неприятно. И пущай золото у меня в брюхе лежит, чем кто-нибудь им спользуется. И значит, подумавши так, глотает». (М. Зощенко - «Рассказ о человеке, который золото проглотил»). НовЫЙ ПРЕЗИДИУМ ССП АРМЕНИИ

это во­я «Фельдшер, или как там его, лекпом, удивился, что ему так сказал, и говорит: Глядите: больной, и еле он ходит, и чуть у него пар изо рту не идет от жара, а тоже, говорит, наво­дит на все самокритику». в (М. Зощенко -- «История болезни»). Иллюстрации художника Н. Радлова к рассказам Мих. Зощенко. 

ПО СТРАНИЦАМ ЖУРНАЛОВ часто ожимается до афоризма, печатает М.

На-днях состоялось расширенное засе­дание правления ССП Армении с участи­ем литературной общественности города КНИГА, КОТОРУЮ ЖДУТ Первая книта «Московского альманаха» Шнейдер. В критическом разделе альма­наха помещается статья В. Бобрышева о повести Ю. Крымова «Танкер Дербент». Альманах выходит под редакцией: H. Атарова, М. Лоскутова, A. Письмен­31 обществе открывается творческая конфе ренция, посвященная изучению обра Ленина в театре, драматургии и кино, конференцию, которая продлится четыр ного, К. цева. Симонова, Л. Соловьева и Г. Яр­дня, с едутся все режиссеры, актеры драматурги, работающие над обра Ленина. Конференцию откроет Алексей Толет B программе конференции доклад И. Альтмана «Образ Ленина в искусот A. Каплера «Образ Ленина в кино А. Гурвича «Образ Ленина в театре драматургии». Э. Каминка и Д. Журавлев выступят чтением художественных произведений Ленине. Драматург Н. Погодин прочтет на к ференции отрывки из своей новой пыс «Кремлевские куранты». И. Сельвинск прочтет отрывки из новой пьесы собрана и сдается в печать. Закончен интересный опыт коллективной работы писателей-редакторов. Книгу эту писали разные люди. Наря­ду с признанными мастерами советской литературы на страницах «Московского альманаха» печатают свои произведения молодые писатели. Равноправие жанров, направлений, имен, декларированное ред­коллегией альманаха, утверждается оодер­жанием первой же его книги. В отделе поэзии печатается новая гла­ва из поэмы Н. Асеева «Маяковский на­чинается». Одна из наиболее интересных глав поэмы пытается об яснить читателю причины трагической гибели поэта, кото­Еревана. Правление обсудило работу секретариа­та. Почти все выступавшие подвергли ее оживленной критике. Решено вместо сек­ретариата образовать новый президиум, где и сооредоточить руководство армянской литературой. Презициум был избран в сле­дующем составе: Мовеса Арази, Гургена Борьяна, Грачик Григорьяна, Дереника Демирчяна, Степана Зоряна, Гегама Сарьяна, Христофора Тапалцяна. На заседании правления выступил с докладом представитель ССП СССР Е. Пет­ров.

Где же знаменитая река Каяла? К раскрытию одного из темных мест «Слова о полку Игореве» На одном из совещаний при Государст­Литературном музее по вопросу чаки нули его в брод и оказались в венном о трассе героического похода князя Игоря 1185 года проф. В. А. Афанасьев выдви­нул новый вариант похода. Разобрав пер­воначальные предположения Карамзина о том, что битва была где-то в районе р. Са­ла и р. Качальника за Доном и современ­ный вариант проф. Кудряшева (Ленинград) о районе р. Кальмиус, впадающей в Азов­ское море, проф. Афанасьев следующим об­разом восстанавливает трассу Игоря, Молодые северские князья, собрав свои небольшие силы на правом берегу р. Сев. Донца за Изюмским курганом примерно 3 мая 1185 г. двинулись в Половецкую зем­лю. Конечной целью похода было спустить­ся к Нижнему Дону и добраться до Тьму­таракани, старого русского княжества на Лукоморьи, захваченного половцами. Первая встреча с врагом «среди Поло­вецкой земли» 10 мая 1185 г. закончилась блестящей победой. Проф. Афанасьев ло­кализирует эту битву в районе нынешнего C. Ровельки - Провальские Вежи, Опья­ненные успехом князья бросились за убе­гавшими половцами речьи Б. Калитвы и лы). Глубокое знание знакомства с бытиями. Вариант Игоря пытается точную историю ходят и современные «за обиду сего за раны Игоревы». И волновать - где же на которой Здесь в воскресеньё 1185 г. и произошло где-то в виду Быстрой Каялы. спешившийся русский ти весь перебит. Половцы снова лю… В те тяжелые «Слово о полку по мнению R. русских князей к нашествием монголов». «неготовыми дорога­ми», подавшись на провокацию скифской стратегии, Здесь было начало драмы. 10- 11 мая отряд Игоря (численностью 4-5 тыс, человек) мчался по жаре прямо сте­пью за половцами, кручей водораздела между р. Лихая и р. Кундрючья. Букваль­но «на плечах» у половцев русские смель­пролилось крови, что даже и дерево с печалью к лось…» Лучшим кретнее подойти к ному вопросу, начав материал на местах.

ЧЕТВЕРТЫЙ НОМЕР ЖУРНАЛА «МОЛОДАЯ ГВАРДИЯ» В четвертом номере журнала «Молодая гвардия», который на-днях выходит из печати, читатель найдет много интересно­го материала. В отделе ноэзии печатается цикл стихов английского поета. Бернса, переведенный Маршаком, и цикл стихов П. Антоколь-

«В ПОИСКАХ ГЕРОЯ» рый …любил, как дрова рубил, ского, Драматуртия представлена новой пьесой М. Светлова «Сказка». Ленине. Конференция закончится большим кт цертом, составленным из музыкальны за спину кубы отваливая. вниманье стихами вымаливая. Здесь же печатаются новые стихи Анны Ахматовой, цикл новых стихов М. Мату­совского, стихи А. Коваленкова, Б. Лебе­дева, С. Маркова, Ю. Нейман, Я. Смеля­До краски в лице до пули в конце, В издательстве «Советский писатель» выходит в свет второе издание книги кри­А. Гурвича «В поисках героя». По сравнению с первым изданием, вы­шедшим в 1938 г. в издательстве «Ис­кусство», книга значительно дополнона и переработана. Кроме литературно-критических статей первого издания -«Слава», «Далекое», «Андрей Платонов», «Олеша», «Писатель В отделе прозы помещена оритинальная произведений, посвященных Ленину ПИСЬМА В РЕДАКЦИЮ многослу писателей,вабываемых ин гда, относится несомненно Д. Мамн сказка Ал, Толстого «Поди туда, не знаю куда, принеси то, не знаю что». Это ва­риант нескольких народных сказок, бы­тующих в русском народе, созданный Тол­стым по мотивам народного творчества. «Я поставил себе задачей из численных вариантов каждого сюжета сде­лать один, беря изо всех все лучшее», -

ействительность(об иЭренбуре)Большая статей о Погодине в новое из­дание войдет статья «Распад формы», пишет Толстой в своем предисловии к сказке. повесть Т. Булавина «Китай­ская стена», талантливые рассказы B. Василевокото, М. Дальцевой, А. Письмен-За Урала. Широко известно, какую полоя тельную оценку его творчеству давыл B И. Ленин и М. Горький; знаем, любит его советский читатель. И тем несколько дней до смерти А. Мака­Д. Мамину не достаточ внимания. Нет полного собрания его о нем очень мало налисано, е меньше сделано для распространенияе произведений. Важнейшим местом для показа ооно ных этапов жизни и творчества Мамин Сибиряка должен был бы явиться Ди писателя в Свердловске. Сам писательз вещал его Литературному фонду для у тройства в нем музея. Не раз обсужда этот вопрос и в Москве и в Свердловск Свердловский облисполком давно у собирается (но и только!) организовк здесь музей, тем более, что в местн краеведческом музее законсервирован в кладовой многочисленные вещи Мам на-Сибиряка, в том числе его рукопис екатеринбургского периода. Судьба этоп свердловского архива вызывает законны интерео исследователей, но… архив лекг под спудом. Организовать музей нетрудно, так необходимый для него фонд по сущест уже почти готов. И тем не менее кака то непонятная бездеятельность и пасот ность в этом вопросе мешают серьезно делу. Несколько слов об истории дома в Пушкинской улице. Он был куплен пис телем ва 2.400 руб. в марте 1885 г гонорар от «Приваловских миллионов до 1918 г. находился в пользовании мат ри, брата и сестры писателя, Д. Мами уехал с Урала в 1892 г., но в обширн переписке писателя дом этот фигуриру как об ект постоянных забот писател Здесь хранится его библиотека, вещи. В 1937 г. исполнилось двадцатипятин тие омерти Д. Мамина-Сибиряка, Лучши для него памятником было бы создать ближайшее время музей его имени. Когда, наконец, разрешат положительн этот вопрос Наркомпрос РСФСР и Свер. ловский облисполком? * Б. УДИНЦЕВ. В № 21 «Литературной газеты» напеч тан отчет о состоявшемся в Гослитизда совещании поэтов и литературоведов, священном переводам Генриха Гейно. отчете, между прочим, упоминаются пе воды М. A. Фромана, якобы «получи шие на совещании единодушно отриц тельную оценку». Тов. Фроман не бы притлашен на совещание. Мы считаем необходимым заявить своем песотласии с приведенной оцен переводов тов Фромана. Мы знаем отличные, высококвалифицированные боты, и мы репительно протестуем при тив такой безответственной оценки, ка да совершенно бездоказательно, поход отрицается ценность большого и серьезв го труда. M. Лозинский, H. Тихонов, М. Сп нимский, А. Прокофьев, Ю. Тынянс Ю. Герман, В, Саянов, Вс. Рождест венский, М, Зощенко. ИЗВЕЩЕНИЕ ренко принес в ма­ленькие психологические новеллы Ю. Доб­босхитросто расочинений, жизни советской женщины, домашней хо­зяйки. Журнал принял их. И в четвертом номере журнала публикуются первые рас­сказы новой писательницы, Несомненный интерес представляет так­же «Записная книжка» Ильфа, относящая­критические статьи: о «Высоком давле­ного, В. Ковалевского, пьеса М. Зощенко нии» Пеонида Соловьева и «Мы рус­ский народ» Вишневского. ПОДГОТОВКА К ПРАЗДНОВАНИЮНаибольший ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ ЭПОСА «ДАВИД САСУНСКИЙ» «Опасные связи», повесть М. Платошкина «Месторождение» и ряд других произве­дений составляют отдел прозы альманаха. интерес вызывает пока еще никак не названный отдел, где писатели говорят о своей работе, о своей жизни. Коллектив переводчиков под руководст­КИЕВ. Правление Союза советских пи­сателей Украины создало юбилейный ко­митет для празднования тысячелетия ар­мянского народного эпоса «Давид Сасун­ский». Состоялось первое заседание коми­тета. Председателем егизбран поэт ака­демик П. Г. Тычина, заместителем пред­седателя - писатели Я. Городской и II. Усенко. вом И. Кашкина дал альманаху интерес­ся к 1925 году. Книжке предшествует ную работу: Э. Хемингуэй - Писатель о своем деле. Это собранные воедино вы­сказывания Э. Хемингуэя о литературе,о творчестве, Здесь же печатаются «Запис­ные книржки Илфа и Воспоминания Журнал редактирует новая редколлетия. В нее вошли: Л. Овалов, Б. Лапин, В. Лу­вступление Е. Петрова. Журнал публикует специальный раздел, посвященный А. Макаренко. об И. Ильфе» E. Петрова, Своеобразный дневник писателя, в котором афоризмы говокой, И. Папанин, Л. Славин и Б. Чир­часто расширяются до новеллы и новелла  ков. 

«ФАРХАД и ШИРИН» НА РУССКОМ ЯЗЫКЕ ван востоковедом-профессором Е. Бертель­сом. Узбекистанским юбилейным комите­том Навои подстрочник одобрен. Стихо­перевод поручен поэту Л. Пень­творный ковскому. Сотрудники Института востоковедения Академии наук СССР 3. Аксаков закон­чил полный подстрочный перевод на рус­ский язык известной поэмы великого уз­бекского классика Алишера Навои «Фар­хад и Ширин». Подстрочник отредактиро­

Евг. КРИГЕР

Надуманность, высокопарность, дурно­го свойства декоративность иных проектов бросаются в глаза не только професси­оналам, ценителям искусства. На выставке есть книта отзывов. В ней хранятся запи­си посетителей, к которым следует при­слушаться, Правду и Фальшь в искусстве чувствуют все, даже самые не искушенные в его премудростях люди Чаще всего встречаются в книге отзывов советы: - Проще нужно, В простоте есть величие. Больше окромности. Не делайте Горького нервозным. - Уберите скалу, заменяющую поста­мент. Постамент должен быть простым и строгим, -Не нужно наитрыша. Советы весьма разумные. большинстве отзывов высокую оценку получают проекты трех скульпторов: В. Мухиной. И. Шадра и А. Матвеева. Прое Матросноолная протиро положносль меркуровскому Онстро положность меркуровскому. Он строг, жан, блатородно лаконичен. Спокойно по­ставленную Фигуру Горького Матвеев ос­вобождает от всякого рода мелких подроб­ностей и деталей, которые могли бы на­пластические свойства скулыпту­ры и неприятно выпятиться при увеличе­нии эскиза до заданных для памятника размеров, Однако есть в этом эскизе не­которая пе свойственная Горькому вялость. Горький здесь слишком «в себе», замк­нут, даже бесстрастен. В этом - серьез­ный недостаток проекта, выгодно отличаю­щегося от многих других по культуре вая­ния,  бы. Грубовато и резко вылепленные ску­лы, глубокие морщины. Лицо много стра­давшего и сумевшего подняться над стра­данием человека. Лицо мыслителя и бор­ца. Для Москвы Шадр дал проект, в кото­ром мы видим Горького таким, каким эна­ли его в последние годы, Спокойная, яс­ная, с предельной простотой вылепленная фигура великого мудрепа. Он слегка опи­рается на трость, как будто шел и оста­новился на мгновение, вопрошающе и с радостной уверенностью смотрит в даль, в будущее. Зрелые годы гения, проживше­го отромную жизнь, отдавшего все свои силы, весь свой талант народу, людям, которых только он умел так любить. В этом старце утадываешь внутренний огонь, способный зажечь сердца миллионов. Ве­ликое ботатство мыслей и чувств в этом человеке, но нет в нем ни усталости, ни равнодушия. Таким мы знаем Горького, таким воссоздает его облик Шадр. И Шадр представил на конкурс несколь­ко работ. В целом эти работы дают закон­ченный и полный образ Алексея Максимо­вича. В варианте для города Горького Шадр изображает юношу, устремленногоКотда вперед, страстно жаждущего решительной схватки со старым, умирающим, но все еще страшным миром. Высокий, стройный, жилистый, юноша-Горький воплощает со­бой молодость и силу народа. Руки, соз­данные для великой, титанической рабо­чей, протестующей против зла и насилия науры, большой,утлубленной работе Шадра над воплощением образа Горького овидетельствуют скульптурные эскизы: голова Горького. Это - подлинное, серь­Гезное «думающее» искусство. Сжатые гу­слер-Очень зрелый с точки зрения мастер сдер-Очень зрелый с точки зрения мастер­ства художника, благородно-простой, ум­ный проект памятника молодому Горько­му представила на конкурс B. Мухина. вот искусство, которое не нуждается в привлеченных извне мотивах, эффектах, всякого рода «декорациях», ибо верна в нем идея, правильна мысль, выраженная пластически. Прямой, собранный, сильный человек стоит перед нами. Уверенно и гордо поднята его голова, Лицо человека, который не может не победить и знает об этом, потому что его оружие - исти­на. Веспощадного врага обрел в этом че­ловеке подлый, злой, излыхающий мир ла­вочников, мещан, палачей и трусов. Руки сложены за спиной, Грудь открыта поры­вам ветра, предвещающего бурю. А буря идет, надвигается, вот она - грянет. смотришь на памятник работы Мухиной, веришь, что изображенный ею Человек это и есть Горький, рожден­ный великим народом гений. И приходит на ум горьковское: «И если уж надобно говорить о «свя­щенном», - так священно только недо­щенна его ненависть ко всякому житей­скому хламу, созданному им же самим; священно ето желание уничтожить на земле зависть, жадность, преступления, болезни, войны и всякую вражду среди людей, священен его труд». Б. 10. Москва, бульвар, писатель», «Советский 30, издательство Гнездниковский,

ШЕСТЬ ЭСКИЗОВ На выставке проектов памятников Горькому

Рассматривая проекты памятников Алек­сею Максимовичу Горькому, по странной ассоциации, я вспомнил вдруг его пись­менный стол, Стол, за которым он рабо­тал последние годы. Ничего лишнего не было на этом сто­ле. Ни массивных малахитовых приборов c бронзовыми львами или драконами. Ни затейливых подсвечников, бюваров, пресс­палье, столь красиво и пышно отделан­ных, что пользоваться ими просто невоз­можно. На блюдечке, -- чтобы чернила не про­ливались, - стояла небольшая стеклянная чернильница. Сбоку лежало несколько ак­куратно отточенных карандашей, Рядом большого формата листы писчей бумати разлинованными полями для заметок. Коробка папирое, большущая пепельница Горький много курил во время работы. Вот и все. Стол казался пустым, Самое необходимое. Горький сердился, если чьей­то рукой перекладывались вещи, если кто­нибудь нечаянно или по незнанию его привычек пробовал нарушить образцовый, раз навсегда заведенный порядок на его столе. Взглянешь на этот стол и поймешь сра­зу - здесь трудился мастер, который не любил мишуры, побрякушек, украшеньиц ни в жизни, ни в работе, ни в доме. И в жизни и в искусстве Горький пе­нил простое, ясное. В рукописях начинаю­щих писателей он тщательно выскабливал путаные мысли, выдуманные сравнения, дешевые эффекты, словесные парады и иллюминации. Горький ненавидел все, что мешало ему видеть в книге главное, ви­деть правду. этом свойстве великого гуманиста повидимому, забыли многие из скульпто­ров, принявших участие в конкурсе на проекты памятников Горькому. праекты памятников Горавоку.боы ного. - Раздуваемые ветром плащи, 6 Литературная газета № 29

C. Меркуров более последовательно во­плотил в жизнь свое представление о пи­сателе. Он изображает Горького, как гения революции, восторженно приветствующего ее очистительную грозу. Но прибегает к приемам слишком театральным. Патетиче­ски вкинутая вверх правая рука, стреми­тельно выброшенная вперед левая рука, широко развернутые плечи, как бы тан­цующий шаг, - нет, это не Горький. Нельзя внутреннюю сущность великого че­ловека передавать только через жест, к тому жо совершенно не свойственный Горькому, надуманный,привлеченныйВ извне, приличествующий не зрелому мужу, мыслителю, учителю жизни, но скорее всего -- несдержанному в своих порывах, да еще склонному к рисовке юноше. Чув­ство меры и такта на этот раз изменило талантливому художнику C. Меркурову, Горький писал: «Одно дело … «окраши­вать» словами людей и вещи, другое … изобразить их так «пластично» живо, что изображенное хочется тронутьрукойрушить Меркуров украсил фигуру Горького выс­пренним жестом, вместо того, чтобы изо­бразить ее правдиво, просто, жизненно. о. Самый замысел Меркурова - неудачен. Так же далек от правды и Б. Королев, которого увлекла возможность изобразить средствами скульптуры вспененное море, взлетающие к небу гребни волн, подняв­шуюся над морем скалу, на которой сто­ит Горький. В этом эскизе, который мо­жет показаться омелым, нет внутренней гармонии, нет строгости подлинного ис­кусства, которое не терпит излишеств и беспощадно наказывает художника, если неосмотрительно прибегает он к приемам, заимствованным из арсенала других ис­кусств. Замысел Королева излишне лите­ратурен. В нем нет сдержанности, муд­рой эконожни изобразительных сродств, кого. Это поза полководца, а не мысли­теля, учителя жизни. Даже рука, опи­рающаяся на бедро, выполнена так, буд­то лежит на эфесе шпаги. Образ, заим­ствованный из другого века. Странно, что сам Королев этого не почувствовал. , К К и д. 26, тел. пер., 4-46-19 газ. 4-34-60

-Простертые вперед длани. Гордо откинутая назад голова. - Развевающиеся молодецкие кудри. Прием наивный и ложный. Странное впечатление произвел бы он на зрителей, если бы увидели они такого Горького да­же в изображении актера на театральных подмостках. Что же получится, если уве­личить эту фигуру во много раз, отлить ее из бронзы и вознести над городом на грандиозном постаменте? Порочность замысла возрастет тысяче­кратно. Искусство монументальной скульптуры больше, чем какой-нибудь другой род ис­кусства, требует спокойствия и ясности формы. 10, что должно жить века, нельзя сотворить рукой торопливой и нервной. в изображении же Горького многие из уча­стников конкурса проявили больше нер­возности, нежели подлинной силы. Характерна в этом отношении работа Белашова. Скульптор изображает Горь­кого в момент, когда нечто происходящее вдали привлекло его внимание. Он при­встал, встрепенулся, в каждом его движе­нии тревота. Одну руку он инстинк­тивно протянул в сторону, другую прижал к груди, Здесь все неясно. Автор проекта, повидимому, пытался показать Горького в момент приближения революционной бури. оНо не радость и торжество чувствуются в этой сидящей фигуре, а смятение и расте­рянность, Автор просто не справился с собственным своим замыслом. Не справил­ся прежде всего потому, что замысел втот путаный, в нем нет главного - про­стоты, величия и воности мысли. В сво­рука символизирует-де связь Горького с массами, а правая придерживает шарф. Ни­чего путного не может получиться из за­мысла, если в понимании автора одна ру­ка что-то «символизирует», а другая по­просту придерживает шарф. Москва, Последний РЕДАКЦИЯ:

Секция драматургов ССП, Государст ный академический Малый театр, МХА! им. Горького и Клуб писателей устран вают сегодня, 26 мая, в часов веее    Редакционная коплегия: В. ВИШнЕВ сКИЙ, А. КУЛАГИН(отв. редактор В. ЛЕБЕДЕВ-КУМАЧ,М.ЛИФШИИ E. ПЕТРОВ, Н. ПОГОДИН, А. ФАДЕЕВ

ИЗДАТЕЛЬ:

Типография

Уполн, Главлита Б-3854.

«Индустрия»,

Москва,

Цветной